指环王：力量之戒第一季

设定和原著严重不符。

双圣树画面感还不错指环王和霍比特人系列然也会改编，但是基本世界观没有太大变动。

设定里是维拉封锁隐藏了维林诺，只有维拉大神才能同意你们出奔的诺多精灵回来，当初曼督斯的诅咒还在呢啊喂！

力量之戒里，维林诺是你中土精灵想去就能去的？

吉尔加拉德甚至都不是光明精灵，你的至高王头衔怎么来的不清楚？

还不是因为你是诺多精灵王室在中土唯一的男性后裔，吉尔加拉德连光明精灵都不是，最后居然被索伦抓住用烈焰烧死，你有能力让神们批准盖拉德丽尔去维林诺？

中土的诺多精灵都衰弱成啥样子了？

第一纪元的诺多至高王都是费埃诺，昐国芬，图尔贡这样的大佬，麾下封臣有希斯路姆，希姆凛，多松尼安，纳国，刚多林等等等等众多光明精灵的独立王国(这些王国的国王或领主都是上古诺多大佬)，你吉尔加拉德手下还有几个厉害角色？

你有能力去批准你姑姑去维林诺？

你姑姑是中土大能者，背着把剑到处找索隆，回来还要被你说？

还有埃尔隆德，他也能质问起盖拉德丽尔了？

你见过啥人家见过啥，人家参加过圣树纪元到第一纪元所有重大历史事件和惨烈战争，并且好多场景都是历史亲历者。

你埃尔隆德现在只能算毛头小伙子，从头到尾叉着手居高临下教育你老祖宗的样子真的很逗。

能力设定上，盖拉德丽尔大哥芬罗德，是能硬刚索伦的存在，曾经和索隆以歌咏的方式斗法，法力值绝对堪比半个迈雅，画面中被早期的半兽人压着打是怎么回事？

踉跄失神了一下我都怕他被兽人杂兵伤到，你可是和索伦不眠不休用意志战斗了几天几夜的高等光明精灵王族啊喂！

这要是有炎魔勾斯摩格或者格劳龙在场还让人信服点。

应该是骤火之战场景再说说木精灵，你们什么时候归诺多至高王指挥了？

还和人类谈恋爱？

原著里三次人类和精灵的爱情哪次不是超级重大历史事件，跨种族爱情都是神的旨意指引未来，被你一改随随便便就能跨种族谈恋爱了，是不是还满足了你黑白配的独特爱好？

其他所有的选角服装道具我就不详细说了，原著粉表示对第一集失望，远不如隔壁龙之家族好吗

真诚建议看过电影/指环王三部曲书/精灵宝钻的uu们，远离亚马逊，否则容易心梗。

以下是魔改部分的不完全剧透（持续更新）。

和原著基本毫无关系了。

剧透：1、精灵一开始就住在Valinor，没有西迁；到中洲去是为了和Morgoth作战，没有亲族残杀费诺誓言和北方预言与维拉禁令；2、幼年Galadriel居然被精灵小孩霸凌……值得一提的是这群精灵小孩都穿着刻板印象希腊人服装（指白色亚麻布袋）。

3、成年Galadriel像个营养过剩的愤怒美国青少年，为了给她战死的哥哥（不知道是哪个哥但感觉像Finrod）复仇而发誓追猎Sauron。

4、Gil-galad，看着保守腐朽（实际上似乎也确实保守腐朽），感觉剧版把他设定成了Galadriel的长辈（不确定，再看看）5、Elrond仿佛随时要高唱一曲The Room Where It Happens6、Galadriel在Lindon对着几个雕像哀悼，其中之一胸前有八芒星，边上有条狗。

很多人只聚焦演员肤色问题，当然这也是个问题。

但借用我在其他地方看到的一句评论，：“最初，龙家和力戒有一样的毛病，那就是选角问题。

但是现在，龙家跟力戒一样，选角已经不再是问题核心。

但区别在于，龙家大抵尊重原著，人们已经开始关注剧情，而力戒则是选角与肤色彻底沦为了次要问题。

”伙计们，我不想说黑人如何如何，我有一个生活在中国的黑人哥们，偶尔一起喝酒，他也跟我说，这选角实在太操蛋了。

作为一个黑人，他是不可能歧视自己的。

同样，我也深以为然。

因为你能接受描述中国古代神话传说的剧里，出现黑人或白人的演员去演玉皇大帝、太白金星或者七仙女吗？

尤其是这个故事如同封神榜一样，是以严肃为基调的神话史诗？

更尤其是如果这个故事十分经典的同时，还未曾被翻拍过？

我想大家都是不接受的。

那么指环王，也是同样道理。

好了，关于肤色问题就说到这，前面说了，这已经是次要问题。

其他问题，我会分几个方面来讲。

先排除原作不谈，把对于托尔金原作的记忆全部忘掉，单单当成一部讲精灵矮人人类对抗邪恶兽人的奇幻故事来看待——我依然只能打3分，甚至还嫌多，就像另一个影评说的，如果只单独看剧，或许2.5分合适。

关于这方面，首先，剧情安排问题。

老实说两集连看，看到第二集我只想睡觉。

并不是我没有耐心，要知道PJ指环王六部曲，我可以全部都看过几十遍的。

我只觉得，已经两集了，剧情还没有进入所谓的状态，东一榔头西一棒槌，且每边讲的都很琐碎。

叙述完全不在节奏。

镜头语言用的也很有问题。

而台词更是如同白开水一般，毫无营养，缺乏功力。

以及音乐，音乐很世俗化，不是流行味，就是感觉在听中古民谣，对比电影指环王里的配乐，合适程度显然也是有差距的。

如果说这只是风格差别，那么那段邪恶感的索伦主题配乐，在两集内就已经重复用到了审美疲劳的程度。

一到某个紧张或压抑的时刻，就直接反复用。

没有任何变奏，也不换任何乐器，就这还好像是捡到什么方便的东西一样，用的特别密集，特别随意。

真的，审美疲劳的感受非常明显。

还有些所谓恢弘的音乐实在用的不合适时宜，突然很吵，然后又进说话。

不知道这块最后把关的人是不是开后门进来的。

而第一季总共才8集，这未免让人对这部剧的硬功力所投入的认真程度，产生失望。

再来，服化道。

对欧洲古代稍有了解的朋友，或者经常看欧美古装剧的朋友，应该都能一眼看出来，精灵的服装，都透露着满满的罗马味。

但精灵是什么种族？

上古时代的永生民族。

准确说是作者献给他的祖国而基于凯尔特神话的美感，以及作者本人强烈的自然主义倾向，而创作出的背景为上古时代的永生民族。

五大三粗，罗马铁血糙汉的服装，再配合罗马时代兴盛的短发，你告诉我这是精灵，我只能说十分出戏，无法相信。

再看看盔甲对比——

电视剧里的诺多精灵士兵

电影里的诺多精灵士兵手办哪个缩头鼓脑，哪个英挺笔直。

哪个后背起翘，哪个细节精美，不用赘述吧？

然后再贴张剧里的铠甲——

朴实无华，臃肿大板甲PJ经典电影里的精灵铠甲——

来自罗瑞安的精灵

来自罗瑞恩的精灵

幽暗密林的西尔凡精灵近卫

幽暗密林的西尔凡精灵大部队手办PJ电影的采访当中，我们可以知道与精灵有关的任何物什都是精心设计的，确保具有超凡脱俗的美感。

两相对比之下，孰优孰劣，谁下了心思，谁更符合人们对精灵这一物种的印象，一目了然不用争论。

这电视剧说好听点套用罗马，说难听点，那就是懒得设计，心怀蔑视，没下本儿，然后还找借口。

然后是发型。

所有影视作品和游戏里，精灵都是长发，这是全球奇幻迷的共识，托尔金原作也特别热衷于描写精灵角色的头发，精灵头发的美丽，可以说是精灵很显著的一大特点。

剧里，全部罗马铁血糙汉的短发。

但是，这么说也是不准确的，且看——

以俊美而著名的芬罗德，以及他的时髦新发型

书中长得像中土第一美女路西恩的埃尔隆德，以及他那被形容成“黎明前的阴影”的黑长直。

不止精灵，还有人类。

就比如这位：单亲人类妈妈儿子的小伙伴，与他现代青春剧般时髦的刘海。

这种在剧里有很多，这妥妥的都是现代短发，非常现代，非常时髦。

是指环王这种背景为上古时代的严肃奇幻该有的造型吗？

接下来，是选角问题。

鞋拔子脸埃尔隆德，老年危机凯勒布林博，胖子油腻精灵士兵，还有黑人精灵阿隆迪尔等等等等.....我一个男的，也无所谓男角色好不好看，但精灵是俊美的，你整成这样子，告诉我这是精灵。

这让人无法接受，有一种被愚弄的感觉。

然后还有直接让老头演精灵，真的满头问号。

夹带私货也不是这么个带法吧。

这就是典型的指鹿为马，欺辱观众审美和智商。

我已经懒得再放对比图了，那些对比图已经满天飞，大家也都看过。

还有台词。

前面说到台词时，已经说过了。

剧里所有台词都没体现出什么语言功底，全都没什么营养和戏剧冲突。

而精灵的对白更是非常世俗化，完完全全就是人类。

甚至还有阿隆迪尔那个战友，胖胖的，在那油嘴滑舌的态度评价队友的私生活。

这真的是精灵吗？

里里外外都不是吧！！

以上大概是这部剧作为单独作品的硬伤，且只是我作为一个普通观众所能看到的一部分。

接下来，说一下结合原作以后有被恶心到的地方—— 首先承接上方的选角，有一个实在忍无可忍的失去。

这个角色马上就要登场了。

塔尔弥瑞安，原作里是怎么形容的?书里明确形容为比珍珠！

白银！

象牙！

更美！

的塔尔弥瑞尔！

但是，剧里是这样的——

你黑精灵且忍了，黑矮人且忍了，但原作中明确描述为比白银象牙珍珠还美的塔尔弥瑞尔，你用黑人？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

故意的不能再故意，亚马逊龟孙玩意儿sgm吧！！！

脑瘫资本侮辱托尔金羞辱观众智商，什么狗屎玩意儿。

另外还有形象。

埃尔隆德拥有一头“黎明前的阴影”黑长直，额头上带着一轮银箍，长的像他的祖先，托尔金盖章的中土第一美女露西安。

虽然影版的埃尔隆德说不上很俊，但确实装扮是对的，而且演员表现得气度不凡。

但这个鞋拔子脸埃尔隆德，连最基本的相貌端正都做不到。

马云脸，而且还黄色时髦洗剪吹短发，也没有银箍，哪里埃尔隆德了。

性格也是错的，埃尔隆德是非常好的一个精灵，结果变成了剧组导演所说的“野心勃勃的年轻政治家”。

这家伙除了名字也叫埃尔隆德，从里到外有一点埃尔隆德吗？

还有芬罗德，以俊美和金色秀发著称，呵呵，呵呵。

行了，不说了，否则又说回到选角了，其实已经不单单是选角的问题了。

如果要问，现在谁是我相对顺眼的精灵？

毫无疑问是黑人精灵阿隆迪尔。

至少就像一张图里说的，眼神坚定，仪态端正。

离谱吧？

这恰恰证明事情有多离谱。

以及精灵的社会架构。

原作中精灵有复杂的历史，各自的王国，派系，这一点，电影版也体现出来了。

甚至第一纪元发生过三次亲族残杀。

在维林诺，诺多精灵攻打帖勒瑞精灵的澳阔隆迪港口，杀害了很多贴勒瑞精灵。

在中土，诺多精灵几乎攻灭了辛达精灵的多瑞亚斯王国，杀害很多辛达精灵。

最后一次是在西瑞安河口，还是诺多攻打以辛达精灵为主的领地。

到了第二纪元以后，精灵还是有各自不同的政权和派系，黄金森林罗斯洛立安，以及大绿林，还有分布在安度因河两岸的一些精灵小聚落，就居住着很多南多族精灵，也就是西尔凡精灵，他们视贴勒瑞族和辛达族为亲族，厌恶诺多族。

他们都是诺多至高王吉尔加拉德不论名义还是实际，都管不到的。

辛达族的欧洛斐尔和瑟兰督伊，也不愿接受诺多王的统治，带领自己的族人去了大绿林，后来成为那里西尔凡精灵的王。

但在电视剧里，按照此前预告阶段的官方爆料，以及实际剧里的种种表现来看，阿隆迪尔他们应该对应西尔凡精灵。

但似乎被表现成，所有精灵都听诺多至高王的，甚至感觉诺多族都不存在了，精灵没有民族分别了。

所有精灵感觉都是一个族。

诺多族至高王即直接称至高王。

连诺多精灵通过亲族残杀，攻打贴勒瑞精灵，并抢夺他们的白船才能反出维林诺，回到中土的情节，都完全被伟光正了，就算你没有精灵宝钻的版权，但能不能不要这样？

这种没版权而不能言明的问题，pj经典电影版也曾面对过，但人家就处理的很好，完全可以做到既不与原作冲突，显得顺理成章，又不触犯版权。

就是稍微想一想，组织一下说法而已。

要知道，精灵宝钻争战史的开端、过程和结果，都是彻头彻尾的悲歌啊！

就用那么正面那么励志的话就带过？

以上这段为电视剧对于精灵族的历史和精灵族社会架构的无视和粗暴处理。

有被恶心到！

矮人的山门关上以后，从外面就会看不见，除非特殊情况。

但这里面矮人的门是生怕别人找不到吧？

更况且这一点完全不影响他的魔改，即使魔改大框架下，也能把这一点做出来。

为什么磨平矮人族的特色？

有被恶心到！

钙奶攀岩那一段，身上挂着一个形似诺多王室第一家的徽章。

诺多王室第一家是什么意思？

第一任的诺多至高王芬威有三个儿子——费艾诺，芬国昐，菲纳芬。

钙奶是菲纳芬的女儿，费艾诺是她大伯。

但费艾诺和他两个兄弟不是一个母亲生的，虽然再婚这种事在精灵族里很少见，但就是发生了。

加上当时魔苟斯的奸计，费艾诺和两个兄弟的关系一度剑拔弩张。

而诺多族反出维林诺，回到中土向魔苟斯复仇，以及三次亲族残杀，全都是费艾诺和他的子嗣们主导的。

诺多族整体在第一纪元被冥神曼督斯诅咒（预言）也是因为费艾诺犯下的罪。

他们家的徽章，直接给钙奶带上了，为什么要这么做？

她家自己有徽章，完全可以用那个来延展设计，为什么要做个形似费艾诺家族的？

说起来，费艾诺是罪人，且与钙奶家不对付，第二纪元时任诺多至高王吉尔加拉德也不是第一家的后裔，就这么给钙奶身上挂上了？

诺多王室不分彼此是吧？

搞乱是吧?简单粗暴是吧？

为什么连这点细节都不愿做对？

被较为严重的恶心到！

所有精灵，愿意留在中土就留，想西渡随时可以。

这是每一个精灵与生俱来的权利，是神赐予的权利。

什么时候成了诺多至高王垄断的了？

移民中介还是啥？

绿卡还是签证啊？

被非常严重的恶心到。

芬罗德是死在索伦那儿不假。

但他纯粹是为了守住一个约定，所以要去帮贝伦。

结果不幸死的。

怎么回事呢？

就是芬罗德之前有一次兵困，被人类巴拉汉救了，两人成为好友，他送给对方一枚戒指。

后来对方的儿子贝伦为了从反派那里夺精灵宝钻，拿着戒指来找芬罗德，请求芬罗德的帮助，于是芬罗德就去帮助故人之子了，就这么回事，然后在这次行动中不幸战死，虽然确实是死在索伦那的。

他是一个注重友谊和信诺的君子，也因此而死，所以非常令人叹惋。

电视剧就变成——追杀索伦是芬罗德的使命，但索伦先追杀了他，所以钙奶要接过哥哥的遗志，完成他未完成的使命。

纯粹鬼扯，更鬼扯的是还把这份鬼扯发展成另一个鬼扯——钙奶的使命感来源........妈的鬼扯。

这是对芬罗德的侮辱。

妈的太他妈的恶心了！

另外指环王比较低魔，天上从来没掉下来过什么人，不论那老头是谁，都挺鬼扯的。

还有辈分问题。

钙奶是谁？

除了堂兄玛格洛尔外，中土那个时间点硕果仅存的王族高等精灵，只此一人，别无分号。

吉尔加拉德是她的亲戚晚辈，埃尔隆德的辈分更小。

为什么表现的跟个小姑娘似的？

太离谱了！

不仅像小姑娘，而且地位全无。

不知道该怎么吐槽。

另外钙奶的老公和女儿也没了。

也就是说埃尔隆德的老婆也没了。

就为了瞎搞魔改玩狗血。

恶心，恶心啊！

这个叫做都林的矮人王子，官方说是都林四世，那我们知道魔戒铸造时在位的其实是三世。

而都林名号的矮人都是象征都林转世的。

三世和四世能做父子吗？

跟个笑话一样。

还有全剧开头第一句话。

世上开始没有任何邪恶。

但其实世界就是在魔苟斯掺杂的杂音中诞生的。

恶心。

当然还有剧情彻头彻尾的魔改。

原作钙奶有老公，有女儿。

第一纪元贝烈瑞安德整个陆沉以后，他们在林顿住了一段时间，然后去埃瑞吉安住了一段时间，然后就去了黄金森林，长住的话就一直在那了。

也没有什么钙奶跳海回到努国的事情。

在此之前也没有钙奶带兵找索伦的事情。

以后也没有什么领导北方战争的事情。

......综上所有。

1分，不过分吧？

过分我也没办法了，毕竟打不了0分。

亚马逊《指环王：力量之戒》开播啦！

（咆哮）自“五军之战”落幕，粉丝们捱过了近10年的漫漫等待，终于等来中土世界回归。

彼得·杰克逊之后，《指环王》系列时隔20年终于迎来了新的改编。

这是见证历史时刻！

开拍以来，粉丝围绕剧版《指环王》的争论点聚焦在精灵与原著和电影形象的差异上。

（详见这篇文章🔗魔戒＆权游新剧照，哪家粉丝心理阴影面积更大）精灵，托尔金最得意的文学创造，影史、文学史和流行文化史里重要的美学标杆。

作者唯独将过分的美丽赋予这个种族，用意何在？

精灵一定要“长得好看”吗？

我们做了一期映前指南，从基础疑问出发（比如精灵真的自带圣光吗、精灵穿鞋吗），聊聊精灵的美学溯源。

理解精灵之美，就理解了托尔金缔造中土世界的用意。

欢迎在各大音频平台搜索【铥铥科幻电波】收听！

主播 | 老千、思敏、船长01、神最偏爱的孩子：精灵为何自带圣光？

托尔金的创世神话中，精灵，是神最偏爱的孩子。

精灵是伊露维塔（创世神）的儿女中苏醒较早的一支，被称为“首生儿女”，美丽，强大，充满智慧。

造物主对造物的偏爱，从ta的赐予中可见一斑。

赐给精灵（首生子女)：永生、智慧、美貌赐给人类（次生子女）：死亡赐给矮人（甚至根本不是创始神自己创造的）：......nothing

精灵的苏醒 / Ted Nasmith精灵真的发光。

弗罗多第一次在林间见到高等精灵格罗芬德尔时，“仿佛有一道白光射穿葛罗芬戴尔的身形和衣着，就像射穿一道薄纱一样。

”“精灵女王”加拉德瑞尔别称“白夫人（white lady）”，因其皮肤白皙，喜着白衣，周身散发光芒，头发是闪烁着银辉的亮金色，如同双圣树的光辉。

叔叔费艾诺曾想索要一根，求而不得，便以此为灵感制造了精灵宝钻。

加拉德瑞尔的水镜/艾伦·李

闪耀日月光辉的头发，不给叔叔，给了吉姆利三根精灵是托尔金最得意的文学创造。

他将最美好的语言赋予精灵，创造了一种「奢侈铺张的美学体验」，事无巨细地描述精灵的吃穿住用、仪态风姿。

精灵的美学源头，来自欧洲仙幻故事和宗教神话。

托尔金从这口锅里汲取灵感，熔铸成他的创世神话。

古日耳曼语里，“精灵”一词有“白色”“美丽”之意；冰岛语里，居住在岩层中的精灵 huuldufólk 意为“隐藏的人”。

精灵与自然、树木的关系，在欧洲的“林中仙女”童话里都有原型；在斯堪的纳维亚民谣里，如果一个人看着精灵的舞蹈，会发现似乎只过去了几个小时，但现实世界已经过去了很多年。

“光明精灵”和“黑暗精灵”的设定来自北欧神话，基督教里伊甸园中尚未“堕落”的人类，也与精灵有相似之处。

......以上只是部分例证，虽然多来自学者推断，但不可否认的是，精灵的诸多特征离不开西方神话、民谣、传说的滋养。

02、电影再造：强化精灵之美20年前的《指环王》电影，从视听语言上“拔高”了精灵的美。

彼得·杰克逊希望影片呈现绘本质感，电影设计团队也表示精灵是最难设计的种族，他们的造型都经过多次修改和试验。

【穿着】精灵的衣服怕不怕脏？

片中，精灵的衣服多用天鹅绒等垂坠、飘逸的面料，用酸蚀技术先染色再做旧，呈现陈旧的华丽。

穿着决定仪态。

精灵的盔甲做得很紧，迫使演员像芭蕾舞演员般抬头挺胸。

精灵有净化之力，衣衫也许不会过分脏污，但是会旧。

阿尔玟（在阿拉贡想象中）临终时那件红蓝相间的裙子便故意做旧，代表她力量的衰退。

因此，精灵的形象总有古意和隽永之美，衣衫穿着展示了他们跨越时间的力量，显示了岁月的痕迹。

【用具】为什么精灵的器具都是弯曲的？

艾伦·李和彼得·杰克逊明确提出，片中精灵的审美来自Art Nouveau（新艺术运动）。

新艺术运动始于19世纪末，旨在重新建立起对传统手工艺的重视和热衷，高迪的建筑，穆夏的画都是代表作，特点是没有直线，大量装饰性的曲线华美飘逸而具有动感。

造型的强化有助于增强辨识度。

精灵的审美不仅体现在道具，也体现在文字上。

滕格瓦字母笔画飘逸，昆雅语充满了悦耳的清音（清音时声带不振动）、响亮的元音和丰富的流音，加上简单的音节结构，使得昆雅语的诗句读起来温柔而安宁。

滕格瓦字母写就的魔戒铭文音调、笔画和形状本无好坏，我们认为曲线优雅、直线死板是出于刻板印象。

为何托尔金是铸造世界观的大师？

作为语言学家和小说家，他利用了人们的成见，从每一个细节上加强化精灵的人设，传递他想要传达的信息。

【仪态】精灵说话为什么那么慢？

精灵的时间观与人类不同。

因为长寿和预知能力，精灵的时间并非线性，如同《降临》里的母亲，无所谓因果，过去、现在、未来同时展现在眼前。

比精灵更慢的恩特语言结构奇特，越重要的词越长，事物不是孤立的，而是由与这个事物和其他事物的联系来指代。

时间是托尔金表达观点的重要工具。

对精灵、恩特等与天地齐寿的种族来说，他们的时间观不局限在个体短暂的生命上，而是用更长远的目光看待世界和自己。

精灵行云流水的作战姿态也体现了这种时间观：仿佛能预知未来，总能预判敌人的动作，从而用上一招的动作顺势挡住下一个敌人。

莱戈拉斯上马这个动作比较明显03、精灵之美，「闲笔」还是「核心」托尔金承认美的价值，不污名化“美貌”。

在他笔下，美是治愈性的，可以在恐怖后带来慰藉。

书中，失去甘道夫的护戒小队怀着巨大悲痛进入洛丝罗瑞恩，众人一下趴在草地上，深深地吸气，感觉到慰藉、宁静甚至快乐。

加拉德瑞尔所属的诺多族擅长工艺、制造，临别时她赐予每个人的礼物在旅途中发挥了巨大作用。

她给山姆一盒萝林的土壤和树种，山姆后来用它重建了被战火烧焦的夏尔。

她给弗罗多的“埃雅仁迪尔之光”驱散了蜘蛛尸罗，使持戒人得以进入魔多。

在魔多，山姆和弗罗多在绝望之时透过云层望见埃雅仁迪尔之星，心生希望。

“魔影终归只是渺小之物，且会逝去，而在魔影无法触及之处，光明与崇高之美永存。

”

没有这份美的馈赠，弗罗多可能无法抵达末日山口。

精灵的武器、服饰、道具最为精良，当他们将美的造物给予他人，往往能发挥极大力量。

反之，如果将美据为己有，过分珍视自己所造之物，心生嫉恨，灾难亦会降临，《精灵宝钻》就讲述了这样的悲剧。

美不是闲笔，而是托尔金构建世界观的基石。

《指环王》最令人着迷的，就是作者构建世界的野心和想象力。

设定控托尔金用“伪史书”的方式、仿照中世纪文学创造了一部“新神话”，讲述人类世界曾有壮美的史前史，为他独创的精灵语构建了一个世界。

在“世界观优先”的创作理念下，人物、故事必须服务于世界观，神与凡人（读者）拉开差距，才有异化感与惊奇感。

精灵不美，世界观的可信度和感染力都会降低。

「奇幻故事并不一定追求主流文学所关心的真实人性与社会，而能通过第二世界的缔造让人们再度变为听童话的孩子，给予人们传统文学中无法得到的向往、着迷与慰藉。

」——托尔金✨回到电视剧“精灵扮相不够美”的争论上，粉丝的挑剔本意是维护托尔金的理念。

美，的确有用。

隔壁HBO的《龙之家族》，坦格利安家族没有“美貌”，故事便不成立。

他们为了维持血统纯净只与近亲结婚，美貌代代传承，也因此造成了基因缺陷，历代国王性格疯癫，使龙家跌落铁王座。

乔治RR马丁不愧是铁杆托迷，在他笔下，坦格利安的容貌之美反衬出家族悲剧。

同理，精灵之美也是对种族悲剧命运的反衬。

茅盾说，北欧神话不同于南方的希腊神话，它表达的不是嬉戏恋爱的抒情诗，而是庄严又具有一种宿命的悲剧性。

精灵的命运也是一场漫长、持续的衰落，一曲诸神黄昏般的挽歌。

他们永远望向过去，在时间里与回忆共存，疲惫地消隐，退出历史舞台。

在精灵身上，我们看到了幸与不幸。

为何关注剧版《指环王》？

为了看精灵眼中的悲伤从何而来。

看美丽如何消亡。

感受托尔金神话的悲剧性。

《指环王：力量之戒》已经开播，剧集究竟表现如何？

我们拭目以待。

没看过精灵宝钻，不过据了解原著也没有完整的故事，所以个人感觉看剧也没必要太追求剧情还原度。

视觉化了很多《魔戒》中没有详写的内容，能看到第三纪元的人们口口相传的传说。

凯兰崔尔的颜值也蛮高的。

剧里想还原精灵说话那种高贵的调调，但效果蛮奇怪的。

钱确实砸到位了，都是大制作商业电影才能见到的特效。

问题真挺多的，第二纪元凯兰崔尔已经是辈分最高最强大的精灵之一了，为什么总是表现的像小女孩，实在ooc。

总有意义不明的慢动作镜头。

一些全球变暖的情节也无关痛痒甚至有些尬。

e4越狱那段太扯，而且索隆真身已经出现，又少了很多悬念。

e5原来那不是索隆。

本剧已经彻底露底，从配乐到摄影到台词无疑不在努力营造一种假史诗感。

人类最强努门诺尔就只能派出三艘小船不知道有没有200人。。

e6感觉都要烂完了，莫名其妙的战斗戏如村庄械斗和不知所谓的表演，还要能别整慢镜头吗真的很影响观感。

就最后火山爆发那一段还不错，人物就只乌鲁克安达尔还有些意思。

e7莫名其妙的地方越来越多，已经要季终，没有什么期待了。

应该不会把凯勒伯恩真写死吧。。

只有托老留下的世界观和魔幻气质能留给本剧一些看点，故事温吞水，人物都一团糟。

全剧只有第八集的铸戒情节最有价值。

哈尔布兰德是索隆，大个子是巫师（应该是褐袍拉达加斯特，也许是两位蓝袍之一，虽然剧组很不明所以但萨鲁曼和甘道夫就太扯而且太老套了）。

全季最后的也许是唯二爆点就是这两个身份的揭晓了，而且广大观众早就猜个八九不离十了。

也就是索隆和加拉德瑞尔搞过暧昧而且索隆爱过她这种ooc脑部剧情最有看点了。

至于剧情和人物，莫名其妙，唐突煽情，一塌糊涂，还有众多难以忍受的慢镜头看的很折磨。

“一切从大铸造开始。

原著由JRR托尔金提供，永生，最具智慧的个体。

版权给予彼得杰克逊，奇幻文学著作之山最伟大的矿工与工匠。

二十多个小时电影时长给予人类，最渴望质量的群体。

但他们都被欺骗了。

因为另一个美剧被制造出来，在亚马逊的领地里，在Prime火山里，黑暗之主贝佐斯偷偷铸造了一个大烂剧，他将自己的金钱，贪婪和征服所有电影的欲望倾注进了这部剧集，妄图用一个剧集和解构托尔金来毁掉所有前人的成就。

” （转载

影版服化道爆杀电视剧

老托和小托死不瞑目.JPG

临时改为两颗星，都是给特效和布景的，亚马逊编剧你们要给新西兰和CGI公司磕头（先和短评某些高赞说下：大部分原著粉和电影粉现在都不是特别在意某些角色是不是黑人或者政治正确，因为电视剧拍的太烂了，且剧情和设定以及服化道极不尊重原著及电影，选角反而是次要问题了，并且JRR托尔金本身就是作为天主教保守派为英国写的神话，全是非黑人精灵其实也没有什么好争论的正题：《中土世界：暗影魔多》恐失去最烂魔戒二创作品的地位电视剧除了特效和取景之外几乎一无是处 可以说是和原著以及电影毫无关系，服化道丝毫看不出与电影版有任何传承关系，甚至有股第三纪元才是技术进步的错觉，配乐毫无感觉，选角问题反而是最小的问题了最大的问题是服化道与人设 剧本崩坏：想强行加入黑深残，奈何水平不够把握不住目前出场的原著人物都几乎人设崩坏和电影版毫无传承关系的粗制滥造服设（努门诺尔、矮人：我板甲呢？

亚马逊：我不到啊！

）似乎有种第三纪元的幽谷和刚铎要比全盛时期林顿和努门诺尔发达的错觉强行洗白魔苟斯（蘑菇：我为啥看到宝钻会流泪？

谁加了洋葱？

）还我长发精灵！

内部辈分混乱的诺多精灵（怎么全是八芒星啊！

费艾诺已经笑晕了）看起来比灰港之主奇尔丹还老的摊牌诺多精灵的古典罗马味居然比努门诺尔还冲（刚铎：？！

你俩究竟谁是我祖宗？

）埃尔隆德居然和未来的岳母如此轻佻的对话，加拉德瑞尔选角过于年轻了银树姥爷：我又要绿了？

开头的诺多高等精灵小队居然差点被一个雪地食人妖团灭（路人：诺多精灵就这？

）精灵没有原著与电影里精灵的气质与智慧 像个原住民凡人一样中世纪的马克西米利安板甲居然被诺多精灵穿上了 且质量粗劣（电影版刚铎：我的板甲和电视剧精灵盔甲相比就是艺术品）诺多超人加拉德瑞尔肉身横渡大海（大熊：还是我太弱了.JPG）莫名其妙强行加入的人精对立与恋爱关系选角问题比较严重，整体颜值过低魔改问题严重，若是原创人物也就算了，像珍珠一样洁白的塔尔-弥瑞尔居然也是黑人（且海报上的服设与姿态完全是模仿三世纪危机时的芝诺比娅女王……so 黄金大帝=光复者奥勒良？

努门诺尔是SPQR说成立！

精罗/精努狂喜！

（bushi）最大输家无疑是吉尔-加拉德，居然被渲染成了监视南方原住民人类，工于算计、内斗的君主 未完待续，等第三集出来本精神努门诺尔人估计要心肺停止了，到时候一定要写个大篇痛斥劣质服化道以及布景

奇幻就该脱离现实

看到两支先祖都如此拉胯，刚铎人看了直摇头

托尔金有非常深刻的反思和人文关怀，比如“指环王”说的是啥？

不是力量有正邪之分，而是过于强大的力量本身就是邪恶的，越强大的人越容易受诱惑，反而是乐天知命的哈比人比较能抗拒诱惑。

对比到现实世界，美国“赢得”冷战后，独霸天下，力量缺乏制约，给世界造成的危险反而比以前更大，并不是美国人天生邪恶，而是利器在手，杀心自起，尤其是不用承担后果时。

诺多精灵，应该是神创造的完美典范了吧？

但托尔金其实是用悲剧的角度在演绎，能创造出精灵宝钻证明诺多精灵的伟大，但是固然有魔苟斯搞事，然而精灵宝钻的执念，才是真正让诺多精灵元气大伤的关键，为了“物”，诺多精灵同族相残，发动战争，欺压其他精灵，最后死的没剩几个，真的值得吗？

呼应指环王里艾隆王和凯兰崔尔能抗拒魔戒诱惑，获得神的原谅灰船西行，就是讲强大美丽智慧如精灵，如果“物欲”太深，也会酿成灾难的。

努曼诺尔的沉没也是如此，强大科技发达的人类王国，竟然想挑战神的权威，固然有索伦的教唆，但人类的欲望，特别是对永生的欲望，也可能让人类万劫不复。

对比到现实世界的基因工程，富豪对长生不老的追求，会产生什么样的后果呢？

托尔金对死亡也有很透彻的见解：年老死亡其实是一种祝福。

比如精灵族因为长生不老，慢慢变得不愿意冒险，不愿意改变，不愿意牺牲，个体是长生了，但整个族群反而逐渐凋零。

试想如果人类能长生不老，那么父母愿意生孩子吗？

愿意为了保护孩子牺牲自己吗？

愿意为了保家卫国而战斗吗？

仇恨和偏见能随着时间而化解吗？

新的思想和创意能诞生吗？

阶级固化将是永恒的，这样的世界真的好吗？

所以，现在力量之戒固然有选角、编剧、魔改、吃设定等等问题，但最最严重的问题，是丢失了精神内核：剧中的诺多精灵，就是美国人的自我代入，强大坚定伟光正，誓与邪恶势力作战到底，虽然受到官僚的挚肘，但孤胆英雄凯兰崔尔不忘初心……老子曰：胜人者有力，自胜者强。

托尔金用宏大的巨作，其实就是阐明这个道理，这也是指环王系列真正伟大的地方，在精彩的故事之中，蕴含了深刻的思想，对人类行为的反思，希望世界变得更好，人类至少不要自己毁灭自己。

只有政治正确，缺乏人文思想，作品真的能反应现实呀。

“观感如同阅读一本手工羊皮打造的、镶珠嵌玉的……电话簿。

”“这不是托粉想看到的剧集。

”“不明白看这种和看国产仙侠剧有啥区别……特效好一点，没了。

”承诺五季投入10亿、号称史上最贵的电视剧《指环王》第一季《力量之戒》便崩得如此彻底：在烂番茄网站上，爆米花指数（观众评分）已降到38%（影评人评分为84%），Metacritic网站的观众评分是2.9分（影评人评分为7.1），亚马逊网站的大众评分是3.3分（5分制），豆瓣则是6.9分——不论哪个评分，都远低于预期。

《力量之戒》也有成功之处——在网上，它成功地掀起一场挖苦大赛，如果觉得前引豆瓣网友们的评价太刻薄，那么国外网友也绝对不遑多让：“故事情节和人物很可怕，完全不是托尔金写的。

尤其是凯兰崔尔的整个故事和情节都是原创垃圾，书上可没这么写。

”“节奏太慢了，想拍成史诗，却拍成了史诗性的失败。

”“画面是真的美，演员是真的丑。

”对非“原著粉”来说，《力量之戒》的开篇还算不错——场景大，画面精致，演员阵容整齐，叙事架构开阔……可就是很难让人坚持看到第7集，正如网友所说，它“精致且惊人地无聊”。

织了张大网，用的却是旧线为何《力量之戒》能崩得如此稀碎？

因为它为叙事而叙事，肤浅到了毫无灵魂的地步。

《力量之戒》的叙事架构足够巨大。

第一条线：精灵建立的林顿王国。

国王认为已战胜魔苟斯和他的仆从索伦，准备退出中土世界，留埃尔隆德与矮人王国——卡扎杜姆国交好。

第二条线：女精灵凯兰崔尔。

她本是林顿王国的“北方军队指挥官”，坚信索伦还活着，宁肯脱离林顿王国，到中土世界追杀。

第三条线：人类建立的努门诺尔王国。

偏居孤岛，本是林顿王国的仆从，后因臣民反对，与精灵切断联系，凯兰崔尔的到来引起国中两派斗争，摄政女王最终被说服，率几百名骑士到中土世界去创建刚铎王国。

第四条线：霍比特人的前身“毛脚族”大迁徙。

他们原本居住在南境，发现索伦的威胁后，开始迁徙，女巫布隆玟与精灵阿隆迪尔是迁徙中的实际指挥者。

第五条线：矮人建立的卡扎杜姆国。

卡扎杜姆国是中土世界上少有的、与精灵关系密切的人类王国，国民擅长工程，不仅在山中建成世外桃源，还挖到了秘银，一种极具战略价值的金属。

这些线索的背景是托尔金设定的第二纪元，从魔苟斯战败到“最后联盟大战”之间，共3500年，是索伦不断积聚实力、从地下发展到地上、引发总决战的过程，故事结尾正好与电影《指环王：护戒使者》接驳。

仅从文案看，该设计天衣无缝，可变成画面，问题便出现了：所有线都是老梗，从人物设定，到故事展开，处处皆“行活”。

精灵与人类搞暧昧，说服流亡的王国后代复国，小孩得到魔王的利器，族群大迁徙，挖矿唤醒了地下魔鬼世界……把这些至少被好莱坞编剧们操练过数百次的故事说成“奇幻”，谁会信呢？

只能让人觉得：节奏太慢了，能不能来点新鲜的？

画面不错，只是动辄搞笑故事不足，只好镜头补。

《力量之戒》加入大量海水戏，在虚拟影像技术中，造海景的难度最大、成本最高，为此导演不惜安排凯兰崔尔跳海逃离林顿王国的军舰，并恰好被人类埃兰迪尔（他的儿子后来在中土世界建立刚铎王国，并斩断了索伦的手，夺取魔戒，后被魔戒诱惑，死于非命）救起，中间凯兰崔尔还和怪鱼展开了一场不必要的搏斗。

至于第6集和第7集，兽人引发的火山爆发场景极为壮观，堪称视觉盛宴。

可离奇的是，与精致画面相距不远，总有搞笑场景。

比如甘道夫（可能是）化为火球，像陨石那样来到中土世界，被“毛脚族”的女童（女巫布隆玟的女儿）救起，在很长一段时间，甘道夫因语言不通，成了一个傻乎乎的滑稽人物，与原著中“救世英雄”的设定不符，被网友嘲笑为“原来甘道夫的本体是洲际导弹，怪不得这么多年一直很强”。

再如女巫布隆玟，同族身披大衣，她却非要穿吊带出场，明明在勾引精灵阿隆迪尔，却又做出一副生怕陷入情感的姿态。

还有女精灵凯兰崔尔，已经几千岁了，却像小孩一般毛躁，四面树敌，唯一借口是太想报仇——她的哥哥死于索伦之手。

至于《力量之戒》一开场，凯兰崔尔带着寥寥数人，跑到极地去找索伦，几头食人兽就差点将其团灭，引人好奇：这还需要索伦出手？

这是来抓索伦还是来喂食的？

当手下人宣布反水，不再听命于凯兰崔尔时，场景尬到让人喷饭。

雪地场景再贵、再难做，也没必要这么硬插啊？

如果说，为了场景独特，便要生造情节，那么矮人王国国王都林四世惊人的幼稚，乃至生加进来的碎嘴王后狄萨，又该如何解释呢？

除了假装搞笑之外，也许是为减少演员失业率、承担一份社会责任吧？

显然，《力量之戒》的导演和编剧们并没读懂原著，以为托尔金笔下只有一些可任意裁剪、拿捏的故事，用“魔改”阉割了其灵魂。

托尔金怎么看黑暗，导演知道吗最能体现《力量之戒》没看懂原著的地方，是兽人头领阿达尔被俘后，凯兰崔尔一时失控，差点杀了他，幸被埃兰迪尔拦住。

事后，凯兰崔尔感谢埃兰迪尔，且煞有介事地说出一段其蠢无比的台词：战争从来有两个战场，一是面对敌人，一是面对自己的内心，当黑暗从内心升起时，他也就成了黑暗的一部分（大意）。

这是对托尔金的标准误读。

按这种解释方式，黑暗与光明都是实体，关键看谁战胜谁。

黑暗与光明一样，也能把持心灵。

这意味着，光明并不必然战胜黑暗，关键看谁的手段更高——那么，手段反而成了更重要的东西，甚至高于光明与黑暗，生而为人，我们只应修炼手段，至于内心如何，随遇而安即可。

托尔金的观点完全相反。

他认为：恶不是实体，它只是“善的缺乏”，邪恶不可能拥有真实的生命，恶必须通过扭曲善，才能存在。

所以，没有单独的恶，只有整体的恶。

美国学者拉尔夫·伍德在《托尔金对善恶的奥古斯丁理解》（柳博赟译）中指出，托尔金的善恶观源于著名哲学家奥古斯丁：奥古斯丁年轻时曾倾向摩尼教，认为善与恶都是实际存在的，二者在持续争斗。

但在《忏悔录》中，奥古斯丁提到了著名的“偷梨事件”。

他不喜欢吃梨，对果园主人亦无不满，可他却参与了偷梨，仅为了向恶作剧的同伴表示，他们是患难之交。

可让同伴相信这一点，完全可以用不损害他人的方式。

“偷梨”是邪恶的，但它不来自邪恶，而是来自“贪婪”“恶作剧”“不敢提出异议”等“善的缺乏”。

在托尔金笔下，魔苟斯、索伦一开始并不是坏人，只因感到不公平，转而去创造一个属于自己的世界。

可在魔苟斯的世界中，更没有公平可言，兽人等没有自我，只是工具，如果它们的自我觉醒，它们绝不会与魔苟斯为伍——相比于充满缺陷的现实，恶世界的缺陷更多。

恶世界是无法持久的，只能通过添麻烦和反抗，来凸显自己的存在。

恶没有内部逻辑，没有日常运转，只是“善的缺乏”的集合，它能看到现实的种种问题，但除了抱怨、恨和指责，再无其他。

托尔金从不认为恶能对抗善，他绝不会把凯兰崔尔写成《力量之戒》中那样，迷信力量与手段，靠“以暴制暴”来抚慰心中的仇恨。

出场角色这么多，竟没一个真英雄没读懂托尔金，所以《力量之戒》只会塑造“力量英雄”，凯兰崔尔、埃兰迪尔、阿隆迪尔战力超强，他们和索伦的区别，只是“和正义是一边儿的”。

基于这种肤浅理解，托尔金原著中的“政治不正确”便凸显出来——他笔下的精灵们竟然都“白得发光”，且少有女英雄。

于是，《力量之戒》开始“弥补原著的缺失”，手工加入各种女英雄、非裔英雄……在托尔金的笔下，英雄都有原型，主要分三类：蛮族英雄：来自日耳曼史诗和北欧神话，出身高贵、战力超群，但冷血且残酷，最终会死于宿命。

古希腊式英雄：同样出身高贵，有崇高的使命感，愿为百姓献身，但不择手段，承受着肉体与精神分裂的痛苦。

救世主式英雄：因巨大困境而超凡入圣，主动接受磨难，全力帮助普通人。

在电影版《指环王》中，埃兰迪尔即蛮族英雄，博罗米尔即古希腊式英雄，甘道夫则是救世主式英雄。

这些英雄来自历史积淀，与“恶是善的缺乏”的整体设定相结合，所以回肠荡气，呈现出欧洲文明的底蕴。

而剧版“善恶两分”的粗鄙思维，必然把英雄图解为“帮好人的就是英雄”，而英雄身上缺陷被简化为“制造情节曲折的一个元素”。

于是，凯兰崔尔怎么也立不起来，而《力量之戒》中其他英雄，更是被简化到只剩战力超强、身体性感，再无其他——这样的剧，不崩才是奇迹。

《力量之戒》体现出商品化与资本化之间的不同：商品要重点解决“卖—买＞零”，靠创意吃饭；资本重视安全，更相信技术而非人，于是，创作常被视为风险而定优先切除，虚拟影像技术等则大行其道。

“公认安全”反而引发崩溃，“集体智慧”反而低于常识理性，在现代社会似已经成常态，则《力量之戒》留下一个值得深思的议题：该如何避免“精致且惊人地无聊”的陷阱？

这剧的问题根本不是魔改，而是创作态度。

林德洛夫魔改《守望者》照样是交口称赞的作品。

而ROP完全看不到编剧室在创作时有任何用心之处。

每集超过一小时的体量，但大量功夫用到秀production value上。

剧本叙事节奏、角色、台词塑造全是连b站up主原创视频都不如的水平。

台词里一大堆CW台美剧水准的模式化lazy writing，很多对话不像对话写得像台词朗诵。

叙事层面，一整季的故事都只是服务于最后一集的反转。

前面七集能拖则拖，最后一集能赶则赶。

然而最后一集的所有的反转对熟悉原著的人而言实际都没有悬念，而且由于前面七集实在没能建立起有效的戏剧张力，最后的反转也就是起到个告诉观众“你猜对了”的无聊效果。

所有的角色都若快递包装一样：流水线生产、充满塑料感且用完就能扔。

第八集像HOTD第八集一样死了一些重要配角（努国国王、毛脚族人组长萨道克）效果却完全不同，完全激不起观众心中的涟漪。

虽然最后的镜头拼命煽情，但前面几集努门诺尔国王和萨道克本来就被当商品包装纸来写，丢掉又会有谁在意呢？

HOTD那边韦一就不说了。

魏蒙德这种纯配角都在前面有简笔刻画其动机、性格，勾勒其在故事整体语境里的位置，所以死的时候虽然完全是服务于刻画主角性格的工具人，但至少也能让观众体会到戏剧张力和情感冲击。

这种堆硬件轻软件妄图靠砸钱生钱的剧集blockbuster，越扑街对观众越好，对文艺创作生态越好。