故事主要讲述了年轻漂亮的发报员齐之芳(蒋雯丽饰演)一生的感情经历。
身为消防员的丈夫在一次执行任务时意外身亡,留下3个年幼的孩子,芳子在希望找人分担抚养孩子的艰辛和追求自己爱情的边缘苦苦挣扎,其中涉及到3个仰慕她的男子,感情世界挫折连连,心酸无比。
在60年大饥荒的时代,所有人都吃不饱。
拼命加班和自己节衣缩食仍不能喂饱孩子,身为丈夫上司的肖虎(于光荣饰演)虽然暗地里拿出自己工资的三分之一以死去丈夫抚恤金的名义贴补芳子一家,但日子过的还是紧巴巴的。
看到女儿偷偷拣别人扔掉的甘蔗吃,身受刺激的芳子发誓一定要让孩子吃饱,并扬言谁能让她孩子吃饱就嫁给谁。
公交车司机小戴(张鲁一饰演)从17岁就仰慕芳子,得知芳子丈夫去世就开始疯狂追求芳子。
与此同时,哥哥介绍鳏夫李处长(李立群饰演)给芳子认识。
母亲和哥哥都偏向位高权重能给芳子带来一切但粗人一个的李处长,但芳子却选择跟自己情投意合有知识懂感情的小戴。
为了让孩子们吃的饱吃的好,小戴铤而走险自己篆刻票章,被肖虎揭发在结婚前的除夕夜带走,并最终发配到青海劳改十年。
为了感恩,芳子坚持等待为了自己而犯罪的未婚夫劳改归来,可三年后却等到小戴死在狱中的噩耗。
一向爱美的芳子坚持整洁漂亮出门,却被邻居、同事们视为狐狸精。
渐渐长大的长子大毛更是像一个封建社会的老公公监视守寡的儿媳妇一样监视着自己的母亲,不允许母亲穿漂亮的衣服出门,更不允许她跟任何男子交往。
肖虎一直在默默地支持着芳子一家,但抚恤金事件终于被芳子知道,一向好强的芳子不愿意接受施舍,虽然爱慕芳子但自己已婚的肖虎根本不能娶芳子,两人只能将感情隐藏在心底。
多年后,肖虎因被打入“右派”,妻子提出离婚,终于单身的肖虎却不愿意连累芳子,隐藏被打入“右派”和离婚的消息。
等到孩子们长大后,本来以为可以自主支配自己感情的芳子却被儿女的期望牵绊着。
大女儿二毛在农村下乡时结识情绪反复无常的赵云翔,流产回城看病,担心女儿再次陷入赵云翔魔掌的困境和爱护女儿免受乡下种种苦难的母亲之心指引芳子想尽一切办法留二毛在城里。
这时已升为李主任的李处长可以搞到工作名额,可是却以与芳子结婚为条件相要挟。
心里爱着打入“右派”的肖虎,在单位、孩子和社会的压力下,芳子迫不得已决定牺牲自己嫁给李主任,却在照相登记的当天因为李主任中风引发偏瘫而搁置。
虽然未结婚,芳子却以未婚妻的名义一直全心照顾着李主任。
看到芳子对自己这么情深意重,为了芳子幸福着想,李主任决定动用儿女的自私自立赶走芳子。
回到芳子身边的肖虎终于下定决心迎娶芳子,并约定分到房子后结婚,可由于种种原因,房子一直未能拿到。
而与此同时,小戴却死而复生的回到小镇,凭借自己的聪明才智和敏锐的经商头脑成为一个富商。
有钱懂享受有生活品味的小戴凭借自己的时尚精神影响着芳子的三个孩子及配偶,并暗地里排挤肖虎。
感知自己不能给芳子带来幸福的肖虎选择主动离开,在孩子们和哥嫂的撮合下,芳子终于决定嫁给小戴,却在拍结婚照的当天得知小戴利用阴险手段排挤肖虎的全部内幕,发觉被欺骗的芳子决定反悔。
心里一直在等待肖虎的芳子拒绝儿女和哥嫂的各种相亲安排,谁知这一等就是十年,十年后芳子用电报给肖虎发送了一封长长的思念之信,接到信件的肖虎立马回到芳子的身边……
那是一个紧缺的年代。
紧缺通常是一揽子的组合,贯通社会生活的各个层面,从吃穿住行到信息、文化、机遇。
长期生活在紧缺中的人会养成对紧缺削足适履的习惯,当抱着这种习惯走出紧缺,就显得几近病态。
各种囤积、各种收藏、各种忘不了,各种改不掉。
对于片中那种群龙戏凤,我仅仅是能够理解罢了。
相信在全民缺乏美的启蒙之时,弄堂、胡同里冒出个会打扮、爱干净的异数便可在四里八村竖起一面鲜明的旗帜,且历经岁月侵蚀而旗帜不倒。
而在我们生活的年代,美人易得,红颜易老,没见过世面的凯子也灭绝掉了。
美人们持好逼格红足十五分钟便已大欣慰。
白宵檬说前26集四星,往后只能打二星。
表示赞同,特别是困难年代的那几集,与小演员的表演更能打动人心。
但是越往后,越给人感觉...确实脱离了现实的逻辑感。
齐之芳这个角色,就是延续了金婚里的文丽,或者说呈现出的是守寡之后的文丽。
不难看出两个角色之间的共同感。
按照现实角度说,很作,很小资,活得很细致、很不现实,在当时的大环境下必定会被人诟病。
但是按照爱情的角度来讲,确实遵从了自己的意愿,是一个很会活出自己来的女人,也懂得自己要的是什么。
最后几集中最打动我的一个细节是,第二次打算嫁给戴世亮的齐之芳,在等待戴结束会议俩人领证的时候,发现当初对肖虎搞鬼、拿消防大队家属楼做文章的的确确是戴世亮本人,不能容忍被欺骗的她选择彻底离开他,虽然不少人说她作,说不能理解她这样对待带世亮,但这是她的原则,是她活了这么多年以来不放弃的自我的一部分。
严歌苓说过一句话:爱人是纪律。
借用徐璐的一句话来形容:一个人如果有深爱的人,他就不能松懈,不能放弃自己。
会在作品中思考爱情与人性的天平,会倾向哪一边,让人既想看又觉得看了之后肯定会对结局、或者人性失望的作家,在我看来,大概只有严歌苓与苏童。
严歌苓的作品里最多见的就是戛然而止的爱情,《寄居者》中的MAY和彼得,以及《娘要嫁人》里的齐之芳与戴世亮。
一样是女方发现男方开始变了,不再像当初那样懂得站在人性而非利益的角度上衡量世界,不再是当初自己喜欢、欣赏的那个人,而选择在终成好果前一刻,离开他们。
日天蝎月处女的作家,每一部作品都深深地敲打着人性。
还有一个角色,杨青饰演的那个小市民阶级的舅妈,虽然让人讨厌,但是非常细致刻画了那个角色本身应该具备的一切,这就是作为一个演员,首先要做的——你演什么,你就要是什么,而不是考虑如何表现的让人喜欢,当然最后姥姥的周年祭上,她去坟前磕头,那段让人真切的感受到,小魏舅妈不是坏人,她只是一个不懂的表达自己、在丈夫离开自己之后只懂得拿自己拥有的东西出气,甚至可以说是很可怜的女人。
不愧是实力派演员。
从去年六月以后,我就没在豆瓣写过任何东西。
也看过一些很精彩的剧,比如国土安全,但就是没动力去写点什么。
看这剧的最初动力,是因为蒋雯丽。
我这个人一阵一阵的,以前就很喜欢《幸福来敲门》,找来重温了一遍之后想再搜其他的来看看,就找到这一部,分数也还可以,最重要的另一个原因,大概是严歌苓了。
看过芳华之后觉得不错,编的剧有深度。
镜头是诗性的。
好多好多镜头都别具匠心,既具有年代感,又具有胶片的质感,而且,齐之芳那些表情和背影,都捕捉得恰到好处,有种作者电影的错觉。
尤其是年轻时的齐之芳在舞台上的两个桥段,一次是排练,她穿着制服,里边是白衬衫,长长的辫子,瘦小较弱的背影,随着《情深谊长》这首曲子,那种文艺的、诗性的、人性的、由内而外的美弥漫在整个长镜头中...等看完全剧再回过头来看这个镜头的时候,不禁感慨万千...或许生命是场幻灭,美好的永远是瞬间,大部分时候,都是爬满毯子的虱子居多吧,别期待生命做它做不到的事儿...
五彩云霞空中飘,天上飞来金丝鸟
舞台上的齐之芳好美,蒋雯丽真美女,很有镜头感的那种...还有好多反应齐之芳日常生活的镜头,这些镜头大多没有语言,静静地聚焦着,无声的抗争....这首情深谊长配合着齐之芳的背影,非常美妙。
播放地址: http://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1770433121生活是苦难的。
齐之芳所经历的时代,有着三年大饥荒,大炼钢铁以及那场浩劫...物质上的匮乏,到精神上的背叛,时代的变革,种种人间疾苦她都经历了,而她大多时候,只是默默地忍受着,一如那些无声的长镜头。
记得后面她见到小戴的时候说:“你知道这些年我是怎么熬过来的吗?
我是一分钟一分钟熬过来的。
”
所谓天要下雨,娘要嫁人...台词是耐人寻味的。
记得肖虎从被打倒到被解放之后,和齐之芳说这些年他学到的最多的就是凑合。
齐之芳说你现在会退而求其次了,你以前是不会退的。
他回到:不退连次都没有。
还有很多,但印象最深的就是这一句。
爱情是种感觉。
和这个人并不直接相关。
我们也可以看到,那个曾经的小戴也随着年华的消逝而永远定格在记忆里了。
女主角是美好的。
那种人性的美好,追求自我的坚持...或许是越美好的东西,被现实摧残的时候才显得格外揪心。
而这种套路,竟被编剧们用了一遍又一遍...最最最揪心的一次,大概就是子女们为了自己的私心、为了成分的正确非要逼迫他们的母亲嫁给李主任。
而齐之芳也有整个人设的彻底崩溃到最后的忍辱接受,沉默地像一个烈士。
她除了是她自己之外,她还是三个孩子的母亲,她还生活在那个时代中,那个时代要求一个女人不能有任何自我,要有儒家文化中的牺牲精神,要有母亲应该具有的牺牲精神,真是半点不由人。
这是最残忍的地方。
这是严歌苓想要批判的东西,所有现代女性大概都很痛恨这种从意识要行为上的强加和胁迫。
我从严歌苓的这一部剧中找到了读巴尔扎克作品中同样的感觉。
齐之芳从最开始得知作为烈士的丈夫出轨的歇斯底里日日难眠,到最后的对很多事沉默,这其间的变化是30多年的苦难岁月。
而沉默,大概是绝望最直白的表现。
生命是一场的幻灭,别期待它做不到的事儿...
一直都很喜欢蒋雯丽,是真的很喜欢,喜欢她的容颜喜欢她的角色喜欢她的声音,看这部剧的时候不知不觉就想起了《幸福来敲门》那部剧蒋雯丽是真的美丽,漂亮,时尚,真心被吸引了,在这部剧里她从三十岁演到暮年,我看见的依旧是她的美丽,即使身上有岁月的痕迹,脸庞不再青春,但是还是美的。
前些天网上有条新闻说韩国一位牙医五十岁像二十岁的少女,很多人都表示喜欢羡慕但我总觉的怪怪的,脸上的玻尿酸感太强了,审美无能,所以在演艺圈里能真正的接受自然老去的太少了在她们五十岁的时候看到的仍然是三十岁的脸庞,我很喜欢林青霞就是因为她让我看到了六十岁的美是什么样子的,不是美容院流水线的产物,不是三十年前的绝艳,但是她还是美的她的脸上或许有了些许皱纹是,身材或许有些微微发福,但这不影响她的美,岁月走过的美丽,真的很开心看到这样的美人,而蒋雯丽更改这样的,当年《霸王别姬》里开头的一抹红唇,就让我粉到现在,真的太漂亮了,前几年看到蒋雯丽上湖南台的天天向上,短发的她年近五十的她有着那个年龄的美丽,蒋雯丽的声音也是真的好听啊!!!好喜欢她,顾长卫导演真幸运(嫉妒一万点| ू•ૅω•́)ᵎᵎᵎ)那时候,你还很年轻,人人都说你美。
现在,我是特意来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美。
与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。
——玛格丽特·杜拉斯《情人》
前四分之一还行。
后面就越来越拖。
镜头也拖,剧情也拖。
齐之芳这么不干不脆地,结果就是把三个男人后半生全给拖进去了。
其实三个男人都是好人(虽然小戴在最后变了奸商),都有可取之处,要是懂得割舍的人,一早过上幸福日子又不耽误另外两位奔前程了。
非要拖拖拉拉,三番四次临要结婚又悔了。
到后来真有点腻歪了。
好多事物出现的年代也太超前了吧,与事实不符。
我妈说编剧肯定不是从那个年代过来的人。
别说我妈,连我都能看出好些个与现实不符的地方。
这些个也就只能用来蒙小小孩吧。
而且剧情上面有一些前后矛盾的地方,及少数穿帮镜头。
总的来说不够严谨不够精良。
照理说严歌苓对于写那个年代的人、事还是很擅长的。
回头会再找书来,看看是否比电视靠谱。
最后说说演员。
蒋雯丽总得来说还是蛮美(虽然有个大脑奔儿:P),演技还是一如既往地不错,就是台词功底觉得还稍逊;第一拨小演员们都挺可爱,尤其是毛毛这小丫头,萌死了;演小戴的以前没见过,平心而论是所有男演员中最帅的一个,尤其是笑起来一口大白牙。
最后变了坏人,可惜了;于荣光还是延续一贯的硬汉形象;李立群和吕中这两个老戏骨是吸引我来看这个剧的根本原因,戏里看来,李立群算合格,基本达到他的水准,有些地方演得稍有点过。
而吕中,不愧是人艺出来的。
那种出神入化,完全将表演痕迹抹掉,融入到一个妈妈、姥姥的角色中去,至少要有一颗星是完全给吕中的表演。
漂亮大方,精明能干的齐之芳失去了丈夫,一个人带着三个年幼的孩子,肚子里还有一个遗腹子,怀着极大的委屈伤心,忍受着被众人怜悯的屈辱,她倔强地维持着尊严和体面,坚强地活着。
她不允许孩子们向外人伸手,教育他们宁可饿着也不求援。
总是有男人欣赏这样独立自主,美丽孤傲的女人,肖虎、戴世亮、李茂才,他们以各自的方式对她表达着爱意。
齐之芳爱上戴世亮,感激李茂才,最后倾心于肖虎,然而因为种种原因,她总是与他们擦肩而过。
家庭、爱情、尊严,直至暮年的齐之芳最终得到了属于自己的那份幸福。
《娘要嫁人》重在写人。
30岁出头的寡妇齐之芳带着三个幼孩,她喜欢漂亮,爱擦口红,先后与三四个男人产生情感纠葛,由此引来流言蜚语。
她和“右派”戴世亮的“姐弟恋”冲破了重重观念和物质阻碍,显出爱的勇敢、纯真、无私。
如果说,她与家境富裕的李处长的情感还一直纠结在究竟是为孩子嫁人还是为爱情嫁人的苦恼之中的话,她与戴世亮的爱就冲破了世俗观念,给今天的观众以心灵撞击。
《娘要嫁人》正是通过齐之芳20余年“出嫁”历程,形象深刻地揭示出人类爱情理想的最高境界——在精神追求上的相通和一致性。
该剧在结构设计、人物设计上深化了这一主题,主张人们在物质生活条件具备和不具备的情况下都应当始终追求圣洁高尚的爱情,这在当下也极有现实意义
电视台首播的时候,我并没有看,因为这样的片名很难吸引到我。
只是五一假期期间老婆开始在网上看,占据了我们看《权力的游戏》的时间。
孕妇的意愿是不可忤逆的,加之蒋雯丽是我喜欢的演员,于是便跟着一起看了两集;后来又知道是严歌苓的作品,于是便略有些兴趣地看了些。
虽然看得并不完整,但是大体的梗概和貌似重要的情节都没有错过,于是乎便斗胆评上两句。
很多人评价剧中的女主角齐之芳,大概都是用“作”“矫情”来形容,颇多鄙夷之态。
一个带着三个孩子的寡妇,徘徊在右派青年小戴、消防队领导老肖和各种运动中屹立不倒的老干部老李之间,阴差阳错机缘巧合,最后竟孤独一生。
在这漫长的过程中,有时代的悲剧粗暴地干涉人们的生活,也有齐之芳自己执拗地选择宁可孤单。
但是,齐之芳的“作”不同于今日的各种“作”:她在自己的感情生活之中,从来没有去破坏他人的家庭,也从来没有触碰自己内心那条传统的道德底线。
是的,她对老李是有利用其权势和物质条件之嫌的,但却从未去热烈地回应老李,反而是在他因病退休、人生陷入最低谷的时候对他倾注了最多的关心;是的,把自己的工资诈称是抚恤金寄给齐之芳的老肖还是个有妇之夫,但齐之芳却直到老肖的老婆因为政治因素离开被打倒的老肖时,才对老肖敞开心扉。
周围的人,或是出于嫉妒,或是出于不解,或是出于莫名的道德优越感,争先恐后地去伤害这个坚持着自我、却又没有妨碍任何人的女人。
具有讽刺意味的是,这样的场景,与那个红色年代所唾弃的“旧时代”是多么地相似——因为那个红色年代只砸烂了人与人之间最基本的信任和关心,却没有给这个民族添上那份自古以来缺失了的对个人选择和个人价值的尊重。
我们看到过太多的破罐破摔,但齐之芳没有。
虽然背着“作风问题”的骂名,面对着巨大的舆论压力,甚至因此影响到工作和福利,这个旁人眼中善于利用自己的美色、徘徊在三个男人之间的女人却几乎比现在大街上随便抓过来的一个二十几岁的女孩都更干净、清白。
这个女人,是那样的与那个时代格格不入,却依然在众人的冷眼与嘲弄之中坚持着自我。
或许,在那个抹杀一切个人价值和自由意志的时代,齐之芳内心的那一份执着才是最难以保留的奢侈品。
即便比起那三个男人,齐之芳也是在坚持自我的道路上走得最远的。
老李是红色年代的胜利者,但却无法阻止他的子女像那个年代诸多高干子弟一样变得庸俗狭隘冷血(一如那个在文革中掌掴亲娘老子的西南王)。
老肖自认为跟不上新的时代,认为自己是属于红色年代的人,然而他又在红色年代中被打倒、被践踏;作为时代牺牲品的老肖,也从来不曾后悔检举同样是牺牲品的小戴,可见他对自己和那个时代的关系从来就没有过清晰的认识。
至于小戴,他一直是那个荒谬年代的反叛者,也因此曾是与齐之芳心灵距离最短的那个人。
当新的时代来临时,被红色年代残酷折磨的小戴用新时代的方式去反击了过去;殊不知,他也在这样的过程中失去了曾经的自我,在胜利的光环下被那个时代彻底改变,悄悄地沦为了失败者。
而齐之芳,则始终坚持着自己。
她在两个时代都输掉了一切,却坚强地保住了自己之所以为自己的特质——一如片尾的那残存的一束花。
那花,在旧的时代被围墙围住,让人们难以窥探;那花,又在新的时代随着围墙一起被推倒,只留下残存的一束。
而留下那一束花,就像齐之芳最终与老肖的久别重逢,在我看来,实在是编剧的仁慈。
这不是《金婚》,不是《媳妇的美好时代》,不会任由主角哭闹绝望就让她获得社会亏欠她的名誉和房子,更没有主角光环下的大团圆结局。
因为不团圆的结局,才是人生。
说到最后,不禁又要想起这个平淡无奇的片名的前半句:“天要下雨”。
是啊,这个始终没嫁出去的娘,其实就矗立在无情的雨中几十载,任那些躲在屋檐狗洞中的人们讥笑鄙夷;她却要让你们看到,几十年的大雨也冲刷不走我的意志,而你们早在委身屋檐狗洞的那一刻,就失去了做人的价值。
女主在老公去世以后,女主同时认识了老李和小戴,老李能给衣食无忧的生活,但是却没有精神上的交流,小戴的出现本以为生活能走上正轨,但是造化弄人,美好的东西一下子就碎了。
一开始觉得女主三观不正,喜欢小戴却利用老李,但是在一个母亲的角度也能理解吧。
女主说要等小戴,却又爱上肖虎,为了肖虎欺骗老李,准确的说利用老李。
那个时代背景下,没吃的,后来又文革,多少人被冤枉。
作为一个母亲,芳子是个好母亲,一心维护孩子们。
但是作为一个女人,三观的确不太正。
还有齐之君,在和老婆没离婚的前提下和一个喜欢过自己妹夫的女人搞暧昧。
扭曲的时代,扭曲的人。
长辈说!
年轻人当然不理解这部电视剧,她们那个年代的才能理解!
但那个年代的人当寡妇不是很难再嫁么?
我只能说这部神剧,满足了长辈们那个年代的某些情结!
没错,你们肯定猜到了。
少有自由恋爱,少有人追。
搞对象都特么偷偷摸摸的。
多的是父母操办的婚姻和相亲。
认识几天就结婚,上床,生孩子的组合根本就不是个事。
而我这个伪现代的80后,对这电视剧的看法却向90后的“无知”靠拢!
我完全没看到这个母亲为了她的儿女吃了什么苦。
就是徘徊在各种男人身边。
这简直就是一个浪漫爱情剧嘛,只不过是一个孩子妈的浪漫爱情故事。
或者说。
这是全天下寡妇的一部励志剧。
3个男人同时为了个寡妇坑蒙拐骗,有点玛丽苏了吧!
没有蒋雯丽,我会给负分!
或许真心被各种苦情戏轰炸到爆浆了。
求大编剧。
求大电视台。
求各种大导演。
求你们还是来谍战系列打打杀杀的警匪片吧。
孙红雷的征服多带感啊?!
也多少考虑一下男同胞对电视剧的爱好。
虽然我基本上不会坐在电视前守着。
但没事也会喵几眼。
好么?!
妈妈好爱看。。。喜欢结尾的意象,年迈的两人在桃花林中再次相遇,能带走做点念想的,唯有一支盛开的桃花,两人搀扶着远去,背后的桃花林被时代的推土机斩断,成片倒下。
前面28集挺不错的,20集左右有王方那段戏是最精彩的。齐之芳与肖虎雨中乱性看得我想吐,那一刻她真真儿的成了绿茶婊…也许是生活的艰辛逼出来的吧!总是装清高,装痴情。声泪俱下地说不喜欢李主任,买菜的时候又各种调情,也许设计的是让她假装试着去接受他吧,没演出来。后面没心情看了,看了看剧情…
张鲁一太萌。因为不是我希望的结局所以三星【。 我一直对严歌苓没什么好感,但是这部似乎还写得不错(似乎是因为只看了1/4,觉得还行)。
前面看着还行,越往后看越觉得拖沓,结尾也很突兀。
几位老演员的演绎挺到位的,蒋雯丽,李立群,于荣光,杨青,吕中。特别是李立群和杨青,人物的命运和遭遇表现的丝丝入扣。从剧本上来看,30集之后越看越缺乏逻辑。其中70年代末的一些布景和人物造型,让人感觉穿越到90年代初。此剧简单一句点评就是——虎头蛇尾
陪麻麻看的电视剧 喜欢戴世亮
看了一些小片段,简直肺都要气炸了。孩子生出来,丈夫出轨途中,死掉了。女人不好好照顾孩子,整天打扮。然后回娘家啃老。娘家父母也是奇葩,惯着女儿,针对媳妇,哥哥还拉偏架!
201304
。。。好多槽点好假
我只能说 国产年代类电视剧 也就值得看看故事大纲.... 不过 顾长卫他媳妇 笑起来真的很骚情 。。。 霸王别姬里头的妓女 凯大爷真有眼力
2013-4-18,结局就要看哭了。对那个时代的好奇,对芳子命运的感叹...
jian人脑残聚一窝 没正常人
年代感点赞!名字矮穷挫剧情高富帅!
晚餐后剧场,全家人一起看,吸引我的是编剧严歌苓,另外张鲁一和导演乔梁都很帅啊,脉络很明显,不刻意,人物鲜明,段落和歌曲的配合很有时代特点。在那个时代里面追求个性和自由爱情确实是一种很有勇气的事情。女主确实是那个时代里面勇敢倔强的知识女性,不委曲求全于现实,不贪慕虚荣,只从心而欲。
蒋雯丽在这剧里演技不太行啊,丈夫快死了抱着孩子冲去医院的路上居然在笑???二毛被勒脖子后不骂大毛却要“撕了”救人的肖队长?女主好浮夸的碍手碍脚,演大毛的那个在差点把妹妹勒死后瞪着眼睛面无表情跟个变态似的好糟糕的演技,指桑骂槐的白眼狼。我怎么感觉女主那么矫情,几个主要角色都令人烦躁,剧里的开水壶疯嫂子和碎嘴的街坊邻居骂他们一家真是句句实话啊;云翔真是个变态,还pua王方,这玩意几次绑架虐待都不进监狱真是有个好爹。整部片子都没啥好人,凡是背景板的男性要么是色眯眯的猥琐男,要么是狗眼看人低的小人等着被老李打脸,背景板的女性都是碎嘴长舌妇,整部剧下来也就毛毛和童彤讨喜一点
蒋雯丽把那个年代的感情演绎的很动人
好喜欢戴世亮,但是就像大多数分开的恋人们一样,他们也不是那种“适合在一起生活”的人,剩下的唯有怀念。所以最后,她选择了用持之以恒的语言和行动对她说“你的依靠,是我在这个世界中的位置”的那个人。ps:国产剧里面也有大帅哥。
奇葩 实在是奇葩 大奇葩
知道丈夫有危险的时候你看蒋雯丽笑得多开心,被张鲁一演技碾压,这是我看到蒋雯丽演技最差的一次。
蒋雯丽真适合这样的角色,但是剧中的某个女儿太讨厌了。剧情胡扯。