大宅门

故事可以编，但讨厌逻辑出问题。

白老头，活着的时候，不可一世，却不解风情。

不听二奶奶百般劝阻，傲到去坑詹王府，封建社会的王就这么被一个卖药的坑了。

二奶奶当家之后，大宅门风格为之一变，尽管生活拮据，却隐藏着不可阻挡的勃勃生机。

故事到这里，还算精彩，可一切的不合逻辑，从白景琦戏份增多开始。

白景琦在最后一集中写过一段，大概说自己桀骜不逊，却光明磊落。

重点列举的有，济南白手起家的胶和为妓女坐牢等等，，我不知道，靠看两本地摊书，就能研制出封杀全行业的垄断药方的奇才存不存在，可是，倘若真的存在，就这一下，戛然而止，是不是才未尽其用了。

之后的济南做故事，无不显示着此人的小支两，不见半点气魄。

总是自以为是，总是孤芳自赏，却从没想过，若不是季，他估计是个小流氓。

那一次闯祸，不是，家里人出来擦屁股。

若不是济南的白，大牢里恐怕不是顿顿酒肉，而是生不如死。

那是个乱世，这样的事情我真想不明白，，待续

个人只能给6分，这片子评分这么高也和国内影视现状有关系，这里也不想探讨，就说片子本身。

1.深井冰人格推动剧情和郑少秋的大时代一样，我对那个片子评价也不高，主要是剧情逻辑经不住推敲，矛盾冲突都怎么来的？

尤其是关键点，都是角色犯深井冰，明明有更常识，更合理的解决办法，非要犯深井冰，硬造了一堆矛盾。

就拿三世恩怨的起点大格格私生子事件，百草厅一个药铺股东，最多是个太医，就敢让一个带兵的王爷出这么大的丑？

还敢上面羞辱？

清朝这种事儿也多得是，白老太爷却像个毛头小子一样意气用事，而且毫无恻隐之心？

詹王府的人听见这事儿的第一反应不是弄清事实尽力遮掩，而是打人砸车越闹越大？

这里面太多不合理之处，你为了编故事写扯淡点也没关系，但给高分就没戏了。

这么长时间跨度里时代巨变，推动剧情的居然主要是个人恩怨，我只能说是导演编剧视野不够，甚为可惜。

2.双标二奶奶靠押宝给太监送房子姨太太起家，景琦巨额贿赂府台搞垮竞争对手，又借军阀势力追捕仇家。

别人搞这些就是阴谋诡计，你家搞就是足智多谋？

这让我想起另一部国产剧大染坊，最后合谋诈骗搞垮竞争对手，居然还一堆人叫好？

景琦从“最恨官府”到“此一时彼一时”就一笔带过了，说是黑化过程也不为过吧。

从编剧那就够双标的，就因为是你家人，不坑自己人就什么事儿都随便干了？

什么人性，果然儒教精华。

3.剧情不够传奇凑这片子之所以还算生动，肯定是因为有不少原型，放在哪个时代里让人唏嘘不已。

可惜导演眼界不够，很少涉及经济，政治，文化变动的影响。

比如敬业大学国文毕业当时能没有其他出路？

是不是也有自己的梦想愿景？

直接就塑造成了一个好吃懒做的败家子，腿打折也干不了啥别的了。

就是为了反衬景琦英明神武持家不易吧。

事实上到了日本时期宅门败象已露，主要是各有异心，老规矩都不愿意守了。

家族传承靠的是什么？

文化传统，其实你看《唐顿家族》就应该明白，中国人讲诗礼传家，也是一个意思，白景琦娶窑姐做姨太太，其实也不能算太出格的事儿，在那时候也常见，但是老太太死活不接纳，这段剧情我觉得还比较可信。

但是为什么？

是白二奶奶的个人好恶么？

恐怕也不尽然，维系家族最重要的是“规矩”，娶个窑姐不算什么，但是宅门规矩不能破，破了怎么约束众人，白二奶奶作为一个当政者，这点看的透透的，死活不让杨九红进门。

但是白景琦作为家长却自己公然娶丫头做太太，这族人谁还能拿规矩当回事，私娶杨九红就被很多人拿来说事儿了。

娶相片这事儿有原型也拿来说说，简单点说就是有钱闲的，吃喝不愁又精神空虚，不想搀和族中事儿，用流行话说就是有钱任性。

郑老屁这个底层人和白景琦的互动，本身也肯定有很多可写的地方，结果编剧就着眼揪头发吃得多。

看着是挺好玩，但是没什么意思和回味。

清末白家的戏作者没经历过，编的成分居多，后面白家的戏细节丰富了又只着眼传奇和个色，没关注到内在逻辑和成因，所以也只能给6分了。

看了看郭宝昌的介绍，除了《大宅门》，真是没什么拿得出手的作品，本作能火，恐怕也就是沾了“经过见过”有个人经历的光了。

2023年第一次看《大宅门》，是从豆瓣高分国产剧里选了一个，这直接导致从没在豆瓣评论过的我忍不住撸起袖子敲打键盘写一次剧评。

我的评价对9.4的均分肯定是蚍蜉撼树，但这是必须的，总好过什么也不做。

该剧讲述的是封建社会一个京城家族的兴衰史，没内核，看到后面根本不懂每个角色设定要向观众表达什么，剧本直抄小说版金粉世家，人家里面七爷叫金七，这剧主角就叫白七，金粉世家里的大少爷娶了个窑姐当二房，你白老七也娶个窑姐当二太太，最搞笑无语的是青壮年白景琦给我的观感：“天不怕地不怕，咱北京爷们儿就趁钱玩女人，ber牛逼”…我看的时候内心os：你没事儿吧妹妹？

（捂住鼻子翻白眼） 简单复盘下剧情，主角白景琦，老北京城白家老号的传奇人物，从出生只会笑，顽皮被爆揍也不掉一滴泪，少年时和师傅学文韬武略顺手杀了个外国士兵；到情窦初开，爱上世仇家的私生女黄春被母亲赶出大宅门，立志不混出个样儿不回家；接着就是更俗套的剧情：和有身孕的夫人黄春一路杀去济南府，兜兜转转做起泷胶生意，生意兴隆叱咤风云剑指济南几十年老字号，把快要生产的黄春送回北京，佩戴主角光环，无论何种困难自然迎刃而解…到这里的剧情我都是翻白眼在忍，直到看到白景琦在济南府，遇到被他打喷嚏吓到又直接被他雄性魅力迷倒的窑姐杨九红，主角的无情下作与编导主创的爹味意淫交相辉映，我甚至怀疑这剧的内核是不就是要批判讽刺封建社会的老北京男人？

是因为这个所以这剧能值9分吗？

杨九红，一个被自己哥哥卖到窑子的妓女，被主角打喷嚏吓到从而被他浑身上下散发出的自信与霸道迷倒，为白景琦放下饭来张口、一夜春宵万两银票的过去，找老鸨赎身只求嫁给“白爷”过平淡夫妻日子。

因为主角要尽孝道不敢忤逆母亲的话，所以即使白景琦偷娶了杨九红，她也不得进夫家的宅门；她亲生女儿被抱走二十年不得和自己相见，女儿在全家人的教唆下视杨九红为眼中钉肉中刺；白景琦正房太太的儿子被抓进军牢，要十万银票救急，杨九红没有犹豫，掏出自己全部放印子的钱相助，而之后杨九红哥哥因为放印子被抓进军牢，只须主角给他四哥打个电话就能放出来，主角打了电话没有求情反而说“该怎么办就怎么办，办死了我也不管”；主角母亲临终前，杨九红连夜手制丧服以德报怨，为守孝做准备，可老太太死，气喘吁吁拼尽全力也要说一句：“杨九红不得戴孝。

”作为圣旨般的遗愿。

她甘愿为主角在日治时期闯关东，冒着生命危险从日本人手里运药材，甘愿主角五六十岁还和家里的丫头打情骂俏颠鸾倒凤，甘愿到主角娶了丫头香秀做正房太太，她容忍了这么多还是姨奶奶…这种情节有太多，而以上种种，归因都是她曾被迫做窑姐。

有评论说白景琦单纯对杨九红是发泄，发泄之后是杨九红主动要跟着白景琦，may i ask我真笑着请问，结婚是她单方面能结的？

怀孕生孩子杨九红自己能省吗？

白景琦在剧中的设定是北京城到济南府声名显赫的商甲，真不喜欢杨九红不想娶她，白景琦作为一个成年人会没法拒绝？

我真怀疑过主创是为了让观众感受封建体制和文化糟粕给女性带来的苦难，才创作这样的反面教材，不知道其他人咋想，但我作为一个男的看到后面香秀从丫头变身正房太太，镜头语言里看不到一点儿批判的意思，该剧主创的恶臭狠狠溢出我的ipad。

香秀这人物到底是为了给观众表达什么？

是要表达出旧社会的丫头有多猖狂从而煽动观众对杨九红的悲悯同情？

是为了满足主创对大宅门男性的中老年生活遐想？

还是某种编剧对自己现实没有女性和自己积极互动的代偿？

抑或主创从小生长在仇恨畸形的家庭，靠编撰贬低不存在的“杨九红”替自己或自己家人扬眉吐气一把？

时隔两年回看这条影评，看法不仅没改变反而更愤慨激进，韩国诞生了文学奖《素食者》，中国院线也上了《好东西》这样勇敢表达的电影，时代有局限，我觉得经典作品的一个标准应该是可以突破时代的局限性。

告诫女性观众须在一夫多妻制度里奋力雌竞，不然下场就是“杨九红”的垃圾，在2025年还有均分9分的评价，或者这就是时代带给我们的局限。

本来只想写短评，没想到说着说着字数就超了：最能继承二奶奶衣钵的其实是杨九红啊，我太喜欢也太同情这个女人了，她有胆识有魄力能来事儿会说话还愿意下功夫学习，并且从接回抛弃她的哥哥以及愿意为二奶奶制孝戴孝就可以看出其实她本性极善，白家上上下下如果足够包容，她肯定能成为贤内助而不至于扭曲成那个样子。

我不觉得时代能背这个锅，比这更早些的时代都有很多文人同情甚至赞美过烟花女子，白家人也尚且有玉芬、姑奶奶理解她帮助她，白家其他人如此这般归根结底还是由于莫名其妙的世家的傲慢，才会知是非而罔顾是非，尤其要点名批评白小红。

我觉得真正是因为时代而造成的悲剧是，这样一个女人，她有给自己赎身的资本，她有样貌，她有能力又肯下功夫，居然还是选择了依附于一个男人。

还什么“七爷愿意为了我下大狱，我这辈子没见过这么好的男人”，我呸！

他就是不作不舒服星人，他下大狱完全是为了图自己一时之快哪是为了你啊你个蠢女人！

所以一直一直极度认同小孩尤其是女孩要富养，这样长大后才不会为了屁大点事感动到把自己交代进去了。

05年写的，重贴一下。

中午看电视，正演《大宅门》白文氏作古一段，堪称经典，每次看都感动得热泪盈眶。

小的时候看比较麻木，就是觉得大户人家葬礼也搞得声势浩大。

后来上了大学，在武汉看到一场风光大葬，一路的黑色轿车，黑衣的随从，肃敬的表情，让我不禁叹到：人死当如是！

再后来外祖父的去世让我有生以来第一次接触到死亡，原来亲人的离去胜似切肤之痛。

而重看《大宅门》的此幕，意境就不相同了。

白门文氏二老太太，是位伟大的女性，她的智慧果敢，厚德载世，大气从容，不让须眉。

她用柔弱的身躯和不朽的精神，支撑了一个庞大的家族长达半个世纪，不仅影响了几代子孙，更令整个京城为之叹服。

在出殡的路上，无论是执政府还是药行都诚心诚意摆出路祭篷，就连与白家有着难解恩仇的关静山也亲自侯在路旁，如此拥戴当之无愧。

她一次又一次把玩世不恭的白三爷救出火海，为的是家族血脉的完整；她怀数月身孕叫板百草厅，拆牌匾、入干股，为的是白家老号的威名不倒。

她忍辱负重，保护秘方，默默保守大爷逃狱的秘密，等等的一切，其魄力与坚韧，敢问哪个男人能比？

也许她一生唯一的错误就是对杨九红的残酷，临死就留下一句遗言就是：不许杨九红戴孝。

她的固执决绝在此造就了另一个女人永难抚平的伤痕，这也是那个年代尴尬的信仰。

杨九红的一生就此绝望。

一个人的死可以如此盛大，正因生得伟大，故而死亦壮烈。

死亡可以结束死者的苦难，却造成生者的伤痛，每天都有无数的人死去，就有无数的人脱离苦海，又有无数的人陷入悲伤，死亡到底有多大？

詹府老福晋，老太太在剧中的戏份虽少，却起到了关键作用——老人家闹病，只信赖白家大爷，詹王爷没辙，从狱中偷摸弄出来白颖园，朱顺和严爷才有机会偷梁换柱。

詹老太太在楼主眼中，是另一个偏心、糊涂老太太的代表。

她在内院的不作为，是大格格遇人不淑、未婚先孕的原因之一。

詹府没有女主人，本该内院当家的老太太连大格格私会贵武、珠胎暗结、生下双棒儿这么大的动静都不知道。

这在过去真正治家严谨的宅门中根本不可能。

詹府的内乱可想而知。

要么老太太真糊涂，要么就是她根本就没把大孙女放在心上过。

红楼梦中探春说过一段著名的话：“可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的。

这可是 古人说的，‘百足之虫，死而不僵’，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！

”偌大的詹王府，从一开始的混不讲理，到最后真是落了个一败涂地！

女人们都是各种不幸意外摔死自己孩子，被二哥引到关府的洋人糟蹋后时疯傻时正常的雅萍；被武贝勒花言巧语所蒙骗生下龙凤胎后一辈子颠沛流离未能再见女儿一面的詹王府大格格；外祖家是皇亲贵胄，但詹王爷因脸面和名誉将其从小被丢到山沟里，后被白三爷当做筹码养在教堂，嫁给白景琦后，面对丈夫三妻四妾，隐忍于心，积郁成疾最后如花般败落的黄春；打小被卖身，后辗转于床榻之间，本以为和白景琦在一起再苦都能忍，却没想到生下女儿被抱走，第二个孩子在去济南的路上小产，一生追求幸福为女儿打算，却遭受宅门中白眼，被亲人排挤到死都没听见一声妈的杨九红；受奶奶影响一边恨着出身低贱的母亲一边又渴望有正常家庭，在白家所有人都忙她与何洛浦婚事时，只有杨九红这个亲妈清醒的反对自己女儿在这时候嫁当兵的，最后杨九红还回自己女儿，她也没能过去那道坎，在余生中后悔自责的白佳丽；白景琦最疼爱的孙女，但与爱人被功利急切的父母拆散，被逼独自去台湾生下孩子自此以后疯疯傻傻的白美；容貌无双，顾盼生辉，出生贫寒但对未来充满无限遐想，出于对白家的信任，羞怯的她在送提亲的人走时还说了声：胡总管，您慢走，用剧中一句话概括：如花似玉的冉小青在以后的日子里再也没有抬起过头，她已经没有勇气看周围的世界了。

这些女人们不像二奶奶出生完美，能干精明，她们受封建思想拘束仍努力生存，夹缝求生，是封建社会所迫害的万千女性的缩影，女性和男性地位的不平等，似乎在那个时候男性三妻四妾沾花惹草是天经地义的，这一情况到现在还屡屡出现。

由此可见抱着依附于他人的观念的女子是很难找到真正幸福的，那个年代她们无法选择，也不知道该怎样反抗斗争，不过在现在的社会里，女人要自强，自立，才会和男人一样平等，真正的平等。

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这两天重看《大宅门》，小说和电视剧都看了。

白天依然忙忙碌碌，为着学习，工作和面试而奔波，脑子里却不断的闪现一些大宅门里的片段。

也许是因为这两年心理成熟了一些，突然想通了一些以前想不明白的事情。

第一，关于两性战争中的艺术。

如果仔细观察白景琦的三段婚姻，我们就会发现，这三次都有着微妙的被动的成分。

第一次是在三叔面前保护黄春，答应了让黄春做自己的女人不能被带走，黄春后来又主动色诱他。

第二次杨九红自己赎身，大门守三天，最后干脆把白景琦的破房子改成了新房，连引诱带逼迫的让他娶了自己。

第三次李香秀引诱了白景琦好几年，终于在杨九红和槐花去关东的时候上床，然后当他离不开自己的时候提出要做太太，最后用激将法顺利上位。

这三段婚姻里，他表面上是那强大的莽撞的掌握主动权的一方，女人表面上都是那弱势的柔弱的任人摆布的一方，实则伺机而动诱敌出击，软硬兼施的将这个男人笼到自己怀中。

所以想要得到一个男人，首先要让他觉得他自己的强大，要让他觉得自己离开他就不行，这样才能让呆头鸟主动上钩。

当然外貌和青春也是很重要的，但我的重点在于，这几场男女博弈中的艺术。

想想韩夫人金小姐，她是怎样把H2给绑住的？

各位剩女朋友，包括我自己，都要好好学着点。

第二，关于多米诺骨牌效应在人生中的体现。

故事开篇，詹王府老福晋病了，正好大爷不在，所以呆呆的二爷才出山去看病，正好大格格不舒服，所以这位呆二爷也去给大格格瞧病，这才惹来后面的一系列大祸。

二爷不懂人情世故，如果是城府更深更懂得人情世故的大爷，也许诊断出喜脉也不会冒失的道喜，如果詹王爷不是这么性情暴烈砸车杀马，白老爷子也不会为报仇而设计安胎药，黄春也不会出生，白景琦也不会后来因为爱上私家女而被赶出家门，他也不会跑到遥远的济南开创事业第二春。

这一切的一切，都起源于最初的那个喜脉，如果当时二爷能不这么傻，詹王爷能不这么暴，后面的一切故事都不会发生。

最根本的是，如果白家不遇到这么大的危机，二奶奶也不会出山，白家后面的格局也不会是如此。

第三，关于浪子何时回头。

杨九红，妩媚迷人，心计过人，为什么一直不能扶正呢？

白景琦当年为了她坐大牢，真的是精虫冲脑情深一片。

可是，他即使这么爱她，也下意识的嫌弃她是个窑姐儿，后文中佳莉和杨九红争吵时，九红悲愤的指控他，她当时已经明白他的本心了。

他把她一开始当玩物，一掷千金，但是不愿意娶回家，所以杨九红软硬皆施。

在那个时候，她是最美丽的，如果没有黄春这个正妻，如果没有二奶奶的作梗，凭她的心计，没准她也能激将到老七将自己娶为太太。

她熬啊熬，终于熬到黄春和老太太都去世了，她却青春不在了。

年近五十的白景琦，又看到了十九岁的李香秀，那个有着玲珑心思和青春胴体的大姑娘，这种老男人想一树梨花压海棠找回青春的心态很常见，可是那时候的白景琦，已经不懂爱情了。

如果那时候老太太还活着，李香秀激将，白景琦也不敢娶个丫头过门。

这一切，只能说明，浪子回头最后找的那个女人，不一定是最强大的，只不过掌握了最好的时机而已。

杨九红是我又怜又惜的角色，她是个奇女子，只能说，她的命真的不好，这个要怨命运，没有任何办法。

第四，关于寻找政治后台。

我没有看完大宅门第二部，因为看着看着觉得兴致已尽，所以我只说第一部。

白家一开始找的后台是王喜光，后来因为白老爷子的奏折而失宠。

后来找的后台是常公公，事实证明二奶奶押宝押的很精确，当然与此同时也给了魏大人不少好处。

庚子年间老三信的洋教，也是政治后台的一种。

后来白家第三代，景琦的叔伯兄弟是警察厅长，这也算。

我觉得白家最幸运的是，在最艰难的时候押宝押对了，孩子都吃不上肉的时候，二奶奶已经给常公公买了外宅和姨太太。

我只能想说，白家真幸运，或者说，郭宝昌在编剧时由于自己的偏心，太偏爱白家了。

事实上的政治要比这个错综复杂的多，不是一个太监就能解决一切问题的。

即使这个太监真的很有权力，老佛爷喜怒无常，谁能知道这个太监能受宠到几时呢？

所以只能说，二奶奶在当时混乱的局势中，情急出手，不顾一切的抓住了一根正确的救命稻草。

如果错误，白家必将覆灭，熬不到出头的这一天。

这里面，主要是编剧的功劳，让白家如此幸运。

想从这个电视剧里学政治学勾心斗角的同学还是洗洗睡吧，这个剧虽然很有生活，主线却是郭宝昌的意淫产物。

第五，关于那个被大家忽略的呆二爷。

一直觉得他脑子呆，不懂人情世故，所以好心办坏事。

当然，他在二奶奶最艰难的时候怒吼那声“我心疼！

“，让我很感动，但还是觉得他窝囊，拖累了二奶奶。

最近对二爷，突然有了新想法。

论能力，他是医药专家，用现在的话来说就是specialist。

论博学，他勤读不辍，连被窝里都捂着文房四宝。

二奶奶手里有170张秘方，可是她不懂医，只能关起配料室的门，让自己的丈夫在里面配最后两味药。

都说白景琦如何如何能干，其实也没什么，他只不过是倚仗着百草厅的名号，以及自己堂姐的权势，才能做出点事情来。

可是二爷，真的是二奶奶的左膀右臂，他保证了白家关键核心技术的延续和传承，为她创造了一个稳固的后方。

有一个镜头，二奶奶因为被窝里的墨而大怒，将爷俩光着屁股从房间里赶出来，于是才有这爷俩在院中的长谈。

在景琦对唐诗对答如流之后，二爷表情复杂的考问他”一生襟抱未曾开“，这才有了后来景琦对母亲的反驳：”我爸爸怎么窝囊了？

他是一生襟抱未曾开！

“其实，白二爷才是我真正想成为的人，有自己的专业技能和工作，同时能醉心于自己的爱好之中，懵懵懂懂，在现实与理想中沉浮一世，也不失为一种快乐。

《大宅门》是我在国产电视剧里最钟爱的一部，隔一两年就要翻出来看看。

对比小说和电视剧，姜文扮演的济南府台，在暗示白景琦出钱孝敬的情况下，电视剧多了好多台词，一方面能表现出府台的贪，另一方面，也许是为了给我们伟大的姜导过过戏瘾。

这么多神演员，这么多神演技，这样的电视剧，空前绝后。

前段时间因为工作原因，重刷《大宅门》。

不刷不知道，一刷吓一跳。

小时候这么喜欢的一部剧，原来槽点这么多。

首先我还是要肯定《大宅门》的演员以及服化道。

有一说一，虽然我对这部剧意见颇深，但在这方面没得说。

还有，它在结构上也没问题，尤其是喜欢前后对比，这种手法也确实很好。

那么它的槽点在哪儿呢？

整个故事的推动全靠生硬的转折，还有剧集整体传递出来的价值观，也实在不敢恭维。

下面就给大家一一道来。

1.白家和王府斗争白家和詹王府的斗争是剧集前期重要的一个冲突，甚至于对后面剧情也有影响，但坏就坏在，这事它不符合逻辑。

白家只是大夫加药店，虽然白颖园经常去宫里看病，但并没有具体官职，而他们的后台也就只是太医院的魏大人。

当然，这点背景要是面对普通人家，那也绰绰有余。

可对手是詹王府啊！

这个詹王爷历史上查无此人，但根据一些线索，还是有据可依的。

詹王爷是蒙古族的王爷，女儿是同治帝的嫔妃，这在历史上确有原型。

同治皇帝的后宫有两位蒙古族美女，一后一妃，分别为孝哲毅皇后和庄和皇贵妃，两人是姑侄，只不过这皇贵妃是皇后的姑姑。

而他们的父亲是谁呢？

一个是军机大臣赛尚阿，一个是吏部尚书崇绮，当然这俩人是父子。

赛尚阿早在光绪元年就已经去世，那最为接近的就是崇绮了。

一个吏部尚书，正一品，一个民间卖药的郎中，虽然百草厅的名声也很大，但在吏部尚书面前，简直不值一提。

有人说，电视剧有改编，不一定是真实的还原。

那就来看一看电视剧里詹王爷权力有多大。

很多人有一个误区，认为詹家是蒙古的没落贵族，那到了晚清自然是不受宠。

这个对于贵武来讲，可能合适，但詹王爷并不是。

人家可是在新疆带兵打过仗的，而且大格格生孩子的时候，他正是去了新疆，所以说，他可不是吃闲饭的，不能说手握重兵，但也是功勋卓著。

其实，再发散思维想一下，晚清在新疆打仗，不就是跟着左宗棠的人吗？

这能是一个吃闲饭的主？

而且詹王爷可是有直接向老佛爷递奏折的权利，白家完全没有。

所以，两方势力完全不对等。

剧里面把白萌堂塑造成一个不畏强权的一根筋，其实要我说，这不是意气用事不意气用事的问题，这是典型的脑袋有坑！

2.白景琦堂兄弟形象塑造得太失败导演为了塑造白景琦的天生不凡，不仅让他一出生就不哭，而且还给他找了几个反面教材。

那自然就是他的几个堂兄弟了，其中白景武首当其冲。

因为老三白颖宇不是个东西，所以，导演就把他的儿子也塑造地极其不堪入目，爱告状、特怂、动不动就惹别人、瞧不起其他人等等。

当然，这也无可厚非。

毕竟捧一踩一这种方法在影视剧中屡见不鲜。

可问题是你把白景武塑造的这么坏，之后发展也总得符合逻辑吧。

但在没有任何的征兆下，白景武就改好了，而且最后还成了抗战英雄，这就有点不合逻辑了。

白景琦小时候也调皮捣蛋，但中间出现了一个季宗布，他才改邪归正。

可白景武呢？

3.关家和白家的仇怨莫名其妙关家是白家的宿仇，从最开始的晚清的关少沂到民国的关静山，他们的作用就是给白家添堵。

两家的仇怨起因是关少沂的儿子被老婆雅萍摔死，地点就是在白家。

再加上白老三的扯淡，让他误以为摔死孩子的原因是为了哄白家的孩子，指的就是景琦。

如果说是这个理由，还说的过去。

可后来又出了一个事，八国联军打进北京时，关少沂把雅萍一个人扔下不管。

随后被白老三带过来的洋人给强暴，这事又成了他恨白家的第二个理由。

但仔细想想，当年假传信息的是白老三，后来让他媳妇被强暴的也是白老三，他对老三倒是客客气气，却追着二奶奶往死里打，这也不知道到底是图啥？

4.二奶奶收留韩荣发前期的二奶奶可真是神人一个，在商业场上呼风唤雨，所向披靡，但在韩荣发的这件事上完全没道理。

当时朱顺说的就是，韩家没有后人，只有一个遗孀。

可二奶奶收留人的理由是，只是怕他出去嚷嚷。

白景琦后来曾经就说过，他有什么证据，二奶奶回答，莫须有的罪名杀的人还少吗？

那如果是“莫须有”的话，你找着朱顺就能怎么着呢？

后来朱顺出面去大理寺澄清，还把李总管拉扯进来，然后底下的人就冷处理了。

如果底下的人都能处理的话，你白家还怕什么？

你们怕的不是老佛爷吗？

可这事就这么糊弄过去了，那你白家又在怕啥呢？

所以，我只能用美国队长的战斗力评价白家，上可战王府，下能挑无赖，见谁都五五开。

5.贵武是怎么知道白大爷没死、还有韩家的事的呢？

韩荣发招供是受了贵武的指使，那么问题来了，贵武是怎么知道的。

这件事情连除了二奶奶、朱顺和另一位官差，就连白家的人都不知道，贵武是怎么知道的？

剧里没有交代，反正他就是知道了。

6.二奶奶对杨九红的态度在剧集中后期，这是推动故事发展的一个重要矛盾。

玉芬曾经预言过，杨九红进了白家大宅门也没好日子过。

确实，风尘女子从良大多都日子不好过，因为她面对的不是个人，而是整个社会对性工作者的偏见。

可在白家，除了二奶奶，好像所有人都对她挺好的。

尤其是她被二奶奶侮辱，女儿佳莉不认她，她准备上吊自杀那段，你可以看得出来，其他人都对她很好。

这样一来，导演抨击社会现象或者封建制度的角度就站不住了。

因为如果这是个社会问题，那大家都有责任，可在这件事情上，只有二奶奶有责任，因为只有她为难杨九红。

郭宝昌面对观众的质疑曾经这么说过，如果你儿子娶回来一个风尘女子，你能认她吗？

这话简直就是在耍流氓。

如果把二奶奶换成是我，我连百草厅都盘不回来，《大宅门》还没开始就得结束了。

退一万步讲，二奶奶是家里的掌门人，为了家族的荣誉、祖上的荣光不让她进门，这都还能接受。

可到后面临死的时候都不让人家戴孝，这就太过分了。

为了能让矛盾升级，非得让二奶奶做坏人，这不是黑二奶奶吗。

7.杨九红把佳莉孩子抱走导演为了呼应前面二奶奶抱走杨九红的孩子，就让杨九红把自己女儿佳莉的孩子也抱走了。

这就太扯淡了。

首先是时代的因素，二奶奶抢孩子时还是大清；可杨九红抱孩子时，已经是民国了。

而且白佳莉又不是白景琦，她又不是一个孝顺到迂腐的人，人家不能说是新时代女性，但起码受过新思想的熏陶吧（要不然也不会和一个黄埔学生结婚），你就不怕她揍你？

再说了，这只是你的外孙女，又不是孙女，人家姓何。

说的不好听一点，你一个窑姐，把人家姓何的孙子抢走，人家能干。

剧里没有明确说佳莉的婆家到底是什么人，但应该不会很差。

8.杨九红整槐花关于杨九红的塑造一塌糊涂，她很能干，可以女扮男装去关外进药材。

但在宫斗上，简直就是脑子有病。

就像没事干一样，香秀这么一个强势的人你不管不问，就逮着槐花这么一个怂人使劲折腾，这不脑子有病吗？

9.关于调皮孩子成大才的傻X言论在我们的传统家庭教育中，当然是最听话的还在最有出息。

当然这种观点值得商榷。

可后来风向一转，走向另一个极端，变成了最调皮捣蛋的孩子最有出息。

而《大宅门》的白景琦更是为这种观点添了一把火。

以至于，我现在都记得小时候大人总是拿白景琦举例子，你看看人家多厉害，小小年纪就怎么怎么着。

那时候小，也不太懂，但还是觉得不对劲，一个小孩子动不动就拔刀，这就是有出息？

今天，我算是终于明白了。

其实，这都是一帮根本不懂家庭教育的人瞎起混。

暂且不提他是不是有虚构的成分，人家什么家世，只要不惹到老佛爷那儿，一切都能用钱摆平。

另外，剧里面白景琦虽然从小刀子不离身，但他只使用过一次，就是杀了一个德国兵。

我比较好奇，他要是小时候一刀子把白景武给捅死了，白家该怎么收拾。

10.对白景琦人物的定义有问题这部2000年的剧放在今天，有人依旧把它当成经典，可也有人却认为它三观不正。

为什么会有后面的这种想法呢？

这个三观不正就源于导演对白景琦的态度。

我想起了前几年的《娘道》，观众清一色地认为这部剧就是宣扬封建思想、鼓吹三从四德。

可郭靖宇导演却说自己拍这部电影的初衷是反封建的，而很多支持他观点的人也觉得，剧里的很多片段，包括大家认为的“一定要生儿子”这种戏份其实在历史中是真实存在的，它只不过是把它重新展现在大家眼前，不能说就说是在宣扬封建糟粕。

问题来了，文艺作品在展现历史的时候，肯定会有作者自己的价值判断，有些是通过里面人物的反映，有些则是直抒胸臆。

《娘道》就在前者的问题上出错了。

这女人也许真的有优点，但她无论如何是封建制度的守墓者，不管是自愿还是被迫，基于这一点，你就应该不遗余力地批评。

这个问题同样在《大宅门》里也有。

白景琦确实是一个很传奇的人物，他身上有很多优点。

但如果我们通过今天的观点去看的话，他的缺点更多。

比如，他对待爱情和女性的态度。

事实上，正是因为他，最后造成悲剧的女性起码有两个，杨九红和槐花。

杨九红的悲剧源于白景琦的愚孝，这也直接造成了后来的白佳莉和槐花。

槐花则是中国古代婚姻制度的牺牲品，白景琦作为无形的手，间接害死了她。

导演竟然不为所动，反而还把他塑造成“为槐花坐牢”的情义男子，这就有点过分了。

他坐牢的原因，完全是因为和王喜光的恩怨，如果是其他人，肯定就没这事了。

而“为槐花坐牢”这句话更是滑天下之大稽，他在牢里还有香秀暖床呢！

而在牢里的戏份，更是将导演的“三观不正”体现得淋漓尽致。

白景琦因为槐花的死进了监狱，但因为堂哥白景肆是北平警察局局长，所以，人家根本不是坐牢，而是住旅馆，甚至还有女人陪。

可这么一段极具讽刺意味的戏份，导演却只将笔墨放在了白景琦在牢里研究秘方之上，对于有钱人的随心所欲和目无法纪以及官商勾结的恶行却熟视无睹，实在令人匪夷所思。

虽然我自己不是“三观党”，用这“三观不正”四个字来评价文艺作品，也不太合适。

但是，你总不能在一部作品里为纳粹、日本军国主义背书吧，你总不能替封建主义摇旗呐喊吧。

退一万步讲，就算主角真的是个十恶不赦的混蛋、杀人狂魔，但也应该更多地展现他的心理活动，他为什么怎么做？

他这么多的原因是天性使然，还是后天影响？

如果再发挥，那就要推己及人，由个体到群体，由特殊到普遍，发展到了社会心理学的层面，引发更多的关注和讨论。

《大宅门》有吗？

很多伟大的作品，它所传递的思想有一种悲天悯人的大情怀，它对于时代有一种批判的精神。

比如《红楼梦》，贾宝玉已经算是封建时代的一个另类了，可作者还是一个劲地黑他。

那更不用说其他人了。

亦或者在《水浒传》里，梁山好汉比起其他的土匪，已经很好了，但还是可以在字里行间看到作者的态度，并不是一味地称颂。

曹雪芹生活的年代是清朝，施耐庵是元末明初，而郭宝昌创作《大宅门》的时间已经是新中国成立之后了。

充其量，《大宅门》只是一部爽文式的古装剧罢了，正好它又出现在中国电视剧蓬勃发展的2000年前后，再加上童年滤镜的加持，所以，我们认为它是经典。

但事实上，它根本经不起时间的考验，如今二十年过去了，作品里的弊端就显露无遗；再过二十年，它就像很多我们从未听说过影视剧一样，被历史的车轮远远抛在后面，至于经典，还差得很远呢？

郭宝昌：1940年8月生，北京人。

中国著名电影导演。

电影作品有：《神女峰的迷雾》、《联手警探》、《雾界》、《特区移民》等。

电视剧作品有：《怀阴侯韩信》、《剑客春秋》、《没有终点的跑道》、《大老板程长庚》、《日落紫禁城》等，以及他以毕生心血拍摄的40集电视连续剧《大宅门》。

　　八十年代初，在广西电影制片厂任艺术总监期间，大力扶植新人，在他的支持下，张艺谋、陈凯歌等新一代导演推出了《一个和八个》、《黄土地》等作品，并因此奠定了中国第五代导演的扎实基础。

因此，张艺谋曾很有感情地说：“没有郭宝昌，就没有中国第五代导演。

”郭宝昌：我与《大宅门》我自幼在大宅门里生活，成长于大宅门中，直到“文革”来临，大宅门彻底消失，达二十六年。

大宅门里的恩恩怨怨，生生死死，血泪情仇，几度兴衰，我耳闻目睹，亲历亲为，酸甜苦辣，悲喜怒怨，无时无刻不在激荡我的情怀；我想把它献给读者，献给观众，成了我一生为之奋斗的目标。

我想叫观众和读者知道，历史上曾经有这样一些名不见经传的人，曾经这样的做人，曾经这样的活着；他们辉煌，他们龌龊，他们顶天立地，他们卑怯猥琐，他们敢爱敢恨，他们懦弱无情，我分不清他们是好人、坏人，可这样的一群人，魂牵梦绕地跟随着我，使我骚动，使我不安，我写出来了，拍出来了，我松了一口气，死亦瞑目了。

我自十六岁始，写《大宅门》这部小说，历经四十载，三次所写的原稿被毁于政治风波、社会动乱及家庭变适，几乎丧失了斗志，自叹“天灭我也”！

可是，一种责任，一种写不出来便有的一种负罪感，终于使我完成了这部作品。

回首来路，除了泪，还是泪！

这部作品自光绪六年(一八八0年)写起，直写到“文革”后改革开放的一九八0年，整个故事历时百年。

现在读者和观众见到的仅仅是前半部(四十集电视连续剧)，只到抗日战争爆发后的一九三七年。

后面还有四十集，自白景琦出生，写到白景琦去世，一个世纪老人的一生，这位白七爷的原型就是我的养父，也是一个影响了我一生的一位世纪老人。

　　一、白景琦的原型就是我的养父　我原本是一个农民的儿子，出生不久，就过继给北京一家大户。

我的养父，便是京城一脉望族的子嗣。

在《大宅门》里，主人公白景琦的原型就是我的养父。

　　我的养父是位影响我一生的世纪老人，他自幼顽劣，个性张扬，属于不闹出点儿事儿来活着就不自在的那种人，年轻时终于被母亲赶出家门。

这一来，他更是无牵无挂，满天下闯荡，终于独创了一份家业，衣锦还乡，自立门户。

他享过福，受过苦，撒过欢儿，坐过牢。

他宽容大度，医道精湛，处事潇洒，救了不少人；但是，他的愚孝，他的暴戾，他的惟我独尊，也毁了不少人。

所以，到现在我也很难说清他到底是好人还是坏人，也许，生活在那么复杂的社会里、家庭里，确实很难用简单的“好”或“坏”来评价一个人。

　　我想，我一生做的最有意义的一件事，就是把这个形象呈现给观众。

　　二、我的十二姑就是与名优照片结婚的白玉婷的原型，万筱菊就是梅兰芳先生　　《大宅门》中有位痴迷名伶的小姐白玉婷，因无法与真心倾慕的京剧艺人相爱，最后与那艺人的照片结了婚，并与那照片相伴终生。

这事确有其人，这人就是我的十二姑。

她迷恋的名优就是大名鼎鼎的梅兰芳先生。

　　当年，我十二姑对梅先生一往情深，逢梅先生的戏必看，坐在第一排，怀里抱个首饰匣子，一边看，一边往台上扔金项链、金镯子、金戒指，最后连首饰匣子一起扔上去。

唱完戏，梅先生到后台卸妆，我十二姑就在戏园子后门等着，梅先生出得门来上马车回家，十二姑就坐自己的车跟着，梅先生进了家门，大门一关，热热乎乎一家子，我十二姑一人儿苦苦地徘徊门前，非常凄惨……　　梅先生何等聪明，明知我十二姑心意，但先生品行高洁，对妻子儿女有极强的责任心，所以，一直没有给我十二姑感情上的回应。

十二姑亦不是轻浮女人，她迷恋的是梅先生的艺魂，所以后来做出了跟梅先生的照片结婚的举动。

　　这件事当年非常轰动，因为我十二姑非常有钱，她没结婚，没儿没女，分得的家产全在自己手里，不像其他房的兄弟姐妹，子孙一大群，再多家产也得平分。

所以，当年数不清的求婚者包围着正值妙龄的十二姑，可她全然不睬，日日厮守着梅先生的照片，终老一生。

　　三、大宅门的原型就是北京同仁堂（郭宝昌本人就是李天意的原型）　　在电视连续剧《大宅门》中，我把大宅门写成百草厅。

其实，这百草厅的原型就是打清末便声名远播的同仁堂。

我就是在同仁堂这个大宅门中，生活了整整26年。

　　但40年来，我从来没有对人说过，我写的《大宅门》就是同仁堂。

我不愿透露写的是自己的家史，因为这个京城望族如今老老小小有上千口人，每个人对这个大宅门都有自己的一套看法，估计有不少人像我养母一样，出于各种考虑，不一定同意我写这个剧本。

为了保护这部作品，我不仅将同仁堂改成了百草厅，还把同仁堂原本的4个房头改成了3个房头，当然，人物也都进行了必要的艺术加工。

恐怕现在同仁堂这个大宅门中很难有人能够真正对号入座了。

　　尽管如此，《大宅门》这部电视连续剧却是忠实地反映了同仁堂这个大家族自1880年至1937年期间，随着国家、民族的历史发展而发展的渐变过程。

　　四、十二大腕儿跑龙套　　《大宅门》开了一个影视界众多大腕儿上场跑龙套的先河。

田壮壮、张艺谋、陈凯歌、何群、于荣光、申军谊、赵奎娥、姜文、宁静、侯咏、李雪健，韩影等12位朋友都签了合同，好多还剃了光头，成了《大宅门》里的龙套。

　　真演起来，这些朋友也都特别认真，特别出力，比方张艺谋，当时正忙着拍申奥宣传片，事先根本没时间看剧本，好容易抽出两天时间赶到排演场，一边儿剃头一边狂背台词儿，上场前还跟我说：“郭导，我可不是演员，演的不好，您言语，咱们重来！

”在整个拍摄过程中，艺谋自始至终没离开现场一步，随叫随到，表现了极高的艺德。

因为张艺谋实在太忙，拍完就赶紧走了，他走后我一看效果，有一场戏拍得不理想，还得重拍，结果回北京后张艺谋又赶过来，二话没说又剃了一回头！

　　我拍《大宅门》时，陈凯歌正在英国拍戏，中间回国3天，头一天就正巧碰见了侯咏，侯咏赶紧打电话告诉我说：“凯歌说了，他第二天下午有点儿空儿。

”果然，第二天下午，陈凯歌风风火火开着车赶到了北京怀柔的拍摄现场，我现给他编了一个角色，让他演济南府台衙门的一个差官，就一场戏。

陈凯歌连气儿都没来得及喘一口，化好装就上场了。

　　何群在戏里演的是一个当铺伙计，也剃了大光头。

另外，何群除了跑龙套外，服装、道具、制景，什么都管。

　　这些大名鼎鼎的第五代导演和大明星们，在我这出戏里什么架子都没有，除了上镜演角色外，见什么活儿，干什么活儿。

有一次，拍我、张艺谋、姜文同时上场的那场戏时，我们仨在上头演，田壮壮当执行导演，侯咏把着机器拍摄，何群当现场美工，人们都说，这场戏，空前绝后。

电视剧《大宅门》即将与观众见面，我献上的不仅仅是一部剧，而是我生命的全部。