DJ特工

就这个距离，如图所示，居然都没有发现？

有没有搞错话说，这些东西，没有经历过的人根本不知道意味着什么哦拍的这么轻描淡写，这么风轻云淡，当然也可能是日本的国情和我们不一样吧。

你们想搞就搞吧，去追求你们的纯爱，艾呀，梅事的人总是自私的啦，所以双方都不用太难过，能过就过，不能过就离婚就好了。

只是有孩子的话，确实就有点可怜了呢。

果然爱是人类最复杂的命题，我感觉迷茫的不是男女主是我，我好像看懂了又好像没看懂。

分不清对错，只知道他们看起来很相爱。

但我还是觉得男女主的婚姻过得这么混乱女主的责任更大一点，她一开始就没做好经营婚姻的准备，男主反而是很适合婚姻的人，喜欢家庭包容妻子，如果不是因为性产生的问题加上女主的提议，后面不会再发展出一个情人，也许一开始男主只是买春问题就简单得多了，但如果男主靠买春解决性需求的话，女主就不会吃醋感到痛苦可能她也不会意识到自己在婚姻里的问题——她的逃避在损害婚姻，而且我觉得男主能对情人产生真心而不是纯粹的情欲也是有一点女主注重事业忽视他的情感的因素在，女主下意识地在和婚姻打擂台，觉得婚姻会吞噬掉自我害怕依赖男主即使男主从未对她有过家庭责任的要求甚至在女主逃避夫妻责任时接受了自己向外解决，所以他们处得不像夫妻像朋友，所以男主也有点像美月一样在向外寻求情感，只是女主能给的情感还是比美月丈夫要多所以男主比美月要好很多并不沉溺于婚外情。

因为男主是在性爱问题出现的一年后才出轨，还是在对美月有好感的前提下产生的肉体关系，做爱的频率也很低，男主腰伤后不发生性关系也是纯聊天。

我甚至觉得女主可能不需要爱情不爱男主，因为她一直强调的是男主是她选择救赎自己的家人（美月也是这么看待男主的就挺有意思），她也不需要激情。

男主最大的问题就是他接受了女主的逃避然后跟着女主一起逃避了。

反而美月夫妇的问题看起来很极端但其实就简单得多也好处理得多。

男女主和美月夫妇就是性转版对照组，美月夫妇的问题表现得更尖锐但男女主的问题更复杂。

二也和美月都是在被伴侣忽视需求（情感或性）的情况下，选择将这部分需求外包，在用错误的方式维持自己的婚姻。

婚姻问题应该是夫妻双方内部解决的，而他们都在伴侣逃避的情况下向外找第三个人来解决，而不是要求伴侣面对，看似四个人都很擅长沟通但其实在婚姻里面对问题都挺懦弱的。

所以他们的问题反而只能通过出轨来解决，不破不立，如果不用这么过激的方式刺激到四个人，他们是不会下定决心直面各自婚姻里的问题的。

女主和美月丈夫都是因为自己的原因有意忽略伴侣的需求（情感或性）的同时享受对方的付出和照顾，而男女主问题更大是因为女主默认了这种错误的解决方式甚至一度很满意无性婚姻（不用配合自己不感兴趣的性爱还能享受自己喜欢的所谓夫妻生活，丈夫的体贴照顾），能接受第三人来分享自己的爱人，这其实已经很危险了，虽然女主后面意识到不开心了但她又一错再错不仅不表达反而自己也找第三人介入，女主后面愿意主动和男主性爱也是因为她对男主的婚外情产生了危机感这让她产生了激情，前面导致无性婚姻进而产生了男主婚外情也是因为女主在婚姻里丧失了激情，如果夫妻同时丧失了激情还好就一起处成合伙人，但偏偏女主丧失了男主还有激情的需求于是产生了矛盾，女主又逃避解决男主也接受了女主逃避也一起逃避找到了一个看似完美不用他们负责的解决方法——婚外情，于是问题看似抹平了实际上是越埋越深越团越大了，对比美月丈夫在发现第三人的介入就立刻开始解决了，所以他们的问题就解决得很快。

我还挺喜欢男主的一个态度是我们双方约定可以出轨但这不包括买春，即使男主出轨是为了解决性需求，但也要是在有感情的前提下才能发生性关系，在出轨的情境里双方是平等的，而买春则是直接把交易对象物化的一种行为。

我是认为婚外情伤害的是家庭里的人而嫖伤害的是整个社会体制，一定是嫖更恶劣。

但可惜大部分人都和女主一样的想法，觉得简单的金钱交易更轻松更不用负责，所以比婚外情更能接受，这样的想法就和嫖客们不谋而合了哦。

这个故事里很好的点就是大家都挺擅长反思的吧，所以都在道歉，觉得都是自己的错进而导致了对方犯错。

不过比较有意思的点是同样都是为自己把本应夫妻双方共同面对解决的问题不负责任地推给伴侣一个人解决进而导致了伴侣出轨的错误，女主对男主道歉被评论冷嘲热讽男主和观众都觉得是男主的错女主不应该道歉，美月丈夫对美月道歉美月和观众都理所当然地接受了这的确是丈夫的错，似乎对伴侣情感需求的忽视的确要比对伴侣性需求的忽视更恶劣更容易得到大家的理解呢，也可以说大家对女性因为被伴侣忽视而出轨的行为比对男性更容易谅解呢。

有人要说美月丈夫的推卸责任比女主更严重，所以剧情设定了男主出轨是和女主商议好后的行为，而美月出轨是瞒着丈夫的偷情，这不就平衡了嘛。

还有一点是大家似乎在看待为了伴侣做出的牺牲和付出时，习惯忽略女性的主观能动性而过分重视男性的主观能动性，比如男主为了顾家牺牲工作强调是他爱女主他自愿付出他喜欢家庭，而美月为了孩子放弃工作却忽略了她也是爱孩子愿意为此付出，当然这里美月的付出更大，但无论大小都是付出大众双标态度已经可见一斑。

不管是主动还是被动，被要求还是自愿付出，付出和牺牲都是事实存在，付出牺牲也是自己的选择，就像女主对她妈妈说的话一样，自己的人生都是自己的选择，女主妈妈婚姻生活痛苦固然有女主爸爸人渣的责任，但女主妈妈不离婚也是她自己的选择，爸爸是痛苦的开始妈妈是痛苦的延续，而选择将仇恨发泄在女主身上更是欺善怕恶持强凌弱的恶劣行径和爸爸如出一撤，习惯于把自己人生的失败或痛苦归咎于旁人的人其实是缺少承担自己人生责任的勇气。

我们应该对任何人的付出都感到感恩但不应该让别人对我们的人生负责，把自己的人生自主权交付到别人手上也是一种选择，一种赌博的选择，如果因为付出的人从来都不诉说所以他的付出就被忽视而那些会诉苦的人可以拿着自己的付出肆意勒索回报，那这不是欺负好人吗。

1122好夫妇 (2024)7.42024 / 日本 / 剧情 爱情 / 今泉力哉 / 高畑充希 冈田将生日本的爱情果然还是太扭曲了，我还是需要多多思考才能稍稍理解。

看过《好东西》之后，觉得比1122夫妇这里总是要从单一关系中找回那种感情的承载，观感体验要好多了。

当然，1122这里也有表现女主的友情，和非爱人直面的情欲，但女主因为原生家庭形成的这种疏离感，和《好东西》同样经历原生家庭伤痛的女主性格实在是太不一样了。

或许是因为好东西的女主有音乐，还有一群好朋友，加上遇到了一位有趣又强大的单亲妈妈吧，但现实生活里这种特别的关系确实还是少数，所以电影里给人的感觉是那么会爱的幸福感。

1122这里的女主也很珍惜也有好好经营，但毕竟两个人的生活就是会进入平淡甚至无性期的话，后面的变数都是合理的。

难道能看到这样的故事被表现出来其实很值得思考，到底我们在婚姻里需要的是什么？

不过这部剧对人物关系和个人的呈现还是很有意思，一些戏剧冲突设置得很不错。

还是觉得，其实真的很难从单一关系中去补足我们缺失的那些，以及人生本来就存在的孤独。

固然男主给到了很多治愈，但女主后面看似坚定结果又突然对婚姻疲惫然后因为要失去又要重新开始，我觉得在二人关系中还是很常见的，毕竟他们是没有长辈参与的关系，二人就是最不稳定的，所以中间需要靠第三个人去维系他们的平衡，只不过这个人不是孩子而是外人。

但很认可女主说的婚姻是一个过程，有些经历对她们来说是必要的。

是的，因为当下我们可能只能逃避一下，可能只能脆弱一下，可能只能靠一些看起来不道德不合理的方式自救一下。

关系是流动的，人们能因此看到彼此的需要，彼此的诉求，然后能在行为上有所变化是最关键的。

无性婚姻夫妻可能恩爱吗？

恩爱夫妻会出轨吗？

出轨、买春，是婚姻的毒药，还是补药？

可以想象这些问题，如果国产剧拍起来会有多么狗血和鸡飞狗跳。

但是这部剧总体表现的平静、克制、体面，甚至温柔。

（除了美月用剑山那一下，有把我惊到。

但二也真能忍，他在浴缸里说“我不会死，小一”这里有点绷不住，不厚道地一个人闷笑出声。

而于此同时，小一在另一边与男公关相处甚欢并感慨自己选的太正确了。

可惜剧的节奏和镜头展现有点弱，可以想象如果是电影的表现应该蒙太奇和bgm的运用更加戏剧性。

这里还要感慨一句：日本的服务业实在是太专业了，无论是男公关还是酒店服务员，这一段笑点和触动点过于密集了。

）一边觉得这对夫妻好爱，一边又觉得好作，通过不断推开来证明最爱彼此。

看下来越来越强的熟悉感，终于想起是30年前的《过把瘾》。

一地鸡毛，和作天作地此刻跨越了时空。

当然，主人公都一直在思考，也在感受，朋友间、情人间、夫妻间都能坦诚探讨，这简直过于理想。

虽然得出结论未必站得住。

但是出发既不是基于情绪的歇斯底里也不是基于利益的争来夺去，基于情感、基于理性、基于尊重，基于彼此。

不是单边的，绝对的，而是多边的，辩证的。

全局最扯的剧情当然是风俗店小男生真爱上女主。

前面还说专业此刻啪啪打脸。

只能说本剧所有角色都平等地犯贱，只有不被偏爱才去偏爱，一旦成为偏爱就要作大死。

然后再转过头来去挽回。

但是作归作，又都做到很体面，不得不服日本人。

最后，总结一下：一对没有孩子，没有财产纠纷，没有性生活，还各自出轨夫妻，婚姻靠什么维系？

当然因为有爱！

爱可以抵万难啊！

没有爱才是万难！

全局终

希妹这个发型太可爱了想和她结婚！！！

至于七濑，我差点没认出来，演技大幅度提升，但颜值跌太多…在《轮到你了》里的小脸蛋更精致一些，现在的人妻感有点重。

除了风俗店的20岁男大发色我不喜欢，也许黑发可能更青春一点？

所有选角都贴合人物性格，百分百还原漫画（我是这样认为的）当“美狄亚式暴力”呈现在观众面前，多少带点“爽剧”的味道，血淋淋的场面让二也的软弱无能变得具象化起来，这场婚姻的罗生门有点意思。

导演和编剧都姓今泉，我一查，是夫妻档耶，拍摄时两个人在剧场时不时会冷战起来，所以，他们更理解夫妻之间的厌倦和敌意。

在婚姻里，小一花钱买春和二也出轨，哪一个给对方的伤害更大？

明明是开放性婚姻，两个人又为了什么而对狙、对哭，我美剧看多了，很难理解日本人的捏巴。

看到第五集差不多就够了，不追了，不看了，结局大概率是两人依然关起门过日子。

讲讲第二对夫妻，从七濑痛快一击，把二也打得血淋淋，咬破丈夫嘴唇开始，她就不再是那个畏畏缩缩的家庭主妇了，而是女战士。

成田凌卷毛在剧里的颜值最高爱了

简评： 画面质感很好，截屏出来都好漂亮，清透温冷，是我喜欢的今泉力哉风。

角色方面，有的主演更适合电视剧的快节奏，演技不足以撑起如此长的镜头，用这种缓节奏显得有点漫长有点尴尬，很多地方快进看的。

抛去慢节奏，故事本身和一些台词是很有意思的。

成熟、克制、冷静的叙事和表演。

娱乐性几近于零，和一般的剧不同，是内容本身吸引我看下去。

2010代最高离婚无疑是精彩的。

但两位女主对婚姻与男方过高的依赖性使人不适。

1122无疑是更贴近当下人心的，理性地对感情和人生道路的平衡与计算、妥协与自我守卫。

原作很厉害。

一、最出彩的女主高畑充希的女主很出彩。

特别特别美特别灵特别眼神戏特别细腻！

冷静的观察者，一点生命的空虚与欲望与足够的理性和冷冷吐槽。

她有着充分（过度）的理性和一点女性的耻感：凭借自己的努力逃离原生家庭、经营事业、选择了性格很好的伴侣，已经实现了很完满的生活；尝试出轨对象是综合评估出来的，其实没有多喜欢；婚姻问题习惯于归因到自己， 一开始还把问题归因到自己的许可和没有满足对方，事实上没有许可他们也会的，他们知道她们知道自己出轨也会出轨，遇到成田凌就知道了他们男的只是用浪漫包装欲望， “无耻下流的伙伴”刚好作为出轨对象（ps这片子基调好适合成田凌可惜早早下线）；到花园里的耻感、因为没有照顾好丈夫出现自责感（在自己的快乐和照顾伴侣之中先选择后者）；做不到性爱分离，买春会被丈夫羞辱，持续自责反思痛苦；她不打听礼的隐私，“知道的越多越知道你是个真实的人”，看似她离经叛道了，其实对她来说接受性爱分离与金钱购买性关系是很挣扎和困难的。

——礼说“感觉他把你呼来唤去的”，女主说“我也有错”。

最聪明最清楚最关注一子的礼知道她在关系里是看似平等主动其实被动的。

（哇他不说的话我真的都没感觉了都开始和女主一起共情男主了） ——可惜 “不是我嫉妒！

这是规则”之下还会渴望对对方全权的占有，与此同时美月则在浪漫危险关系中寻找爱与陪伴。

虽然想着不介意内心还是很介意，虽然满足自己是第一想法、但报复的心态是存在的。

——第一百次感叹rbr眼中的特立独行女生就和正常zg女生一样，女主就是，二也觉得她坚定洒脱乐观、妈妈觉得她没有母亲特质（ 凡事都把别人的幸福为目标 ）。

但女主不是那种适合结婚的人吧。

她不适合家庭的束缚，完全不喜欢付出。

只适合恋爱。

二、风格：主夫妇相敬如宾萌萌的一对。

因为没有欲求所以温柔，因为有欲求所以崩坏（美与暴烈都是向死而生吧）。

主夫妇明明无性婚姻但是初期还是嗑生嗑死......那种崩坏感完全没有，好像把对方看得极其重要态度近乎完美到虚假，居然能做无话不说的好朋友。

anyway冈田将生为什么和谁谈都萌萌的亚撒西...这是sex！

这是欲望！

这是出轨！

能不能有点差别！

根本看不出你在想什么啊！

最后十分钟两人一起说房子的毛病实在是太可爱了。

副cp初遇也萌得不行......这是真可爱啊。

第六集俩人安安静静坐地上认真对话特别萌...本来一直在想，这剧男的怎么都这么好人，有点怪异。

——现在发现，这是这部剧讨论问题的基调，把一个参数拉到极值：即使有非常认真的好丈夫，婚姻中也一定会面对结构性的/非结构性的日常的冲突。

如果去写一个不好的人，那么“找一个好人”就再次成为好婚姻能够实现的辩解（这样的东西我们曾经见过太多）。

因此，我认为这部的叙事策略相当有意思。

结尾女友说的：如果他是一个坏老公，我一定会把他骂一顿，然后说恭喜离婚，但二也不是这样的人。

这句的点题让我知道我的对剧的理解相当准确。

剧里很多节奏和动机都让人摸不着头脑很突然，突然的爆发与突然的平静也许就是生活的样貌。

可能生活就是在无稽中崩坏的吧。

很像电影。

三、结构： 主夫妇有两重不平衡在，1-4是男主婚外情使女主内心崩坏，这时男主自由而主动；5是男主的社会地位和能力都比女主低，男主只能憋着不说好好做人，但结尾平静爆发了，虽然平时女主更主动、说话直接，不注意男主感受，而男主平时说话做事比较注意，——但遇到出轨问题男主就直说了不可能窝囊一点，不想女主憋在心里自己痛苦——这也是性别结构不平衡吧。

“他甩开我的力道让我意识到他是个男人”“那眼神不是嫉妒，是鄙夷” 。

“我对生育治疗如此执着是因为我无法想象只有我们两个的未来” 生育也许真的是婚姻的唯一出路吧？

两个人走不下去的时候选择再加一个人试试。

最高离婚里也是这一模式。

没有生育的婚姻和饭搭子有什么区别呢，自由去谈恋爱多爽啊对吧... （ 琐记在括号里：第四集好奇怪主夫妇怎么和解了现在反而女主更痛苦自责了 温柔皮之下让人挑不出毛病只能更深刻向内自我伤害......不过男主也确实是一般不发脾气不命令人确实用心了。

第五集 女主生气-男主批评女主其实就在讲男主平时很注意但他真要说狠话的时候一定能打进女主心里，女主平时的小狠话根本人家都不在乎的。

结尾的出轨争执也是。

——这两句相当精准：“他甩开我的力道让我意识到他是个男人”“那眼神不是嫉妒，是鄙夷”。

这样的设置是有意思、细腻、贴近当代的，有意思。

） 副夫妇： 女二戳男主咬男二大杀四方哈哈哈哈哈，小白兔是最狠的人，受到最重的苦才有真正清醒的可能，像女一在一段温柔和平的婚姻里会更不容易挣脱。

编剧这样写两组cp真的很厉害。

然后男二居然开始好好做家长了...醒悟得好快，好人特色大突出。

“女性气质的男性有更严重的自尊问题”，也许男二这种大男子主义如果开始思考和感受还有可能，或许他对责任的重视程度比较高吧，而男一的温柔是普遍的、淡淡的，女性都亲近他谅解他，因此亚撒西男一更难变化...?））____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

截止目前（第五集），此剧并非鼓吹将性从婚姻中外包出去，而意图呈现情感关系中的一个线头如何扯出了斑驳人性的根根幽暗思绪，让最初那件名为爱情、名为家庭的美丽衣裳破洞百出、光鲜不再的；人们跟随欲望与惰性走进了关系的死局，一味忍让或求助于消费都不能开解。

【我不想在剧集结束之前判断它是不是“穿前卫外衣的传统故事”，毕竟一切未见分晓，希望后面能够呈现风俗馆的阴暗面、牛郎的人性面，不要将之刻画成（消费就可以得到的）绿洲与天使，否则就落入虚假窠臼了。

】【更新：看完结局后在文末补充了“遗憾与异见”部分。

】目前最大亮点是如水草般生长在湿暗处的心理细节，它们交缠勾结，互相催动。

先是戏外被当成噱头的剑山一击。

其实并无离奇狗血之处，观众只是不习惯在影视剧中看到女性的暴力，尤其是向男性的性器官即性权力报复，如果剧中是一个男人在施暴、一个女人在受辱，观众对此类戏码习以为常，不会惊讶。

后来美月反抗丈夫，说婚内违背妇女意愿的性行为也是强暴，丈夫问她：“怎么讲起女权主义的话了？

搞外遇的时候学会了人权？

”他意在讥讽，但这正是事实的一部分，美月的确在外遇中感受着自身的欲望，发现外遇对象不过是另一个软弱男人后，她意识到恋爱的激情也不能帮她忍受生活，情人的手不是解救她的手，而是另一双玩弄、享用她身体的手。

泄愤泄怨的一击如深受压抑的“我”的迸发，如破局意志之激烈外显，要以最原始的本能捍卫自己。

用来禁锢花草的优雅的插花器终于露出尖利、残酷的一面，以及陶冶情操、装点生活之外的另一种用途。

行凶之后，美月不再逃避，与丈夫对峙，指出他的自私，明确表达诉求。

而美月的丈夫也是在对镜观察被美月咬伤的嘴唇，也即观察妻子的暴力留下的痕迹、妻子的自我宣言时，再也无法忽视她的意志。

（这段让我想起了《问题餐厅》，主角想象自己持剑刺死公司里的性骚扰犯，那也是女性的暴力，她们忽然意识到：“原来我可以发动暴力（而不是做许多电影画面中那个被动受虐的角色）。

”）其它有趣的细节：1、美月长年照顾发育迟缓的孩子，丈夫缺席育儿，婆婆迷信算命，只有妈妈分担了她的情感劳动、关注她的情感需求，因此出轨后她主要对妈妈感到愧疚：“我给外遇的对象做饭，拿着妈妈做的饭回家，她还帮我带孩子，我太差劲了···（这时收到外遇对象表达赞美和爱意的短信，她在婚姻中没有感受到这些）···停不下来，即使变成最差劲的人我也停不下来。

”2、得知小一早就知情，美月并不感到轻松，气愤于“我是个缓和你们夫妻关系的气泡垫”，她寄托于这段婚外情的亲密错觉因此破灭。

美月自以为在二也面前摘下妻、母身份的镣铐，释放了本真的自己，却发现二也始终隔着激情看她，不想赋予这段关系什么深刻意义。

比起人与人的会面，雾里看花更为轻松愉快，也更为浅薄空洞，故他们的相遇被设置在花道班这一休闲场所。

3、小一嫉妒丈夫有和睦的原生家庭，分析出这是因为“他们家父亲走得早”；当二也与家人站在一起说笑，小一成了独自在远处等待的局外人，她不享有他们之间美好的家庭回忆（即便他们对她非常关照），而她自身的回忆充斥着父亲的暴力与母亲的迁怒，这种落差构成了嫉妒。

4、美月提出想跟二也重组家庭，二也则完全没想过这种事，回家的途中忽然醒悟：“原来我是个渣男。

”此处差点撞到电线杆的设计很有趣。

二也对家庭的贡献在于承担了许多家务劳动和生活琐事，一二的家庭分工算是稳妥默契的，但相比当时忙于事业的小一，二也更重视生活乐趣，这种分歧成了所谓开放式婚姻的起点，他与美月也正相遇在花道班这样雅致、闲适的场所。

二也希望维持对他来说舒适的家庭分工，免于职场压力，同时又能以婚外情充实妻子无心配合的情欲。

如果与尚无工作并需要抚养孩子的美月一起生活，二也就得承担更重的经济责任，这是他根本不愿意适应的。

尽管剧集将人物设定在没有太大经济压力的阶级，但并非不涉及经济因素，编剧将这些潜意识的考量塞在了情节的缝隙之中。

5、丈夫指责美月，用的话术是：“做个问心无愧的母亲吧。

”6、小一忍不住比较丈夫与牛郎的性能力，又劝慰自己：“但是我们（她与丈夫）有爱！

那可是爱啊！

”很好笑。

这让我想起那不勒斯四部曲中尼诺的演员曾发过一条ig，“彼得罗（丈夫）爱你，但尼诺（情人）给你舔”。

彼得罗与二也在爱他人之前必须确保自身需要完全得以满足（不能同步进行），他们的妻子总得等待君主心情愉悦时一道大赦天下的圣旨，这种双方不平衡、有过多前提的“爱”还不如性愉悦来得实在。

但那不勒斯系列比1122走得更远，提到了女性在性行为中承受着远高于男性的风险，1122却用风俗馆老板的口头安全保证、美月的“母性”将性的风险和生育的代价都轻轻揭过，让我有点失望。

7、二也在花道班看到寓意婚姻美满的花，兴高采烈地带回家，小一则质问他为什么还去跟外遇对象相遇的地方。

二也被泼了冷水，就拿小一与母亲的不睦回击她。

这一段中人物心理的错位与交锋表现得很妙。

8、剧集开头小一的朋友认为身体出轨比情感转移好一点儿，第五集二也则认为他是在小一知情的情况下与喜欢的人做爱，鄙夷小一花钱买春，鄙夷她跟不喜欢的人也能做——人们对性道德的不同直觉（因为是不假思索、未经思辨的，所以根本谈不上是道德观念，只是道德直觉罢了）和自我美化可见一斑。

9、二也愤怒离家，甩开小一的手，小一想：“他甩开我的力道让我意识到他是个男人。

”无论平时表现得如何无害温和，二也在暴力方面占有优势，并与其他男人一样习惯于双重标准、逃避责任、正当化自身的欲望——“我原以为二也跟他们不同（其实没什么不同）。

（第一集）”更新10、美月一家参加婚礼，小宏忽然闹起来，美月决定带他离开，那时的画面中美月、小宏与志朗被新郎新娘的身影切分开，别有深意。

家庭带来的未必是亲密，也可能是这样的分裂。

剧情中志朗选择了跟上，但现实中逃避育儿责任的男人往往会逃避到底。

更新11、“她想要的不是高级水壶。

”这里打动了我。

除了为妈妈动容，我也感受到二也的省思。

过去他有张随和、温柔的假面，实则仅在自身利益得以满足时才会向他人提供愉悦。

这本没什么，但他连自己都骗过了，于是把出于私欲的行动视为夫妻之间的双赢，无法理解小一、美月的处境，却在模范丈夫与治愈骑士的人设中自我陶醉，此时意识到自我的阴暗面，也即面对了真实的自己。

演员方面，高畑充希自然生动，冈田将生形象跟角色很贴，演技却很麻木，听妻子诉说阴影时像个只是一起等车聊天的路人；西野七濑演技平平，但那一击太精彩了，正因是外表如此柔顺内敛的人做出来的才精彩，我会制成动图永久收藏；高良健吾总是值得信赖，偶尔有一点僵硬，看来表面冷静淡漠的角色真的很难把握。

幸好这部剧很小众，否则必将看到一群人把只是没出轨而已的男二捧成情圣，把只是脾气温和而已的男主捧成“他已经不错了”的丈夫，然后指责女二不识好歹、女主自作聪明。

-更新：遗憾与异见早已看完《1122》的结局，此前没有续写观后感只因未理清思路。

这两集很是冗长，却算不上细密，人物的内心动向首尾无法衔接，观众或可代为解释填补，但剧集本该作为自足体完整地表达这些变化是如何发生的。

现在可以回答这部剧是前卫还是守旧了，可惜我的答案很无趣：我认为它既不前卫也不守旧。

故事最后，美月与志朗并非兜回原地，志朗做出了改变，也开始面对内心的软弱，故作者写这一对复合比《不够善良的我们》写简的回归要“现代”一点（但我认为剧集在美月的生育问题上糊弄了我们，她的辛苦的确有育儿因素，再度怀孕为何能完全不斟酌考量呢？

只好解释为人物个性了）。

《不够善良》几乎把婚姻中压抑的内心感受全部归结于女主的矫情，男主如一块独自委屈的石头不断向外实施软暴力，那种夫妻组合显然不符合现代人的公平理念，但的确在现实中存在着，因此我认为《不够善良》是部写实而守旧、令我郁闷的作品。

《1122》也有同种让我郁闷的地方。

一子与二也这样的夫妻也在现实中存在着，但我不喜欢作者以这样的“语气”仿写现实。

就像日常话语总伴有某种语气一样，故事也有它的语气，《1122》选择了用“大团圆”语气、“幡然醒悟”语气来讲述一子与二也的分合，可在“醒悟”之前，作者没有“叫醒”人物——一子为什么仍然需要二也？

二也为什么仍然需要一子？

答案呼之欲出，却被含混带过，这让我郁闷。

我认为作者应当抽掉每一条盖毯，把底下的东西看个究竟，而不是请人物和观众都坐进花轿，被盖头遮住眼睛，在喜庆的噪音里稀里糊涂地上路。

近日我想起一个反例，是从同样通俗的作品中找到了（强调这一点是想说：任何公开的作品都不能以“这不是什么严肃的东西”为由逃避观众的评论）。

我小时候看过一部名为《灰塔笔记》的耽美小说，情节已模糊，大致是讲战争时代的某个青年人爱上了情报机关的官员，追随参与密码战，过程中身心受创，最终被送进灰塔清除了记忆，又在爱人的刻意接近下再次与之相爱。

这原本也令人郁闷，但作者选了另一种语气讲述他们的复合——故事末尾，主人公与爱人乘车经过灰塔，他远望浓雾中的瞭望塔，想象着被囚禁其中的绝望，忽然感到浑身发冷，对爱人说：“你看见外面灰色的瞭望塔了吗？

看到它的时候，我忽然觉得不爱你了。

”这个结局给我留下极深印象，它忧伤地向我们说明：爱是虚弱的，不能穿越时代，不能抚平伤痛，不能让一切受创的事物真正恢复原貌。

或许我希望的是，《1122》的作者也能承认，一子与二也回到他们的房子里，不是受所谓“家的神圣”“爱的神圣”感召，而是为了逃避孤独，是寻求小猫（二也曾这样形容小一）在身旁的平静，是害怕像妈妈那样在灰暗的角落里独自离去。

人们被自然的种种危险恐吓，被驱逐着蜷缩、紧抱在一起，容忍对方把小石子放在自己的床垫下，捂住耳朵不再听内心嘈杂的向往，只求躲在他人的体温中得一夕安寝——这果真能称之为“幸福”吗？

我希望作者能够更认真地作答。

当然也可以说这就是渺小人类能实现的幸福了。

《1122》说不上“陈旧”，细节很精妙，值得一观，但这样的结局未免被“幸福”二字揉得太含糊了。

舒服的2人的距离感——我觉得这部电视剧非常重视原作，在观看时能感受到这一点。

您对这部电视剧有什么感想？

高畑==我当初读原作时就非常希望它能被拍成电视剧。

但当时作为二十多岁的我，从未想过自己会出演其中角色。

所以经过多年，收到出演一子的邀约真的非常高兴。

在故事中，我认为性描写是无法避免的部分，希望能忠实地呈现原作中的这些内容。

这次以流媒体形式播出，保留了原作中必要的台词和场景的魅力，呈现出一部非常有趣的电视剧。

通过这个过程，我真正感受到了今泉力哉导演夫妇的才华和制作团队的精湛技艺。

冈田==我个人感觉，这部作品在保持原作忠实性的同时，在某种意义上提升了解析度。

不过，如果只看角色的台词，可能会听起来有点严厉，因此我考虑通过略微柔和和中性化的声音来传达，想着这样可能会改变表达方式和印象。

因此，我会在自己能接受的范围内尝试这样做。

高畑==坦率地说，我非常期待看到二也的表现，而在初次阅读剧本时，听起来非常迷人。

通过演绎，角色变得更加可爱，我觉得这非常了不起！

记得当时有这样的感觉。

此外，由于故事中有许多艰难的场面，我在演出时也希望在愉快的场景中能够展现出两人关系的温馨一面。

冈田==在阅读剧本阶段，当我提出希望能以这种口吻来演绎角色时，今泉导演很喜欢这个提议。

那时我感到自己在努力保护二也这个角色不被误解。

高畑==我真的非常理解二也的思维过程，还有一子的感情。

每个登场人物都非常努力，每个人都有自己的失误，而这不是关于谁是正义谁是邪恶的故事。

因为是人，所以会做出矛盾的事，会后悔，也会重新站起来。

我非常能够共情这些生活在这种方式的人物们，所以他们都是可以被爱的角色。

如果这些角色的丰富性能够在影像中得到传达，我会非常高兴。

——我觉得像两位刚才说的，原作中充满了对那些有平凡不足之处，却依然努力生活、撞击现实壁的人们的深切爱意，这也是今泉导演作品的魅力所在。

在这部作品中共同合作，你们觉得今泉导演是怎样的人呢？

冈田==他非常注重观察我们，没有一丝遗漏。

如果我认为某件事可能不太好，他会坦率地告诉我，“那不行”，他的注意力和观察力真的很了不起。

高畑==而且他总是趴在床上看着显示器，所以我永远不知道他在哪里（笑）。

冈田==今泉先生身上有一种独特的氛围，只有他才能带领整体。

然后，整个团队开始适应这种氛围，这种过程非常有趣。

尽管如此，他本人总是不是中心人物，而总是在一旁。

这种感觉，我非常喜欢。

高畑==在现场，他确实很少说话。

以前我参与过的《东京伤情故事》也是如此，但在开拍前我们三个一起吃饭时，今泉先生非常健谈。

所以我们基本上没怎么说话（笑）。

冈田==我们应该一起待了大约4到5个小时，但他会像机关枪一样说个不停（笑）。

高畑==完全正确。

今泉先生原来可以这么健谈啊。

感觉像是不同的人一样，跟现场完全不同。

冈田==在现场，你会突然发现他就静静地站在旁边。

高畑==确实可能会是这样！

他真的有一种独特的气场（笑）。

——“1122好夫妇”中的一子和二也，面对着自己脆弱、容易受伤的地方等复杂感情，试着理解自己，想办法用语言表达出来。

两位是平时就想用语言表达感情的类型吗?高畑==日常生活中，我觉得能够做到，但是比方说和伴侣吵架或者情绪化的时候，有时候会不知道自己在生谁的气。

不是因为情绪激动，但不知不觉就会流泪。

冈田==我也尽可能地想要清楚地用语言表达，但有时候情况确实无法控制，每次都这样做确实很困难。

但我觉得尽可能直接地说出来更符合自己的性格。

所以我在扮演角色时也觉得能够清楚地表达自己的二也非常了不起。

传达信息是一件耗费精力的事，有时也可以逃避，但我能理解一子喜欢的二也，面对问题而选择正视的态度。

尽管有时候说出的话并不完全正确，但我非常尊重传达这一行为。

——顺便一提，和对方发生冲突的时候，是怎么应对的呢?高畑==我会暂时冷静一下。

这也取决于对方的反应。

如果对方情绪激动，我会觉得自己需要冷静下来。

冈田==我会非常冷静。

过去经常与朋友发生争执，但现在可能会开始理性地分析。

高畑==果对方理性，会感觉对方帮助整理自己的情绪。

我现在的感受可以说出来，但这些感情本身也会不断变化，所以我可能不擅长将它们整理成理论性的解释。

冈田==这是一个平衡问题吧。

根据不同的时间和场合，一方非常冷静，另一方可能会情感丰富起来，这种结构在剧中一子和二也的关系中也得到了很好的表现。

——这部作品并非要传达应该怎样，而是提出了关于真正良好的伴侣关系是什么的问题？

冈田==对我来说，能在无言的空间里，即使不说话也能感到安心的人可能更合适。

可能是因为在家人身边经常有无声的时刻，所以我寻求的是一种恰到好处的家庭式距离感。

高畑==我们家算是比较健谈的家庭，但我们彼此都清楚地尊重对方的领地，避免触及不需要知道的事情，这种规矩从以前就存在了。

也许正因如此，我并没有想要完全了解对方的欲望。

在处理不想做或者不希望深入探讨的事情时，保持良好平衡的关系是最令人感到舒适的。

——《1122》也是关于“心动感”的故事吧。

最后，可以问一下让人心动的、让人心潮澎湃的瞬间吗?高畑==我们家有只快要两岁的猫，它的性格真的很有趣。

它看起来很聪明，但实际上非常简单。

所以我非常喜欢它，每次它做出一些奇怪的行为我都会兴奋不已，每天都会说“真是可爱的猫咪”，真是有趣。

冈田==心动啊。

虽然每天都过得很开心，但我可能从来没有刻意去寻找心动的事……但是比如看到新的企划书，或者知道了新的什么东西的时候，我觉得会有很多让人心动的时刻。

原创漫画作者Peko Watanabe访谈——重新审视夫妻关系——《1122》的故事是在怎样的契机下被构思出来的呢?==起点是婚姻的社会形象与个人认知之间的差异。

我的父母长期不和──后来他们离婚了──那时我还是个孩子，没有选择，却被迫生活在一个不和谐的社区中。

我一直看着成人之间幼稚的互动和态度，这种不信任感就是我的基础。

但是，长大后看了很多小说和电影，社会中对婚姻的形象非常美好，被设定为一种目标。

在我年轻的时候──也就是20多年前──这种感觉比现在更加强烈。

我当时并不理解，个人上也稍稍感到一些恐惧。

更进一步，到了30多岁，我开始在与朋友、认识的人和编辑们的交谈中听到了这样的情况：那些关系良好的情侣或夫妇，却存在性生活不和的案例。

当时我经常浏览读者投稿网站《读者投诉小町》的话题，几乎可以说是把所有的话题都了解了。

在关注的话题中，夫妻之间的性问题尤其频繁。

逐渐地，我对这种情况感到了一种在年长时对伴侣产生憎恨或厌恶感的情况。

“被设定为一种目标，被看作是一种非常美好的东西”的婚姻，然而实际情况却不尽人意。

我想要将这种现状作为一个话题来描绘出来。

——《1122》连载开始于2016年，距今(2024年)约8年前，约4年前完结。

过了一段时间才拍成电视剧，您对作品有什么新的发现和感悟吗?==对于不伦作为题材的虚构作品，我觉得从前确实有很多，但从《1122》开始连载以来，我印象中开始增加了探索夫妻间新关系和处理性问题的漫画和小说。

虽然不是我第一次接触这个题材，但当时经常听到“这很新颖”的评价。

不过现在，由于这些作品已经以各种形式出现在世界上，“已经老掉牙了”这样的想法让我有点担心。

但当我看到这些作品实现后，我确信它们可以成为现在这样的电视剧，这让我感到放心，觉得把事情交给他们是对的选择。

——让您觉得“适用于现在的电视剧”的是哪些部分?==一个新的世界正在崛起，作为纯粹的视觉作品非常有趣。

我觉得演员的力量也非常重要。

通过真人的表演来展现故事情节，我觉得可以更加感受到普遍性。

曾经有一次参与了拍摄，目睹了一子（高畑充希）和礼（吉野北人）在咖啡厅里交谈的场景，而冈田将生扮演的角色偶然看到了这一幕。

那是很多年前的事了，虽然是我自己画的场景，但我却忘记了（笑）。

看到冈田先生，没有对一子说任何话就匆匆离开，我很惊讶。

也开始担心，他为什么不说点什么，甚至没有打招呼（笑）。

——漫画中，由于没有特写展示二也受伤的脸，没有感受到恐惧，但如果由冈田来演绎的话，可能会增加震撼力。

==是啊。

在电视剧最开始的一子和丈夫对话的场景中，两人的关系都很好，非常可爱。

但是冈田先生太温柔了，反而会让人觉得发生什么事很可怕(笑)。

——对于一子和二也这对夫妇，以及美月和志朗夫妇，我觉得其呈现出鲜明的对比。

是否通过《读者小町》的调查和身边人的采访来描绘每个角色的形象？

==一子和二也的形象，因为符合我的感觉和身边同世代朋友的夫妻形象，所以描绘起来比较容易。

美月和志朗则代表了我心中传统的婚姻和夫妻形象，可以说是一种“王道”。

虽然并不是有意为之，但我觉得在角色安排上确实形成了对比。

——例如在吃饭的场景中，甚至有志朗让美月拿来开瓶器的场面。

志朗这种大男子主义的要素，是有意为之的吗?==我提到了固定的形象，但实际上我周围并没有那么多这样的情况。

然而，在创作《1122》时，通过观察像发言小町这样的媒体，我发现在权力平衡方面，丈夫往往更强势，夫妻之间互相在无意识中扮演着角色——妻子勤勉地照料丈夫之类的情况很常见。

像是那种称呼丈夫为“主人”的情形。

我有意识地描绘了这种根深蒂固的不平等感。

——美月和志朗夫妇，随着故事的发展，志朗的意识发生了变化，关系也朝着好的方向变化。

本来就想这么做吗?==我觉得每对夫妻的最终走向起初并没有严格确定。

有时候在创作过程中，我也会考虑他们是否会分开，或者会不会走向分开。

从故事的角度来看，我觉得志朗逐渐改变的过程是必要的，所以我特别注意通过明确的情节和言行来展示这一点。

不过，我更想做的是描绘所谓的“奥さん”——也就是夫妻中力量较弱的一方，如何变得更强大，或者如何在关键时刻表现出自己的力量。

而不是只被丈夫说了算，而是能够坚定地用言语传达、抵抗和反驳。

我有意识地进行了这样的描写。

——事件发生后，美月继续促使志朗进行对话的场景非常印象深刻。

完成每个角色的描写后，您对主要人物（一子、二也、美月、志朗）有什么样的感想呢？

==创作时，我离角色们太近了，所以很难完全理解他们。

但通过观看电视剧或重新阅读原作，我觉得我能够比较清楚地安排出不同类型的夫妻。

另外，我似乎希望女性能够展示出强大的一面，或者更加坚定。

看完整部电视剧后，我重新思考了这一点，感觉女性显得有点不被男性喜欢（笑），可能说话方式也比较直接。

这让我重新感受到了自己的意志。

有些人可能会觉得这样看起来不好，但实际上，我认为目前女性仍然经常选择保持沉默。

所以我希望她们能够坚定不移地表达自己的想法。

——故事中确实描写了登场人物的父母。

特别是一子和她母亲之间的关系，我感觉其中夹杂了一些扭曲的部分。

在描绘家庭时，意识到不仅要表现良好的关系，还要混合歪曲的元素，这是有意识考虑的吗？

==我一直觉得家庭作为一个「社区」有些扭曲。

另一方面，我也认为，只要有意识和努力，也可以有效地运用家庭关系。

然而，有很多家庭或伴侣之间的关系并没有做到这一点。

我自己也是在扭曲的社区中成长起来的，因此我认为拥有稳定和可信赖的家庭或父母是一个人的优势。

这是非常珍贵的事情，当然，将其描绘成一个好的样本也是故事的一部分。

不过，我更关注那些家庭可能会动摇，或者那些稍显脆弱的人。

那些没有强大家庭支持的人，他们该如何生活，这个问题我一直在考虑。

一子，即使她有很多复杂的想法，也依赖和依赖于她的伴侣二也。

我认为二也理解并接受了这一点。

如果一子的家庭更加稳定，也许他们很容易就分开了。

一子由于与母亲的关系不稳定，所以很难与二也断开联系。

我认为她有时会在恋人或伴侣身上寻求一些像父母一样的东西。

看完这部剧后，我想到了这些方面，这些都是我想要描绘的。

——《1122》的主题是作为制度的结婚，最终话描写的是放弃婚姻契约的一子和二也建立新关系的样子。

这一归结包含着怎样的意图呢?==我之前也稍微提到过，一开始并没有决定要这样做，只是在描写的过程中，他们最终决定了离婚。

我个人认为，分开——也就是选择离婚，其实并不一定是件坏事。

但是，从故事的角度来考虑，我觉得还是想再努力一下。

我与负责人讨论过，想着如果一子和二也从离婚到分开生活，但又想要重新在一起，那么需要些什么，我非常努力地思考了这个问题。

为了这个，可能需要“超级C”（指的是某种解决方案或改变的隐喻）。

我想，他们或许可以不必结婚也可以。

制度不是先决条件，最终重要的是想要和那个人在一起——也就是想要共同生活，想要一同生活下去的那种愿望，本质上应该是主导的。

回顾过去，我觉得能够描绘到这个程度真的很不错。

——一子和二也想要建立新的关系，我想很多读者都从中看到了希望。

描绘了那个之后，老师对婚姻制度的想法有变化吗?==在描绘《1122》的时候就想了很多，所以日常生活中很少再去想，但听到别人说的话和相关报道的时候，觉得结婚是一种独特而“强大”的制度。

我的想象是，现在的年轻人很清楚这一点，他们会考虑、寻找合适的伴侣，这样的意识给我留下了深刻的印象。

前不久，社会和社会让人眼花缭乱……像恋爱的结局一样对待，本来就是开始，应该冷静对待的重要时刻，却让他们在婚礼上花那么多钱，像新婚旅行时生孩子那样。

回想起来，让人失去冷静的机制真是太可怕了。

——虽然可能已经淡薄了，但我感觉这种社会和社会氛围还是存在的。

不仅限于《1122》，我认为老师敏锐地捕捉到了社会课题，例如性别问题等，并将其落实到故事中。

这是为什么呢?==是的，我觉得比起先关注社会问题，当我尝试描绘人与人之间的故事时，我更容易关注我个人感兴趣的元素。

并没有专门处理特定的社会问题，因为我更关注的是讲述人类之间的故事时，个人感兴趣的元素会更容易显现出来。

我认为故事很大程度上是由人类情感驱动的。

但如果情感的表现过于随意，我会觉得不太有趣，或者失去兴趣。

而当描绘生活在社会中的人，也就是描绘个人与社会之间的摩擦和冲突时，会更持续地保持兴趣。

——那是因为在描写人的时候，是无法从现有的社会课题中分离开的存在吗?==每个人都生活在社会中，即使有些人可能感觉自己参与度不高，但仍然与社会有着薄弱但存在的联系。

我个人并不认为我的作品完全是源自于自己的创造力。

因为作为社会中的一员，每个人创作的东西都会反映出当前社会的某些方面。

所以，当我创作时，会期待看到社会的哪些元素会显现出来，这也是我觉得有趣的地方。

相比独创性和创造力，对我来说更重要的是，作为这个时代和社会的一部分，所创造的东西能够体现出这一点。

——在社会不断变化的过程中，在现在这个时机将《1122》电视剧化，您对此有何感想?==从我开始关注到现在已经过了一段时间，社会问题并不会一夜之间发生根本性的变化。

刚才我提到的担忧，即作品可能会被视为翻版，也是合理的，因为问题并没有在完全解决的世界中消失。

因此，作品如同波浪般不断涌现，也许是合理的。

不同的人以不同的方式表达，将作品投放到社会中。

我认为这也是必要的。

——您听到决定改编成电视剧，心情如何？

==其实我们的作品《1122》通过编辑部已经收到过几次希望进行实际拍摄的联络。

然而，由于各种原因，这些计划都未能成行。

每次都让人感到沮丧，所以我已经不再对实际拍摄的提议感到开心了。

然而，当我从制片人佐藤顺子那里收到消息时，从她的讯息中我感受到观众们从我们作品中获得了各种感受，我真心感到高兴。

虽然那时还没有具体的演员阵容等信息，但是因为有可信赖的人参与，我希望这次能够顺利进行。

——看了完成的作品后感想如何?==现在还是心潮澎湃的，一想起就忍不住感动。

首先，高畑充希和冈田将生答应出演这部剧对我来说非常重要。

从第一集开始，高畑充希扮演的一子就展现出一种轻松自在的感觉，她悠闲地躺着，而冈田扮演的二也则主动去做家务，这种情景让我感到心动不已。

他们之间的关系真的很美妙。

一开始我就感受到了他们散发出来的氛围，觉得非常舒服。

随着剧情的发展，我意识到自己“虽然不是完全有意，但确实有意识”地投入到了剧情中，这让我惊讶不已。

——是什么样的场景?==比如冈田先生所扮演的二也，在剧集的开头看起来像是一个细心照顾对方的温柔丈夫。

但是逐渐地，他过于温柔以至于有些不知道他在想什么的部分也开始显露出来。

当我自己画漫画的时候，我确实觉得这样“圆滑而难以捉摸”的男性在现实中也有很多，但通过社会的反应来看，像二也这样的人其实相当不受欢迎。

毕竟通常不忠的男性都会被这样看待。

在漫画中，我的角色经常因此被读者责备，但是在观看影像的过程中，人物形象更加立体地呈现出来了。

他不再仅仅是一个“无法理解的不忠丈夫”，而是一个“虽然温柔，但又难以捉摸。

为什么会对这么多人那么友善”之类的角色，这让人越来越感兴趣。

——确实，不伦的描写如果由有血有肉的人来演绎会更加生动，所以我觉得对不伦丈夫的抨击会比漫画更强烈，但我对冈田先生饰演的二也并没有什么厌恶感。

==嗯。

我完全理解你的感受。

高畑充希扮演的一子对冈田将生演的二也的依赖方式，感觉就像是在寻求父母那样的关怀，一种之前未曾向父母表达的依赖感。

而在理解了这样的一子之后，我感觉到二也也在接受并理解她。

此外，二也在与由西野七瀬扮演的美月的互动中，开始展现出越来越丰富的表情和语言。

能够看到一个难以捉摸的人展现出人类的一面，这让我觉得很有趣。

所有这些角色都是我自己想象并描绘出来的，但看到他们在实际拍摄中的呈现，我也更加深入地理解了这些角色。

——高畑先生和冈田先生扮演的一子和二也，更增强了他们的紧张感和笨拙感。

==他们表现得像是没问题的样子，努力想要让一切变得没问题，但有点脆弱。

他们像朋友般关系良好，但正因如此，也显得不安稳。

即使抛开不忠的事情不谈，从第一集开始就能感受到彼此互相关心的氛围。

我不知道这是导演的意图，还是演员的意图，但重新看到自己以前无意识做过的事情直接传达出来，真的很有趣。

——开头播放了日本国宪法第24条。

我想请教一下加入宪法的意图，这和漫画有共通之处。

==我正在阅读关于宪法的书籍时，注意到了第24条关于婚姻关系的内容。

它明确规定了婚姻关系中双方的平等和相互合作，这让我深受感动。

可能有些唐突，但我觉得这个条文描绘了我心目中的“结婚”概念，感觉非常激动。

因此我想在故事开头加入这一内容。

——24条第1项规定:“婚姻仅基于两性的协议而成立，以夫妻享有同等权利为基础，应通过相互协助来维持。

” ==根据旨在尊重个人和实现男女平等的第24条，“婚姻仅基于双方的自愿而成立”。

我知道有人认为“双方”这个词意味着宪法禁止同性婚，但我理解为“双方”指的是所有性别的双方当事人。

我并不认为同性婚违反宪法，也认为不需要修改宪法，而是通过法律变更来承认同性婚姻。

第24条本身的文本对我来说非常积极，感觉像是在鼓励和支持。

阅读时，我深受触动。

——在旧民法的家庭制度下，结婚不仅需要当事人的意思，还需要户主的同意。

宪法第24条废除了这一规定，修改了女性不能拥有财产等歧视女性的家庭相关法律制度，保障了男女平等。

==我没有将婚姻视为浪漫的结果或计划，而是认为它是彼此面对并维系的一种关系，因此对这个条文深感印象深刻。

我希望能够清楚地传达这一点是这部漫画的目的，并在开头做了这样的安排。

演员冈田将生“在演戏的过程中，第一次无法控制感情”

——之前在电影《Gold Boy》中饰演了一个具有强烈个性的心理变态杀手角色，但这次扮演的二也是一个相当普通的“文具制造公司职员”。

==这个角色，普通吗？

——嗯，虽然有外面的恋人，但这也算在内（笑）。

==真的吗？

太好了。

嗯，最近我很讨厌被认为只能演绎有特色的角色。

虽然我并不是那样想，但是是不是大家对普通的定义和我对普通的定义有些出入？

我是不是想太多了？

哦，对了，太好了。

谢谢。

——只是，结婚7年的无性夫妻，丈夫有妻子公认的恋人，故事以这样刺激的设定开始，冈田先生是如何看待这部作品的呢?==这个时代确实有其独特的一面，但夫妻关系有各种不同的形式，我认为这对夫妇是一个“再生”的故事。

我非常喜欢漫画，也真的很享受看这部作品的原作，我还向周围的人推荐过它。

他们大多觉得这部作品非常有看头，这让我觉得自己需要更加努力。

——实际扮演二也这个角色，有什么想法吗?==关于二也正在做的事情，当然有些是不被原谅的，可能会伤害到他人。

但我整体上来看，他最重视和爱护的是一子（妻子）。

这个地方很人性化。

每个人都会犯错，每天也不可能都活得完全正确，正因如此，我觉得二也包括他的人性弱点在内，非常具有魅力。

我希望观众们能够在作品中感同身受，当然希望能够共鸣，但更希望通过作品感受到“是的，这种男人确实存在。

因为这就是人类啊”的感觉来演绎。

虽然他在做不应该做的事情，过于肯定也是不可取的（笑），但我挺喜欢这个角色的。

然而，如果能够从整部作品中看到二也对一子非常重视的一面，我觉得这个感受应该能够传达出去。

——夫妻之间长时间的对话戏也是其中的一个看点呢。

==这部作品演起来真的非常开心。

夫妻之间的对话非常真实，我们的呼吸节奏非常契合，几乎没有什么难说的台词，这种情况对我来说是非常罕见的体验。

因为我知道会有长时间的拍摄，所以我做了更多的准备，然后每天都享受着演戏的乐趣，努力让表演更真实。

这段时间过得非常充实，现在回想起来，基本上没有什么后悔的场景。

——“不后悔的作品”很少见吗?==对我来说可能有点罕见呢。

基本上每部作品的拍摄结束后，我都会带着后悔回家（笑）。

我非常喜欢二也这个角色，而且与高畑充希扮演的一子的合作非常愉快。

我之前没有与高畑合作过，但在开拍前，导演和我们两个人一起吃饭，讨论了作品的想法，缩短了彼此的距离，使得进入拍摄状态时比较放松。

在紧张的开机时刻，能够以比较轻松的状态开始拍摄，而且在接下来的两个月里每天都能够一起讨论，我觉得这对最终的成果产生了非常好的影响。

——顺便一提，演的时候有痛苦的场景吗?==在拍摄大结局之前，有一个场景令我在化妆时就觉得非常辛苦，简直让我想：“还要拍那场戏，好烦啊”（笑）。

有点难以忍受。

我觉得导演可能也有些退缩了吧。

诶？

——完全被二也迷住了。

==我也没有想到会到那种程度，但是……在演戏时，我并不认为情感上的投入是件坏事，但有时候明明需要控制，却无法控制，这也是个学习的过程……还有，剧中的“剑山的场景”也让我很不喜欢！

——这在原作中也很有名。

(笑)==在不断尝试各种实验的过程中，工作人员们非常认真地考虑了哪种形式会更好地呈现出来。

当《1122好夫妇》的电影化成为新闻时，网络上确实出现了很多关于“剑山是怎么样的”的声音，但我觉得我们做出来的剑山的场景不会辜负大家的期待（笑）。

——在前篇的采访中，您提到包括二也的弱点在内，他的人性化是其魅力所在。

那么，您认为自己与二也相似的地方，或者不相似的地方有哪些？

==也许我们有很多相似之处。

我喜欢做家务，也非常喜欢做饭。

而且在家庭关系方面，我想也许有些相似吧。

我有一个姐姐，还有一个妹妹，所以我觉得我比其他男性更习惯于女性的环境。

——在Instagram上也会上传侄女拍摄的照片，有时候可以一窥家庭的情况。

她对你来说是什么样的存在呢？

==因为有没办法见面的时间，所以我想要珍惜能见面的时光。

即使现在我们还会一起吃饭，但在二十多岁的时候，意外地并没有创造出这样的时间。

但是随着侄子侄女的出生，家庭人口的增加，大家之间的距离更近了，交流也更多了。

现在真的感觉到这些时间是非常必要，也很重要。

作为叔叔，我也想要看着他们成长，希望他们见到我的时候不会讨厌我（笑）。

和他们在一起的时间真的很开心，即使只是一起去便利店买东西也好。

——已经有点迷糊了呢（笑）。

==嗯，前几天我和侄子手牵手在路上走着。

突然一辆出租车开过来，感觉车里的人在很注意地看着我们。

但我觉得在这么短的时间内应该不会注意到我，正当我这么想着手机响了。

原来那辆出租车里坐着一位前辈演员，他打电话过来说：“你和孩子一起在路上走着吧？

”（笑）——好巧!==“噢，有个人看到一个看起来非常幸福的人，后来发现那是冈田。

” 我自己在和侄子在一起时，看不到自己的脸？

但是听到别人说我看起来非常幸福，非常高兴。

果然他们是真的必不可少的存在，是一种治愈......嗯，可能是一个重要的存在。

——这是一种前所未有的幸福感。

==“叔叔，我开始用Instagram了，知道吗？

我想帮你拍照。

” 这么说，然后就一直帮我拍照。

基本上，照片都有点模糊，但那也很可爱。

——除此之外，还会给父母打电话或者送礼物吗?==我觉得自己和家人的距离比较近。

因为见面的频率非常高，所以也没做什么特别的事，但日常就像“大家一起做寿喜烧吧”“那我去买肉”一样吃饭。

虽然侄子和侄女还小，不能出去吃饭，但说不定哪天就能去好的餐馆，大家一起吃饭了。

——我发现在冈田先生的心中，“家人”的存在占了很大的比重。

我以前读过一篇关于您喜欢家庭题材影视和书籍的文章。

==这次的《1122 》中，一子和二也是夫妻，也是家庭的一部分。

我觉得世界上有很多种不同形式的家庭，还有我不知道的爱。

我喜欢家庭题材的作品，也是因为想了解这些。

另外，“思念对方的心情”基本上是不存在谎言的，非常纯粹，所以观看或阅读这些作品时，觉得很愉快。

啊，这种感情真的很美好啊。

不只是家庭，无论是对任何人，我可能都希望能拥有这样的感情吧。

——这部作品让人思考夫妻与家庭的不同之处。

感觉即使有孩子也不一定就是家庭，是吧？

==确实很复杂。

作为夫妻共同构建家庭的形式，如果其中一方不妥协，那么家庭就无法成立。

需要彼此非常地互相迁就才能共同建立起来。

不仅是我们自己，还有与对方家庭的距离感也是一个考虑因素……组建一个家庭，真的很不容易。

——完全沉浸在《1122》的世界里。

(笑)==我经常和姐夫见面，不仅包括沟通能力，我也很佩服他。

他完全融入了我们的家庭，我也把他当作家人。

虽然他是我姐夫，但我也很羡慕他，想成为这样的人。

——是这样啊!?==最初我有点困惑，但他逐渐拉近了我们之间的距离。

从那时起，一起吃饭变得很有趣。

他现在每天还会发给我孩子们日常成长的照片，我非常高兴。

——冈田先生身边有这么棒的家人啊。

==这部剧展示了夫妻关系可以有各种形式，每对夫妻都在与伴侣一起走适合自己的道路。

我觉得它不仅仅是传达“还有这样的选择”的故事，如果还有其他形式的幸福，那么过于拘泥于夫妻这一模式可能也不太好。

——如果不担心被误解的话，冈田先生扮演的二也在某种意义上可以说是“最佳丈夫”。

他时刻关心着工作不规律的妻子一子，承担起家务事务的大部分责任，还会为她冲一杯美味的咖啡。

他重视与一子的私人生活胜过工作，能够坦诚地与她沟通解决问题，而且比一子更关心与一子不和的岳母。

此外，他还英俊潇洒，爱好广泛，举止得体且温和。

然而。

=在现场，原作者问我：“冈田先生，你为什么接下这个角色？

”起初我有点疑惑，“嗯？

”我觉得这是个非常好的角色，但他说：“不，二也是……”确实，他有很多不足之处，但他能够坦然接受这些，并且用言语向一子传达，这一点很棒，他是一个能原谅他人的人，非常温柔。

在与导演一起讨论每个场景时，“这样做不行吧？

”“这样不太好吧？

”虽然客观上看，二也做的事情很糟糕。

但我却挺喜欢他那种不能完全做到完美的缺点。

——“二也最糟糕的行为”是什么？

在本该与一子一起度过结婚纪念日的旅行计划中，却安排与公认的不正当恋情对象美月的约会。

==为什么在设定了婚外恋爱规则的情况下，二也还是要在结婚纪念日上优先选择不正当的恋人美月呢？

这个问题在我看来也相当疑惑。

在整个剧集中扮演的过程中，二也确实非常喜欢一子。

他不仅 尊重她那个人，而且想要和她在一起，但是为什么会这样呢？

——但是，当一子生气地指出“约定不一样”的时候，二也立即承认并诚实地道歉，这正是他的优点或许这就是您会支持他的地方吧。

==原来还有这种啊……很难啊。

——冈田先生这样描述二也在与妻子一子和婚外恋情的美月相处时的心境。

==很抱歉，这可能是非常无礼的事情，但在我看来，基本上没有什么区别。

对于二也来说，两个都是喜欢的人，他大概都想要珍惜。

这可能是作为丈夫的二也的不足之处，他觉得自己应该公平地对待两个人，应该同时喜欢两个人。

但每次拍摄时，这种距离感都会微妙地改变，有时会有偏向美月的时刻。

否则，他不会在结婚纪念日选择除妻子以外的女性。

我认为他很快就会承认这一点是二也的优点，但同时也是对一子的一种依赖。

如果这是一个普通的不倫故事，倾向于美月的二也可能会越来越投入于她。

但二也的独特之处（在某种意义上也是他的缺陷之处），在于与美月的关系的基础为了维持与一子的夫妻关系而存在的关系从未动摇过。

许多能够理解一子感受的女性也许会理解美月的感受，因为她们对二也的愤怒几乎是相同的。

于是，这两个女性各自引发了某种形式的“爆发”。

二也首先会经历美月带来的，迄今为止他从未在任何戏剧中见过的，让人不知笑还是哭的，总之是震撼性的修罗场。

——在同一个屋檐下生活，就是无处可逃的面对面。

==那个场景的拍摄持续了整整一天，是相当辛苦的一天。

我一直在和西野（扮演美月的演员）进行拍摄，途中高畑带了点心过来。

然后突然涌现出一种奇怪的罪恶感，仿佛“一子看到了不伦现场”……与美月的混乱场面，精神上确实有相当大的压力。

二也陷入了一种“危机”中，在那里西野向他投掷了一些“诅咒的话语”。

这些话语一直萦绕在他脑海中。

二也在困境中的那种悲惨感，可以说很符合他的风格，但难以确定这种情况是应该“笑对待”还是别的什么。

今泉导演在拍摄前也曾经很苦恼，但实际上，这样有趣的场景并不多见。

二也在陷入困境时装出一副“没事没事”的模样，而美月则像没发生什么大事一样和他正常交谈，这种情感的混乱与错综复杂，今泉导演的作品总能以巧妙的平衡展现出来。

既能引人轻笑，又能触动心弦。

这种人类的滑稽、悲惨和脆弱，大概就是这样的吧，让人能够身临其境地感受到。

——更奇特的是，通过这些场景，我们可以重新确认二也的魅力和善良。

即使经历了这样的境遇，二也对美月没有一丝恶感，也没有说过一句怨言。

“要是稍有差错，就可能让人非常讨厌角色，所以我有意识地表现出一点可爱的感觉”，岡田先生这样说道。

因此观众们虽然心里想着“这个男人到底是怎么回事！

”，却又无法讨厌二也，能够略带笑容地看着即将开始的二也的受难日子。

，可以说是夫妻出轨的永恒问题。

也就是说，什么是最大的背叛?==二也的婚外恋情是在夫妻关系中存在性无欲状态的情况下，得到了一子的公开认可和默许的。

但如果一子因为“二也也这么做了”而和别人发生了婚外情，无论出于什么理由和情况，我认为二也会觉得受伤。

这种感受是理所当然的。

——话虽如此，二也的婚外恋情是一种“真实的感情关系”，有时也可以视作是“真爱”，而非简单的“出轨”。

即使得到了一子的公开认可，这种背叛的罪行可能也相当严重。

==当然，当然，二也的罪行确实很严重。

但一旦做出了决定……我觉得他可能会这样想。

这也可能与二也的软弱有关。

但是如果冷静地接受了对方的出轨，或许作为夫妻关系就已经结束了，这或许是男女之间思考方式的不同所致。

我可以理解二也倾向于用理性来思考的一面。

——或许一子和二也之间的任何话题都不宜谈太多。

虽然语言表达很重要，但过度表达可能会把对方逼入绝境。

==在他们争吵的场面中，一子的话语刺痛了我，使我情绪异常激动。

一子的言辞相当尖刻，我常常在心里想她怎么能说出这么严厉的话，但我想一子或许也对二也有同样的感受，所以说彼此彼此吧。

然而，在客厅这样的空间里面对一子，每天都感到紧张不安。

我们尊重彼此，继续这样的对话。

生活在同一屋檐下，原来就是这样的事情啊。

确实，我们在出演时讨论过，觉得可能有些话说得过了，或许可以藏得深一些，但如果每件事都能找到适度的界限，也许这个世界会满是“好夫妇”吧。

——冈田先生深吸一口气，继续说道。

==我希望观看这部剧的人们也能展开这样的对话。

——追求理想的全部并持续满足的夫妻是很难的==说实话，我有时也觉得一子有些难以理解，但也许在任何情景中都没有绝对正确的答案。

我在演出中感受到的是，无论发生什么，二也都会一直陪在一子身边，即使一子做出与二也想法不同的决定，他也会持续尊重。

即使一子的行为有时矛盾，我觉得二也不会做出让一子感到不安的事。

——交谈的每个场景中，夫妻关系和彼此的情感似乎会随着情节的变化而时时改变，但最终，观众们似乎真的无法完全讨厌二也。

我觉得这也反映了一子的感受。

==工作人员曾经说过，也许有些人在看完这部剧后会觉得“不想结婚”，而夫妻一起看可能会引发争吵。

实际上，拍摄期间非常累人。

与人交流很重要，但同时也让人感到非常疲惫。

不过，我意识到这种交流不仅能促进自我成长，也能促使对方成长。

或许我会被称为理想主义者，但这部剧也成为我在考虑未来结婚生活时的学习经验，我希望自己能建立一个这样的家庭。

在剧中，二也说过：“一子给予我信任和尊敬，美月则充满欲望和热情。

”我觉得互相期待并持续满足这些需求是很困难的。

随着孩子的出生、年龄的增长以及私人生活和工作环境的变化，这种平衡可能会改变。

我认为，夫妻之间真正重要的是一起灵活应对这些挑战。

我觉得《好夫妇》这个标题很有趣，因为每对夫妇的生活方式都不同。

在这个故事里，是关于一子和二也的，如果是其他两个人，情况可能完全不同。

我觉得重要的是两个人一起探索和接近这种理想，这个过程非常重要，我觉得这很不错。

高畑充希，配偶是唯一可以自己选择的家人

——不仅描绘了围绕一子和二也的夫妻关系，还展示了一子与自己生母之间的冲突。

一子为了与生母的关系而烦恼时说出的“我选择的家人是二也，和他在一起真的很好”的台词，给人留下了深刻的印象。

==以前，有个已婚的朋友对我说过：“配偶者是唯一可以选择的家人，所以一定要选择自己真正觉得合适的人！

”听到这句话时，我深表认同。

“虽然不能选择自己的父母，但可以选择伴侣。

”这句话让我深有感触。

顺便说一句，我在新冠疫情期间有空时经常阅读心理学的书籍。

其中有本书提到，父母、兄弟姐妹和出生家庭的关系对个性的形成有着重要影响……这点让我印象深刻。

社会上有些人可能会过度依赖朋友或恋人，或者主动回避与人建立关系，难以建立良好的人际关系。

这些问题可能不仅仅是个人问题，也可能与个人的成长背景和家庭有关。

我很幸运，与父母关系非常好。

不过，在扮演一子这个角色时，我也考虑到了这些事。

——新冠疫情期间的阅读体验对您产生了影响==关于一子，日常生活中虽然没有特别大的问题，能够与二也和朋友们正常交往，但在面临真正深入的局面时，我感觉到她某种程度上会拒绝与他人建立联系。

我还与今泉导演讨论过：“一子内心某处可能会感觉‘我不能够变得幸福’。

”从这个意义上来说，我认为这部剧也是一子成长故事的一部分。

——本作品还描写了与有一子的女性朋友的关系。

过于真实的女子会谈话印象深刻。

==我和一子是同一代的女性，女子会上经常会谈论恋爱、婚姻和怀孕准备等话题。

因此，剧中的台词有时让我觉得：“哎呀，难道他们（编剧老师）听到了我们的对话吗？

”（笑）备孕和婚外恋这些话题非常敏感，很容易变得严肃。

但是在女子会上，大家总能以一种微妙的平衡，带着一些幽默来谈论这些话题。

女性在某种程度上是干练且现实主义者。

我在演这部剧时，深刻体会到女子会场景中展现的真实交流和氛围，觉得剧中成功地再现了这种感觉。

——经过各种各样的局面，最后一子和二也做出了某个决断。

==他们做出的决定可能并不是每个人都能共情的。

但对我来说，在扮演一子的过程中，我对这个结局非常满意，感觉情感上也很合理。

我身边也有一些人，在离婚后反而关系变得非常好，即使有大吵大闹，“因为是‘家人’，这点小争执不会让关系变坏”，第二天就和好如初。

人真是奇妙啊。

——正因为有“夫妻”“家庭”这样的框架，我们才会感到痛苦，也会得到救赎。

您认为“好夫妇”是怎样的关系?==一子和二也确实经常进行深入的对话。

其实，沟通需要消耗能量，有时候也许放任自流会更轻松。

但是，他们从不气馁。

当然，这样做有时会使情况变得更加复杂（苦笑），但沟通首先表明了“对对方感兴趣”。

通过这样的面对，他们能够遇见以前从未有过的许多情感……我觉得这种关系真的非常像“好夫妻”。

年轻时的恋爱可能只需凭借“喜欢！

”这种感情直奔而行，但随着年龄增长，当问题出现时，真正考验的是彼此是否能够共同妥协和沟通的“人性”。

我觉得这种心境的变化，与我在扮演一子这个角色时的感觉非常契合。

如果一子和二也的故事能成为大家思考“夫妻关系是什么”、“共同生活的意义”的一个契机，我会非常高兴。

——听说您本来就读过原作。

==数年前我读过原作漫画时就觉得：“如果这个故事被改编成电视剧，肯定会很有趣。

”不过，因为故事中有很多敏感描写，我也觉得“在电视上可能无法完全呈现”。

然后，随着时间的推移和视频流媒体服务的普及，我有幸收到了扮演一子角色的邀约，这是一种缘分。

——重新尝试“一子”这个角色感觉如何?==感觉就像是自己结婚了，经历了夫妻之间的风波一样（笑）。

一子是一个感性和突发性动作的人，所以在演戏时我常常考虑，“怎样才能坚持到最后和一子一起努力呢”。

人类的行为，并不都能用合理的方式来解释。

就像我自己也会回顾一个月前的行动，想着，“那时候为什么会做那样的事呢？

”（笑）虽然这个角色很有挑战性，但我认为其中也有很多可以共鸣的地方。

——和饰演二也的冈田将生先生是首次共演。

==在我心中，二也给人的印象总是有些难以捉摸。

但是冈田先生演技“利落干练”，是非常有存在感的演员。

因此，我无法想象我们之间会擦出怎样的化学反应。

然而，在读剧本时，我已经能够清晰地看到“二也”就在眼前了。

我后来意识到，“冈田先生和二也或许在精神层面有些相似”，这让我很惊讶。

——和今泉导演是继深夜剧《东京伤情故事》(2014年)之后再次合作，您在拍摄现场的印象如何?==在二也和一子的对话场景中，有几次当其中一人情绪激动时，另一个不可避免地会显得像是“坏人”。

但今泉导演非常巧妙地保持了这种平衡。

今泉导演和冈田先生都是非常深思熟虑和理性的人。

与他们相比，我觉得自己可能没有像他们那样深思熟虑地生活（笑）。

——我觉得并不是这样（笑），有没有什么经历让您深刻体会到这一点呢？

==有趣的是，有一次导演对场景的评价，冈田先生和我完全持相反的观点。

在某个场景的拍摄时，导演说：“太好了，不知道要不要再拍一遍。

”我当时觉得，“或许还有其他可能性，但总体来说这次拍得不错”，而冈田先生则认为，“不行，我觉得不行。

”我觉得导演和冈田先生在处理事务时都非常谨慎，这一点他们有些相似。

不过，如果大家都过于深思熟虑可能会导致进展缓慢，所以我在现场时总是保持着“大家一起愉快地工作吧！

”的轻松氛围。

从这个意义上说，我们的团队是一个非常好的平衡点。

——一子会向由成田凌饰演的五代，她大学时代的社团同伴，咨询关于夫妻关系的问题，而五代曾有过不忠经历。

==去年在舞台剧《宝飾時計》中与成田君合作过，他那种略带懒散但又带有魅力的角色，真是太合适了。

那种绝妙的“轻松感”……啊，我可不是在说坏话（笑）。

当我听到这次的角色安排时，不禁笑了起来。

——在剧中，两人选择了一子提议的“允许婚外恋爱”的方式来应对性冷淡期。

因此，二也开始享受与由西野七瀬扮演的美月之间的恋情，但一子却无法完全割舍自己的感情……最终，在犹豫不决之后，一子决定尝试她从朋友那里听说的面向女性的性服务。

这也是一个相当具有挑战性的场景==将“购买面向女性的性服务中”的情节表达出来确实会引起轰动。

但在剧中，一子达到这一决定之前的挣扎和情感变化被细致地描绘，我相信她的真实感受一定会传达给观众。

我个人对“面向女性的性服务”这个存在早有耳闻。

在与许多人交流中，我意识到世界上有各种各样的夫妻和伴侣形式，我并不会对使用这类服务持消极态度。

如果两人经过深思熟虑后选择把身体交给这样的地方，那也是一种选择。

但另一方面，我也会真心思考：“一旦越过那条界线，婚姻关系还能继续存在吗？

”——如果要选择在外寻求性满足的性服务和开始一段婚外恋情来培养一个恋人，对于自己的配偶来说，哪个选项更“好”呢？

==嗯，这个问题有点难啊（笑）。

从男性的角度来看，有些人可能对女性去性服务行业的行为感到生理上的不快。

但我个人认为，如果我的配偶在外面真心地与别人发展一段感情，那可能会更让我感到伤心。

——一子利用女性向领的情况，还有和二也进行婚外恋爱，可以说是“各取所需”。

但一子不希望二也知道她使用了性服务的事实。

她向朋友表达这种心境时说了一句非常印象深刻的话：“无论是家人还是恋人，性方面都是个人的事情。

”==就像一子所说的，即使是夫妻，也未必能完全理解彼此的性欲。

每个人的性欲都不同，即使自己觉得“一切顺利”，也可能对方并不满意。

由于不是自己的身体，有时候可能无法完全理解。

而且，“无法百分百理解对方”这种情况，不仅仅局限于性，可能适用于一切事情。

年轻时，我也曾想要“了解喜欢的人的一切！

”但是，如果试图了解所有，反而可能会使事情变得复杂。

随着年龄增长，我逐渐接受了“无法完全了解对方的一切，也没必要”的想法。

然而，“被对方神秘的部分吸引”和“作为夫妻能够相互理解”，这两者似乎有些对立。

那么世界上的夫妻是如何取得平衡的呢？

男女关系，尤其是夫妻关系，真是复杂啊（笑）。

——二也（おとや）有着妻子承认的“恋人”，与此同时，一子也开始寻求女性用领域的治疗师，寻求心灵和身体的护理——在这样的场景中，高畑充希全情投入。

==情节看起来可能会让人觉得轰动，但正是因为剧中详细描写了一子和二也达到这些行动的心情，使得他们显得笨拙而又人性化，让人觉得可爱。

这部作品的角色们都根据各自的“正义”行事，因此有时会陷入复杂的困境。

然而，这种情况在现实中也很常见。

人们经常会做出无法用逻辑解释的、出乎意料的行为。

受够了的婚后生活？

准许或不准许的情况下找了三？

---有孩无孩的婚后生活，没有了恋爱时的你侬我侬，只有无尽无言的寡淡；“七年之痒 ” ，痒的到底是婚姻的平淡，还是每个主体对刺激的冲动与渴望？

那种刺激和渴望是，小鹿乱撞，心心念念，想到都会笑，每一刻都能缠绵；而寡淡，像是左手摸右手，失去了所有的感受；---当我们虚构出了这种理想的开放关系，谁又能独善其中。

1 原配的嫉妒，在外的小奶狗，回家x无能的废物，谁真的会回归家庭呢？

2 老公的情绪波动，x期望的转移，在外的小鹿乱撞和缠绵，谁会真的回归原配呢？

3 小3的主动，不过是他们小夫妻的寡淡调味剂，自己就是个笑话罢了；4 小3老公的包容，这绿帽谁会真的戴的下去呢？

---婚姻似乎约束了情感的流动，它似乎要把关系锁死在双方之间，一种情感的永久锁定；在敞口下的约束关系，还能约束吗？

情感的流动真的能被约束吗？

更何况这里面还有 xing；---所以婚姻，更多的是一种价值排序叙事；以一种家庭 长久稳定关系 的 “后盾价值 ” ，排序第一；其他的，也就玩玩吧？

“1122”，在日语里代表“好夫妻”的意思，顾名思义，这部电视剧是讨论婚姻关系的。

剧中描绘的两个家庭，一个传统类型，一个是性别平等的现代家庭，编剧用前者展现传统家庭观如何在现代人的人本需求下面临转型的需要，用后者去讨论现代人“爱无能”的真相，也就是弗洛姆说的“营销型人格”问题，现代人在适应现代化生活方面的娴熟与因此被嵌入的“模式化”导致的深切的孤独成正比。

剧中通过人物之间大量的（有意义的）对话，呈现很细腻的人类情感，讨论婚姻的意义，比如没有性但是有信赖和关怀的婚姻有意义吗？

有性有喜爱就足够成就婚姻吗？

在一起意味着什么，这其中的责任和义务、权利和益处到底该通过什么去展现。

现代家庭的女主小一和男主二也，按照所谓“相敬如宾”就是好夫妇的标准，那真是标准得不能再标准了，然而婚姻关系的承认只需要盖个章，但亲密关系的建立是需要用脑和用心的。

两个人从甚至用开放关系去维系暗流涌动的关系，到认识到婚姻的意义不在于维持而在于走入亲密，再到面对亲密时发现自己不懂何为亲密的局促，最后到认识到唯有允许自己和对方自在的存在，用经营而非补偿的方式，让关系自然的生长，才能看到两个人相处的真实模样，才会生发有意义的关系，的确展示了情感成熟的过程。

弗洛姆在《爱、性欲和母权》中写，人们一心想在关系中寻求认可、关注，但更应该思考的是自己是否有接受爱和给予爱的能力；人们认为共同生活20年每周只打一次架就叫爱，但爱是让生命力进驻关系之中；人们认为增加吸引力就能得到爱，而就如性可以一蹴而就，但爱不行一样，手段的强大并不通向自我的强大。

能够自由地谈恋爱并不等于人就能自由地去爱，搞一些生离死别的烂桥段也不代表这个爱就是伟大的。

比起打着追求自我的旗号盲目地结婚和盲目地离婚，现代人真正需要的是思考深埋于灵魂的焦躁和不安在引导你认识什么？

所谓语言，我们真的懂得如何使用吗？

如果无法从根本上去思考“人”的问题，我们不会认识任何与“人”相关的其他问题。