生死谍恋

真正的爱是两棵树之间的爱情.首先,我要对这首诗表示致意.致橡树 舒婷　　 　　我如果爱你——/绝不学攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己； 　　/我如果爱你——/绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲； 　　/也不止象泉源/常年送来清凉的慰籍；/也不止象险峰， 　　/增加你的高度，/衬托你的威仪。

/甚至日光/甚至春雨 　　/不，这些都还不够/我必须是你近旁的一株木棉， 　　/作为树的形象和你站在一起。

/根，相握在地下； 　　/叶，相触在云里。

/每一阵风吹过，我们都互相致意， 　　/但没有人/听懂我们的言语/你有你的铜枝铁干， 　　/象刀象剑也象戟；/我有我红硕的花朵，/象沉重的叹息， 　　/又象英勇的火炬/我们分担寒潮风雷霹雳； 　　/我们共享雾霭流岚虹霓；/仿佛永远分离，却又终身相依 　　/这才是伟大的爱情，/坚贞就在这里/爱/不仅爱你伟岸的身躯， 　　/也爱你坚持的位置，/足下的土地。

爱象个天平,一旦过于倾斜,它很可能破灭.康凯对尚洁的爱是垂直的,无条件的,构成了难以想象的直角.尚洁甚至无能力为康凯做一件事.康凯把尚洁当做了心中的女神,不让尚洁去做一件委屈的事.爱的天平完全倾斜了,而尚洁在一次出轨后,内心产生的内疚感是强烈的,要是康凯不是那么完美,尚洁能把爱的天平恢复到应有的限度,她也许就不会选择自杀了.爱一个人不应爱到无法呼吸,超过"度"了,对双方或者未来都是伤害.爱不是用来产生愧疚的,爱是用来开心的.相反,晓牧和康凯最终成了两棵互相致意的树.前半段康凯对晓牧的悉心帮助和呵护,后半段晓牧对康凯的耐心帮佣和等待.他们之间的爱的天平是平衡的,这才有了美好的结果.他们的爱才符合这首美丽的诗:作为树的形象和你站在一起。

/根，相握在地下； /叶，相触在云里。

爱的双方都有权利和责任创造条件,让爱的天平达到平衡.爱是我能为你做事,你也能为我做事.推广开来,父母对子女的爱同样需要达到平衡.独生子女家庭,父母往往过分心疼子女,把所有好的东西都匀给子女,爱的天平完全失去平衡了,父母要的只是子女读书.这无形中给子女压力,唯有读书才能帮助父母么?其实不然,除了好好读书,在生活中我们还可以做些事恢复爱的天平.比如夹菜,操心的母亲会把好的东西夹给你.其实子女可以早些行动,先把好的东西夹给父母,再开心地夹你想要吃的. 这样就无愧于心. 在父母说:你不好好读书,拿什么报答我 时,也有了个心理上的小借口,生活中我还有很多方式爱您们,让爱的天平平衡.乖乖龙地洞,行动起来把,如果你的天平失去平衡,就从现在开始实践起来,让好的习惯代替我们曾经有过的压力.爱让我们大家比肩而立.

内容很感人，但也仅仅是感人了，过于脱离实际了，给人感觉应该定位成琼瑶剧而不是什么都市情感剧。

我是女的，但我个人认为没有哪个男的能全心全意去抚养一个和自己没有血缘关系的人。

康凯这个人有些烂好人了，搁现在就是一个标准的中央空调，太圣母了…老久让他去美国公司上班他推脱说怕自己干不好给老久打脸，这点实在让我不能理解，太窝囊了。

而且我自始至终没有感觉到他对小木的爱，只有亲情而已。

我觉得最后一集挺多余的，明明从原就是良配，非要树立小木专一的人设硬生生把剧情拉回去。

而且小木放在今天就是真正的锦鲤吧，好事都让她遇见了？

那么多贵人抢着来帮她？

一堆男人疯狂围着她转？

现实中她肯定不可能达到电视剧里的高度，这有点太玛丽苏了。

大家都吐槽小普，但他的做法其实没有大错，他错就错在坑的是自己的恩人，其实如果换一个对象，不是康凯，不是从原，他折腾的是别人，没触犯法律其实也没有问题，毕竟原始积累大多数是黑色的，他这笔也不算太黑，现实和电视剧是有差距的，想赚钱就要放下点面子什么理想这些高级的东西。

还有从原，放着三十七亿不赚主动让利，这是资本家的做法吗？

这是对公司负责吗？

不可能的。

而且像从原这么好的老板，现实中几乎可以肯定的说就是不存在的。

还有这种钻石王老五身边没有女朋友这有人信吗？

只能说这电视剧是挺真善美的，但和生活实际不符合。

因为在白玉兰奖上大满贯而看了《在黎明前》，因为感动于刘新杰与谭忠恕的兄弟情而发现了吴秀波，回头观赏《相思树》，看到了不一样的吴秀波，更看到了一个细腻感人的故事。

不得不说点什么了。

萧晓朴：实在是个不讨巧的角色，这个高大的男孩，眼睛里缺少一个大男孩该有的清澈单纯，反而带点邪气。

只有血脉没有亲情的父亲可以利用，改变自已命运的恩人可以动脑筋，只要不伤筋动骨，只要不触犯法律，只要能带来利益，道德什么的都是扯淡。

江山易改本性难移，我不认为最后戏剧性的众叛亲离能让他改变什么，依然有大房子住，依然有车子开，依然有总经理当，失去的，只是作为代价——他萧晓朴还能承受的代价。

康慧：她也是一个现实的标签，年轻，漂亮，聪明，有点自私，有些势利，想出国的理由有些牵强，但是她确实在努力。

越往后我就越喜欢她，甚至喜欢她略带鼻音、有点用力的演出，不管是任性、撒娇、抱怨、沮丧，还是最后心疼地掌掴她哥哥的时候，因为敢爱敢恨，因为真实。

她梦想着出国，看不起农村人，却还是愿意嫁给萧晓朴，还是跟他的家人和气地坐在一起吃饭；她厚脸皮地要收下丈夫的爸爸的钱，却因为丈夫利用他的爸爸而冷战；失望透底地离开萧晓朴，但是没有离开晓朴的妈妈；从来没喜欢过萧小牧，因为心爱的哥哥喜欢她，所以她要拉着哥哥帮他争取幸福，最后一集康慧在康凯肩膀上一把鼻涕一把泪地痛哭“你爱萧小牧”“哥，我好心疼”“爱不应该是快乐的吗”，然后兄妹不再说话，一起牵手离开，这样煽情的场景，我想没有人能不为这对兄妹感动。

尚洁：幸福来的太顺理成章，太悄无声息，淹没在这个美丽躯体下不安的灵魂里。

我是小牧我也会仰望、羡慕这个尚洁姐的：美丽，温柔，善良，聪明，更重要的是，她像女神一样被呵护着，只是她浑然不知。

也许她跟康凯都是彼此的初恋，太长久的相守，变成了亲人；康凯很纯粹，爱她就是对她好，不受一点委屈，甚至不去明白她要什么想什么；尚洁想要神秘、猜测、不安的爱情，以为那才是爱情，可真当自己陷于猜测、不安的时候，却崩溃了：如果不跟康凯复婚，如果康凯做不到不计前嫌，如果尚洁能够忍受自己的出轨和背叛，如果没有豆豆作为她出轨的证据活生生摆在她面前刺激她，她也许能大彻大悟地平淡活下去。

陈数演的太好，那么“坏”，那么纠结，还那么让人心疼，这个女二的光芒完全把女一盖过去了。

所有的极端和巧合凑在一起，加上剧情需要，尚洁，变的非死不可了……那只红色的风筝，就应该一直飘逸在风里，轻舞飞扬，只有在天空才是她最美的时候，现实的土地容不下她。

丛原：我没看过原著，不管怎么说，现在呈现出来的丛原确实很韩剧啊，贵气、善良、温情、多金，无所不能翻云覆雨。

编剧说了，他的功能就是慧眼识珠，透过丑小鸭看到白天鹅并且冲破世俗眼光爱上她；这样还不够，还要在物质层面把女一从丑小鸭变成白天鹅，并在精神层面给予慰藉，最后拱手送给男一，谁让他是男二呢。

尽管狗血，通过精良的制作和孙淳成熟真挚的演绎，还是无数人被打动——孙淳大叔总是那么深情，并把这种感动跟心酸延续到故事的最后，尤其是最后的离别表白“为什么我们不能早点认识，这样我也能让你感受到我的那份心思”和掩面而泣时透过玻璃窗颤抖的肩膀——原来大男人哭起来比女人更让人动容。

感动归感动，等到全剧看完，方才发现了这部剧一个明显的问题：过分突出丛原，反而把男一康凯架空了。

尚洁的死跟康凯的入狱是小牧跟康凯感情发展的转折点，按理应该是在没有尚洁的日子里，康凯跟小牧继续发展，等酒越酿越醇，从相知到相守。

丛原在这个过程中无意地插足，有自己的追求是对的，给小牧造成选择的困惑也属正常，但是不应该登堂入室抢占风头。

劇中出狱后的康凯跟小牧沟通互动太少了，算一算对手戏就知道了，对上了永远那么苦逼，两个人總在隔离的情况下想象对方，最后居然还是走到一起，这是不符合情理的。

话说回来，也许是孙淳大叔本身的魅力太吸引人，这样的极品男太少太少了。

萧晓牧：很难过地在这位刚开始不看好的女一身上看到了自己曾经的影子：把真实的自己藏起来，为的是努力向他靠近，希望有一天能看到自己的心；却一次次擦肩而过，只能压抑着把过往沉淀下来。

个人觉得这个演员选的挺好，就是要略带青涩，略带土气，不太漂亮，但是清新。

在众主演都是中青年实力派的情况下，说傻就傻，说哭就哭，能有这样自然的表现已经很不错了。

有人说她是以爱的名义压迫康凯，我不同意。

我觉得她做的很好。

她前后两次追求康凯，都是在康凯失去尚洁孤身一人的情况；为了跟自己爱的人平等对话，她从不放弃努力，一步步成熟起来；尚洁回来了，她忍着眼泪劝他们复合，对着妈妈才敢哭着说“康凯哥要结婚了”；在她的相机里所有人都在笑，没有人看到她一边拍照一边抽泣；选择在康凯人生的最低谷表白，还勇敢地到工地找他。

在以后的日子里，每次看到康凯，提到康凯，她都忍不住哭，康凯也是，这不是深爱，是什么。

康凯：最近看的两部剧，吴秀波在里面都是略带慵懒、目光单纯的大孩子模样，一开始便猜到这样的人注定要受伤的，只是没想到后面的打击这么大，这么多。

这个温润、宽容的男人，在尚洁之前，还读不懂人心的纠结，看不到尚洁的精神背叛，也看不到小牧的痴心守候，直到失去所有，才开始变得敏感，变得脆弱，常常看他泛红的眼眶。

八年的感情，换来尚洁哭着要求离开，他发呆，做菜，倒香槟，吃饭，然后安静地放她走；尚洁背叛了他，还生了别人的孩子，但是那是他最深爱的女人啊，怎么能见她受伤见她无助呢，那句吼出来的“我想对你好”，和那双泪眼望着没有了尚洁的空荡荡的阳台，我已经泪如雨下，甚至自私地认为，尚洁为什么不能走的干净点好看點，非要选择这样惨烈的方式，用利刃把自己深深地刻在了康凯的心底，鲜血淋淋，永不痊愈。

很多人认为最后康凯对小牧的不是爱情，只是感动。

只能说這種誤解是該剧最大的硬伤，把康凯对小牧的爱铺垫的太浅，转变太突兀，愛情变得别扭。

但是本意康凯肯定是爱上小牧的。

康凯深爱尚洁，这是不会变的，即使爱上小牧也不会变的；但他并不了解尚洁，只是习惯性对她好；但是小牧不同，康凯跟小牧本就是同一类人，一样的善良，一样的宽容，一样的隐忍，一样的生活理想——不需要太多就已经很美，一样的爱情追求——“橡树”与“木棉”相濡以沫的爱情。

不爱，就不会逃避；不爱，就说不出那句决绝的“我不爱你”；不爱，就不会在吼出“我不爱她”时泪如雨下……在康凯带小牧去湖边的那一幕，就看到了爱情的雏形。

如果尚洁没有出现，丛原没有出现，这样的爱情就会很合理，但也很平淡。

只有经历不安、犹豫、困惑、委屈、最后失去，这种种痛苦，康凯的爱情才更加明确，更加无法回避。

最后，说点自己的观点：虽然感动，但并不苟同这样的爱情观。

爱，就要表达，而不是一味隐忍，就要追求，不是一味成全，除非不是两厢情愿。

既然有勇气为了你爱的人而放弃，为什么没勇气为了你爱的人而陪在她/他身边，克服一切给她/他幸福。

前两部都听说过，不过这类戏想来不是我的菜。

这次因为老吴去看的，康凯和尚洁的部分是最感动的，看完心里有种郁结，久久不散！

也怪老吴演技太高，看了很多戏了，很少有能搭得上对手的女演员，这回和陈数的对手戏可算是旗鼓相当，非常淋漓。

看的俺们观众那叫一个心疼啊。

婚礼取消当晚，康凯到酒店，亲手做菜，然后一个人把垒得高高的酒杯倒满，这个镜头也出现在片头里，那份落寞与挣扎透出刺骨的痛。

大雪夜康凯去北京酒吧街找尚洁，那一句“一辈子也不会看你笑话”代表的是一种担当和责任。

这段儿是两个人最精彩的对手戏了，看得心里麻酥酥的。

还有在尚妈妈病房门口的对话，自杀前的对话。

各种强烈的化学反应在空中爆发。

太喜欢这俩人了，多年以后，一个成了传奇女子铁梨花，一个成了局花卧底刘新杰。

不自觉穿越，期待他们还能一起演戏。

每一个人，活着的死了的，得到了的失去了的，他们都为了自己的爱情拼尽了全力，他们付出着，回报着，纠缠着，放手着，他们孤注一掷，他们含泪转身。

到底为了什么，他们让自己活得这么不痛快呢？

其实答案早在我们每个人心中，康凯说，我们需要的其实并不多，但是这不多的东西里，有一个必不可少的关键，就是爱，偏偏这又是最难得到，超过金钱，超过权力，难到我们拼尽全力也无法得到，所以，我们开始自欺欺人，开始蔑视他。

看着的时候，好多次忍不住流泪。

并不完全是为了剧情，而是你觉得，这个世界上有人跟你一样，相信爱情，相信善良，相信无私，相信纯真，相信一切美好的东西都会被珍惜，这样的人还不止是一个。

相信有时不是一种态度，而是一种能力。

这话真不错。

央1在播相思树的时候没太想看，后来发现有孙淳，马上找来花了两天看完。

看之前就知道丛原对晓牧的感情没有任何结果，于是下意识里并不希望过多见到丛原，不愿看到他眼里流露出的怜爱，透过有些游离的眼神似乎可以看到最终的失落。

在我眼里，丛原在晓牧面前总是自卑的，于是他显得敏感、易受伤，却宁愿故作镇定成全晓牧。

最终还是难以幸免看到他挂掉电话后的哭泣，随他落泪。

孙淳50的人了，眼神中的淡定说明了一种沧桑，无论是浦蒲或是萧晓牧都无法体会，这是他的资本。

萧晓朴，他的梦想就像他吞吐出的烟雾，遥远不可及，甚至连他自己都在迷茫，也许只有在康慧的面前，这种迷茫才会被拉近到焦点处，清楚却抓挠不到。

他有点儿像一只陀螺，被抽打着原地打转，渐渐要停下来的时候又被抽的旋转起来，速度到达极点时才发现，自己还在原地。

这只陀螺留下的最后一个表情很微妙，是看到康凯回到康记，也就是回到他姐姐晓牧身边的时候流露出来的，似是一丝放下一半包袱的微笑，只是不易察觉到。

陀螺终有停倒的一刻，那个时候不知有没有一只手捧起它。

看下来发现，只有康慧才是最真实的。

有点儿执着，有点儿傻。

她刀子嘴豆腐心，她所要的幸福很简单，也很现实。

她希望身边的人都面带笑容，并不深究这种笑容因何而来。

多现实的人都会被现实打击，但康慧最终还是会幸福是因为她没被现实锤死，心里永远明晰的知道什么该要什么不该要。

前阵子看过吴秀波演的剧，他演个坏人。

阴森范儿的。

看他做起好男人猛然有点儿不适应，好在他也有时不时的小爆发，比如对康慧的严厉。

让我想起我表哥对他亲妹妹的态度，在外人面前是从不让骂的，只有自己嘴里的责骂，听起来愤愤，却是极有感情的。

不想说康凯之为人，也许这样的人确实比三条腿儿的蛤蟆还难找了。

无论他最终是否回到晓牧身边，他十好几年中的坎坷影响着很多人，足以博得够他受用几辈子的爱。

总觉得片子里每个人都是可以理解的，甚至是尚洁的解脱。

她确实是勇敢的。

至少那纵身一跃并不迟疑。

不得不说的是陈樹比以前漂亮了，尤其是眼睛。

唯一不想谈的是萧晓牧。

我不确定她的幸福。

本来打了五星，但看到结尾，减了一星。

结尾，重团圆、中彩票、叙旧情。

仿佛只有丛原一个人是孤独的。

很悲。

也许新年钟声敲响，他还会拿出那张音乐卡片，听听晓牧的声音。

甚至日光，甚至春雨。

因为孙淳才看，看完总算知道为什么那么多人不愿萧晓牧嫁给丛原。

原来都是爱丛原的人。

就是因为那女的丑我到这个月才看《相思树》。

那个女的丑就算了，造型师和她估计有仇，大短脸还要大刘海压到眼睛，横看竖看都丑得不得了！

硬着头皮努力忽视那个女的丑样，才发现相思树是多么优秀的电视剧，不愧是当年央视一套播出的，行云流水史诗般的爱情，吴秀波通过眼神把一个温暖和煦的形象刻画得如此美丽！

贯穿全剧的片头音乐《简爱》给整部片子增色不少，可惜网上只能找到男女声对唱的，原剧音乐没有搜到。

孙周导演不愧为名导，让人享受史诗般的感觉。

就像一部长长的电影……每一个画面、每一处镜头、每一束光线、每一段音乐、每一份情感，都在静静的流淌、细细的讲述，如同温暖的拥抱，却又嵌入肌体；如同轻柔的抚摩，却又透彻心扉；我在一个个细腻唯美的画面中流转，陷入在这些美好画面的美好人心之中。

我相信这一切的真实，即使它是来自一个虚拟的世界，我相信这些虚拟一定都是生活中真实的体验与经历，因为只有经历了，才能真正懂得。

康凯康凯是个温情的男子，他看似平淡的爱却是那么的绵久恒长。

他一直深爱着一个女人，他们一起八年的时间，即使在她无情的背叛之后，他依然深爱。

对他而言，有些感情是永远都无法割舍的，这是他对待感情的纯粹，而更多的，则是他对待这个世界的宽阔与包容、隐忍与纯善。

人真正需要的是什么呢，也许，非常的简单，也许，正因为简单才容易获得快乐。

他内心的坚守，从不为外界所改变，总是听从自己的心，于是便也获得了无限的自由。

结婚那天，他带她去了一个小餐馆，并向老板提出了一个小小的请求——亲自下厨做一个菜，呵呵，这是多么特别的愿望，多么简单却又温情的举动哦，虽然坐在他对面的新婚妻子仍然对于因为房子而仓促决定的婚姻充满失落与不甘，而他依旧满盈着喜悦与幸福，弥漫全身全心。

离婚那天，在电话里面他说“我同意离婚”，而放下电话离开后，他又转身走回来，再次拿起电话，没有言语，他又把电话放下了。

在这拿起与放下之间，是他对这份八年感情的难舍，拿起是因为他心里其实放不下，而放下是因为他已挽回不了，这个小小的动作，细腻感人，耐人寻味。

康凯是整个片子的灵魂与核心，他在对自己说“真正需要的其实并不多”的同时，我们每个人都会去问自己我们究竟真正需要的是什么，什么才是我们身处在这个繁华的人世真正能让我们为之追寻，获得内心快乐、平安的源泉。

而他则是在不断的对他人的付出中获得，至始至终，从未改变。

尚洁尚洁就是康凯最初深爱的那个女子，他们一起走过大学的恋爱时光，再一起走过毕业后四年的相守。

她，善良、聪敏、感性、理想主义，始终对生活有太多的期待，她期待狂热的恋爱、她期待浓烈的激情，还有更为丰富、神秘、让人充满好奇的世界，正因为这种期待，让她模糊了幻想与现实之间的距离，她拒绝与不相信现实生活的琐碎与平淡，内心从未真正的平静与安定，所以，她可以感受到康凯对她的好却不会满足，所以，她可以与康凯一同走过那么长的时间，却又在那么短的时间里毅然的离开，去追求她原本以为她真正渴望得到的。

“为什么你不懂我呢”，“让我走吧”她对他说，“你就让我走吧”她不断的对他说。

离开了，才发现激情的虚妄，才知道最初他坚守的不易，而可怜的自尊与只想逃避的现实让她只能选择在灯红酒绿的世界里流连与放纵，迷失了自己。

是那个当初她弃去的男子康凯再又寻回了她，给她温暖的爱、温暖的家，她开始懂得这个始终在她身边的男子是多么的宝贵，可是她的孩子出生了，不是他的，她在挣扎了很久以后，问他“如果这个小孩不是你的，你也会一样疼爱他吗？

”他坚定的说“会的”，其实他早就知道了这个事实，而这个冰冷而残酷的现实，是她无法面对的，在精神的世界里她是如此崇尚高洁的女子，她的完美主义让她永远都无法接受这一生的污点与耻辱，还有对这个男子的愧疚，她只有选择离开，彻底的离开这个人世，获得解脱与救赎。

留下了她原来也是如此深爱的她的宝贝——最大的宝贝。

从来都没有任何的标准，唯有每个人给自己内心树立的界限。

没有人能明白那种腐烂的生活其实只是在撕烈的挣扎。

一点一滴的幻灭。

遇不到宽厚的人，回不去纯净的心境。

对生活的绝望堆积万丈之高。

没有丝毫可以扭转乾坤的力气。

阳光的。

信任的。

快乐的。

执着的。

努力的。

完全丧失。

从第五集开始我就在问自己，尚洁还有救赎吗？

就像问神灵关于自己的命运。

我心底早已知道她这一生都不会有幸福可言。

所有的事物到最后都会遵循它的规律。

所以，我知道剧集会安排她死。

勇敢地去死。

才是她的救赎。

而我不是戏里的红颜。

我在苟且地活着。

我没法勇敢。

带着生活中的种种累赘。

所有人都欣赏萧晓牧，那种品德里永远没有我。

她身上像金子一样的闪光照亮了整个上海。

从她骑着自行车飞奔过大街小弄起，我被她的朴质和快乐，执着和对爱的无限期待打动。

如果可以让我选择。

我一定要做那样明媚快乐的女子。

付出，和信任。

剧中处处在播放上海的场景，弄堂，木地板，粉刷黄色暗绿色的墙，尖锐的上海女人口音，一切都变得熟悉和热爱。

我对自己在这里生活过而倍感亲切。

那种色调，音乐，都是对的。

我只看到11集。

丛原还没有出现。

当我看到晓牧在流离的夜上海，念完那康凯念的首致橡树时，感动得流下泪。

这是个多么值得爱的女子。

她的心像盛满了清水的玻璃，没有一点瑕疵。

雀跃而美好。

曾经。

这是十八岁时我最喜欢的诗。

到现在，重新翻阅，每一字句，都很震撼。

我如果爱你——/绝不学攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己； /我如果爱你——/绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲； /也不止象泉源/常年送来清凉的慰籍；/也不止象险峰， /增加你的高度，/衬托你的威仪。

/甚至日光/甚至春雨 /不，这些都还不够/我必须是你近旁的一株木棉， /作为树的形象和你站在一起。

/根，相握在地下； /叶，相触在云里。

/每一阵风吹过，我们都互相致意， /但没有人/听懂我们的言语/你有你的铜枝铁干， /象刀象剑也象戟；/我有我红硕的花朵，/象沉重的叹息， /又象英勇的火炬/我们分担寒潮风雷霹雳； /我们共享雾霭流岚虹霓；/仿佛永远分离，却又终身相依 /这才是伟大的爱情，/坚贞就在这里/爱/不仅爱你伟岸的身躯， /也爱你坚持的位置，/足下的土地。

我要做自己那颗坚定的木棉，和着过去残缺的人生坚韧地站在一起。

分担寒潮风雷，共享雾霭流岚。

2008.6.10

我断断续续看完了相思树。

之所以不一气呵成，因为这事儿对我挺难。

连这篇观后感，也是犹豫良久才敢下笔。

这部剧的剧情不算复杂，难说的是里面的人。

复杂的总是人。

人作出的选择汇成命运之河。

不要问为什么会拥有现在的生活，而是回首时光中的某一刻度，你如何选择自己的路。

我认为，我们的选择，被我们的性格和我们对生活的信念决定。

在这部剧中，每个人都有他们对生活应该是什么的理解。

他们循着这个理解，完成自己的命运。

这是部很精致的剧。

音乐舒缓优美，画面温暖又沉重，演员用心，功夫用在细节上，精心雕琢。

导演是从还懂审美的年代出来的人，这部剧有一种学院式端庄典雅的美。

那时候没有凤姐和小月月，只有舒婷，北岛，娜塔莎和安德烈。

当在到处梳着鸡毛头，穿着外星装乱哄哄的电视剧中换台时，肯定会被它独特的韵味吸引。

这部剧的最大的主题是什么呢？

是成长？

不太像。

是爱情？

也不见得。

我沉吟良久，终于得到一个词：真善美。

创作者费尽大部份笔墨都在赞美和絮说人性中的纯粹与善良。

这部戏当之无疑的主角是萧晓牧。

这个故事的主干是一个女孩的成长成才和此过程中绕不开的人。

但这部戏的灵魂人物是慷慨和尚洁。

如果把其他枝叶剥除，没有晓牧的励志故事，没有晓朴的人性堕落，没有晓牧妈妈和严明的狗血负心汉故事，没有钻石王老五丛原的完美深情，只是把慷慨和尚洁的故事拿出来，这部戏可能会更深刻。

因为慷慨和尚洁富有人的深度和美丽。

老吴在戏里收掩起他的张力和霸气，就像哈利波特披上了隐形衣，从最灼目的明星到消失于人群之中。

从这部戏中，可以看出老吴演技的强大，他隐藏了强烈的自我，把温文而内闭的慷慨奉献给观众。

好人慷慨，老实人慷慨，这是角色慷慨的标签。

他确实是个好人，宽厚、善良还隐忍。

他打工资助失学孩子；给素不相识的准骗子帮助，甚至以为这骗子真骗了自己才好。

他以善良的心意揣度每一个人。

这个人是个绝不会嘲笑别人的人，他有一种对别人的痛苦都感同身受的本领。

他最神奇的本领是一味的付出，对回报不怎么放在心上。

这是个胸怀像海一般的男人，几乎能承受所有生活的玩笑。

但不像大部份苦逼哈哈的中国式小人物，被生活越磨越没有形状，越磨越猥琐。

在慷慨的身上，虽然背负着沉重的考验，但他从来没有丢失过自我。

因此，生活的减法带给他的是人格的加法。

越多的考验加之于他，他的善良、宽厚和坚持自我的姿态就愈发持久而恒定。

他不停的完善自我，因此就像一杯酒，愈发醇香。

一个站得直，站得稳的普通人，在中国国土上很是稀有。

更多的人是在生活面前弯曲了膝盖和脊梁，活得市侩而庸俗。

所以在戏中，慷慨在工地干活，老久去看他，慷慨说：我现在已经不一样了。

但老久却说慷慨是不会变的。

我仔细看过老吴为相思树做宣传时的访谈，老吴曾这样评价慷慨：“慷慨身上有一种行吟诗人的浪漫气质，他一定是个理想主义者，他相信我绝不会被世界所改变，给他一个舞台，我可以改变整个世界。

”、“我不管他最后成功了没有，这不重要，我不管这世界上是否有这样的人，这也不重要，我就感觉自己像被重新洗了一遍。

”一个理想主义者，是对慷慨最精准的评价。

慷慨就像是相思树这部戏，虽然世道已以丑为美，哗众取宠之人辈出，但他仍独守一份馨芳。

老吴提到慷慨是个懦弱善良的人，我不赞同。

慷慨其实善良而强大。

他的不含恨意的隐忍真的是一种了不起的胸怀。

我对照了一下自己，只能占便宜绝不能吃亏，要是吃个小亏心里别扭的要死去。

如此可知，慷慨难做。

那么慷慨对尚洁的爱呢？

尚洁是慷慨的第一个女人，我认为也是他灵魂中唯一的女人。

他对她的爱是男人对女人的爱，他爱她，于是希望拥有她。

她背叛了他，他不能说没有恨，没有嫉妒。

他养着她和别人的孩子，最初也是不能接受的，但他爱她，于是包容她所有的错误。

在慷慨这里，每一件事都被他做到极致，爱就是爱，我爱她，这份爱除了情爱，还包含了承诺，责任，呵护，包容，反正你能想到的所有事情。

尚洁的死给他的打击巨大，但没有把他击垮。

生活中有些人，伴侣死去的时候，自己的心也随之而去。

慷慨没有，难道是他的爱不够浓烈？

不是，是他的爱情观念拯救了他：我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。

在爱之前，我首先是一个完整人格的人。

即使有一天彼此分离，我也会怀着对你浓烈的爱，坚强的承担寒潮风雷和霹雳。

慷慨有着自己对世界，对自我，对爱情的理解。

他坚持着自己姿态，一步步走出独特而真实的人生。

一个人死了，但最爱他的人知道，他永远都没有离去，他紧紧地、每时每刻地出现在我们的心里。

我们带着思念、爱和承诺，勇敢面对未来的生活。

在所有和老吴搭配的女性角色里，我觉得能配得上老吴剧中角色的真的很难找出来。

基本上大部分女人既蠢又矫情，每次看到很多没长脑子的女人转来转去，老吴因为编剧的脑残剧本不得不喜欢这些女人，我都很抓狂。

陈数绝对不在她们之内。

陈数扮演的尙洁难得的可以搭配慷慨此人。

陈数的表演也非常出色，和老吴不分伯仲。

尙洁是个有争议的女人。

但在我这里，她得到了我的绝对赞美和同情。

大家有没有在生活中迷茫过：我想要什么样的生活呢？

我的短暂的一生应该怎么度过？

很多人只是想想，然后把这个问题扔在脑后，开始踏踏实实的过日子。

但尙洁却把这个问题一直放在心中最重要的位置。

因此，她和康凯一样，对于诚实面对心灵、完成自我观念里的人生有一份坚定地信念。

尙洁应该是双鱼座的人，她对于浪漫的生活有天生的追求。

整日活在自我所编织的梦的世界。

就像在其遗书里面说的：我完全混淆了梦和现实。

这是她对生活的要求。

对自我的期许。

有的人不理解尙洁的逃婚。

当我看到尙洁婚前苦苦挣扎的时候，我知道她的逃婚是必然的。

因为我自身有这样的经验。

我大学时光无聊而空虚，追问生命的意义而不得。

但愈见生活的虚妄和无聊。

毕业后，我去了新疆支教。

一年后，当我再面对人生道路的选择时，生活的虚无感完全没有消退。

我不在乎我的努力能带来什么回报，我不在乎这个，什么好工作啊，好对象啊，我完全无感。

我就是希望寻找生命的意义。

我渴望一个漂泊流荡而刺激的人生。

我渴望我回首岁月时，生命是丰满和属于自我的。

我可怕的坚持着这个信念，罔顾我我妈的恳求、斥骂，全体亲戚的围攻。

这些都没使我改变心意。

但我内心的压力和痛苦却无时不蚕食着我的感受。

就像尙洁那样，无望的独自走着，知道对亲人的必然伤害，但仍是不可避免的走下去。

不管我以后如何落魄，如何失败，我都可以接受。

但如果我现在不遵从自己的内心，则会一辈子都难以平息。

做了，后悔也不怕。

不做，一定会不甘心和痛苦，我会变成一个埋怨一切的可恶而讨厌的人，这才是最难以接受的可怕后果。

我觉得尙洁的难题就像是我自己的。

尙洁很清楚自己的心，自己想要的生活。

所以当东方凌霄对她说，自己并不能给她承诺，一定会伤害她时，尙洁依然选择跟东方凌霄走。

尙洁不过是试图躲避掉一个可能被平庸无聊消磨的人生。

她渴望浪漫和激情。

虽然事后证明她做出了错误的判断，她并不足以坚强到承受这种生活。

而且，这种看似跳脱奔放的人生其实是个陷阱，里面的冷漠和伤害多的不可想象。

但谁又是没有做过傻事的人呢，不可理喻的执迷于某件可笑的事情可能不是个聪明的选择，但恰好是生命力的一种表现。

尙洁在最后的遗嘱中说：“我曾经执着的追求完美的人生，注定是一个不可实现的梦。

我明白，我懂得。

我知道。

但是我仍然沉湎，不能自拔，慷慨，这就是我，曾经是你的大傻瓜。

”她仍然沉湎，不可自拔。

明知不可为而为之，这恰是飞蛾扑火的姿势。

这个追求完美的女人一生都活在自己的精神世界里，最后知道自己永远无法战胜自己的愧疚，走掉了。

她是个脆弱的女人，但也非常勇敢。

这个女人值得慷慨付出他全部的爱。

当观众用伦理道德的标尺衡量她时，将她放置在和他人的关系中。

她是：一个女儿，一个女友，一个母亲。

但是，忽视了她本人。

她对自我承担了责任。

这就像是一个信徒，放弃很多，只为某个信念。

当我们苛责她的软弱时，要记住她的勇敢。

我认为，陈数在这部戏中的表现超过让她走红的《倾城之恋》，她精准的捕捉到这个女人的本质。

除了尙洁和慷慨，我觉得康慧是个独具特色的角色。

演员没话说。

虽然比不了前面俩人，因为他们表演的细腻性和难度不在一个层次上。

康慧的真实是本剧中其他的角色缺少的。

其他人都是现实中人的某个侧面。

康慧就是生活中的风风火火的一大妞，往哪儿搁，都不突兀。

至于剧中的其他，我没有八的欲望。

晓牧这人不是我的菜，因为我总受不了她楚楚可怜的叫“慷慨哥”，再用这个武器蛮横的进入他哥的生活。

我欣赏的做法是：晓牧应该直接告诉慷慨，我喜欢你。

然后再开始蛮横的插手他的生活。

这样就是在尊重当事人知情权的前提下干涉其生活，这才公平。

此时被干涉也是出于慷慨的自愿了。

里面给我最震撼的有三场戏。

一是慷慨和尙洁在病房里和解的那场。

导演给了他们长长的脸部特写，倆人的表情填满屏幕。

他们的整个儿身体都在述说着尴尬，痛苦，难言和无言的默契。

演员的表演提炼出了人感受的精华，你只觉得一切都恰到好处。

都直击心灵。

我的确有一种触电的麻麻的感觉击中大脑。

太精彩了，我想这就是属于对艺术美的感受。

我发自内心的欣赏和赞叹。

再有一个就是慷慨在同学聚会上朗诵《致橡树》。

然后，我说，奥，这就是美啊。

看，它多么具体的呈现在我面前。

这个演员，这首诗，这段抒情的乐曲，就构成了能直达你感受的东西。

这时候，人不是机体，诗歌不是字词的集合，乐曲不是音符。

他们是什么呢？

我打个比方，就像太阳不是光线和热量，而是——温暖。

这是只有灵魂明白的感受。

最后是尙洁跳楼，这出戏的亮点是它的戏剧性。

这是一个极度刺激人的神经的场景。

你上一眼——她在笑。

下一眼——她沒了。

这凸显了现实的荒诞和难以理解。

现实中她死了，情感上你绝不能理解和接受。

外在和内在产生了绝对距离。

现实制造的落差对感受造成了巨大的冲击——这就是戏剧性吧。

编剧在这点上绝了。

我直接泪奔。

写下这些东西，耗死我很多脑细胞。

中国的有些电视剧，在看完后，会生出一种人生如斯的感觉。

窝在黑屋里熬着看完，出来看满大街车水马龙，喧嚣鲜活，就是说恍如隔世也不为过。

以前的时候也就恍如隔世下也就过去了。

现在至爱老吴，总觉得再这么随便太不虔诚，于是就开动我生锈的大脑和记忆力。

把我的感受写下来。

不论好坏，总是一种决心。