权宠

天啊那段卖房的剧情简直共鸣到无法抑制！

对身边的人，对过去生活的留恋，其实都源自于深埋在心底的爱啊！

孩子也好，房子也罢，都是花了无数时间和心思去创造的，这最珍贵。

因为爱，所以才在一起，只要这么简单的理由就够了。

开始我不能够理解小一，觉得她有些任性和自私，我也不能理解二也的大男子主义又双标和优柔寡断，但“开放式婚姻”本身就是一个错误且矛盾的前因，婚姻和爱情的本质就是自私的，错误的前因才导致了后面一系列矛盾和离婚等等波折（当然这是戏剧效果）。

不论怎么说，这种双向奔赴的爱，还是值得羡慕和珍惜的。

对身边的人对最亲密的人好一点吧，爱也许并不复杂。

所以小一和二也兜兜转转回到了原点在看前几集的时候非常不喜欢美月，大概我一直觉得，情人的存在不就是对生活的调节嘛，所以在美月听到二也自认为和小一的感情即使没有情欲的参与还是非常稳定的时候很不开心，以及最后一次开房用剑山给二也暴击的时候简直对她的讨厌到达了顶点。

不过看看她的家里一地鸡毛，孩子是个弱智，父亲缺席抚养又缺乏沟通，似乎又能理解她对于这段婚外情的重视。

不过她怀孕之后的剧情又让人摸不着脑袋，剧里大概想演绎的是爱能消解一切误会，加上丈夫也开始帮忙带孩子以及不追究她先前的出轨，美月和二也见了最后一面之后就与他再无交集。

不过，他们两个真的会因为再多个孩子生活更好吗？

男女主这边，二也悠哉悠哉但是又稳定的性格其实我还挺喜欢的，不过他对感情的态度，很难说究竟是不是纯爱，他觉得没有爱不能发生关系，那么他拒绝小一的时候，究竟是因为之前被拒绝的心理阴影，还是那段时间他内心认可的情侣仅仅是美月呢？

二也不回答美月的愿不愿意和她带孩子一起过，但是他也会觉得我和小一的感情即使没有孩子的参与也可以延续，嘛…那就姑且认为，他是纯爱的，但即便是解决x的p友，他也是有要求的。

（所以他才会对小一去风俗馆这么厌恶啊hhh）第六集快到尾声的时候，小一决定用再要一个孩子的方式来延续她们的婚姻，本来看到这我是想给个差评的，下一句的六个月之后，我们离婚了顿时让我又对下一集有了期待。

没有欲望加上太过风平浪静的生活，小一反倒是觉得两个人的感情没有孩子无法延续，这是她决定离婚的主要原因。

可是葬礼后卖房时，面对看房的情侣小一的突然落泪舍不得卖，以我对小一的认知似乎又是可以理解的。

小一应该是把情欲和爱情分开的，她决定接受进行到底的服务的起因是二也没有和她一起庆生，如果没有这个突发事件，想来她和礼也不会有后续的交流吧。

小一是享受这样稳定的生活的，如果说房间是一个人内心的投射，二也不在的日子房间里总是乱糟糟的。

所以两个人最后决定重新开始似乎也不那么意外了一开始看觉得槽点满满，不过慢慢看也会觉得是有些不错的点的。

可惜剧里对不少问题都是浅浅谈了一下，不然评分应该会更高一点吧

怎么会轻易接受没有夫妻生活！

怎么会制定婚外恋许可！

也太癫了吧！

所以，就会看到男人抱着手机一脸傻笑陷入恋爱的样子！

怎么会忍住不暴揍他一顿！

即使是冈田将生也不可以！

高良健吾这次演了个精英冷漠男，口口声声说着管孩子是女人的事，且不说这个说法有多过分，你们家孩子是正常的嘛！

跟这样的孩子多待一分钟都让人窒息美月干的漂亮，在浴缸里呻吟流血也太像男人生孩子了吧哈哈哈哈哈，酒店工作人员说您还活着呢，太扎心了所以就是嘴硬嘛！

确实诚实说出内心感受太难了，但是现在两边还是错位的，担心高良健吾摸自己被咬伤的嘴太色气了斯哈斯哈冷漠男底线蛮高，也是有好处的，也在学着努力，刚才想一棍子打死他现在又觉得他不错，人性啊真的不行了，被人家说中了吧，老婆做错了什么，还得顾及你的感受安慰你，结果你发现花园馆的事竟然破大防，不是你先找情人的嘛，老婆同意你就去你的道德呢，现在倒站在道德制高点上了？

火气巨大！

其实就是在讨论精神岀轨和肉体出轨哪个更难以接受了，那要提醒一下男主是精神、肉体双出轨的啊，到底高尚在哪里？

永远对女性苛责多于对男性的苛责，要求女性永远纯洁高尚，我不理解冷漠男可以突然有这么大的变化是不是有点过分美化，思想的转变可不是这么容易的，但说起来他能接受妻子出轨也让人有点不理解，很不像这样的人会做出的选择男主担心女主是不是又在跟小年轻滚床单担心的要死，从而说服了自己找到了给女主打电话的原因，属于自己给自己台阶下了，能回家了开心得好明显啊，酒都不喝麻溜回家哈哈哈哈一旦接受了男女主是无性夫妇的设定，看他们亲亲我怎么这么别扭啊！！

原来这两个人适合无性男公关之前有多帅，在他爱上女主的那一刻整个魅力全无，之前那种神秘感，危险感在越来越了解彼此的过程当中碎的很彻底了，那就是个比女主小了十几岁的弟弟，女主上初中他刚刚出生，额完全无感最后一集有些落入俗套，决定通过要孩子来维持婚姻，当然不行啦！

意料之中离婚了，意料之中又走回一起，但是我依然想象不出他们俩有亲密举动的样子，不得不承认选角的高明啊！

是好夫妇，但是我拒绝成为这样的好夫妇P.S.我真的很关心男主的问题解决了没有！

隐晦的表达都没有诶

“1122”，在日语里代表“好夫妻”的意思，顾名思义，这部电视剧是讨论婚姻关系的。

剧中描绘的两个家庭，一个传统类型，一个是性别平等的现代家庭，编剧用前者展现传统家庭观如何在现代人的人本需求下面临转型的需要，用后者去讨论现代人“爱无能”的真相，也就是弗洛姆说的“营销型人格”问题，现代人在适应现代化生活方面的娴熟与因此被嵌入的“模式化”导致的深切的孤独成正比。

剧中通过人物之间大量的（有意义的）对话，呈现很细腻的人类情感，讨论婚姻的意义，比如没有性但是有信赖和关怀的婚姻有意义吗？

有性有喜爱就足够成就婚姻吗？

在一起意味着什么，这其中的责任和义务、权利和益处到底该通过什么去展现。

现代家庭的女主小一和男主二也，按照所谓“相敬如宾”就是好夫妇的标准，那真是标准得不能再标准了，然而婚姻关系的承认只需要盖个章，但亲密关系的建立是需要用脑和用心的。

两个人从甚至用开放关系去维系暗流涌动的关系，到认识到婚姻的意义不在于维持而在于走入亲密，再到面对亲密时发现自己不懂何为亲密的局促，最后到认识到唯有允许自己和对方自在的存在，用经营而非补偿的方式，让关系自然的生长，才能看到两个人相处的真实模样，才会生发有意义的关系，的确展示了情感成熟的过程。

弗洛姆在《爱、性欲和母权》中写，人们一心想在关系中寻求认可、关注，但更应该思考的是自己是否有接受爱和给予爱的能力；人们认为共同生活20年每周只打一次架就叫爱，但爱是让生命力进驻关系之中；人们认为增加吸引力就能得到爱，而就如性可以一蹴而就，但爱不行一样，手段的强大并不通向自我的强大。

能够自由地谈恋爱并不等于人就能自由地去爱，搞一些生离死别的烂桥段也不代表这个爱就是伟大的。

比起打着追求自我的旗号盲目地结婚和盲目地离婚，现代人真正需要的是思考深埋于灵魂的焦躁和不安在引导你认识什么？

所谓语言，我们真的懂得如何使用吗？

如果无法从根本上去思考“人”的问题，我们不会认识任何与“人”相关的其他问题。

我不懂为什么一样是女的就对女主要求高，两对夫妻全部都偏向男性说俩男的都好但是俩女的都不好。

看一下男的做了什么可以吗？

男的求欢不顾妻子工作压力大烦累没心情就精神受挫，女主在不适宜的情况下说如果真的需要解决生理问题可以去风俗馆，她可以接受(事后两人回忆复盘的时候女主不记得后半句其实可以说明当时是气话不算数的)。

但是男一听进去了后半句没管前半句因为工作没心情，于是开启了长达一年的婚外情之路。

女主这个时候只能忍了因为话是自己说的，女主求欢被男主拒绝说现在有爱的人了不能碰她。

女主想到这是开放婚姻她去风俗馆了，被男主知道以后还指责她太随便没有感情也可以和别人做。。。。

俩人和好还是女主承认这一次问题来源于她，是她没性欲才导致的。

另一对的丈夫也是传统日本男，只工作完全不管妻子孩子，孩子还是个发育迟缓的自闭症儿童，犯病了就发疯。

婆婆还迷信封建要儿媳算命听讲座等等，但是丈夫在家纯甩手掌柜还要妻子伺候并且冷漠说这一切都是妻子的责任。

妻子受不了出轨…发生了很多事情俩人摊牌妻子直指问题所在，如果不改变就离婚。

丈夫才开始学习改变。

啊结果这是弹幕公认四人中最正常最好的男人/微笑这个爱男世界何时能停止对男性与生俱来汹涌澎拜的爱意啊？

受够了的婚后生活？

准许或不准许的情况下找了三？

---有孩无孩的婚后生活，没有了恋爱时的你侬我侬，只有无尽无言的寡淡；“七年之痒 ” ，痒的到底是婚姻的平淡，还是每个主体对刺激的冲动与渴望？

那种刺激和渴望是，小鹿乱撞，心心念念，想到都会笑，每一刻都能缠绵；而寡淡，像是左手摸右手，失去了所有的感受；---当我们虚构出了这种理想的开放关系，谁又能独善其中。

1 原配的嫉妒，在外的小奶狗，回家x无能的废物，谁真的会回归家庭呢？

2 老公的情绪波动，x期望的转移，在外的小鹿乱撞和缠绵，谁会真的回归原配呢？

3 小3的主动，不过是他们小夫妻的寡淡调味剂，自己就是个笑话罢了；4 小3老公的包容，这绿帽谁会真的戴的下去呢？

---婚姻似乎约束了情感的流动，它似乎要把关系锁死在双方之间，一种情感的永久锁定；在敞口下的约束关系，还能约束吗？

情感的流动真的能被约束吗？

更何况这里面还有 xing；---所以婚姻，更多的是一种价值排序叙事；以一种家庭 长久稳定关系 的 “后盾价值 ” ，排序第一；其他的，也就玩玩吧？

就这个距离，如图所示，居然都没有发现？

有没有搞错话说，这些东西，没有经历过的人根本不知道意味着什么哦拍的这么轻描淡写，这么风轻云淡，当然也可能是日本的国情和我们不一样吧。

你们想搞就搞吧，去追求你们的纯爱，艾呀，梅事的人总是自私的啦，所以双方都不用太难过，能过就过，不能过就离婚就好了。

只是有孩子的话，确实就有点可怜了呢。

——这次第一次夫妻搭档，是今泉力哉（男士）导演的提议吧?==力哉：她本来也曾经自己写本子，自己拍电影，但随着生孩子后便离开了电影界，约10年间一直在当护士来支持家计。

我终于在这份工作上有所成就，孩子们也渐渐长大，所以几年前她也辞去了护士的工作。

然后过了一段时间，我们得到了制作这部作品的机会，于是我对制片人提出了：“要不要让妻子来写剧本？

”因为这个题材正是关于夫妻的故事。

==香：生了孩子之后离开了这个行业，我很想再次从事影像工作，但也感到有些不安。

==力哉：即使她没有在创作自己的作品，我在制作电影时经常向她咨询剧本和剪辑方面的事，因此作为创作者，我们一直彼此信任。

因为她是那种能够精确构思故事起承转合的类型，所以我觉得即使是有原作的作品，她也能构建好剧情。

【也有会积压着心里的不愉快感受的人类特有的一面】——读渡边的原作的时候，有什么感想呢?==香：一子和二也这对夫妇选择了公认不伦，虽然不太熟练，但彼此之间并不经常撒谎，坚持在一起的态度让我觉得非常有趣。

==力哉：听到‘公认不伦’这个词时，大家往往会把它视为一件特殊的事，但在作品中，它是由两个人为了解决性冷淡问题而产生的一个想法。

==香：虽然选择了为了维持夫妻关系而采取的行动，但一子心里依然有一种‘不喜欢’的感觉。

她无法坦率地表达这种感受，因此心中的烦躁情绪只能积压下来，这也正是人类的一种常见特征。

——关于将漫画原作改编成真人版应该重视的点，两位是如何达成共识的?==香：我们并没有特别进行过详细讨论。

我在创作过程中意识到，要以原作中觉得有趣的部分为核心，确保不偏离这个核心。

==力哉：另外，考虑到如果把作品改编成电视剧后，观众可能会以‘早就知道公认不伦会让人不舒服’的感觉来看待，从而在第一集就放弃观看，我觉得这一点需要特别注意，包括选角。

并不是说谁对谁错，而是每个人都有各自的立场视角。

我觉得扮演一子的高畑充希和扮演二也的冈田将生理解并演绎了这一点。

特别是冈田将生对剧本和影像的处理，在妻子看来有一种在好的意义上有所不同的感觉。

==香：对了对了，稍微放慢语速，拉长句尾。

“你不懂吧?”这种天然的感觉表现出来了，我觉得非常好。

大概是冈田先生考虑了很多才这样诠释的。

==力哉：在拍摄第三集的时候吧。

关于二也遇到了不伦对象，继续去插花教室上课，我在现场小声地说了句：“嗯，一子也挺不容易的呢。

”结果冈田先生回了一句：“再考虑一下二也的感受嘛”，然后我只好笑着说：“啊，对不起”（笑）。

因为我经常不自觉地站在一子的立场上，冈田先生能够真诚地扮演二也让我觉得很高兴。

二也在剧中比原作更多哭泣的场景，也多亏了冈田先生时刻怀着“如果我是二也”的心态。

如果那样会改变作品的本质，他可能会努力抑制情感，但自然流露的眼泪是无法避免的。

正是通过保留那时真实的情感，二也才成为了一个令人印象深刻的角色。

【如果没有强烈的对手或挑战，作品就不会变得有趣或引人入胜】——听说在制作过程中，两位也有过紧张的气氛。

==力哉：我有点表达不清楚……在剧中，二也有几个场景有说花语。

这些是在原作基础上扩展并原创的部分。

因为季节原因，有些花实在准备不了。

其实这是一个可以用理由解释清楚的故事，只是碰巧我在现场考察时被问到“怎么看待说花语的男性？

”我回答“说花语的男人，会不会有土啊？

”结果有些工作人员也赞同我这个看法。

我跟妻子解释时，不小心跳过了「没办法准备花」这件事，“今天和工作人员们聊起了‘说花语的男人真土啊’这样的话题”之类的说法，可能给她传达了「我在嘲笑她的剧本」的感觉。

==香：说花语的场景从剧情（构思）的初期阶段就存在了，也出现在最后一个重要的场景中。

如果要改变，前后的内容也需要调整。

==力哉：所以就变成了类似“啊，现在要改吗？

”“剧本已经完成了一年了啊。

你确定看过剧本吗？

”这样的感觉…真是有点糟。

==香：冷战状态持续了很长时间。

(笑)我也跟制片人佐藤老师商量过了。

==力哉：嗯，可能是结婚后，吵的最严重的一次了吧。

不过，如果没有这样的碰撞，这部作品就不会有趣了。

虽然这听起来像是在找借口（笑）。

【只要想法相同，就能找到属于那对夫妻的幸福】——就像作品中的一子和二也一样，尽管他们面对着挣扎和误解，但他们依然共同面对了这一切。

虽然本作中涉及到公认不忠和女性专用性行业等主题。

对于夫妻一起探讨可能会有些尴尬的部分，我觉得……==香：对我来说，那只是虚构世界的故事，并没有现实生活中的真实感觉。

所以并不觉得有多尴尬。

==力哉：哎呀，我有点紧张啊(笑)。

虽然是我自己提出来的，但觉得在讨论电视剧里的事情时，如果谈到我们自己的话可能会很尴尬。

但是，听了刚才的话，我就放心了。

——那太好了(笑)。

关于恋爱之后的夫妻的“性”，您是怎么理解的呢?==力哉：我觉得这部剧的开头和结尾只是一个例子而已。

一子他们因公认不忠而感到烦恼，然后再试着调整改进。

但在现实世界中，也有选择同样道路而成功的夫妇。

不论是一子和二也，还是我们自己，每对夫妇都是独特的，只有他们自己才能理解。

无论周围的人怎么说，我认为每对夫妇都有只有他们俩才能建立的关系，无论这种关系有多少扭曲的部分。

==香：找到自己认为幸福的形式，才是最重要的。

如果双方都有着“绝对想要成为这样”的相同愿望，我觉得他们作为夫妇，就能找到属于自己的幸福。

【不用刻意担心，能够畅所欲言自己的执着也很愉快】——在工作现场和家庭中，一起生活的时间很长吧，为了让彼此心情愉快，有没有意识到规则和距离感呢?==力哉：没有特别的。

我基本上除了咖啡店之外，不怎么在家里工作，所以我们也没有一起在家里工作过。

你像作品里的一子一样，在客厅的桌子上写剧本对吧？

==香：是啊。

因为我把孩子们上学到回家的这段时间定为写作时间。

只是，当时我先生也在拍别的作品，所以不怎么在家。

回来的时候，会给他看剧本，也会一起商量。

==力哉：和我太太在一起，能够毫不拘束地讨论自己的执着也很愉快。

在提出建议或咨询剧本时，并不是“导演要求我修改，所以我会改”，而是可以进行“这里一定要保留”的交流。

当然，因为我觉得她是那种可以这样沟通的人，所以才会这样请求。

对于我来说，平时和一起工作的编剧们也能够平等地交流。

不过，我觉得编剧和导演之间的关，系有时候确实会出现“导演说了算”的情况。

【剧本和最终完成的作品完全不同，这种情况确实很有趣。

】——导演平时也说过会和太太商量作品吧。

==力哉：她并不是那种温柔的人，也不是“唯我独尊”的类型，所以当她给意见时，我有时会心里想“真是气人！

”（笑）。

不过她的指点总是准确的。

而且基本上她并不看我的作品。

这点挺好的。

她对我的作品没有太大兴趣，但这也是好事。

==香：孩子们还很小的时候，我很难抽出时间来看电影（笑）。

不过，《在街上》和《在窗边》我是看过的。

==力哉：在《在窗边》的故事结尾，稻垣吾朗扮演的主人公与妻子的出轨对象见面了。

实际上，那个场景，我太太问：“他们真的需要见面吗？

”后来听取了她的意见。

最终，这个场景对作品是加分项，也受到了好评。

我觉得这确实是个了不起的举动。

——你觉得彼此作为创作者的魅力在哪里呢?==力哉：妻子过去拍摄的两部电影都非常有趣。

我倾向于创作出“前所未有”的作品。

但是她则是那种忠实于电影学校剧本课程所教授的基本，注重故事的起承转合的类型。

==香：他非常重视“节奏感”，能够在恰到好处的时机，制造笑声或调整剧情的强弱，我觉得他很擅长这点。

我非常喜欢他的剧本故事，但他可能更喜欢导演工作而不是单纯的剧本。

比如在《1122好夫妇》中，冈田先生演绎了与原作略有不同的二也，他似乎能够最大限度地发挥演员的特点。

我觉得他更注重根据演员的魅力来进行导演，而不是坚持自己的偏好。

剧本和最终成品完全不同，这确实很有趣。

==力哉：我觉得，作品中的人物活灵活现就已经很好了。

所以我从来没有认为自己是个剧本作家。

我写的剧本只是设计图，通过借助各种人的力量，可以使其变得更有趣，这就是电影或电视剧的魅力所在。

【她与其说是“编剧”，不如说是“导演”】——经过《1122好夫妇》的合作，今后，二人再次合作的可能性?==力哉：这有点难理解（笑）。

其实并不是我不想合作，而是在一起工作后，我意识到她更像是“导演”而不是简单的“剧本家”。

她有明确的视野和观点。

她在2012年执导的《聴こえてる、ふりをしただけ》（Just Pretended to Hear）曾在柏林国际电影节获奖。

当时她去参加电影节时，我却在家里认真写自己的独立电影剧本。

“我现在到底在干什么？

”有点流泪了。

感觉有些懊恼，也有点嫉妒。

——站在同一平台上的创作者之间也会有矛盾。

==力哉：不过，幸好我们处理的电影类型不同。

如果在相同类型中被对比出差异的话，我可能会考虑放弃。

不过，我对她一直有着“希望她回到这个行业”和“想看她执导的作品”的期待，所以当我最终能够在工作中站稳脚跟时，她回到这个行业来工作，我真的非常开心。

==香：虽然育儿和护士工作都很有趣，但因为我本来就梦想进入电影世界，所以当他开始创作作品时，我感到“还与电影世界保持联系”的安心感。

这对我来说是一种慰藉。

【他是希望你一直过得开心，幸福的人。

】——很好的平衡呢。

能请您再次用语言表达彼此的存在吗?==力哉：除了彼此间的爱意之外，还是我尊敬的人。

她有与众不同的视角，或者对我有一种良好意义上的淡漠，我想这些因素加在一起也让我们能够一起走过15年。

==香：希望彼此永远都能开心地生活，过得幸福。

对于我的孩子，我觉得他们非常可爱，希望他们绝对意义上的幸福快乐。

但对于他，我也同样如此。

也许这是因为我们是家人吧。

==力哉：这样啊…真不妙啊。

我有点想哭。

有段时间完全没有工作机会，却从来没有人对我说过“不拍电影了吗？

”这样的话。

这一点真是令人感激。

去年之前一直在拍摄，今年我决定不再接长期的工作，想在家里悠闲地过日子。

可是，明明是自己决定要休息的，一到家里待了几天，却感到非常不安。

==香：变成了无法休息的人吧。

就是说一子和二也每次一起吃饭，都会有一种看美食节目的错觉，每一口都是三步走：1-吃一口，2-停三秒，3-发出hmmm或おいしい的声音同时看向对方并洋溢起幸福的笑容。

夫妇俩完全没有结婚七年的痕迹，甚至看起来不是很熟。

而且女主的演技好像有一些问题，总给我一种她不是女主的感觉。

（她和朋友坐一起，我会感觉朋友更像主角。

）也许这种弱主角感来自于她的角色的“不熟”感，和老公不熟，和朋友也不熟，总是有点面无表情。

西野的角色更立体一些，看起来是一个默默承受的母亲，但她其实是一个有欲望、有勇气、更加有生命力的女性。

不过总体还是挺无聊的，看到第四集已经开始玩手机了，作为一个看剧从不玩手机的人，我觉得这是一个很好的提醒我不用继续看这部剧的信号了。

这部剧细节上也有一些有意思的地方，比如二也和美月谈恋爱后一子和美月的心态。

一子会在二也散发恋爱酸臭味的时候不爽，会在求欢失败后感到受伤，在她看来，自己和这个小家在丈夫心里的位置都已经被他的恋爱对象占据了。

那得到了二也的爱的美月呢？

她在得知二也的妻子一直知道自己的存在之后， 二也辩解说“我只对你心动”，她的反应是，对我只是心动，对你老婆就是完全的信任和爱是吗。

好像一子和美月各得到了一半的爱，一子得到稳固扎实但有点灰扑扑的爱，美月得到浓烈真挚但转瞬即逝的爱，她们都看向自己没有得到的那一半。

但真的有一种关系能长久地给人完整的爱吗，还是说这两半的爱永远是此消彼长的关系呢。

日剧最近有点低迷啊，上一部很喜欢的日剧好像还是重启人生？

对我来说确实很背德，毕竟我对婚姻还是要求彼此的唯一的，所以男女主虽然各自都是很好的人，但是出轨真的，无法接受女主的家庭真的好痛苦啊，让同有痛苦家庭的我感同身受，所以我很理解她努力筛选结婚对象，努力做出各种事情维系自己的这个家庭，很理解后面她母亲去世，她还是觉得脆弱孤单想要跟男主复婚，毕竟小时候就没有感觉自己被爱的人长大以后获得过再失去就会觉得一个人确实太孤单了，如果男主是一个好人，为什么自己不能继续跟他一起相伴呢，起码，忠于此刻自己的需求女主一直对自己很坦率，基本忠于自己每一时刻的感受，真的内心很强大男主在感情方面真的很渣，不想离开妻子，又说自己喜欢女二，女二陷入了这段感情，提出想要各自离婚跟他结婚他又不行，所以只是想要这种婚外的陪伴不想承担责任，然后意识到了女主也可以有婚外情自己又不舒服了，两者结合，马上就对女二说分开，也没有照顾女二的感受，婚姻是你跟女主的责任，但是这段婚外情，是你跟女二的责任吧，不能你想结束就结束吧，虽然我也不知道在说什么不满的是明明男女主共同备孕，就只是显示女主卵巢有问题，男主有没有问题也没说，虽然可能默认没有问题，但是还是希望平等的显示而且医生也好凶，女主那么努力的想要备孕，调理好身体，医生却只是数落，只是要求自己的看病规则，可不可以有一点同理心呢然后，或许不论别人怎么看待我，我们，我们的家庭，只要我们两个诚实对待彼此，共同做出决定，就能好好的生活下去的吧