害虫

盐田明彦的《害虫》是我在18年最喜欢的电影，它隔着遥远的时空向我印证了在阅读《人间失格》时体验到的私人感受的真实性与共通性。

它展现了一个人深陷“家庭-人际-社会”戕害机制泥沼中被攫住喉舌，又因自身懦弱而无力自救，最终被流放至社会边缘沦为“害虫”的悲剧过程。

与太宰治作为作家带有自省意识在私人回忆叙述中沉沦于眼望自我堕向无可救药深渊中表现出的心不由己的精神阳痿有着本质不同的是，《害虫》中的少女幸子对幸福抱有像大多数同龄人一样的单纯幻想，但对世界的认识又深受局限，于是当种种不幸发生在她身上时，她只能遵循着“动物/昆虫”应激的本能作出逃避或自残，渐渐养成本质上为懦弱的“习性”，当她面临男友稍显过界的质问时下意识地做出自保的退让，这种超龄成长的故作成熟显示出了一种卑微灵魂撑起巨大脆弱外壳却不住颤巍随时坍塌的悲剧美感。

“懦弱的人连幸福都害怕”，这句来自常被人指责为“无病呻吟”的《人间失格》的告白，恰恰为《害虫》作出了最精妙的注解，并且两者交汇道出了“无病”背后真切的痛感。

继《式日》和《东京奏鸣曲》之后，《害虫》是我连续分析的第三部风格类似，但主题不同的日本电影。

前两者将视角对准亲子关系与社会失业问题，而《害虫》似乎更多地将镜头对准了少年的心灵视界。

有趣的是，三部电影都出现了灰旧的建筑物、楼顶的天台、远处蒸汽升腾的烟囱、废弃（老化）的工业设施，逼仄而洁净的小区街道等。

这给人一种荒漠化的感觉。

在这些意象的堆叠下，人类文明似乎早已经历轰轰烈烈的淘汰，转而陷入到了对新的有着恶劣环境的世界的适应状态，人们对已经发生的这种改变无能为力。

整个新世界变得安静而毫无生机，像是核大战之后的第5年。

人们对明天没有希望，于是今天可以不去公司、不去学校，也可以给自己制造一个希望。

明日は 私の誕生日ではないんですか？

若是以国内学者们的主流观点来看，或许这种荒漠化的情结又会与日本经济长期低迷抑或经济危机联系起来。

那如果是这样，难道70年代处于黄金时代的日本就没有这种荒漠化的心灵视界？

就没有少年的心灵荒漠？

《青春残酷物语》难道不正是大岛渚在彼时对于荒漠情结的见解？

所以说，荒漠情结本身就是青春的残酷物语，是事实，但它不是日本当今少年意识形态的典型，不是代表，也不是大多数。

无论任何导演在任何时候以荒漠化的情结去表现少年的内心视界，都是正确的。

在《害虫》这部电影里导演用自己的风格讲述了一个苦闷的故事，通常而言，讲好一个故事，可以设置一个激烈的矛盾冲突再配上煽情的音乐、忧郁的画面，甚至是一段激烈的争吵，这样就会令人记忆深刻了。

导演却选择了另一种方式——沉默，电影中一半多的时间是没有任何对话，没有配乐，只有女主幸子冷漠的脸和坚毅的眼神。

虽然导演在尽量避免任何多余的对话和配乐，却尤其的放大了背景音，例如风的声音，远处过车的声音，在这巨大的外景音的挟裹下，更突显幸子那一个人的淡薄与柔弱，更多的时候是幸子的一个眼神往往是起到“此时无声胜有声”的效果。

孤独的幸子

其实我对导演盐田不算喜欢，在他另一部电影《金丝雀》里，感觉他过于做作，而且太讨巧，直到看到这部《害虫》恰巧击中了心灵。

其实看电影讲究一个心情和外部环境，我一直觉得持续的台风过境和连绵的阴雨加深了我对电影的感受。

在电影中导演借幸子说出了“人类都是恶毒的”这一事实，至少对于幸子周围的人来说都是，而她又何尝不是别人眼中的“害虫”呢？

幸子周围的人都是哪些呢？

敏感的单身母亲，有企图的中年大叔，在背后传播流言蜚语的同学，甚至母亲新认识的男朋友都企图强暴她。

幸子也曾遇到好人，喜欢的少年，但少年很穷，所以一直以犯罪的方式弄钱，后来被打死在废弃的荒地里；好朋友夏子，一直对她很友善，所以她被夏子感动了，但后来因为一个男生的感情问题，夏子出于嫉妒，把她差点被强暴的消息传播出去，幸子再一次离开了校园。

幸子唯有在这个穷少年面前才有交流的冲动

爱过又被伤害的夏子还有一个最重要的人物，对她精神支持的老师，但由于流言，老师辞职去了遥远的北方。

幸子最终决定找老师，各种舟车劳顿之后到了北方，在约好的餐厅却迟迟等不到老师的现身，老师的车在路上坏了，正焦急着，老师终于蹭了一辆车赶过去，而幸子被“恶人”给骗走了，恶人的车和老师的车擦肩而过，幸子似乎有所感觉的回头和疑惑，但还是向着前方走了，既然青春是悲惨的，那么何不跟着恶人走了呢？

和日本相比，突然感觉中国的青春（憋在校园里苦闷的刷题）虽然无聊但却温暖，至少不会有那种漂泊感吧。

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她离家出走，带着一只红苹果在餐馆里等昔日的男友车子坏在下雪的路上男友给餐馆打电话可电话一直被一个哭哭啼啼的女人占着一个陌生男子坐到她对面，说要带她走她看着那只红苹果，一句话不说后来桌子空了，只剩那只红苹果在陌生男子的车里他看见男友从车里跑下，跑进餐馆她回头看看，转过身来，说，没什么惶惑，茫然，恐惧，不能阻挡她走向未知的前方就像从一条丝带的顶端出发丝带那么光滑，飞扬，美丽却无法控制方向顺着丝带滑下去，飞起来，或者落下去眩晕，惊惧，依然不计后果那是我们经历过的青春血液中的冒险分子在那时躁动难耐，涌上峰顶即使万丈深渊，也要冲下去，看光的所在

害虫里的葵，眼神太漂亮了。

在此之前，对葵并没有什么感觉。

看片子的时候也没什么精神，本来想找恐怖片来着。

结果中意的几部都没上映，看着微博的背景，想着不如看阿优好了。

苍井优是我的本命。

随手就抽到了害虫。

最近状态都不好，假期综合症太严重，看片都是跳着来。

断断续续跳了好几次，因为才发现阿优剧情好少（泪），所以是知道大概的情节，联系着评论看下去。

在Kita开始丢自制的燃烧弹，看着火焰由最初的微笑到痛苦的跑走，跳上货车时，开始认真起来。

葵在黑暗里的眼神太漂亮。

那时候的她，年龄还很小，可是已经有了那么漂亮的眼神。

突然知道了为什么那么多人喜欢她。

希望假期综合症快好起来。

然后再好好，看一次。

幸子母親留有一頭及肩的漂染短金髮, 她倚在牆角割脈自殺不遂, 背景是陰影重重的家。

女兒幸子在晚上睡覺時張開明亮的眼睛, 側耳傾聽睡房外面母親倚在牆角, 垂首飲泣的手腕打在板塊的空洞聲音, 母女近在咫尺, 溝通是要藉著這麼間接、吊脆的方法, 母親每天回家後見到放學回家的女兒, 臉上堆滿笑容的叫女兒吃飯, 幸子不理睬, 在冰箱取了調味品回到房間用餐, 後來母親帶了男朋友回家吃火鍋, 母親見到女兒, 唯恐女兒錯愕, 急於介紹男方給女兒, 男子客氣解釋在股票有所收獲, 於是吃火鍋慶祝, 幸子照樣在冰箱取調味品, 她在上房間前說了: [晚上好。

]是對男子問好的回禮, 由始至終, 她沒有同母親說過話。

十三歲的女學生是同性的害蟲, 異性難以抵受的魔女, 母親想盡辦法都不能同女兒說話, 女兒出事後沒有好言安慰, 她不知道該怎樣同女兒說, 她獨自悲傷, 拳頭不住敲打牆壁, 把有眼無珠, 引狼入室的悔恨傳遞給女兒, 感情傳達沒有門路, 對女兒訴心曲不會有回應, 這會空氣說話沒有分別, 原本是家人休息, 以及互傾心事的家化成了有血緣的至親的母親在廚房收拾桌子上冷卻, 保鮮紙依舊的飯菜入冰箱的不領情; 女兒伏在書桌, 指頭弄倒玻璃瓶內的各色彈珠, 珠子沿著平面跌落, 她放棄了世界的七色多彩, 回到色調偏冷的家庭。

夏子每天都同數個同學結伴上學, 她們會在夏子的住宅樓下等待, 夏子與同學在路旁不自覺的目睹幸子經過才上學, 站在夏子後方的同學嘲諷與小學教師緒方有不倫之戀。

夏子沒有附和, 眼神帶有欣賞之意, 她先讓其他同學先行離去, 然後不捨的目送幸子用另一個方向返校。

幸子與夏子穿上深色校服打開、關上黑色大閘的手部特寫拍攝, 分不清是誰的制服制肘了個人色彩; 同性單思只能憑孤身踏前方, 不和應同行同學抨擊幸子, 以沉默及愛慕的眼神凝望幸子。

她愛幸子, 她彈得一手好鋼琴, 夏子在教師徵詢哪個同學願意擔任鋼琴手的時候推薦與她琴藝相當的幸子, 放棄在同濟出人頭地的機會, 讓幸子融合曾經說其非的同學, 這是割捨的愛。

曾經是合唱團指揮的男同學愛幸子, 他向幸子成功表白, 他們交往, 夏子自動合上單思的扉門, 然而男同學質問幸子過去同小學老師的曖昧傳聞, 幸子不悅, 拉倒了書桌, 起點引動的骨牌效應拉跌了連排桌子, 一連串的倒塌意味小戀人關係的結束。

夏子在學校走廊握住幸子的手, 不理周圍怪異的目光, 她受夠了幸子與男同學交往, 亦討厭幸子若即若離的態度, 所以她要握緊所愛, 呼應她不用其他同學陪同上學, 拒絕流言, 與有好感的同班同學一同返校的超越一般普通友誼的同性愛。

幸子晚上回家, 一個西服男人跟隨, 這時一點營光紅點掃射男人全身, 他嘀咕一句後知難而退, 站在大樓天台的騙徒隆夫對離家出走的幸子微笑, 並且收留了她, 打在西裝的紅色圓點是男人對女子中學校服的迷戀, 是不分老、中、青男性視女子中學制服貼服鮮嫩肉體散發魔性香氣的繼承日本畸形文化。

幸子在深夜看星, 隆夫掀起了幸子校服裙子; 由低至高的時鐘酒店移動鏡頭下的幸子受到穿上西服的男人問價, 她逃避奔跑; 幸子要籌錢做為與隆夫一起生活的生活費, 模仿隆夫的敲詐技倆, 大貨車急駛的氣旋捲起了幸子的長髮、壓迫力十足的俯視酒店商號, 以及突然的烈風吹襲是上天給予幸子臨崖勒馬的啟示, 也是大都市下日本女學生穿上校服授交、企業白領本理所當然在公眾地方問價的道德淪亡。

久藏不會偷窺幸子的裙底春光, 因為他的智商只有數歲小兒階段, 幸子可以回復少年的青澀童心腳踢鐵罐; 上化學課時因為夏子在旁而冷眼旁觀, 與久藏一起做的化學氣體透明罐子內燃起的火花實驗笑容燦爛, 不用顧忌好色男人的注視及陷入教師擦掉髮絲水珠的為人垢病師生戀。

愛是不分年齡, 一旦經社會規條限制別人就會帶上有色批判, 不捨得吃的蘋果是緬懷往昔的愛, 放在餐廳桌子的蘋果喻意師生愛是短暫的, 幸子跟了陌生年輕男人到他方工作, 留下的蘋果是趕不及來帶走女學生的遺憾。

不得不说导演很厉害 镜头下捕捉到的少女的内心 诠释了孤僻的幸子的残酷青春 没有父亲的爱 于是把感情寄托在小学老师绪方的身上 但是流言蜚语却让老师不得不落荒而逃 去了远方的电厂 母亲无助 幸子全看在眼里 在母亲回来之前换好灯泡 在床上睁眼等母亲回来后才闭眼 看到母亲崩溃 表面冷酷 内心却又煎熬 阿哲和 大叔是唯一可以给她带来快乐的人 阿哲约定10点见面 幸子在码头等待时翻出阿哲给她的糖 却发现那只是用包成糖的形状的一团废纸 幸子才知道阿哲已经完全没有钱了 开始我看到躺在阿哲房里的陌生男子还不明所以 却在影片尾声处出现的阿哲被打的镜头恍然大悟 或许好斗的鱼说的就是阿哲 而片中的夏子则是另一个亮点 剧中夏子是一个人缘好 令人羡慕的女生 她开始是真心关注幸子 是喜欢幸子的 她会叫上好友一起去叫幸子上学 会推荐她伴奏 帮她补习数学 帮她融入班级 但是当她要好的男生和幸子在一起之后 她就再没有办法继续保持那样了 尽管夏子在和幸子聊天的电话中鼓励她 装作毫不在意 却在挂了电话之后生气地上楼 用力地关上门 此刻她心里对幸子的感情已经发生了变化 幸子和阿哲逃掉了数学课去公路边倾轧马路逃课轧马路逃掉了数学课 而夏子看了课表 知道他们逃掉了数学课 于是拿上数学笔记本去往幸子家中 却意外发现幸子差点被强暴 她既同情幸子 却又抵不过内心的不甘 最终还是将消息散播了出去 最终让花坂知道 夏子仍旧在走廊上牵着幸子的手 不知出于愧疚还是伪善 她在其他朋友面前伪装不知道实情 也在体育课上（应该是得知幸子和花坂闹过之后）因为罪恶感而茫然 害怕握不住杆子 敏感的夏子当然知道幸子散播了留言 她对学校 朋友绝望 和大叔一把火烧了夏子的房子 在罪恶和善良边缘徘徊的她终于蜕变为害虫 影片结尾她去找绪方老师 在错过的时候 她小小地犹豫过 最终坚定地抛弃过去 抛弃了那些温暖的曾经

因为是 宫崎葵， 才有的兴趣去看。

（优酷上的翻译 实在不怎么样）这样的日式青春让我想起的是 岩井俊二的燕尾蝶。

太黑了 这个色调都夹杂着黑色。

剧调很低沉，台词不多。

故事的轮廓 总是要很久以后才有个大概。

Kita是个让我看不懂的 角色。

宫崎葵那不笑的脸 背后隐藏着什么 很想知道。

有些影片里总不缺疯子的角色，如《害虫》里的Shuzo疯子是没有行动轨迹的 ，也许其实他没疯，只是做了些正常人不敢做的事。

Kita和Shuzo一起的时候笑得最开心。

我不知道 Natsuko的扶持为什么还是不能留住Kita为什么Kira没有在等等 老师已经在路上了她 选择 跟陌生人走了。

只留下 那颗没有毒的 苹果。

被放大的背景乐，导演特意的捕捉镜头。

“一个奇怪的梦，黑夜的天空中没有星星和月亮，所有的垃圾都围绕着我。

”然后是黑夜下的海声，邪恶的声音。

第一次觉得海有这样的声音。

这就是黑色青春吗？

我没有经历过的青春。

这是盐田明彦在01年的电影，获得了2002年日本电影专业大奖的最佳影片奖，而盐田明彦本人也凭借此片赢得了最佳导演奖，也让女主角宫崎葵问鼎法国南特电影节影后。

不过，最初打算看这部电影是冲着宫崎去的，小妮子是目前最欣赏的日本新一代女优，整体感觉是优质，无论是演技还是个人生活。

初次见她还是那部自在票房上大放异彩的《NANA1》，虽然那时完全被MIKA的大琦娜娜迷的不行，而AOI的可爱的小松奈奈总觉得没劲了点，就是日本最传统的卡哇依女生，不够漂亮，傻乎乎的嗲声嗲气，可是后来知道AOI因为拒绝床戏而拒拍《NANA2》时，真想给小妮子拍手叫好，难得在现如今日本女优写真到处飞的时候，还得有一个如此洁身自好，不拿身体做戏的姑娘，还有去年的婚讯，着实让人佩服小妮子敢作敢为的真性情。

而《NANA2》中市川由衣无论从外型还是演技上带来的失望，着实让笔者体会到AOI是如何的难能可贵，并且对MIKA的大琦娜娜也没了感觉，反而正式爱上了这个长相平凡，眼睛明亮的姑娘，后来又看了她的《现在只想爱你》，《初恋》，甚至连《初雪》这样冲着人气和票房，没什么内容的片子都看了。

还是喜欢她多演些文艺点的片子，太票房和俗烂的片子对她多少有些浪费资源。

也很高兴在电影开始没多久，惊喜的发现了一直欣赏的另一个女优——苍井优。

认识她是由岩井俊二开始，《花与爱丽斯》，《关于莉莉周的一切》，还有后来的《蜂蜜与四叶草》，《彩虹女神》，到最近热播的日剧《料理仙姬》，她都是干净简单的美丽，带着babyfat的脸，微翘的嘴唇，眼角的泪痣，始终那么清新可人。

虽然YUI在里面的戏份不多，也没什么发挥的余地，可还是很高兴的看到两个演技派小姑娘间的轧戏。

起初不太明白电影的名字，后来查了一下，“害虫”，意指引发周遭不幸且自身不幸连连的女主人公。

不过看完片子反而觉得“害虫”不应单指KITA，她并没有带给周遭人多少不行，相反，她的不幸和绝望都来源于她周围的世界，和老师的感情，缺失的家庭温暖，朋友的死亡，和小男友的分手，差点被妈妈的男友的强暴。

这些不幸都不是她引发的，而是被强加的。

本身是自闭沉默的孩子，缺乏感情连接，又怎么会自找麻烦的把那些有的没的都往自己身边招？

是那些自私冷漠的人们自己，为了世间的所谓道德，自身的欲望和悲戚，而不惜去伤害别人，即使这个女孩只有13岁。

从道德伦理的角度，也许KITA和小学老师的感情连系是有错的，可是从KITA的角度出发，她只是一个缺乏父爱和关心的小少女，面对冰冷的家庭氛围中，身边是屡次寂寞的自未遂的妈妈，母女之间也没什么言语和情感的交流，这样的KITA怎会不需要人照顾？

当KITA用脚趾开启唱片机，安静的坐在椅子上，身后是最爱的老师，温柔的用毛巾擦干KITA的头发，这样的气氛是寂静沉默的暧昧。

不甚合适的一对很容易就会在可怕的流言和成年人自身道德规范的强劲攻势下土崩瓦解。

老师离开，KITA也不再去上学。

爱还在。

一、黑夜偶遇少年一个夜晚偶遇帮助自己吓退跟踪自己的中年大叔，靠交通事故欺诈钱财的少年，开始有温暖的感觉，终于有人可以分享寂寞。

寂寞的人在一起，往往言语甚少，只是沉默。

一个眼神，一个浅笑，你懂，我懂。

是否我们很久以前就认识，幸好为时不晚，感谢那个夜晚，还有那个变态大叔，我是否也应该谢谢他？

天亮我们已经是朋友，同是缺失，同样渴望，除非相互依靠才得安眠。

直子说，“我们如同无人岛上的光屁股孩子，饿的时候吃香蕉，寂寞的时候相抱而眠。

” 可是，我们毕竟不是木月和直子，我们相互依靠，可一旦有人离开，生者还可继续，如同在行进中与同伴走失的迷途虫豸。

那些体温的碎片依然让我相信你是可以信任和依赖的朋友，只有你会担心我是否真的会被撞死，阻止我的任性而为，在无数逃离校园的日子里，陪伴我寂寞受伤的心。

还有精神异常的SHUZO叔叔，三个人的世界可以如此简单而美好，我们都有孩童般的笑声和欢颜，垃圾环绕的破屋成为爱的集聚地。

二、最爱的老师老师果然还是惧畏人言的啊，我不是很懂，也许真的是因为太年轻，没有什么可失去，才这样肆意妄为，任性的喜欢上老师，明知这样是不对的，但我从未将它看作一个错误，只是我喜欢的人恰恰是自己的老师而已。

真不明白为什么在人们眼中是这样罪大恶极，连老师自己都认为自己错了吗？

老师，我要从新上学了，因为陪伴我沿街游荡的少年死去了。

三、妈妈不能再快乐了自从爸爸离开后，妈妈就没有笑容了。

深夜脑袋撞墙的声音，隐忍的哭泣声，我们变成了没有语言的母女。

可是我知道，她很寂寞。

终于又看到妈妈的笑容了。

一切如此简单，只需要一个男人。

可是这个外貌和善的男人，竟然企图强暴我，幸亏被下学的NATSUKO及时发现，可是妈妈，你什么也没说，只是哭泣，只是哭泣，我知道，你又陷入了绝望的泥沼。

可我已经不知道怎样爱你了，我想，你也是吧。

妈妈，请原谅我竟然和SHUZO一起烧了我们的家。

请相信，当房子逐渐从我眼前燃起时，我是那样的害怕。

我不知道你是否会原谅我，此时我只想逃走，远离，流浪。

四、NATSUKO，谢谢你在我被流言蜚语逼得无处可退时，在老师离开了我时，在妈妈被寂寞打败时，我只是忍，只要沉默就好。

谢谢你，NATSUKO，在一切都试图吞没我时，一直这样的陪着我，及时我冷漠，不言不语，似乎我们不再是最好的朋友，可是你还是相信我，鼓励我，保护我，在和HANASHITA的交往中一直力挺我。

可是，你也是喜欢他的吧。

为什么在他牵着我离开时，我竟没有留意到身后的你寂寞的表情？

是我太自私吗，活在自己的世界太久，渐渐看不到爱的光亮？

NATSUKO，谢谢你在众人异样的眼光中牵起我的手，穿过那阴暗窒息的走廊，也谢谢你总是试图留在我身边，陪我一起面对那些质问和疑惑。

NATSUKO，对不起，我总不能给你的关切和爱以回应，我想把一切埋藏。

可是我们的友谊，你会一直坚持是吗？

即使对方是如此被动的我。

五、HANASHITA，我原以为你会是不同的你果然觉察到了我的躲藏，也许我是在害怕你会有和他们一样的疑问，害怕我不是如你想象的美好。

你是单纯的少年，我以为你会帮我忘记，你会给我新的希望，连你的吻都那么青涩稚嫩，少女梦幻的单纯悸动。

HANASHITA，对不起，也许我从未爱过你，喜欢倒是有一些的。

要不你看，在那么的无力承担面前，我竟这般想逃，想见老师，也许他是唯一会无限包容爱护我，而没有这些那些要求规定的人，他是像父亲一样的爱人。

可是他却没能及时来见我，所以我选择了跟另一个陌生男人走，即使那是另一处没有希望的深渊，却是我绝望的归途。

至此，我的故事也算讲完了。

余下的时光，已没有物事可以纪念，只是我会不断吟唱，婉转低回，填满所有虚妄和空无，直至破灭。

P.S:影评？

随笔？

抱歉，我也不知道。

看害虫之前还没有完整的看过岩井俊二的《关于莉莉周的一切》于是在看到一个评论“这完全就和莉莉周一样嘛”时感到很莫名其妙又大概的看过莉莉周的剧情“剧情完全不一样啊 哪里一样了！

“我心想非常喜欢这部电影 同时也看到了很多豆瓣的影评里许许多多很棒很棒的句子 虽然还是有些说这片子很压抑、无聊、看不下去之类的觉得也没什么 毕竟这部分人不算少也不算多 每个人的角度不一样很正常当时没有写影评 现在才来补。。

很抱歉。。

看完后 说实话没有太大的感觉 是过了一段时间后 才慢慢开始内心翻滚的即使有些喘不过气 却莫名的很透心的感觉像是站在黑色的天空下 很恐惧却不想逃跑 使劲向前跑意料之外 自己很喜欢这类残酷青春的片子毕竟这样的生活只能在电影里我才能看到没有勇气这样去生活后来终于看了莉莉周 之前是看了一半 没有静下心来就没看了 看完后才总算了解当时呢条评论的想法了”它们给我的感觉一样 或是可以说‘简直一模一样’ “都是残酷青春这类的电影 感觉一样也很正常吧 说是抄袭莉莉周什么的 毕竟 残酷青春大抵的感受也就这样吧 也不能再创新出什么东西来却还是 希望能在未来看到 能够让我眼睛一亮的 这种类型的片子