鬼庄园

作为一部故事片我能给及格分，但作为一部恐怖片我给不及格分。

作为鬼入侵的第二季，第一季的精彩构思和剧情转换在这一季里没什么体现。

恐怖元素几乎没有，故事讲的也很松散，关联性较弱。

每个配角和一些看似精妙的伏笔都没有深挖。

女主未婚夫作为前期主要恐怖元素消失的时候甚至都没一个镜头，前任女教师的剧情更是迷惑，我一直觉得这对恋人后期会出现一些作为主要看点的剧情，毕竟这俩人篇幅感觉比女主都多，结果从湖中女士一出来，前后的剧情直接割裂开。

前面是故弄玄虚的惊吓，后期直接走爱情剧情流。

感觉所有角色都是高开低走，戛然而止。

典型如亨利，精神分裂？

剧情篇幅占的不少，然后就直接没有下文，亨利线如果不挖反而砍掉比较好。

全局其实最让我出戏的是结尾湖中女士出现的时候，管家剧情铺垫到这里，救世主般的登场，然后…就没有然后了。

类似的还有亨利，前面场景气势汹汹要搞大事一样的Peter。

一个被随手秒杀，一个则直接躲起来。

前期那么多剧情，到这集体打了个酱油然后基本彻底杀青了。

主线比支线都短你敢信？

短也就算了，还没有爆点。

这部剧其实分两部分，前面八集是一部二流恐怖片，最后一集是一部一流爱情片。

ps：岁月是个神奇的东西，年轻时没什么文化的cool姐园丁，后期优雅知性的中年女子，讲故事用的遣词造句我给满分。

我现在看到第5集，我很怀疑这个庄园的一切都是汉娜的想象（人格分裂），厨师很像介入到治疗的心理医生。

孩子们和庄园主人可能确有其人，不过可能已经成为“过去”，我感觉孩子很真实，汉娜会不会就是一开始小男孩说的“恶人一直都在”的恶人？

只有汉娜在重复，这个剧的关键节点可能就在于女主。

还有一种可能，小男孩是木偶师，全剧主人公都是玩偶，他们在一遍遍上演他们曾经演过的剧情，但他们“脱线了”，只有汉娜是觉醒了正确时间轴的人。

哇，这两种设想的结果截然相反啊。

忽然想到剧中有一处汉娜表示明显头痛我想到了玩偶线，但也可能是人格分裂切换点。

我还想说，小男孩很像个容器。

一切都是假的？！

所有人已经die了？

那女主进了一个海市蜃楼吗？

唯一支撑着这个梦境的是所有人的怨念吗？

缺一个点。

第6集，叔叔是人格分裂无疑了，和嫂子私通，小Flora梦游和陷入回忆症状加剧了。

不对啊，叔叔是因为夏洛特和弟弟出事才分裂出的人格，不应该遗传啊,大家为什么这么频繁地陷入回忆？

首先这一季是根据螺丝在拧紧改编 我搜了下 目前好像都是改编成了电影版 电视剧版确实是个挑战，在美国应该是耳熟能详的故事了，如何做出新意，真的很让人头疼。

原著剧情一部电影就可以说完 而这部鬼庄园拍了9集 一集一小时 相当于9小时 2小时一部电影时长 相当于4部电影 所以必须要强加各个人物的感情戏 我强烈怀疑第一季的编剧是不是没有回归 但是细想也正常 因为本来并没有打算开拍第二季 我记得是因为第一季鬼入侵大火 才筹拍了第二季 所以应该是时间紧 加上原著太经典 算是没有太多准备的狗尾续貂之作 看了制片表 导演有好几个 应该是每个人都有想要加的东西 到最后前几集的伏笔坑越挖越多 后期又不知道怎么填才完美 不像第一季 前期那个歪脖女的伏笔 看到第五集最后 我整个人懵了 一下子豁然开朗 包括后期那间屋子的窗户梗再者这系列不像美恐是原创的故事 可以拍一集写一集剧本 甚至于我都怀疑会不会有第三季了 最后还是希望能继续拍下去

整部剧经过后几集的填坑，故事线路大体是清晰的。

经历未婚夫死亡的女主，通过了亨利招聘，来到布莱庄园任职家庭教师，遇到能看见死人的两兄妹，以及管家格罗斯，厨师欧文，和未来的爱人园丁杰米。

在这里，兄妹两人知道湖中无脸女鬼的存在，想暗中保护新来的女主，因为上一任家庭教师丽贝卡的男朋友，也是亨利的司机皮特，被这个女鬼害死了。

死后的皮特后面想和丽贝卡继续在一起，然后害得丽贝卡投湖自尽了。

由于湖中女鬼怨念太深，以至于被她害死的人都无法逃脱布莱庄园，而且会一直陷入回忆循环中。

死后皮特一直找寻办法逃脱这里，最后找到办法就是通过附身兄妹俩，必须要兄妹俩接纳自己进入他们的身体（这里前面剧情有说为什么要得到本人的许可）。

但丽贝卡不愿意牺牲掉小女孩弗洛拉以及发现真相的女主，就放了女主。

女主在出去寻找已经被附身的小男孩，刚好遇到湖中女鬼，即将被女鬼杀死之际，小女孩用她救了女主。

女鬼抱着小女孩即将沉入湖底之际，女主愿意用自己的身体接纳女鬼，救下了小女孩以及解除了布莱的封印。

在和爱人园丁杰米生活几年后，女主还是被召唤，自行投入湖底，不同的是，她没有害其他人。

同样是庄园里的秘密，与行动诡异的人群。

倘若抱着《鬼入侵》第一季的期待来看这部《鬼庄园》，或许只有失望。

《螺丝在拧紧》翻拍成功的案例屈指可数。

为什么这么难拍？

作为一本哥特恐怖小说，《螺丝在拧紧》的诡异点不在于恐怖，而是暧昧。

联想一下另一位美国著名的恐怖悬疑小说家爱伦·坡。

《黑猫》里宠物猫时不时穿墙蹲在尸体旁；《莫格街凶杀案》中母女俩的密室惨死；《厄舍府的坍塌》里破败城堡中的幽灵与精神不正常者……想想都瘆人。

可《螺丝在拧紧》更多是一种不确定的恐怖。

毕竟，历来围绕该书最大的讨论是：到底有没有鬼？

相比于原著，《鬼庄园》最大的改动是把“有没有鬼”做实成“有鬼”。

这就引发出观众的第一组讨论：将鬼魂具像化，即承认鬼魂的客观存在，是否消解了原著的魅力？

从文字到影像，主创遇到的最大问题就是如何处理小说中女家庭教师看见幽灵这一似假非真的行为。

由于影像必然涉及具体的幽灵形象，同时《鬼庄园》主打的也是恐怖悬疑，所以鬼魂在剧中必然得是实打实的存在。

因此，从小说到美剧的变动则体现在一下三点：从个体的鬼魂，到集体的幽灵。

由单人的主观猜疑，到多鬼的客观世界。

从自以为是的拯救他人，到沉沦苦海的自我解脱。

原著中只有彼得·昆特和杰赛尔两个鬼，甚至这两个鬼极有可能是女教师想象出来的。

而且《螺丝在拧紧》反映了维多利亚时代，人们对鬼魂的畏惧，以及宗教信仰。

鬼魂更多是上层社会的腐败堕落、残酷的等级制、父权制的象征。

到了《鬼庄园》，除了彼得、杰赛尔，还多出了罗格斯太太、丹妮的未婚夫、贵妇姐姐维奥拉等一堆幽灵。

这就削弱了幽灵的象征性，使其在故事中成为真实存在，不是丹妮一个人的主观臆测。

人物动机上，小说更像是女教师的一厢情愿。

她家境贫寒，希望通过学识进入中产家庭，通过教育他们的子女跻身上流。

但清教徒的身份，以及传统的禁欲主义思想，让她处处控制着孩子们，最终酿成悲剧。

到了《鬼庄园》，每个人则关注自身，以摆脱独属于自己的厄运。

丹妮想直面未婚夫死亡的阴影，杰米希望能遇到那个向自己敞开心扉的爱人，彼得与杰赛尔想离开庄园追寻梦想，就连厨师也想去法国开一家餐厅。

大家都想要自由，不受庄园、教条思维的约束。

第二个争议点则关于《鬼庄园》的讲述方式：单元剧对故事的整体性叙事，以及恐怖节奏的设置，是否存在影响？

该剧一共有9集，要想丰富体量，就必须增加原有人物的背景、人物间的多重关系。

由此，女家庭教师丹妮经历了未婚夫的车祸悲剧，原小说中的园丁被细分成男厨师和女场地管理员杰米两个角色。

关系方面，我们看到了丹妮与杰米的LGBT情感关系，男厨师与格罗斯太太之间不可道破的情愫，以及叔叔亨利与幼童母亲之间的关系。

既然故事选择以客观的视角进行叙述，而不是原作那种暧昧模糊的基调。

人物背景的扩充，则显得尤为重要，每一集聚焦一个人物，可看性大大提升。

当然，故事线索的庞杂，直接导致叙事节奏变得较为缓慢，紧凑感不足，惊悚效果不佳。

特别是后几集，在理清人物关系后，恐怖捉鬼片硬生生成了一个双姬爱情故事。

偏情感向的剧情，使得故事难免穿插进一些社会话题。

这也就出现了第三个讨论点：剧中对当下美国社会问题的引入，是否改变了原著的精华？

之前聊《拉契特》的时候，剧主就说了，时代总问题有三大类：阶级、种族、性别。

先来看阶级，这一话题实际上是原著的潜在主题。

首先关乎的是父权。

小说对于女教师的描绘，体现在她对男主人，即迈尔斯、弗洛拉的叔叔的爱意。

原著里写到，女教师走在花园内，幻想与男主人产生一段浪漫的邂逅。

庄园中的她，更像是孩子们的母亲，一个女性大家长的形象。

说白了，她试图通过成为一个权力主体，完成对孩子的教化，并对庄园加以统治。

男权社会，成为女性通往权力上层的一个必经之地。

到了剧集中，对父权的依附，让位于摆脱父权所做的尝试。

第一集，就把叔叔亨利与丹妮之间的矛盾呈现出来。

作为男性大家长的亨利，先是用茶和咖啡来提醒丹妮的国籍身份，接着又用“隐情”一词，试探丹妮的年龄，处处占据优势。

可丹妮当场就反驳对方，分析这么久还没找到合适的人选，庄园内一定有什么隐情。

这就将原本的女性思维提升到国别之间的思想差异——英国封建教条主义，以及美国所推崇的自由主义。

看似是自由主义、女性主义对传统封建教条思维的冲击，但在之后的剧情中，丹妮的行为还是遵循了小说中女性借助男权社会完成自我重塑的叙事套路。

丹妮接受这份工作的原因是，之前管理孩子过多，所以没展现自己的实力。

现在只管理两个孩子，应该能有一番作为。

可惜，剧集没能把自由与教条的对抗呈现出来，仅仅是一笔带过。

一个象征自由的女性，处处对孩子们加以管束，这里有点矛盾。

倘若你觉得丹妮是传统思想的卫道者，那她与杰米之间的跨界情感又怎么解释？

到底是依附男权，还是抵抗男权。

前因后果的矛盾，让丹妮这一角色的性格转变，少了些合理性。

关于男性对女性的压制，还通过丹妮未婚夫的眼镜体现出来——一个死去的男性，依旧注视着她。

这一细节很像导演之前拍的那部《杰罗德游戏》。

片中通过一枚戒指和血月，以控诉丈夫对妻子的操控。

聊完父权，再来聊聊种族问题，在剧中则以国与国间的歧视呈现出来。

剧中好几处说了英国与美国之间的文化差异，甚至被庄园里的人看作是英国的一种优势。

丹妮泡茶都按泡速溶咖啡的模式去弄，吓得格罗斯太太每次都跟见了祥林嫂似的：你放下吧，我来，你别碰！

甚至还调侃丹妮的美式英语，搞了一堆“口音歧视”。

接着是性别问题。

丹妮与杰米的真情流露，估计会让不少观众粉上这对CP。

多数观众可能会觉得，这里仅仅是因为Metoo运动的兴起，主创为了政治正确，强加的一个情感线。

值得一提的是，原著读者早已根据文字细节，猜测女教师性倒错的取向。

小说中有这样一段描述，是女教师看到哥特庄园的尖顶时发出的感叹：“然而，我那日思夜想的人儿，好像并不适合在这样高的地方现身。

”古堡的尖顶，暗含精神分析理论中的阳具崇拜心理。

女教师对这一男性象征物的否定，被解读成女教师不爱男人爱女人。

这些仅仅是读者的猜测，一种“过度解读”所带来的喜悦。

正确与否不去说它，但剧主觉得还是有些牵强。

到了剧里，这一改编个人觉得较为失败。

原著的结局是女教师赶走了幽灵，然而迈尔斯也躺在自己的怀里奄奄一息。

一个开放式的结局，硬生生弄成狗血爱情片的桥段，的确有些可惜。

第四个讨论点：对原著结构的调整，是否影响了故事原有的效果？

无论是小说还是美剧，都用了层层嵌套的框架叙事。

小说是道格拉斯复述女家庭教师的经历，而剧中则是老年的杰米回忆爱人的一生。

小说《螺丝在拧紧》有三层叙事：首先是“我”向读者描述，描述“我”所听到的来自道格拉斯所讲的故事，这个故事又是根据女教师的手稿而来的。

再看《鬼庄园》，纵向三层叙事变成了两层，即杰米对丹妮的回忆。

同时，二人又因在庄园工作，所以借丹妮之口的讲述，实际上也就是杰米对自身经历的表述。

原著中的间离感，被大大缩减。

而且，两个人又存在着情感关系，亲密度不言而喻。

那种神秘性、暧昧感，则荡然无存。

第五个讨论点，关于剧中对小说里细节道具的借鉴。

恐怖片最重要的，是通过一系列小道具，营造可怖的氛围。

比如剧中无人回话的电话铃，女教师未婚夫的眼镜，女管家眼前出现的裂缝，以及八音盒里的歌曲。

这些编剧发挥出来的细节道具，与其说服务于恐怖，不如说只是为了剧情的情感线索提供合理解释。

新点子不够，那小说中的细节又还原的如何？

很失望！

特别是对小说中最重要一个意象的变动——镜像窥人。

女教师第二次看见彼得时，透过窗户玻璃。

玻璃反射出一个相同的虚拟世界，镜像外的人仿佛也在被镜像中的人注目着。

一时间，“窥视与被窥视，人与非人，真实与幻象，本只有一线之隔。

”莫非作者在此处也暗示读者，女教师眼中的彼得，或许就是自己幻想出的幽灵？

到了剧中，彼得完全被证实就是幽灵。

更不能理解的是，丹妮第一次在镜子中看到了自己死去未婚夫的影子。

如果小说还在告诉读者，女教师看到的是自己内心的阴影。

那么剧中丹妮一上来就看到了一个曾经客观存在的人，这种精神上的模糊对称就被破坏了。

《鬼庄园》故事线索繁杂不说，结尾还硬生生凑了一个大团圆。

关于幽灵的成因，更像是《猩红山峰》的家族乱伦，加上《小岛惊魂》“全员幽灵”的翻版。

都说亨利·詹姆斯的《螺丝在拧紧》是心理分析小说，展现人物的内在变化。

如果仅仅是这样，不考虑暧昧性，不考虑恐怖的设定，毫无疑问，《鬼庄园》做到了。

但作为心理恐怖剧，剧主实在是不能忍。

在丰富的意象下，在令人昏昏欲睡的剧情中，随着女伯爵的醋意大发，观众意识到：我们所看到的仅仅是一朵不耐烦的古典主义花蕾，至于枝干上有没有玫瑰的刺，就不得而知了。

故事的丰富与简化，情节的重与轻，的确不好取舍。

在《鬼庄园》里，我们被纷乱的故事线索牵引，从而忽略了内在简单的结构。

如果有《鬼入侵》第三季，希望既能看到多远的人物性格，也能体会简明逻辑下的复杂思绪。

回望两年前，由迈克·弗拉纳根参与制作并执导的恐怖类型剧集《鬼入侵》一经上线，便收获了极为不俗的观众反馈，成为近些年来Netflix出品的最受好评的剧集之一。

甚至毫不夸张地说，《鬼入侵》是新千年迄今为止的，全球范围内大众评价最好的恐怖类型剧集，没有之一。

2018《鬼入侵》两年后，迈克·弗拉纳根带来了他与Netflix再度携手打造的恐怖类型剧《鬼庄园》。

这部备受期待的新作改编自美国恐怖小说史上的经典《螺丝在拧紧》，延续了前作《鬼入侵》的风格和部分演员班底。

2020《鬼庄园》但令人遗憾的是，《鬼庄园》并未延续《鬼入侵》的漂亮走势，该剧自10月9日北美上线以来的整整一周时间里，观众的反馈普遍并不理想，IMDB和豆瓣的观众打分均跌破了8分，与前作《鬼入侵》的高分相去甚远。

究竟《鬼庄园》是怎样的一部作品呢？

它相较于《鬼入侵》差在哪里？

到底值不值得一看？

在涉及这些问题之前，我们不妨先梳理清楚整部剧的故事脉络。

故事发生在1987年的英国，一位来自美国的年轻女子来到伦敦应聘家庭教师的职位，她叫丹妮·克莱顿。

招聘广告是亨利·温格雷夫爵士发出的，他正为远在埃塞克斯他古老庄园生活的年幼侄子和侄女寻觅一个称职的家庭教师，要求是需要对方全天候看管两个优异的孩子。

丹妮只身一人来到英国伦敦已经六个月了，她是曾任教过四年级的教师，对教授小孩子有一定的经验，而眼下的她只想要得到广告上的这个家庭教师岗位。

亨利仔细询问了丹妮的履历和她对教学的看法，并对这个职位提出了明确的要求：两个孩子完全由家庭教师一人负责，除非有急事，否则不能打电话来打扰他。

正当丹妮以为自己胜券在握的时候，亨利突然问起丹妮需要这份工作的真实原因。

在亨利看来，一个年轻漂亮的女子放弃美好的生活，独自一人来到异国他乡，只是为了应聘这个需要待在乡下的无聊职位，一定另有隐情。

丹妮被亨利的话冒犯到，她反过来质疑亨利，既然这份工作这么轻松，还是照顾两个优秀的孩子，为什么这个招聘广告发出来六个月之久，职位却还是处于空缺？

失望的丹妮来到一间酒吧喝闷酒，翻开报纸寻觅下一个适合她的招聘广告。

没过多久，亨利也走进了这间酒吧。

丹妮主动上前搭讪，她依然很好奇这个职位背后的隐情。

亨利终于告诉了丹妮真相，原来亨利去年确实招到了家庭教师，侄子侄女都很喜欢她，但不幸的是，该家庭教师意外死在这庄园里。

这件事一传十、十传百，最后衍变为耸人听闻的鬼故事，之后再也没人愿意来应聘这个职位。

听完亨利吐露的真相，丹妮如释重负。

她将自己需要这份工作的部分理由也告诉了亨利，随后便顺利拿到了这份工作。

随后，她便来到了这个与世隔绝的乡下庄园。

除了新来的丹妮，庄园里平时只有五个人出没：亨利的侄子迈尔斯、侄女弗洛拉、管家格罗斯太太、负责杂务的欧文，以及园丁杰米。

偌大的庄园看上去虽然华丽无比，却给人一种毫无生气的感觉，但这恰恰是丹妮所期待的。

丹妮刚到庄园，便得到了弗洛拉热情的接待，庄园的其他人似乎也都欢迎她的到来。

但这种情况并没有维持多久，丹妮到来后的连续几个晚上，庄园都发生了令人毛骨悚然的怪事。

而丹妮也被两个小孩的怪异言行举止弄得心里不舒服，甚至被孩子们锁在储物间，引发了很久没有发作的幽闭恐惧症……

剧集《鬼庄园》改编自亨利·詹姆斯著名的恐怖小说《螺丝在拧紧》。

这部哥特风格的现代主义小说被搬上银幕多次，但除1961年的改编电影《无辜的人》成为了恐怖片史上举足轻重的经典外，几乎再没有一个版本的改编获得过大众的认可。

毋庸置疑，《螺丝在拧紧》在恐怖文学史上属于普及度很高的作品。

即便是没有读过这部小说的观众，也应该不会对它的框架感到陌生，鬼宅门类的恐怖片几乎都受到过它的影响。

但这部小说显然并不好拍。

作为美国恐怖小说由现实主义过渡到现代主义的标志性作品，其抽象的遣词使得影视化遭遇了很大的障碍。

即便是《无辜的人》，也仅仅是取作品一角。

而《鬼庄园》的改编则存在不少明显的问题。

这其中，最大的问题便在于节奏把控不到位，用这样一部长达九集时长的剧集来套一部中短篇幅的小说，情节注定会被注水，剧情推进也难免被放缓下来。

虽然《鬼入侵》同样存在剧情推进较慢的问题，但相较之下，《鬼庄园》的冗长乏味更让人无法容忍。

改编出现的第二个问题是内核过于俗套，剧集在原著《螺丝在拧紧》的框架基础上对人物背景都进行了丰满的填充；但整部剧显然并没有创作上的野心，它最终的目的只是为了让观众透过这个鬼故事看到人身上的普世情感。

这样借恐怖故事讲人类情感的作品早已层出不穷，难免让人疲惫乃至厌倦。

当然，内核俗套并不意味着恐怖片的失败。

即便不谈远的，近几年口碑不错的《马柔本宅秘事》和《噩梦娃娃屋》便是内核俗套恐怖片的成功案例，它们都巧妙地借助虚实结合的悬念推进，最终将观众的情绪共鸣推至高潮。

2017《马柔本宅秘事》

2018《噩梦娃娃屋》尽管《鬼入侵》同样是一部内核俗套的作品，但之所以能大获成功，最关键的原因在于它懂得如何利用叙诡和大量细节来煽情，而《鬼庄园》平铺直叙的处理显然是退步的。

但《鬼庄园》真的是一部一无是处的剧集吗？

笔者对此持反对意见。

事实上，该剧“令人失望”也只是相对《鬼入侵》这部已经站得很高的作品而言。

相较瑞恩·墨菲炒作猎奇的《美国恐怖故事》、高开低走的《低俗怪谈》等剧集，《鬼庄园》在制作上、拍摄手法上都要高级得多。

《美国恐怖故事》

《低俗怪谈》剧集《鬼庄园》是迈克·弗拉纳根与Netflix合作的第三个项目，此前两部作品《杰罗德游戏》以及《鬼入侵》均赢得了业界与观众不俗的评价。

《鬼入侵》弗拉纳根虽没有温子仁那种爆款级别的恐怖作品加持，也不像阿里·艾斯特这样走影评人追捧的独立恐怖片制作路线，但他的实力同样不容小觑。

去年的《睡梦医生》哪怕没有获得票房的胜利，也无法与库布里克的《闪灵》相提并论，但足以再次证明他作为类型片导演的优秀和作为恐怖片影迷的热忱。

2019《睡梦医生》显然《鬼庄园》未能达到《鬼入侵》的惊艳程度，或多或少都与弗拉纳根缺席有关。

因档期冲突，他并能像《鬼入侵》那样全力包办《鬼庄园》的制作，整部剧中真正由他干预的部分占多少也是个未知数。

但也正是因为《鬼入侵》如同灯塔一般的存在，《鬼庄园》的拍摄最终并没有完全失控。

尽管《鬼庄园》的节奏存在着严重的问题，导致开篇几集让观众们觉得难以忍受。

但从第四集开始，整部剧终于还是又回到与《鬼入侵》接近的水准。

因此，如果你也对恐怖片抱有激情，或者你耐得住性子，不妨先别急着弃剧，继续看下去，惊喜也许就在等着你。

作者| 卡洛斯的三棵树；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

园丁的身世和妹妹的身世如此雷同，我还以为这是一个平行空间的鬼故事，园丁就是长大的妹妹，哥哥就是园丁哥哥的小时候，看来是我想多了。

湖女长得是真好看，有安吉丽娜朱莉的影子，这Ａ爆了的气质拿捏的死死的，也印证了那句话，久病床前无孝子，更何况是活在姐姐光环之下的妹妹呢……不知道下一季是不是还是鬼屋类型。

結尾+0.5星，很想拿它跟《鬼入侵》比，但是兩部又是截然不同的作品，與之相比絕對是比不上，不相互比較反而才能給它正評。

《鬼莊園》披著鬼的外皮，實質上是個動人心弦的愛情故事，我得承認中間幾集有點冗長，且整部劇嚇人橋段不多，弗拉根在《鬼入侵》創下的教科書般長鏡頭，也沒有再次重現，基本上不感到失望才怪，但是最後一集的收尾又是那麼的令人韻味猶存，事過境遷、時間足以讓人淡忘一切，但有些人的心，依舊在等待一個，早已回不來的人。

《鬼莊園》不恐怖，劇中的鬼，都只能深陷在回憶當中不斷輪迴、等待，等待到他們也忘記自己是誰、自己長怎樣，就這樣被時間遺忘，弗拉根也許無法端出與《鬼入侵》相同的質量，至少在劇情上，依舊帶給了觀眾一場深入一切原委的療傷之旅，《鬼入侵》講揮之不去的心靈創傷，《鬼莊園》講不想揮之而去的回憶與遺憾，也許有些人事物忘了最好，也許有些人事物，記得他們代表他們還活著

刚开始看的我觉得女主不一般，两个小家伙也很独特。

而且为了使房子显得不那么“空旷”，还加入了管家、厨师、园丁三个角色来丰富剧情。

不过感觉都藏有一些不为人知的秘密，就好像烧脑的解密游戏，透露出种种悬疑的成分。

后来疑惑逐渐增多，已经不在意是否真的有那种玩意，而是想要了解生活在这个庄园的所有人的过往。

为什么男孩子有点深藏不露？

女孩子要对着墙纸私语？

换句话说，比鬼更恐怖的还是人心。

女主有严重的妄想症，这点从戴眼镜的黑色身影上就能看出，因为对男友的离世愧疚而心生执念。

真正的鬼是谁，在哪里，两个孩子都知道，为了不让女主受到惊吓，小家伙们善意的隐瞒着。

五集开挂模式启动，管家病态穿梭回忆，解释了裂痕的存在，庄园里好多人都已死去，无比夸张的震颤。

世界上最远的距离是你在我身边却无法触碰。

那些未解开的谜团、仍残存的遗憾、绝望下的不甘终将交织在一起，随记忆涌现或沉没，最终被庄园包裹。

有些变化，等到发现的时候已经变得根深蒂固，而无面女的最大神秘、灰色历史下的记忆，烧灼着荒诞的内心，也警醒着作恶的人，永远不要擅自挖寻。

看着执念下的怨恨如诅咒般蔓延在这个不幸的家庭，一轮又一轮，循环往复，瞬间觉得鬼是如此的凄惨。

现在，恐惧早已甩之脑后，那个满是爱情般浪漫的女人，说着我会永远会等你……

看评论都说很难看完。

虽然剧情真的有点慢，但是我终于看完了（主要是Netflix下礼拜就过期了赶紧看）。

我觉得给我最深刻的就是，剧情好像盗梦空间。

一直在陷入不同的回忆，只有被上身或者死去的鬼魂才有的权利。

跟最后一集叙述故事说的一样：“一开始说这是鬼故事，其实不是的，这是一个爱情故事。

”所以会随时间淡去记忆的不止是人类，灵魂也一样吗？

作者怎么知道？

听说它们是存在不一样的时空。

Anyway，结局是美好的，是可惜的，是通信的，是牺牲小我成全大家的。

剧里面每个人都是可悲的，无论是城堡女主人鬼魂还是女主角；无论是小孩们还是其他人。

所以说人的执念真的很恐怖呢！

不要太执着了啊我们这些凡人。

看整部剧后最大的感觉就是：嗯，我听了一个爱情故事。

词语是这样的优美，优美到感觉好像在听故事书呢。

祝好啊大家。