奇门遁甲

看到那条鱼就惊了，妈的，这是个什么玩意儿。

后来我发现我错了，后面的毛线球红boss，CF生化风格绿boss，手游风的大孔雀。

就都是什么？？？

观众是傻子？？？

剧情无脑，台词雷人，笑点还很尬。

徐克在我心中都快成第二个王晶，可长点心吧！

不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看

能感觉到导演编剧对奇门遁甲的理解停留在拆字上，奇门=雾隐门，遁甲=能量之类具体不知道什么鬼，这倒是照顾了不想多动脑子的观众。

82年的上一部也看了，融合了较多民艺戏法，虽然很用心，但也不算太有趣，因为对奇门遁甲的阐述太狭隘了，依然是拆字游戏，老头是奇门，老太是遁甲，香港导演的文化程度也就这样了。

电影不难看，也谈不上好看。

但是，为什么所有乐色都活到了最后？

当他们问李治廷是否要加入雾隐门的时候，是很想替他拒绝的，这个门派不堪一击，平均人品很差，除了原地化作一阵屁或一块布之外，也没嘛拿得出手的技艺。

从头到尾其实只有李治廷威了一把，好评，周冬雨裸背好评，大鹏和倪妮差评，故事差评，感情线差评，耳光戏差评。

看了徐克多部玄幻异想类的电影，西游伏妖篇肯定是因为周星驰才能有些优点，其它基本都趣味不足，想象力奶气，头脑简单，至今保持着香港电影大发展时期粗制滥造的特色，比如山寨好莱坞和日本动漫；比如剧情人物从不走心，一味闹剧，到了大制作时代也只会穿插一些沉闷无聊的假正经；比如古今结合让人跳戏的梗，鼻毛妹留声鸡之类真的一点也不逗。

有了正经的演员正经的投资，却没有能力严肃，没有能力幽默，没有能力抒情，没有能力叙事，没有能力铺垫，没有能力高潮。

节奏差，不流畅，缺乏整体感，还着急给续集留尾巴。

五大掌门的段落，不由感叹金庸武侠遗害至今，老土透顶的武林帮派及其毫无政治头脑的傻冒掌门，在高峰会议上如马戏团动物一样的各显其能，这种所谓的武侠味太弱智了，其实是金庸武侠的短处，被这些读书少的香港导演继承发扬光大了。

伍佰是唯一亮点。

他以后可以多演电影。

爱片尾曲😂剧情挺雷人，完全因为带老妈看普通话电影的理由去看的。

结果我伍佰出现，对，他就是老大！！！

哈哈哈当做搞笑片还不够搞笑。

总之，我爱片中的一小段插曲，一小段吉他，还有片尾曲！

要140个字？？？？

好吧，我也喜欢倪妮大鹏也莫名有点萌孔雀（凤凰）比较漂亮红毛丹和那个蝙蝠兽好丑，我妈不识字啊能不能好好说话！！！！

哈哈哈哈

最后一堆爆，此刻应该配合难忘今宵，以及朱军、董卿一起喊“给大家拜年啦！

春节好！

”妖怪都是被一堆鼻屎轰死的。

我天啊！

最可怕的是导演硬cue笑点梗，全场还真的配合爆笑！

我感觉自己看了一场就是进了一场片方自己买的场次！

这个电影院里一半是临演吧！

独自加班的夜里，蓝盆友进场之后猛催说巨好看！

满怀期待坐下来，拖着手。

五分钟之后想赏对方耳光，就此别过！

英雄！

山高水长，大晚上何不回家暖炕？！

如果这个周末，你有去电影院看电影的念头，而《奇门遁甲》正好是你的选择，那么请你打消这个念头。

如果你已经购买了《奇门遁甲》的电影票，那么请你选择退票，大部分的第三方购票平台都有退票选项，提前24小时退票产生的退票费最低。

因为，《奇门遁甲》是一部不折不扣，毫无争议的烂片。

但是如果你喜欢王晶的《澳门风云》三部曲，或许《奇门遁甲》对你来说是一个特别好的选择。

9号那天和朋友去看的点映，出来的时候朋友问我“你觉得这片子如何”，抱歉我当时词穷了。

当初看三生三世我都能吐一堆槽，可是看到《奇门遁甲》我真的说不出话——因为我太生气了。

如果说王晶拍出《澳门风云》是因为他是王晶，那么一部在徐克和袁和平加持下电影能拍得比澳门风云还澳门风云，借用豆瓣上的一句评价就是，我觉得我的智商被猪给强奸了。

失望，真是失望透了。

我实在是无法理解这几年，那些港片的老前辈究竟遭遇了什么？

拍出英雄本色的吴宇森拍出追捕这种垃圾、拍出龙门客栈的徐克分别联手尔冬升和周星驰捣鼓出三少爷的剑和西游伏妖，更不用提那个放任自己无限摆烂把大话西游搞到烂穿孔了还能继续搞的刘镇伟。

真tm悲哀。

记得82年那会儿袁和平能拍出《奇门遁甲》，在当时可以褒奖一句奇思妙想和趣味横生，那么到了如今，所有观众的见识都今非昔比了，你的想象力反倒止步不前，原封不动拿着30年前的那套东西，当观众们是弱智吗？

《奇门遁甲》究竟有多么灾难呢？

页游般既视感，渣穿的特效。

说这是中国导演3D第一人的徐克监制下的作品，真的是瞎。

想象力没进步也就算了，制作水平和几年前也是没差。

图 | 侏罗纪世界奉劝各位导演们，没预算就别玩特效，想玩特效你就多花钱。

现在是经济全球化，你们的电影是放在电影院里和国外友人同台竞争的，看看人家的特效再看看你的，不嫌尴尬吗？

有大鹏在我就知道会有喜剧的成分，但万万没想到这里头的梗会这么尴尬，“是一张”和“十一张”八百年的烂玩笑也能放出来，欺负观众这年头不刷微博？

反倒是大鹏成了片中最正经的人了，一正经，反倒没了演员自己的特色，然后大鹏还是男一，坐拥两个谋女郎——倪妮和周冬雨。

不是我嫌大鹏当不了男一，你告诉我这有cp感吗？

周冬雨和金城武在《喜欢你》里我都能看出cp感，和大鹏，抱歉我真没看出来。

倪妮就更不用说了……根本是俩画风的人。

设定方面也是一锅乱炖，本以为既然是“奇门遁甲”，片子里应该都是像预告片里那样，类似于“天地无极玄心正法”这样中国特色的斗法。

是我大意了。

我实在是意料不到一部武侠题材的片子还能拍成打怪兽片，编剧的脑洞让我羞愧。

而且有趣的是，这部中国武侠打怪兽片中，中国武侠们也没做啥事，打了三秒钟，就跑去围观怪兽打怪兽了。

倪妮这造型怕是刚从坐月子的房间里跑出来吧。

叙事方式也是搞笑，还搞章回体。

人家昆汀玩章回体是为了配合自己的非线性叙事，你一部一条直线走到底，插曲倒叙啥也没有，剧情弯都没有还章回体干啥呢，不知道的人怕是一位自己在电影院看的电视剧呢。

至于剧情到底有多么随心所欲，随便说段剧情吧。

影片的最后围观四人组（上图那四位）除了李治廷都挂了，周冬雨牺牲自己把这些人复活，然后就功德圆满地被埋了。

后面眼瞧着围观四人组打不过怪兽们了，一下从坟里面飞出来了。

至于为什么复活，导演没说，你也别想知道，反正这会儿剧情需要她，她就必须复活，就是这么个理。

所以烦请这种给观众带来毁灭级观影体验的电影，滚出电影院好吗？

微信平台：我是尾号2473

这部《奇门遁甲》，是对中国观众的一次集体性侮辱: 如果这个周末，你有去电影院看电影的念头，而《奇门遁甲》正好是你的选择，那么请你打消这个念头。

如果你已经购买了《奇门遁甲》的电影票，那么请你选择退票，大部分的第三方购票平台都有退票选项，提前24小时退票产生的退票费最低。

因为，《奇门遁甲》是一部不折不扣的垃圾。

太让我失望了

袁和平，一位很著名的动作导演，这次继上世纪80年代之后，又决定尝试奇门遁甲这一题材，虽然网上在还没有公映的时候就一片哀嚎，他们有的是不愿意再触碰经典的人，还有一部分是本能地对主创人员尤其是主演们的厌恶，另外也觉得影片内容没有什么逻辑和意义。

但是我还是想客观地说，除了结尾有些仓促外，整部片子是不错的，在国产动作片和奇幻片之中，属于佼佼者，令我不能理解的是，很多地方这部片子胜过了《捉妖记》，但还是容易招来骂声，他们需要鼓励。

首先从演员说起吧。

大鹏，在很多人质疑声中走来，本来我也怀疑他能否把男主演好，但是他的出场真的还挺惊艳，尤其是在惊世堂的表现，瞎子被他演绎得逼真且有趣，作为喜剧演员真的合格了。

当然他和周冬雨更自然一些，和倪妮的感情戏实在有些尴尬。

再者，是倪妮。

其实我挺佩服导演关于电影中人物出场的设计的，倪妮一开始是易容成一个丑大婶，后来和李治廷对峙时露出白皙的真容太令人陶醉了，而且很多场动作完成地很好，比较适合这样的戏，但是感情戏还是不太到位。

周冬雨也是一副清纯挂，但感情戏就收放自如，这点很好，说明很成熟，如果两任谋女郎比较的话，其实她们都各有千秋，只是特长不同。

李治廷用本性演出了这个实在的捕头，无功无害。

伍佰也很自然。

一些喜剧演员配角也不错。

所以不要那么严苛，这次这些演员交的作业还可以。

再者说画面，我们都知道国产3D（其实也包括很多外国的电影）都没有什么效果，但是这部片子在开头的几处，3D效果还是不错的，比如那个恐怖的鱼妖，真的是感觉快要吃掉观众了。

还有转换到第二段的时候的视觉效果也是可以的。

还有动作方面，有很多设计很精到，比如那四个掌门的几个动作设计就很有文化意味，看出来是很用心的。

另外还有音乐方面，配合得也很好！

所以真的没有那么差。

（当然除了结尾太仓促）鼓励一下吧其实还有一方面，是内容。

确实在最后的结尾，逻辑有些乱，但是整体地表达很好。

反派大boss刚被解除封印时说，那些死的人是因为诱惑而自相残杀。

其实这也暗示了之后的一些剧情，两个主要的妖怪首先就不团结，五大掌门也是各成一派，非法修炼，只想让自己的武功更高强，最后他们明明是想得到周冬雨这一开解奇门遁甲的终极武器，却演变成自相残杀。

最后他们的胜利，侧面也反映了这一主题。

除此之外，还有更深层的文化意味，毕竟奇门遁甲本身就是我国优秀的文化遗产内容，是许许多多的古人们创立的，又怎能为一人所用呢？

剧情没有吐槽的欲望了，单说说这电影的演员吧。

这电影同样印证了我的观点：电影好演技就好，电影烂演技就烂。

如大部分的影评说周冬雨在七月和少年的你中演技好好啊，但是在这电影里呢估计会觉得不好，这是周冬雨演技忽上忽下吗？

最后还是电影好坏的问题。

还是要吐槽一下：导演多么想看周冬雨的裸背啊，这样多没意思，要看就要看全嘛。

我就非常喜欢电影燃烧，别抱了大半天什么也不露。

倪妮网红脸我是没感觉的，放在直播间里都不认识。

张艺谋现在是如何挑选他的女郎的？

就像香港女演员的视频里，那时候香港女演员个个好看，各有特色，个个我都喜欢。

我想了想，应该不是审美的退化。

李治廷的长相，你让演员表写王力宏可能有些人还看不出错误哈哈。

我觉得让他当主角多好，虽然经验不足，但这类电影估计就是涨经验的。

伍佰来演电影不评价了。

为什么让大鹏当主角呢？

我实在想不明白。

看着他在电影里努力认真的样子我都觉得心酸，他那个气质顶多就是配角的角色，如若要演变成主角气质估计还得千锤百炼。

如此剧情加上如此演员，真是不多见的神奇电影。

在未看这版前还是很期待的，奇门遁甲早在80年代香港本土就拍过第一版，因年代久远，当时古装片出产影片制作太粗线条，所以还没有观看。

奇门遁甲-这四个字本身就是这部电影的招牌和广告，除此外也有为这一作品加码的两位大佬级别的人物，在香港电影乃至华语电影史上皆留下了深刻的印迹，徐克与袁和平，当然还有一位女性典范，施南生。

这部电影吸引我的几个点有，片名“奇门遁甲”，袁和平，妖人故事线，还有看剪片时诠释“掌门人”的出其不意手势。

在观影过程中觉得中国很适合拍这种题材的电影，能够在众多题材中标新立异并独树一帜。

当然这部电影还有几个点，也是令我产生疑问的地方，纵观全片，演员选角不能赞同，或许在现如今的“影视（金钱）帝国”是没有选择的选择，还有角色的甄选也有很多问号，像大鹏（为何？

），惊世堂话事人（不明？

），柳岩在诠释大师兄留言的表达方式也很让人捉急，倪妮先放一旁，周冬雨（为何要选择差异如此大的人当掌门人，还是就是要这种效果？

）当在看到这么多无语的角色时，李治廷的选择是很有道理的，或许内地拍片就是拿资金来换角色......另外，两个“恶人”形象太过抽象了，用抽象雾化的形象来填补人物选角空白？

即便是这样，该片也要比绝大多数本土出品且拿低级趣味当噱头的片子好的多最后一句，整部片子“精髓”就是预告片我想这部片子导演拍的还是情怀，肯定比以用片子来掠夺钱银的招牌更让人想进入影院，或许我的感触并不代表大多数群体，部分群体还是看“大字报”

《奇门遁甲》是徐克和袁和平的第八次合作。

在此之前，他们合作过《黄飞鸿2》《铁马骝》《蜀山传》等，无一不是武侠爱好者心中的经典。

这也是两人时隔24年再度合作。

这次，徐克担任监制、编剧，负责特效的部分；袁和平做导演、动作指导，负责动作的部分。

如宣传所说，两人要联袂讲述一个“中国武侠大战外星人”的故事。

然而，从成片来看，作为一部电影，《奇门遁甲》远远不合格。

豆瓣盛传“低分信豆瓣，高分信自己”定律，这次可以信。

想看什么是“奇门遁甲”？

算了吧光看“奇门遁甲”这个词，你会想到什么？

占卜、法术、谋略？

严格来说，它是中国神秘学中预测学的一个特有门类，但后来被民间神化为一门法术，演变为三国演义中诸葛亮借东风的神通，至林正英降妖除魔的本领。

作为古代术数，奇门遁甲在今天也魅力不减，许多人好奇它、谈论它。

它是国人心中神秘的一角。

在知乎上，奇门遁甲是个热门话题，不乏上千赞的内容。

袁和平曾透露，《奇门遁甲》有三层奇幻空间：“第一层是武侠，是中国人最熟悉也最向往的江湖；第二层是幻术，是令这个世界变得更加热闹神秘的手段；第三层是天外来客，来到不属于它们的世界，让那些深藏不漏的高手被迫走上江湖，利用各种各样的幻术来打败它们，拯救世界。

”“武侠”加“幻术”，似乎，这将是一个充分展现中国东方秘术的电影。

无论是奇门遁甲术的爱好者，还是仅仅对其如何呈现有所好奇的观众，都会因这个片名，对电影抱有期待。

但电影让所有因“奇门遁甲”而来的观众失望了——它与这个名字所包含的一切，几乎完全无关。

海报的八卦元素，正片全然隐形。

《奇门遁甲》里，没有“奇门遁甲”，只有原创的武侠功夫。

比如，电影在最开始说，奇门是指方位，而遁甲代表力量——等等，就算奇门遁甲可以有术数、法术等解释，但“代表力量”？

原来在拍摄前，徐克曾寻找“奇门遁甲”到底是什么：“我还探访到一种解释，说奇门遁甲其实是分开的。

遁甲是隐藏在大自然时空里面的能量，包含一些西方的科学。

”好吧，等于是个原创设定。

袁和平也曾表示：“奇门遁甲包括很多东西，天文地理、奇幻异术，而我们挑了一些比较有趣的东西来拍成电影。

”

很美很东方……然而和电影的差别就像方便面广告对比实物。

可惜，纵观整部电影，虽然武侠打斗不断，可使用奇门术的雾隐门众人，一句特别的术语也无。

全片就看着他们摆pose之后，黑雾爆开，瞬间转移——跟忍术似的。

唯一拿出个罗盘的女主铁蜻蜓，从头到尾也没解释过罗盘是什么、有啥用，唯一沾边的这个元素，在电影中都消失了。

雾隐门老大的眼睛能发黄光，嗯，全片也没解释这到底是啥，大概他黄光眼吧。

甚至，从服饰上，都看不出什么特殊之处，雾隐门众人穿着古代衣衫，可以是任何武侠片里的人物。

纯从服装看，你能看出这是雾隐门的人吗？

《奇门遁甲》不讲“奇门遁甲”，就好比《盗墓笔记》不“盗墓”，披这个皮囊，是何苦？

就当奇幻故事来看，也挺糟糕的在前期宣传中，《奇门遁甲》的卖点是：“特效之王”徐克与“功夫之王”袁和平的结合。

不说这是否言过其实，有意无意地，官方在宣传中，始终忽略了一部电影的最大重点——故事。

这种忽略，现在看来，确实是因为故事实在拿不出手。

从线索来看，全片基本上抛弃了“伏笔”这个东西。

一开头，伴随着一段特效，画面中出现了一只巨大的蜘蛛腿，然后整只狰狞的蜘蛛浮现眼前。

类似这种品种，看起来就像BOSS，对不？

如此酷炫，应该会在影片中隆重出场吧？

过了很久，很久很久，电影放映结束。

嗯，它再没出场过。

此类BUG在观影中简直数不胜数，比如下面这只长得很像红色毛线团的妖怪，是全片的二号BOSS。

全片中，但凡到需要称呼妖怪的场合，台词都以“妖人”代替过去。

大概很多人看完电影都不知道BOSS叫什么名字。

这只妖怪叫做“赤目”，这个名字只出现过一次，在和大BOSS的对话中。

赤目的来历，是天外陨石。

电影开头的陨石，预告片中显示“天降赤目”。

和那只蜘蛛的遭遇一样，除了在电影片头出现过一次，电影后半程完全就无人提到“陨石”这个事。

除非你正好看过预告片，否则你压根无法明白，这个突然钻出来的红色毛线团妖怪，是打哪儿来的。

再比如说，电影开头，有妖人留下一幅《清明上河图》，并交待“过两个时辰之后来取”，然后就再无下文。

影片中过了好几天，到电影结束都没人提这个事。

那么这个情节有什么用？

还有全片最被诟病的一个情节——某人物在耗尽了全部能力之后，过了五分钟就毫无交待地原地复活——这是在和观众的智商开玩笑吗？

再来看角色塑造，徒有角色，没有人物，完全是为情节而情节。

捕快刀宜长是什么性格？

你看完也不知道。

拿男主刀宜长为例，电影一开场，他在举一个石锁，看起来就是个肌肉发达的角色。

画面一转，原来他是与人合谋骗钱，有着市井的一面。

这里的笔触本来很形象，但接下来，刀宜长作为捕快，非常热心地抓捕逃犯，看起来又是个一腔热血的愣头青。

危机时刻，更是挺身而出，完全是个传统英雄形象，和前面的人设起了冲突。

到了后来，电影的每一个故事节点上，他都像是被故事推着走，而不是出于自身性格的决定。

前面所设置的性格设定，对情节的走向根本没有影响，角色本身也就变得面目模糊。

再说全片最关键的人物小圆吧，刚出场的时候，这姑娘是这样的。

看到手上的书了吗？

是装饰品（误）。

在该傻的时候，导演就让她强行智商下线，全程喊着要抱抱，宛若心智未开的儿童。

到该聪明的时候，就能理解打耳光代表有感情这个逻辑，要“至少先给我十个”。

其智商忽上忽下，让人想感叹：“导演叫你三更傻，不敢聪明到五更。

”整体来看，所有的人物都是跟着情节走，人物作出任何反应和行动，都不取决于其自身的性格，而取决于剧情的需要，因而就显得莫名其妙。

情节衔接不畅，人物莫名其妙，剧情也真就只是一句“中国武侠大战外星人”就能讲完。

如果你想看到一个完整的奇幻世界，还真不要期待。

本质上，它就是个段子电影《奇门遁甲》并非一无是处，它有着很多亮眼的瞬间。

比方说一开场，有个魁梧汉子端着一个水盆，里面游着一尾红鲤鱼，到客栈打尖住店。

长这样，如果你是掌柜，估计也不想接待。

掌柜的嫌弃这人粗莽，有意刁难他：“本店有本店的规矩，宠物谢绝入内。

”他指的宠物，当然是那条鱼。

汉子没办法，生气地说：“我把宠物吃了，可以吧！

”正当所有人都以为，要上演活吃鲤鱼时，盆里的鲤鱼瞬间变大，一口吞掉了汉子半边身体。

虽然特效并不惊艳，但此处的效果非常到位。

原来，“宠物”不是指鱼，而是指人。

这种设计让人眼前一亮。

不过，归根结底，这里的情节只是要表现“一只鱼妖出现”，这个不错的设计，仅仅是一个独立成篇的“戏法”。

可此后，全片就是没完没了地给观众“变戏法”，从“大鼻毛”妆前妆后差别很大，到“是一个”与“十一个”的谐音梗，再到人肉录音机等等桥段，一个个有趣的点抛出来，可互相的关联性完全不存在。

就收个消息，用人肉录音机真的有必要吗？

单看每一个戏法，都还不错。

可电影是一个整体，而不是一个个戏法的连接。

全是戏法，也组不成一部好的奇幻电影。

“戏法”和“奇幻”的关系，可以用“段子”和“喜剧”电影来比方。

曾有人说，段子杀死了喜剧电影。

一部成功的喜剧电影，笑点不会建立在简单的抖机灵之上，它需要人物、事件、情感的铺垫，需要错位、讽刺、冲突等种种元素的构建，它会让观众发笑，但笑过了之后也会有丰盈的满足感，因为笑点是与情节紧密结合的。

而段子则不同，段子只是独立成篇的“包袱”，无需种种烘托铺垫。

虽然段子能够简单地逗人一乐，但其情感内核是苍白的，观众也无法理解导演想通过段子表达什么。

段子控制得好，当然没有问题，可如果一部喜剧电影纯粹依靠段子的堆积来取乐，那么剥离掉这些段子，其电影价值就荡然无存——如果观众只是想被娱乐，不如直接去看相声。

再来看《奇门遁甲》，事情也是如此，真正要实现整个电影的奇幻感，故事需要有基本的框架和逻辑。

仅仅着眼于设计戏法，就是偷懒任性了——试图用堆积的戏法组成奇幻感，是偷懒；只做自己擅长的戏法，无视更重要的全片架构，则是任性。

所以，本质上，《奇门遁甲》也就是个段子电影，它用一幕幕戏法去营造奇幻感，最终却杀死了奇幻。