谍影重重

【Bourne系列三部中的技巧均已总结，详情参见另外两部】自我出生以来，看过的最具个人高技术、高智商含量的电影！

如果还有哪部，各位认为是超出这部的，恳请赐教！

　　简评下吧： 　　1，剧情精彩，情节设计合理，几臻圆满，充满调动观者思考积极性的元素【其中逻辑性严密程度个人以为以第一部尤其见长】； 　　2，节奏、拍摄技巧运用合理恰当，有张有驰，全在掌控之中！

； 　　3，表演专业【除去情绪、情感、角色特质不说，其中特工、间谍的实力、智商表现的尤其让我佩服！

这点对我来说很有吸引力！

】 　　4，音乐！！

音乐！！

对白越少、情节越复杂、所想要技术水平越高或者是想反映的思想、情感越崇高、罕见，越需要精彩绝伦的音乐（or 音乐主题）。

有好的音乐这电影就至少有三分之一是好的！

同时指明，数量并非绝对的衡量指标Powell的音乐主题以轻素简约、原始动感的鼓点、节奏作为背景音乐绝对是一大高明之处【尤以第二部的Goa /To the Roof为优】！

片尾Moby的电子乐风格（特别是第三部结束时的编曲更显轻灵诡秘，感觉好像把一帮家伙蒙在鼓里，自己暗夜独行。

除了COOL还能说什么？！

）有人写出了歌词的中文翻译，也相当精彩！

　　切入正题： Skills from The Bourne Identity在身上携带自动求救的白色灯光，使得哪怕自己昏迷了依然能够发出信号多掌握语言：汉、英、意、法、德、葡萄牙、西班牙辨认地图、海图，能够确定自己的位置结绳技术少言，多想，保持安静常常锻炼身体，要有够结实、够用的肌肉做你所能做的最好选择，寻找线索金钱是现代社会的必需品饱、暖、睡眠（保证健康下，睡眠可放弃，水是必须品）实用的格斗技术，使用枪支力量、速度、判断、体力奔跑（恰当的移动方式）和恰当的衣装、鞋妥当的离开事发地，离开证物，越快越好行动前首先观察周围环境，设想可能存在的危险，及解决方案、路线、出口记忆力注意观察别人眼神、行动神态，这些都会反映出他们的心里充分利用时间，最好不要有无聊的娱乐和发呆，这些会损害你的灵活、敏捷思考的天赋多计划和划分优先级（总之就是有效行动方法论）判断随身物品、装束、言谈举止方式和身份对应的经验注意力的分散且集中（眼观六路、耳听八方），可控制自己的思想和注意力，能迅速做出合理决定常识、自信、勇气、知识、见识、常识与胆识计划->所需->现有->取舍及获取其它的方法钱<=>多重身份<=>强权（武力）线索多是1:n，要善于挖掘和询问任何一次在公共场所（特别是需要身份认证或很重要）的出现都有可能暴露自己的行踪，在那里和周围要提高警惕视野里是否有多次重复出现的人，可能被跟踪，保持现状，以免打草惊蛇，不变应万变注意官方官员、摄像头当危险集中而迫近时，观察记住敌人位置，措手不及的夺控制权（枪）打要害（要实用），夺对讲机（掌握信息），得疏散方案（有效行动指南）用耳机，腾出手来用最直接的办法，哪怕是暴力，破坏性的，达成目的为第一位带手表用钱获得可靠的支持说服力和技巧争取到能帮你的同伴交通工具、住宿、医疗都是确定人行踪的途径电脑操作、办公软件、网络搜索观察出一个人的行为习惯、可能的运动素质、精神状态找枪的最好地方对自己身体、精神状态的了解、控制，和解决困难的方案短时间的睡眠对恢复体力、精神的作用20、50－90行动不要有太明显的意图性，尤其是这附近有可能被监视停车位置要便于出来后马上发动走不要引人注目电话的重播键，或是其它的存储号码反应膝盖、肘、破坏重心任何坚固、锋利、轻便的东西都可以作为攻击或防御的武器，平时有空就设想可能的应用突发情况后，判断可能的空余时间，及其它跟时间有关的对我有影响的状况积极的响应轻装上阵，在公共的自动安全存包处（存钱），存下不常用的，以后再来取回的飚车前看地图记住路线熟练的驾驶技术制造混乱以求摆脱，获得主动（下棋是棋艺不如对手，可以对掉几个子，对方的变化就少了）不留痕迹，深藏身与名在有失败风险的时候，不要使用主身份，为以后的补救准备能够醒来，记住碰过的东西集体行动时先对表商定计划（办法）所有出口的位置，最佳出口商定密码式协议以通知队友（比如感到被跟踪就把包挎到另外一边）记住距离、人数、人员身份（各方面的布局）入住记录（所播打的电话号）根据电话的时间和地点和所办事务得到线索要了解深刻一样东西，就假装作买主去到卖的地方问（越贵重，越复杂就越实用）先用钱，不行再用暴力关注报纸和新闻和相关历史抽象、求同、总结、尝试、猜想警惕、谨慎（放大蛛丝马迹）时间！

失败之后尽可能快的跟上、恢复根据历史作推测恳求、讨借、黑客、窃听、迂回在常用的地方贴上胶带，即使留下指纹也可轻易去除连续在同一地方打电话会被跟踪相互博弈、猜测对方的策略当习惯、规矩和礼节对自己行动不利时别去管所有的反常现象都可能是危险已经降临出现危险时先找枪破坏对方的注意力以求转化为主动（在明在暗的转换）破坏对方视线在不同环境下选择最适用的工具和行动方式用其它声音掩盖自己发出的声音用虚招让对手先动起来以暴露低调、单独、新环境说同伴以死是保护的方法冷静连续的说话自己定时间和地点以得主动权先观察，别出现，尤其是对方人手多，布局完善的状态好的望远镜通过行动、衣着识别周围人身份的能力用虚招先认识对手，一步一步来，用跟踪器得到对方大本营的位置高科技的办法（电子设备破坏对方注意力）用先行动获得主动（动于不动的辨证，根据什么情况）找胖子垫背，找死人作掩护【被救，所处地，可能到过的附近，瑞士的线索，passport住址，姓名，回播住宅电话，从来找你的人身上得到线索，酒店的电话记录，回播，找到，获信息，查谁在找自己，找他，看报纸，回播来找你的人的电话，吸引出来，跟踪到大本营，解决、询问真相，离开】

当时看这部剧的时候，是被其中的点点温暖感动。

不同于看过的动作片，可能是因为冷酷的打斗和无声的杀戮更加凸显伯恩和玛丽片刻的温暖，可能在多年后，再想起这部片子，应该记得的，是两个人在一起不多的镜头。

虽然完全是动作悬疑片之类，儿女情长英雄气短几乎没有，整个片子干净利落。

却不是把它拿动作片来看的，虽然在巴黎的公寓里和德国间谍的打斗堪称精典。

Jason遇见玛丽的时候，是褪去外壳的Jason。

像迷失方向的孩子，无奈而带着伤感。

两个人的对话很少，却在充满暗杀危机四伏的情节里格外引人注目。

感动于他说的“我怎么会忘了你，你是我唯一知道的人。

”“我们有钱，可以藏起来，我们能这样做吗？

你能这样做吗？

”两个人在旅馆里，Jason帮玛丽洗了头发，沉默着小心的帮她剪短，在她面前，Jason展现了从未出现过的温柔的一面。

湿漉的头发，氤氲的水汽，暧昧的气氛。

然后是玛丽主动略有犹疑的试探，在那个时候，Jason有点慌乱，拿瓶子的借口明显底气不足，然后就在想是不是越强势的人越会这样子，在自己最最爱的人面前，剩下的只有普通人都会的慌乱与情迷。

想到小悠，喜欢上小悠就是也是因为类似的桥段，同样在任何时候都保持冷静的间谍，同样的慌乱与沉醉，同样都带着隐约的痛。

短暂的片断，平常不过的亲吻镜头，却都显示了男主角最柔情与纯真的一面，所以会感动。

只是第二遍看下去的时候，且第二部看到了玛丽的死和Jason的悲伤，又开始有些犹疑了。

可能因为剧里有太多的冰冷，所以把小小的温暖扩大化的缘故；或许是因为Jason略显理智的悲痛，或许是因为他还略显模糊不清的眼神，或者他只是想证明自己的存在——人在慌乱中的一种本能，借玛丽来感知自身的存在，掩饰内心迷失自我的痛苦？

然后就开始越发喜欢玛丽，如果说开始的时候是为了两万美元显得略傻的女孩儿，那么后来对“Last chance ”充耳不闻和Jason一起踏上逃亡之路的玛丽，绝对是心甘情愿，在Jason和德国间谍打斗时看到危险的一声情真意切的惊呼“Jason”，跟随着他一起汽车Bump，旅馆里的主动上前，离别时的悲伤，一切都是她的心甘情愿，付出的多，无论Jason真情也好，假意也罢，都是她的情愿使然。

说到这里，完全是语无伦次了，只是因有着明媚阳光笑容的玛丽永远消失在水底的缘故，第二部竟是怎么也看不下去了，再优秀的间谍也比不过身穿白衣到印度小岛上倚门而站望向玛丽的普通Jason，这是第一部整个片子里Jason两次笑容的一次，另一次是在旅馆看着玛丽醒来，在那一瞬间，他的笑足以令人怦然心动。

然而，第二部里，应该不会有了。

个人感觉还是不错的，第二次看这种题材类型的，观影体验很不错，但不知是否是第一部的原因，总感觉埋下的线头没有都解决。

马特戴蒙在十年前还是青年，怎么现在就成了中年大叔（虽然我更喜欢大叔样的他）音乐真棒！

不亏是Jonh Powell！

我不会告诉你们我是为了JR才看前三部的呢（这导演我无感，风格不如阿汤的碟中谍合我胃口）

严重剧透，透一、二、三……N部，透18代祖宗。

各路神仙，各种不看抬头不看标题，不看XXOO的各位，这篇评论剧透了这系列电影的每一部，所以！！！！！！

有了剧透就不看片子的人士，切莫看此文，后果自负。

时隔11年的追加：这篇影评是2007年写的，本婆婆是从1996年还在用录像带看电影的时代穿越来的，刚出生的宝宝们，就别劝我多看电影了，谢谢。

****************************************************************看电视里介绍《谍影重重III》介绍得天花乱坠，于是BT把I-III部都下了。

但一直没什么精神头去看，最近日剧断档，正好补上。

惊为天人。

很久没有如此吸引人的商业片了。

《不可能完成的任务》除了第一部，其他几部都是重复，噱头用多了就没意思了。

但《谍影重重》没什么噱头，一点都不华丽。

一个失意的、价值3000万的杀人机器，寻找记忆（或者如他女友说的“总有美好之事”），却杀机重重。

一个杀人机器的罢工，是会引起制造者的麻烦的。

所以中了病毒的机器，除了FORMAT没其他出路。

反击、反击、反击。

个人对马克戴蒙印象很一般，一是不美型，二是没特色。

但在此片里，至少看出了不属于好莱坞的演技——把个商业片中肌肉男仅剩的一点七情六欲演至极致，要知道商业片一般只需要拳拳到肉，而不需要演技或者主角复杂的内心，只要必要时嘶吼或者流泪就成，哦，对了还有大喘气。

第一部中的：身体会自动跟着环境反应，反击、逃跑、侦查，但自己却完全不知道为什么会如此——迷茫；然后一脸无辜又困惑的表情，但却又能冷静分析现状，一步一步按线索靠近目标——冷静；在和玛丽说“听你说话是种放松”时的无邪；在冷静态度支持下，无与伦比的说服力——当杀手来到玛丽朋友家时，“你家有地下室么？

快带孩子进去”“不是她，是我。

不要问，有危险。

”与玛丽的吻戏。

渴望又恐慌，欲拒还迎的表情——好吧，你是台杀人机器，为什么在前面如此冷静逃过那么多追杀后，还露出像纯情少男一样的紧张感呢？

俺甚至觉得“无垢”？

“可爱”？

反正把一个失意者的复杂，表现得很彻底。

动作戏又干净淋漓，连常见的嘶吼、呐喊都没有。

一切都静悄悄的开始，静悄悄的结束——也许这是导演的功劳，不过鄙人实在喜欢这种调调。

第二部中演技的高潮，就在玛丽死的一段了。

前面已经看了影评，知道玛丽在此会死。

我揣测了各种场面与演技，作为“永失吾爱”的可能。

嚎啕？

欲哭无泪？

扭曲？

像野兽一样嘶吼？

沉默？

发呆？

愤怒？

然后竟然都不是——玛丽高速开着车，子弹就直接穿过了她的脑颅，车子直接冲过桥沿，重重地砸入恒河水中。

没有任何的犹豫与吃惊，救她。

门打不开，就从外面用脚助力顶开。

在水中把氧气吐给她，一次。

两次。

——这里我有倒退一次才看懂，本以为做了第三次人工呼吸，其实那是一个告别的吻。

最深最苦痛也是最珍惜的吻。

那张开的手指，温柔地、小心翼翼地抚在爱人脸庞边（果然手指头也是可以演戏D）。

然后看着她沉入恒河的最终。

这片子节奏快得我连快进都没机会用。

第二部里马克戴蒙台词少到几乎没有，似乎有一段20几分钟里，他一句台词都没有。

但我好像看到角色身上幽幽的蓝色怒火，虽然眼睛里只有冷静与杀戮。

话说，自己最爱的人，失意后唯一的精神支柱就那么永远离去了，连悼念的瞬间都没有，直接考虑下一步——复仇，而且还一环扣一环。

由于小马同学自始至终的冷静、平淡，倒让这个过渡一点突兀感也米有。

小马童鞋俺决定做一段时间粉丝找点你其他片片来看看看是不是真的演技如此出色？

还是仅仅由于谍影重重的导演出色，所以才造就了你？

****************************************************时隔多日，看到了微博网友：茫然四顾的鱼 的总结 http://weibo.com/1404846130/FpLWk1auS?type=comment笑崩，备份。

『来来来，随手散播几件这些年马特达蒙，站错队被骂成狗的黑点，（记忆可能稍有偏差，但事情大致不会错）群情激愤时他反对伊拉克战争，还拍了个电影叫“green zone”,电影非说伊拉克没有大规模杀伤性武器，被全美人民骂成狗。

连希拉里都投了伊拉克战争的赞成票，他在那里瞎胡说，不是自己找骂是什么？

电影票房扑街扑个底儿掉。

他和大本创办绿灯计划节目通过竞赛选导演，黑人女制片说要多元化，呆萌非说不对，要选就该选最好的，被全国左派骂成狗。

好莱坞太白必须多元化，他身为左派居然要将选最好的凌驾于多元之上，ZZBZQ不是找骂是什么？

绿灯计划到现在没人肯再播。

去年他宣传谍影重重5时，接受采访说应该严控枪支，被全国右派骂成狗。

毕竟后来虽然发生了拉斯维加斯枪击，可又没死他家人，电影宣传不说些大家都爱听的，不是找骂是什么？

谍影重重5被抵制。

参加教师游行集会，为公立学校教师争取加薪，要求提高公立学校教育水平，他自己的女儿在私立学校上学，被全国人民骂成狗。

他再有80个女儿也上得起私立学校，就该努力给私立学校呐喊助威。

居然常年给公立学校老师和学生争取利益，完全虚伪。

不是找骂是什么？

直到现在这事还被翻出来骂。

和小布什总统及小小布什州长对骂，后来发现小布什总统在控制艾滋病方面做得不错，于是站出来表扬了小布什总统，被左右两派一起骂成狗。

右派嫌他是左派，左派嫌他居然说右派总统也有优点，不是找骂是什么？

和布什家关系一直不好。

奥巴马第一次参选的时候特别积极，帮着筹款参加活动。

后来发现奥巴马政府搞得美国债务危机，狂怼奥巴马，还说希望奥巴马别连任了，被左右两派一起骂成狗。

右派嫌他当初看走眼，左派觉得他居然敢怼伟光正的奥巴马，不是找骂是什么？

后来和奥巴马和好了（噗）不支持川普的移民政策，也不支持川普的持枪自由政策，可整个好莱坞都在忙着说川普是傻B，根本不是真总统的时候，他在达沃斯论坛说川普刚当总统，应该给他点时间。

上一次怼川普是说在川普大厦拍电影，川普都要求在电影里露脸。

左派嫌他不骂人，右派嫌他瞎说大实话，照样骂成狗。

左右不讨好，不是找骂是什么？

反正和川普关系是好不了了。

合拍片长城，美国媒体说他带路，带着中国软实力soft power来美国要帮中国电影拓展市场，中国人说他为了钱啥片子都拍，被中美两国一起骂成狗。

一个常年2500万美金片酬拍长城没有多拿一分钱的人，说自己能参与全球两大电影市场合作很荣幸，根本没人信，不是自己找骂是什么？

两国媒体一起骂，十分酸爽。

这几天热点哈维韦恩斯坦性侵，因为十几年前一个电话又不出来划清界限，继续被骂成狗。

身为一个被哈维坑了第一部、第二部电影薪水的人，和哈维对骂，不收钱客串依然被哈维摆了一道，和大本一起合开公司引发哈维不满，被哈维四处黑大本主演呆萌自己制片的电影，十几年来没再拍过哈维任何电影的人，居然还不如之前跪求着哈维拍电影的人表现好跳得高，不是找骂是什么？

就算那个sharon waxman本人澄清了呆萌打电话时对性侵根本不知情，又能怎样？

被骂成狗的事太多太多，摊上这么一个不合时宜的偶像，粉丝也是心累。

要不是他长得好看，早就脱粉了。

还好他长得真挺好看的』这个....除了最后一句不太百分百赞同，其他都挺赞同的，23333

情节紧凑丝毫不拖沓，悬念设置的也很巧妙，谜底一步步解开却引向更大的谜团！

非常吸引人，动作戏干净利落。

看了谍影重重就会被马特达蒙吸引，清爽的短发，健壮的体魄，一身的好功夫，而且，虽然失忆，但那种无意中流露出的特工行为，身手敏捷、对外环境的敏感、对女士的绅士，都是那么让人着迷，相信不仅是女主对他一见钟情，换作任何一位都会对他倾慕的。

有朋友文章里面说女主角是傻大姐，俺不同意。

其实女主角不傻，毕竟是常人呀难道要和顶级特工一样的头脑和反应？

1）女主角在开始开车送男主角去巴黎时说到她在阿姆斯特丹呆20分钟和呆20年都差不多，所以去法国接手一个海边商店（也就是剧终时他们重逢的地方），说明她比较喜欢新鲜刺激的生活，碰上阔绰英俊对自己又无恶意的男主角，会害怕吗？

（她根本就没有看到男主角在美国大使馆大闹！

）2）到餐馆时知道对方有多个身份，但自己却什么都不记得，女主角表情也是有些担心的；3）在高速公路上，夜间，看副座上的人还是说得过去的，而且这个情节也暗示了女主角对男主角有好感（有钱+英俊）；4）当到巴黎后本可以拿到钱就分手的，但是女主角恋恋不舍，顺着男主角的话，跟着上楼看了看，而且记不记得一个镜头？

女主角站在卧室门口，卧室里面是单人床，明显女主角有点高兴，又去看衣橱，最后去了bathroom一点不认生，可见女主角对之心有所属了；5）公寓打斗后，女主角都傻了，最后看到房东太太被爆头还吐了，这比较正常吧？

6）女主角是给祖母和她同父异母的弟弟家里（后来他们过夜的地方）打电话时疏忽了，使用同一个号码（公用电话）几乎同时打往这两个地方从而导致被定位；7）男主角从一条狗的失踪推断出有危险，确实有点勉强，别说女主角，就是换我，也不会那么肯定的，毕竟没有总在恶劣环境下生活第六感就是不灵呀！

而且男主角怎么知道自己出后门那一刻不会被狙击？

8）后半部分在特工据点，男主角踩着死人从楼梯上一跃而下，空中一枪击中对手眉心，最后落地只躺了会儿就能走人了，感觉好夸张呀，毕竟是五楼，腿没摔折不可思议。。。

被救上船之后，安静地和水手们一起劳动，安静地思考着自己是谁。

上岸后安静地坐在驶向瑞士的火车上。

到达瑞士后身无分文，安静地在公园长凳上睡。

精彩打斗一，开始唤起心中的小宇宙。

第二天前往苏黎世银行取自己的东西，被一大叠各国纸币和手枪吓了一大跳。

这时他已经被隐藏在此的中情局CIA(central intelligence agency)的人所发现。

因为昨夜在公园暴打警察，所以被通缉，最后逃往美国大使馆，享受外交豁免权。

在被美国使馆因为穿着奇怪被安全人员警告时，安静地举起手来。

精采打斗二，伯恩直觉地认为自己不能被抓，否则就完蛋了。

在全体使馆安全人员出动搜索时，安静地跑到最顶层，一层一层地往下跳。

看上了玛丽的小破车，可以用来逃跑。

用重金雇玛丽的车，玛丽缺钱就同意了。

和玛丽一起开车去巴黎时，安静地听她讲一切的琐事。

玛丽不是惊艳，但她有活力不作恶，这就够了。

在巴黎伯恩住过的公寓里玛丽在洗手间洗漱，伯恩安静地感受着自己以前住过的房间。

通过查询电话记录，知道自己曾住过regina hotel.在安静中觉察出杀气，迎来了第一个杀手。

精采打斗三。

因为伯恩已经在银行被发现，所以康克林派人暗杀他。

因为他认为伯恩失控了，可能会揭发他做的一些坏事。

对方拿出刀之后，安静地自保，并偷偷拿起铅笔，出奇制胜。

杀手跳楼，伯恩不想被警察盘查，于是带着已经被吓得几乎没有意识的玛丽离开公寓。

两人逃离公寓来到了火车站，伯恩让玛丽等他，他去把东西存起来。

实际上伯恩想离开玛丽独自坐火车离开，但在看火车时刻表时，他又犹豫了。

他想和玛丽在一起，于是他回到了玛丽的小破车。

玛丽看着包里的2万美金，也想着此时开车走人。

但她也被这个男人吸引了，所以她也没有走，而是去买了点饮料。

就这样，两个人的人生就捆绑在一起了。

两人又重新回到了车上，因为公寓的暗杀事件，伯恩的肖像估计已经被巴黎警方看过了。

伯恩又被警察盯上了。

之后便是小破屌丝车的超级逆袭了。

精采追车四。

两人之后在小旅店激情迸发。

之后伯恩提议去他的伪装身份以前住过的酒店调查。

伯恩先前刺杀失败的尼瓜纳在酒店被刺杀身亡。

伯恩查询以前住过的酒店的帐单，了解到自己以前和一个马塞的安保公司联系频繁，于是以凯恩的身份去了安保公司。

在这里他果然被安保公司的人认成凯恩，伯恩拿到了安保资料。

但玛丽在报纸上发现在凯恩已死亡，于是两人去停尸房看尸体。

但尸体已经不见。

伯恩通过来访记录发现尼瓜纳来看过尸体。

于是去找尼瓜纳，应该是根据来访记录上写的地址。

在尼瓜纳酒店门口发现有警察，于是买报纸，发现尼瓜纳死亡。

报纸根据尸体和尼瓜纳对警方的叙述，发现刺客就是凯恩，于是认为凯恩死了。

问题是尸体是谁的，谁弄来的，谁弄走的？

两人回小旅馆时发现警察已经发现他们住那里了，正在那等他们自投罗网，这就是被通辑的恶果啊。

伯恩提前察觉带玛丽离开。

两人来到巴黎附近玛丽表弟的一个住处，被中情局发现并派出杀手。

在安静的郊野，枪声如此摄人心魄。

伯恩获得被死掉杀手的手机与中情局联系上，约好见面。

伯恩当然知道见面危险，他不出现。

他只是把位置追踪器安在中情局的车上，就发现了中情局在巴黎的老巢。

最终对决中，伯恩一对三，从四层楼跳下，精采至极。

最后两人在印度的小岛上重逢。

"我喜欢一部的结尾，终于摆脱了阴冷潮湿的镜头，在碧海蓝天的尽头，穿着白衣的男人和自己心爱的女人相会。

他们唯一的要求，就是能够不被打扰，能够安心的生活。

" ——摘自豆瓣ID"kathleen9"对“谍影重重2”的影评“喜欢这个男人”

还没看过的年轻朋友，或者小时候看过但忘记情节的，先看片子再来读影评哈，因为本篇会有剧透。

这个片子出的时候我还在小学。

那是全民还在看盗版vcd的年代。

我的父母是美国大片爱好者。

美国大片= 从90年代初期开始流行的好莱坞动作片，主角以特工身份为主，核心是讲各种保家卫国，捍卫democracy价值观，拯救美女等故事。

大概从95，96年开始看这类电影，可能是97年开始家里有了vcd，开启盗版碟时代。

每周至少一部，当时也没那么多资源，碟摊买到什么看什么，看完全家人还会一起讨论里面有哪个情节没看懂之类的。

早期的好莱坞动作大片比较简单，主角一般是肌肉男，剧情也很多金手指，效果是很火爆但是看多了就有点腻味。

时间来到了2002年，我们看到了《谍影重重》，从此打开新的类型片时代。

谍影重重系列独特之处在哪里呢？

首先是开启了文气书生特工片时代。

Matt Damon在这之前都演一些天才，忧郁少年一类的剧情片角色。

在当时充满肌肉男的动作片类别里，突然有这个看起来一碰就倒的小男孩来演特工，感觉非常稀奇。

如果不脱衣服从外形看，就是个文弱书生，根本不像特工。

第二是从镜头拍摄手法，谍影重重其实划时代地开启了一种动作片的拍摄手法：shaky camera + quick cuts。

如果你拿出差不多年代的动作片对比（例如黑客帝国系列）这种感受会非常明显。

现在看可能不觉得，因为，没错，这个模式已经完全应用在所有当今动作片了。

但是可惜大多数的片子属于东施效颦。

《谍影重重》系列在每个镜头的拍摄和剪辑上都是非常清晰的，没有废镜头，但后来者基本上就变成了乱拍乱剪。。

这里贴一个很好的分析视频：How One Movie Trilogy Ruined Action Films Forever | The Art Of Film https://youtu.be/evQZLw33htE 为什么Jason Bourne这个角色如此吸引人一个看起来文里文气的小男孩，开片第一个镜头就是掉进海里已经快挂，被几个意大利渔民给捞起来。

一开始，我们感觉不到这个主角的强大。。

而是只有脆弱。

他不知道自己是谁，只知道自己记忆超群，会多国语言，对着镜子用不同语言试图唤醒自己的记忆，跟精神病一样。

这跟当时很多动作片主角无所不能的形象形成了反差。

后面我们跟着剧情，跟着Bourne一起探寻他的身份。

此时他逐渐开始展现出顶级特工的能力 -- 他可以感知到危险的存在，他可以无意识记住整个停车场所有的车牌号码，他可以极快速度做出决策 - 先审视当前情况，判断潜在危险，然后决定是否行动 -- 伪装， 撤退，进攻，而这一切对他来说都是本能而已。

但与此同时，电影的刻画并没有把他描述的无所不能，反而是描绘了很多不同的性格面。

他会脆弱，因为不知道自己是谁，不知道自己在这个世界上的位置。

遇到了心爱的女人，为了保护对方他决定与她分离，并在电话里告诉前上司“She's dead, because she slowed me down"，把自己frame成了一个坏人，而在看到Maria哥哥的孩子们，他脱口而出：让我们找个没有人的地方吧，只有我和你。

这些镜头和情节给这个本来冷冰冰的特工角色加上了很多温情的一面，从剧情逻辑的角度来说，整个系列的悬念就是Bourne是谁，以及Bourne为什么那么渴望知道自己是谁，而所有这些情节都在为这个悬念服务。

我们能从这部电影学到什么小时候跟父母一起看美国大片，经常都会拿来当作教材：“你要向特工学习，如果遇到xxx情况，你就要yyy” 这种成长环境其实很大程度塑造了我的risk averse性格，即对潜在危机非常敏感，凡事都要准备plan a b c。

将近20年后，我必须说对于一个普通人来说，这种思考模式还是让我受益很大，规避了很多本来会造成重大伤害的风险。

《谍影重重》是这种思维很好的一个体现。

Jason Bourne作为一个顶级特工，具有本能的反侦查能力，一切事情都会周密策划，任何时候当他感觉到哪怕有一丝危险都会迅速撤退，绝不把自己至于危险之中。

其他有些特工片里主角经常搞一些绝处逢生之类的事情，在他这里绝对不会。

他的模式就是 思考- 策划-行动在中间他对Maria说，我们找个地方休息，then I need to think。

他睡的很少，大部分时间在思考。

作为一个特工。

在行动路上会得到很多新的讯息，他需要把这些讯息进行完整的process，这样在关键时刻可以不假思索地用。

比如在美国大使馆的场景里，他从进门开始就留意所有人的行动，然后他留意到了Maria - 这个女孩遇到了麻烦，大使馆不给解决。

她有车，但她缺钱。

此时他已经把对方放作了逃跑路线的一个option。

当需要去酒店大堂拿信息时，他给Maria策划了完整的行动路线：你进去以后先xxx，再xx，如果发生了什么就怎么怎么样，360度周密无死角的一个计划。

最后是行动，Bourne同学毫无拖延症，多年的经验让他知道只要慢一秒就有生命危险，任何时候当下可以做的行动选项ABC都在他脑子里随时储备着，行动时间只需0.1秒。

《谍影重重》是个特别值得反复刷的系列。

每几年重新看都有新的感受，可以从主角身上学习他的思考和行动模式。

说说个人看法非常平淡如水的结局：男主找回记忆，成功逃走躲了起来，和女主隐居；非常套路的半路被卷进事件的女主：在大使馆遇到问题的女主，专门给台词，后面必然由于这些问题和主角达成合作关系，并且产生暧昧。

不然这个平淡的故事就更加直白不带伪装的平淡，没有女主的点缀的话；非常无聊的背部中两枪但脑袋失忆：经典失忆但是除了自己的特殊身份外任何技能都记得，诸如语言，打斗，社会规范，人情世故，地理等等；非常开挂的谍战主角光环一路杀不过也没杀几个：看到最后搞不清楚CIA派了哪些人来，两个boss级别老头也没有明确让观众看到下令派人追杀主角。

其实，你甚至搞不清剧情里为什么要弄死主角，虽然明白失忆逃亡很刺激；非常冷血又固定的没有表情：我很冷静，也很酷，很熟练，很专业，其实是不做表情。

后面细说。

1 结局 结尾没有高潮，平平推进，跟boss见了个面，然后干掉两个小弟就躲起来了。

真是非常草率处理的结局，让人看完没有爽快感，也不知道这个故事意义在哪：主角是特工，任务失败失忆了，然后被自己人追杀最后躲起来了，然后呢？

你甚至不知道他有没有完全恢复记忆，只能确定他想起来了在那艘游艇上的事情。

2 女主 这部电影去掉她也能演，无非是一路爽杀--当然这部电影没有爽杀，也没有十分亮眼的特技，很多场面十分廉价—她一直跟着男主不离开我觉得是导演告诉她需要一个年轻女性角色，其实并没有什么为什么，别问，跟着一个陌生的杀了人的而且是被追杀的杀手，都吓吐了，不害怕吗，正常人的反应应该是什么？

赶紧逃跑或者报警，代入想想就知道了，就算女主不逃跑，也应该解释一下吧，讲讲她的心理变化。

前面说引出女主的方式很套路，一开始我还以为有什么高端操作，比如女主也是特工，故意在此吸引主角的注意力，让他主动上钩，这样不容易暴露—事实上我想的太多了。

塑料的剧情进展和结尾，还不如让主角偷抢一辆车去巴黎（电影里是坐女主的车去巴黎）3 失忆 过于经典的安排，如前文所说主角是选择性失忆，只忘记身份但语言社会常识打斗技巧全知道，如果心理上过不去主角的选择性失忆，和到了结尾为了告诉观众答案又恰巧突然选择性恢复记忆，我们可以理解为主角是假装失忆，因为他想退休了，所以装成失忆的样子，这样大杀特杀各路杀手就没有道德包袱（虽然只有一路杀手），也可以骗过CIA同事自己没有泄露机密的风险，然后偶遇一个导演钦定女主隐退。

你问他为什么中枪？

他是中枪之前厌倦，犹豫，中枪醒了之后铁了心退休，装失忆，很合理吧。

事实上我觉得在结尾可以通过一个蒙太奇，让主角进入自己的回忆，把他装失忆的计划展示给观众，来一个反转，这样会有意思点。

4 谍战 其实这不是谍战片，它缺少一些要素，它相当于谍战中的插曲，不是传统的完成一个任务的流程，但是主角是谍战片的无敌主角。

这部电影冗长啰嗦却不清晰，谍战中的目标坏人，也就是本片中的黑人，你并不清楚他做了什么坏事，只在片头几个龙套口中交代了几句。

他死的也很草率，被一枪狙死了。

他死不死很要紧吗？

事实上，有没有他，似乎都无所谓。

主线剧情里主角为什么被追杀，我也看到一些讨论，至少不够清晰。

杀手为什么不组队去呢，除了枪就是刀，没有特工的亮眼装备。

几场打斗极其敷衍。

5 主角 主角给人的感觉是他解开自己身份之谜的欲望不够强烈，杀了人之后也没有起伏，在他弄清楚这一切之后，依然平平淡淡，仿佛一个无情的杀人机器。

他有什么性格特征吗？

站在中立的视角来看，对主角完全没有情感上的偏向，他由于个人原因任务失败了，作为特工不回归，必须被铲除，但是他却杀了很多特工，实际上他才是有问题的那个人。

最后回忆起这一切了竟然也不向队友们或上司解释，依然继续杀人然后逃跑，他杀同事不会有点儿下不了手吗？

这完全抹除了个人棱角，全员剧情工具人，就因为要草草结尾了，所以赶紧杀，为了这么一个平淡无奇的无聊故事。

其实这部片不止结局，全程都比较草率，全程骗人。

槽点主角到巴黎之后就应该赶紧离开女主，当我看到男主上了女主的车，就为女主捏把汗，这样的路人在这种谍战电影里很容易当炮灰，相当于你自己身处险境，你还拉一个路人下水。

还跑到人家亲戚家去到底干了什么，不怕害人吗，在野外干掉一个杀手然后分开了，导演让那个杀手临死前透露点信息然后非常生硬的死去，那段太假太廉价了，被杀手狙击但没打中，躲一下的动作都没有，杀掉杀手的桥段也没看出多厉害，就是绕来绕去绕到敌人背后开枪，没有什么动作设计。

整段莫名其妙，是为了给电影多增加一个场景，或者一个流程，不然流程太少。

最后和boss见面boss他们也是心大，主角打电话时已经说了不是让你一个人来吗，说明他在暗处而你不知道他在哪，他已经看到你了，就没有可能跟踪你吗？

这还让主角给车上装了东西，然后就回去了，跟演员一样。

引开俩小弟爬管子上楼，主角用了一招路边一排车全响警报，这么奇怪的事不是明显主角来了吗，俩小弟全走过去看，主角趁机爬上去，不能留一个小弟原地看守吗？

如果他们突然回头看到人在爬管子，一枪不是打死了。

让boss来巴黎他就来了，你手上又没有他的把柄，他千里送人头到底为了什么？

最后跟boss见面，先用枪指着他，然后又把枪放下俩人开始聊天，那你费这劲干什么？

然后又莫名其妙的发现一个门后面有埋伏，就这样杀出去了，干掉两个小弟逃走了，boss不管了。

boss最后被另一个老头boss派人干掉了，主角是不知道的，也就是说一切都和跟boss见面之前一样（除了死了两个龙套小弟），回到了boss来巴黎之前，那么主角凭什么认为他安全了？

为什么能够结尾了？

他还去找女主，有没有可能女主正在被监视，为了找到他？

草草结束的电影，全程开挂爽杀，最后男女主在一起over。

这么多的人物和情节没有交代清楚我想是因为电影是小说改编的原因，小说有足够的篇幅，有旁白，可以说清楚两个boss、黑人反派、CIA杀手等人的恩恩怨怨，但电影里则完全迷糊，想要面面俱到，照单全收，结果一头雾水，改编不够成功。

失忆了看到自己的身手，保险箱里的枪、各种货币和各国护照，猜不出自己是谁吗？

有杀手来杀自己，更应该知道自己是个特工间谍这一类的了。

揭开男主的记忆时也没有惊喜感，因为观众早就知道他是谁了，最后那段游艇刺杀，放不放出来没多少区别（看得出来本想作为最大谜底揭露），最终主角结局都是逃走。

游艇刺杀失败是因为看到小孩了，这实在是太随便了，最后失忆的原因就是这个，仿佛等着上菜期待了两小时最后如花也不演了端了一盘shit上来，虽然看到后面已经不期待了。

这就好像是为了强行结束而随意编出来的答案一样，如此简单。

他一个杀手，动手之前没有了解过目标的背景吗，不知道他有小孩，或者以往执行的任务里杀的人都是独身一人？

边上没有小孩也有家人，有父母，那他怎么动手的，他为什么干这行？

后来杀起人来却又那么面无表情的冷血。

不杀就算了，自己也未能全身而退，而对方是毫无准备的，是被你偷袭上门的，这怎么感觉实在太假，整部电影其实都是这样的。

你不杀，你也应该知道会有其他杀手被派来执行任务，那你也没有救人救到底，而且对方终究是个反派，也没有反转说此人是好人上司才是坏蛋，这一切到底有什么意义，我也不用问，整部电影都没有意义，其实就是想拍个无脑爽片，搞点失忆逃亡故弄玄虚。

总结：平铺直叙的故事，全程没有高潮没有反转，揭开所谓的全片悬念也没有惊喜感。

剧情服装动作场景配乐演技颜值皆无亮点，没有令人印象深刻的人物，平淡乏味，节奏拖沓。

不值得一看。

如果对这类片感兴趣，可以去看危情谍战这部“还行”的电影，然后再回过头看看这部电影，会承认是真的比较烂。

事实上，同类型的，我没见过比这更烂的，也可以看看史密斯夫妇，甚至ghosted。

我也觉得被碟中谍任意一部完爆。

还有人说什么开山的，碟中谍1是1996年的。。。

何况这种水货全程无脑流水账的开什么山

晨跑时耳机里循环着的是Joseph Arthor的《In the sun》。

想起了伯恩在果阿海滩上跑步的场景。

一瞬间又重新多愁善感起来。

这几天疯狂地刷着《谍影》系列。

以至于快看到忘了我是谁的地步了……爱上了伯恩。

也爱上了马特达蒙。

看过这么多遍，也想为它写个影评什么的。

但又不知该从何说起。

实在太喜欢。

像爱上了一种隐秘的情怀，太伟大。

说什么也都只是画蛇添足。

我所迷恋的伯恩。

CIA的头号杀手。

身怀绝技。

处事冷静果断。

智商高到可以玩转整个CIA。

就是这样一个几乎无所不能的人。

他站在河边，静静地望着人们打捞上那辆破损的汽车，红了眼眶。

他烧掉玛丽的相片、护照，决然地，像个陌生人一样面无表情。

但他从裤子口袋里掏出那张他与玛丽的合照，玛丽搂着他的肩膀，他们笑得那么开心。

他停顿了。

手指轻轻摩挲过照片上两人的脸庞，将照片卷起又收了回去。

他从来都没有怀着简单的恶意或抱着复仇的目的去伤害那些伤害他和玛丽的人。

他说：“我记得我杀过的每一个人的脸。

”他所做的一切只是为了忏悔。

忏悔他曾经作为杀手的存在。

这样的一个人。

他从被害人女儿家中走出来。

冬天的莫斯科。

厚厚的积雪铺满了整条街道。

他拖着一条受伤的腿，走得很艰难。

空荡荡的街道上留下了一串深深浅浅的脚印。

他面前万家灯火通明，可他只是一个无家可归的流亡者。

他无比落寞的背影令人心碎。

其实我最喜欢的还是第一部。

紧凑的剧情，写实的风格，完美的配乐以及伯恩的深沉低调自是不用说。

最重要的，它让我看到希望。

幻想着伯恩能得到幸福。

幻想着伯恩和玛丽可以永远幸福。

剧中伯恩大部分时候都神色严峻，眉宇间深藏着作为顶级杀手所特有的警惕。

他不笑，不代表他心底没有温情。

当玛丽和他四目相对，彼此的气息靠得那样近时，他眼角闪过一丝羞涩的慌乱。

他说；“我……我要去拿瓶子。

”像个孩子一样，有种手足无措的感觉。

玛丽轻轻地吻他。

他彻底放下了所有戒备，沦陷了。

坐在屏幕前的我也一瞬间沦陷了。

以至于看《谍1》时我更倾向于把他看成一个大男孩。

他忧郁无助。

大雪纷飞的苏黎世街头，他穿着一件单薄的暗橘黄色旧毛衣躲在街道的某个角落里瑟瑟发抖。

清晨的巴黎，玛丽问他是否认为有家人在等他。

他无奈地说：“我也想过这个。

”他一次次的尽量做到不伤害别人。

他只想卸下所有盔甲。

他只是需要一份爱。

镜头里他仅仅只有两次露出心无城府的笑容。

一次是他坐在玛丽的床边，望着她苏醒。

玛丽睡眼蒙眬地问：“我可以在房间里走动吗？

会留下脚印什么的吗？

”他忍俊不禁。

被她天真的孩子气所打动。

他需要这样一个女孩来重新点亮他的生活。

我喜欢玛丽这个角色。

她明知呆在他身边是危险的，但她敢爱敢付出。

有点小聪明，但绝对实诚，善解人意。

第二次是他飞到爱琴海的小岛上去找她。

碧海蓝天，白色大理石的优雅建筑，还有玛丽店里的鲜花——他给她的红口袋，如今用来插花真是再合适不过。

他们紧紧相拥，又相视而笑。

伯恩的眼神真的好 温 柔。

像水一样。

流淌着幸福的旋律。

其实有时候真心希望第一部的结局即是全部。

天涯海角处的长厢厮守，伊甸园一般的生活……在第二部里又全成为了蜃景。

于是孤胆英雄继续踏上漫漫逃亡之旅。

玛丽和他的笑容定格成了手边的相片。

果阿既是天堂，又是地狱。

两种极端对他的冲击都太大。

他那么好，却注定无法摆脱杀手的宿命。

失忆后的他疲惫，茫然，反抗着这个充满暴力与杀戮的世界。

他潜意识里的世界不是这样的。

后来他记起来了。

但生活只能一直向前。

他渴望通过忏悔来弥补。

“当人们失去他们的挚爱时，他们只想知道真相。

”真幸运。

我有这样一段对杰森伯恩的记忆。