658公里，阳子的旅途

那场qj戏份有必要吗？能自己做客服在东京生活下来怎么算失败呢？和父亲的羁绊交代的清楚吗？演技很好？似乎也没有觉得

再也握不到父亲的手了，这种悲痛老夫感同身受，为此再加一星

两星半

3.3分

当阳子趴在沙滩上无助地喊出好疼的时候，我的心也跟着一起颤抖了。我可以共情阳子，甚至我在她的身上看到了十几年后的自己的影子，就算被社会抛下，就算一事无成，就算无法开口，也有行走在自己的旅途的时刻。

3+，大龄社恐宅女被迫上路、一个人前进，重点就是主人公的状态、感受。她不断处于各种正反双打的“刺激”之中，最终在心灵层面找回了一些失去的东西。公路的一些桥段和背景情绪等，稍微理所当然了一些。

【恭喜最佳影片➕影后】菊地凛子真的来了，我坐在第一排中间所以她离我特别特别近，她太美了我好喜欢她呜呜，最后合照的时候真的是近在咫尺一抬手就能触碰到的距离，好幸福🥹电影里每段旅途和女主的感情递进都显得有点割裂不连贯，但可能还是归结于对女主角状态和情绪方面的共感，所以我依旧沉浸和消化了这个故事。然后是我来看这部电影的理由，小田切让。全程没有一句台词，是女主在旅途中时不时见到的死去父亲的幻影，对于女主的诘问和指责、表现出的激烈情绪，始终沉默着，甚至前三次出现时都是轻松自在还有些愉悦的样子。他和女主角之间的矛盾和隔阂我还持有一些疑问，但可惜今天的映后没能得到解答，不知道以后有没有机会了解。他抽烟的那一段，果然还是他妈的很帅啊……一边围绕着女主走来走去转圈圈一边抽烟，仰着头吞云吐雾的样子好喜欢喔。

7.5/10 在表现内容上，从外在现实归返人物内心，展现内向自闭的人物的心理现实；在人物设置上，从反差化主人公和治愈式伙伴转变为单个人物困境的书写，这便在一定程度上革新了公路片样式。心地善良的阳子在658公里的旅途上与相会的不同人物形成对比或互衬，其一路上的经历好似一种人性万花筒。最终阳子从封闭自我到敞开心扉，她达成的便是公路片的另一种和解——与自己和解

去年上影节的最佳影片的后劲，究竟要怎样去处理自己的心碎。我们极少数人会像阳子那样继续未完成的生活，脱离社交，脱离人群，慢慢的家就成了最难去的地方。父亲的噩耗使阳子不得不踏上这趟二十年没回家的旅程，而当旅程变成自我疗愈的目的地时，一路上的遇见、利用、理解帮助和患得患失，最终使阳子崩溃，发泄所有的悲伤。最后一场大雪的戏，反复衔接的大远景和低沉的配乐，完全没有凄美难过的氛围，反而充满温暖，为了赶上送殡的时间，连雪都在为她暂停世界。我们会违背家人的意愿，会躲避，会不珍惜也会不爱惜，世界或许不是一个善良的地方，但至少从今天开始我们能对自己好一点。

Ｄ／有点神奇，个人疗愈与社会情绪返照结合的故事被安放于一种冷峻甚至略为阴森的气氛中讲述。主人公的目光并不投向人，而是投向爬行的蜘蛛，投向凄冷的灯光与饮料瓶。这是一种“外星人”与地球发生的奇异接触，而她最终习得了讲述，习得了直视他人之面容的能力。

浪费了菊地凛子和小田切让的配置，也浪费了我的两个小时

丧亲之痛的疗愈之旅。

小田切让在电影里打了个酱油，演女主年轻时候的父亲。说句实话，女主虽然在父亲去世后，各种奔波，回家参加父亲的葬礼。如果能让时光倒流，女主小时候，依旧会做出当初的选择，离开家，后来却一事无成。人呐，大多数只会在重大变故下才会有真正的自我思考，重新审视自我。但，并不会有多大的改变。

每一个怀揣着期望 梦想的独自去到大城市工作生活的人，或许多少都会有些共鸣吧

*210 siff二五038感觉很多日影都是开头都是 “我们一起zisha吧”把你骗进来看，然后给你洒阳光

她一无是处，遍体鳞伤都是自作自受，如果此刻能停止呼吸，将是对她最大的恩赐。握着的手能感受温度，披着的围巾能流出温暖，一路搭着便车参加二十年没见父亲的葬礼。其实大家都在一路苦苦支撑努力生活，自以为的独立不过是逃避，逃到避无可避。爸，我回来了。

没有什么跌宕起伏，像是流水账。

看到又在虐恋爹我痛苦地闭上了眼…也很受不了这种人物转变的写法，女主仿佛从电影开始那一刻才出生，找人借钱时突然讲话顺畅的死样子真想扇

虽没觉得片子有多好，可细节与情感真实真的好重要。自己也曾这么搭车，一路提心吊胆，在陌生人家留宿，被调戏被同情被安慰被理解。和老奶奶握手的瞬间，泪奔了。

第2585部，最近看过最喜欢的日本电影。主角与世界绝缘太久。当她重新被迫踏上通往世界的路，她该做些什么。这个故事的开端，充满人生选择的艰难抉择。而她该如何在这场冒险，去选择与这个世界和解，或许这样的答案，对于他人是鸡汤，但对于她自己，承载着最重要的生命意义。