问题餐厅

片中7年不出门的问题少女——连帽衫妹；被男人说没有底线的傻女生——露耳妹；找不到工作、从头到脚一身黑、文章写得很好的大学生——丧服妹；爱穿女装的男人——同性恋；十年没有工作的女人——律师：工作了13年的女人——白领；一天做三份工作却被丈夫抛弃的家庭妇女。

这样一群每个人都有着自己的问题的女人聚在一起，她们想通过开餐厅来报复社会，她们开的餐厅会不会也有问题呢？

仇恨能激发人上进，这群在家庭或职场上受了伤的女人，为了逃避那令人厌恶的过去，一起齐心协力把废弃的顶楼改造成了露天餐厅，这个餐厅的魅力之处是顾客们可以望着满天的繁星吃饭。

这群女人尽全力为各种各样的顾客提供美味可口的饭菜，让顾客充分享受与食物相遇的美好，让顾客觉得吃了好吃的食物后生活会变得更美好。

这群女人选择的复仇方式不仅仅有愤怒，还有向社会散发出快乐和精彩，在这个报仇的过程中，她们自己也变得越来越好，开心时一起跳杯子舞，还发生了一些有趣的小事情，如她们把“上小号”说成“我要休息一下”，“上大号”说成“我要狂卖一百万”。

（看第一集时并不觉得有什么看头，看到二集时越看越无法自拔）问题少女——7年不出门为了陪妈妈

日剧《问题餐厅》中的问题少女一出场时，头戴有齐刘海的假发，戴口罩，只露出眼睛，身穿连帽衫，用帽子遮住假发，不说话，谁靠近她，她就放出手机里提前录好的音，“我讨厌人类，人类好烦，每天都好烦，地球也好烦，”让靠近她的人自动远离她。

问题少女喜欢穿连帽衫，方便戴帽子把自己包裹起来，余其他人隔绝，别人给她取的外号是“连帽衫妹”。

连帽衫妹小时性格开朗，话也很多，长大了就变成阿宅，宅在家里闭门不出7年。

其实是她妈妈7年不出门，妈妈因为爸爸有无数的女人婚姻受挫，妈妈说“在我心中我已经把那些女人都杀死了，并且把自己也杀死了无数次。

”，妈妈的心死了，一直邋遢地呆在家里打游戏，一打就打7年。

连帽衫妹7年不出门、不去学校的原因是怕妈妈一个人呆着会寻死，想要保护妈妈，想要有一个完整的家。

她留在家里照顾妈妈，每天给妈妈做饭，做了饭，妈妈也不吃，妈妈把饭扔掉还挑她的刺，她为了让妈妈吃饭，才不停学做菜。

连帽衫妹认为蔬菜鱼肉都是有生命的，食物里也住着灵魂，做饭时跟她们打个招呼，与蔬菜、鱼肉聊天，把今天一天发生的事情告诉它们，心情如何，问它们热不热，冷不冷，好好的温柔的和它们说话，就像和家人说话一样温柔。

这样一个孤独的连帽衫妹在《问题餐厅》将会迎来怎样的命运呢？

露耳妹——我的身体你可以随便碰

日剧《问题餐厅》中有一个长发女生，喜欢披散头发，不露耳朵，外号“露耳妹”，她装可爱、装傻、整天嘻嘻哈哈没心没肺地笑，她觉得女人的价值就在于她一生被请过多少次客，AA制的话就是女人的失败，失败的女人，她不想成为失败的女人。

“露耳妹”是典型的绿茶心机婊，她讨好所有男人。

被前男友揍，打秃了顶，头碰在雕像上，都要笑着说是她自己的错；她拒绝了男同事的追求，被男同事打伤了眼睛，她撒谎说自己生病了不去上班；她对喜欢的主厨超热情，却被说成没底线，她也只是笑笑地离开；她半夜在街上碰到一个醉酒男很不舒服地靠在路边，她好心地上前问“您怎么了？

”，醉酒男把她当成小姐问“一晚上三万干不干？

”。

露耳妹孤身一人从小县来到东京打工，在男性为主的餐饮公司里上班，为了保住饭碗，她心里一直穿着泳装，遇到领导和同事性骚扰，摸她的头发、胳膊和屁股，她想可能是对方需要温暖，宽恕他吧，反正他没有恶意，笑脸相迎接受才是正解。

“我的身体你可以随便碰”的露耳妹最后认同“绝不能随便让人摸，你的身体、你的头发、你的胸、你的屁股，都是你独有的，绝不能让你不喜欢的人碰，你的头发和身体是有心的，你的心属于你自己，绝对不能让不喜欢的人碰，说那些无所谓的人是要杀死你的心。

”到底发生了什么事情让她有这样的转变呢？

丧服妹——被男友卖了，还帮他数钱

日剧《问题餐厅》中外号叫“丧服妹”的女生，从头发的颜色包括鞋子、袜子、衣服全是黑色，她是东京大学毕业的高材生，文章写得很好，却找不到工作。

其他女生选择赶时髦和恋爱的时候，丧服妹选择了学习。

现在出社会了也只会学习，她对别人每句话的反应都写在脸上，她的任何心理活动和情绪也都写在脸上，她很少笑，自尊心高，整天说自己是策划部的总出品人。

没有恋爱经验的她，与一个有同居女友还欠女友很多钱的素质低下的男人产生了感情，交往之前就被睡了。

恋爱低能丧服妹第一次谈恋爱被脚踏两条船的男友卖了10万日元，她还没来得及细细品尝爱情的喜悦，便深深地感受到了被背叛的苦涩。

男友为了钱伤害了她，她被渣男欺骗感情后，说自己终于可以和别人一起听那些失恋的歌曲了，毅然决然放手时说了一段没有怨恨的话：“从今以后我们互不相欠，离别时的泪水，是因为相遇时的微笑，谢谢你，我快乐过，开心过，我爱过，后会无期。

”。

有这样一段恋爱史的丧服妹将何去何从呢？

5月——全裸谢罪

日剧中“5月”在一个以男性为主的餐饮业公司上班，她所工作的分店发生了食物中毒事件，雨木社长要5月当着18位男高层的面把衣服全脱了才原谅她，容许她继续在店里工作。

5月想着这样做以后还能继续和同事们在一起开开心心地喝酒、吃烤肉串，无奈之下把衣服全脱了，雨木社长又要求5月在所有男高层面前转圈，这让5月遭受难以承担的精神痛苦的强逼，是极其恶劣的职权骚扰，全裸谢罪成了困扰5月的梦魔。

5月的妈妈不同意5月起诉雨木社长，认为5月打官司是在大庭广众之下丢人现眼，她妈妈认为作为受害者的5月比加害者的雨木社长有更大的责任。

5月从餐厅离职后，有了男友，男友知道“全裸谢罪”这件事情后，不仅不嫌弃她，还继续向她求婚，男友说：“这件事情虽然是在我认识你之前的事，但现在是我们倆的事了，那个时候我不在你身边没能救你，但是现在我们在一起了，我们一起分担吧，把一半分给我。

”如果你是5月，遇到贴心善解人意的真爱的，你会不会起诉雨木社长呢？

镜子——家庭主妇的命运走向

日剧《问题餐厅》中镜子是专职的家庭主妇，她每天要做了三份工作，家庭帮佣、看小孩和照顾老人。

镜子想让丈夫吃到热腾腾的饭菜，等丈夫下班后才做饭，丈夫因为镜子没做饭而生气。

他嫌弃镜子做饭、打扫、洗刷没一件事能做好，想要和镜子离婚。

丈夫的嫌弃让镜子觉得自己是一个残次品，一直靠老公养活，是一个没用的全职主妇。

全职主妇为了家庭牺牲了自己的事业，消耗了自己的青春，如果丈夫理解妻子为家庭做的这些牺牲，体谅、珍惜这样的妻子，妻子做家庭主妇是值得的；但人生是有意外的，如果丈夫不认同家庭主妇的价值，认为买菜、切菜、洗菜、做饭、整理家物、打扫都不需要花时间和精力，认为家庭主妇做这些事情是理所当然的。

全职主妇最好要有自己的兴趣和爱好，不要把全部的焦点放在孩子、丈夫身上，整天像盯贼一样看着他们，要发展自己的兴趣爱好，让自己变得丰富有趣，给足自己能量，让自己能过得更精彩。

当家庭主妇是有很大风险的，规避风险的最好办法是自己要自强，要活得不依靠任何人也可以过得很精彩！

码一记喜欢的对白。

《绿色》“我是，绿色。

在幼儿园的时候，有一个动画叫美少女战士，我们经常在院子扮美少女玩，大家一般都会选月亮，或者是水星，我一直都是剩下的木星。

木星是绿色的。

颜色是有顺序的，女孩子在分那些带颜色的东西的时候，我总是负责选绿色，与其说是选，其实就是装在选的样子，拿剩下的绿色。

我觉得能坦率选择红色、粉色的人很不可思议，会想你究竟活了几次？

我是第一次，还没有勇敢到能直说我想要最好的。

动画里的美少女战士虽然有和敌人战斗，但是女生扮美少女战士都是同伴之间的战斗，长大了之后学会了另一种表达：女人的敌人是女人。

我在那个时候，就已经输了。

在其他的女生选择赶时髦、恋爱的时候，我选择了学习，虽然不喜欢但就剩学习了，于是我选择了它。

考上了大学，家里人和朋友都夸我，但是话里都包含着“明明是个女生却有点怪异”的言外之意。

进了公司之后，想要努力做好想做的事，有个打码机的培训，一起进公司的同事说：男人赢了就会讨女人爱，女人赢了只会被男人嫌。

女人只有放弃拼胜负，被男人选上才是胜利。

诶？

那我这辈子岂不是没法赢了？

因为我是剩下的绿色啊。

要是红色、粉色、绿色全都变黑多好，要是有黑色的美少女战士多好。

然后，也许是因为不想看到那样的自己，有一段时间我一直蔑视或者仰视某些人和物，但最近开始在一个餐厅打工。

”《偷伞贼》“伞架上插了很多塑料伞，最开始来的是偷伞贼，偷了其中一把，撑起来走了。

那之后，又来了一个人撑起一把伞走了，但是他撑的那把伞不是自己的，因为他的伞被偷了。

之后来的人也没有在意，撑走了别人的伞。

后来的人、再后来的人都撑着别人的伞回去了。

就这样，最后来的人便无伞可撑，明明带伞来的却要淋雨回家。

我在想，第二个和第三个来的人虽然并非故意，但是，他们果然也是偷伞贼。

我不是说他们有责任，也不是要他们道歉，但是我觉得他们应该确认，自己拿的是不是自己的伞。

我觉得他们应该想想淋雨回家的那个人。

”

在寫評論前，先說下本人幾個月前發生的事情。

去年的11月24日，我失戀了，地點是對方的辦公室（那時候正在陪他加班）。

他很無情地說了分手，理由是──「不合適，我不能給你拉後腿」。

當然了，這樣的理由在有過幾次戀愛經驗的我來說，完全是「Bullshit」。

那一晚，我哭，我解釋，甚至說了無法啟齒的少年成長經歷，而換回來的，只是對方的一句「對不起」。

分手離開上海的最後一晚，對方對我說，他可能恐怕很晚很晚才會去戀愛，因為這次與我的戀愛就是他完全沒做好任何準備的冒然選擇。

我們漫步在淮海路，肩並肩，很平和到我認為這一切都是真誠的。

你若問之後呢？

之後是我搬離我們同居房子后的第四天，對方的下一任就拎著行李箱出現在了房子的樓下。

當然，這一切都是在分手后的第三個月我才知道。

沒什麼可意外的。

安慰自己說，那個男人如果做朋友的話會是個不錯的選擇，至於戀愛的話，興許就是個人渣了。

不過內心一萬次地還是會噁心事情怎麼就這樣狗血般的發生了，而且居然還是發生在我身上。

我承認，分手后一個月，日子過得就像是「與summer的500天」里的Tom，行屍走肉的面對生活、工作，吃飯也是味同嚼蠟，眼神呆滯，一心只是想儘快回到紐約，去找那個因為衝動后分手的未婚夫。

我不懂，真的不懂什麼算是「給你拉後腿的不合適」，回憶當初在一起的日子里，從穿衣品味、對待生活的態度，以至於未來的想法，確實有太多不一樣，但我貌似從來沒覺得這是什麼問題。

只要相愛，大概沒有什麼不可以。

於是，這個問題一直在我心裡都是個疙瘩，直到上個星期，看到玉子與門司在車上的那段對話，讓糾結已久的問題，終於釋然。

玉子說：「你能否離開餐廳，以你目前的條件，去任何一家法國料理餐廳都不是問題。

」門司說：「發生問題的不是我，而是我的老闆。

這一切無關係到我的任何。

」玉子說：「我一直是那種很難喜歡上別人，一旦喜歡上一個人，就會喜歡一輩子的那種人。

直到今天，我發現，我不能喜歡你。

」一語驚醒夢中人。

玉子對待生活充滿熱誠，門司相比之下就是冷漠的路人。

有些問題能讓步，有些問題一輩子都不可能。

我們糾結的「點」不同，你可能覺得沒什麼問題，何必激動成這樣，但對另一人而言就是「底線」。

所以，沒什麼好惋惜的，即便很多條件再匹配，也架不住三觀不正。

呵呵，一句「三觀不正」，意味著一切的結束都是必然的。

也是必須的。

沒什麼好猶豫，也沒什麼好商量。

所以，細想來，感謝對方對我的殘忍，換來如今姐的輕笑一聲。

再說下問題餐廳中剩下的那幾位「問題」人物，讓我印象最深的是二階堂富美飾演的結實，在面試以及分手后的那些話。

從小，她一直都處於綠色狀態，與其說是被忽視，不如說是根本搞不懂自己要什麼。

於是，就把綠色當成了她的「專屬」。

到了其他女孩子戀愛的年紀，她依舊不明方向，就選擇了拼命學習；再後來，就是拼命找工作。

一直到人家戀愛多次后，她才遇到了一個將他出賣的騙子男。

即便發現被欺騙，被玩弄，到了最後，她依舊真誠的說出：「離別時的淚水是因為相遇時的笑容，謝謝你，我快樂過，我幸福過，我愛過。

後會無期！

」這是一個很矛盾的人物，她外表的自大只是為了掩飾內心的自卑，她渴望被愛，也渴望被尊重、被重視，直到出現了一個願意去等她面試下班的男人后，內心一切看似嚴絲合縫的防線都被輕易擊潰了。

這是結實的問題，也是大部份女人的問題，根本不懂自己要什麼，卻努力扮演出一份我很了解自己要什麼的樣子。

可笑的行為，時常被利用，也時常被欺騙。

當結束的時鐘被敲響，只好一個人躲在角落里舔傷口，拍拍肩膀頭上的灰塵，裝作什麼都沒發生，自己還猶如白紙一樣，繼續面對糟糕到頭的生活。

另一個與之相對的八面玲瓏女藍里，每天都帶著偽裝的假面面具出現在雄性動物執掌的職場遊戲中，被性騷擾，被迫戀愛，甚至被毆打，都選擇以笑臉相迎。

她習慣了這一切，習慣了小鳥依人的生活，甚至把「順從」已然當做了「命運中的安排」。

個性對她來說，不是什麼寶貴的特質，而是讓男人產生厭惡感的缺點。

有一幕，藍里被結實嘲笑頭上的斑禿，她居然很坦然的說，「這是前男友的傑作」。

全然一副理所應當被承受的樣子。

極端的表現手法，讓我想到了那些依舊習慣忍辱負重接受男人枷鎖的女人們，不管這枷鎖是冷暴力，還是真實的暴力。

不得不說，做女人挺難的，太大女人了，能力強，就會被當做是沒人要的男人婆，偶爾還會被冠上「能力越強越無法控制」的帽子，而那些自視能力較弱的男人們，從來不會考慮自身缺陷帶來的差距，而是挺起腰板內心咒罵起女人的強勢來。

如果女人太過小鳥依人，再來個經濟上有些依賴男性，就更會被看不起，做什麼事情都會戰戰兢兢，只因為經濟上不夠獨立。

當然了，面對男人外面偷吃更是大氣不敢吭一聲，只好坦然的睜一眼閉一眼。

這就是當下東方女人們的「大問題」。

說到底，女人還是男人們的依附品，隨著男人們的變化而變化。

男人從不相信大女人的背後也可以小女人，上得廳堂下得廚房對女人來說也不是什麼難題，那麼應對於此，身為男人的你們想過如何去面對接下來的人生嗎？

好吧，我承認自己是個徹徹底底的女權主義，但是我不太想給自己扣上這麼個關鍵詞，太激進了。

只是如今的社會現狀只好這麼稱呼。

但說句實話，只有這個世界更男女平等化，才會大大減少眼前這些大問題。

最後，補充一句，別以為「問題餐廳」表現的問題太誇張，其實她們中的每一個問題，都是你我的問題。

或許，她們綜合在一起的問題，才是你的真正問題。

所以，誰也別嘲笑誰過得太病態，因為這世界上太健康的人，本就沒幾個。

最近日本的女权主义搞得如火如荼，这一季热播的日语《问题餐厅》角度选得犀利极了，直指男人们的大世界，要搞出一个称霸的女性王国来。

所谓有压迫就有反抗。

日本女性已经被压得太久了。

日本女性知识水平确实是提高了，可是婚后的地位依然没有提高。

按照传统观念来说，结婚了是应该要放弃工作在家相夫教子了。

2012年的日剧《不结婚》中菅野美穗饰演的田中千春在旅行社上班，她的旅行社女同事纷纷结婚离职，这给千春不小的精神压力。

身边同事朋友对自己的影响简直太大了，在日本社会，看着身边的女同事走上同样的路，难道还会泰然自若地当你的大女人？

所以说，这一次《问题餐厅》提出的问题简直太尖锐了。

她一针见血，戳到所有女性的痛处里去了。

真木阳子饰演的田中玉子（竟然也是姓田中！

难道田中家盛产独立女性？

）不满前工作的餐厅里大男子主义成风以及对女性的羞辱毅然离开公司，在这家有名的餐厅对面——的屋顶上开了一家名为“bistro fou”的餐厅，并召集了各行各业受挫的难以生存的女性加入进来。

自从带有“bistro fou”字样的小旗子冉冉升起的那一刻，对男性的挑衅就开始了。

一 你是否是我的暖心浓汤？

田中玉子和原餐厅大厨门司。

可以说他们的感情就是一碗暖心的浓汤。

大厨从第一集开始就在做他的汤，剧集对他的大部分镜头全都是他在厨房里做汤。

他为什么执着做这一碗暖心的汤？

因为玉子说他的汤不够暖。

可以说，大厨比起爱玉子，最爱的还是想听到从玉子口中说出的那句“你的汤真暖啊！

”而这也成了整剧的大线索，玉子的大厨千佳虽然手艺不如对面大厨的精湛，却做出了令食客甚至是美食家称赞的浓汤，他们的称赞完全一致：这里的汤真暖啊！

大厨代表男性为主的餐厅，玉子代表女性为主的餐厅，他们的厨艺不能相提并论，食材不能相提并论，可是她们的餐厅就是一步一步打败了男性的餐厅，凭着——这一碗暖心的汤！

可见，要做出一碗暖心的汤可真难啊。

汤要暖，人心必须暖。

在编剧坂元裕二笔下，女性的心是比男性的心暖多了。

这位编剧虽然是男性，可是看看他写的这些剧《mother》、《再见我们的幼儿园》、《尽管如此也要活下去》无不是以女性为主角的，坂元裕二的心也是够暖的。

绝大多数女性的心是足够软的，因为她们想要的绝不多。

就是一句安慰，一个拥抱，如若你再给我一碗浓浓的热汤，我简直不能再感动了。

所以，别再想着女性有多物质，那不过是因为你的心不够暖，你的汤太冷了。

二 心机女其实最没心机高畑充希饰演的蓝里是个绝对的心机女。

八面玲珑，千面妖精，在原餐厅的男人世界里活得如鱼得水。

往往就有这样的人啊，来东京打工的外地妹如果不屈从于一些规则，她怎么生存！

所以说，她这个角色的设定棒极了！

满身的世故，浑身上下告诉你这就是现实，别想什么乌托邦。

蓝里绝对的接地气，嗲声嗲气，让你觉得好欺负。

就有这样不自量力的男人啊，男人餐厅的小厨A摸摸蓝里的头啊，给蓝里柜子里塞点好东西啊，告诉你别乱跑啊，总之种种行为告诉你他看上你了。

而且就默认蓝里也不会拒绝他，能被他看上是一种荣幸啊，你蓝里这样的打工妹有什么看不上我的。

这样的男人也不知道哪儿来的自信。

可是他万万没想到蓝里拒绝他了呀，一气之下竟打了我们的萌妹子。

但是话说回来，如果你不表现的那么娇嗔，谁敢招你，谁敢随便摸你的头。

有心眼儿是好事，有心机也没错，就是别让人觉得你好欺负。

三 丧服妹的假装忘记毕业于东大的丧服女新田结实跟对面男人餐厅的小厨B发展了一段恋情。

小厨B是原来还带着地方口音的小县城的混混男青年，结实东大毕业性格沉闷找不到工作。

这样两个人走到一起时，真是最不搭配也是最完美的结合。

是小厨B活泼的个性让丧服妹脱掉了沉闷。

这两个人最苦涩也最温馨，贯穿于全集的误会让丧服妹伤透了心，终于在最后两个冰释前嫌。

丧服妹：“过去的事情我已经忘了，这之后的事情我也已经忘了。

”小厨苦涩地讲着故事，眼泪啊不自觉地留下来，这下是一辈子也忘不了了。

再冷酷的心都需要温暖，也许你只是给我讲了一个特别好笑的笑话，我就认定你了。

四 千佳的善意提醒 觉得地球好冷酷好可怕的千佳没有男朋友，她的男神是二次元的。

以二次元的千佳的角度来说，人类确实太奇怪了。

其实，你什么也不必想，不必猜，不必躲。

生存的法则简单极了对别人温柔就能对自己温柔去了解别人便可了解自己爱上他人的笑容，自己也会绽放微笑要靠自己成就自己

一口气追到第八集看到半夜，一边看一边流泪不止。

如果不是过去这个春节，看到这个剧我不会这样心有戚戚焉。

很多事情又涌上心头，一些话，一些心情，很想深夜提笔写一封信，想想还是作罢。

过去这个春节，是我人生三十年来最不是滋味的一次。

作为三十岁依然没有结婚意愿/即使结婚也打算丁克的单身女性，第一次感到腹背受敌。

跟父母的争执摆上桌面。

母亲今年的说法除了常规的剩女之外，更加了一条： 后悔让你读书，不知天高地厚。

我浊气上涌，难道这么多年的教育，算是一种施舍？

从前当着外人夸我懂事学习好，到今天因为不结婚，就全部成了罪过？

我无法理解这种价值置换。

三十岁的人在父母眼里依然是玩具一般，随随便便就可以恢复出厂设置，要你当第一名就当第一名，要你结婚生子就结婚生子。

我特别幼稚地说了一句，受教育是基本的人权啊。

她特别生气，人权？

有的女孩不但不给读书，天天挨打，还有生下来就溺死的呢。

我真后悔就生了你一个女孩，让你读书。

我眼泪刷的一下就流下来，简直无法相信这是我的母亲。

是那个教我从小自立自强不输给男孩的母亲，是那个在学校开始开设英语科之前自学英语在家教我念 "this is apple"，教我语法的母亲。

是那个工作起来不要命，敢跟领导抬杠的能干的母亲。

是那个40岁自学考工作方面的证件，50岁考驾照开车上路的母亲。

她说的是气话，但我因此发现，母亲老了，心气儿磨没了。

她不知道，我从前崇拜她，是因为她的勇敢。

她只知道数着勇敢带来的伤口，要我屈服。

我哭着问，所以在你内心里，其实我是个女孩，我不配堂堂正正受教育，如果当时没有考上大学出去工作，今天老老实实呆在家里，就要听话嫁人。

无论我工作怎么样，只要没嫁人，你就不会给我一点尊重。

她脖子一硬，是的，早知道你这么倔这么多乱七八糟的念头，就不让你出去读书，今天早就结婚生孩子了。

无话可说，再说下去我怕我说出什么过激的话把她气哭，只得推开门走出去。

深夜看剧，又想起这一幕来。

心里早已平静不做对抗，只是还想跟母亲剖白一两句，依然还是怕把她惹哭。

妈妈，为什么你不明白，学习和工作才是保证我能有一个安稳、体面的生活的必要条件呢。

明明支持我走了这么远，走得也很稳，为什么今天要一手颠覆呢。

如果我不能养活自己，就算结婚，会有什么下场，难道你不明白？

我不敢说自己有多么出色。

没有背景，一个人在外地城市，努力得到一份正经稳定工作，年收入三十多万，平时吃素，买买书看看话剧，不买奢侈品，一年两次短途旅行，擅长做饭，日常养活自己绰绰有余，正是人生一段有乐趣的开始。

换句话说，正是做为一个正直努力的成年人，拥有一段平稳有乐趣的人生的开始。

但这一切乐趣，在我父母的眼里，因为是女孩，变成了罪过。

即使他们暂时无法改变我，也会当成对我的“施舍”和“恩赐”。

但凡我是个自我价值不清晰的人，今天必然陷入深刻的怀疑：我究竟有没有作为一个人所拥有的受教育权、工作权，和在不妨碍任何人的情况下，过自己能过和想过的生活的权利。

如果没有，我来到这人世，是不是一件不值得祝福的事情。

所以当我看到玉子对千佳说，“我只想要一份好工作”，时，深深理解那种安身立命。

我也明白，如果没有手里的工作，我只能低下头听从父母的价值判断。

只能体会到自己的软弱无能，只能体会到自己作为一个“女人”的宿命，和无法作为成年人自由选择自己的生活的屈辱感。

与自己父母尚且有这样刺心的分歧，我能指望在目前社会的环境下，结婚生子，依然保持自己的价值观和自豪感吗？

从何而来？

因为爱情？

别开玩笑了。

民那，时至今日，“爱情会辜负你，工作不会辜负你”这句话，早已不是鸡汤文层面的肤浅意义。

工作是一种市场行为，是价值交换，工作场合的公平，能给所有人带来自立的希望。

如果你胸怀大志，去工作吧。

如果你碌碌无为，去工作吧。

如果你失意失恋，去工作吧。

如果所有人攻击你做出的成绩，攻击是工作“导致”了你独身生活的状态，那么你更要抓紧，更要努力。

如果你是个女人，去工作吧。

追了几部剧下来，不得不说此剧本季最佳。

我在看这部剧的时候会不停地想起自己的两个表姐，这种不断让我和现实重叠的真实感有些刺人。

由于是独生子所以两位表姐就是我这辈子最亲近的人，她们分别大我九岁和八岁，所以我人生未来阶段的想象总是借鉴两位姐姐当前的生活状态。

现如今我已经24岁，结婚的事情离我忽近忽远，而我对它并无半分期待或者说我完全是消极对待的，理由就是目睹两位姐姐被婚姻吞噬的人生。

我的大姐，以男性角度来说就是一位168，C Cup，长相甜美的女人；以女性的角度出发就是画的一手好画，打的一手好游戏，非绿茶婊的女汉子。

她曾经有自己特别喜欢的男生，幸运的是那个男生也很喜欢她，他们一度谈到谈婚论嫁的地步，但是不幸的是，我的姨妈坚决反对，理由很简单，男生家境贫寒，单亲家庭，只这一点就把他身上所有的优点掩盖住。

姨妈反对的手段简单粗暴，把我大姐关在房间里狠狠地打了很久，直到我姐愿意和那个男生分手。

她哭着说和那个男生分手的时候，内心完全麻木，只感受到啊，我终于解放了，能从这个屋子里离开了。

就这样，她分手了，就这样，她接受自己母亲介绍的相亲对象，大概同好几亿中国人一样，大姐同相亲对象结婚了。

对方真是个优秀的人呢，飞行员，一表人才，家里也有官场背景。

是人就说，你姐姐真是幸运啊，碰到这么好的男人。

那时候，我们谁都不知道，这个男人每天都会和妈妈通三小时以上的电话，今天一睁眼做了什么，早饭午饭晚饭吃了什么，我姐做了什么，说了什么话，一一道来；那时候，我们谁都不知道，这个男人有严重的大男子主义，顶撞自己该打，顶撞婆婆该打，姐姐生了一个可爱的男孩子，婆婆说我们东北男人从来不抱小孩，所以小孩现在一岁半还没被父亲抱过。

那时候，我们谁都不知道，这个男人没有当丈夫和父亲的觉悟，出去吃饭为什么都是我付钱，和你父母出去吃饭为什么都是我付钱，小孩的奶粉为什么都是我付钱。

压倒大姐最后一根神经的事件是她怀孕八个月的时候，婆婆突然到访家里，美其名曰照顾孕妇，实则是和公公吵架离家出走。

本来不是什么大事，可是婆婆却在这时候得了一种传染病（原谅我忘了具体名字）有些严重，医院医生看过之后警告我姐说孕妇被传染的话有可能小孩生出来是先天性心脏病。

姐姐担心的提出让婆婆去二儿子家住，结果被渣男直接驳回，并且还命令她每天陪婆婆去医院输液。

我姐就挺着大肚子担惊受怕的带着婆婆每天奔向医院传染科，万幸的是孩子出生后健康成长，我姐在给孩子洗澡时跟渣男说你看小孩这么可爱，要是一出生就是先天性心脏病该有多伤心啊。

渣男不会在这种时候让观众失望，回答说得了就是他的命。

之后我姐坐月子期间婆婆和渣男的闹腾我就不一一赘述，总之我的包子姐姐现在落下一身病全是和坐月子有关。

在小孩百天的时候她下定决心离婚，终于花了一年半的时间法院裁决离婚。

我就不说姨妈的一些极品话了，比如要是知道那个男人是这样的，你怀孕的时候我们就让你堕胎离婚。。。

你问我姐现在的状态？

她前一阵子半夜三点给我打电话，当时我在英国，看到大姐的电话十分惊讶，接起来只听到一阵哭声，她断断续续地说今天看到那个人了，那个因为受不了母亲打骂而放弃的前男友，见到他之后她恍恍惚惚地想如果当初坚持下去会怎样？

她还会变得这么惨吗？

我的二姐与大姐是同一年结婚，同一年离婚。

本来也想写她的婚姻，但是实在是心累，简单说就是比大姐还惨，净身出户，儿子被婆婆抢走，自己离婚租房子一个人过。

目睹她们短短两年的婚姻生活，我这个看客看到了她们父母对于婚姻得过且过的态度，一直劝说不许离婚的坚决，因为生了小孩好像就犯天大的错，在大人们看来弥补不了，以后再难嫁好人家。

我推崇问题餐厅的原因就是那两句台词，不想让小孩变成和你一样的男人；迷惘的时候就走最艰难的道路。

后面这句台词在我的人生中出来的太晚了。。。

大概以后也不会出现在我姐的人生中。

我唯一能做的就是认真祈祷我姐今年要健健康康的，小孩没有爸爸但是每天都快快乐乐！

晚上看《问题餐厅》，不禁想到：男权主义与男性社会不仅对女性造成极大伤害，同时也对男性的人格和心灵造成异化与扭曲，在不公正的社会制度文化之下，无人可幸免。

我厌恶那些只站在自己性别立场上说话的人，痛恨缺乏理解与体谅的文化氛围。

很多男人的言谈举止之间，无意中流露出傲慢、无知与偏见，正好反映出一种“性别的政治”。

对女性自身价值的贬抑，在许多女人那里也表现出来了，这真是天大的反讽。

女性主义意识的崛起，实际上需要所有性别人的共同努力。

我常常自我反思与自我批判，就是希望自己思考问题时不要总是从男性角度出发。

Q.通过到目前为止的拍摄，对整个团队的印象如何？

在一开始的合演和读剧本阶段，不同年龄段、演艺道路各异的个性派演员齐聚一堂，我非常紧张。

再加上千佳这个角色的原因，一开始表演的机会也很少，看到大家的关系渐渐变得融洽，一直想着「不参与进去可不行啊…」。

但是，随着排演的反复进行，和大家聊天的话题多了起来，也会在布景拍摄时一起去吃午饭，就这样让我和大家变得亲近了。

Q.最近天气一直很冷，冬天拍外景戏很辛苦吧？

主要的外景地是表参道的建筑，因为是屋顶，的确很冷。

一直在刮穿堂风。

第1集里有「下雨了就休息吧？

」这样的台词，我们这里也是下雨了就不能拍摄了呢（笑）。

这其中我觉得导演和日程安排人员才是非常辛苦。

我们只是在和寒冷战斗而已。

Q．饰演玉子的真木阳子也看起来很怕冷，大家打一开始都很为她操心吧。

她是一直说这事呢。

所以，大家往她身上贴了超多的暖宝宝。

最后我都想数到底贴了多少个暖宝宝了（笑）。

内衣也是，把平常卖的薄羽绒衣当做内衣在穿呢。

就是那种连帽卫衣里面穿着羽绒衣的感觉…。

但是因为御寒措施做得这么好，现在都没听说演员里有谁得感冒了呢（笑）。

Q.这次千佳这个角色对于松冈桑来说是怎样的存在呢？

拍第1集、第2集的时候，我也是一边想着「到底是一个怎样的女孩子呢？

」一边搭建着这个角色，拿到第3集的剧本之后，突然就和千佳的距离拉近了…。

我开始想「我要认真地演这个孩子。

我想演出能让所有有着这种想法的孩子感同身受的千佳」。

因为我身边也有和千佳有同样烦恼的孩子，所以我决心很认真很认真地创造角色，让这个孩子也能感同身受。

Q.官方网站的留言页面里，有很多给千佳加油的留言，有说到「被感动得号啕大哭」…。

非常感谢你们。

千佳的遭遇确实很让人同情，虽然说这样的话很对不起千佳…。

虽然听到共演的大家说「真令人同情」「很悲伤」「很难过」，我感到非常开心，但我最希望的还是之后千佳能够得救。

Q.表演的时候，导演有对你提出什么要求吗？

相比于跟我讲解具体的情感的变化…第1集、第2集的时候虽然有这么讲过，但像把脸露出多少这种物理上的事情反而比较多诶（笑）。

我问导演「你觉得在这场戏里，千佳是怎么想的呢？

」，他回答「这里是这种情况，所以要戴口罩、穿连帽卫衣吧？

」「这里只戴口罩就好了吧？

」「只穿连帽卫衣就好了，但稍微拉开一点吧？

」…。

千佳也不开口说台词，没有什么情感的流露，只能通过时而穿连帽卫衣时而戴口罩来表现了，这倒是非常新鲜呢（笑）。

但是，进入第3集之后，情感就变得丰富了，例如和父母一起吃饭的场景就花了相当长的时间排练。

其中，我和杉本哲太、堀内敬子3个人营造的气氛被小心地保持着，我非常感激，演起来很顺利。

Q.演员的见解虽然各不相同，你在迎接新的角色的时候，是站在怎样的一个立场呢？

有人是自己去靠近角色，也有人是把角色拉近自己，也有人从完全把角色看做其他事物的客观视角出发…。

拿工作来说，比如在网咖的最后一幕、和母亲见面的场景、做饭的场景，我并没有从外侧创造角色，而是在心里喊着「千佳酱该出场了哦！

」，哐哐哐地敲打着。

因为我不是那种可以把自己置身其外的内心强大的人，所以我先把自己的内心捂热了。

我人格中也存在着和角色性格相同的部分呢。

那些看到我出演『オサレもん』这样的综艺节目而对我抱有元气少女印象的人们，说「演的是完全相反的角色呢」。

的确有完全相反的部分，但是我确实也有和角色相同的部分，所以我一直以“把我自己的东西作为营养让千佳成长”的心情在演（笑）。

Q.作为『Bistro Fou』的主厨有很多做饭的场景，松冈桑自己喜欢做饭吗？

有时间的时候会做。

我妈妈是对食材要求很严格的那种人。

虽然并不会把料理做得很讲究，但妈妈是抱着无论如何都要让孩子们吃到安全的东西的想法把我喂大的，我也受到这方面的影响，买菜的时候会选择带着土或虫子的蔬菜。

因此，我很感谢妈妈。

Q.左撇子很辛苦吗？

切菜也是用左手吗？

我用的那种平常卖的菜刀是双刃的。

一开始导演说到千佳的时候，最后我问「虽然我是左撇子，但这次用右手比较好吧？

」，导演说「用左手完全可以哦」…。

看的人会觉得不用右手而用左手拿菜刀怎么看怎么不对劲，因此我一直都是用右手切菜的情况比较多。

而这次是因为导演说了「对照千佳成长的环境和天才的feel，左撇子完全合适哦」。

我是第一次演用左手切菜的戏，在接受老师的指导时也是，我用右手的话都不知怎么做才好，但还是用左手完成了操作。

指导我做菜场景的有3位老师，除了1位是左撇子以外，其他2位都是右撇子，他们在教我的时候，也是一直在「欸…用右手是这样，所以用左手是这样吧？

」这样不断试错，真是非常对不起…但是，问那位左撇子的老师，他说道「我这10年真是够呛，教我的东西全部都是反过来的。

但是用左手也一直做下来了呢」。

我并不是立志要成为厨师，所以不能体会这份艰辛，只是想着，大概在现实中左撇子很难成为主厨吧。

Q.确实能感觉到左手用菜刀的场景象征着千佳的成长过程和天才性。

因为千佳是用没有任何人教过的自成一派的方式做菜，所以用左手也可以，导演大概是这么判断的吧。

这一点我也非常感激。

Q.对真木阳子桑的印象怎样？

因为角色很酷，而且形象很时尚，所以她是带着「到底是怎样的人物呢？

」的期待来到现场的，不过她身上确实有像玉子那样没边儿的爽朗，一直都照顾着每个人…。

可能是因为她自己有孩子，对我、二阶堂富美、高畑充希都非常温柔，总是问我们「饿不饿呀？

」「冷不冷呀？

」。

Q.除了安田显饰演的海地，这次是清一色的女性队伍呢。

大家在一起时的气氛怎样呢？

布景拍摄时，大家都聚集在叫做“前室”的大房间里，没有那么挤，但在主要外景地拍摄时，因为杉本桑、吹越满桑等男性演员也在，那就真是挤得不得了了（笑）。

在那种场合下吃饭，自然而然地关系就拉近了…。

剧中也有出现过，我们经常进行着跨世代的对话。

像 「这首歌你知道吗？

」「知道哦！

」这种（笑）。

说真的，我们一直在进行着和剧中一样的对话。

Q.好像是昭和组VS平成组啊？

没有VS那么严重啦，前辈们告诉我们各种过去的事情，我们觉得又新鲜又惊奇。

互相都对对方充满好奇呢（笑）。

Q.2015年以这部电视剧为开端，想要度过怎样的一年呢？

去年开始演时代剧（《银二贯》）、舞台剧，第一次演女主角，在4月开播的综艺节目『オサレもん』担任主持，真是接受了很多全新挑战的一年。

因此，我希望接下来的一年里，能够把在各种领域里培养起来的各种要素自如地运用到自己最喜欢的表演里。

Q．最后，对支持着电视剧的观众们说几句吧。

因为像是打着“为女性加油的喜剧”的口号，来自女性的反响很多。

我也是女性，本来来自男性的反应对我来说未知数，父亲每周都看得非常开心，我认为正因为是从女性视角出发的电视剧，男性也会从中得到新发现，会想到「这里不一样哦」。

女性和男性不应有所区别，人类相互竞争、大家都努力地生活着，而『Bistro Fou』的成员们更是心里装着烦恼，却还是朝着前方活下去，我觉得这正是一部用喜剧段子描写这些姿态的作品，因此即使在有些疲惫的时候，看了也能让心情稍微振作起来吧。

前半部展开的是三千院（臼田麻美）和洋武的故事、藤村五月（菊池亚希子）的故事、以及千佳的故事等悲伤的情节，期待坂元裕二桑会有一个精彩的收尾。

大家都从现在你开始为了让作品最后能以笑脸完结而努力，因此，一定要看到最后一集哦！

原文出处：フジテレビ「問題のあるレストラン」Interview4 雨木千佳役・松岡茉優さんhttp://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_04.html

看到#5，感觉编剧对川奈的刻画比新田丰满得多。

#4主线是新田，但是作为观众我还是被川奈吸引去了，#5主线是川奈那更不用说。

有时候谈论一部剧，观众很多时候会用人物的特点而不是人物的名字来代指，所以提到很多人都用绿茶婊来称呼川奈，或者直女癌。

但其实，我也搞不清楚绿茶婊具体指的是什么。

如果分好女孩和坏女孩，那我可以很清晰地将她归到坏女孩一类，因为她随意插足别人的感情，为了和男人们处理好关系什么都附和甚至装傻，还用瞧不起的语气嘲笑狼狈反抗的女同胞们。

最后我们也看到，川奈的确有很多男性朋友，女性朋友之间关系并不好，她们不会认真和她交心，她们的交往好像是给自己炫耀的机会而已。

如果我没记错，这应该算是“绿茶婊”其中的一个特点吧。

如果说玉子她们的敌人是恶男的话，我觉得川奈那样的女生，她会觉得自己的敌人是女性吧。

她既不能输给和她一样的“绿茶婊”们，又不甘心被新田那样不屈服的女人瞧不起。

关键是她不真傻，她能感到这种做法的痛苦，而她认为只有这样才可以在男性主场的世界活下去。

不知怎么的，#5里川奈说了一句“别小看只身闯东京的女人”，看到这我顿时倾向她了。

这就是川奈的斗争姿态，完全不同于玉子她们的正面张扬，所以我不觉得她是错的、坏的、不好的，套用月九一句话，“人有不同的生活方式”。

虽然她的做法伤害了自己，有时也伤害了他人，很多时候这些伤害都是她“作”的，但是这也是一种，和新田那种固执不屈从是同一级别的。

觉得这个剧好的第一个桥段是三千院镜子对丈夫的呐喊：我有想抚养洋武的依据，我不希望洋武成为像你一样的男人。

镜子从一出场，就不讨喜，其实我心里也是看不起她的，但那一瞬间，改变了我的看法，镜子也是个有判断力的女性，离开丈夫，也可以生存。

　　　　但真正打动的我的是千佳，谁会想到，年幼的千佳为了守护母亲而担起家庭的责任，从做饭给妈妈吃开始，到自己成为厨师。

千佳要不要到北海道和母亲继父生活？

我希望她不要。

过去的岁月就让它过吧，补偿什么的真的没用，和怀孕的母亲一起生活，极有可能再次沦为保姆。

是，我不信任那种母亲，她大可以追求自己的生活，但放过千佳吧，千佳这样的孩子，自己独立生存更好。