亲爱的格洛莉亚

克莱奥只有六岁，她疯狂地喜欢上了一直抚养自己的保姆格洛丽亚。但格洛丽亚必须紧急返回佛得角，到她的孩子们身边

2023PYIFF//塞缪尔和克莱奥的共生性很有意思，还从中窥见了一些女性叙事，看的时候总想起《爸妈不在家》，结尾泪奔。

“歌是大家的”，但唱歌的人不是啊。原谅我至今也理解不了爱不是占有，但慢慢学会了接受分离接受有些人只能陪你一程。动画的插入喜欢，在表达上又稍显取巧。小孩子怎能拥有如此好的演技！

不喜欢童趣的电影。我喜欢苦到极致的悲离

看过

在飞机上看的，去年在平遥没排成片。中规中矩，温柔细腻，本来以为格洛莉亚是小女孩的名字，一些像“我只有我们的回忆”等走心的话和面对生死的哭泣发泄更像早熟的孩童甚至青少年，所以在她起了杀意时感到人物割裂。片尾曲响起时飞机正好晃动着下降

#SIFF26 立刻想到了晒后假日，都是分别前的最后一个暑假，童年里尝到忧愁的第一次经历，结合片尾的献词，我猜这部电影也有一部分自传色彩。大量特写镜头和穿插的低帧动画营造出亲密感和梦幻感，让我们能从Cléo的角度体会这件事，为什么Gloria有别的回忆，为什么她的歌会被唱给别人听。现实背景偶尔闪现：外来移民、发达与落后地区的差距、早孕问题，影片没有着重于这些阴云，给我们留下了一个纯粹的故事。César和Cléo是相似的，她失去了母亲却得到了他的，他们有相同的嫉妒情绪，Cléo从悬崖上跳下的时候可能也理解了这个奇怪的哥哥吧。

小女孩人生的第一课，爱与离别。克莱奥说C’est ma chanson!! 我希望宝宝死去，你就能和我回去了

没啥意思。避开了社会议题，拍得十分轻盈，但就是平庸。

#Cannes2023-2 本片最成功的地方就是小女孩的选角，可爱稚气我见犹怜，而不足之处正是剧本的匠气让儿童的某些行为逻辑充满设计感，反而削弱了角色和角色之间关系的真挚质感。选择移民保姆的题材，却把焦点完全放在亲情关系上，几乎毫不处理社会背景、政治因素、全球化阶级差异等等，让影片纯净且单薄。自《晒后假日》之后，导演双周找到了自己最爱的路子：亲子假日。

轻轻柔柔像翻看绘本，剪接点十分干净。

标准儿童片。从小失去母亲的女孩再一次亲历与像母亲一样爱她的保姆的离别。成长路上不可避免的伤痛，直面本性中的独占欲，以一个儿童的纯粹视角去观察和理解。

#SIFF26# 大人都学不会拥有和告别，小孩子又怎么会知道呢？整部电影都是平淡的叙事，不管是在巴黎还是在小岛，生活继续，有婴儿新生，有少年叛逆玩闹，有房子要建，有作业要写，只有Cleo和Gloria在盛夏中迎来离别。再次感慨这种生活细节和情感细腻的表达，平铺直述，但也足够强烈。

内核很好，节奏很慢

克莱奥只有六岁，她疯狂地喜欢上了一直抚养自己的保姆格洛丽亚

No.9984。7th PYIFF-卧虎评审团奖，前入围2023戛纳影评人周-开幕片。片头小女孩配眼镜一场戏就决定了全片的摄影风格是孩童视角的近景特写，这种结构性的设计令人赞叹；两场游泳戏的触感影像拍法也是很有新意。当然最精妙的一笔还要数结尾小女孩一回头那个精确至极的剪辑点，实在是回味无穷，看完到现在都意犹未尽。看开头还以为是个法版《爸妈不在家》的故事，结果神展开，也是在佩德罗·科斯塔之外难得在电影里看到佛得角，由此带出的移民与政治经济议题拿捏得也相当到位，放在以孩童视点和逻辑结构的家庭-性别-阶级-种族诸多议题杂糅的情节线里非常妥帖。小女孩要是还能多讲点葡萄牙语就更好了（前面铺了后面没怎么用这个语言梗也不太懂为什么……）。

温暖的小孩电影

我只有和你在一起的回忆

3.5吧。从她来到保姆家，保姆孩子眼神对她的异样能感受到，虽然不说却摆在明面上的母爱失去。然而等到外孙女的出生，她明白了自己的母爱失去，无法独占。小朋友的演技很好，超萌。

#PYIFF2023欧洲的女导演实在是太擅长把独属于女性的情感化为视听！观看这样的电影就像走入了所有的隐秘的、不为人知的、略带黑暗面的情感暗巷。从《格洛莉娅》联想到《夏日细语》，讲的都是年幼女孩子对亲情的渴望，大光圈大特写的使用非常细腻，与动画片段的结合太巧妙，小女孩表演太好了！永远流着热泪爱这样的女性电影……