触不到的恋人

亦舒说，原来你若真爱一个人，心内酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语多数说给不相干的人听。

我总是对我喜欢的东西有过于强烈的感情，就不愿意用语言来表达。

浪漫满屋里智恩很不好意思地说，我总是容易激动，其实那也是我。

我如此迷恋春春的淡定清浅正是因为我没有，我总花痴无言沉默表情严肃的男主角也是因为他们同我是反例。

人总是会被自己所不具备的特质所吸引，这是定理。

而我对这部电影就是心内酸涩，说不出话来。

它的每一句台词，恩澍和星贤的每一个表情，每一份礼物---发簪，耳朵套，黑金鱼，手套，录音机都本来都是我心水之物。

一个人住，做饭来发泄，坐云霄飞车，走很远的路，喝一个人的酒。

我玩得很高兴，只是独自回来有点悲哀。

我还以为爱就是永恒的幸福洗衣服有治疗的作用人有三样东西不能隐瞒，咳嗽，贫穷和爱。

越隐瞒，就会欲盖弥彰最喜欢的就是全智贤头戴一个傻傻的小发卡穿红色tee念配音的样子，很像陈泽昕。

事情便是这样的，如果星贤把录音机在1998年选择一个时间给恩澍，他们会不会就认识了呢在浴缸里养鱼，他就不会像人类住得这么拥挤了。

我只是坐在那里哭，一直哭直到哭不出声，爱是自讨苦吃。

爱来的方式不同，但殊途同归。

我爱的人都离我好远。

别忘了，我只有一个星期的时间，而你却要等两年多。

我等了你很久，我知两年很长，但我仍想你来。

也许我又期望过高了，我知我不该这样，这总让我失望。

但我关心的人都离我好远。

在那两年中你怎么了，我希望只是一时忘记了难道我只是一个毫无疑义的陌生人吗？

距离，是建构爱情的条件，还是解构爱情的因素？

在《西雅图夜未眠》中，爱情的发生在于城市的距离。

在《电子情书》里，爱情发生在网络的虚拟距离里；在《情书》中，爱情发生在回忆的距离里。

在现实的例子里，城市里的咫尺疏离感，让人们没有安全感。

网上的虚拟空间，让爱情变美丽，但是因为相见，少了神秘的距离，爱情也就丧失了成份比。

回忆里的爱情，因为时间的距离，让人充满怅然，爱情成了叹息中的一只珍珠。

但是在时间空间交错之下，我是我你却是另一个你，让我怎样把亲爱的你重叠。

所以——希望你愿听一个不可思议的故事，你愿相信我吗？

韩星贤对金恩澍说。

在两年后的我,感受你的感受,我会告诉你,哪天会下雪,什么时候会流行感冒,我们曾彼此在不同的时间做同样的事情.两年后的你会不会记得我们的承诺?会的吧?一定会的.

本片的形式风格倾向于浪漫、唯美。

在影像上常常运用布光、摄影机的运动和拍摄角度来营造一种超凡脱俗的氛围和情调，既使明星们看起来美轮美免，也使惊心动魄的恋爱故事发生得自然而然。

片中没有太多的人物与场景，所有的故事都发生在海边一所小屋里，充满了浪漫与温馨气息的小屋是时空的一个交错点，让小屋的两位主人隔着整整两年。

悄然发生的爱情在每一个精致的细节中慢慢流淌开来。

信箱旁边男孩女孩寄信取信的情景是影片不断重复的画面，清新的乐音，纯美的画面，加上这浓浓淡淡挥洒不尽的童话色彩，构成了一首动人的电影散文诗，叠印，闪回，旋转，不禁让人回响起了童年时代的幻想，那种对无限憧憬的年少情怀。

任乐音飞扬，任浓情涤荡，海边的小屋和信箱似乎永远不会给人造成视觉上厌倦的感觉。

影片饱和明亮的影像，流畅优美的画面，如春日暖阳中伸展开来的一片新绿，每一个碎片与细节都富有鲜活的灵性。

而那脱离于现实生活，脱离于肉欲之外，完全存在于美好精神时空中姿意漫天生长的爱情，让观众的心似乎在长久的漂浮之后彻底沉淀下来，靠上一片静谧的沙滩。

她离开Il Mare的时候，留下了可以回复的现居地址。

他搬来Il Mare的时候，看到了这封来自两年之后的信。

故事就是这么开始的。

他们在相距两年的时空里，经历起一场交错的人生。

时间一定有地方摺曲了。

恩澍得知男友在大洋彼岸另寻新欢的消息之后，独自坐在书桌前朗诵台词。

暖黄色的灯光从头顶射下来一圈泽亮的光晕，周围是空荡荡的死寂。

她还以为，爱就是恒久的幸福。

她试着用星贤教她的方法来煮一份令自己不那么悲伤的意大利面。

“我们备受折磨，是因为爱情继续。

不是因为爱情消失。

”“爱过而失去总比完全没爱过好。

我希望你已经好点了，恩澍。

”“我老被想忘记的回忆缠扰，你有想忘记的回忆吗？

”偌大的空滩上架起一线湿漉漉随风飘起的衣物，人，狗，大海，以及辽阔的天空。

星贤对同在恩澍身边的可乐说，洗衣服可以有治疗作用。

98年的2月11日，恩澍想让星贤帮自己找到在地铁站丢失的录音机。

“去那里吧，你便会见到98年的我。

”星贤没有追上恩澍的车，录音机里是恩澍变幻声调的“사랑해요（我爱你）”。

是不是从这一刻，她的声音，忽然就温暖了你。

即使是，横隔着两年的无法触碰。

恩澍没能够在韩教授死前把他的遗作寄给星贤，时间缓慢流淌过书的扉页上韩教授1943-1998的人生纪年里。

“我不能接受爸爸的死和我对他的爱。

”星贤跑过长长的木板桥，穿过Il Mare，冲向灰蒙蒙的大海。

液体淹过膝盖的瞬间，你感到了冰冷过一切的孤独。

这是个异常刺骨的，冬天。

恩澍说，人有三样东西不能隐瞒：咳嗽，贫穷，和爱。

你想隐瞒，反而欲盖弥彰。

不过你仍然有些时候是想隐瞒的。

我只是坐在那里哭，一直哭，直到哭不出声。

爱是自讨苦吃。

“Il Mare的温暖和舒适，来自内里的爱。

”那是父亲用沉默留给星贤的包容与庇护。

爱来的方式不同，但殊途同归。

Il Mare紫红色的晚霞，风吹过暗影里恩澍的风衣。

与此相隔着两年的星贤，站在Il Mare外天海交接处的楼梯上，被天地之大缩放成无处遁隐的落寞。

无论是如何揪心的挣扎与撕扯，都是你没办法改变的失去。

“恩澍，我爱的人都离我好远。

”星贤在渐暖的天气里带着恩澍送给自己的耳罩，98年的恩澍隔着地铁门上的玻璃窗，忍不住笑了起来。

她不知道，两年前的自己曾经离他这么近。

他坐在98年维京号海盗船的右手边欢呼，她坐在2000年同一艘船的左手边雀跃。

他们彼此转过身来对着空荡荡的座位相视，仿佛就在身边。

她喝着他98年留下的葡萄酒，度过了开心的一天。

但在独自回去的路上，仍然感到了一点点悲哀。

因为你只能在不同的时空里，跟我走同一条路，做同样的事情吗？

恩澍和星贤定在2000年的3月11日见面。

济州岛的珊瑚滩，美得让人留恋。

对于恩澍来说只有一个星期，而星贤却要等待两年。

湛蓝的海水带走了星贤送给恩澍的红手套，星贤始终都没有出现。

“我知两年是很长，但我仍想你来。

”恩澍写给两年前的星贤，心里面一片低落，“也许我又期望过高了。

我知我不该这样，这总令我失望。

但我关心的人都离我好远。

”“在那两年中，你怎样了？

我希望那只是一时忘记了。

”星贤不相信自己会忘了，忘记这么重要的承诺。

他提前两年来到济州岛，看到了美得动人心魄的珊瑚岛，想要为恩澍设计一栋建在珊瑚岛海滩的另一处Il Mare。

而两年后的恩澍，却毫不知晓，一阵阵的空虚感肆虐着她失落的情绪。

她辨不清那来自于失去知勋，还是无法见到星贤。

恩澍得知知勋要订婚后又一次陷入无法自拔的情难自已中。

她希望星贤可以在两年前帮助她阻止知勋的离开。

而此时，星贤已经爱上了恩澍，他在地铁站看着两年前的恩澍拥着知勋从他身边走过，眼里是彻彻底底的陌生。

他在苦闷中为了星贤装饰圣诞树，给星贤设计珊瑚岛上的房屋。

“我会帮你的。

谢谢你给我的一切，再见……”入春的海水涨过了Il Mare的阶梯，一直一直蔓延过通往Il Mare的木板路。

星贤说再见，是恩澍未曾知晓的再也不见。

她恍惚觉得哪里开始起来的错误，在星贤曾经的大学得知他死于两年前去往汝矣岛赴约的一场意外车祸后，记忆被瞬间拉扯。

而那一刻，她是否感到了比失去知勋还要痛入骨髓的崩溃。

恩澍奔向Il Mare外的红色信箱，试图阻止星贤赴约，而她知道一切都这么的渺茫。

她蹲在信箱旁哭得痛彻心扉，请求信件可以快一点寄到两年前。

“都是我的错。

星贤，别去那里。

求求你……”这一刻，她是否发现，他比所有的过去，都值得让人珍惜。

他教会她的，还有她带给他的，那些美好。

1998年3月25日，她坐在早晨咖啡厅里面对着即将到来的离别，感觉到怪怪的心神不定，手中的杯子忽然间掉落在地。

红色的饮料四散开来的瞬间，侧边急行的轿车猛然间撞向正在直视着她的星贤，世界在那声巨响之后一片死寂。

那时候，她还不知道，原来所有的心神不定，都在星贤最后抬起的左手上得到了解释。

那一滴从他眼角流出的泪，是她无法触碰的未来记忆。

镜头转过红色的信箱，恩澍苦苦哀求着：请你不要走，不要死。

如果时间在星贤离开Il Mare时停伫，如果星贤最后打开了邮箱看了眼最后的信件，那么请让故事，从摺曲的时间点上，重新来过……于是在恩澍搬离Il Mare的那一天，就可以遇见他。

星贤拿着恩澍苦苦哀求寄到他手里的死亡证明单，抱起奔向他的可乐，望着满眼疑惑的恩澍说：“希望你愿意听一个不可思议的故事，你愿信任我吗？

”看到这里，你是否会跟我一样，长舒了一口气，那是你想要的结局。

而生活哪里有这么多如果，往往，我们的一个错误决定，一次悔恨过去的沉溺，都会颠覆了未来的可能性。

星贤不是忘记了两年后的约定，他和恩澍亦不是有缘无分。

而是，有些藏匿在人心最幽暗之处的迷失，对过去的无限懊悔，毁灭了未来本该到来的美好。

为什么影片中的星贤每一次试图得到未来的预知时都无果而终，为什么恩澍想要改变过去的分离时却付出了惨痛的代价，为什么结尾只有当星贤从时间摺曲的点上遇到恩澍时一切才能重新来过……因为你永远都不可能改变过去，它过去了，就像泼出去的水一样，收不回来。

如果从结局来论，影片中星贤的时间线是确凿地向前发展的，是确切的真实。

而恩澍这里，便成了虚的线索，所有没办法改变的过去，都停留在了过去。

于是，只有星贤可以，最终带领她走向一个可以改变的未来。

所有的过去，都不值得你花精力一遍遍悔恨，不值得你用拥有的现在来交换。

那些远了的，已经失去的人事，早已来不及挽回。

你能改变的，只有未来。

电影值得一看很有感觉 重温也不错画面超级唯美 随便截个图都可以拿来当壁纸 主演颜值肯定的不用说 制作精良 取景也特别好 不愧是韩国电影 很唯美很养眼啊。

一个红信箱连接起两人 触不到对方 但却心有灵犀 通过写信联系 看到的是字 读到的是心。

一个信箱 就好比一个传送门 双方交换东西交流思想 试想如果有这样一个人 Ta 在你的心里 在你的大脑里 在你的记忆里 在你的梦里 但却唯独不在你的身边 那会是一种什么样的感觉。

触不到的恋人 触的到的爱

《触不到的恋人》，我最喜欢的韩国爱情电影。

第一次看的时候，还是很青涩的年纪。

那时候，并没有知道什么是爱情，是么是笃定，什么是坚持；只是在心中某一个角落隐隐觉得，如果什么事情都如电影里那般清澈，那该多么好。

影片开头的地方，看到是弥漫着雾气的海水，随风摇曳的芦苇。

忽然之间就让我想到了那个被尊为爱情经典的《大话西游》。

开头的地方，也是紫霞仙子撑一尾小舟缓缓行过芦苇荡。

芦苇，似乎在我的心目中已经成为悲剧的代表。

于是我就先入为主地以为《触不到的恋人》也是一部悲剧。

当镜头渐渐推进，从雾气之中隐现出“II Mare ”那座房子的时候，心中微微有些平息。

毕竟，房屋跟船只还是不一样，那个四面封闭的空间，在人们的概念里，代表的是稳定、隐私，以及安全。

而我，就要进到这个房间里去，去看看里面发生的故事。

影片在这时再一次出乎我的意料。

镜头在屋前的信箱上对焦，让那个古朴的东方风格的木盒子在模糊的屋宇背景后面，显得干净而又寒洌。

那个镜头久久留在我的心目中间。

那是一个我在每一个干净的冬天早晨都可以看见的景象，却从来没有注意到过那种唯美的凉意可以渗透到心底那么深的地方，好像要把眼泪都冻住一样。

我定定神，好了，我们跟随镜头穿过长长的过道去看看物理大地要发生什么事情。

结果，镜头走到门口的时候，我们却发现，主人要从家里搬出来。！

搞笑了吧，那导演为什么要花这么多的笔墨去渲染那座房子？

为什么要连电影的名字都起作“II Mare ”！

怀着这个疑问，我继续看下去。

由于导演叙事的含蓄，电影开头的二十分钟并不很好懂，最起码我是这样觉得。

那时候我认为这是一部奇怪的电影，为什么所有的事情都在反反复复？

明明金恩澍已经经历过的事情，为什么到了韩星贤那里就全然没有发生？

是因为周围的人都在欺骗么？

还是别的什么呢？

等到影片过去20分钟，从两人信件的日期上，我终于明白了。

那个信箱里面，时间是扭曲的，连接了1998年和2000年两个不同的空间。

原因么，我想是很高深的物理学，我还是不懂。

但是电影，我想我开始看明白了。

接下来就是两人之间互相通信所产生的爱情。

金恩澍失去了男朋友，韩星贤失去了女朋友。

而那个信箱，仿佛就是上天安排给他们的“路”。

他们在两年的时间间隔中，互相关心着彼此。

韩星贤不停地跑到金恩澍两年以前出现过的地方，站在一旁远远地看着她、听她遗失下来的MD中的录音、教她做意大利粉、为她设计房屋。

没有很激烈的情感，没有太多的对白，一切的表现都交由身体和镜头。

她们一次一次擦肩而过，一次一次又在两年之外相互会合。

这，也许就是上天说的缘分。

最后，也许真的有情人终成眷属。

但是，如果仅仅是这样一部电影，我想，它可能足以打动人，但是并不足以成为经典。

经典，总是悲伤的。

电影里面，有两个情节是我最为喜欢，感触也最深的。

一个情节，是一个很微小的细节。

金恩澍的职业是一名动画片配音演员，在录制圣诞节特别节目的时候，导演专门用了一个侧面的特写镜头表现她鼓着腮帮子对着话筒可爱地说出那句“Merry Christmas”。

而当她回家的时候，除了路上机械般微笑着不停的说着“Merry Christmas”地扮演圣诞老人的商场工作人员之外，没有一个人关心她。

她躺在自己的床上，电话开着放在枕边，等着男友回心转意的电话。

等到最后，她实在忍受不住，对着男友的照片骂了几句之后，终于抱住照片，流下泪来，对和照片说出一句“Merry Christmas”。

那一刻我心中的疼痛，无以言表。

另外一个，其实是一个温情而可爱的场景，但是却说出了这部电影前半部分的一个中心。

他们在两年外的同一时刻吃用同一种方法做的意大利粉，这时候的金恩澍发现自己并没有自己想得那么不快乐，于是在这时明白了一句话“我们痛苦，是因为爱情继续，而不是消失”。

第一次听到这句话的时候，我把镜头暂停，默默思索。

发现，我们真的不懂什么是爱情。

真正的爱情，是要学会放弃的。

于是我一遍一遍地看这部教会我们懂得去爱的电影，这部教会我们懂得去放弃得电影。

有那么一瞬间，我问自己，纯爱的调调，都一定要这么伤吗？

这是我始终想不明白的。

但凡那些打动人的故事，都或多或少要赚上几滴眼泪，弄得像我这样矫情的人，会感伤个好一阵子。

而那些平静的细水长流始终幸福着的爱情，却很少被人关注，被人拿来当作谈资。

这是说，爱情一旦幸福，就不够美好？

人们总是口口声声的说，要珍惜，不要错过，不要留下遗憾。

却又总是习惯沉浸于感伤的情绪，不是不能走出来，而是打心里不愿意自己走出来。

也许，错过，遗憾，本身就与美共存，有着莫名的引力。

故事就是故事，没有冲突，又怎样发展下去呢？

一幢房子，一个信箱，一棵树，一只小狗，和，一片海。

倘若画面就定格于此，我想，也会义无反顾的喜欢上这部片子。

氤氲的，灰蒙蒙的，缓慢却不低沉。

让我可以嗅到一阵咸咸的味道，那是属于海的，自然，也来自男人女人心中，很深的地方。

恩澍说，“Il Mare”是可以令你觉得孤单的。

她住在那里的时候，就常常是这样。

在那一刻，我竟可以清楚的感受到，恩澍的孤单，或者说“Il Mare”的孤单，其实就是星贤孤单的延续。

通过“Il Mare”，两个陌生人的生命被紧紧的捆绑在一起，她继续生活着他的生活，孤单着他的孤单。

而星贤内心的孤单，却又恰恰是因恩澍而起的。

是机缘巧合吗，是命定吗？

或者，我们可不可这样解释，其实孤单，就只是缘于我们自己。

如果我是星贤，我应该是没有勇气去见恩澍的。

我一定会忍不住好奇，想知道那个生活在两年后，却跟我如此亲密的女孩究竟是什么样子。

也许我会站在远远的地方看着她，也许会故意走到她身边听听她说话的声音，又也许，会与她擦肩而过，或是坐在她身边，感受她的呼出的温度。

但我定不会告诉她我与她在未来发生的一切种种，因为恐惧。

是的，始终觉得，这样远远的，一份时间上的距离，让一切都变的很唯美。

这距离，对我来说应该是一种保护，隔着一切真实，我可以写下平时难以开口的心结，就像对自己说话一样，寄给对方，然后期待回复。

可是，我们若见了面，那，一切不就都变会现实中朋友之间那样的关系了吗？

人就是奇怪的动物，当一些特殊的模式消失殆尽，也许就会感到厌倦吧。

所以说，我是佩服星贤和恩澍的。

我相信，他们做出见面的决定，一定需要很大勇气。

所以呀，这里的错过，却反而让我松了口气。

从电影的开头，画面定在那个普通的信箱开始，便注定了一切的不可思议。

他与她，即便陌生，即便不了解，却还是能对另一方倾诉藏在心里的最不愿意释放的情绪。

恋人，触不到，却异常亲近。

是啊，这样最直接的，真诚对真诚的交流，又怎能不产生信任与依赖呢？

爱，存在于相互间强烈的信任与依赖中，定是最牢固的一种。

或许这一点，那时候的恩澍并不懂得。

她自己会说“我们备受折磨是因为爱情的继续，而不是因为爱情的消失。

”这是无可厚非的。

可是，爱情究竟什么时候才算是消失呢？

一方早已离开，一方却迟迟不肯放手，这样，爱情还存在吗？

恩澍的不懂得，造成了星贤的孤独，于是，触不到，就真的再也触不到了。

那么，就让一切重头开始吧。

看过太多韩剧哀伤的桥段，错过，终生遗憾，悔恨，欲哭无泪。

那样也许真实，却又让人太过灰心。

所以，我感谢导演这样的安排。

嗯，他骗我眼泪，却仍旧不忘带给我希望。

无论这是对爱情期待也好，祝愿也罢，即便你说那唯美完满的追求只是他为了骗骗我们这些不谙世事的孩子。

那么，我仍执意要对你说，我是甘心被骗的。

这里，有我最美好的期望吧，嗯，那是对大家的，也是对自己的——若真有一天，我，我们也那么不幸运的被爱所伤，那，但愿那时的我，我们，也还是像现在一样，能心存希望与感恩，相信爱情，并一直一直的相信下去。

孤独的时候总会想起是否有人和我在经历同样的事情,走同样的路,看一样的电影,去同一家咖啡点,点同样的咖啡.....我们在那时就是那样的相似,你能够触及我内心最柔软的部分,那就是我们的希望,所以我向后看,希望你如此幸福,然而我们却在不同的 空间里面孤独着,也许我短暂的离开就是为了和你相遇,所以....韩国的爱情电影多半拍的忧伤,但是这部电影确实是少见的 形式和故事,揉合韩国电影的特点,表现力极强,让人感受到也许这个世界并不是孤独的.....

中意这部电影,是因为一些微小的细节.首先是那个信箱. 古旧的样式, 掉漆后不均匀的颜色. 很有沧桑感, 也很配它的神奇. 然后是那栋有一端延伸入海的房子. 颜色单调, 线条粗犷,有极美的轮廓, 有绝色的风景. 并且她远离喧嚣. 起名叫il mare.还有那两条纯黑色的小鱼. 她们游泳的姿态很妩媚, 会偶尔停歇在白色的鹅卵石上面嘴巴一张一合的呼吸. 很有生命力的感觉. 恩澍在2000年喝着星贤在98年留下给她的葡萄酒.星贤在98年的地铁站捡回恩澍当初遗失的录音机.恩澍和星贤, 有一场约会. 一个要等几星期, 另一个却要等两年. 总体感觉, 很美.影片画面色彩柔和昏暗不鲜明. 有海有云. 而且它们通通会流动. 对话很少, 大多的语言都是独白来表述.有些沉闷却也句句都是真情. 感情和缓不激烈, 幸福是恍惚的, 悲伤是隐约的. 所以一路看下来, 就是很自然平静的享受. 好似读书念诗. 即使没有出彩的情节也无所谓了.记得恩澍两处独白.她说"人有三件事情是不能隐瞒. 咳嗽, 贫穷 和爱.越想隐藏, 就欲盖弥彰" 很有道理的. 她还说 "我还是有一种空虚感, 是因为失去了知勋,还是因为见不到星贤?" 呵呵. 空虚是她一切行为感想的原因. 不是失去或者见不到的结果. 结局多少有些意外. 因为并非通常的韩剧那样悲惨的收场. 男女主角最终面对面的站在一起. 尽管已不知道这是存在于那一个时空的恩澍和星贤.

第一遍看这个电影的感觉是唯美，让人惋惜。

可是内心还是疑点重重，似乎是时空脉络不清楚造成的，不知道其他人有没有这种想法。

上网搜了相关的评论，发现对于时空的解释也不尽人意，不是不完整就是很明显是错的，或者选择省略不写，我是一个不喜欢得过且过的人，想弄清楚导演的真正意图，于是又将影片的细节把玩了一番，终于弄清楚了影片的时空脉络，先听我慢慢道来剧情开始女主角在1999年，她男朋友去了国外，男友很少和她联系，内心郁闷，离开海边小屋的时候，写了一份给未来房子主人的信，意图是如果有他男朋友的来信新房主记得转给她，可是奇妙的事发生了，信寄到了前任房主，也就是男主角手里，时间是1997年，男主角和朋友的谈话说明了男主角单身的身份，开始两人怀疑对方的通信只是个玩笑（女主角空间千禧年开始），但女主角站在未来的角度次次预测男主角都很灵验，确定了双方朋友的关系，加上进一步的互帮互助和感情发展，两人有了见面的约定，时间是2000年3月11日，一个美丽的海滩，女主角许愿自己能在这个海滩有个房子，时间和地点都统一了，作为2000年的女主角很快就到了见面的时间，来到海滩发现了2000年的男主角的房屋设计图，修建人员告诉女主角这是男主角修给他的真爱的，人也没来（其实已经死了），女主角不知道真爱指的就是她，男主角失约了就认为男主角在她的时空里变了心，把送给她的手套也丢去了大海，并将事实告诉了98年的男主角，98年的男主角也没想到自己两年后会没有遵守承诺，但98年的他已经在努力设计他们相遇海滩美丽的房子，就是2000年要送给他的真爱的那座，这时候2000年的女主角的男朋友已经回国了，但已经和其他女人定了婚，2000年的女主角感情发生了变化，看到自己前男友以及发现2000年自己爱的男主角也变了心，只能靠与98年的男主角通信来得到安慰，感到非常不现实和空虚，又产生了对前男友的依恋，于是写信告诉98年男主角，希望他能在98年3月25日她男友要去美国那天的约会中改变历史，让他们的感情能一直维持下去，98年的男主角很伤心，但他是真的爱女主角，愿意成全她的幸福，于是就如约而去，可是意外发生了，男主角被车撞死了，而98年的女主角从未见过男主角，内心没有任何感觉，所以历史也没有改变，女主角的男朋友依然去了国外，依然发生了2000年女主角遭遇的一切，可是2000年的女主角有一天去了建筑系去找2000年的男主角，受到男主角设计图的启示，想起了那场98年的车祸，也明白了2000年男主角为何没有去海边赴约，想到了自己感情的不坚定葬送了一段爱情，而不是男主角在2000年变心的错，顿时后悔莫及，立刻去给98年的男主角写了一封信，告诉他98年3月25日不要去帮助她改变她和前男友的感情，那会是一场车祸。

幸亏及时，98年的男主角没有去，并又等到女主角在1999年写信退掉海边小屋时的那天和不认识他的她见面，并告诉了99年女主角，他和未来的女主角发生的一切，故事圆满结束，避免了以后时空轮回的悲剧，但是此时2000年之后轮回的女主角却无法与男主角相见。