隐墙

我想看完就写一点，不然怕自己会忘记，但会忘记吗？

应该不会。

这部对很久没有看电影的人来说，如同久旱逢甘露。

也许离去的两个人象征着父母，在人生的道路上，我们还以为如从前般青春的人，只是说着，走走就不见了。

于是我们被迫登上一块陌生的土地，虽然眼前的场景看起来与以往无异，但他们都变了，只有我们自己了。

这是第一次接触生与死的隔离，心里的墙，一道无形的墙，就这样提示着我们，以往近在咫尺，却回不去了。

我们与这个世界，就这样被隔开了，行走在这静溺中，只有我们自己。

会突然增加一些伙伴，熟悉又陌生，慢慢接受他们，慢慢在这神秘的森林世界行走，慢慢建立起属于自己的规则。

但一切只能依靠于我们自己，慢慢习惯。

偶尔还会在山顶的牧场寻觅到放松，在温暖阳光的照耀下，仿佛又回到了从前。

灵克斯的陪伴如同家人，一切那么亲切温暖。

在山中静静地坐着，把心情放平静，或看看漫天繁星，自己是那么的渺小，渺小到曾经的痛苦与悲伤都不复存在，而后越发的喜欢将自己沉浸在这神秘而又熟悉的环境。

日子就是这样的重复，虽然劳累，但开始渐渐忘却，这是活下去的本能，已不再与想回到过去的孤独的自己抗衡，接受了现实，接受了生死，接受了曾经突如其来的成长。

一个入侵者的闯入，打破了本有的宁静，试图将他的规则欲望带入到我们的生活，然而我们本能的反应已不再是曾经试图找到同类寻求温暖的灵魂，举起枪，用自己的方式，处理掉闯入我们世界的异类。

没有同情，没有纠结，没有后悔，因为他毁了我们这个世界的平衡，我与另一个灵魂的平衡，这个灵魂已是我生命中的一部分，它，就如同自己。

而后的时间，我们变得更加冷静，因为在我们心中，另一道隐墙已经筑起，要牢牢保护住自己，对灵克斯亦或是对自己的这份爱，不会在轻易被谁打破。

隐喻：离去的一对老夫妻象征着自己的长辈牛、狗、猫、乌鸦都象征着某一部分的自己。

树上的衣服象征着逝者静止的老人象征着回忆中的长辈森林象征着时间与自我入侵者象征着外界的同类所写的纸张代表着一直对外界抵抗的思考仅以以上文字祭奠内心难得的平静与顿悟的心喜

不喜欢所谓文艺片的标签，厌恶者借此标签唾弃、讨伐这类电影，喜好者又沾沾自喜、擂起审美的高地。

不过是取舍与个人追求不同罢了，少一些商业考量，多一些经得起时间考验的、有所积淀的思考。

至于这片子获得美国科幻恐怖电影奖提名，我是着实不懂。

科幻是不是被误解了？

其实片子是很浓郁的欧洲现代派文学的气质，卡夫卡般的，荒诞的结构设定之下是普遍的、现世的生存困境——孤独（为何普遍？

影片甚至没有透露女主的名字，也许是别有用心的设计，一个没有名字的人显然更具普适意味。

这对习惯性用男主女主甚至自己起的绰号称呼电影人物的我，实在是件好事）。

也因此，隐墙为什么出现，究竟是抑郁患者的自我封闭还是某种超自然力量，最后的男人又是怎么回事，这一切都不重要。

（但其实，影片的代入感是如此强大，以至于我丝毫不觉得女主举枪杀人有什么费解之处，那一幕发生之际，屏幕前的我也惊慌失措，杀人几乎是必然。

）动物与墙外静止的老伴也各有隐喻，掰扯细节咬文嚼字也未必不可。

但我们不如多花些精力去关注主题。

最浅的一层，是始终以画外音形式呈现的女主内心独白，表达的是女主在与人类社会完全隔离开后，内心的拉扯、煎熬、释怀乃至最后的平静。

不如说，影片演绎了这样一种可能性：现代社会中那些受尽都市生活之困扰的人们，所向往的遗世独立的清净与孤独，是否真的可行。

演绎的结果是：若非不得已，社会性的人，追求的只是相对的孤独而非绝对的孤独。

同样地，换一个角度，影片其实以隐墙夸张化了现代人的精神困境——孤岛般地生存在人海茫茫中。

隐墙所笼罩着的，是每个人壁垒森严、密不透风的内心。

荒诞在于，每个孤独的灵魂都渴望交流与相通（正如女主最初尝试着找寻出路），但也同时设下金汤般的屏障，以至于灵魂的沟通终成徒劳之举。

一墙之隔，是千万人的心。

于是乎，女主从最开始的努力，到最后放弃出走、不再寻找严丝合缝中的疏漏处，便象征着一个人摸爬滚打后的成熟，逐渐放下奢望、宁静地驻守内心。

女主究竟是从哪一天开始死心的，影片没有呈现，但我心里有那样一个画面，一颗心终于熄火、最后一滴眼泪的流尽、最后一次哀艳而徒劳的挣扎……如果说以上的思考还停留在现代性的框架内进行批判与剖析，那么更深一层，便跳出了现代性，是女主对人类社会进步的反思。

女主经历了一种回归原始的生存方式，所谓的万物之灵——人类，与其它生灵平起平坐。

女主渐渐“用我的大脑，念想着它古老恒久的心思”，物我两忘、天人合一，外物与本我的明晰界限化为混沌、归于无。

曾经那个永远追求自由、不远融入群体的灵魂，已被如今的“我们”（人融入自然之后的一种共生状态，实质仍是自然）定义为贫乏与可笑，遑论臃肿的人类群体本身。

最后，谈不上最深刻，但却是我个人主观色彩最浓烈的一解——关于存在主义的探讨。

人是被抛掷到这世界上来的（女主被关在隐墙之中），有着许多无法超越的局限，但萨特说“存在先于本质”，意在说明每个个体的定义与本质，是经由每一次自己的自主选择加以确定的，是由自己源源不断地“存在”着。

譬如书写，书的意义形成于逐字逐句地书写。

从这个意义上说，我们也好，女主人公也好，都是自由的，都把握着自己的本质与价值。

女主被命运框定在这样一个围墙内（围墙即外界的限制），靠着自己不断的选择与行走，踩出了一条路，这是存在主义的。

（其实，既然扯上了萨特，那么上面所说的孤独，又何尝不能用“他人即地狱”来阐释呢hhh）我们看过许多社会寓言，讲荒诞的故事，辛辣批判社会。

那么这部《隐墙》，便是一部个人寓言，把一个人的内心呈现得淋漓尽致了，社会还远吗？

要知道，抽象的社会是由一个个具体的“个”组成的。

很多进口影片我们在观看的时候都感觉非常震撼，但大多数看过了许久之后再回想却想不起情节，我想这部影片的特别之处是它能让我们在看过许多年之后仍然能回忆起某些情节，无论看懂看不懂的人又似乎都能在其中找到某些共鸣。

这部经由畅销小说改编成的电影如此之闷，又为什么能成为畅销？

我很想知道原创的想法，但没有得到令我满意的答案，于是对于这部电影我开始有了自己的理解。

影片的开头是一对老夫妻开车带着女主人公去度假小屋，女主人公包着头巾，似乎显得有些不自在，一路上与这对老夫妻之间没有交流，也可以说是没人理她，她的穿着打扮与环境似乎也显得有些格格不入。

第二天老夫妻去村子里，女主人公被独自留在度假小屋，还有一条被丢弃的狗。

在现实的世界里，当我们不能融入群体的时候便会被这样孤立了，而被孤立的原因有很多，也许是因为我们很特别，也许是因为比别人优秀，也许是因为软弱，比如那条可怜的狗，即使群体中偶尔有人愿意接受我们，比如那个老翁，我们依然还是被排除在群体之外，于是在这个时候，我们的内心世界会建立一赌隐形的墙用来保护自己，把我们与外界完全的隔绝，我们也曾争脱这样的束缚努力融入群体，但保护一旦建立则很难打破。

影片以阿尔卑斯山为背景，那是一片神圣之地，就如同我们的内心世界一样神圣美好而不可侵犯，在这样的世界里我们仍然感到孤独，我们需要依靠某些信念和信仰才能有勇气生存下去，在影片中出现的那条比女主人公还要无助的狗，一头牛和两只猫成为陪伴着她在这片孤独世界生存的伙伴。

我们仍然改变不了要面对生存的现实，为了生存我们要去做很多辛苦繁重甚至是我们不愿意做的事，就如同影片中女主人公的那些劳动和杀死鹿，可即便是为了生存， 我们仍然要思考，在我们的内心仍然有不可突破的道德底线，所以影片中女主人公放走了狐狸。

我们同情跟我们一样遭遇的人或事物，就如同影片中出现的白色乌鸦。

它是因为美丽而受到孤立，而这样的美丽在它的同类眼里是不被接受的，它生活在群体的边缘，就如同我们一样，一个无法脱离生存环境而又无比孤独的世界。

我们曾经为内心的这片美丽景色而感动，然后从感动到木然。

就如同女主人公第一次来到夏季牧场和第二次来到夏季牧场的感觉一样。

此时我们发现自己已不再想争脱，而当突然有人闯入了这个世界，击碎了我们的信念和向往，无论他是谁也不管什么样的原因我们会毫不留情的反击，就如同女主人公开枪打死那个杀害牛和狗的男人。

没有了信念我们的内心无比孤独。

这就是影片的最后，没有结果也没有我们期望看到的女主人公争脱隐墙到外面的世界。

当我们看完这部电影或是小说，最后却发现它是描写的是我们自己，我想这就是它成为畅销的原因吧！

通俗文学：让人看得爽，让结局和想法符合人的心理预期和预料，让人能够看懂。

高雅文学：不一定爽，不一定舒服，不一定符合预期，但细思……可以揣摩出很多。

二者，不分贵贱，只是一种文学评判。

针对我看到的部分短评对影片的质疑，提出的一些文学理论的概念。

抛砖引玉。

很多年前看了这部电影，很多年后思索起来，却一直回味无穷。

人生到底意味着什么？

孤独又会带给人什么？

生活是什么？

当没有任何观众以后，皮囊下的我们，又是什么？

如果你也被困在某个角落，如果你也走不出那道无所不在的“隐墙”，如果能和这部片子产生哪怕一点点的共鸣，都会是极其震撼的体验。

影片的每一处场景，每一次进程，都和身处的现实无缝重叠，精准的象征和隐喻，仿佛是生活里每一枚放大的点滴。

这是一个孤独患者内心渴望的世界。

宁静安全的世外，四季交替的美景，心灵慰藉的陪伴，不容侵犯的领地。

有道无形的结界，你们看不见我，可我将你们看的分明。

自己走进自给自足的禁锢城池，就不愿再离开半步。

太喜欢这部片子了，这是我看过的结构最独特的电影。

阿尔卑斯山美轮美奂的景色，女主纤毫毕现的细腻表演，触动我每根中意的神经。

最后毫不迟疑地果决开枪，击碎搅乱你生活的那个模糊不清的丑陋象征，真是震冽我全身熊熊燃烧的细胞，六脉通透，元魂腾空。

经历慌乱、无助、镇定和接纳之后，从“懒得去想如何自杀”，到坚定的想活，内心已归于平静与麻木。

这是每一个游离于世外的孤独个体必经的历程，是现代人梦想逃匿的心灵之旅。

“我现在彻底平静了下来。

我注意到自己向前迈进了一小步。

我注意到这还不是结束。

一切都在继续向前。

公牛、珍珠和路克斯都不会再回来。

可又有新的事物来到了。

而我不能将它拒之门外。

记忆、悲伤和恐惧将会留存。

还有繁重的劳动。

活着就不能停歇。

”告诉自己，一切都会好的。

女主在远离人群，独自和各种小动物生活在森林和草原一段时间后，抑郁症自然而然就好了，由此可见很多时候抑郁就是在同类群体生活中才会有的。

孤独并不可怕，人到最后都是要孤独死去的。

女主不用遵循人类社会的规则，不用996，不会被家庭琐事困扰，不被周围人骚扰，自给自足，别提有多爽了。

在习惯森林和草原的生活后，在和狗、猫、牛等动物建立深厚的感情之后，不速之男还是不请自来了。

不速之男的到来，打破了女主美化的生活，剧外身为看客的我也感受到了难过和愤怒，没错，就是愤怒。

就没有更好的表现方式么。

想起第一次和海虾Fighting, 好朋友发来这个词安慰我。

每个人都有一个死角，自己走不出来，别人也闯不进去。

我把最深沉的秘密放在那里。

你不懂我，我不怪你。

每个人都有一道伤口，或深或浅，盖上布，以为不存在。

我把最殷红的鲜血涂在那里。

你不懂我，我不怪你。

每个人都有一场爱恋，用心、用情、用力，感动也感伤。

我把最炙热的心情 藏在那里。

你不懂我，我不怪你。

每个人都有一行眼泪，喝下的冰冷的水，酝酿成的热泪。

我把最心酸的委屈汇在那里。

你不懂我，我不怪你。

每个人都有一段告白，忐忑、不安，却饱含真心和勇气。

我把最抒情的语言用在那里。

你不懂我，我不怪你。

你永远 也看不见我 最爱你的时候，因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。

同样，你永远也看不见我最寂寞的时候，因为我只有在你看不见我的时候，我才最寂寞。

也许，我太会隐藏自己的悲伤。

也许，我太会安慰自己的伤痕。

也许，你眼中的我，太会照顾自己，所以，你从不考虑我的感受。

你以为，我可以很迅速的恢复过来，有些自私的以为。

从阴雨走到艳阳，我路过泥泞、路过风雨。

一路走来，你不曾懂我，我亦不曾怪你。

我不是为了显示自己的大度，也不是为了体现自己的大方。

只想让你知道，感情不在，责备也不存在。

天气实在太热, 完全没有出门的心情,开着B站当背景音,偶然被推荐了一部电影《隐墙》。

一个女人来到林间小屋度假, 醒来发现自己被一堵看不见的墙困在了山林。

这个设定听起来有点意思, 于是找了全片来看。

看完想法是, 这肯定是小说改编的,台词与其说是台词, 不如说旁白, 而用旁白推动情节的电影是我最不能欣赏的。

搜了一下,确实是小说改编, 而且小说还很有名。

作者玛尔伦·豪斯霍费尔（Marlen Haushofer，1920—1970）奥地利作家，著有《隐墙》《无尽的天空》《阁楼》等小说, 显然<隐墙> 是她评价最高的作品。

作者在1963年就完成了德文原著《Die Wand》, 1990年被翻译成了英文版《The Wall》,之后直到2024年才被翻译成了中文版的《隐墙》。

故事情节很简单, 一个女人因为不知名的原因孤身一人被困山林不得而出,她带着一条狗, 收养了一只猫一头牛,在山林间生活了很多年。

听起来有点像《凡尔登湖》, 又有点像《在西伯利亚森林中》, 但其内核是如此的不同以至于我根本无法将其相提并论。

大概是男性和女性作者视角的天然差别吧。

比起男作家偏好的主动性和征服欲, 女作家似乎更倾向于被动性和合作欲。

小说中的女主角没有名字, 因为小说本身就是一本叙述性的日记体。

事实上, 当你不处于人类社会, 你的名字本身也没有意义了。

就像时间,也是人类社会制造出来的一种规训工具, 当你完全自由的处于自然中而不需要与其他人类打交道时, 时间也没有意义。

很多人会幻想一种隐居的生活, 有个山头, 有个鱼塘,有些鸡鸭,日出而作,日落而息, 每日劳作只需要满足最基本的生存需求就行了, 空闲时间就躺着欣赏风景, 和自然相交.但这种隐居最终往往会因为丧失了和社会的关联而让人无法自处, 不得不回归社会。

《隐墙》女主开始被迫离开人类社会, 非常惶恐,她四处想办法想逃离这个区域,却只在墙对面发现了静止不动不知道因为什么原因已经死去的村民老夫妻。

墙外水在流, 风在吹, 但好像已经无人生存.世界只剩下了自己, 要怎么办?你可以选择杀死自己, 让地球的人类彻底消失, 或者, 你可以把自己当成一只动物，活下去。

在经历了最初的恐慌之后, 她收拾了心情,和隐墙里的动物们一起慢慢构建了只需要劳作就有收获的生活秩序。

春天播种，秋天收割，夏天就去高处的牧场躺着休息，她过上了可能以前从未想过的生活。

当有陌生人类闯入要破坏这种她构建起的和谐秩序时，她举起了猎枪。

我猜，她对于回到那个“充满令人压抑的责任与烦恼”的现实世界的厌恶远大于当初脱离那个世界的恐惧。

这也是为什么她在与世隔绝了几年之后再次遇到陌生人类表情不是惊喜而是跑回去拿猎枪。

因为他并不是同类，而是当初她在现实世界里痛苦的来源，那是一个“对女性来说充满恶意，陌生而可怕的世界”，因为掌权的是充满屠戮欲望的男性。

作者用百分之九十的篇幅在讲述一个女人怎么在自然中认识自我消解自我然后重构自我，然后在最后给了她一场决绝的杀戮。

她亲手杀死了那个可能带她出去的男人，也就亲手斩断了自己回归现实世界的道路。

她不再期望回到人类世界，而只是在阿尔卑斯山的山谷和山峰之间游荡，在用完了日记纸之后放弃了人类语言，像一只动物一样死去。

女主人公在那只叫珍珠的白猫死去之后就再也没有给下一个新生命起名, 因为在自然中死亡是很自然的事情, 不需要人类文明里的命名和爱来增加死亡来临时的痛苦。

小说中的墙以及各种动物可能各有隐喻, 但看完电影印象最深刻的肯定还是那只白乌鸦。

一只白色的乌鸦, 本身就是一种特立独行的存在了, 就像是不肯回到现实的她一样。

心绪不宁的时刻看的电影，疫情防控已经一个月了，早上的疫情通报让人觉得解封有望可以清理清理冰箱囤货了，一个小时后新的疫情通告又让人觉得要开始新的囤货，网购了一堆速食产品，精打细算的生活突然就厌倦烦躁起来，钱如此重要但是却让人觉得沉重没有意义，，腰疼在楼下散步后并没有缓解，回来烦躁不安，最后决定看个电影吧，下载好的电影就剩两部没看，选了这部，隐墙，不得不说和今天真的挺契合，拥有大把的时间，一个人的时间，为食物精打细算。

门并没有被封，但是无法与家人朋友相见，网络的沟通也匮乏起来，互联网太沉重我自动选择不看。

前半部分心绪不宁没有看进去，只觉得野外技能很重要以及想我家狗了，中途和室友吃了个饭，然后接着看，被打断了无数次的片子，夹杂着要求每日核酸但是我今天还没有核酸的烦躁，饿了但是不想吃速食产品，腰痛然后坐着看变成躺着看，后半部分心情逐渐低沉但是平静下来，我想以后应该重新看一遍，真是寂寥的片子，一个人可以这样生活下去么，不知道，太琐碎了，我看的太琐碎了所以没法评分，也许我应该再看一遍，但是大概率不会看了吧，毕竟我还没有拥有那么长的时间，还不够平静，还有其他事情，它萦绕在我的心头，但是我没有抓住它，应该再抓一会儿么，还是就这样放下吧，投身热闹的俗世生活，探究这个让人沮丧。

虽然我挺享受一个人的居家生活，但是什么时候可以回家呢。

人都是孤独的，人与人之间都有一面隐墙，如论如何我们都无法触及到别人的内心，人永远都是孤独的，那只狗，就是儿子; 那两只猫感觉像她的女儿和外孙女，母牛是大女儿，小公牛是外孙。

丧偶式婚姻，丈夫从来都缺席，女人一个人维持家计，最开始丈夫完全指望不上时她痛苦，孤独，不知所措，后来她渐渐自食其力和自己的儿女孙辈们相依为命，过的也宁静快乐，最开始的冬天受冻，是因为女人没有经济来源，刚刚开始找工作挣的不多，所以家里的孩子们都要忍饥挨饿，后来孩子渐渐长大，能够贴补家用了，女人的事业也步入正轨，家境渐渐好了起来，男人的不辞而别带给这个家庭的不便和伤痛渐渐消失了。

大家都平静的生活着，即便2个女儿也过着清贫的丧偶式的生活，儿子没有结婚，一直和母亲一起保持这个家，或者狗狗是她大女儿，一直没有结婚帮助母亲也有可能，日子一天一天的活，孙女因为疾病肺炎离世，她伤心的埋葬了她美丽的外孙女。

后来有一天一个平静的一天里，她那酗酒的疯丈夫突然回来了！！

他精神错乱，回到家里井井有条，没有他大家都生活的快乐有健康！

他最后的一点儿他以为的对这个世界的价值感崩塌了！

他又砸又闹！！

外孙从来没见过这个邋遢分钟的疯男人上去和他理论，让他乱棍打伤，恰好这时女主回来了！

她和她的大女儿看见男人正在伤害外孙立刻投入反击，大女儿被男人发疯一样攻击，女人怒不可遏！！

没有一丝犹豫地，用她锻炼多年的好枪法一枪毙命！

但是…和她最亲的女儿那个没有结婚本会和她生活一辈子的女儿和最后一个孙辈的孩子都已经死了。

女人所有的希望都破灭了！

她终于还是被这个男人毁了一生…曾经她燃起过希望，她没有做错任何事，伤害过任何人，但命运还是给她了致命的一击，女儿们都有自己的家庭，但她不想再燃起希望了，她的心已经随着她的大女儿和两个外孙的离去彻底死去，他厌恶地将男人的尸体推入深渊，小心的埋葬了女儿和外孙，她不再写作了，再次更深的陷入了无尽的孤独…