从哪来，到哪去

我可以毫不猶豫地說這是一部偉大的動畫(對於原作輕小說)(重點)*小說中作者那垃圾般毫無營養的人物間的對話有時可以占滿了一章.(就兩人對話)而且令人髮指甚至誇張的是對話內容竟然對於推進劇請和突出人物性格一點關系也扯不上,只是單純的東扯西談,更不要談什麼令人感到意外的伏筆沒錯可以占滿一章,而且時不時又出現再占滿個半章但動畫做到了,把大量的多餘對話濃縮升華,令到整部動畫的人物語言變得精煉簡而又不失個性鮮明,而且更營造出一種小說中沒有的異,神秘,,真可以說是化腐朽為神奇

铺在地上的那片大星空,感动的乱七八糟.这样的桥段我总是很没抵抗力的,表面的漫不经心和水面下的深情款款...啊这样来形容新房导演又不知是不是合适.初初看以为是个爱情片,后来以为是恐怖片,鬼片,暴力片和...黄片@ @.当然当然,这很可能是个后宫片.但最后的最后,原来还是个爱情片...主题曲大爱,纯情片大爱

毕竟这部化物语，其实不是太内涵，根据小说改编的，总不会太没故事性，只是原作也求了一个语言风格，故事本身不是特别亮的那种，而且似乎对画面感的执着已然超过了对故事本身的探究。

只不过也没说一定就要追求很内涵了。

然而风格化可能是一时新，能否成为持久的，很久以后还能被记得。

不过又好像没有规定影像要追求源远流长的魅力，追求一时新，然后迅速敛财，达到致富目的也无不可。

两种模式，实质上都无过。

只是我这人天生有些反骨，当满世界都时新房昭之的追随者的时候，便会缺乏了特立独行而造成的魅力。

从小众走向大众，ACG宅的谈资和普通的看动画片的界限就不是那么明晰了。

当然这是建立在新房风会异常红火，那些“看动画片的”也中意依仗文字架构图像，画面定格，一层一层幻灯片似的片子。

不过，这似乎也不是一个那么差的方法。

所以，以上全部也都是建立在所有人都会像我这么心态奇异，缺乏开阔胸襟的基础上。

我是个很享受向周围诉说这片子好却无人能与我交流所带来的寂寥感的过程。

明朗些的解释起来就是个M吧。

如若新房昭之在不思议教室的时候就有此风格，我还能早些遇到这样的影像处理手段，或许也不会因为现在的一众叫好而有些避而远之。

化物语还算有那么些意义，但会否是玛丽亚这样的才是新房风的主流？

新房风所能涵盖的现在仅仅只有画面而已，对于内容的延伸才是决定性的因素。

否则真的是转瞬即逝的物件，的确没规定影像要有持久的魅力，但我想我们都希望我们现在热衷的都是拥有这样特质的。

阿良良木历和战场原黑仪，虽然在过去三年中都是同班同学，但是至今为止两人并没有交集。

由于历偶然地接住了从楼梯上跌下来的战场原黑仪，不经意间发现了她没有“重量”的秘密。

虽然历随后被战场原威胁要保守秘密，但还是透过告诉她自己亦曾受到“怪异”所困扰，说服战场原去见当时曾帮助过自己的忍野咩咩。

历接受了忍野的指示，为了做准备而来到战场原黑仪的家。

黑仪在那里向历述说了自己的母亲被卷入邪教，损失了财产以及家庭崩溃的事情。

为了进行从怪异“重蟹”那里要回体重的仪式，清洁身体更换衣物的二人回到忍野咩咩处。

最终，在忍野的协力下，战场原黑仪取回了自己的“重量”。

母亲节这天，与妹妹吵架后冲出家门的历，在某个公园与战场原黑仪相遇。

历陪着黑仪聊天，却被她的那种意味深长的态度搞得不知所措。

谈话告一段落的时候，历发现在公园的地图前，站着一个小学女生。

“要是她迷路了的话就去帮帮她吧”，历这么想着，向那个孩子搭了话。

历遇到的迷路女孩叫八九寺真宵，目的地是与父亲离婚的母亲的住所。

历拜托熟悉附近地理的黑仪带路，可是不知为什么却始终无法到达真霄的目的地。

历考虑到这是可能与怪异有什么关联，便拜托黑仪去找忍野咩咩。

历通过电话知道了这个怪异是“迷牛”。

可是重要的问题是，让真霄到达目的地的方法还没有说清楚的时候，电话就被挂断了。

羽川偶遇历，战场原回来，把所有事情都解释清楚，并且终于坦白自己其实根本没有见到八九寺，却因为之前的经历而担心是自己的问题，故而隐瞒，假装看得见。

　　八九寺真宵原来是早已死去的幽灵，历依然决定要帮助她找到妈妈的住所。

战场原来到历身边后感觉到羽川来过，战场原感到危机在毫无准备的情况下突然向历告白。

「あれがデネブ、アルタイル、ベガ」君は指さす夏の大三角覚えて空を见みる那就是天津四、牛郎星、织女星你用手指出的夏日大三角要靠它们来认识星空

昨天重温了入宅作凉宫，今天来重温下个人最喜欢的动画——2009年创造了销售奇迹的《化物语》。

不久前重看一遍之后感觉，《化物语》这个作品确实无愧于卷均11万的销量，当年因为初看这个动画就被其魔力所吸引，入了物语系列小说的坑，甚至也是因为物语的小说才开始看轻小说。

日本动画销量榜上，化物语可谓EVA之下，万作之上“物语系列是一个不能被动画化的小说。

”——西尾维新西尾自己本一直认为《物语系列》是不可能被动画化的小说，结果没想到讲谈社找上了新房昭之这个鬼才……

而现在看来——不得不说让新房这个鬼才来把西尾这个鬼才的小说动画化简直太合适了！

用15话把物语系列最经典的《化物语》这一本书完美的呈现了出来，西尾那种独特的依附于小说这种文字载体才能表现出来的东西，被新房用自己最擅长的魔性分镜、单色幕配字幕表现得淋漓尽致。

新房动画的特征在动画中随处可见，哪怕是这么一段黑羽川卖萌绕口令——用单色幕+台词来表现冗长的原作台词观看这部动画对于动画迷，对于西尾粉，简直都是极致的体验，而09年时作为动画迷真是幸福，在看完春季的京都动画的当时的集大成作品《轻音少女》后，又在夏天看到了新房初期的巅峰作品《化物语》！

SHAFT的好对手京都动画的作品《K-ON》在ACG圈的传奇地位丝毫不亚于物语系列

估计11区死宅相当感激当年两部神作刚好错开时间放送，否则钱包君会透支吧再次重温《化物语》动画，更是发现这部动画的经典场景是那么的多，因这个动画出现的二次元的梗也是那么的多，比如“战场原荡漾”、“小姨控”、“创口贴”等等……

新房出品必出神曲，化物语动画中最经典的当属《君の知らない物语》和《恋爱サーキュレーション》这两个主题曲更，只是一放出前奏我就能跟着哼起来，又想起当年在夏夜满怀感慨的看完第12话的感动和抚子篇被萌的一塌糊涂的日子。

时至今日抚子OP依然经常作为素材被用于各种MAD、AMD等等动画剪辑视频中化物语能谈的东西有很多，这次重温之后我最想谈的果然还是化物语最清晰的线路————垃圾君与战场原的爱情。

时隔这么多年再看到《君の知らない物语》这个ED的时候依然瞬间泪目，这个ED的歌词简直完美诠释了《化物语》这一卷主要来表现的阿良良木和战场原的爱情线路。

《君の知らない物语》不但作为音乐非常经典耐听，而且其歌词和ED动画中信息量超大黑仪蟹篇中初遇、真宵蜗牛篇中告白、骏河猴篇中牢固，最后在翼猫篇中在战场原把包括那片星空在内的自己的一切托福给了阿良良木，而《君の知らない物语》这个ED出现在这一场景简直完美，瞬间再次让我感动。

物语系列每个单元故事初看时候都会感觉互相没什么联系，但看完一次后再次回想发现西尾在原作中就把每个单元故事做得环环相扣，其中有很多伏笔，很多表面是闲聊的部分其实也都藏有暗线，

《化物语》时候甚至就已经为之后的《囮物语》、《鬼物语》等等续篇都埋好了伏笔，西尾这种相当下心思的故事构成一旦在动画中因篇幅少表现了哪一段表面只是闲聊的部分，很可能造成后面的剧情显得突兀，

而新房把所有该有的东西都表现出来了，简直如同让西尾的小说变成了动画，观众就像在看一部会动的的西尾的小说，这种观剧体验在现在重温《化物语》动画时显得更加明显。

妹妹们是我的，嗯现在回想起物语系列小说《倾物语》中垃圾君最“帅气”的后宫台词——“我最喜欢战场原，比谁都要尊敬羽川、跟八九寺说话是最快乐的、但如果要我选择跟谁一起死，肯定会选择你（小忍）。

”

在重温完《化物语》动画后，深刻理解了这句话的第一句“我最喜欢战场原”的意思了，看似垃圾君和战场原从相遇到交往只用了短短几日，动画把这个因果关系表现得非常合理，而且有着特别的“西尾维新式”的浪漫。

这两日帝都的风沙天气真是让人烦躁，好希望能在个晴朗的日子里去山里，戴上耳机，听着那首熟悉的「あれがデネブ、アルタイル、ベガ……」，仰望星空……（吃着狗粮……） 本文首发在有妹社区～欢迎来有妹社区玩

物语作为日本文化的特色之一，“物语”相当于中文的故事或传奇，用英文的替代就是narrative或是legend。

作为日本人的独特性格，“虽小道，必有可观者焉”，使得其专爱与追根究底，一些旁人看来微不足道的事物，在日本却成了一种学问。

剑道，柔道，花道，茶道，自成一道，有组织有系统有章法；而“道”的外在，则是你我所熟知的物语了。

像某牙这样纯属路过打酱油的，“道”之世界深远辽阔远非咱凡人所能参详，但物语却是无妨：谈的却是寻常小事，譬如一休和尚物语，讲禅打机锋，深入浅出，点到即止，道理尽在不言中，而这，便是日本庶民文化的精华所在。

妖怪秉承着“子不语怪力乱神”的优良传统，天朝国民大体能说是对神鬼妖怪远而敬之的，即便是《西游记》、《聊斋志异》这等名著也只是借神鬼之事来鞭笞万恶的封建主义，洋溢着浓浓的现实主义情怀……（不是在上历史课啦！

）相对而言，身处岛国的日本人在心理上有种神秘主义倾向，从过去著名的《鬼太郎》到今时今日热播的《夏目友人账》和《xxxHolic》等均可看出，日本人对于妖怪等事与其说是恐惧倒不如说偏爱，譬如，将妖怪作为一门专门的学问去研究：号称“妖怪博士”的小松和彦教授带领国际日本文化研究中心的人员收集了1.6万条有关各种妖怪的传闻，耗时六年，并制成了一个庞大的数据库以供研究。

现在，“妖怪学”已经作为日本文化人类学的一个分支正式确立，并在众多高校展开授课。

而值得一提的是，由于日本文化源自中国，所以70%的妖怪原型来自中国，20%来自印度，10%才是日本本土妖怪。

比如天狗原是来自中国《山海经》中的犬怪。

传到日本后，渐渐和佛教中的天魔、神教中的山神等结合起来，融合成为现代的形象。

而春分时“撒豆驱鬼”的习俗，则起源于中国古代的追傩仪式。

新房动画文化乃至电视文化发展至今，想要在技术上内容上更新什么的已经不太可取，顶多是标清变高清之类的。

然，故事还是那些故事，但讲故事的人不一样，对听众的影响也不一样，这好比让赵本山来说马三立的段子，或者让马老去演卖拐，说不定会异常欢乐（当然更可能杯具）。

同样的内容，形式这么一改，也就成了别的样儿了。

于是这边麦克卢汉在说，形式即是内容云云，那边新房昭之马上嚷嚷：老子自己就是内容！

（冷）犹如日本导演小津安二郎那永远离地四尺高的摄影机一般，新房老师用独一无二的色调、分镜、乱入（= =）给自己的作品打上了厚厚的标签，从《绝望老师》到《化物语》，愈演愈烈，犹如干柴烈火，激情四射（喂！

）。

排除掉一些随之而来的审美疲劳，新房老师这监督君当得自然是可圈可点，一些分镜的处理譬如某些极度扭曲的表情和脸部、唇部或是什么部（什么部呀！

）甚至带有些小众电影的风格。

而彻头彻尾的红白黑切换底片、一闪而过的凌乱文字、集数的乱入、突如而来的擦边球之类的，如果你吐槽的话你就上当了，习惯了就好了。

而某牙想对新房老师说的话是，您唯一能让人家感到惊讶的就是拍部忒正常的片子了。

其他鉴于新房老师把形式变成内容，原来的内容多多少少也就流于形式了。

公式是这样的：女人，妖怪，找忍隐，被揍，good ending。

这就好比孙猴子领着唐僧一干人等跋山涉水路上遇着妖精拼两下发现扛不住，然后观音们出场妖精什么的快快退散然后皆大欢喜。

当然某些萌点还是值得一提的，譬如战场原的暴言毒舌，班长的无所不知，真宵的大书包，神原的爽朗与诚实（战场原所谓的对自己诚实），抚子的冷僻吐槽与运动短裤（“历哥哥已经是大人了所以看到抚子的裸体也不会有什么想法的了”）等等，除此之外连路人也没看几个，姐妹俩基本上就在预告那吐吐槽，忍（CV：团长）的话，恐怕她说的话没超过三句吧（咱印象里不记得她开过口orz）。

至于阿良良木君没啥好说的，典型日式男猪脚，女人缘好一根筋好管闲事好吐槽快便当的时候总会有人出来帮忙诸如此类，神谷浩史的表现自然非同一般，可以说是看点（应该是听点吧）之一，但另一看点显眼更有看头：阿良良木君是个受（伪）。

作为一带吸血鬼血统的男猪脚非但没有器宇轩昂威震天下四处留情（啥？

）建立后宫（喂！

），反而，反而丢尽了历史上所有吸血鬼的脸！

他所做的唯一事情就是被攻（揍）！

于是我们可以把今年的最受男猪脚酱颁给阿良良木君了。

而最终话里，拉了立木文彦来配战场原之父（绯多木：你是在说我爸还是说我爷爷呀= =）充满了无数的象征意味：冷酷、不近人情中年大叔的碇元渡无论从何种意义上而言更有分量当战场原的父亲。

当然，考虑到立木桑曾经配过无数Lucky☆Star的路人，这一印象要稍稍打折。

其他中的其他（标题里没说啊！

）“能辅导你学习，可爱的后辈，严肃无趣的父亲，以及这片星空。

我所拥有的就只有这些东西了，我能够给与阿良良木君的就只有这么些东西了。

”最后，战场原辛辛苦苦经营十二话的暴言毒舌大小姐的形象在这一瞬间完全消失。

你会发现，当有一个人肯把她的一切、不管好与坏、都毫无保留地呈现在你面前时，别的东西已经完全不重要了，傲骄也好，毒舌也罢，都是喜欢自己的她，自己喜欢的她。

一如廖一梅借《恋爱的犀牛》说出的那句话：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。

”阿良良木君之于战场原，不仅是那个主动帮助他走出蟹的诅咒的男人，他更是改变了她一生的人，她从他身上学会了用另一种全新的眼光去看这个世界。

溺水的人，哪怕是一稞稻草也会紧紧抓住，更何况是对自己如此重要的人？

从另外一个角度看，这种是不似白胜似告白的告白是一种更为彻底的以身相许，试问有谁能够抵抗呢？

战场原不愧是战场原，她不仅是俘虏了你的人，而是俘虏了你的心。

（我压箱底的收藏）黑仪按着阿良良木历的脑袋，「把眼闭上，然后给我躺下来」二人躺在了野餐垫上…「可以睁开眼睛了」「啊…」阿良良木历似乎被那绚丽的银河惊呆了。

「你觉得好看吗，阿良良木君？

」「好厉害啊，说实话我否找不出词可以形容了」「你词汇量真贫乏啊…看，那个是天津四，还有牛郎织女，著名的夏季大三角。

然后啊再往那边横着看，这是蛇夫座。

所以那边一带，有巨蛇座的星星闪烁着。

再看那个很亮的星星是角宿一，所以那片是室女座。

还有巨蟹座…可能不大好认？

」阿良良木历在偷笑。

战场原突然平静地说道，「这就是全部了」「嗯……？

什么？

」「这就是我拥有的一切了」战场原仰望星空说道。

「教你学习，可爱的学妹，以及疏远的父亲。

以及――这片星空。

我所拥有的就是这些。

我能给阿良良木同学的也就是这些。

这些就是，全部」「全部……」「嘛，不过严格来说还有毒舌和暴言的哦」「哼，谢谢我不要」「另外，还有我自己的身体」「啊？？？

」「这个也不要吗？

」「呃…不是…那个…」「不过你知道我曾经差点被那个臭男人强暴了」「嗯…」「但是对于和你做那个臭男人想对我做的事情，说实在我还是挺害怕的…我现在非常害怕自己会讨厌阿良良木君…」阿良良木历有点吃惊，但战场原又说，「我现在非常非常害怕失去阿良良木君」历果断牵起了黑仪的手，战场原黑仪吓了一跳然后笑了，「不过啊，我迄今为止的人生虽然说不上有多么幸福，但如果正因为不幸才引起了阿良良木君的注意的话，我觉得这样真的是再好不过了。

我就是如此迷恋阿良良木君的…」一颗流星划过。

「…所以我绝对会想办法克服掉的，希望你能稍稍等我一下…所以我目前能给予阿良良木君的东西，除了刚才的…现在，只剩下这片星空了。

」「呃…啊…」阿良良木历不由得睁大了双眼。

「小时候跟着爸爸妈妈来过这里，这是我的宝物哦。

呐，阿良良木君，你喜欢我吗？

」「喜欢啊」「我也喜欢你啊，我也喜欢阿良良木君啊。

」「谢谢你」「你喜欢我什么地方啊」「不管哪里我都喜欢」「真的吗，我好高兴啊」「哎，那么你呢？

你喜欢我的哪些方面啊？

」「阿良良木君很温柔，有时候还挺可爱，我困扰的时候会跑过来帮我，像王子一样的那方面。

」「我好高兴」战场原突然提高了声音，「说起来那个贱人只是以我的身体为目标，完全没想着夺去我的双唇…」「嗯……」阿良良木历有些困了「阿良良木君，所以…我们来kiss吧…」「诶…」「不不不，不是这样的，kiss…能赏脸…和我kiss吗…和我kiss…如何…啊？

让我们来kiss吧，阿良良木君……」「终于稳定在了这种说法了啊。

」二人四目相对。

化物语 (2009)8.92009 / 日本 / 动画 奇幻 / 新房昭之 尾石达也 宫本幸裕 板村智幸 德本善信 铃木利正 美甘义人 大沼心 / 神谷浩史 斋藤千和

战场原黑仪躺在草地上仰望星空时对阿良良木君所说：【那是天鹅座 牛郎星 织女星构成了有名的夏日大三角那边横着撇出去 那附近就是蛇夫座所以长蛇座就是在它边上排列着的星星那边的格外明亮的星星是处女座α星所以那一带是处女座那边是巨蟹座 有点不太好认呢这就是全部了我所拥有的全部力所能及地教你学习可爱的后辈生硬的父亲还有这片星空我所拥有的就是这些而已我能够给予阿良良木君的 也就是这些而已这些就是我的全部】无所保留的陈列、给予，便是爱吧。

『吶，阿良良木君，你喜歡我嗎？

喜歡啊。

我也喜歡哦，喜歡阿良良木君。

謝謝。

你喜歡我的什麼地方？

全部都喜歡，沒有不喜歡的地方。

是嗎，我真高興。

你呢，喜歡我的哪方面呢？

溫柔的那方面，可愛的那方面，還有在我困擾的時候總會跑過來幫我，像王子一樣的那方面。

我很高興啊。

......我至今的人生虽然算不上多么幸福 但如果我的不幸让阿良良木君注意到我的话 我会觉得这样就很好了 我就是这样的迷恋着阿良良木君。

......能辅导你学习，可爱的后辈，严肃无趣的父亲，以及这片星空。

我所拥有的就只有这些东西了，我能够给与阿良良木君的就只有这么些东西了。

......讓我們來接吻吧，阿良良木君。

』喜歡戰場原之外的所有角色，雖然戰場原並沒有什麼不好所以撫子要殺掉歷，忍野忍，戰場原這樣就可以一直沉浸在對歷的單相思中了罷

由于想说想吐槽的地方实在是太多了，所以写在长评里。

正好，我可以借此机会跟着副音轨重新回顾一下，加深下印象之类的。

《化物语》1、整体来看，《化物语》是个典型的轻小说，故事啊角色啊，主要还是为了取悦读者为主，这是不争的事实。

小说中本身就少不了黄色段子，动画中也有一些的卖肉画面，还好频率适中以不至于低俗。

不过即使是不能从本作中获得什么太深刻的东西的话，光是这个故事与动画制作也是非常值得一看的。

2、说实话，这个叙事结构让我联想最多的就是，《Kanon》，非常整齐地为每个女角色划分出明确的故事篇章，并且之前攻略的角色会在后面有些许出场机会。

并且本作中也同样出现了像Cl里风子一样消散而又一直陪在你身边的角色，既视感大大地。

不过也说明这种角色真的是好一发催泪弹。

3、说起“整齐地为每个女角色划分出明确的故事篇章”，gal改中往往会在OP中让每个角色都出现一次，以让观众了解角色的样貌，特点，其故事线的风格等等。

而《化物语》中则是为每个角色都制作了一个OP，并且全部由角色声优自己演唱，短短15集。

这对于一直宣扬OP重要性的我来说是不谋而合。

虽然这些OP大多是用用结合着实景拍摄的省钱大法完成的，但其对作品却是十足的加分项。

观众有了不需了解剧情就先行体会角色魅力的机会。

4、目前我最喜爱新房的一点就在于，他知道如何使用画面来辅佐文字。

之前在《三狮》中是，如今（时序反了）在化物语中更为明显。

从《小圆》中就感到或许打斗场面并不和新房很契合，但如白开水般的对话却能在他这里绽放色彩。

对于这个很明确的讲道“不容易动画化”的故事，新房把文字与颜色直接搬到了画面前，真是大胆。

关于颜色，由于太过意识流我自己也没太品明白，只是感觉和《堀与宫村》中的用法有些相似。

颜色与角色，情感5、关于音乐，我意识到《小圆》里的配乐几乎影响到了我60%的观感。

6、战场原这个姓总是听起来像一个完整的名字，所以我总感觉主角在很郑重的叫她的名字。

7、从开始就能明显感觉到故事被进行了重编排。

只在开头出现的吸血鬼大战，经常提到的黄金周，还有只在预告片里闪亮登场的两个妹妹，真是让人好奇呀。

8、Ep1。

这个动作是不是很像《幸运星》里的美幸呢

9、关于咩咩兄，感觉是个神秘的有些模糊的角色，如果以后没有塑造的话，会是个比较失败的角色。

10、呆毛！

从没见过这么活跃这么灵活的呆毛。

11、接4，说起来新房还标注了比如说，上下幕，回忆，宽屏，广告，等等。

我就一直在想这样的方式有什么益处，因为比起解释的作用，这种冲击式的画面与不必要的信息似乎只是让观众更迷惑了。

在故事中使用超出动画本身的标注，或许只是个人风格吧。

12、（剧透）《真宵与蜗牛》。

真宵篇是化物语中最动人的故事，对于看过Cl的人来说，想必都会有风子般的既视感吧。

这里作者（或监督）的错引简直是教科书级别的。

用男主视角形成一层错引，再用女主的谎言形成第二层错引，再是女二的第三层，让观众对真宵的存在深信不疑。

而回头看这篇章的时候，几乎处处都是暗示、铺垫和伏笔，少说有个几十处，真是让我有种“为什么自己会没注意？

”的感叹。

迷惑之牛，迷惑的不只是男主啊。

13、说起真宵篇，还是那句台词最虐心吧：“你听不到吧，战场原，这家伙对我，对羽川一开始都说了一句非常岂有此理的话。

‘请不要和我搭话，我讨厌你。

’你明白吗，战场原，因为不想别人跟着自己，不得不和所有遇见的人都说这种台词的人的心情，你明白吗？

”身为妖怪的自知，让人心痛啊。

男主也靠这句话追妹成功，可这种直击心灵的台词，现实中什么时候才有机会说出来呢。

14、笑了好久。

破坏女主角设定的卡通画风。

傲娇毒舌的高冷不复存在了啊喂！

搞笑来的，战场原。

还有这张：

故事本身就带着戏谑，所以并不出戏。

事实上个各种奇怪的neta也算有点意思。

15、OP2.最欢脱最魔性的op。

反反复复看了无数遍开头突破屏幕的摇摆，上头。

看过这个op，谁会不喜欢这么元气可爱的小女孩呢，虽然这里她并不是那个迷路的蜗牛。

16、听更为话痨的副音轨的时候，看着原画面，真是想不起来画面中的两个人在说什么，看似丰富的分镜，重复的都是相同的对话呀。

17、神原骏河的故事则是毫无亮点，只是女角色更加色情了。

18、OP4，开口跪其一：恋爱循环。

当我忽然想起之前已经查过好几遍恋爱循环的出处是来自化物语时，自己已经傻笑了好一会儿了。

在这个已经被玩烂了的梗甚至被腾格尔翻唱了歌曲的终于正式的出现在我面前时，我发现实际上这真是首很好听的歌。

这种感受和我在fate的片尾听到的室友天天用来做闹铃的歌时是一样的感觉——互联网真是毁了不少东西。

甜美的声线，精致的画面，抚子的待遇简直就像是制作组的亲女儿，还未出场就是人见人爱。

可上亿人都知道恋爱循环，有多少看过化物语呢？

不过相比之下，正篇就很逊色了。

19、OP5：“写实版OPENING”。

要了亲命，找了个胖阿姨来扮演羽川翼，还附带模特露点镜头，直接给我整麻了，全op除了羽川，旅行，和猫之外别的啥都看不出来，属实狠活。

20、Ep11。

然后到了羽川与猫的篇章，大概可以看做是用来发猫娘福利的，也没什么亮点，总之就是羽川对男主有意思。

21、Ep12，开口跪之二。

说实话，和女朋友出去约会还带着家长，这种尴尬与窒息感不是一般的可怕。

当我代入男主感受沉浸的不知所措时，全程一声未出的父亲他一句话直接让我喷了出来。

呦呦呦，这不立木文彦嘛。

别问，问就是后悔看了银魂。

22、OP6。

仍然是很让人费解的片头。

不过，化物语的所有op有一个整体特点，就是描绘属于角色内心的性格与情感，而非侧重其遭遇，所以羽川的op实际上和前几个有明显的反差，前几位角色在op中很积极，在现实中却很矛盾，而羽川外表上看十分完美，内心却有一定的受虐倾向。

但看到这里我还是得不出什么明确结论来，化物语还是留下了很多晦涩的地方。

23、虽然羽川的篇有4集，但讲的还是个两集就能说完的事情，剩下的时间都用来讲笑话了。

能讲这么多废话都不无聊，真的得感谢新房啊。

以下是《伪物语》部分。

24、看着两个妹妹的op，我突然想明白了，如果任何一个我特别喜爱的角色能够拥有一个独享的op，那我必然是心花怒放。

虽然op如果为一个角色所做在许多题材的动画中都难免喧宾夺主，可能做到的也就只有物语了。

25、月火的op《白金disco》，是继恋爱循环后又一大洗脑神曲，看一遍啊再看一遍，停不下来。

物语系列的女角色，虽然都是篇章主题，但实际思想上都是在为男主服务。

她们能完全施展自身的，或许也就是这1分30秒吧。

26、第一次知道神前晓肯定是在凉宫里，那首《God knows》。

他或许是最适合给动画配乐的人之一。

他所做的曲子为画面服务，从不喧宾夺主，甚至在几首很出名的op里也是这样，画面中角色的动画才是调动观众感官的第一要素。

他所做的曲或许旋律并不出众也不高级，但给人留下的印象尤为深刻。

在物语动画本篇中也显得恰如其分，并且风格多变，并不限于日漫的常规配乐思路，从而极大地提升了观感。

在吸血鬼的少鲜出场中，我甚至还听到了类似恶魔城的用竖琴和小提琴奏出的音乐，棒，棒极了。

27、物语系列虽然都会用一种动物来比喻一个人，但似乎二者并没有什么关系，这点可真是让人生厌，分明摆着是一种对人物性格很好的映射，但却偏偏不用，当然也是受了日本怪异文化的限制。

还是说，只是我太笨了没看出来这层联系。

如果说火怜和有仇必报的蜂还有所联系的话，那荡漾和蟹，神原和猴子也实在看不出联系来。

或者说，作为喻体的妖怪总也要有一些明确的特点，不然，阴阳师又是通过什么分辨妖怪的呢。

28、《伪物语》最怪异之处，还是莫过于作者对真伪略有所思却又十分模糊的解析。

真伪究竟是什么？

对自己情感的真伪，还是作为人作为物的真伪？

有资质的就是真物，没资质的只能做伪物。

垃圾君是伪物，战场原是伪物，两个妹妹都是伪物，而羽川却是真物（虽然完全没她的事。。

）。

我只能在这里谈谈我的看法。

火怜之所以是伪物，是因为作为正义使者仅正确却不强大，而强大则是精神上，灵魂上的强大，无论遇到什么困难都能坚定道路的强大，这种强大，是对自我的真实，被定义为真。

从这个角度讲，整个《伪物语》的故事，确实是角色从伪到真的过程，无论是战场原，火怜还是垃圾君。

此时的真，有一点“面对真实”的意思。

而垃圾君是伪物，是作为非真吸血鬼也非真人的角度说的，包含月火（非人，非凤凰），贝木（欺诈师），所说的确实是资质的真伪，资质是无法改变的事实。

而作者以贝木的观点抛出了自己的解答。

「伪物所拥有的价值才是压倒性的。

那种想要成为真物的意志，可比真物还像真物。

」这句话就是伪物的为自身的辩护。

但它确实从伪物嘴中说出的真言，倾尽自我心声的呐喊。

资质的真伪，和上面所说面对资质的真伪，实际上是相生的两种真伪。

正因为是无能的伪物，才要用谎言伪装自己，谎言是给别人看的，也是给自己听的。

之所以羽川是真物，也正是因为她有一个足以展现给他人的完美的自己。

一个比较浅显的说法是，人虽为伪物，但其情感却可能是真物，月火虽不过是怪异之凤凰，但亲情却是真实的珍贵之物，影缝也是因此才觉得败了。

但我是觉得这种解释并不完整，以我的理解作品想表达的并非是伪物可以成为真物，而是正因为成为不了真物，其意志才更加珍贵。

这种情感建立在伪物之上，是谎言与欺骗搭建出的情感，也必然是伪物，虽是伪物，但尤为珍贵，有时甚至比真物创造出的建立在真实上的情感更加强烈。

所以伪物才有“超过真物的价值”。

这正是在说，所谓真伪，与价值并无必然关联。

不过其实，我并不觉得作者是想想清楚或是明确传达自己对真伪的看法。

他只不过是抛出无法解决的问题，留给我们思考罢了。

这么想，“伪物语”也不过是个伪物。

29、可从表面来看，月火和火怜的事情仍然只不过是“鸣人式”的通过坚持和嘴炮赢得胜利的俗套故事。

30、可从形式来看，《伪物语》就是通过色色和扯皮吐槽来维持新鲜的。

典31、Ep6，说起来这一集还有这季许多部分角色就在疯狂摆pose。

莫非，莫非新房的真实身份就是，荒木！

JOJO立32、说起来，Ep1的开头完全是在虚张声势，绑了垃圾君然后也没弄出什么名堂就放跑了，不可取。

33、有着奇怪口癖的吸血鬼听着也是上头！

这番找不到让人不喜欢的人啊。

不过我确实是对羽川最无感了。

34、我好像很喜欢月火的神经质，主要原因大概就是对于男主这种后宫男主还不死的人设，她可以一声不吭地带着大菜刀砍过去。

看到男主被治了就很爽。

35、关于月火还有一些可说的地方。

月火的伪物并不停留在“非人非凤凰”之上，而是从她言语中所说，其思想随周围人（哥哥，姐姐）变化，正义感完全是受感染而来，这点像极了在别人巢中留子的杜鹃。

月火的伪，也是思想上的伪，并且月火的聪明是能看透自己的这点的。

这就促成了她如同贝木所说的那种情况，虽然是伪物，但是是受真物影响，想成为真物的伪物，因而也是有价值的。

妹妹说想要解散Fire sister，正是自己从伪物到真物的一种转变，也是面对自己的伪的一种真实。

只是和主线故事没什么关系。

36、Ep3.开口跪之三：一个不吉，颓废的人走到垃圾君之前，自报家门，贝木。

又是你，三木真一郎银魂啊银魂。

37、关于阿良良家。

阿良良家中的许多场景都是以印象的方式画出来的，这种手法在小圆中也见过。

小圆中从未提到过世界观与时代的问题，但学校，房屋的场景都绝不是现实取景，而是为了氛围而塑造的。

《映像研》中也有这种情况，场景设置非常奇幻。

比如说上图的场景，与其说是垃圾君的浴室，倒不如说是中世纪，恶魔城。

广阔的空间，光线，后方的色块玻璃，都是为了符合吸血鬼的格调使用的。

38、为啥角色都要剪掉头发呢。

39、战场原这样太冷傲的角色和羽川这种太正经的角色，在op上就很劣势，弄得制作组只能搞一大堆订书钉一堆三角来表现角色，一下就丧失了大火的好机会，果然是性格决定命运啊。。。

如果订书钉也是日本的某种妖怪的话，那肯定比什么重蟹合适一些。

以下是《猫物语·黑》40、羽川的塑造失败之处似乎在于她最大的特点“正确得可怕”并没有被很好的表现出来。

虽然她的善良，温柔，全知等等特点都有表现，但唯独这种正确的“不适感”从来没传达给过观众，反而，她总是温柔得很普通。

这样，羽川的扭曲也是非常不好理解的。

说起来，羽川的知识渊博，也没有花足时间描写，总觉得差点意思啊。

41、羽川在一个有六个房间三个人住的家里，只能睡在地板上，这实在是太扯淡了。

这样写就有些强行了。

并且，为啥男主会吓得一溜烟跑回家，解释的也不是很清楚。

42、本篇最怪异，最拧巴的应该就是男女主双方的感情。

男主对羽川的感情是一种极其中二的，超越爱情的，想为女主死的感情，这种感情如果不讲出来前因后果根本就无法理解。

女主也一样，一切都莫名其妙的。

所以最开始的那场吸血鬼大战实在分量太过重要了。

43、垃圾君你还是人啊。

44、还有一点很拧的是，垃圾君和障猫都是以一个非常奇怪的理由而对羽川感恩的。

用作者的话说，大概是因为在拯救它的时候完全没有抱有一丝同情，而只是因为这是对的才这样做的。

这种不同情反倒成了尊重。

关于障猫的逻辑，实在不是很能理解。

45、女武神的义手。

I am Araragi, blade of Hanekawa.剑柄和刀身比例实在有些相似，不知道是参考了哪把刀呢。

以下是《猫物语·白》46、在这篇以班长为视角的故事中，西尾终于为羽川的故事画上了一个完满的句号，同时这也是羽川终于向前迈出的一步。

故事揭露出了羽川的内核——她的完美，只是建立于能将所有痛苦分离出去并抛在一旁，而自己则永远保持洁白。

她并非正确的可怕，也非温柔得可怕，她只不过是一张白纸，白的无聊的纸，正因为白纸才对一切都有接受能力。

而如今，终于有了颜色的她，真是期待后面会有什么样的表现。

47、 猫物语的黑白两篇真是不错的对称。

尽管都是同一人的故事，两篇从叙事视角，角色的能动性，剧情走向等等方面都是截然不同，给我一种“确实是一黑一白”的感觉。

48、班长和战场原放一起一比，就很明显感到战场原还是有意思得多。

49、故事中再一次提到了真伪，这次垃圾君是伪，而羽川是真。

二者都会为了拯救任何人任何物而拼上性命，二者都有着对一些事情视而不见的品质。

但区别是什么？

区别就在于垃圾君是看到并无视，而羽川则是完全看不到，像一张白纸。

看到妹妹的男朋友很像自己却假装他们不存在，是摆明了在欺骗自己，救了猫咪还要抱怨，是明知这种行为不讨好却仍然要去做的想法，这便是伪。

而羽川则看不到，，她只能看到为猫咪下葬是对的，所以就要去做，她看不到自己的嫉妒，愤怒，是因为她这张白纸上根本就不存在这些情感，这便是真。

不过换种角度思考，是不是恰恰相反呢？

如果真的要像物语这样区分真伪的话，那不如说，整个世界都是伪的，人与人也都是伪的。

人类的语言如此有趣，以至于它明明可以用来传达情感，但实际上是用来包装、伪装情感的。

只需仔细想想就会发现，我们所说的话，和我们所有的情感，多少有些细微的偏差，那些藏在潜意识中的伪装与自我保护，那些与生俱来的妥协与屈从。

物语中还提到“性本恶”论，我们性本恶，因为我们不知道我们内心之恶从何而来，所以我们压制它，伪装自己。

回头来看呢，自己早就不过一张面具罢了。

50、可怜的天真的火怜妹妹完全被战场原的激将法牵着鼻子走，而月火却看得出来这是战场原的计谋，小腹黑月火。

不过像火怜这种坚信自己的正义并非伪物的热血无脑初中生，怎么想都是百分百中招吧。

守株待兔，于是鱼就这么上钩了。

51、一晚上跳25章也太过分了吧啊喂，考不考虑一下班长的感受啊。

52、又出现了一个号称自己全知的大姐，虽然是很酷的样子，但说起话来实在是让人生厌啊。

53、相比之前班长的所有故事，在垃圾君面前表白，被拒，被伤害，并痛哭流涕的场面应该才是我最想看到的。

这个从没哭过的女孩子，她的情感就像残缺的月亮般显得空洞。

54、如果班长真是这样的样子应该很不错吧。

奥利奥，啊不是麦旋风前卫有何不可呢，什么都知道的班长小姐。

以下是《倾物语》55、倾物语是让世界倾斜的故事，突然就扯到时空穿梭这一套了，整个故事和石头门非常像。

894在本篇故事里就像助手一样，仿佛与世界命运相悖一般。

虽然这个时空穿越的故事实在不出彩，但见到小时候的羽川，长大后的894，还是忍不住会感慨啊。

56、关于扇说的红绿灯，我倒是很有感触，在红灯转为绿灯的那一瞬间心情的舒畅感，可以向前迈步的畅快感，真的是非常神经的一种感受。

不过话说回来，扇是谁啊，这段对白又是在闹哪样？

扇的长相带着一种忧郁感，而这段对话又被配上了忧伤深沉的提琴，神秘的忧伤。

57、相比于894本体，我好像觉得她的登山包更可爱，大概是从第一个op就这样觉得了，感觉是一只又傻又嘚瑟的鸭子。

真想要一个同款。

肯定不只是背包那么简单吧！

多年后看到她还背着那只傻乎乎的爪子，心里肯定是五味杂陈吧。

58、有时候就是会因为事件太巨大而导致没有实感，我都不清楚这究竟是人类的共同，还是只是我的冷漠。

59、虽然这个故事写成这样不错，但还是看垃圾君和894互相装傻一整集更香。

60、自从月火透露出了想要解散fire sisters的想法后，在每集预告里就各种暗示“不干了”，真是腹黑呀。

不过这个冷笑话预告还真是挺逗的，两个人的胡扯和画面木有半点关系，根本不知道看哪里。

以下是《囮物语》61、囮是诱饵，是抚子为垃圾君设的诱饵，也是为自己设计的诱饵，将自己引诱到无可救药的路上，欺骗那个乖孩子，让自己深深陷入这个编造出来的故事。

为的是和垃圾君两情相悦，可蛇神又怎么有能力控制人的情感，这不过只是“诱饵”罢了。

说起来，《囮物语》不过也只是文字游戏，是《化物语》中的“化”，即怪异，被囚禁在了围墙之内，这是在暗示怪异其实就是抚子本身。

而本篇章的op也是与化物语中相对，同样都是亚撒西声线的香菜演唱，但却是一个甜美一个诡异。

op中抚子的所有动作都被做成了与化物语中相对的动作，她已与垃圾君，与那个安静，乖巧的自己，渐行渐远。

62、以为抚子的结局必然会在本篇中给出的我，着实被西尾摆了一道，让我无法在这个故事结束后静下心来总结，也不想睡觉，只是着急看到后续的情况。

对于在TV动画中被塑造的如此人见人爱的抚子，西尾却给了她这么残酷的命运，想必让很多人都意难平吧。

63、OP中出现了口中恋字的组合。

的确，身中的怪物正是由身中的恋所致。

被困住的爱另外在抚子的两次op中都使用了在画面中使用小窗口密铺的手法，两次的效果却截然不同。

化物语

囮物语仔细看的话，会觉得在色调上，后者的对比度更强了，眼神更加犀利了，表情十分不柔和，并且还故意的剪切使得画面并不是完整显示的，以此营造一种不适感。

诸如此类的例子还有不少，使得两首op明明都是抚子在镜头前卖萌，却是截然不同的感觉。

64、果不其然，扇就是个煞星，这系列事件的罪魁祸首，完全不知道她想要干什么。

65、抚子故事中的同学是白影和彩色圆环组成的，我一开始就认为这是常见的新房式意识流手法，为了加强陌生感，学校的构造啊之类的也都是比较印象化的。

但后来我意识到这其实只是新房的“省钱大法”。

为了省钱，大家八仙过海。

不得不说，这样总比用3d代替，好多了啊。

66、囮物语或许真的是一个很悲伤的故事，就连物语系列一直以来的卖肉擦边都少了大半，黄色笑话更是不见踪影。

不过即使这样，故事还是以抚子的视角很轻快地进行着。

67、物语系列里的神或者怪异都配的很奇怪的，之前的虎啊，现在的蛇，很违和。

68、如果仔细审视这个抚子编造出来的故事，会发现她其实疯狂到无可救药。

比如自己晚上出门，去沙堆上搭沙塔，骗男主出来找她的情节，却被她改成了，蛇没有灵力了，所以才找不到灵体，于是玩了很久的沙子。

69、阿良良木虽然是个博爱角色，像上条当麻，像486一样，但却有着一些独特的魅力和原则。

虽然调皮的时候会说“这张床还是能睡下两个人的”，但是面对抚子的愿望却是断然拒绝没留下任何幻想的余地。

在此刻他坚定地认为面前的女孩已经误入歧途并且坚守正确没有半点让步，没有同情，也没有尝试或者表露对对方的爱的理解。

70、可不管怎么说，从旁观者角度看，抚子的不归路有着包括她自己在内的每一个人的原因在，无论是忍对她“只是碰巧长得可爱”的蔑视，是月火强行减掉她的头发，是垃圾君这种让旁人都会感到心痛的拒绝方式，是周围的人，无能的老师，是不怀好意的扇，是已经走火入魔的她自己。

如果有一个人能向这个女孩子伸出一只手，或许她的结局都会截然不同，你或许会这样想道。

但这并非是作者想传达的，因为 「只有自己才能拯救自己。

」 71、月火和抚子的对手戏般的对白是本篇最亮的一场戏。

这场对话将月火的复杂性展现了出来，并且从月火的角度揭示了抚子的问题，并且月火这段的演出说是目前为止最精彩的也不为过！

神经质，反应过激，却坚定，直率，锐利，主动（还有出格的兄控）能和这样的人做朋友是荣幸！

在这段对话中引起月火怀疑甚至愤怒的原因是，抚子说了句出格的话，却又立刻收了回去，并且道了歉。

现实中遇到这种情况是不是也很让人火大呢？

抚子就是这样，有时有着阴暗的想法，有着出格的想法，但这种想法又被自己牢牢困住，含含糊糊，甚至弄不清自己的想法，他对历的感情也是如此不清不楚。

被吓到开始卖萌月火彻底看穿了抚子，并斩钉截铁地用一把剪刀，彻底撕碎了她的伪装。

72、我发现我喜欢的并不只是月火的人设，或者是能治男主怎么样的，而是，在这个所有人都因为迷茫而卷入怪异的故事中，月火和战场原似乎是唯二的两个不会动摇的人。

虽然动画还没有给过月火什么表现的机会，但说不定她是个极为坚强的人，会在火怜丧失信心时坚信她的正义，会在垃圾君迷茫时给他安慰，敢于点破抚子的伪装，看人也看的很透彻的样子，要是能不一直打酱油就好了。

73、在萌娘百科里看到了对这件事情真相的解释

完全剧透预警里面以抚子的话为依据，将抚子对垃圾君的爱解释为“为了获得稳定且轻松的感情”。

并且说“抚子并没有任何喜欢历的理由”。

由于这是抚子自己的话，我其实更倾向于这是她自己自暴自弃式的解释。

因为早在伪物语中，抚子就在请男主去家里玩的时候，精心打扮并以几乎越界的方式诱惑了男主。

她发自内心地希望自己的恋情能够实现，并且也真心地爱着阿良良木历。

同时我认为抚子也并不是为了感情能够轻松才选择爱上阿良良木，她并非追求轻松，而且甚至都并非追求自己的感受，而正是对男主的一见钟情才使得她的生活有了改色。

所以这段百科里的解释是与事实相反的，事实是正因为她的感情过于强烈，她过于希望她的愿望成真，才让其幻想出如此强大的怪异。

74、羽川和抚子有很多相似之处，或者说有时候会想把“困在体内的恋爱”用在羽川身上似乎也很合适，永远都无法言说的情感，最终导致体内化成了妖怪。

要我去分辨其中的区别的话，我依然倾向于说，羽川是真，而抚子是伪。

伪是自己欺骗自己，自己引诱自己的“伪”。

抚子很多时候都活在自我欺骗中，虽然在本篇中对外界压力的描写并不是十分的有力，但至少从见过战场原之后，她的恋情就一直迷茫在真实与自我欺骗之间，一面不去思考，一面天天去神社祈祷。

至于羽川，老生常谈了，她不是欺骗自己，而是根本的一张洁白的纸。

她不对阿良良木说出自己的情感，也正是因为她觉得这样是“正确”的。

只是有时候，正确的价值也很渺茫。

75、不管怎么说，温柔安静的女孩子，还有着很多塑造空间和潜力的角色，被分到了成为彻头彻尾反派的结局，让人实在是很难接受，尤其是西尾完全有选择的余地的前提下。

可能也算是释放，短短四集，我竟然写了这么多。

以下是《鬼物语》76、表面上是讲述吸血鬼忍之前的故事，但实际上却是送给真宵的最后一封情书。

作为物语系列中第一次出现主要角色的退场，这个故事毫不留情的让我落泪了。

77、故事对一直以来真宵线的伏笔进行了回收，以前894在回答男主为什么还留在镇上的时候说，“或许我还有什么没做完的事情”，“留在这里总是有意义的”之类的话，那便是欺骗自己的谎言。

阿良良木作为唯一仍然在这世界上的强烈牵系，其实是894留在这里的唯一理由。

这个故事就是这样一个不可抗拒的分别。

78、话说男主已经逐渐进化成一个彻底的变态了。

被胖揍不过894离去后，他还能继续当那个hentai吗。

79、最催泪的一段台词

Line我已不想再多说什么了。

以下是第二季的终篇，《恋物语》。

80、《恋物语》或许是物语系列目前唯一一个足够震撼我的故事，至少在贝木决战时的那段演出与台词质量，是货真价实的。

这次，西尾没有再写出一大堆诡辩似的微妙的甚至有些不可理喻的青春期思想，而是写了几句真的有价值的话，为故事盖棺定论。

同时，恋物语也创造出了货真价实的悬念，尤其是在指出贝木最终会失败之后，这种悬念到达了顶点。

81、剧情总是和正常想像的完全不同，怎么想恋物语也该是为了垃圾君而舍身的战场原大放异彩的故事，甚至再次染指怪异，用尽智谋和勇气拯救他于水火之中的故事。

但别说什么大放异彩了，故事甚至不是以战场原为视角的。

西尾在这一层面上可真是难以捉摸。

82、西尾似乎并不擅长与在一个有众多角色的庞大世界下穿针引线。

目前为止所有的故事，大部分集数，都是在很少的登场人数内完成的，前后铺垫很粗糙，也很简单。

不同故事间角色的互动也很少，每一篇都是独角戏。

而且动画甚至不使用龙套角色。

每次看到可怜的声优表，就感觉怪怪的。

物语就是怪怪的。

83、本篇有一个神奇的op。

从完结后来看，这个op是在与抚子的80年代漫画爱好相照应，但也让我们看到了两年代奇妙的审美差别。

战场原和贝木在op里深情对唱，或许是在暗示二者似是而非的恋情。

歌名《fast love》也颇有意味。

84、战场原的气质和眼神中的意志是能透过伪装看出来的，或者只是说，她的长相很有特点？

扮丑但还是很帅气动漫中一个人换了样子很容易就给人“换了个人”的感觉，尤其是标志性的头发，脸型，五官等等，所以在战场原身上我没有感到这点，还是很惊讶的。

85、很明显，贝木是以“帮助曾经相思的女人的女儿的朋友和她的男朋友”为理由说服自己的，但是实际上他所否定掉的许多理由，也正是让他动摇的重要原因，其中，帮助战场原则是最为主要。

86、我们也来谈论谈论本篇所说的“恋”吧。

出乎人意料的，虽然战场原和阿良良木的恋是本篇的出发点，却只在故事中占了很小一部分。

故事没有对这种“真正的，显而易见”的爱情做过多描写，甚至反用这种感情去塑造战场原个人，体现她的人格魅力。

贝木是一个中年男子，虽然不过是个欺诈师，但是其实也是充满了原则的男人。

他对战场原的情感，是夹带着欣赏，认可，同情，感兴趣等等的情感，但这种情感丝毫不龌龊，这从他的为人就看得出来。

唯独“据为己有”这种想法，在他身上是不存在的。

战场原则是对贝木抱着喜欢，甚至依赖的态度。

当时脆弱的她，对任何前来拯救的人都可能抱有依赖。

但这种情感随后转变为了仇恨。

虽然战场原这种“初恋”般的情感是非常强烈的，但随时间过后便会消散，消散的一干二净，以至于她不会承认，甚至不会认识到这种情感。

她可以倔强的认为自己对垃圾君才是初恋，并鼓起勇气以对待初恋的方式（难道就是疯狂毒舌吗！

）对待他。

如果说，这种初恋正是一种伪物的话，那不是，刚好印证了贝木的那句话：「伪物所拥有的价值才是压倒性的。

那种想要成为真物的意志，可比真物还像真物」想到这里，我定然是更加理解这句话了。

因为它真的，“比真物还像真物”。

战场原这种鼓起勇气，继续面对生活的态度，正是贝木最欣赏最在意她的地方，也是和抚子恰恰相反的地方。

而抚子对阿良良木的恋，按什么都知道的羽川大姐的话来说，就是“她不曾喜欢过任何人”。

尽管如此，我必须说的是，我仍然认为抚子对男主的恋，是真实存在的，而非什么为了奇怪的理由而捏造的。

或者说，她对阿良良木的感情和她自身存在的问题本身就不冲突，而是互相畸形化。

不过抚子的问题实际上也就是本篇的主题，还是待我捋一捋再开一条说说。

87、话说，战场原说起垃圾君去神社每五次才能见到抚子一次还会半死不活的回来的时候，还有他说一堆劝抚子的话然后被轰回来的时候，我有些蚌埠住了，非常有画面感。

88、水落石出，每期的预告就都是简约派画家贝木泥舟所作的。

89、见到黑白相间的羽川感觉真是不错，有了白发的羽川就像蜕变后的卡密，身上充满了无敌的气息。

90、行骗半生的贝木，其实也是欺骗自己，骗自己为骗子的骗子，其实也是个好人罢了，喜欢钱的好人罢了。

用尽欺诈却无济于事，最后却靠着真心说出的劝告退治了迷失的抚子，真是造化弄人啊。

91、抚子本楼为抚子的真爱楼。

（完全不是）我想了想，如果要说清抚子这个人物，还是最好分表里两层来说比较好。

表面上，她是个内敛，安静，老实，甚至有些怯懦的女孩子。

她总是喜欢很老旧的东西，老旧的游戏机，老旧的漫画风格，老旧的哆啦A梦。

乖孩子，全班都被诅咒术诱惑，但她并未染指，中了诅咒之后也是自己寻找方法，不想麻烦别人。

她也有比较调皮有趣的一面，有时会故意引垃圾君吐槽，并且，她是真心喜欢垃圾君，想必看过化物语的观众应该不会质疑这点。

随着看到垃圾君的女朋友出现，她的喜欢逐渐变成嫉妒和愤怒。

在臆想出的神明的引导下，她的性格发生了很大变化。

她变得所谓“病娇”，在班级前大吼大叫，痛斥冷漠的学生。

在彻底变为蛇神后，开始认为，自己对历的感情只需要是轻松的单相思就足够了，所以才要杀死他。

但这些都不是我所说的“里”，相反，我认为这都存在于“表”，换句话说是抚子表现出来的样子，在她并不理解自己内在的条件下，她的“表”代表不了她的想法。

那么她的内在究竟是什么呢？

用贝木的话讲，是一颗漆黑的心，是一个被自己完全封闭的内在。

至于这个内在究竟如何，我们目前无从得知，因为她并不是被内在所驱动的，而是被一种，因封锁内心而制造出的扭曲的“伪内在”所驱动，在故事中呈现的抚子的性格，全部都是由这种虚假的内在产生的，也就是说，我们从未知道过抚子完整的模样。

真正的抚子可能并不内敛，并不乖巧，但也并不一定任性或者疯狂。

而他人的表现与言语并不能触及她真正的内核，所以也就无法影响她的想法，所以羽川说她“被视于无物”，也就是说，羽川发现她的内在拒绝着一切事物（就像黄金树那样）。

和阿良良木历的恋情，自然也是在这样一种“伪内在”的驱动下产生的。

如果阿良良木真的和抚子是一对cp的话，那么抚子或许可以永远安逸地以这样一种性格生活下去，只要生活能够满足她的意愿，这样也算是幸福的。

但是这是不可能的，垃圾君的断然拒绝让抚子根本无法接受这样的事情。

我之所以说这份感情是真的，也正是因为这份感情触及了她的真正内心，让她感受到了“恶意”，她的封闭自我才会突然间不稳定起来，导致这样的悲剧。

以贝木的原话，恋情可以让人坚强，也可以让人无所适从。

这便是抚子对这份恋情真正存在的感受，一份会让自己无所适从的恋，抚子只不过是过度放大了这种感情。

这样封闭自我的她，唯一留下的属于真正的自己的事物，就是藏在衣橱里的一本本漫画。

这便是打开她心之门的唯一一把钥匙。

正是因为最难为情，所以正说明了是最珍视的梦想，被自己深埋，被自己否定的梦想。

生活一定是要幸福吗，不是，追求梦想可以痛苦，但只要是自己想要的，就不应该害怕受到伤害。

一定要有阿良良木吗，不是。

生活有着很多可能，但至少现在，你要让真正的自己来经历这一切。

贝木用一番话，给了抚子正视自我内心的机会，认识自我的机会。

那个在深夜桌前埋头实现着梦想的自己，就是真正的自己。

唯独那个自己，是不会说谎的自己，是发自内心的，不会对别人说的愿望。

这样，这篇《恋物语》才道出了它的内核：“恋”并不是生活中的一切。

没有什么会是一切。

贝木在本篇中说出的台词，是我在物语中看到的最精彩的台词，所以我将其引用下来。

「······那么你…到底为了什么样的理由…才能放弃做神呢？

不管我听谁说，不管是战场原还是羽川 哪怕是你父母，都没有得到你有那种爱好的情报。

既然你那么严密地隐藏着那些令人难为情的作品，既然你没有对任何人说，也就是说，对你而言，那是真正的梦想。

」「自己创作出的东西，可不能那样来形容啊，千石，创作是很难为情的事情，而梦想也是很难为情的事情。

这是没办法的事，这都是理所应当的，但是，至少不应该像那样，被你自己如此蔑视。

」「·······但是如果不想当的话就永远不会当得上，这可和神还有幸福不一样，而且，那可是连神都当不上的，因为只有人才能当得上。

」「······我是调查了很多，但没错，我一点也不了解，关于重要的部分一点也不了解。

因为只有你才了解你自己，所以这世上只有你才会珍惜你自己，而你的梦，也只有你自己才能实现。

」「······当然可以，因为人就是这样从来就没有无法替换，无法替代的东西。

我认识的那个女人 我相当熟悉的那个女人，她总是把现在正在谈的恋爱当作自己的初恋，总是觉得现在才算得上是真正喜欢上一个人。

这才是正确的，一定要这样才行，从来没有什么唯一的，无法替代的某个人。

正因为是人，所以才能随意重来，所以才能随意更改。

」现在来看，这可能还真是抚子的真爱楼。

物语系列第二季，至此结束。

以下是《花物语》92、《花物语》是写沼地蜡花的物语。

她的名字很奇怪，字面上都透露着一种不幸。

由于本篇用了花作主题，因而整个故事的叙述也很轻，没什么波澜。

当然，这样的故事也有其感人之处。

93、与其说是没什么波澜，不如说是真的很无聊。

本篇中之前那些夹带的奇怪的观点和吐槽不见了，色色的地方也不见了，剩下大篇大篇的交代性独白和说教。

本篇的主角神原骏河，之前以“变态的百合”为设定，现在却正经得吓人，正经的没什么特点，这样的角色是不会有人买账的啊喂。

94、沼地是一朵不幸的花，因自己不幸就要收集其他不幸，因恶魔会破坏不幸的挽救可能就要去收集恶魔，而却甚至不知道自己已经是一个幽灵，仿佛名叫“恶魔”的幽灵。

即使故事的叙述方式使得我们感觉沼地是一个在自己的不幸之下以难以理解的方式生存的人，甚至可能算是本故事的“反派”。

但实际上，她却只不过是不幸本身。

因无法抗拒的原因失去生命的价值，又失去生命本身，失去死亡，失去死亡的认知，认识不到自己所做的事情不过是虚假的。

这无疑比物语中任何一个角色都更加悲惨。

而等待她的也不是救赎，只是单单的结束。

95、即使故事发生在《终物语》之后，扇还是那么让人生厌。

96、对于贝木能跑得过神原这件事，我至今还是不是很能接受。

97、所谓成长一年后的阿良良木，也不过是艾伦罢了。

踏踏开98、对于作为本篇高潮的篮球one on one来说，如果shaft的制作能够再用力一些就好了，毕竟这是整个无聊的故事中唯一能够调动观众感官的机会。

99、垃圾君和火怜的关系越来越奇怪了，我不能接受。

100、本篇结尾剪发的那段蒙太奇，堪称完美。

我不知道怎么分享给各位，如果可以还是一定要去看一下。

Ep5从24:43到25:37，是物语系列一路以来，我所看到最美的一段演出。

美丽的花朵，随神原的头发一同凋落，而新的花朵，正含苞待放。

「神原，如果你这次做的事被人知道了，一定会有各种各样的人说出各种各样的话吧。

有的人会说你的选择正确，也有人会说你的选择不对，但是，他们说的都不对。

不管别人怎么说，你都不需要在意，因为你并非在选择一件正确的事，也不是选择一件错误的事，」「你所选择的是青春。

」以下是《凭物语》101、《凭物语》是讲凭丧神，说起来我现在都不记得她叫什么，貌似是叫余接吧，斧乃木余接（又去确认了一下）。

先不论西尾用数学术语给角色起名字是何用意，但本篇其实也一如既往的连余接的身世都没讲，反而是说了很久的垃圾君变吸血鬼的事，可惜我觉得观众根本不在乎垃圾君会咋样。

102、如果严肃的说，《凭物语》一定是目前原著中最烂的一部了，故事没头没尾，弄个boss正弦，也领便当领的莫名其妙，真是又无聊又让人迷惑。

故作深沉的放一大堆话，自己却理不清个一二三。

本篇动画的画面实际上非常丰富，有趣的也很多，但是都拯救不了那念经般的台词。

103、在音乐监督换了之后，有时还是感觉配乐缺了点意思。

并且第二季结束后，新房也暂时挂名，让板村智幸监督来接手工作。

不得不说，板村把物语一贯的风格坚持的非常优秀，并且在一些动作的作画上也没有新房那么敷衍，整体风格似乎更加温柔。

可惜本篇仍然让人提不起劲来，盼望着，无止尽的对话能停下来。

104、由于故事实在太无聊，shaft似乎一开始就作好了用卖萌卖肉来提神的方针，只要让余接足够可爱就行了，用面瘫和可爱的动作形成反差就够了，这样观众就可以忽略垃圾君从开始就没完没了的bb。

于是余接就开始了带着严肃的表情进行cosplay的被迫营业。

果然登山包才是本体

还是这张最好玩从这个角度讲，第一集的质量非常之高，这段余接的剪辑几乎像是用尽了制作组所有的设定图。

后面和妹妹乱搞的部分作画也非常精细。

OP也是如此，穷尽方法展现余接的可爱，画面细节都较以前多了，这或许也是板村的特点？

105、正如垃圾君自己所说，凭物语是自己“终结的开端”，也就是《终物语》的序幕。

之前几乎每篇都出现的扇，费了这么大力气没完没了铺垫的扇，是时候出场了。

106、动画组终于也忍不住承认阿良良木家的浴室并没有那么大了。

可能制作组就是觉得那么多发生在浴室里的情节，弄得宽敞一点好分镜（偷懒）。

107、这次的浴室情节是和上次的刷牙play对称的情节，各种意义上的对称。

108、其实把余接从抓娃娃箱子里抓出来也是个很有趣的情节，只是感觉一般人也想不出来。

109、 余接的姐姐，大概叫影缝吧，哦原来叫影缝余弦，关于她不能踩在地上的事情我竟然没看出来，可能我就是单纯认为这样是习武之人的轻功吧。

其实这种站姿很不好画的很不好构图的。

110、其实就是说，阿良良木以后不能吸血鬼化了，这样男主的两大利器，嘴炮和送死，只剩下前一样了，更加无聊了。

111、开口跪之四：正弦。

当正弦哥开口的那一刻，我就注定无法好好理解这个角色。

说起来，当你要为一个莫名其妙出现的怪人选一个配音的话，你会选择谁呢？

全部木大了。

112、以前也有这种情况，物语中的人物有时会说一些很meta的话，这其实挺破坏故事氛围的。

这次子安说些什么，我们像被安排好了演一出戏这样的话，实在是有些渗人，因为这正是我有时对故事的看法。

为什么按照作者所写，角色就一定要按性格行动，就像在问为什么男主这时候要掀女生的裙子的一样。

113、故事的真相就是正弦在见到垃圾君的时候就意识到了自己被利用，被安排作为男主的对手，作为“美的专家”面对不人不鬼的男主。

但这仍然解释不了他为什么一心求死。

但能看出来的是他对余接的感情很深。

114、和《囮物语》一样，为一个角色所写的物语，并不是解决她的问题，而是抛出她的问题。

在这个物语中，问题就是想要让男主在人与怪异之间划清界限的余接，拒绝承认自己有人的一面。

我们期待着，《终物语》中会有答案。

115、故事的最后是荡漾的发糖时间。

真的是一出场就让人好生喜欢。

这一两分钟的出场，完全吊打了所有其他女角色。

以下是《终物语·上》116、《终物语》上部是关于老仓育的故事，但推动的主角变成了扇，这个完全居心叵测的角色。

故事用起了老套的“柯南式”推理，而扇则扮演侦探，并且还选了数学作为线索。

虽然推理是很蹩脚的，但和冰菓同理，有时候这并不影响情感的抒发。

这同样也是个非常悲伤的故事。

117、Ep01的演出充满了动感，从op开始，这个op给人的感觉是很恣意的，尤其是扇无限坠落的镜头，给人一种不受法则限制的自由感。

118、扇的特点还是蛮多的。

最明显的还是她永远长出一截的袖子，在她所有的动作里都非常吸引眼球，不管是对人物来历还是行为行事都有一定的暗示。

还有她的笑容，诡异的，什么都不代表着的笑容。

她无神的双瞳，仿佛是从另一个维度来的观测者。

除此之外，她仿佛瞬间就能看到事情真相的能力也是很令人胆寒。

（这个设定和卧烟和羽川都是一样的，全知，似乎在西尾眼里脑子好使的人就是什么都是瞬间搞定）119、阿良良木无法对扇的任何富有攻击性或者是敌意，过分的话语产生反应，也无法认识到她的危险。

当然，这就和事实真相有关系了。

120、本篇其实很好地完成了将老仓育的故事真相一层一层浮出水面的任务。

如果说之前物语的故事缺少什么，那自然是这种能由浅入深抽丝剥茧的过程，由于事件总是太过简单地被解决才不好看。

真相之下还有真相，正是悬疑剧的妙处。

121、“我什么也不知道，是你自己知道”，是扇的口头禅。

这句话很像羽川的那句话诶。

122、我发现凡是有羽川的镜头，制作组都非常注重她的画法，一定要是美美的，可靠的，女神。

她的形象非常重要。

123、op2为了省钱省力实在是太过偷懒了，对老仓这角色不够重视啊。

124、老仓的声优声线可以在不讨喜的细声线和愤怒的粗声线间切换，她的声音非常之多变，对角色的演绎是很到位的。

不得不说，老仓的好感大半归功于这位声优的表演。

125、战场原教训老仓的场面非常搞笑。

要说战场原的魅力之一，那必然是那种“你要干什么我不介意，但我绝不可能让你践踏我所珍视的东西。

”

可怜的老仓只造成了15点伤害，却被战场原1479伤的一拳打飞了。

126、仔细想想这个通过教人数学来求救的故事确实有些怪异了。

真要说的话，老仓一定对这个男孩有什么寄望，那不仅仅是对他能救出她的寄望，也正是对他能够成为白马王子的寄望，对他能够成为这残酷世界里的慰藉的寄望。

127、明明始终都在对男主进行无端无理的责备，我却能理解老仓的心情。

由于老仓实在是过于扭曲，她的心情也并非是没经历过的我们能理解的，在那样的绝望与毁灭之中，心灵会变成怎么样都是合情合理的。

因为如果说这世界上有一种比校园欺凌更加黑暗的罪行，那就是家庭暴力。

它可以从根本上摧毁一个人，连同他的人格，和他对生活的所有期望。

这就是家庭的重要性，这就是父母的重要性。

家庭暴力绝不能被容忍，绝对不能。

128、羽川是唯一能和扇抗衡的人。

这时候就能看出来，清晰的头脑，明确的认知，对朋友的情谊都是多么的重要。

羽川时如此地可靠，才能在男主深陷泥沼的时候拉上他一把。

129、抚子又出场了。

她虽然讲述着老仓当年的模样，但是很明显她并不真正关心她。

“抚子觉得那个人很不可思议。

既不和我们一起玩，也不离开房间，连一句话都不肯说，”正是他人无法进入抚子内心的体现，用温吞的词来掩饰的无视。

130、要说老仓还有什么让我喜欢的地方，那大概就是她实际上非常成熟和坚强，即使已经病态到认不清死去的母亲。

即使又要再次搬走，她也不烦躁，即使听到母亲的真相，也出奇镇定，并且道了歉，留下了信封，就像她在初中，或是高中时所约定的一样。

要说为什么，恐怕在这之前，她的心结就已经解开了，那个自己记恨的男孩的一番话，让她重拾了珍惜自己的信心。

本篇的结局，属实让我难过了好一阵，只是在想，什么嘛，原来是这么好的一个女孩啊。

131、事后扇也承认了，她输了。

如果不是羽川而是扇跟去了老仓家里，想必她会无情的揭露一切吧。

而男主正是用了相反的方法，达到了更好的结局。

以下是《终物语·中》132、本篇虽然有六话，但就和鬼物语一样，一旦讲起吸血鬼以前那些破事，就无聊的不行。

但总之，是把之前猫白和鬼之前的故事填完了。

不过结局也是结的非常草率。

133、看看这篇里神原和垃圾君才是正常的对话氛围，花物语里那个也太正经太无聊了吧！

134、在听过卧烟说了两集之后，本篇的唯一亮点终于来了。

虽然小忍说着“对如今的我来说，你最重要”这样的话，却被神原看出她并没有勇气面对初代。

虽然有着复杂的主从关系，神原却用了恋爱脑的解释方法，将小忍驳的哑口无言。

从来没见过神原这么有魅力过，唯独在爱情这方面，她看的很清楚。

135、奇怪的neta。

Freedom！

以下是《终物语·下》136、故事的结局到来了。

终物语是阿良良木与自己的青春告别的故事。

在这里他要和自己的高中生活分道扬镳，和这个怪异的小镇说再见。

很庆幸，这是一个皆大欢喜的终结。

《终物语》虽然没有之前恋那般出彩，但作为故事的结局，无疑仍然是成功的。

制作组这次也非常注意篇幅，7集三个故事，揭开了扇的谜底。

137、如果说垃圾君在终里面干了什么好事的话，那就是临门一脚把真宵给带回来了。

想必西尾也知道，如果说这故事里面谁最值得一个好结局，那就是真宵。

至少在动画中，她总是能带来最温馨的画面，与青春的烦恼无关，因为我是小学生，我只需要故意说错阿良良木的名字就好了。

正如垃圾君自己所说，真宵正是比自己更值得被复活的人。

男主这一腿，可谓是为终物语垫定好局，卡哇伊の少女，要来拯救世界啦。

舌头大姐啦！

在阿良良木的众多后宫中，我唯一羡慕的就是这段关系。

138、于是正弦兄再次出场，把《凭物语》中的疑问一一解答了。

总而言之，是他和卧烟联手骗了扇一次。

扇隐藏在暗处，即使是专家都难以对付。

139、我们从未以战场原的视角看过这个故事，如今却能感受到她对阿良良木的感情越来越深，付出的越来越多，就在男主开后宫的时候，她褪去她的冷傲与棱角，渐渐展现出平凡的那一面，向往着简单的青春的一面。

当然，还一本正经地干着骚事，说着骚话。

真说的话，战场原正是男主的榜样，直率的按照着自己的情感行事，而又不借助超人的智慧，不借助怪异的力量。

140、我觉得西尾真是挖坑填坑的一把好手。

他总给人一种，明明有很多事情没讲，但是没讲又没关系的感觉，一讲又会留出其他的坑，总之他可以随意掌控什么时候出下一部。

故事像一棵树一样越长越大，没准还能写个几十本都说不定。

141、听到羽川找到了忍野的时候，除了垃圾君谁都不会惊讶。

142、即使是两人甜蜜的约会，扇也必须要插一脚。

143、如果有一天我真在ktv里听到白金disco，肯定会笑的好大声吧。

可惜这辈子大概是战胜不了自己的羞耻心了。

144、结果战场原精心准备的约会，只是为了让阿良良木能永远叫她的名字。

这是傲娇的战场原浪漫的告白方式。

用名字叫恋人，或许对很多人来说也是一件难事呢。

战场原教会了我们怎么解决这个问题——惩罚游戏！

145、听到扇向阿良良木求救的时候，我竟对她有了一丝喜欢。

要说为什么的话，我对“正义”这种东西的感觉是缥缈的，而情感才是实际的，虽然这样肯定会被火怜大骂一顿吧，但只注重结果不注重手段的卧烟是我最讨厌的，全知全能，掌控一切，俯视一切，行为永远是正确的，卧烟早就和“青春”二字告别了。

成熟的大人，就是所谓如此吧。

“请救救我吧。

”这句话惊醒了我，即使是伪装成黑暗的扇，也有存在的理由，也有自我的愿望，所谓怪异，正是由情感构成的。

即将去面对卧烟的她，像穷途末路的孤胆英雄一般，那是和男主相似而又不尽相同的执著。

146、抚子又出场了！

可喜可贺。

抚子终于是以真实的自己活着了，也因此才和月火成为了真正的，亲密的朋友。

从认识自己的梦想开始，她将会重新的认识这世界上的一切，重新认识爱，重新认识生活，重新认识阿良良木历，重新认识自己，然后变得自信，变得勇敢，变得坚强。

听到历哥哥的称呼时，她露出一丝笑容。

人不能否定自己，更不能否定自己的梦想。

147、无论扇怎么暗示，月火都 不知道自己就是一只不死凤凰。

月火无法到达未来，也无法进步，因为凤凰重生会洗刷那一切。

所以月火没有爱好，没有兴趣，对什么的感情都是停滞的。

既然如此，那就活在当下，活在每一天的快乐之中，这便是凤凰顽强的生命力。

我有着周围人的爱，所以即使揭示我的正体，我也依然为人，为了成为真物的伪物，我认可自己，因而我绝不可能覆灭。

就是这样的情感，让想退治她的扇无从下手，反而显出自己悲哀——扇没有月火那么幸运，扇的命运是平衡，是真实的威胁。

她终将迎来自己的覆灭。

148、扇的正体，就是历。

怎么可能呢，像我这样乱开后宫，什么都没做就可以拯救很多人，这必然是一种“作弊”吧。

扇正是从这样的思想中来，她是历的良心，是历的青春，是历的正义。

扇扮演着如同黑暗的东西，象征着平衡，法则的东西，但她并非法则，她只是在纠正阿良良木错误的事情。

她是虚假的黑暗，却是真正的自我。

她认为，真宵应当回到地狱，认为月火应当被消灭，认为抚子应该成神。

她说过，抚子这里，她是对的。

抚子经过成神这件事，最终终于向前迈出一步，正是拜她所赐，因此抚子也是唯一一个不需要阿良良木就完成了救赎与成长的人。

没办法，总有人是你救不了的。

扇想让阿良良木认识到这一点。

然而她终究只不过是阿良良木的一部分，是他无理的，不真实的对正义的批判。

她深知自己总有消失的一天，而这一天，就是阿良良木青春的终结。

149、当阿良良木看到扇即将被黑暗所吞噬的时候，他无法接受这样的结果。

就像要离开894时他扯上894一起走时一样，这次，他要救的是自己。

比起即将失去的他人，即将失去的自己是不是更加让人无法接受呢？

即使那是只会责备自己的自己，即使那是黑暗的自己。

青春，就是这样要用着胡搅蛮缠般的道理乱来的吧。

青春，就是这样愚蠢，不计后果的吧。

至此，阿良良木作为本故事的男主，终于也懂得了，爱惜自己。

也正是如此，历才能在《花物语》中说出关于正确，错误，和青春的话语。

跳出氛围说一说，西尾在物语中说了那么多那么多的废话，但这次，真的一句也没有，像贝木那次，再一次刷新了我对物语的好感。

配合着沉重又悲怆的音乐，这场青春的终结真是凄美。

150、羽川临累倒前，还说着“我赢了”，真是不想输给小扇啊。

151、考哥你终于回来了，你知道我想你想了多久吗

152、 真是个完美的结局呢。

153、想来想去还是那句话最好笑。

阿良良木历终于将自己也纳入了后宫，可喜可贺可喜可贺。

《历物语》154、《历物语》就是一个简单的泡面杂谈，基本无聊到可以快进。

骗一骗稿费，西尾又可以潇洒过一阵子。

155、进击的阿良良木。

156、终于被说破了。

以下是铁血的，热血的，冷血的《伤物语》。

157、《伤物语》是shaft憋了半辈子的经费憋出来的作品，由尾石达也监督，角色设定也更换成了（如利兹与青鸟之于京吹般的）更加成熟具有美感的一版。

由于《伤物语》并非是新房监督，或者说是由尾石达也手操，风格相较于一直以来物语拼命还原小说的风格有了很大的变化。

剧情中没有了没完没了的心理活动，且作画尽可能地充满运动感。

由于作画优秀，伤物语可以说是贡献了物语系列80%的作画MAD，其不羁的风格也堪称是近年日本动画亮丽的一笔。

如果要问伤物语究竟有什么值得看的，那应该还是那种诡异的氛围，用热评的话讲，鲜血与黑暗。

光是黑暗这一点，和小圆还是有些神似的。

音乐方面神前晓回归，他又弄出了些很有特点的曲子。

当然，还有物语两大美女，Kissshot和羽川（的胖次，划掉），她们是唯二的可以享受如此充足经费大制作的女角色。

也是因如此，我对大小号妹妹没有出场表示非常，非常的不公平。

158、不得不说，和我对《利兹与青鸟》的评价类似，《伤物语》的审美，几乎是那种大写特写在你面前的优异，上次我有这种感受还是在《龙与魔女》，或是《普罗米亚》。

姬丝秀忒就是无法否认的漂亮，浑身上下就是充满了美感，还有这恰到好处的眼妆与口红，活生生的大美女。

邪恶之美日漫的风格并不是适合每一个人，所以我们观看的同时也是调整审美的过程，适应画风画工，并理解角色的美在何处的过程，或者通常是，“卡哇伊”的。

美感，和“卡哇伊”，本质上不是一种东西。

所以当一种美感可以跳过让你适应让你理解的过程直接映入你的脑海的时候，这时候不要多想，吹就完了。

159、不过即使是看到现在，我仍然觉得小忍是魅力缺失的，所以我在b站看到物语的MAD中几乎50%都是小忍的时候，我其实并不理解。

此吸血鬼带着一堆让人无实感的往事，但除了外表光鲜亮丽，人格上真的难以像其他角色那样打动人，观众实在是难以感受到她的改变。

160、和以前相对克制的表情管理来说，本作采用了更为夸张的方式来体现心理活动，这可能就是尾石达也与新房不同的处理方式。

垃圾君的所有情感，都被以尽可能有张力有感染力的方式展现出来了，这是伤物语所搭建氛围的重要一环，当然，我还是倾向于新房式，只是因为其更符合常理。

161、这种画风已经是可以让人不管是谁看上一眼都有可能感觉不错的地步了。

雀食蟀啊雀食蟀啊就比如这哥们，虽然全程龙套但是就给人很强的感觉。

162、另一个风格的变化是，原先物语是该扯淡扯淡，该正经正经的，5集的故事里面3集在扯淡那剩下两集就是严肃的说着无聊的故事。

《伤物语》里变成了正经与扯淡杂交融合，热血的战斗中有萌萌哒的音效，前一秒美型的垃圾下一秒就是卡通。

戏剧性与荒诞，大概是本作的演出思路之一。

163、关于吉成钢的作画，真的难以想象这是怎么画出来的。

可能钢哥是真有一颗凭一己之力要将业界水平拉上世界顶尖的心。

这简直就是CG般的水平。

164、羽川也变得更好看了。

说起来眼镜到底有什么可爱之处，一直完全不懂。

165、要说伤物语有什么成功的，大概也就是视觉效果，和剧情补完，其独特的风格在动画电影里独树一帜，但物语一直以来都是独角戏。

作者从不设立大的背景，只是让故事只从几个角色里延伸出来，就像是无穷延展的树枝。

吸血鬼究竟如何铁血，热血又冷血，还是没怎么体会到。

作者眼里的，恐怕只有情感。

以下是这次旅程的终点，《续·终物语》166、当故事都结束了之后，西尾决定再用一用老套的镜像表里世界来附加一个故事。

如果说一个故事能作为所有这些故事的结尾的话，那最好还是回到主角身上，从他在乎的那么多人讲回到他自己。

《续·终物语》是承接着终物语的想法继续下去的，是阿良良木与青春的最后道别。

167、新房终于回来了，虽然板村的工作同样完成的非常出色，但新房能在《三狮》之后，回到物语，给这个系列一个完结，无疑是让人感慨的。

当然，这不代表我不想听shaft赶紧宣布下一作动画化，物语如今，已经像是长出翅膀的鹰，不需要新房也能保持它的灵魂了，这其实是非常让人开心的事情。

168、不演了，公开处刑。

一直不懂为啥日本人都这么矮。

169、光是这一作，就一下子又贡献了不知道多少名场面，不管是看着蜗牛姐姐疯狂xq男主，还是老仓幸福地生活在屋檐下，换作我是男主，恐怕也会想着要是真是这样就好了。

但没有世界是完美的，我们终有这样或那样的未完成之事，未了结的心意，当一个阶段过去了，就是过去了，于是我们载着遗憾与悔恨继续前行。

笑喷

170、女装的垃圾和男装的小扇，着实有点入不了眼。

比起终物语，这次新房给扇的形象，更黑暗一些，有许多近镜可怖的特写。

171、实在是太美了

172、续终物语是一个关于遗憾的故事。

如果说之前阿良良木的里侧，忍野扇，是正在进行时的自我鞭策，那在续终物语的故事里，引起这一切的就是对已是完成时的高中时光的遗憾，不仅是阿良良木自己的遗憾，也是大家的遗憾，藏在内心的那20%，无法表露的情感，难以言说的悔憾。

无论是小小的蜗牛，还是全知的卧烟小姐，都逃不过这遗憾。

青春就是无法做到完美的过程，在自己的思想中迷茫，犹豫，然后错过，尝试，然后失败。

心里抱着“如果当时能改变”的想法，然后在终结之际，丧失向前迈出下一步的决心。

我们仍不知道，阿良良木的遗憾究竟是他青春中的哪一处留下的，也不知道他是如何在这场闹剧中释怀的。

或许这种细微的情感就是在不经意间积攒起来，又在不经意间消逝而去的吧。

至此，阿良良木终于对他的青春进行了一场复杂曲折的告别，等待着的，就是双脚起跳向前的未来吧。

物语系列，最后一cut，新房45.物语系列，终。

结语一开始我也很难想象我会为物语写这么多又碎又冗长还没什么意义的废话，这篇评论的字数要比我的毕业论文还要多。

但后来只是，看着看着，就有所感触，就记录下来了。

物语陪伴了我到如今近两个月的时间，我也正值本科毕业，那种对青春的感慨的确是从我尘封的记忆里无限回涌，我意识到那的确是值得纪念的，那些残缺的，幼稚的，疯狂的想法与情感，是独一无二珍贵的事物。

即使我们变得成熟，向过去那些情感挥手告别的那一刻，都能体会到自己“很明显一定是失去了什么”。

物语在我的观影历史里留下了十分奇幻的一笔。

你很难说物语做的有多好，也很难说西尾写的有多好，总体上物语做的称得上极为优秀的，也大概只有人设吧。

我可能永远没有办法把物语中的某一部排到什么个人前十前五十里，但它却给我留下了无法磨灭的影响。

物语系列所做的，是其他故事中不会做的事情，那就是把那些青春期中微不足道不值一提的情感拿出来，不管是有多病态，多夸张，我们都要去理解，去追根溯源，去找没有道理的道理，去寻不合逻辑的逻辑。

这便是情感的魅力，因为它复杂多变，歪门邪道的，它不依赖理性，它是人类这种高级生物所独有的，让人摸不透的心意。

情感不是关乎对错的，青春也不是。

我想这就是物语所想表达的。

像羽川这样，可以永远保持完美的情感的人，只会是因为她将愤怒、嫉妒与痛苦剥离了出去。

我们在一个复杂的价值观中评估自己的对错，而结果却是迷失了自己，但只有认识了自己，认可了自己才能有所成长。

我们要做的，就是在这青春中去体会，去感受，遇到问题，再去解决。

生活中可能并不是所有事情都能如愿以偿的解决，但，你与你自己，一定可以想办法和解。

我如今十分庆幸自己当初决定看了《化物语》，即使我看到了大量喷物语卖肉，打擦边球的评论，我也越来越意识到作品实在是没有办法用这些来定义。

物语就是如此，它无所谓是否低俗，因为情感本身不是什么值得一提的东西，我们并不是要什么人生大道理，我们只是在找寻自己。

2022.6.2173、嗨嗨嗨嗨！

没想到吧，2024.7.6 物语系列复活了！！

新一季将包括小说的Off季和Monster季！

（虽然我都没看过！

）讲我最喜欢的千石与月火的故事！

那么本碎碎念也将首次迎来同步更新！

官网网址：https://www.monogatari-series.com/oms/

感觉样子变捞了很多

人畜无害的样子以下是《愚物语》和《抚物语》174、这一次任监督的吉泽翠也很亮眼，不仅保持了物语一贯的风格，分镜的手法上也更加丰富，首集的切镜频次大概也只能用纷繁来形容，制作组与月火一同献上了一场华丽的“再开幕式”。

175、不只一次被“打碎的鸡蛋”作为转场逗笑。

说起来，大号妹妹的一直宛如空气，而小号妹妹则在到处作妖。

真正的放送海报176、抚子一副女大十八变的样子，瘦瘦高高，完全没有当初娇小可爱的样子，刘海也像被狗啃了一样，坐在椅子上像极了累到头秃的漫画家，这到底是是谁干的呢，西尾老贼？

沧桑模样177、神の蔑笑

178、《愚物语》大概就是斧乃木为自己的愚蠢而生出的小插曲。

不过，也让我回忆起我为什么如此喜欢月火，如此危险，任性，和成熟沾不上边的家伙——因为在那镜子的另一边，她也是如此坚强，自由，勇往直前，一种将人拉入漩涡之中的感染力。

179、《抚物语》是关于抚子的故事，西尾老贼一直在刻意回避阿良良木，甚至其大名都没有被提及过，似乎是二者撞上就会变成俗套的青春期情感故事，他大概是想说，抚子再也不需要那个男人了。