硬汉式侦探小说曾是二十世纪二三十年代侦探小说的重要类型,其往往以贴近实际生活的故事、嫉恶如仇且胆识过人的私家侦探的主人公形象、明快的节奏、火爆的场面等吸引到读者,而随着这类小说的多次改编为电影,这类硬汉式人物也成为了动作片里的常客,如《马耳他之鹰》的男主人公,又如克林特·伊斯特伍德、阿诺·斯瓦辛格、史泰龙等扮演的大部分电影角色(史泰龙自编自导自演的《敢死队》便是新世纪硬汉式电影的典型代表)。
而这部由《鬼已来电》的导演埃里克·瓦利特执导的最新悬疑动作片《猎物》,也可以说是一部法国式的硬汉电影。
影片的故事比较简单,讲述艾尔伯特·杜邦迪扮演的男主人公原本已经即将刑满出狱,但因为误信朋友而被加刑甚至备受黑帮与狱警的折磨,再加上妻女处于危险之中,他铤而走险越狱而出,并在亡命天涯的同时追查背后的真相……影片的前面主要是集中于描写他的狱中生活,如备受黑帮或者无良狱警的欺负,演出了一曲“黑狱断肠歌”,也让观众对这个人物产生了丝丝许许的同情与怜悯;随后则演变成一场法国版的“亡命天涯”(即哈里森·福特与汤米·李·琼斯主演的那一部动作片)——为了妻女为了追查幕后真相,死里逃生的男主人公一路上横冲直撞,单挑黑帮、警察,还有凶狠的杀手,直至一步步的揭示了真相,为自己洗冤。
不过,与其说在人物的塑造、个性上,艾尔伯特·杜邦迪扮演的男主角借鉴《亡命天涯》中的哈里森·福特,还不如说他是借鉴了六七十年代的法国著名硬汉式动作演员阿兰·德龙。
由让-皮埃尔·梅尔维尔导演、阿兰·德龙主演的动作片《独行杀手》是影响至今的佳作,而阿兰·德龙的表演也突出了一种酷的风格,几乎没有多余的动作、台词,但又充分的表现出演员的魅力。
而艾尔伯特·杜邦迪曾主演过政治惊悚片《总统》及警匪题材喜剧片《乌龙差佬》,传达法国式的人物气质(这点可以对比好莱坞与法国的同类型影片,如警匪片,就可以发现虽然法国电影不少借鉴了好莱坞,但同时也进行了不少的本土化改造,如《36总局》,便是将传统的好莱坞警匪片改造为法国式的硬汉警匪片)也早已不在话下,将弗兰克这个重情义又很硬汉式的人物给演绎的让人动容与同情。
更何况,艾尔伯特·杜邦迪还亲自上阵,演绎了影片里的多场爆破、飞车等动作戏,给人一种畅快淋漓的宣泄感。
整体来看,虽然影片分成了“黑狱断肠歌”与“亡命天涯”两个部分,但在艾尔伯特·杜邦迪扮演的主人公的带动下,就像是体验了一段紧张刺激的动作旅程。
更何况,如果看多了好莱坞式的动作英雄,不妨换个角度感受一下法国式的硬汉传奇。
冲着是法语悬疑片去看的。
混合风格很明显,影片节奏剪辑的也并不完美。
在监狱中的情景,让我想起了越狱中T-Bag, 和Michael. 听音乐会的场景很向兄弟俩在教堂的情景。
但是我觉得电影真正的部分都在Marcel出狱后。
影片有三条线,一条是女警官追逐男主,我承认这之间无数狗血....一条是男主追逐Marcel, 另外一个不起眼的就是Julie的爸爸,那个最后开枪的老人。
影片想要宣扬的是爱和信任。
但是,marcel 却很出彩,这也是美国很多此类片要处理的难题。
很明显结尾处的拖沓和小姑娘生硬的开口,反不如就在男主坠落悬崖来结束好。
marcel有一点聪明,被人家跟了一路一点感觉也没有,明显编剧没有考虑到这一问题。
照理说这种年少时性受挫,可能由纵火犯发展而来的性犯罪者,恋童癖没理由这么弱智的。
不过,这对于法国电影来说,确实是一部比较成功的商业片。
但是我怎么就那么希望法国导演老老实实不要总想着模仿好莱坞啊....期待Hollywoo!
记得以前看过一部动漫,里面有人吐槽法国电影的总是无尽的浪漫场景和台词,像我这样在美剧和日漫的浸润里长大的人就几乎没接触过法国电影,所以猎物算是启蒙么!
哈哈正因为好莱坞电影给我的影响太大,所以会不由自主地进行两者的对比,从整体看来这部警匪片都具备了好莱坞电影的因素,比如说孤胆英雄在黑白两道的夹击之下在枪林弹雨中妻离子散中奋起如同小强一般玩命,最终达到了坏人终受惩罚的结局XD我就吐槽几句权当介绍吧1, 激动之小哥穿越记。
最近穿越剧那个火爆啊,晴川怜儿等我是被知道的有木有!
主角阿里安越狱之后那一身深蓝卫衣蓝色牛仔简直是盗墓笔记张起灵的穿越啊!!
盗墓迷当时就激动了,而且那身手,在车水马龙里前有追兵后有堵截然而飞身一跃利用火车脱身,孤身奋战在第一线总是能原地满血复活,真男人啊!
2, 戴眼镜的果然都是腹黑。
不知道什么时候起有种印象,只要是腹黑的角色都会有一副金边或者半框眼镜作为标志,莫莱尔当之无愧,据说眼镜可以掩饰一个人的眼神,而眼神会揭露出人的心理活动,所以说,大家要保护视力,少戴眼镜,哈哈。
另外在妻子的帮助下进行犯罪活动,而且瞄准萝莉下手,和美国某段时期的一个案件非常相似,是很具有现实意义的情节,以后女孩子出门都要加强警惕咯!
3, 堂吉诃德需要有桑吉的理解。
我们都记得那个把风车当做敌人的浪漫骑士堂吉诃德,然而在小说里能真正理解他的只有桑吉。
堂吉诃德式的前警察把阿德里安当做了知己,不惜性命来保护他帮助他,在剧情紧凑常有血腥情节的片子里,这位警察带给了我感动,我们需要这样的人,然而需要和理解总是个悖论。
4, 最亲的人感受最深。
阿德里安的女儿是这部片子的泪点——前提是有人会哭的话,她的出现直击人内心的柔软之处。
自闭的她默默地生活在杀害自己母亲的凶手家中,看到父亲的通缉令也只是安静地看着,温顺地听从着这对夫妻,安静地看着他们骗人害人害人,这是当她的爸爸出现在她面前的时候,她伸出胳膊挽住爸爸的脖子微笑起来。
她知道最亲的人是爸爸,所以我相信,在看到通缉令的那一刻她仍然相信爸爸会来救她——然后就真的来救她了。
5, 美女警察才没有和越狱逃匪玩暧昧呢!
这是一个意外一个惊喜有木有!
多么具有创意和新意啊,当然我觉着有那么一点办公室恋情的苗头,嗯,有待进一步考证。
6,法语不能算一种一见钟情的语言。
从一开始我就想说法语其实不怎么好听,果然是因为听英语听得太多了,但是听着听着就觉得还是挺好听的,就像有种美女,第一眼看着不算惊艳,然而越看越耐看。
大概就是这种感觉。
写到这里回头看下标题才发现似乎光记着吐槽就离开主题了,那么我就稍稍点下题吧,对于拆散这样美好的家庭的强势,以暴制暴才是最好办法。
不过幸好,幸好阿德里安还活着。
只要活着,一切都会好起来的不是么?
如今再看法国人的警匪动作片,脑海里似乎总萦绕着或《暗流》或《暴力街区》、《企业战士》等堪称经典的桥段。
或昏暗雨夜里的线索隐现,或街头狂奔的玩命追逐,法国式警匪动作片已然在故事性和可欣赏性两方面取得了相当不错的国际口碑。
的确,一直努力秉承法国电影传统高卢人,无论在艺术片还是商业片中,都能很好地展现其完整而流畅的故事性。
并能在其中做到潜移默化的情感暗涌,让观众在欣赏主人公或缉凶追逃的惊险,或血洒逃亡路上的刺激的同时,心绪随着故事情节的走势而跌宕起伏、欲罢不能。
但影片《猎物》,至少在开篇,表现得极为低调和朴实,丝毫没有紧张气氛的堆积和渲染,让事前对其毫无了解、乍看影片的观众很难在短时间内进入状态。
渐渐地,主人公弗兰克劫匪的身份和境遇才慢慢被前来探监缠绵痴嗔的爱妻,和几欲“黑吃黑”的俄罗斯同伙所侧面展现出来。
而狱中室友的“友好”相助,让影片的内容进一步丰富和复杂起来。
而弗兰克一路杀出监狱,不但要为惨死的妻子复仇,救出自己唯一的亲人,爱女。
还要极力躲避警方的追踪。
电影编导的精心布局可见一斑。
看似有勇无谋的男一号弗兰克,狡诈变态的狱友,正义干练的女警探,构成了这一场猫鼠对战的追逐游戏。
而对于每个人,导演也分别用了足够的笔墨将他们各自的人物背景和性格做了必要的交待和烘托。
并很好地融入到片长并不充裕的整个故事当中:银行劫匪弗兰克为了自己生活窘困的三口之家才铤而走险,与爱妻的痴嗔缠绵让他永生难忘,患有语言障碍的小女儿更能时刻激起他足以对抗全世界的勇气和毅力;表面上被诬陷的狱友竟是个高智商的变态杀人狂,邪恶的内心在药物的驱使下几番对小姑娘下手竟都逃过了法律的制裁逍遥法外;机智的女警心存正义,在弗兰克危难之时出手相助。
显然,为了更好地突出弗兰克的勇猛和执着,以及狱友的狡猾和诡变,法国警方不惜以女性出山,彻底做好绿叶的工作。
反倒是,这一对风格和遭遇截然迥异的狱友间的对决,逐渐成为影片着重突出的主题。
一方面,身负枪伤的弗兰克用看似鲁莽的行动,一路穿山越岭拼命寻找着女儿的下落;另一方面,变态的狱友则四处设下圈套,引警方追杀弗兰克,并继续凶残作案。
两者在斗智斗勇中将故事逐渐推向高潮。
主演杜邦迪的表现也堪称朴实无华,他的外形虽比不上《杀手里昂》让•雷诺的味道十足,动作方面也不如《暴力街区》里跑酷小子们来得炫,但无论是拳拳到肉的监狱群殴,还是马路上车流里的玩命奔逃,再或是悬崖峭壁旁的勇敢一搏,皆充分展现出角色与影片本身所特有的质朴之感。
而影片结尾处,渐渐走出语言障碍困扰的小女儿抬头微笑的那一瞬,“铁汉柔情”之美喷涌而出,颇有吕克•贝松的成名作之风范。
谁是猎人 ?
谁是猎物?
一开始看的时候 就被以监狱为题材的电影吸引 ,总能让我想起《肖申克的救赎》。
然后就坚持看下去了 ,虽然剧情简单,很容易推测,但是男主角从越狱开始的那一刻就不再简单了,这一路上的奔波,曲折,中弹,警察们凶狠不留余地的追捕猎物(男主角)...而男主角却一直都在跑,一直在跑,他不能倒,前方就是猎物(让.路易 真正的凶手),他要向前,他还要救自己的女儿,他就这样一直奔跑,到最后的被水流带走...........这一路上,是多么让我感动啊!
看了的感觉:一男一女,探监发生的激情故事,0监狱暴力(狱警与狱霸一对三),多判六个月,trust,有语言障碍,逼迫用起子插进耳朵里,残忍,警察 马里昂,应召女郎警察逮捕一犯罪分子,越狱,强悍,跳楼,火车,妻子被杀,正如主人公自己说的他信错人了,在警察围追堵截一个离职警官的帮助,找到陷害他的人,让路易斯,变态男,杀人然后强奸,可爱的女孩,营救女儿然后面临危机被女警官克莱尔救了,信任,被杀,克莱尔收养了安德里安的女儿,他的女儿会说话了,自己跑到了摩洛哥。
这是两个囚犯与两个警察的故事,一个错信了两次的抢劫犯,一个是变态且说谎脸不红心理严重扭曲的衣冠禽兽,一个是忠于使命紧抓那个变态犯的老警察,还有一个具有明锐直觉的能干的女警察。
让我觉得挺煽情的是影片结束时,女孩终于能开口说出“papa”,最精彩的地方莫过于主角在警察的围追堵截中跳楼,在无路可走的情况下跳立交桥。
动作绝对的经典。
最残忍的地方莫过于同在一起的囚犯用起子扎着他的耳朵。
主角给我的感觉是打不死的小强,顽强的挣扎着,我不了解为什么三次提到信任,主角自己说因信任别人被出卖而进监狱,妻子问他的秘密他不说,而监狱中的室友他却信任告诉他的秘密,然后悲剧了。
在影片最后女警要救他时他却说自己不相信。
看着片子里的变态犯让人认识到最可怕的犯罪分子是那种一边犯罪一边给自己催眠洗脑的那种,面无表情,无心理压力,无负罪感。
以前法国商业片给人最多的感觉是浪漫和快乐,像《猎物》这样直接表现暴力和犯罪的警匪动作片比较稀缺。
影片通过一个越狱抢劫犯面对黑白两道的双重夹击最终绝对反击战胜变态杀手的故事,演绎了一个以暴制暴的个人英雄主义故事,凭着劲爆的动作和扎实的剧情,向世界展示了法国电影的另一种能量。
影片的主演艾尔伯特•杜邦迪实力不俗,此前在政治惊悚片《总统》与喜剧片《乌龙差佬》中的传神演绎和搞笑功夫都给影迷留下了深刻印象,而这一次在《猎物》中,杜邦迪变身为纯粹的银幕硬汉,在法国的监狱、都市和田园等别致场景中,一路横冲直撞,上演单挑黑帮、警匪、杀手的勇猛之举,一举成为法国影坛的孤胆英雄代言人。
故事并不复杂,从杜邦迪饰演的抢劫犯弗兰克的狱中生活开始,不断被黑帮和狱警折磨,再熬不多久便可重获自由享受富贵生活的时候,却因误信损友不仅被加刑期,还险被黑帮致残,为了保护处于危险之中的妻女,弗兰克只好铤而走险、越狱而出,与警察和危险的变态杀手展开了一场生死竞逐。
在弗兰克的亡命之旅中,影片上演了无数场惊心动魄的动场,和好莱坞同类型影片讲究的大阵仗不同,《猎物》延续了《不明身份》、《暴力13街区》等法国类型片的优良传统,不靠爆破、飞车夺人眼球,而是充分发挥硬碰硬的拳脚肉搏,迅猛、刚烈的写实风格动作产生惊心动魄的暴力美感,给观众以耳目一新的视觉冲击。
片中多场动作戏的设计都是非常彪悍并新颖的,其中弗兰克在狱中把对头的脑袋挤在墙上刮得鲜血直流,还有另一场在公路上迎着飞驰的车流狂奔的场景,都非常惊险,而弗兰克在追逐中不停的跳汽车、跳火车,拿血肉之躯对抗钢铁机器的硬朗打法,自成一派的动作风格与法国独有的优雅场景相得益彰,堪称是一部法国乡村版的《虎胆龙威》。
除了男主角野性凶猛,影片中其他几个重要角色也有出色发挥,身材修长的熟女警察一路对弗兰克穷追猛打,又屡次在关键时刻有意无意的助其逃脱,英雄美女之间似乎已惺惺相惜,只可惜导演为了追求简单粗暴的快感,没有玩出007式的风流戏码,两大主演得以保持清白,始终是你追我逐的单纯警匪关系。
不得不钦佩法国影人在商业电影领域的掌控能力,《猎物》的动作场面营造得虎虎生威,叙事节奏和人物塑造方面也有不俗的表现,就像是一部精密的钟表,影片的故事线索始终保持着紧张却稳定的节奏,每一个重要角色似乎都有秘密,每一个故事细节似乎都含着恰到好处的悬念,影片最后,弗兰克和死敌马里奥先后坠下悬崖,也是近几年来同类影片中最有气质的一个结尾。
或者是好莱坞式的?
有人说主人翁就像小强似的跑来跑去,不管怎么样当他看到女儿时的眼神让人感慨,亲情在这里展现的淋漓尽致...
埃里克•瓦利特执导的惊险悬疑片《猎物》最特别的地方并非情节,也不是惊险动作场面,因为作为一部法国电影,文艺气质是必然的,哪怕吕克•贝松也会拍出《天使A》,抑或在《第五元素》里让一个外星人展示天籁嗓音。
所以一部普通的类似《喋血双血》的警匪片,才会有了特殊的悲情意义,这便是男主角没有选择肌肉硬汉或超级帅哥,却是法国中年戏骨艾尔伯特•杜邦迪,为《猎物》注入了丰厚的情感基础与忧郁气质。
《猎物》虽然有紧张刺激的追车场面、血腥格斗及变态凶杀,但归根结底却是讲了一个关于“信任”的故事。
男主角弗兰克因私藏一笔赃款而入狱,因为是被同伙出卖,所以他不信任何人,包括自己可怜的妻子。
这种不信任,在弗兰克入狱后遭到俄罗斯囚犯与狱警对他的共同陷害后更加深了。
可惜弗兰克所托非人,为了保护自己的妻子,他将最大的秘密告诉了同室的一个强奸犯马里奥,而这位号称是“被冤枉”的强奸犯才是真正的冷血连环杀手,他出狱之后给弗兰克留下了永恒的创痛。
弗兰克被迫逃狱之后,也受到女警官克莱儿的追踪。
这一黜“三岔口”于是演绎得惊心动魄,这三个人都在“信任”的迷沼中徘徊游走。
弗兰克因信任而闯下大祸,同时自己也遭受陷害,所以他必须在复仇、赎罪的同时,取得警方的信任;连环杀手与妻子之间扭曲变态的信任使他有恃无恐,可以肆意释放心中的兽欲,所以他曾经所向披靡;而女警克莱儿是凭作为侦探的敏锐直觉判断是否该信任弗兰克,她甚至能一眼看穿伪装得很巧妙的连环杀手。
这三路人马在兜转追逃之间,真相亦扑朔亦明晰,而最残酷的地方并非弗兰克如何绝处逢生,却是他给自己设计的人生赌局,建立在“信任”之上的悲剧,终究还要他亲手来收拾干净。
当然,全片最精彩的依然是艾尔伯特•杜邦迪的表演,他敏感坚韧的眼神,瘦若枯柴的身躯,以及过人的抗打击能力,仿佛有一团火在体内熊熊燃烧,即脆弱又强大。
一个背负了太多苦难的男人,能否在错信于人的同时再次赢得他人的信任,成了一个大问题。
《猎物》虽然是一个环环相扣的“狩猎”过程,但说到底还是建立了一个稳固的“铁三角”,这亦是剧本最绝妙的地方。
所以无论追捕戏是否能与好莱坞类型电影相提并论,那种暴力以外的丰厚内含与凝重格调,却赋予《猎物》异样的神彩。
可见,将《猎物》要的不是“爆米花”电影的效果,却是在此基础之上探索更深层的东西,更犀利的反省。
本片CANAL+也参与联合出品。
中文片名“猎物”有两层意思,第一是指被警察(POLICE)和宪兵队(GENDARMERIE)联合追捕的逃狱的抢劫犯Franck,第二是指Franck和各执法部门都在追捕的一名连环杀人犯。
Franck被其陷害为连环杀人犯,再加上抢劫罪、逃狱、袭警,导致他成了全法国重点关注的高危对象,Franck必须抓捕到真正的凶手并救回女儿证明清白。
本片不算精彩,逃狱前和逃狱后的剧情有很明显的失真感和割裂感,顺便吐槽一句,要都像电影里的宪兵队和警察这种办案方式,难怪抓个人那么麻烦,而且监狱安保堪忧,主角说逃狱就逃狱。
你让全法国老百姓的安全感往哪放?
Le con!
本片有个看点就是,警察和宪兵队联合办案,可以看到他们搜捕时各种大阵仗,能看到两个系统一块执法的法国片很少见(两个系统不互相扯皮能正常合作已经很不错了)。
剧情/犯罪/罪案,104分钟版本,15岁以下青少年儿童禁止观看,满15岁、18岁以下未成年人须在成年家长陪同下观看(分级警告)!
60分及格线作品!
run and run
法国跑男救女儿 各种开金手指
烂片
虎头蛇尾。
坑爹了,早知道应该乖乖在家等网络资源的。
法国警匪片的水准一向不低,这部也是叫好又叫座,情节设计扣人心弦,绝对值得一看~
6.9/10
这片全靠弱智警察在撑着啊
一部让人惊喜的法国商业动作片,本应很雷的情节显得异常真实,人物丰满。另:《猎物》再次证明,在时下成功的精良法式动作片中,演员的体能实在实在重要,不是健将级的体魄真容易累死。
在法国动作片中算是上乘了……
再卑劣惨痛的人生也总要相信一些什么!
精彩!
低档次版的飓风营救
可以不给分吗
硬派动作片,故事漏洞太多,敌人太弱,结尾小女孩的微笑和爸爸两个字很温馨
我满怀期待开的爱奇艺会员(虽然只花了1块钱) 看的,但是吧我觉得这个电影看的我好闹心,太拖拉了,男主打戏一般,就是个战五渣,也不知道怎么能把监狱里那三个欺负他的干掉的,那里也是全片唯一的打戏了,其余的就是猫捉老鼠的跑来跑去,最后也搞不清楚打他一枪那个老头是谁,为啥要打他一枪,为了让跑那,那么高摔下去没死也是主角光环了。另外女警察颜值可以,全程法语听着还挺难受的,看到开头就能猜到结局,想打发时间的可以看一下
这部法国电影的确是拍出来好莱坞的味儿,就是不知男主是信了春哥还是开了挂,怎么折腾都死不了,小loli搜可爱也体现出了法国电影的特色。
不能说烂片,但是比烂片看的更难受。法国都是一群这样的低智商警察吗?永远记住对敌人的仁慈就是对自己的残忍。可怜了那些花季少女了,被这群没有警察耽误了
是篇好作,那娘们真帅。
男主角居然怀疑同床的妻子,却卖命救了杀妻夺女的变态狱友。信任,如此不堪一击。