导演:张智鸿
主演:陈奕木,周阶,吴宣萱,罗翔
类型:电视地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2020
简介:《狐门秘事》讲述了在军阀割据时期的鹤灵城,商行少爷肖蓦然不幸被卷入一起凶杀案,在寻求真相途中结识了实为狐族后裔的护城官白祈,查案期间无意中发现了阴阳师晋川(罗翔 饰)的阴谋,两人与其殊死搏斗,誓死保卫全城子民的故事。详细 >
蒙古已远去
因为下午没睡觉所以睡过了两个故事。镜头很纪实,导演处理的很艺术……
很好看。看的过程是一种享受,相比其他的长镜头而言,本片的长镜头也让我觉得恰到好处。配乐很赞,五颗星。故事很过瘾,一开始以为只是三个短篇,后来发现是有机串联的。已被禾家圈粉
三段式,故事相互交织,意象隐秘勾连,片头画外音称顺序自定,真相隐匿其中,我喜欢它对片断结构的探索和荒漠草原的诗意。血一样的红丝巾、成吉思汗陵的白马、沙庙里的石头,有适时留白,也有秘而不宣。一点小建议:第三段手持可以再稳点,结尾是否还能进一步升华?
在艺术和追求上有点意思,但,仅次而已~做的不够极致~
不喜欢
这片令我最着迷之处是作者把男主的行动动机隐藏的太妙了,真实动机如被风吹散的细沙一样,藏在看似无关的配角桥段中;藏在若有似无的梦境与想象中;藏在广袤的沙漠与斑驳的城市切换中。
永远的鄂尔多斯骑士,虽然它有很多遗憾,还是很感触很喜欢,因为它有很多未可知,但就是这种不自知,让它很特别。我们每个人都不是自知的,你想好的事不会发生,发生的不是你想的,周而复始。
片尾曲很好听。
现代性的表达,让我想到格非的实验小说,感谢推动独立电影的机构,能够在院线看到这部片子
音乐和画面都很诗意,诗意电影
感觉自己已经不能接受这样的电影了。真的,说实话做电影确实挺难的,尤其是要做和别人不一样的电影,毕竟好的内核和表达方式前人都已经用得差不多了,回去看经典,该讨论的话题都讨论完了。因为成本问题摄影一团糟,而且其实也没什么特别引人深思的内核,这类电影要么创新,要么难看。
偶然在騰訊視頻上看到的一部電影,卻提供了近期對於中國導演的作品最意外的一次觀看體驗。如果說文明沒落之下的荒原感是整個20世紀西方文藝的主題,我們第6代導演對於荒原的認知仍然是一種個體經驗上的,而缺乏一種文化上的深層想像。三個既獨立成篇又暗地裡首尾回環的故事,每個人卻又都生活在自己的境遇之中,個體情感的境遇,時代想像的境遇,無系之舟的境遇。如果說有一部類似的電影,讓我產生過類似的內心波瀾,可能是李安導演的比利林恩的中場賽事。一個人被自己所生活的時代與生存際遇所包圍著,時時刻刻進退維谷。
没太懂……只记得被手持摄像晃到晕车差点想吐。“寻找”和“迷失”的主题也太隐晦了。
很欧洲大师范儿~
高级。
晚到了15分钟,第一个故事没看完整。镜头太晃,对于我这种耳水不平衡的人看着特难受。红色丝巾镜头太少,连接得比较生硬。配角的功能性角色也发挥一般,基本为了插入叙事而叙事。
在当下商业大片的洪流中,这部独立电影虽然是小制作,三段式叙事虽然看起来有点晦涩但却又发人深思。三个故事中的人物,都是各自故事中的局外人,也引发了我们对人与人、人与社会之间关系的再思考。电影的镜头语言是文艺的、诗意的,它并不迎合世俗的口味,而是保持独立思考的态度,这是非常难得的。
禾家导演能把过程戏拍成状态戏,润雨细无声,明明中都是写意,情在心中,意在念头,三段故事朴实的呈现,其实丝丝入扣。
没实力就别玩长镜头 空洞拖沓 一共卖出三个座位还有人占我的座
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蒙古已远去
因为下午没睡觉所以睡过了两个故事。镜头很纪实,导演处理的很艺术……
很好看。看的过程是一种享受,相比其他的长镜头而言,本片的长镜头也让我觉得恰到好处。配乐很赞,五颗星。故事很过瘾,一开始以为只是三个短篇,后来发现是有机串联的。已被禾家圈粉
三段式,故事相互交织,意象隐秘勾连,片头画外音称顺序自定,真相隐匿其中,我喜欢它对片断结构的探索和荒漠草原的诗意。血一样的红丝巾、成吉思汗陵的白马、沙庙里的石头,有适时留白,也有秘而不宣。一点小建议:第三段手持可以再稳点,结尾是否还能进一步升华?
在艺术和追求上有点意思,但,仅次而已~做的不够极致~
不喜欢
这片令我最着迷之处是作者把男主的行动动机隐藏的太妙了,真实动机如被风吹散的细沙一样,藏在看似无关的配角桥段中;藏在若有似无的梦境与想象中;藏在广袤的沙漠与斑驳的城市切换中。
永远的鄂尔多斯骑士,虽然它有很多遗憾,还是很感触很喜欢,因为它有很多未可知,但就是这种不自知,让它很特别。我们每个人都不是自知的,你想好的事不会发生,发生的不是你想的,周而复始。
片尾曲很好听。
现代性的表达,让我想到格非的实验小说,感谢推动独立电影的机构,能够在院线看到这部片子
音乐和画面都很诗意,诗意电影
感觉自己已经不能接受这样的电影了。真的,说实话做电影确实挺难的,尤其是要做和别人不一样的电影,毕竟好的内核和表达方式前人都已经用得差不多了,回去看经典,该讨论的话题都讨论完了。因为成本问题摄影一团糟,而且其实也没什么特别引人深思的内核,这类电影要么创新,要么难看。
偶然在騰訊視頻上看到的一部電影,卻提供了近期對於中國導演的作品最意外的一次觀看體驗。如果說文明沒落之下的荒原感是整個20世紀西方文藝的主題,我們第6代導演對於荒原的認知仍然是一種個體經驗上的,而缺乏一種文化上的深層想像。三個既獨立成篇又暗地裡首尾回環的故事,每個人卻又都生活在自己的境遇之中,個體情感的境遇,時代想像的境遇,無系之舟的境遇。如果說有一部類似的電影,讓我產生過類似的內心波瀾,可能是李安導演的比利林恩的中場賽事。一個人被自己所生活的時代與生存際遇所包圍著,時時刻刻進退維谷。
没太懂……只记得被手持摄像晃到晕车差点想吐。“寻找”和“迷失”的主题也太隐晦了。
很欧洲大师范儿~
高级。
晚到了15分钟,第一个故事没看完整。镜头太晃,对于我这种耳水不平衡的人看着特难受。红色丝巾镜头太少,连接得比较生硬。配角的功能性角色也发挥一般,基本为了插入叙事而叙事。
在当下商业大片的洪流中,这部独立电影虽然是小制作,三段式叙事虽然看起来有点晦涩但却又发人深思。三个故事中的人物,都是各自故事中的局外人,也引发了我们对人与人、人与社会之间关系的再思考。电影的镜头语言是文艺的、诗意的,它并不迎合世俗的口味,而是保持独立思考的态度,这是非常难得的。
禾家导演能把过程戏拍成状态戏,润雨细无声,明明中都是写意,情在心中,意在念头,三段故事朴实的呈现,其实丝丝入扣。
没实力就别玩长镜头 空洞拖沓 一共卖出三个座位还有人占我的座