使命召唤

「这就是全部哦，我所拥有的全部。

力所能及地教你学习，可爱的后辈，生硬的父亲，还有这片星空。

我所拥有的大概就是这些，我能够给予阿良良木君的，大概就是这些。

大概这些，全部。

不过严密地说，倒是还有毒舌和暴言，还有，我自己的身体也是，那也不需要么？

我现在非常怕变得讨厌阿良良木君。

我现在非常怕失去阿良良木君。

但是至今为止我的人生，虽然不能说是很幸福，如果正因为不幸，才将阿良良木君引至我身边的话，那么，我觉得真是太好了。

我是如此的倾心于阿良良木君你，所以绝对会努力的，在那之前希望你稍等一下。

所以我现在能够给予阿良良木君的，此时此刻这片星空便是最后的了。

」对于你，我所拥有的全部是什么呢？

一起学日语，听你分享你爱的动画和音乐，日常的凌晨三点，一起旅行，贡献槽点和重口，偶尔脱线，偶尔糟糕，细心保护着我们俩同型的世界观，珍惜自己另一个你的角色设定。

这大概也就是，于你的，我的全部。

我现在，每天，都非常想念你，非常，非常，非常，想念你我也唯恐一个不小心，失去了你，失去了世界上的另一个我，也就相当于丢掉了自己。

「爱」这样的单语，在我们之间都显得无力了吧。

你说我们之间是「最短的距离 最亲密的灵魂」，我想，哪怕这无关于「爱」，也足够了吧。

我也是如此的倾心于你，你的全部，你所能给予我的，全部。

至于星空，我想，这个夏天，我们一定会在同一片星空下呼吸，在那之前，希望你稍等一下。

而我现在能够给予你的，不是星空，我的真心，便是最后了。

神棍这件事如果做得好就叫深度，装字母这件事如果做得好就叫艺术！

这是我膜拜了《化物语》第一话后真实而深刻的感受……新房昭之的画面表现力毋容置疑，既唯美又独特，可是呢！

看看这美不胜收的场景下讲了个什么故事……用通俗易懂，去掉装神弄鬼成份的话说就是这样的：少女在学校不慎踩香蕉皮摔倒了，这一倒不要紧，就刚好倒在了男主角的臂弯中！

倒在了男主角的臂弯中不要紧，男主角竟然发现少女她没有体重！

原来，少女以前被异型螃蟹咬了，这件事使她实现了许多女孩的梦想‘减肥’……可是减得过头了，只剩下十斤……喜欢随身携带危险物品并且用订书机等道具对男性进行SM的变态女主角决定去寻找她遗失的肉，而有被虐狂倾向的男主角决定帮助她……故事就这么开始了。

耐着极大的性子坚持看完第一话，我对这华丽外表下神棍无力的剧情绝望了！

对这浪费出彩人设用于长篇暧昧不明恶趣味吐槽的做法绝望了！

《记忆女神的女儿们》再神棍好歹还可以当猎奇工口片看，这部只能当平面设计图鉴看了。

据说后面会有百合情节，但即使为了百合我也坚持不下去了……再说七月新番本来就不缺乏百合，清新细腻的《蓝花》就让人眼前一亮。

身材小小一只却坦率而勇敢的小明酱是新番中最喜欢的角色，女孩子的可爱不一定是要在头上戴个兔耳，走几步路就摔倒露底走光，一说话就是：“喵叽”……真实、自然，又像夏日的冰镇柠檬汽水一样诱人才是萌的高级境界。

这种形式大于内容的片留给喜欢它的人去欣赏吧，新房向来不缺追随膜拜者。

三秒内裤飘的这种萌……不是我的那杯茶。

「あれがデネブ、アルタイル、ベガ」君は指さす夏の大三角覚えて空を见みる那就是天津四、牛郎星、织女星你用手指出的夏日大三角要靠它们来认识星空

昨天重温了入宅作凉宫，今天来重温下个人最喜欢的动画——2009年创造了销售奇迹的《化物语》。

不久前重看一遍之后感觉，《化物语》这个作品确实无愧于卷均11万的销量，当年因为初看这个动画就被其魔力所吸引，入了物语系列小说的坑，甚至也是因为物语的小说才开始看轻小说。

日本动画销量榜上，化物语可谓EVA之下，万作之上“物语系列是一个不能被动画化的小说。

”——西尾维新西尾自己本一直认为《物语系列》是不可能被动画化的小说，结果没想到讲谈社找上了新房昭之这个鬼才……

而现在看来——不得不说让新房这个鬼才来把西尾这个鬼才的小说动画化简直太合适了！

用15话把物语系列最经典的《化物语》这一本书完美的呈现了出来，西尾那种独特的依附于小说这种文字载体才能表现出来的东西，被新房用自己最擅长的魔性分镜、单色幕配字幕表现得淋漓尽致。

新房动画的特征在动画中随处可见，哪怕是这么一段黑羽川卖萌绕口令——用单色幕+台词来表现冗长的原作台词观看这部动画对于动画迷，对于西尾粉，简直都是极致的体验，而09年时作为动画迷真是幸福，在看完春季的京都动画的当时的集大成作品《轻音少女》后，又在夏天看到了新房初期的巅峰作品《化物语》！

SHAFT的好对手京都动画的作品《K-ON》在ACG圈的传奇地位丝毫不亚于物语系列

估计11区死宅相当感激当年两部神作刚好错开时间放送，否则钱包君会透支吧再次重温《化物语》动画，更是发现这部动画的经典场景是那么的多，因这个动画出现的二次元的梗也是那么的多，比如“战场原荡漾”、“小姨控”、“创口贴”等等……

新房出品必出神曲，化物语动画中最经典的当属《君の知らない物语》和《恋爱サーキュレーション》这两个主题曲更，只是一放出前奏我就能跟着哼起来，又想起当年在夏夜满怀感慨的看完第12话的感动和抚子篇被萌的一塌糊涂的日子。

时至今日抚子OP依然经常作为素材被用于各种MAD、AMD等等动画剪辑视频中化物语能谈的东西有很多，这次重温之后我最想谈的果然还是化物语最清晰的线路————垃圾君与战场原的爱情。

时隔这么多年再看到《君の知らない物语》这个ED的时候依然瞬间泪目，这个ED的歌词简直完美诠释了《化物语》这一卷主要来表现的阿良良木和战场原的爱情线路。

《君の知らない物语》不但作为音乐非常经典耐听，而且其歌词和ED动画中信息量超大黑仪蟹篇中初遇、真宵蜗牛篇中告白、骏河猴篇中牢固，最后在翼猫篇中在战场原把包括那片星空在内的自己的一切托福给了阿良良木，而《君の知らない物语》这个ED出现在这一场景简直完美，瞬间再次让我感动。

物语系列每个单元故事初看时候都会感觉互相没什么联系，但看完一次后再次回想发现西尾在原作中就把每个单元故事做得环环相扣，其中有很多伏笔，很多表面是闲聊的部分其实也都藏有暗线，

《化物语》时候甚至就已经为之后的《囮物语》、《鬼物语》等等续篇都埋好了伏笔，西尾这种相当下心思的故事构成一旦在动画中因篇幅少表现了哪一段表面只是闲聊的部分，很可能造成后面的剧情显得突兀，

而新房把所有该有的东西都表现出来了，简直如同让西尾的小说变成了动画，观众就像在看一部会动的的西尾的小说，这种观剧体验在现在重温《化物语》动画时显得更加明显。

妹妹们是我的，嗯现在回想起物语系列小说《倾物语》中垃圾君最“帅气”的后宫台词——“我最喜欢战场原，比谁都要尊敬羽川、跟八九寺说话是最快乐的、但如果要我选择跟谁一起死，肯定会选择你（小忍）。

”

在重温完《化物语》动画后，深刻理解了这句话的第一句“我最喜欢战场原”的意思了，看似垃圾君和战场原从相遇到交往只用了短短几日，动画把这个因果关系表现得非常合理，而且有着特别的“西尾维新式”的浪漫。

这两日帝都的风沙天气真是让人烦躁，好希望能在个晴朗的日子里去山里，戴上耳机，听着那首熟悉的「あれがデネブ、アルタイル、ベガ……」，仰望星空……（吃着狗粮……） 本文首发在有妹社区～欢迎来有妹社区玩

我可以毫不猶豫地說這是一部偉大的動畫(對於原作輕小說)(重點)*小說中作者那垃圾般毫無營養的人物間的對話有時可以占滿了一章.(就兩人對話)而且令人髮指甚至誇張的是對話內容竟然對於推進劇請和突出人物性格一點關系也扯不上,只是單純的東扯西談,更不要談什麼令人感到意外的伏筆沒錯可以占滿一章,而且時不時又出現再占滿個半章但動畫做到了,把大量的多餘對話濃縮升華,令到整部動畫的人物語言變得精煉簡而又不失個性鮮明,而且更營造出一種小說中沒有的異,神秘,,真可以說是化腐朽為神奇

动画似乎总是废墟的修建者:出于一些原因他们似乎无法复制完整的建筑品，而那些未被还原成现实的部分有时像是城堡的裂隙。

这些裂隙会得到另外的填充:像《玉响》中，父亲的亡故总是被提醒（这种提醒又是在安全的氛围下提醒的），这一点作为一种悲伤的冥暗，随着环境的空隙，钻入那温馨的小镇。

于是我们像是在漩涡中心的安慰彼此，治愈伤痕。

相对的似乎是《团子大家族》，那些灰暗的部分直接作为冲突展现在明面，这样的拯救式的治愈显得虚伪与自恋，看起来十分幼稚。

在物语系列中 ，新房刻意的使用了大量可能接近表现主义的建筑，并且几乎没有画路人。

比较有趣的一点是，作为高中生的人物们，从来没有在画面中展示过他们最重要的劳动场景:上课（我们也没有见过他们的同学），仿佛这是个异世界（虽然这的确是异世界）。

但在他们的聊天中，却像是正常的高中生那样可爱幼稚，似乎从未察觉到这些消失之物。

人物大部分时候在解决怪异（或者一些其他事情），他们在与一种非现实的怪物“决斗”。

这种争斗似乎是为了掩饰另一种争斗:无处不在的社会结构（学校或者更权威的）与灰暗现实的压迫，他们是在画面中缺席的一部分。

但正是这样不在场，引发了我（或者说观众）的想象:它们（那些控制的暗物质，或者说是大他者？

）在缝隙之中随风而至，像长廊之上的飘荡的幽灵。

但人物们似乎对眼前“长满獠牙”的建筑物和真正的怪异视而未眼 。

我们像在看一群挣扎却又幼稚的无头苍蝇，当与角色共情的时候，总会迎来一丝沉默的压抑。

于是（动画）人物特有的那单一的如静物般面孔似乎多了几丝意味:是痛苦还是不屑，我们不得而知，或又全部知道。

虽然这样的气质只有某几集里面存在而且往往不能持续（尤其那些建筑被用作表演的舞台时），同时也不能概括这个系列的魅力 ，但它确实包含了一些我喜欢动画这一类型的原因。

《化物语》排名动画BD销量榜第二名，卖出去10万枚。

这当然比不上漫画的销量排名动辄上亿。

但是销量榜就是用货币投票，比任何排名榜都有价值。

虽然这样，但我只能说《化物语》的确是一般作品，我不太喜欢它，只是能看而已。

而能看的地方无非就是与小学生亲嘴、摸小学生胸部，不是杀必死就是吐槽。

虽然我对“大江户青少年健全育成条约”很不感冒，但说实话就是《萝球社》也没这么干。

虽然《EVA》我也不喜欢。

但是那是比较两部庵野的杰作《海底两万里》与《彼女彼氏的故事》。

应该说这两部作品，充分的展示了庵野秀明的艺术风格。

尤其是《她与他的故事》第一集那串红绿灯的反复交错，呈视出女主人公青春期的纠结。

而《EVA》就是这种风格的滥用，虽然故事凭心而说非常还不错，但是这种风格（被粉丝们称为意识流的东西）用力过猛，有一种超过作品主题的张扬。

所以在神作中，我也是最不喜欢《EVA》，一个厨子不好好炒菜，学起兵法来了。

加上粉丝们同样用力过猛胡说八道，强作解人，法螺吹的过猛。

所以我不喜欢《EVA》也只是限于其有些名实不符。

但是比起《化物语》，我真得没法指责《EVA》。

应该说《物语系列》只不过一般的轻小说。

我特意读了一点轻小说的文本：无非就是卖萌、卖肉作品。

虽然这样，《化物语》之所以成功，完全取决于新房昭之这种风格。

就是这么奇怪！

对于新房昭之的作品，只看过《伪恋》与《向阳素描》。

应该说这两部作品风格鲜明，《向阳素描》我也很喜欢。

而其作品《魔法少女小圆》，虽然只看过片段，但是有一种魔幻感。

算是有开一代“魔法少女”风气之先的作品。

《化物语》当然也属于开了卖肉、卖萌作品风格的作品。

虽然挺新鲜的，但是完全是空洞无物的碎片化的吐槽与卖萌。

是一种打破秩序的恣意。

总之两个字：装逼。

有人说这是什么魔幻现实主义，我没看出来。

有人说文青喜欢这种风格，我只能说可能是这种风格可能文青喜欢，但是形成与质料要统一才是好的作品。

这就好像用二胡去演奏小提琴奏鸣曲一样，不是这个味。

当然，我还是推荐看一下这部作品，只说这一份独特就值得一看。

但这种作品不可能开创一种类型片，而只能是说学我者死，绝无可能。

《化物语》爱好者评论说，在卖萌番中出现一种哲学上的气息，这可能说是对的，也是其特立独行的地方。

但是本人却认为卖萌番的本质与形而上学那些深刻的严肃的人性的沉郁的理性的令人深思的艺术类型相对。

强行插入这些元素，尤其大量的插入这些元素并不能给的观众带来更好的观影体验。

所谓“让上帝的归上帝，凯撒的归凯撒”。

而本片并不是用内容与情节涉及上给人以形而上学的美感与深思，反到是在表现手法上有一种过于夸饰后现代的风格。

而内涵、情节与手法三位一体才是艺术应有之意。

至于为什么BD的销量那么好。

有人说是副轨，有人说是能看清那些一闪而过的台词。

但这不重要，作为消费品，任何评价其实都不如金钱投票有价值。

这是我必须要强调的。

无论多垃圾的作品，只要卖的好，自有其价值。

啊....十二话的后半部分啊哟刚出的时候看了一集 只觉"嗯...这可真是妖孽都折腾到一起了,你们往死里折腾呗..."后由于种种原因遂就这样放到一边了...国庆回家很无聊 看见"[TV全12话]"啥的"诶哟,正好,就看看后来怎么回事了吧...."第3话开头那部分毒舌的可真爽真好看啊啊呀连告白的如此毒舌的战场原大人可真是有型的很爽啊啊果然所谓S就是不管做什么说什么都无时不刻散发着这类的魅力呀当然要有符合的并极其擅长吐槽的M与之互动才会好看哦(比方说 新八几跟银酱又或者 十四跟总悟 之类的像M女虽然极其M但不会吐槽也不够看哦所以说啊,少年们,吐槽才是硬道理你看人家阿虚,吐槽比唱歌还好听而且果然也卖的比较好......呃扯远了)话说所谓动画 不就是 用 (画成的)画面 来表达 故事决定是讲个什么事儿的是编剧决定是用什么样的画面来讲这事儿的是监督结果这折腾大王作者x折腾大王监督了果然出来的折腾度完全呈指数递增了啊啊西尾維新果然是有够能折腾的啊啊这折腾物语要是拿掉神怪元素的成分单故事情节估计就跟起点向(?(呃..其实我没上过起点不知道用在这对不对...))的青春期的少男和几个少女的青涩却又甜蜜的感情故事差不太多(或许可能还被起个"我的毒舌/傲娇(?)女友"类似标题)结果西尾維新写出来了就成了这样的奇怪/有趣/吐槽/悬疑/宅向/ooxx...的故事了就算我已经看明白了这就是个一点也不罕见的青春少男少女故事还是忍不住的咂咂嘴回味ps1:第10话,嘿嘿前边那打斗做的太爽了吧到这预算不够了吧噗噗ps2:第11话,已经露骨的恶搞自己了啊新房你ps3:第12话,啥,老婆(某种不同的形式)跑了的"典型的工作狂"为嘛会正好是MADAO啊喂..这是我太爱银他妈了还是你们真这么明显的在搞笑啊我已经完全不知道了啊...不过第12话的从爹爹开口讲话开始的后半部分好神啊啊好神好神好湿好神啊ED播完了回味真是悠久又奇妙当时仅看了第一集的我是绝对没想到接下了将会是这样这样这样的情节发展唷或者说是对这片的印象每看个一集就不一样了果然是因为太折腾了"哦哟?这是个什么片咧..."..."于是是个校园爱情片?"..."哦?热心的少年解决各种遇到的奇怪事件并和因为解决事件而互相了解并交往的毒舌彼女互相吐槽玩..的片"..."..可真会讨好死宅..彼女呢彼女呢怎么都没看见彼女""嚄!"..."啥,切搞了半天这是后宫片咩..."......"泪...果然还是个爱情片呀"(然后还有后边的诶啊啊真不知道喵委员长究竟是怎样的发展)又配合上ED的词前边几集没怎么注意..无感...后来几集无意中注意到"哟,这完全就是战场原的心情写照嘛"...再后边几集觉得越来越能理解歌也越听越顺耳以为就是这样"同步率好高"而已了...到了第十二话"哦呀..竟然...原来..是这样吗...是这样啊..."好神好神好湿好神啊(....问题是 这难道不是偶像剧之类的总用的那种配合剧情而写的主题歌当然是主角来唱通常都写的十分口水唱的十分烂的主题歌在偶像剧演到高潮/结尾时与之相符的情节出现时/后随即响起的这种手法嘛......)然后问题是...我仍然觉得好神好神好湿好神啊ps4:要是我身边也有个有根表情丰富的阿娘娘木呆毛的阿娘娘木这样的好青年我也真想揪住不放 时不时的经常的欺负欺负(偶然的也lovelove)诶

「这就是全部了」「我所拥有的，全部」「教你学习，可爱的学妹，以及疏远的父亲。

然后是――这片星空」「我所拥有的就是这些。

我能给阿良良木同学的也就是这些。

这些就是，全部」如果只让我用一个词语形容《化物语》，那我会用 “精致” 这个词。

台词分镜和色彩，喜欢的人爱之深切，讨厌的人恨之入骨，然而我是很惊喜于监督各种各样的小设计的。

比如印象很深的一盏盏灯亮起来的时候：

还有这种大红色的色彩：

以及出现了很多次的这个灯：

更喜欢地方比如每一个角色都有自己的角色歌和对应的 OP，比如战场原的：並んで寝転んで 見上げた星空に 描いていく星座 二人だけの物語倒在一起躺著 看著天上的星空 描绘出的星座 是只有两人的故事还有神原骏河的：

脚踩着百合花奔向战场原却被站在文具顶端的战场原拦腰剪断虽然算是后宫番，但本质上是在借后宫之名塑造每一个不同的女性角色（从这个层面来说有点像一拳超人？

）战场原甚至被总结出了一个只属于这个角色的一个标签 “荡漾”，更别说撩翻无数宅男的恋爱循环。

可我还是最喜欢荡漾啊「喜欢我什么地方？

」 「全部都喜欢。

没有不喜欢的地方」 「这样。

真开心」 你喜欢我哪里呢？

「温柔的地方。

可爱的地方。

在我遇到困难的时候无论何时都会奔来帮助我的王子大人一样的地方」好啊，我们是这样的恋人就可以了。

嗯一起躺在地上仰望星空，我们只要是这样的恋人就可以了

为了保持看完一部作品之后总得写点什么的习惯，这次我居然连动画片也没有放过。

不过这次看完物语系列的第一部，要说感想嘛倒也不多，它能够激励我想再看下去就已经足够了。

开头可能是会有一些接受不了，那不到一秒就闪烁掉的画面，偶尔还有密密麻麻的一大堆文字，再加上不熟悉人物的情况下，对突然出现的长达半集左右的一直对话，简直是云里雾里的。

不知道他们在讲什么，又是为何能唠叨这么久。

比如在公园里的那一集，仿佛从头对话到尾，没有一点剧情的推进。

但其实，那时候的对话多半是在刻画人物的形象，也是他们确立关系的开始，同时也展现了恋爱关系中男主女的地位与表达方式。

不过题材和鬼怪相连，这点倒是自己喜欢的。

日常生活中的每一个烦恼，都能对应着日本文化里其中一个鬼。

在了解人物内心的同时，也算是了解日本的鬼文化。

倒是烦恼的内容，其实也都大差不差吧，家庭不合、恋爱不得，算是日常生活中随处可见的烦恼。

男主是兵长的配音，是一如既往的善良，对待所有人的善良，是牺牲自己也要善待别人的善良。

让我想起同样是鬼怪题材的xxxholic里的主角，大概也是同样的人物吧。

听到了恋爱循环这首歌时，才知道原来出自这里，也是第一次看它歌词的中文翻译。

好甜，恋爱的酸甜，在香菜的声音和跳动的旋律下，光听着就被分享幸福了。

香菜配的那位女主，那语调，简直和石之门里面的小女孩一摸一样，甜甜糯糯的。

最后是这部动漫的画面，越看到后面，越觉得是电影制作的水准，每一帧基本都像是一幅艺术画一样，而且传达的意境也正是人物当下的心境，光是这点，我就觉得这部动画很厉害了。

像这般用动画电影的水准去制作动画，真的是看一集少一集啊。

《化物语》看完许久，终于有时间写写感受与思考 对新房这部作品的第一印象，是现代感、话剧布景一般的环境、特色的文字设计，Pants狂。

分镜设计与镜头切换出神入化，用极强的表现张力，把人物的内心感受以动画独有的方式展现，天知道我把战场原表白那段看了多少遍。

故事中表达心声的对话，节奏恰到好处，自然地达到了并不易得的自然。

配乐与心声相契相合、入人心坎：抚子回忆处慢放的恋爱循环、战场原面对神原时的《战场原先辈》，都将观众引入了彼时彼境的人物心情。

西尾与新房的厉害之处在于，将幽默与真诚、嬉闹与告白切换自如、互相调剂，在轻松的氛围里带出深刻的人性问题。

对我来说，《物语》中最入心的，是小蜗牛真霄的故事；引发最多思考的，是神原与猴掌。

以下是对【骏河】篇的个人理解与思考。

“猴掌能实现持有者的愿望。

但实现的方式会违背持有者的本意。

” 猴掌的故事，很容易使人信以为真。

作为以善为期许为共识的社会人，这种下意识的掩饰、自我欺骗与说服，在物语中得到了真实而有冲击力的展现：“我许的愿望只是跑得更快；我只是想和战场原学姐在一起。

”无论是在他人还是自己内心面前，我们总是下意识地把目光引向真、善、美的那一面，下意识地轻声呢喃：“这就是我，这就是我这么做的原因。

”即便看见自己的恶意实现为恶行，我们往往也会拒斥：“那不是我，那不是我的本意。

” 然而—— 他看见，他展现，他击碎，对人的矫饰，西尾毫不留情： “将最喜欢的前辈占为己有的男人，就算嫉妒到想要杀死他也不奇怪吧。

” 故事至此，呈现的现实是黑暗的，然而将目光转向另一面，我们看到人性比“黑暗”要复杂。

当被忍野告知，解决事件的方式只有两种：阿良良木死；斩断左手，沉默许久的神原认真而平静地请求：“请将我的左手斩断吧。

”她有报复同学的想法，也因为不想伤害他人而始终坚持练跑；她恨抢走心上人的阿良良木，可在向恶魔许愿后的四天，她的理性一直压制着恨意的行动。

在恶意被恶魔实现的同时，自责与悔恨惩戒着神原。

因为表里两面的失衡，神原陷入巨大的痛苦与挣扎。

“表”与“里”，尖锐对立。

“表”的愿望：“我想和战场原学姐在一起。

” “里”的愿望：“那个突然抢走学姐的男人，我恨他，想杀死他。

” “里”是掩藏起来的、不愿意面对的内心黑暗面。

“表”是如是对自己说、对别人说的善与积极的一面。

神原用“表”为“里”作遮掩、作借口，是事实。

但“表”并不仅仅是“里”的借口。

“和战场原学姐在一起”，这个愿望，一点也不比“里”浅，与“里”一样，出自真心，正是这个真实而强烈的愿望，最终让无法实现契约的恶魔败走。

“表”是神原，“里”是神原，“无论表里，都是一体的。

就像莫比乌斯环一样。

”（莫比乌斯环见文末【注释】）

人有表里，如何自处？

神原选择了扬表抑里，同时不自觉地陷入矫饰、挣扎与矛盾。

这不是个别现象。

溯其原因，我们从小接受着性善论的教育，“XX是好孩子，只是一时没控制住脾气。

”；我们在意他人对自己的看法、在意自身的形象；每个人对善、对好的自我都有真诚的向往与期望，但同时确有阴暗的一面，存在于内心。

扬善抑恶，让人朝着向往的自我前进。

但当善恶的标准走向绝对，“善必须是纯粹的”、“恶是绝对不可以接受的”，人将难以面对真实而复杂的自己：要么陷入对“里”的无视与自欺，要么陷入深切的矛盾与罪责。

或许也可以这么想，“对他，我确有嫉妒与不满，这不是一件多么可耻和罪恶的事。

但我不会让这种情绪一直霸占我的内心、发展成坏心眼的言语与行为。

” 当我们对自身的“里“面不那么恐惧、厌恶之时，诚实而坦然地面对自我才成为可能。

”表”“里”之间，除了互相压抑与尖锐对立，共处而取平衡，或许是更好的选择。

【注】：莫比乌斯环是一种看上去有两面，实际只有一个表面的几何结构，读小说时看到数学课上学的事物被如此贴切地用在这里，无比惊艳！