导演：弗拉基米尔·比托科夫
主演：克谢尼娅·拉波波尔特,尤拉·鲍里索夫,亚历山大·戈尔奇林,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,Ekaterina Shumakova
类型：电影地区：俄罗斯语言：俄语年份：2021
简介：2021威尼斯电影节地平线拓展单元。详细 >
设定有意思，Yuri来一句“打仗打得缩水了”给我笑晕了，后面立场转变太突兀了
没头没脑的电影。怎么就母亲和假儿子在一条战线上面了？
私心很喜欢。手持摄影，长镜头这些都只是外在的呈现方式，最令我惊艳的是男女主角二人的情绪表达，太有力太精彩了。房间里的影子舞蹈很美很美，车子燃烧的一幕很有生命力，海报体现的那种微妙情感也很戳我。“给一个空棺材下葬”的讽刺十分到位。唯一的bug可能就是废墟这条线有点多余了。虽然感情戏莫名奇妙，但是这个“母子”cp我竟然狠狠嗑到了orz（主要在于他俩看起来就不像母子，再者半裸的Yuriy Borisov真得帅到我了）
富有戏剧性的突进式情节。许多长跟镜头。表演佳：即使在少有特写的情况下，女演员坚毅偏执的性格特色依旧鲜明。土黄的调色使得它拥有了战争般严酷的氛围。公交车成为一个独特的戏剧空间，对于公交司机身份的女主来说，它既是私人空间也是公共空间，通过女主和公交乘客的博弈，到公交车最后的燃烧，也可以对应女主在寻找儿子的过程中与权威的博弈。其实电影中的“寻找”母题并不少见，但值得思考的是，本片和《换子疑云》、《漫长的婚约》这样女性寻找男性的母题，往往都是女性为了维护家庭完整，来和政治权威进行的严肃博弈，然而像《阿飞正传》、《苏州河》这些男性寻找女性的文本往往都是抒情的、意识流的梦幻追寻。这或许和男性和女性的社会符号化身份有关：在父权社会下男性往往作为女性家庭的必要经济支柱或者继承人，而女性往往作为男性的性幻梦。
意外的还挺喜欢，影子随音乐舞动，公交车失火后的扑水，最后用一开始死亡证明书的对军方的挑衅，但不知道是不是刻意，总感觉总是展现男主的身体和力量
冬妮娅超酷的 就是和假儿子的感情线有点莫名其妙
纪念你，亲爱的同志
3.5/5，母与子的情感线其实还需要更多的铺垫，但是这个母亲艰难上访对抗体制的利维坦故事还是很能让人共情的，你能理解她的执拗与无助，而前苏联历史的幽灵就像是这个废墟旧宅一样被随意打扮又可被轻易抛弃～～～
故事的立意很好，魔幻现实成都甚至让人一度想起危楼愚夫和利维坦，然而中段的处理失当，男主动机的转变铺垫不足显得突兀，这就和窃听风暴里的男主的转变属于一类问题，于是就让温情的结局成了无源之水无本之木，比较可惜，不过两位主角的表演很成功，很有张力，特别是鲍里索夫越来越稳了，前途可期
一位偏执又疯狂的母亲无法接受儿子的阵亡，她一路“上访”，企图找到一个答案，但俄罗斯的“维稳”方法是给她的家里指派了一个假儿子——实际上是一个监视并操控她生活的士兵。当普京的头像出现在镜头里并凝视着镜头外的观众时，这位俄罗斯母亲的恐惧与愤怒似乎也能被我们所感知。
2021 Venezia 78，只在这片土地才发生的奇幻剧情，在结尾给这位母亲带来了全片仅有的平静时刻
男演员气质迷人 可以吃掉镜头，穿过荧屏的故事感
#PYIFF2021#只喜欢最后差不多十分钟的尾声....假振卡隔着墙跟托尼娅说我死了之后遗体会送到这里，还蛮难过的，无数个无家可归的儿子和无数个失去儿子的母亲。然后政府敲门宣读了托尼娅死亡的儿子犯下了两项罪证，很荒诞。再是搜查的官兵进到振卡的房间，振卡的儿子在床上玩玩具，call back了。
好难得 众多看着不困的电影 儿子身材好好
打了一半退出去没了，懒得打了。。。
俄罗斯电影 总有一种冷硬忧伤的底色 我不懂国家政要们的征途理想 我不懂为什么要战争 为什么穷人就要战死沙场 以英雄的名义 可这种死无葬身之地的牺牲 没人在乎 就像遥远苏联曾经的骄傲 没人在乎 无利可图 便什么都不是了 国家机器生吞活人 以爱的名义
剧作问题不少。
2025.01.21 “强大”的政体，什么都能“安排”。可以跟《dear 同志》對照著看，不同的陽諷手法。
看不下去
直接拔高
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设定有意思，Yuri来一句“打仗打得缩水了”给我笑晕了，后面立场转变太突兀了
没头没脑的电影。怎么就母亲和假儿子在一条战线上面了？
私心很喜欢。手持摄影，长镜头这些都只是外在的呈现方式，最令我惊艳的是男女主角二人的情绪表达，太有力太精彩了。房间里的影子舞蹈很美很美，车子燃烧的一幕很有生命力，海报体现的那种微妙情感也很戳我。“给一个空棺材下葬”的讽刺十分到位。唯一的bug可能就是废墟这条线有点多余了。虽然感情戏莫名奇妙，但是这个“母子”cp我竟然狠狠嗑到了orz（主要在于他俩看起来就不像母子，再者半裸的Yuriy Borisov真得帅到我了）
富有戏剧性的突进式情节。许多长跟镜头。表演佳：即使在少有特写的情况下，女演员坚毅偏执的性格特色依旧鲜明。土黄的调色使得它拥有了战争般严酷的氛围。公交车成为一个独特的戏剧空间，对于公交司机身份的女主来说，它既是私人空间也是公共空间，通过女主和公交乘客的博弈，到公交车最后的燃烧，也可以对应女主在寻找儿子的过程中与权威的博弈。其实电影中的“寻找”母题并不少见，但值得思考的是，本片和《换子疑云》、《漫长的婚约》这样女性寻找男性的母题，往往都是女性为了维护家庭完整，来和政治权威进行的严肃博弈，然而像《阿飞正传》、《苏州河》这些男性寻找女性的文本往往都是抒情的、意识流的梦幻追寻。这或许和男性和女性的社会符号化身份有关：在父权社会下男性往往作为女性家庭的必要经济支柱或者继承人，而女性往往作为男性的性幻梦。
意外的还挺喜欢，影子随音乐舞动，公交车失火后的扑水，最后用一开始死亡证明书的对军方的挑衅，但不知道是不是刻意，总感觉总是展现男主的身体和力量
冬妮娅超酷的 就是和假儿子的感情线有点莫名其妙
纪念你，亲爱的同志
3.5/5，母与子的情感线其实还需要更多的铺垫，但是这个母亲艰难上访对抗体制的利维坦故事还是很能让人共情的，你能理解她的执拗与无助，而前苏联历史的幽灵就像是这个废墟旧宅一样被随意打扮又可被轻易抛弃～～～
故事的立意很好，魔幻现实成都甚至让人一度想起危楼愚夫和利维坦，然而中段的处理失当，男主动机的转变铺垫不足显得突兀，这就和窃听风暴里的男主的转变属于一类问题，于是就让温情的结局成了无源之水无本之木，比较可惜，不过两位主角的表演很成功，很有张力，特别是鲍里索夫越来越稳了，前途可期
一位偏执又疯狂的母亲无法接受儿子的阵亡，她一路“上访”，企图找到一个答案，但俄罗斯的“维稳”方法是给她的家里指派了一个假儿子——实际上是一个监视并操控她生活的士兵。当普京的头像出现在镜头里并凝视着镜头外的观众时，这位俄罗斯母亲的恐惧与愤怒似乎也能被我们所感知。
2021 Venezia 78，只在这片土地才发生的奇幻剧情，在结尾给这位母亲带来了全片仅有的平静时刻
男演员气质迷人 可以吃掉镜头，穿过荧屏的故事感
#PYIFF2021#只喜欢最后差不多十分钟的尾声....假振卡隔着墙跟托尼娅说我死了之后遗体会送到这里，还蛮难过的，无数个无家可归的儿子和无数个失去儿子的母亲。然后政府敲门宣读了托尼娅死亡的儿子犯下了两项罪证，很荒诞。再是搜查的官兵进到振卡的房间，振卡的儿子在床上玩玩具，call back了。
好难得 众多看着不困的电影 儿子身材好好
打了一半退出去没了，懒得打了。。。
俄罗斯电影 总有一种冷硬忧伤的底色 我不懂国家政要们的征途理想 我不懂为什么要战争 为什么穷人就要战死沙场 以英雄的名义 可这种死无葬身之地的牺牲 没人在乎 就像遥远苏联曾经的骄傲 没人在乎 无利可图 便什么都不是了 国家机器生吞活人 以爱的名义
剧作问题不少。
2025.01.21 “强大”的政体，什么都能“安排”。可以跟《dear 同志》對照著看，不同的陽諷手法。
看不下去
直接拔高