近期,热播《棋士》正式完结,本剧主要探讨了世纪初剧烈社会变革下⼈的状态和选择。
以世纪初的南方城市为背景,讲述了一个普通的围棋老师崔业(王宝强 饰)因一场意外卷入罪案,逐步走向犯罪,被身为警察的哥哥崔伟(陈明昊 饰)穷追不舍,兄弟二人黑白殊途的故事。
张宁浩饰演的一只耳也成为本剧一大亮点,一只耳是极具张力的反派角色,他并非传统意义上的恶人,而是被命运与生存环境扭曲的悲剧性人物。
他因早年遭遇导致失去一只耳朵,身体残缺成为他内心自卑与暴戾的根源,也让他对世界充满敌意。
《棋士》角色海报在棋局般的犯罪博弈中,他试图用狠辣手段挣脱命运。
一只耳的残忍背后,隐藏着对尊严的渴望,以及对“强者生存”法则的病态信奉。
这个角色的魅力在于其复杂性——他既是被压迫者,也是施暴者;既渴望被认可,又无法摆脱自我毁灭的倾向。
张宁浩对一只耳的塑造堪称惊喜,在网络上也引发了广泛的讨论,他通过肢体语言和眼神将角色的兽性与脆弱完美结合。
张宁浩的表演让一只耳超越了脸谱化的恶人,成为一个令人既憎恶又同情的矛盾体,为《棋士》的黑白博弈增添了厚重的灰色阴影。
从合作文艺片导演张大磊,李冉出演《蓝色列车》《盛极一时的爱情》,到近期剧集《棋士》以及院线类型片《命中罪爱》,张宁浩在今年迎来了演员生涯的一次转折,本期导筒带来演员张宁浩专访,随他走进《棋士》等作品的精彩幕后故事。
张宁浩专访正文导筒:从上海戏剧学院表演系本科毕业后,你去到日本、英国学习表演,这部分经历给你带来了怎样的影响?
张宁浩:离开家乡自己熟悉的地方,一个人去往一个陌生的环境,语言不通,文化差异也大,这些已经是艰难的开始。
而这又与演员的修炼一样,不断地挑战新的自己。
不同文化下,人们的生活差异体现在身体和日常习惯中。
呼吸,肢体语言,表达方式这些都是重新让我认识表演的因素。
在学习表演的过程中我有很多问题想问。
所以我想要花时间来亲身验证和回答自己的问题。
导筒:在近期热播的《棋士》中,你饰演了一只耳,给很多观众留下深刻印象,最初是怎样接触到这个项目并确定加入的?
张宁浩:最初是通过我的好朋友孙尚(选角导演)得到了试戏的机会。
我将自己录制的试戏片段以及过往参演过的作品片段发给了导演。
之后就收到了通知,线上与导演及创作团队视频了一次。
我就这样接到了参演《棋士》这部剧的机会。
导筒:你如何理解一只耳的身世背景与他的人物性格以及思想行为之间的关联?
张宁浩:一只耳是有情感障碍这样设定的人物,为此我也做了很多这方面的调查。
我也会积极的去和导演沟通如何塑造这个角色。
我希望一只耳是一个普通人,可能走到路上都不会有人去注意他。
在加入崔业夏生团队一开始,我表面上像一个得力助手和默默无闻的好保姆,又会在完成任务时非常的心狠手辣,没有什么情感的波动,同时有一些他的小聪明。
之后贪婪的嘴脸慢慢显露成了一个阴笑着的噩梦般的存在,缠绕在崔业身边。
像一只怎么都甩不掉的怪物,攻击力还很强。
所有的这一切都需要一个相对完整的一只耳的背后身世。
他认同弱肉强食,对于生存的欲望极为专注,从小为了讨好那些比自己强大还欺凌自己的人,就要想尽一切办法,不惜一切代价生存下去。
导筒:这个角色与您过往塑造的形象有何不同?
您为此做了哪些特别的准备(如技能学习、心理研究)?
张宁浩:之前的角色大部分都是理想主义孩子气的,浪漫潇洒的,也有一些反派。
但是一只耳这个角色大部分都是人性和心理问题。
所以了解了一些有关于情感障碍的病理。
导筒:影片中你与王宝强,陈永胜有大量对手戏,与他们合作的感受如何?
张宁浩:和宝强老师合作能学习到他的表演经验,拍戏时他给到了我们很多高光点。
和永胜的戏份有很多即兴的创作。
他们俩的眼睛都是会说话的眼睛,这样在拍摄时会相互刺激,拍起来是很兴奋的事。
导筒:你认为饰演一只耳最大的难度在哪里?
剧中拍摄难度最大的段落是哪些?
张宁浩:一只耳最大的难度是在人物性格的把控,稍有不慎就会夸张,所以一直让自己沉浸在人物状态的过程里,尽量避免掉生活中自己的一些下意识行为习惯。
这次的妆造给了我很多帮助,我按照妆造的感觉给角色定一个韵律节奏,所有都要在这样的乐谱当中完成。
但首先保证每场戏的真心话。
就是真想表达的意愿。
剧中拍摄难度最大的应该是最后山洞中的打戏。
由于在实景山洞中拍摄,道具都是坚硬物品,在保证演员安全之上,每个动作都要做到位保持真实感,过程比较困难。
导筒:剧中一只耳的结局是悲情的,他在金钱的诱惑驱使下死于烈火之中,你会如何看待他的命运和结局?
张宁浩:一个念想的起源早已决定了它的结果。
虽是可怜人,但因恐惧贪念欲望将自己的生命不顾一切风险的送入了火坑。
导筒:近期你参演的新电影《命中罪爱》也正式公映了,介绍一下你在片中的角色。
张宁浩:在电影《命中最爱》中我饰演了三兄弟里的老三周亮。
这是根据作家李师江的小说《六个凶手》改编拍摄的。
片中我是比较江湖气的一个酒吧老板,因三兄弟之前一起做的一件伤害事件遭到报复。
导筒:你和张大磊导演保持着长期的合作,并且是从职业生涯初期开始,这个过程中会对你带来怎样的收获?
张宁浩:我人生中的第一部电影就是和大磊导演合作的。
那一段时光让我分不清现实生活与拍摄中的区别。
好像活在了他剧本中的世界里。
同时也慢慢意识到了镜头前的表演应该如何控制自己的呼吸和表情。
如何让自己真正放松且自如的活在拍摄当下。
每一次与大磊导演的合作都是一次美好的旅行。
一次又一次的可以不断地精进自己的过程。
大多数在表演过程中发现的新问题和答案基本上都是在和大磊导演一起创作的时候。
导筒:去年底你主演的《盛极一时的爱情》曾在国内院线公映,这部作品中的角色,和今年的《棋士》差异很大,你会如何去呈现偏艺术或更类型化的表演?
张宁浩:我希望自己可以不断地磨练自己的塑造能力,希望在演员的道路上可以像一块橡皮泥一样,随时可以归零。
每一次的造型都不一样,旋律性也不一样。
所以每一次都想像是第一次拍电影一样。
导筒:演员这份职业对您而言意味着什么?
是否有过迷茫或自我怀疑的时刻?
张宁浩:大多数的时间里都会有着各种各样的困惑。
而这些又都是宝贵的,可以给自己增加色彩的肥料。
我只是一直坚信着想要完成的目标。
与困难抗争。
这就是我热爱它的原因。
已经在生命中生根发芽。
迷茫怀疑将不断地重复,我就在这里面寻找出口。
导筒:您认为演员需要将生活体验完全融入角色,还是保持一定距离以获得客观视角?
张宁浩:都要有吧。
导筒:对于新人演员,您会给出哪些实用建议(如应对压力、保持初心)?
张宁浩:演员是很艰难的一个职业之一,既然做出了选择,我就会为我自己的决定去负责。
想尽办法不断自省的去排除恐惧。
恐惧是我一切烦恼压力的开始。
我对创作的热情则是基本来源于儿时的记忆。
那时候真好玩儿,每天都真高兴。
导筒:之后还会想参与什么类型的作品?
或者希望挑战怎样的角色。
张宁浩:我喜欢刘宇昆的科幻小说,想要在那样的故事里存在。
最近几天一直在看《棋士》,那天看到《棋士》第一个故事完了的时候,看着王宝强带着陈永胜坐在海边吹着海风照着夕阳分赃完毕之后给陈永胜分析这场博弈最终是如何走向胜利的时候,我真的感觉,如果直接在那里收尾的话,会不会是一个直接封神的故事。
那天我就想写,如果《棋士》只有那几集有多好,那种感觉有点像当年看《十一罗汉》的那种感觉,盗贼最终是胜利的,或者这种胜利只是暂时性的,或者这种胜利只是阶段性的,但是如果在那里收尾,那就是一个结局,多好。
天朝的剧,其实我们大概率会知道王宝强和陈永胜最终的结局,他们代表的不是一种正义的力量,他们甚至代表的是一种反正义的力量,所以他们最终一定会被代表正义的陈明昊结尾,不法之徒最终一定会受到法律的严惩,是这所有公开传播的影视作品在天朝里的一个硬指标,导向必须政治正确,不能给民众有任何不好的暗示与明示,这很重要。
但是换个角度想,如果从那里给斩断了,那是第一季的话,可能他们只是一个阶段性地做到了逍遥法外,他们最终也一定会被法律严惩,但是至少在那一个阶段,他们小小地打下了一个小虎头堡不是。
这部剧,我喜欢它,因为它让人感觉有种人性的温度在里面,它对王宝强和陈永胜是有一定的同情的——那些抢劫银行的罪犯,那些敲诈勒索的罪犯,不一定是穷凶极恶罪大恶极的,像王宝强饰演的崔业,他一开始会跟抢劫犯混到一起,不就是为了自保吗,他并非是有意去犯罪的,但是命运把他跟他们推到了一起,而他们刚好就把他给推了出来,为了自救,他无可奈何地救了他们,不是吗。
后来他会去敲诈王红羽,不也是为了给儿子治病吗;又比如陈永胜饰演的金夏生和他哥金春生,他们又何曾是那种罪无可恕之人呢,父亲是厂长,因为拯救那个即将倒闭的厂,他找人合作要购买设备,结果被人设局,不仅把厂子让人骗走了,还欠下了一身的债,他兄弟俩想的是要拯救老父亲,拯救那个厂,所以出发点来看,其实也并非只是为了一己私欲。
当然,他们选择的路子并不正确也不推荐,但是他们的本性,并不是以往固定思维里的那种刻板片面的罪犯。
重笔去写罪犯的原生家庭,以及他们走上犯罪道路的心路历程,至少这种描绘,我们很难会直接去讨厌这两个罪犯,因为他们的底色同样是底层的人民,当他们走投无路的时候,只能铤而走险,虽然我们不会觉得他们这样做得好,但是他们敲诈的对象王红羽也并不是什么好鸟,所以甚至还有一种盗亦有盗的错觉。
所以,如果在那里收尾,让他们赢了一局,把更大的蛀虫王红羽给送进了监狱,他们吹着海风晒着夕阳喝着酒谈笑人生,如果定格在那里,那是多美好的一个场景,至少在这个时候,底层走投无路的老实人打败了偷挖国家墙角的大盗,虽然顺手地给自己增加了收入,但是也把更大的大盗给送进了监狱,相比来说,他们是行了义举,大有以前看武侠的那种劫富济贫的味道。
看看后面的集数,我其实有些失望,因为那种完美的阶段性收官,是不可能实现的。
于是我又接着往下看,往下看之后,我又不想写了。
或者,等它播完再写吧,反正它不可能是我想要的那个模样。
《棋士》大结局里,崔业一行人费尽心机,还让夏生丢了命拿到的500万,真的说烧就烧了?
如果你相信了,那你一定没有好好追剧,剧中很多地方都暗示崔业一家人将钱吞了,并且已经用上了。
细节暗示崔业的衣服崔业在将儿子放到妻子背上时,还特别贴心的给他们披上了自己的衣服。
注意这里不仅仅为了表现崔业对家人的关心!
留心一下特写,崔业披上衣服后,将特意抓着淑华的手摸了摸衣兜,表情也很耐人寻味。
而结局最后几秒给到已经洗干净的衣服特写,搭配上这氛围熏染,更是证明这衣服不简单,里面极有可能装着装钱的钥匙。
如果钱真的被烧了,绝不可能还花费镜头在衣服上面。
58号码牌当初崔业敲诈王红羽的时候,将真钱放到了58号柜子里,58这个词语意味着真钱,而崔业的囚服编号又恰恰是58号。
导演在暗示观众,崔业已经拿到了真钱,衣服里面放的可能就是取件的号码牌!
李代桃僵的金鱼金鱼在剧中也有隐喻。
在崔业诈骗王红羽的时候,崔业就换了金鱼,儿子以及身边人都没有发觉,就像没有发现他诈骗一样。
金鱼暗示李代桃僵成功,拿到了钱,还将钱洗白了。
而大结局的时候,又给到了鱼缸细节,里面的金鱼又换了。
这说明这次崔业又李代桃僵成功了,没人察觉,只不过这次他做了弃子。
正印证了剧中一直说的那句:“要会输棋,你输了,就是赢了。
”除了这些细节,身边人反应也是很耐人寻味。
妻子的态度妻子淑华一直是一个老实本分的人,也不贪慕虚荣。
刚开始知道他干这个时很痛苦,道德良心上是不能接受这件事的,但是为了儿子的病又不得不隐忍,把自己都要搞抑郁了。
好不容易稍微释怀了,母子俩人就被一只耳绑了,关在隧道里。
要不是夏生拼死留下的线索,要不是崔伟的及时出现,母子俩早就交代了。
而这一切的罪魁祸首就是崔业。
若是一般人,也顾不得夫妻情面了,早就恨不得亲手了结了他。
就算不是恨之入骨,也不太可能去探监。
可淑华偏偏去了,去就算了,对崔业没有流露出憎恨的神情,反而走之前还深深鞠了一躬,好像是感激。
能感激什么呢?
自然是孩子的病有钱治了。
一年前炎炎的腿上还打着石膏行动不便,而一年后炎炎活蹦乱跳。
去探监的时候,还是跑着出门的。
这都在说明炎炎的腿好了!
200多万的治疗费不能是天上掉下来的吧!
只能是那笔钱被吞下用在了上面。
这笔钱算是用崔业的人生换的,所以淑华是感激,感激他为儿子做的一切。
片中对婚纱照的特写镜头,也说明妻子心里面是有崔业的,等他出来,还想和他好好过。
吞钱的事情谁也不能说,所以淑华只能沉默不语,用鞠躬表示自己的态度:谢谢你做的一切,大家一切安好,都等你出来团聚。
哥哥创业崔业的哥哥崔伟从小就立志当个警察,本人正义感也是爆棚,为了正义,连从小一起长大的亲弟弟都敢抓。
可就在他大义灭亲后,没有选择靠着功劳而往上升,反而毅然决然的辞职下海经商。
有人说是因为自己亲弟弟是诈骗犯,局里会防着他,穿小鞋,不给他升职。
可我不这么觉得,我反而觉得局里会想要他留下来,一个破案出色,大义灭亲的榜样,加上岳父的助力,仕途一年三跳都不是问题。
辞职是崔伟自愿的,为的就是将那500万洗白!
就像崔业第一次得到150万一样,连忙花10万开办了大师班,每个人都收10万一个人头费,就是不让大家对他的突然暴富起疑。
而侄子治病需要200万,这些钱从何而来。
或者换个说法,如何让这笔钱出现的光明正大。
破解之法只有在崔伟身上,他去创业了,那赚钱不就多的多了,这点治病的钱也是拿得出来的。
如果崔伟还是一个警察,这笔钱他一辈子也赚不了。
夏生的墓地还有一个细节,夏雨去祭拜夏生,夏生的墓地装修的极为豪华。
已知夏生家里没钱,诈骗的钱也全被夏雨爸爸抢走了,谁给他修的呢?夏雨一穷二白不可能,只能是好兄弟崔业。
本来这笔钱也有夏生的一部分,拿出来给他修墓很合理。
综上所述,这笔钱百分百已经被崔业一家吞下了,只是国产剧这种剧情不能明拍出来,只能通过各种细节暗示。
你觉得这笔钱是被烧了,还是被吞了?
《棋士》终于上线了。
刚看前两集,有点困惑:一部悬疑剧,为何要加入那么多生活细节的刻画?
聚焦在一个不算太大的案子上,观众会喜欢吗?
可一口气看完前5集,有点被震撼:内涵竟如此深刻,这样的剧已好久不见。
表面看,《棋士》讲述的是老实人崔业(王宝强饰)“黑化”的过程,似乎是命运捉弄,窝囊了半辈子的崔业,和他高大威猛的、当警察队长的哥哥崔伟(陈明昊饰)成了死对头(不知后面情节会不会逆转),只是机关算尽太聪明,正义挫败了邪恶。
但事实上,《棋士》是以崔伟、崔业兄弟的故事为样板,呈现了多元时代的心灵困境——生活越来越富足,幸福感反而变少了,心灵反而变得更迷茫;选择的空间更大了,为何仍有人作恶?
为何很多“老实人”反而成了犯罪分子?
这是因为,平静生活之下,人心仍在波澜起伏,人性恶彼此激荡,形成了一个“恶的熔炼机制”。
崔业早已拥有了罪犯潜质在《棋士》中,崔业本是一个“烂好人”——他专注于下棋,不问世事;他爱孩子,孝顺父母;工作勤恳,随领导摆弄;他性格温和,遭遇再大的欺辱,他也会忍下来……更重要的是,崔业有原则,虽不是职业棋手,却视棋道为天,不愿为钱输棋。
这样的人,至少是无害的。
然而,时代变了,未能成为职业棋手的崔业找不到好工作,只能在一所普通学校里当副科老师——教围棋。
学生不爱听他的课,连他的儿子也觉得“学棋无用”。
学校领导假装重视崔业,却只想用他的棋艺讨好投资的大老板——崔业必须输棋,还要输得像真的。
崔业帮学校夺了省冠军,既无奖金也无奖杯(都被学校收走),学校领导甚至派崔业去发招生传单。
而崔业的哥哥崔伟就不同了,作为警察队长,他相貌堂堂、为人幽默,人人都羡慕崔业。
在哥哥面前,崔业永远显得那么猥琐。
更麻烦的是,崔业的人生陷入绝境——儿子得了不治之症,妻子决心和他离婚,而多年参赛得到的奖品(一些名牌烟酒),只卖了1500元……崔业是一个时代的悲剧:曾几何时,年轻人被教导,要专注于事业;没技术、没才能的人不值得尊重;应把人际交往、玩耍的时间用来学习;坚信社会是公平的,付出辛苦就会得到回报。
崔业因此被规训为情感残疾,不谙世事,情商极低,内心却异常高傲,看不起别人,尤其看不起老板,而勾走他妻子的,恰恰是大老板。
“天才”崔业并没得到“应许的成功”,他不理解,那些棋艺远不如他的傻瓜为何能主导规则,为何能发家致富。
挫折让崔业自卑,他没朋友,沉默寡言,不与任何人往来,努力藏进角落里。
事实上,“无缘社会”的崔业已具备了当犯罪分子的条件,只缺一个契机。
是谁造就了崔业之恶人人都会有恶念,都瞬间有过坏想法,但绝大多数人并没堕落成罪犯,因为我们大脑中有最宝贵的进化成果——梭形细胞,它让人恐惧、同情和悲悯。
人脑中的梭形细胞比黑猩猩多数十倍,这就是为什么,干坏事会让人内心紧张、备受良知折磨。
与动物相比,人类并不理性,并不是有利益就抢、有损失就躲,人类经常自我牺牲,经常行善,经常帮助他人。
这是我们的本能。
倒是杀人狂魔,会制定出完美的计划,因为他们感受不到被害者的痛苦,不会怜悯他人,不明白被害者为什么会害怕。
然而,崔业从童年起就接受的教育,乃至成长中的经历,还有成人后的遭遇,其实都是标准的“养魔模式”——更适合培养杀人狂魔,而非正常人。
无条件支持崔业的父亲早逝,从此崔业的前途渺茫;黑白世界残酷的胜负,让崔业习惯了算计别人;所有人都看不起崔业,不断刺激他的自尊心,崔业因此学会了恨。
崔业有天赋的爱——爱孩子,爱母亲,可他不知怎么表达。
儿子躺在病床上,崔业只会剥个桔子送到其嘴中,不知道和孩子聊聊天,可能传递的爱意更多。
当孩子发现自己的金鱼死了,被换成另一条,崔业却表示:多看一会儿,你就会发现,它就是原来那条。
崔业“不善言辞”的硬壳下,藏着极端冷漠、自私的人格,他是“爱无能”的重症患者。
当一个人带着“爱无能”去看世界时,他只能看到爱是肤浅的,是一种表演,而非人的本质。
崔业根本体会不到爱与被爱的甜蜜感。
然而,崔业不知自己病了,他甚至不知什么是爱。
爱如游泳,知难行易,从没体验过的人,看一万本科普手册,也学不会。
如果说,曾经的贫困让上一代父母疏于爱的表达,则网络社会又使人们滑入新的困境:真实的人际关系渐少,大家彼此在网上对骂,社会更看重一个人的能力,而非品格……老一代同样缺乏情感教育,但可通过邻里关系、同事关系(很多人一辈子在一家单位工作)等补课,而对崔业一代来说,只能暗夜行路,受了挫折,感到苦痛,却找不到答案。
《棋士》将这一深刻的时代困境,血淋淋地呈现了出来。
崔业并不是一个人,而是一大堆:每一个背负着高考重担的孩子,每一个进入大学后感到迷茫的学生,每一个抱怨职场的辛劳与不公平的牛马,都可能成为一个崔业;而留在网络上的每一次怒怼,在饭圈中的每一次撒娇,在影评下的每一次“黑评”,乃至“一言不合就拉黑”……都是现代人的“养蛊模式”,下一个崔业正狂奔而来。
当人性恶形成了共振从没有像看《棋士》这样,对王宝强的演技如此认可,他成功地演绎了一个已被夺魂的“空心人”崔业。
在《棋士》中,崔业与金夏生(陈永胜饰)组合耐人寻味:金夏生头脑简单,没胆没识,还好色、懒惰、贪婪。
他是一个被惯大的孩子,他的哥哥为救他而死,崔业当然知道,带上金夏生,只会把事情搞砸,但崔业还是选择与金夏生合作。
因为在内心深处,崔业是喜欢金夏生的。
在金夏生身上,他找到了久违的居高临下感,而金夏生虽三观不正,却对身边人比较厚道,从不算计同伴。
他是标准的网络一代——渴望与他人交往,内心简单,却没有更深层次的思考,更不关心价值——他依附崔业,因为他需要安全感,需要有人指路,他懒得思考该做什么、不该做什么。
当时代给令人金夏生以自我成长的空间时,他反而选择了躺平。
金夏生会抱怨崔业管他太多,不愿承担更多劳动,不愿被崔业指挥,但他从不想,如何才能自立,如何才能成为真正的自己。
网络正飞速改变着世界,但不要忘了,无数的金夏生正站出来,这些拒绝长大的“无脑的大多数”可能主动走向“黑化”,而无数的崔业正在等着这样的金夏生。
崔业遭遇金夏生,是邪恶版的“金风玉露一相逢”。
网络时代未必是一个更安全的时代,如何兼顾效率提升与人性的生长,这是《棋士》给观众们提出的永恒之问。
不否认,这些年有不少影视剧,涉及了“老实人黑化”的议题,“坏人永远是坏人,好人永远是好人”的独断论已被打破。
不过,《棋士》在此方面的反省颇有独到处。
以往拍“老实人黑化”,多集中在管理、执行上的缺陷,呼吁提升管理水平,让阳光照进每个角落。
而《棋士》则聚焦于高竞争社会压力下的人格障碍——即使管理提升了,如果忽视了对个体灵魂的反省与警惕,罪恶就可能喷涌而出。
警惕在富足中丧失灵魂通过崔业的悲剧,《棋士》提醒着每个观众:千万不要忽视内心的乏力与迷茫,千万警惕在富足生活中沉沦。
从人类史看,普遍富足是现代之后才有的事,绝大多数国人是第一代经历衣食无忧,缺乏足够的文化准备,也没有前人的经验可参考,如何保持优雅从容,如何保持灵魂的丰盈,如何保持足够的道德敏感……都是迫在眉睫的议题。
在《棋士》中,有为富不仁的大老板,有追求自我实现的崔业妻子,有迷醉在奢侈消费中的崔伟妻子,有助纣为虐却留了一手的秦晓铭,还有被困在下层不求上进的金夏生和女友夏雨……他们被集体抽走了灵魂,与世沉浮。
因为现代社会的流动性空前增强,人与人都是单次博弈,彼此都成陌路人,人事实上可以不为明天负责,则道德存在的基础也就松动了,这会引发一系列的心理危机:一方面,现代人告别了祖祖辈辈延续下来的道德生活方式,突然被抛入一个陌生的、只有自己对自己负责的世界,从而走向道德虚无主义,成为绝对自私的个体;另一方面,失去内心依靠,不再为自己是好人而骄傲的个体,生命的意义又是什么?
现代人将因此丧失坚持、勇气、信心,变得自己都认不出自己,他只能在无边的苦痛中途挣扎。
《棋士》也给出了自己的思考结果:崔业的哥哥崔伟就比较好地突破了“富裕了,反而丧失了幸福感”的问题,因为崔伟更自信,这自信源于他良好的人际关系,当崔业闷在自己的世界中时,崔伟保持了淘气、大度、幽默、上进的性格,在原则问题上,又丝毫不马虎。
他对妻子、兄弟、同事的爱发自内心。
经历过苦难,却没有成为自卑者,他充沛的常识感,为超越现代困境,提供了一种可能。
拍一个好故事,绝非易事,但能用一个好故事,讲出更深层的思考与主题,那就更难。
喜欢《棋士》,因为它是那种让人看后能让人有所反思、使人更聪明的剧,所以它值得追下去。
在那个贫穷的年代,运钞的是面包车,装满4个旅行袋的钞票由俩保安押运,他们手里还握有两根杀伤力巨大的警棍。
(我国从哪年开始武警真枪实弹押运的?
)整个抢劫过程:俩劫匪飞车党偷袭,他们拽后衣襟给保安放倒。
保安倒地后爬起,劫匪再用头盔砸在保安头盔上,将他彻底打倒。
另一个保安在抽警棍的时候,被劫匪用铁棒打在头盔上,一脚踹出镜头。
(这俩废物保安凭什么押送这么多钱?
五个劫匪抢四袋钱连把刀都不用。
)银行工作人员的应对:劫匪没刀,没枪,开车走了。
他们认定外面很危险,拉下卷帘门。
导演默认劫匪很凶残,即使他们没刀,没枪,抢劫过程连一滴血都没流。
但街道上的行人已经跑干净了,银行工作人员被吓得惊慌失措放下卷帘门。
导演至少该让四个劫匪亮出砍刀,砍倒两名保安,这样后面的剧情才合理。
崔业:“他们会回来的,那个前面就是派出所,他们遇到公安,只能开回来,那个前面就是中山路的那个东面,就是玉泉路和西面的那个淡水路很快就会有公安过来。
”然后就是两辆警车堵截的镜头。
这里有时间上的逻辑问题:劫匪开车走,保安放下卷帘门,崔业和保安对话,说出他的逻辑推理,这个镜头不到1分钟。
而下一个镜头已经有两辆警车围堵了,好像提前埋伏在那里一样。
导演没给任何人报警镜头,需要观众脑补到底谁报的警?
警察接到报警电话,在不了解现场任何情况的时候,已经开始围堵了。
劫匪的抢劫过程异常顺利。
即使警局离的很近,接到咱们脑补的群众报警,迅速出警追击很合理,但两辆警车直接封锁了劫匪所有退路就非常不合理。
(导演可能安排了巧合,警车出警路线刚好封堵住劫匪,这个要高智商观众脑补,帮导演合理化剧情。
)为了让崔业的推理成立,导演让五个劫匪集体降智,他们选了离警局最近的银行,距离近到,警察接到报案,刚出警局就能立刻封锁了他们所有退路。
(真希望这四个被蠢死的笨贼下场戏,再抢银行,能提前规划一条逃跑路线。
)导演给崔业设计的台词,“那个前面,那个东面,那个淡水路”,“那个,那个,那个”的没完, 这是傻根的台词,不是一个从业多年的人民教师的台词。
宝强哥演的教师怎么能这么不专业。
一群弱智警察不配在后续剧情和崔业交手。
港剧这种抢银行的戏太多了,正常剧情:警察第一时间包围银行,封堵所有出口,然后叫来一个熟悉银行内部情况人,了解还有哪些秘密出口,警察会从这些位置冲进去救人。
导演可能以为咱是大陆公安,不讲香港那套,我忍了。
导演为了体现宝强哥的高智商,安排一群警察,他们在不确定车里人数的情况下,被集体调虎离山,让崔业的计划顺利成完成,让剩余劫匪全部逃走。
这种情节非常离谱,情节设计显得警察很弱智,强行让安排这场行动的崔伟降智。
这种智商的对手,崔业在后面剧情赢了又有什么意思。
导演还是借鉴了一些港剧情节的,小弟送死掩护兄弟们撤退,就有港片兄弟义气的氛围。
导演安排了一场劫匪兄弟洒挥泪诀别的戏份。
(按照港剧的套路,大哥为弟弟赴死,后面剧情就该是小弟在车上要捅死出坏主意的崔业了。
导演只借鉴了一半。
)这个情节里,劫匪大哥被导演降智了。
劫匪头子当着哥哥的面,说他弟弟是废物,让他弟弟送死引开警察。
哥哥很痛快的答应了代替弟弟。
(我是土匪大哥我不会当哥哥的面说人家弟弟废物,让人家弟弟送死。
我如果是当哥哥的我会让另外两个龙套土匪去送死,我不会去,我弟弟也不会去。
)这里劫匪抢车钥匙情节没看懂。
要去赴死的劫匪为什么逼迫银行经理交出车钥匙?
运钞车是他们开回来,撞进银行大门的,他们有车钥匙。
导演之前没有给车钥匙镜头,我脑补车钥匙就插在车子上。
运钞车的钥匙为啥在银行经理身上?
劫匪挟持银行经理开车虫出去的时候,劫匪怎么做到一边挟持人质,一边开车的?
副驾驶上的银行经理没机会开门跳车吗?
或者尝试反抗一下?
四个劫匪下楼梯的时候手里没刀,其中一个劫匪抓着宝强哥的后衣襟,就这么顺利逃走了。
我如果是导演会安排一把刀驾脖子的镜头, 不然显得崔业太废物了,被人抓着后衣襟就挟持了,连把刀都不用。
崔业夺方向盘的情节不合理,如果要逃走之前有更好的机会。
四个劫匪的对话,哪句话刺激到他了?
让他做出抢夺方向盘的危险行为。
劫匪没有要杀他的想法,而且他们抢劫整个过程没杀过人。
崔业抢方向盘的目的是什么?
他想跑为什么不在五人下楼梯的时候跑,当时劫匪们手里没刀,是逃跑的最好时机。
崔业被劫匪挟持,给他们出主意逃跑,就是为了保护好自己(脑补为了拿钱救儿子),但在没受到任何生命威胁的情况下,直接脑补他们要杀人灭口,极端抢方向盘导致翻车。
导演给崔业叠主角光环,让崔业第一个醒,顺利逃走,让其余三个劫匪被意外炸死。
导演和编剧是国产剧的短板,尤其是悬疑剧。
我们的导演、编剧不配拥有这些专业演员。
这种结局为什么会过审?
结尾的价值观简直烂透了。
暗示弟弟诈骗了巨额赃款,却只受到很轻的惩罚。
哥哥帮着弟弟,他辞职挥霍赃款。
给儿子看病只是掩饰他内心贪婪的理由。
为了儿子犯罪合理。
兄弟俩结局双双黑化。
带着巨款逍遥法外,弟弟坐牢像挠痒痒。
《棋士》22集完结,到现在我终于可以放下悬着的心:这不是简易的中国版《绝命毒师》。
要超越鸿篇巨制野心勃勃的“毒师”何其难,罗伯特·麦基在《人物》一书中将之比为当代长篇小说(陀思妥耶夫斯基式的)——中年窝囊废“老白”生命的光芒始终紧扣“”如何让自己变得伟大”,直到最后他才承认,不,我不是为了家人,我就是为了自己。
人性的光明和黑暗是相似的,但在不同文化环境里,价值选择的方式却有巨大差异。
《棋士》自第8集之后开始,义无反顾地走向了我们更为熟悉的方向——当一个中国窝囊废决心改变自我,他的动力和羁绊,往往来自亲缘关系。
(一)崔伟、崔业两兄弟,形成了这个故事的对称结构。
从第一集开始,一黑一白的“猫鼠游戏”就发生在两兄弟之间,螺旋向前,直至案件侦破,人物解开心结。
在《绝命毒师》中,“老白”改变自我的动力来自于“我的生命即将终结,而我却如此虚度一生”;对崔业(王宝强)来说并不是,他的动力一直是,“为什么我是家中最不被信任的人,哪怕我儿子病了,挑起责任的首选人还不是我”。
哥哥的光芒、儿子对大伯的崇拜、妻子的出走、母亲的选择性忽略,构成了崔业的主要生活环境。
这个家庭“小圈”对应外部“大圈”,崔业在校长、企业家等社会人士面前也是一个无足轻重的人。
抢劫,撬动了崔业的反叛基因。
他第一次发现,有这样一个机会可以对哥哥发起挑战,也可以获得外部关系的信任。
帮助犯罪团伙并非他的本意,恰恰因为信用社大门外是他那不可一世光芒万丈的哥哥,他就是想要挑衅一次、成功一次,才动起了合谋的念想。
对亲情的背叛,瓦解了兄弟之间本应稳固却摇摇欲坠的关系。
在警察队长崔伟看来,他的弟弟始终应该臣服于他、无条件地相信他,接受他的帮助(连带责问和鄙夷),也包括为他的儿子选择未来。
崔业何尝不想打破这种被控制的“代父”关系,一次又一次地,他渴望在围棋技艺上突破,得到社会的认可。
但学校、企业都没有给到他应得的尊重,从开场第一个镜头的空茶杯里就可以看出,没有人真正重视过崔业。
直到抢劫案发生,崔业第一次领悟,真实世界本就是一场棋局。
他利用对自己哥哥的了解引其入局,每做一步选择,都有如在上空俯瞰各个身边的人——警察、罪犯、会计、企业家甚至包括他的妻子,就这样成为他现实棋局的一部分。
他玩得不亦乐乎,操控、引导,直至达成一个个目标,得到了过去从未得到的爽感。
推动崔业在现实世界下棋的动力,正是他的哥哥。
如果没有正义的白方作为明确的敌人和目标,黑方的狡黠和杀伐决断将无处释放。
而形成他们之间角斗的力量,正是《棋士》晦暗涌动的部分。
它不单纯要描绘一个棋手的高智商犯罪,也不单纯讲述一个警察追求真相——恰是两兄弟之间,他们的亲情存在冷漠、凶残的一面,直到两人走到“猫鼠游戏”的尽头,他们才知道各自的驱动力来自哪里。
(二)在有限的童年情节里,我们得知崔伟、崔业出身于一个拮据的家庭。
他们对各自命运选择的权利有限,更多取决于父母之爱的分配,对应家庭资源的分配。
尽管亲人之间的血缘关系是家庭无条件的弥合剂,但资源的分配不均也是客观存在的,必然带来嫉妒、仇恨,隐隐导向命运的不同方向。
成年后落寞的崔业,对照他意气风发的哥哥,那些奖杯实在不值一提。
而哥哥有美满的家庭、称心的工作,他又理所当然地为自己行使“代父”的权力增加了筹码——因为我过得比你好,所以你更应该听我的。
这种隐隐的情感和权力博弈,始终撕扯崔业的内心。
初始表现为一顿肯德基的手办,被他狠心扔进垃圾桶;再之后,当崔业得到了有力的“事业伙伴”,他就通过犯罪实现更大的挑衅。
崔业对成功的定义并非简单的财富或名利,而是每当他能从哥哥眼皮底下脱逃,或以财富换得哥哥的嫉妒时,他就得到精神上丰足的奖励。
我们一次次看到奖励加码,崔业更新自己的面孔:从看着妻子回家做饭微笑,到办大师班演讲,到给家里买车,他的显性成果都是为了给哥哥看的:你看,我就是能行,不是你说的那样。
一次次弟弟/罪犯和哥哥/警察完成对局,也就得到了人格的确认。
微妙的“兄弟情”含着相爱相杀,不断裹挟人物的命运向前。
(三)另一层不可忽视的对称关系,崔业和夏生之间的“兄弟情”。
他们是偶然结识的同盟,但因为相似的家庭地位(都是被忽视、被照顾的弟弟),却生出了比亲兄弟还可靠的信任和依赖。
同样家庭资源有限,崔伟对崔业,更多是控制和反控制;春生对夏生,更多是庇护和依赖。
当春生决定为夏生牺牲、充当“弃子”时,在旁观看的崔业一定备受震撼——夏生可是尿裤子还没长大的小孩啊,却值得被这样满满的爱保护;而我本应拥有高光的棋士人生,却为什么连哥哥都否定我的价值?
(两组兄弟关系对比)——想象那一刻给崔业带来的震动,也激起了他强烈的保护欲。
他在夏生身上看到自己同为弟弟的怯懦和无助,也看到了自己在另一个“家庭”中成为父亲和兄长的可能。
夏生像一只羽翼未丰的雏鸟,刚入社会就见识了现实的残酷;崔业对他负有抚育的额外责任,给他财富,给他安全,包括教授各种生活技能。
不过在这过程中,崔业对夏生的关照也包含了一定的权力控制。
他无法在自己儿子身上实现全部的“父权”关系(因为被哥哥分摊了),却在夏生这个孤儿身上得到了100%的满足。
一种隐隐的“代父”关系紧密连结了崔业和夏生,也使得他们的情感捆绑到最后,有如真正的亲人一般不可撼动。
(四)《棋士》最后1/3出现的人物“一只耳”,是故事转向的最大变量。
他将我们拖拽到中国亲缘关系最阴暗的一面,也使故事与《绝命毒师》彻底区别开来。
这个从一开始就在信用社案潜伏的人物,到崔业和夏生同盟需要“弃子”时佯装加入。
他比另外两位生活中备受压制的失落者更懂得人性的恶——防备、隐瞒、生存,就是他活着的唯一准则。
因为他从未真正感受过亲情,也不必假装亲密的合作关系。
在“一只耳”犀利的表演里,我们更多感到了恐惧和怜悯。
可恨之人必有可怜之处,这个被亲缘关系彻底抛弃的孤儿,当他做出狠辣选择时,我们却一边害怕着一边又带着深深的同情。
崔业尽管被兄长压制,但他形式上有完整的家庭,爱护他的亲人们;夏生虽然失去了父亲和兄长,但他有了值得依赖的“亲人”崔业,并通过纯真的爱情,体会到了单纯美好的善。
而“一只耳”,他生命中几次渴望善和爱的机会都被无情地剥夺了。
他选择相信亲人,却被他们无情地利用和摧残。
他的家庭一无所有,只有零和式的掠夺。
孩子时的他就成了关系中最无能为力的一方,他也早早形成独行于世的逻辑,这世上除了钱没有什么是重要的。
也许有那么一些时刻,“一只耳”曾经短暂地羡慕过崔业对夏生的百般呵护。
他渴望也能得到平等的关照,还有平等的财富分配,但一次又一次他证明了自己的预判:崔业只是将他作为行动计划里的“弃子”,随时准备用来牺牲。
作为观众,我们总是会站在主角这边。
但《棋士》确实抛出了一些残酷的问题:崔业的善也是有限的。
当“一只耳”从崔业口袋里掏出写好的抽签纸,他对人性的预估没有错,再一次地,他获得了失望和仇恨。
(五)最后一场殊死搏斗,以相对的恶和绝对的恶,将灰色和黑色明确区分。
崔伟和崔业两兄弟能再次连结,因为他们确实还有起码的亲情。
当阳光照耀在两个“对手”脸上,童年的秘密也被照亮。
崔伟终于承认他对弟弟天赋的嫉妒,担心自己终其一生都会显得平平无奇,他才处处要去控场、要去压制。
——这是我们极少在讲述亲情的故事中能够听到的实话。
亲情既无条件地包含了必要的善和责任,也有条件地决定了人的个性和命运。
在资源有限的家庭里,总有人会多得一点,有人少得一点;而当时代的大浪掀起机遇,有人可以乘风破浪,也有人从来没有那样好的运气……如果没有抢劫案,崔业的一生也会在平平无奇的失落中度过。
一次极致的条件设置让他看到可能,也让我们看到亲情的背面——那些耻于谈论的较量、失衡和争夺,确实隐隐把控着人们的情感流动,也决定着人们的选择。
好在,善意最后还是回到了家庭内部,一家人整整齐齐和和睦睦迎来圆满。
但这代价高昂的“旅程”已经给了你我启发——照亮内心的角落,清理尘埃;再次,回到阳光下。
核心结论:死的是"一只耳",法医、警察小弟被崔伟收买,尸体身份被伪造。
夏生假扮"一只耳"绑架母子,与崔伟联手演了一场戏。
最终,夏生以列车员身份隐姓埋名,崔伟辞职从商为崔业洗白资金。
整个结局是崔业布的"棋局",最后一集标题"没有想象的那么糟"暗示真相并非表面所见,打斗场面可能是崔业兄弟故意展现给外界的假象。
--- 关键细节解析:1. 法医被崔伟收买尸体身份造假崔伟对法医说:"你连死人都不怕,活人怕什么?
" "怕"的不是尸体,而是“对尸体说谎”。
法医已被崔伟拉拢,配合他谎称尸体是夏生。
尸体真实身份可能是"一只耳"或保险柜老板。
2. 警察小弟、饭店老板是崔伟的内应小弟两次出现:停尸房、看似追捕实则接应崔业逃跑。
饭店老板递过牛皮纸袋(装钱),暗示,已将崔业抢回的抵押物还给了老板,所以表示感谢。
3. 夏生假死,列车员身份暗示夏雨在列车见到"检票员"的反应。
警方告知夏生死讯,但夏雨未亲眼确认尸体。
刚刚失去至亲至爱已经很悲伤,有必要看到一位长得很像夏生的人,就那么开心的笑么,只有见到自己最想见的人才会这样吧列车员貌似只检查了她和身边乘客的票,就径直离去,没有查看其余乘客车票,这很不合理,夏雨问他你会打游戏么?
他也回答的很干脆,转身时可清晰看到夏生的样貌。
“这就是夏生”他换身份隐姓埋名,暗中关注爱人。
4. 崔业早预判"一只耳"会反水!
崔业招募"一只耳"前已分析其人格,不可能毫无防备。
"一只耳"接听夏生电话时,崔业立刻意识到有问题,却仍去天后宫等他们,这是计划的一部分。
5. "一只耳"的童年故事可能是虚构崔业兄弟回忆过去时有画面,但"一只耳"的自述无影像。
可能是崔业编造的犯罪动机,让"一只耳"成为替罪羊。
6. 崔伟辞职从商的真正原因他看过高利贷的账本,发现老丈人是幕后靠山。
若继续当警察,迟早沦为保护伞,不如辞职洗白资金,保护家人。
--- 兄弟和解是唯一真实的情节尽管许多剧情可能是兄弟俩编造的"棋局",但两人在洞口的对话是真正的和解。
崔伟理解了崔业的执念,崔业也接纳了哥哥的道歉。
--- 为什么这样布局?
对警方/外界:伪造夏生死亡、"一只耳"伏法,案件终结。
对家人:夏生以新身份活着,崔伟洗白资金保障家庭,替弟弟给炎高治病。
对崔业:用"棋局"掩盖所有黑暗,让一切"没有想象的那么糟"。
最终,这是一盘完美的棋——观众看到的,只是崔业想让大家看到的。
结尾的镜头,由家人的合照过渡到鱼缸上三条金鱼,再到崔业所穿的外套,无不暗示着故事没有表面那样简单。
去北京的火车上,炎高戴着眼镜,喻示时间线拉长,大家兴高采烈,小女孩的计划不是先去给炎高看病,而是先去游玩,说明炎高的病有了好转,所以才喜欢爬高,弥补得病时的阴影。
一切的转折应该从账本被偷开始。
从这个剧情开始,尸体陆陆续续被发现,并有了李代桃僵的理由和得以实现的原因。
三条金鱼寓意着三具尸体,秦(换得了夏的新生),保险箱老板(崔业和夏生的罪恶),一只耳(洗脱了崔业夏生杀人的罪名,也使得“保护伞”没有倒台)。
一只耳其实早就在六个劫匪合谋时死了,他临时起意想退出,但是那个老大是一位连一只打火机都要顺的人,又能搞来枪,一群穷凶极恶以命博运的人,怎么可能让他临时退出,毕竟他知道了很多事情。
一只耳也的确是信用社的司机,后面医院司机的身份,排班表上涂抹的痕迹,又暗示了医院司机这个身份是容易杜纂造假的,他的尸体被埋在了他们去的那个废弃洞,所以这就是为什么崔伟和崔业最后在那里做局。
骗高利贷团伙的手法其实并不需要三个人,夏生既可以当维修人员也可以帮忙换货,这样还减轻了换老板的嫌疑。
实际上,去盘店时,老板不愿意转让,可能是夏生崔业两人误杀了老板,为了脱罪,他们杜纂出了有神经病的运气不好的一只耳,不然无法解释为什么警察去搜查店时没有发现尸体。
两个人合力将尸体搬到妈祖庙埋了,因此尸体没有明显拖拽痕迹。
为什么崔伟会入局?这就在民间放贷的暗线上。
易先生说了这个账本和档案袋里的东西会关系到他们的保护伞,这很有可能就和崔伟的岳父有关(剧里的茶叶,以及夏雨爸爸坏了规矩的情节有过暗示),崔伟当警察,当刑警队长,很大原因都来自于岳父的助力。
当账本被偷,易先生顶不住压力,只能向上层汇报,夏生的死亡证明(保险箱店老板的尸体李代桃僵),一只耳的笔录,都要有警方领导层面的人才能有如此大的权利造假。
造假是交易的一部分,如果岳父不帮崔业他俩洗脱杀人罪名,崔业他们就不会将高利贷账本还回去。
这也就解释了为什么崔业选择的交易方式是面谈,而不是像之前那样找个第三方作为媒介交易。
面谈很显然是无法保全去交易的人的,这样的话合作的前提就不成立了。
医院里成功转移夏雨,就暗示了崔业在知道崔伟去东北就已经意识到崔伟可能查到了夏生,早已经提前转移夏雨。
不然崔伟那样一个谨慎的人,追到手术室,能只是看着一个这么大可藏匿两人的脏衣篓路过不瞄一眼?所以一只耳是崔业两人杜纂出来为了脱罪的。
结局崔业和崔伟躺在地上,如果真的伤得像电视剧里演的那么重的话,崔伟应该又受枪伤又有被钢筋贯穿的伤,不会这么惬意释然的躺在地上,等待警察的救援,他俩之间的对话也在暗示这是两个人做的局。
“我没有想到你会回来救我”我没想到你会以身作棋子坐牢来帮我和我的岳父。
“我想到了,你会来抓我的”你去东北查夏生的底细,还看到了炎高的项链,我暴露了。
“淑华和炎炎,安全了吧”你拿着钱带炎炎看病。
“我学这棋,有用”棋局赢了。
“我还是喜欢春天”夏天快到了,春天要结束了,我还是喜欢作为棋士下棋的时候(我要变成棋子了)。
这22集短剧,每一集节奏都很紧凑,很精彩,不过我要为邢佳栋发声,561太惨了才出场几集就杀青了呜呜呜
1、首先,它是小制作,别拿到大制作里去比。
2、本来想打4,但是王宝强的演技,润物无声。
这部戏宝强超越了范伟在漫长季节里的表现。
好几年没看到这么纯粹的‘生’的角色。
颜王刘华强的反派,在宝强这个反派演技比较下,就像是街上小混混样的浮夸,反派主角戏,太难得了。
3、绝命毒师是爽剧,和看爱情动作片一样。
但这是给中年人看得一部剧,鸡零狗碎的中年人才可细品。
豆瓣里大多都是较为顺利的中产人士,所以认知有差异,看不出其中之味。
这剧是给中年人的另一种自我可能的生命道路选择的“阐述”。
4、说剧情有硬伤的,是没看懂对崔业人物设定,没理解到人物固有的阴暗的一面,是他选择的5、这剧不是悬疑侦探剧,是人性演绎剧。
大家得注意怎么去“看“。
是中国稀缺的剧种。
6、结局:第一层:输就是赢,崔业入狱自己做了弃子,崔业赢得了他想赢的(儿子治病有钱了,且家人认同他了),他的大目的达到了。
这里大部分人就没看懂,大部分人以为钱没烧,或者烧一半。
但前情抢劫案烧假钱已侦破,所以这里烧的得就是500万。
而且如果淑华拿到了钱,就没必要崔伟弄脏手来收钱(手带金表的社会人给崔伟钱)。
但为何会有钱给炎高治病呢,请看下面解释。
7、为何能过审?
第二层:最终还是输了。
崔炎高最后对崔业的感情是:崇拜父亲作为一个普通人的所能达到的绝顶厉害,且充分认可父亲无私的爱,所以用心学棋,认为这样才能自己掌控命运!
但是因为知道他爸没有选择重新做人,且他的崔队长也配合坐地收钱(利用崔业留下的易叔收集的官员的把柄账册,大伯从光明走向了阴暗),让崔炎高他无可奈何的认同了世界的阴暗面,让自己也进入了黑暗,所以内心还是非常抗拒的。
(炎高半夜失踪找手铐,独处时候玩警察游戏,很强烈的铺垫他希望自己像大伯样光明的活着)。
崔炎高最终还是活在了黑暗里!
所以崔业的赢又是表面的,最终还是输了。
这是这个结局过审的核心原因。
(注意:最后火车上,崔伟和炎高带上了“有色的眼镜”来看世界了,崔业去深圳香港路上同款的。
全剧结尾的音乐配乐,是阴森的,“僵尸回魂” ——— 只是原来崔业拿的是二等奖,现在崔炎高拿的是一等奖。
)8、补充—为何崔伟会弃明投暗:因为易叔收集的把柄很多是公安系统的。
这也是为何省公安厅的领导和崔伟自己的岳父(可能是易叔和王红羽的保护伞,因为片子有删减),特意当面交代崔伟要避让(怕其较真,所以还给出高升的筹码给崔伟),大家可以品下:为何特意要省公安厅的领导,对他这个芝麻队长来“亲自”交代,导演想表达什么。
但崔伟拿到把柄账册后看清了,不再认为司法执法多光明了,认为已经没有意义了,所以他选择离职了(当初他选择做警察的理由已经不复存在了),不然都举报和逮捕了自己亲弟弟,何必要辞职呢,这才是是他自行离职的关键。
因为淑华没水平来成为下一个易叔,所以崔伟只能自己上(社会人给他的钱是一袋子,因为交情给这么多?
)。
因为手上有公安系统的把柄,这也是崔伟很确信崔业会出来的原因,给他妈做保证的原因。
9、补充—炎高角色设定。
(有同学觉得我对炎高的解读过度了)炎高在这剧里,不是一个等着被治疗的“剧情工具人”角色,而且拿了崔伟的小孩来刻意对比(崔伟的小孩是工具人)。
很多剧情体现了,他比普通大人(比如他奶奶)还深(举列:其实他发现了崔业换了鱼,一问之后却没点破)这剧是人性演绎的群像剧,炎高的戏份比淑华多。
非常浓的笔墨在刻画他的世界观,是为了后续的观念冲突。
所以炎高不是其他角色人性演绎的工具人,他是主角。
我认为这剧在表达:那个时代里,环境对各类人的扭曲(炎高代表儿童,夏生代表青年,崔业崔伟代表男人,淑华代表女人)。
从这个层面讲,个人觉得比《沙尘暴》高一个档次。
我们都是柏拉图洞穴里的人,每个人看到的会不一样哈,欢迎和谐交流——————————————————————————————————————————————————————————————————————————
棋士 (2025)7.42025 / 中国大陆 / 悬疑 犯罪 / 房远 高妮妮 / 王宝强 陈明昊入身黑暗,回头太难。
看似赢麻,满盘皆输。
夏生:失去本该普通人有的爱人的能力一只耳:失去本该有的童真单纯,变身妖魔崔伟:失去了指引自己的光亮,离职从“商”崔业:让儿子堕入黑暗
就当主创是“参考”了别人的设定和构架,狠狠地“学习了”绝命毒师剧本里“好的地方”,先给主角一个必然犯罪的结果,来倒推主角本土化的设定和事件,虚构出了劫匪抢银行男主迫不得已帮忙逐步陷入犯罪泥沼的开端,依然是生拉硬套、细节漏洞百出。
吹的比拍的好,看完几集以后我打了个三星。
结果转头一看,粉丝把绝命毒师踩到地底,还不忘给别人扣“崇洋媚外”的大帽子,什么“看美剧高人一等”“跪的时间太久了站不起来”,然而粉丝们的亲亲主创把毒师剧本当宝贝,连跟班谈恋爱这种细枝末节的设定都要copy进自己的剧本里~太爱这部17年前的老美剧了。
编剧主创和于正坐一桌吧,哦,很大可能是和陈思诚坐一桌的,汉化水平同样炉火纯青。
连续看了四集根本就停不下来,用下围棋的思维反侦察,这个思路还是挺独特的,原以为主人公会是个大好人,没想到竟然是亦正亦邪的,现在都不知道王宝强演的到底是不是好人。
不认真看,对不起他们的努力,认真看吧又对不起我的智商
悬疑片不该在第一集就留下破绽。崔业在银行里被匪徒带进带出,最后消失了,跟他一起的银行职员在做笔录时为什么就没人提?这是低估了警察的智商还是低估了人民群众的热心,而崔业给警察哥哥的答复是,他跟人质一起出来了,而后就回去下棋了,那么他更可能被其他人指认,更何况他还和保安发生过冲突,人们对环境中的冲突事件一般都是印象很深的,怎么可能会无人提起。这个bug没解决,后面的剧情推进都站不住脚。
我已经能想到结局了 肯定为了过审进去了 所以还有啥看的高分的必要呢🙂再厉害再会布局也没用
直接抄过不了审,让AI按照人家原来的剧情走向套个围棋概念壳,但AI也不了解棋手的心理状态啊,这就导致写的东西不伦不类,只有术语,没有人味儿。整体写本的时间有1个月吗?编剧这行业本来就不好干,因为有这种东西的出现,让好好写本的编剧更是无路可去了吧
中等水平。兄弟二人的演技没任何问题,但剧情方面略显牵强。如果辛爽来拍,相信剧作和视听能打磨至更高的档次
前面几集种种设定雷同老白就忍了,现在直接男主点燃修车行,这不跟老白为泄愤点燃加油站一样吗??再减一星!出现夏雨的时候就在暗想,该不会也跟小粉女朋友一样死了吧,结果后面几集果然这姑娘就昏迷了。好好好,抄个剧情框架不算抄是吧?
剧本太差了 实力诠释什么叫抄都不会抄
三星半,夏生可真是惨
戏里是崔业善恶一念之间,戏外是宝强带观众如初的真诚与专业
一直很喜欢腾讯的X剧场,古偶现偶大势已去,现在就该质量说了算。的确是绝命毒师的套路,普通老师一步一步卷入无尽的深渊中,还带一丝丝命运嘲讽的小幽默。王宝强目前难得演部剧,且看且珍惜。陈永胜这是和王宝强强绑定了吗?
1.Hello 树先生(雄起了)2.王宝强,牛逼(演的好:人到中年,无吊所谓,我就作死,咋的了?)
王宝强还是可以的!
导演你把电视剧当电影呢!好多电影感的镜头!剧情也很紧张刺激。本来还在紧张的气氛中,突然来段搞笑本来心情平复了!突然来段惊悚!
看到第六集更像绝命毒师了。。。于是决定重温绝命毒师
该片虽被指模仿《绝命毒师》——主角身份设定、可能揭穿真相的兄长及患病儿子等元素确有相似,但致命问题在于逻辑断裂。绝命毒师天才制毒的合理性可谓天衣无缝,但下棋的犯罪很厉害这一点我实在是觉得过于牵强。而后,用儿子患病和突如其来的厂子倒闭,更显机械降神式的编剧偷懒,导致剧情后半程失去戏剧张力沦为平庸。尽管摄影质感与王宝强表演尚可,但人物塑造单薄与叙事逻辑硬伤终究让作品沦为形式大于内容的苍白复制品。
不是说不好看,只能说跟《绝命毒师》的骨架太像了,但跟《绝命毒师》差太远了。而且,前面还有一些关于围棋的构思的呈现,后面感觉只是提到跟围棋有关?似乎围棋的棋局镜头都不多。
这些个剧真就干点啥都特么要谈恋爱,除了谈恋爱整不了一点b事出来,抄也抄不明白,看这大篇幅感情戏就烦,节奏稀烂。
有瑕疵 有降智 但整体水平还算正常 就冲这个没有一贯的标准结尾 并停留在那个口袋 就值得加一星
剧本薄弱,逻辑不严密,典型编剧思维,结果倒推原因,人物本身的矛盾根本没立住,被迫卷入犯罪也没有多么被迫,设定都很表面,第一集还在摆棋想办法太尬了,就是硬要表现围棋这个噱头,但男主也没多么棋痴,还是挺正常普通的一个人,剧本层面毫无深挖和细节塑造。全靠画面美术和演员在撑。