导演:刘浩
主演:张植绿,张冰倩,张天野,王侃伟,刘博群,任逍遥
类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2019
简介:玄门掌门江元为了拯救元都的百姓,不惜牺牲自己,将上古妖兽飞天神猪封印在自己儿子江五山的体内。因此,江五山自小就被村民们视为怪胎,由于长了一条猪尾巴,遭受欺辱与排斥。受尽委屈和不公的江五山怀着改变自己的愿望,离开了山村前往元都。虽然他原本想要考入玄门,但却屡次遭遇失败。然而,在这个过程中,他意外遇到了父亲当年的好友..详细 >
故事情节:发现尸体,一男与一女守护尸体并嘿咻,此女怀孕,另一男与此女为牛接生并嘿咻。
烟、酒、枪、狼、女尸、青年、牧民、警察、做爱、杀戮、出生与死亡。这些元素有且只有寒冷无比、方圆百里无人的蒙古草原才能真切而毫不做作地集合、发酵成纯粹简单的故事。只有这里才能激发人类骨髓里动物般质朴的生存本能。手持摄影粗糙晃动,全片无一特写镜头,主要是中远景,即使近景也营造出窥视感。非职业原生态牧民演员自然地在镜头前流露出最真实、鲜活、生猛的状态,那就是活得剽悍潇洒而自由的他们自己,无法掩饰更不需粉饰。至于上升到恐龙蛋的意向、人类与恐龙的自然轮回,与之相比反倒逊色。
Berlinale 2019
在干吗?
#69th Berlinale# 主竞赛。勉强能拉到三星吧,只留前35分钟会是个相当不错的短片,第二幕看不太出来有什么意义感觉是为了凑时间,第三幕倒是有些比较有意思的处理,不过恐龙-恐龙蛋这个道理说得实在是太硬了。摄影这次换了年轻摄影师Aymerick Pilarski,除掉一场戏比较莫名其妙之外都挺不错。
一场关于欲望与爱的探索,摄影将草原的广阔尽收眼底,草原之上充满最原始的欲望,人物的感情充满原始的张力,摄影给影片增色不少,对于镜头语言的运用也挺有新意。
嫩草吃老牛,单身狗接盘。风景还不错,剧情可忽略。
不知道是不是蒙古国的关系,摄影总是以一种旁观者的视角在拍摄。原本以为“恐龙蛋”只是外号为恐龙的女人怀了孩子,可真的出现了恐龙蛋化石这个事物,却有点破功,只用于阐述了“没有蛋,即便他们相爱,他们也会消失”这个概念。说明怀孕对女主来说是重要的。看上去淳朴单纯的蒙古人民,其实也没有那么单纯。是女主主动勾引的小警察,离家前把内衣都脱了。青梅竹马男手上有婚戒,他已婚,他一直在劝女主找男人,而每一次女主打电话叫他帮忙他都会马上过来,酬劳可能就是性。送恐龙蛋时,男主说“要是我们的两个小孩能活下来就太好了。”他们俩是有过孩子的,女主在医院回头看了眼打胎机械,可能之前是做了人流。女主坐在男主的摩托车上说,是真爱才让那些恐龙蛋没有消失的。他们之间不是真爱,所以有两个小孩消失了。
其实王全安的拍摄的各方面综合素养已经相当可以了,悠扬节奏起深邃意蕴,让这部外语片缓慢却迷。然而题目及稀有对话指向的喻体,恐龙蛋,又把全片高度拉回到从高往下看的猎奇和轻蔑。
流动的草原。
摄影很棒,拍出了草原大漠的苍凉之美。远离家乡,重复不是罪过,就是不太有新意,王全安的及格之作。
三星半。不是一部完成度很高的电影,但是一部特别的片子,有我没有感受过的观影体验。在构思上是一个适合展示边缘的、奇观的异族故事,有着非常独特的观感,只是火候欠佳,可惜了。荒无人烟的草原上,十八岁的新兵守护女尸犯案现场,遇上了一个骑着骆驼拿着猎枪的独身牧民女人。女性视角主导下,女人诱惑了年轻人并怀有身孕。但她自己仍有一个情人,他们为什么没在一起,片子没说,恐龙蛋代表了能跨越时间保存下来的存在证明,代表了一种希望,爱的延续。整个片子欧洲电影节风很明显,前半部分大多是固定机位下的远景,以地平线分割的草原在天色下显现出各异的景观,金黄的草场、浩荡的云和牧群、燃烧般的紫色晨曦,很美。女人和士兵靠在骆驼的驼峰下,毕毕剥剥的篝火充满欲望,厚重的衣袄又给人期待剥下的期待,这情欲画面很独特。
可以更荒诞,更深入,更接近经典。
3.5。1.摄影带来的震撼很强,蒙古的空旷和粗犷气息夹杂其中。2.解决不了的人物关系,动物的生存和繁衍。3.头顶的探照灯,燃烧的火焰,手持猎枪的交媾,出生的牛犊,怀上的恐龙蛋。4.导演的野心在摄影上尽览无余,可也只有摄影触及到了一丝史诗的感觉。
勉勉强强的三星,曾经作品中最厉害的情感部分这次严重缺失了。故事本身就没嚼头,拍的更多灵气丧失。
527|蒙古传统文化大杂烩,没看出什么内容来,当然大草原的景色还是很不错的
不是吧王全安这个片分这么低吗?很久没有看到这么野兽感的片子了。牧羊女和小警察拱来拱去的时候火光映着骆驼的影子很美。做完了牧羊女立马拿着枪杀狼,太生猛了这才铁腕女权。
@ LantarenVenster, 04 Sep 2020
王导返璞归真之作,作者电影的魅力是感受表达的初衷,大全景的刻画和摄影太赞!文本围绕着原始环境的欲望轮回,极简处理强化这一象征主题,问题在人物没有推动故事,全靠片段堆砌,失去了自我意识。三星半
直到第一天的故事結束,雖有瑕疵,我卻是喜歡的,那些全景、遠景鏡頭不僅僅只拍出了草原的美,更有猶如上帝般的視角看著故事發展,然而之後當鏡頭走近角色時,表演的短板直接暴露,有撐不起情感和心理內核,電影便每況愈下。
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故事情节:发现尸体,一男与一女守护尸体并嘿咻,此女怀孕,另一男与此女为牛接生并嘿咻。
烟、酒、枪、狼、女尸、青年、牧民、警察、做爱、杀戮、出生与死亡。这些元素有且只有寒冷无比、方圆百里无人的蒙古草原才能真切而毫不做作地集合、发酵成纯粹简单的故事。只有这里才能激发人类骨髓里动物般质朴的生存本能。手持摄影粗糙晃动,全片无一特写镜头,主要是中远景,即使近景也营造出窥视感。非职业原生态牧民演员自然地在镜头前流露出最真实、鲜活、生猛的状态,那就是活得剽悍潇洒而自由的他们自己,无法掩饰更不需粉饰。至于上升到恐龙蛋的意向、人类与恐龙的自然轮回,与之相比反倒逊色。
Berlinale 2019
在干吗?
#69th Berlinale# 主竞赛。勉强能拉到三星吧,只留前35分钟会是个相当不错的短片,第二幕看不太出来有什么意义感觉是为了凑时间,第三幕倒是有些比较有意思的处理,不过恐龙-恐龙蛋这个道理说得实在是太硬了。摄影这次换了年轻摄影师Aymerick Pilarski,除掉一场戏比较莫名其妙之外都挺不错。
一场关于欲望与爱的探索,摄影将草原的广阔尽收眼底,草原之上充满最原始的欲望,人物的感情充满原始的张力,摄影给影片增色不少,对于镜头语言的运用也挺有新意。
嫩草吃老牛,单身狗接盘。风景还不错,剧情可忽略。
不知道是不是蒙古国的关系,摄影总是以一种旁观者的视角在拍摄。原本以为“恐龙蛋”只是外号为恐龙的女人怀了孩子,可真的出现了恐龙蛋化石这个事物,却有点破功,只用于阐述了“没有蛋,即便他们相爱,他们也会消失”这个概念。说明怀孕对女主来说是重要的。看上去淳朴单纯的蒙古人民,其实也没有那么单纯。是女主主动勾引的小警察,离家前把内衣都脱了。青梅竹马男手上有婚戒,他已婚,他一直在劝女主找男人,而每一次女主打电话叫他帮忙他都会马上过来,酬劳可能就是性。送恐龙蛋时,男主说“要是我们的两个小孩能活下来就太好了。”他们俩是有过孩子的,女主在医院回头看了眼打胎机械,可能之前是做了人流。女主坐在男主的摩托车上说,是真爱才让那些恐龙蛋没有消失的。他们之间不是真爱,所以有两个小孩消失了。
其实王全安的拍摄的各方面综合素养已经相当可以了,悠扬节奏起深邃意蕴,让这部外语片缓慢却迷。然而题目及稀有对话指向的喻体,恐龙蛋,又把全片高度拉回到从高往下看的猎奇和轻蔑。
流动的草原。
摄影很棒,拍出了草原大漠的苍凉之美。远离家乡,重复不是罪过,就是不太有新意,王全安的及格之作。
三星半。不是一部完成度很高的电影,但是一部特别的片子,有我没有感受过的观影体验。在构思上是一个适合展示边缘的、奇观的异族故事,有着非常独特的观感,只是火候欠佳,可惜了。荒无人烟的草原上,十八岁的新兵守护女尸犯案现场,遇上了一个骑着骆驼拿着猎枪的独身牧民女人。女性视角主导下,女人诱惑了年轻人并怀有身孕。但她自己仍有一个情人,他们为什么没在一起,片子没说,恐龙蛋代表了能跨越时间保存下来的存在证明,代表了一种希望,爱的延续。整个片子欧洲电影节风很明显,前半部分大多是固定机位下的远景,以地平线分割的草原在天色下显现出各异的景观,金黄的草场、浩荡的云和牧群、燃烧般的紫色晨曦,很美。女人和士兵靠在骆驼的驼峰下,毕毕剥剥的篝火充满欲望,厚重的衣袄又给人期待剥下的期待,这情欲画面很独特。
可以更荒诞,更深入,更接近经典。
3.5。1.摄影带来的震撼很强,蒙古的空旷和粗犷气息夹杂其中。2.解决不了的人物关系,动物的生存和繁衍。3.头顶的探照灯,燃烧的火焰,手持猎枪的交媾,出生的牛犊,怀上的恐龙蛋。4.导演的野心在摄影上尽览无余,可也只有摄影触及到了一丝史诗的感觉。
勉勉强强的三星,曾经作品中最厉害的情感部分这次严重缺失了。故事本身就没嚼头,拍的更多灵气丧失。
527|蒙古传统文化大杂烩,没看出什么内容来,当然大草原的景色还是很不错的
不是吧王全安这个片分这么低吗?很久没有看到这么野兽感的片子了。牧羊女和小警察拱来拱去的时候火光映着骆驼的影子很美。做完了牧羊女立马拿着枪杀狼,太生猛了这才铁腕女权。
@ LantarenVenster, 04 Sep 2020
王导返璞归真之作,作者电影的魅力是感受表达的初衷,大全景的刻画和摄影太赞!文本围绕着原始环境的欲望轮回,极简处理强化这一象征主题,问题在人物没有推动故事,全靠片段堆砌,失去了自我意识。三星半
直到第一天的故事結束,雖有瑕疵,我卻是喜歡的,那些全景、遠景鏡頭不僅僅只拍出了草原的美,更有猶如上帝般的視角看著故事發展,然而之後當鏡頭走近角色時,表演的短板直接暴露,有撐不起情感和心理內核,電影便每況愈下。