她不知道名字的那些鸟儿

有一句话说“人都是孤独的”，若你有一个灵魂伴侣，那么也就意味着在这个世界上有人与你心灵相契。

那就会不在孤独。

十和子是一个经常找服务行业麻烦的奥客，她没有工作，终日无所事事。

全靠建筑工人阵治养活。

每一天阵治都会在出门前给她留下零钱，十和子就这样在街上游荡，买自己喜欢的东西，吃自己想吃的食物，窝在沙发里翻来覆去地看着前男友和她的影片。

那样英俊帅气，有品味的前男友。

和现在这个粗俗不堪的建筑工人阵治做对比，简直有着云泥之别。

她借着一个修坏的手表找茬，一个英俊的手表店服务人员上门向她道歉。

十和子一下子就看上了他，两个人勾搭在一起。

这个男人像她的前男友，甜言蜜语，情话动听有一次的激情之后，他向她谈起撒哈拉沙漠，那个时候，十和子似乎感受到了那沙子落在脸上的感觉。

她喜欢这样富有诗意的描述，喜欢渣男许诺的美好愿景。

她想去撒哈拉沙漠，说不准是他嘴里的说的话动听，还是她内心真的想去。

这个世界上会有和她一样灵魂契合的人吗？

她的同居人阵治，似乎从来都不是她的选择。

但直到最后，惨烈的事实被一层层剥开，她被前男友出卖，她崩溃一下杀死了她，然后忘得一干二净，是阵治救了她。

这一次手表店的男人也是前男友那样的货色，她却看不清，只是被当做发泄欲望的工具而已。

她再一次拿起了刀……她终于发现，阵治，才是她唯一的爱人。

据可靠消息，最近虎扑步行街已经成了吴宣仪的后宫。

看来任全球审美趣味风云变幻，甜姐儿在亚洲男士心目中的地位，依旧乃磐石之固，千百年不可撼动。

而除了这种糖果系女孩，另有一种女生型格独畅销于亚洲：起源于霓虹国，他们将“甜”发展出了另一“高级”分支——森系女，则又笼络了不少文青族群，包括女文青。

森林系女孩们的特点：干净、甜而不腻，清新中带点忧郁、孱弱里还不忘明媚，服装多走暖色系，加以碎花打底、小花点缀……她们是大地的女儿、化的是素颜妆、吃的是青草，喝的是风，电影里所有的“光”都是她们的随身携带品。

差不多十年前左右，我们在国内看到了一部治愈系日影，就完完全全被这种森系女孩砸中了。

就是她了，森系女代表，苍井优。

岩井俊二，一个对高光加柔光上瘾的人。

《花与爱丽丝》里，尽管hana酱也非常非常可爱，但不可置否的是，谁的目光也离不开苍井优饰演的alice。

岩井俊二给了她一段脚尖踏在一次性纸杯上的带着无限光环的芭蕾独舞，迷煞众人。

上一代甜姐儿广末凉子在一旁看着苍井优，像是完成了两代国民美少女的交接。

从芭蕾到夏威夷草裙舞，《扶桑花女孩》里，优酱继续舞蹈，在这出岛国热血电影中，是个最明朗的励志少女。

到了《蜂蜜与四叶草》，从发型到服饰，优酱已经完成了森女体质的整体蜕变。

而就像曾经的金发明眸少年莱昂纳多一样，有点演技想法的明星，一旦到了一定年纪就开始考虑一个问题——转型。

于是小李开始往死了糟践自己，长出一肚横肉、生出满脸须发、与狗熊肉搏！

在荒野中癫狂！

苍井优采取的则是熟（恶）女式转变。

无趣之人才会说什么把脱掉的衣服一件件穿回来。

电影让我们的生命延长了三倍，不光只有薇诺妮卡的心灵生活，还有肉汗横飞的感官世界。

其实在早几年的时候，苍井优已悄悄开始踏上转型之路。

《Dr.伦太郎》里的艺伎熟味。

《浪客剑心》里的浓妆魅惑御姐。

2016年和小田切让的《跨越栅栏》中，她饰演一个陪酒女，抽烟、裸露。

如果说这些都是苍井优的熟女试水，那2017年的一部影片才让她真正成为“恶女”典范，并一举拿下日本奥斯卡———日本电影学院奖的最佳女主。

电影名字很美，《她不知道名字的那些鸟儿》，而宣传语却耸人听闻———“恶女！

渣男！

全员人渣！

”。

！

以下有剧透！

所谓恶女。

是米虫、废人，和欲女。

苍井优在片中终日无所事事，不工作、不做家务，或躺在家中、或在街头游荡，与外人拌嘴消遣度日；靠同居人的钱过生活，还无比鄙夷嫌弃自己的同居人；看到相貌出众的陌生男子就会生出勾引之心。

没有底线。

并且，第一次在银幕上看到了月球表面脸的优酱。

但三十岁暗角里的落寞美，并没有输给十几岁时的青春物语。

所谓渣男。

苍井优在影片中经历了不少男人，有的外表龌龊、有的道貌岸然。

总之，纵然惨不过生而为人对不起的松子，苍井优也混了一个过尽千帆皆不是。

渣男❶号——松坂桃李在此片中也算大颠覆了。

看起来是个英俊斯文的正常上班族，实则是一个巧言令色迎女而上的已婚欲男。

靠着一本“塔克拉玛干旅游读物”，把自己包装成了一个有着“孤独旅人心”的纯情文艺男，到处行骗，目的单一，只为床事。

渣男❷号——影片里，竹野内丰是苍井优的前男友，他没有任何现在进行时的故事，全是小优意识迷懵时的支线存在。

他是小优崩溃、颓丧、丢弃自己、走向恶女深渊的本原。

没有错，外形考究、胡渣迷人的竹野内丰就是影片中最大的人渣本渣。

和小优恋爱期间，竹野内丰工作上遭遇到债务问题，他的解决办法是让小优去肉偿他的债务人，一个老头。

而我们的松子2号，小优，也真就这样做了；

但最后他依旧要与小优分手，就在竹野内丰提出分手之际，他突然癫狂发怒（这符合松子遇到的每一个DV男的特征：将自己的郁郁不得志、失意之感用暴力发泄在身边更弱小无力的、不会反抗的、对自己死心塌地的对象身上。

而对方愈是表现出强烈的斯德歌尔摩综合症，愈是能更猛烈地激发DV男的暴行），将小优一顿暴揍，推倒在地、拳打脚踢，之后开车扬长而去。

小优仰躺在路边，抽搐、浑身鲜血。

而这样的竹野内丰，仍是苍井优日后夜夜思念的人。

她常常重看他们曾经在一起亲密时录下的影像画面，屈辱和追忆中，反反复复。

迷茫的意识里，苍井优并不知道自己已经选择性失忆，她自动清除掉的那部分记忆是：她早已亲手杀了竹野内丰。

那是在他们分手之后，竹野内丰又一次找到苍井优，又一次道歉、晓之以情地诉说自己的债务问题和远大志向、又一次地，提出让苍井优去肉偿。

昭和49年，松子26岁，她一刀杀死了混蛋男友小野寺。

这一次，我们的优也这么做了。

但因为对竹野内丰的感情过深和自己从他那里受到的过深的伤害，苍井优的生理机能本能地选择抹去了这段记忆。

从此，她只以为自己是那个被竹野内丰抛弃的人，带着一桩躯壳生活。

渣男❸号。

如果五月要下雪，可以下在本文中的这一段。

因为阿部隆史演的阵治这个角色，哪称得上传统意义的“渣男”，反而根本是个活雷锋。

前面说的苍井优的那个慷慨无私一直给她钱花的同居人，就是他。

因为见过苍井优一面便深陷其中、愿意为其肝脑涂地。

而他第一次见到的小优是这样的（因被竹野内丰暴力分手）。

只能说阿部隆史确有慧眼。

片中的阿部隆史更多的是个恶（三声）男。

与小优同居，同桌吃饭，他不是抠脚就是抠牙，常常吃着饭就抠下来一颗坏掉的龋齿，然后，就放在饭菜旁边。

作为工人大老粗的阿部隆史背不出什么“孤独旅行心境”，成日蓬头垢面；他矮胖、肮脏、邋遢，是苍井优所迷恋的那一类型男的完全反面。

在外界和家人看来，苍井优和阿部隆史长期住在一起，认为他们根本就是一对。

但其实事实并非如此，他们没有任何良性的性伴侣关系，只在苍井优需要的时候才允许阿部隆史施以援“手”。

他相对于她的意义，就是一个跳蛋。

如果从传统道德秩序上来讲，说阿部隆史是全员人渣中的一人，是他无条件地容忍苍井优的滥交；知道关于她的一切秘密，且是帮凶。

而最后，为了让苍井优重生，活下去，阿部隆史选择了死。

他们在天台上，身后是城市的万家灯火，他猛吸了最后一口烟：“我无法让你生育，但是请你好好活下去，然后，生下我。

”说罢仰身向下而去，一群黑鸟划过天空。

这样的哲学也只存在于日本。

《她不知道名字的那些鸟儿》，依旧是典型的日式暗黑美学。

摊开恶男恶女给你看，却最终在讲爱、牺牲，和救赎。

阿部隆史英雄式的纵身一跃，以一种近乎武士的精神完成了对一生挚爱的、自以为是的成全。

（打五颗星是因为看完的当下所带有私人感情，就不改了。

影片本身大概三星半。

）本文首发于 微信公众号［在别处文艺志］，欢迎关注。

每个男人便都是孩子，憧憬和崇敬着作为母亲的女人。

向来以清纯可人的玉女银幕形象闻名的苍井优，这下，做了「欲女」。

日日思恋着前男友，又和帅气多金的有妇之夫搞不伦，同时，她还有个邋遢丑陋的同居人阵治。

[她不知道名字的那些鸟儿]，这是一首一个女人和三个男人的欲望诗。

©[她不知道名字的那些鸟儿]女主和出轨对象但它又可以只是那两个人的故事。

前男友是幻影，有妇之夫是身体慰藉，只有那个“臭泥鳅”阵治给予着她绝对的、高尚的、殉教般的爱。

《为了N》里，希美对成濑说：“极致的爱是分担犯罪”。

[她不知道名字的那些鸟儿]末了，阵治高喊着“你要找个好男人，生下我”，然后在栏杆上张开手臂，仰头倒下。

©[她不知道名字的那些鸟儿]阵治之死他为爱殉道般地，把她对前两个男人犯下的杀人罪恶就此一并带走。

让人想起谷崎润一郎《春琴抄》里，因为爱人毁容而选择刺瞎双眼的佐助。

[她不知道名字的那些鸟儿]面上是个现代情欲场，内里却是个古典又纯爱的唯美主义之作。

©[她不知道名字的那些鸟儿]男女主而且，它在自觉不自觉间触及到了日本社会两性关系的一个隐性核心：女性崇拜。

① 耽于女体在大岛渚那惊世骇俗的[感官世界]里，是两个沉湎性事，空虚又寂寥的男女。

彼时，外面的世界是街头石头路上宪兵队整齐而过的踢踏脚步声；但关上旅馆的门， 两人的世界就只有彼此温热又凉薄的肉体。

所以最后，一席红衣的阿部定用红布勒在吉藏的脖子上。

吉藏只是说：“你要勒我，就不要松手，松手只会让我更痛苦。

”

©[感官世界]耽于极致的爱和情欲飞蛾扑火又极致热烈，他将自己献祭给阿部，也献祭给极乐的性爱仪式。

今村昌平的[赤桥下的暖流]里，就更是充满了一种温热的魔幻怪异。

当一个中年的失业流离者，遇到了他的救赎，恰是一个天赋异禀，会从身体喷泻出暖流的女子。

两人缠绵之时，她身体内喷出的水会顺着木屋水道流下，汇入池塘，花儿绽放，鱼儿跃动。

而那个迷茫流离的男人，也在这温暖湿热的水流中，重拾生命的信心和力量。

©[赤桥下的暖流]海报所以，森田芳光拍婚外恋的[失乐园]时，他自己就说：探讨日本人的婚姻，其实就是在探讨日本的女性。

日本家庭中的经济核心是男人没错，但情感的核心绝对是女人。

这种「女性至上」的心理崇拜，自然在一部部的情色片，在男男女女对性事的沉湎里；也在荒木经惟的私摄影里，在丸尾末广的异色画笔下，或在谷崎润一郎对女性触摸的笔尖里。

首先，它表现出来绝对是感官的。

谷崎润一郎在《春琴抄》里，让佐助回忆起春琴的美，“皮肤细腻光滑，四肢柔软白嫩”。

他还恋足，在《刺青》中这样描绘女人的脚：那五个纤细的脚趾，从拇趾到小趾整整齐齐排在一起，那肤色不亚于绘岛海边捡到的淡红色贝壳，那滚圆的珍珠儿一般的脚后跟，还有那似乎是用清冽的岩间泉水反复洗濯才能显出的润泽。

这样的脚才是吸吮男人的鲜血而肥润起来的脚，是踏在男人胸脯上的脚。

©同名电影[春琴抄]，将恋足拍的纯情又色气包括无论是私摄影，还是情色片，都首先是对女性肉体美的最直接官能呈现。

对肉体肌肤的迷恋之上，然后，才有精神情感上的依赖与沉溺。

② 囿于受虐盐田明彦的[月吟]描写一对年轻男女的虐恋关系。

当女孩打算将男孩赶走时，男孩跪下来央求她：“让我成为你的狗吧。

”然后从她的小腿开始舔上去。

©[月吟]，让我成为你的狗吧女性崇拜，首先是对女性肉体感官上的爱欲沉溺，但更多的，常常是他们在女性之下自愿而成的精神受虐。

就像是[她不知道名字的那些鸟儿]里的阵治，他爱她，为她提供衣食，照顾她，容忍她出轨。

即使她犯罪，他也要带着对她赤诚的爱，实现殉道般的死亡，将罪恶掩埋。

所以，谷崎润一郎说：日本男人所热恋的女人在他心中是纯洁的，即使是淫妇也被看作是纯洁的、崇高的，这种纯洁是对于女性原始的崇敬和爱。

他小说里的女性，通常都是美丽且邪恶的，而男人甘愿匍匐在她们脚下，吻她们的脚，崇拜着她们。

《春琴抄》里，春琴貌美，虽双目失明，却仍勾得男仆佐助为其痴迷不已。

©[春琴抄]，佐助和春琴但她对他是刻薄而冷漠的，鞭笞和谩骂总是来得没来由，他也仍是无怨无悔地为她付出他的爱。

直到春琴一次意外毁了容，为了保留她在他心中永恒美的形象，佐助选择刺瞎了自己的双眼，两人自此再无嫌隙地在一起。

《痴人之爱》里，男人本想把女孩娜奥米培育、养成为完美的女性，却终被浪荡邪魅的娜奥米所倾倒、调教。

他为她变卖财产，租洋房，不干涉她与男人往来，做她的马，甘于受虐，永保那份“痴人之爱”。

©[痴人之爱]海报但同时，他也被她那如同天照大神一样的魅力所拯救，她的一切都如同梦幻一样让男性甘愿以死来攫取。

就像是他在《刺青》里，为女人背上留下的蜘蛛刺青。

©[刺青]中的蜘蛛刺青有一些种类的蜘蛛在交配后，雌蜘蛛往往会吞食掉雄蜘蛛的腹部，再一点点将它吃掉。

为了心仪的雌蜘蛛，飞蛾扑火，献祭出自己，就是谷崎笔下男人的宿命。

实际上，谷崎承继的是日本平安时代的文学传统和审美观：将女性置于男性的头上仰视膜拜，把她们奉若世界上最美丽、最珍贵之物。

　　比如平安时代《源氏物语》里的光源氏，他虽情人众多，但都是打从心底尊敬和爱着每一个人。

©[千年之恋之源氏物语]海报，光源氏和众多情人从肉体到精神上彻底地迷恋，在身份和人格上予以尊重和善待。

从天照大神的女性神话，到平安时代的尊崇，女性在日本的神话和早期历史，都是被崇拜的对象。

③ 母亲崇拜谷崎恋母，光源氏恋母，拍出[死者田园祭]这种恋母又弑母电影的寺山修司，自然也恋母。

诗人西条八十的诗里也说：深夜猛然惊醒，看着睡在旁边的母亲，这不是真正的母亲，在遥远的某处，一定还存在一个真正的母亲。

日本男人天生有恋母情结。

©[死者田园祭]里涂着白脸，诡异又不真实的母亲形象如果让我溯源女性崇拜的心理，我想，大概不能不提的，就是他们本能里的「母亲崇拜」。

木下惠介58年拍[楢山节考]，二十几年后，今村昌平又拍了一版。

其中，不论是田中绢代，还是坂本澄子的母亲，都已经成了日本电影史上神话般的象征。

她们佝着腰，起早贪黑，辛苦一生，为整个家操持；但另一面，她们又贫穷忧愁，为了被送到楢山去死，可以磕掉门牙。

©58版[楢山节考]，田中绢代的母亲形象

©83版[楢山节考]，坂本澄子的母亲形象这是日本文化里多少年来完美的母亲形象。

再加上二战期间，整个一代人的父亲形象都是缺失的，母亲兼任着父亲，更将母亲的形象完美化起来。

每个夜晚，成千上万的日本男人会在狭窄的街道小酒吧寻求慰藉，有时候，这些酒吧的名字就叫做「母亲」或「妈妈的味道」。

穿着传统和服的“妈妈桑”，就是与日常生活相对的、男人们的另一种幻镜。

©[女人步上楼梯时]，高峰秀子就扮演了一个酒吧的“妈妈桑”如果把这种母亲崇拜代入到两性关系中，每个男人便都是孩子，憧憬和崇敬着作为母亲的女人。

巧的是，[她不知道名字的那些鸟儿]结尾，男人在为爱殉生之前，戚戚然说的就是：“下辈子我要做你的孩子，请找个好男人，然后生下我。

”

©[她不知道名字的那些鸟儿]，生下我想起成濑巳喜男一次次拍的温婉而完美的女性形象，想起小津安二郎电影里那些维系着家庭情感的女性们。

然后说，日本男人们谁人不是在精神上依赖和崇拜着女性力量呢。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

很久没认真的去看一部电影了，看到最后突然就哭出来了。

那是阵治第一次见到十和子，因为从未看到过十和子笑，所以他说出了那句：“只要能让你笑，我愿意做任何事。

”他明知道十和子不爱自己，甚至知道了她和别人上床，可是还是当做什么都没有发生过。

当被别人问起时，他说：“我不在乎也不想知道，我只知道，我的任务就是让她幸福，为了十和子，我可以做任何事情。

”他的爱卑微到了尘埃里，他对于十和子的爱或许早已超出了男女之间性的爱，与其他男人对于十和子的态度不同。

他把十和子当作自己温室里所种的花，小心翼翼的宠爱着保护着，生怕弄疼了她。

他不像黑琦那样在意十和子进入他的生活会不会给他带来什么利益，不像水岛那样在意十和子进入自己的生活会不会给自己带来一时的欢愉，他更关心自己的加入或退出能否会让她离开那个深渊，去更好的生活。

他愿意把自己的保险受益人写成十和子，愿意把每个月挣的钱都塞进那个小竹篓，愿意去给十和子买奶油面包，毫不犹豫的愿意帮十和子顶两次罪，愿意为了十和子去死，愿意和十和子吃一辈子的饭。

直到最后一刻 他嘴里念的 还是十和子。

现实中有这样子的男孩子吗？

在我看来不少，我身边就有几个，他们大都相貌平平，心里却始终装着一个人。

每次问起为什么还不谈恋爱，他们的回复永远都是“还早还早，再等等，万一呢？

”可他们没有剧中的阵治那样勇敢，没有阵治那样敢做敢为，没有阵治那样的决心。

希望每个人都可以拥有属于自己的爱情，简简单单，平平淡淡就好，祝各位都可以找到那个只属于自己的，最好的，独一无二的那个TA。

十合子被有妇之夫黑崎君欺骗和殴打的第二天因工作认识了阵治。

阵治对她一见钟情，追求她并买了公寓一起生活。

三年后，黑崎君忽然找十合子见面，十合子因当年内心的伤痛包里带着刀。

果然黑崎君是要利用她，她刺死黑崎君并打电话给阵治，之后因刺激过大导致失忆。

阵治这五年来一直在照顾她。

她却一直排斥。

之后因手表认识有妇之夫钟表经理，纠缠之后逐步认清他也是玩弄她，拿刀刺伤他，同时想起三年前杀死黑崎君的回忆。

阵治非常了解和深爱十合子，知道她恢复记忆之后可能会要自杀（确实如此可通过十合子给姐姐最后的电话内容得知）所以他把所有罪行揽下来并告知十合子要活下去生个孩子，他会做她的孩子（此处泪目）。

之后阵治跳崖自杀惊起一群飞鸟。

影片最后十合子旁白：阵治，我唯一的爱人。

整部电影因结局升华，十合子会带着阵治的爱活下去。

而阵治也因此得到了十合子的唯一的爱。

在这个世界上，我们总要爱着什么才能温暖麻木冰冷的自己努力活下去。

《她不知道名字的那些鸟儿》，日本2017年十佳电影之一，白石和弥导演作品，主演苍井优和阿部隆史。

作为岩井俊二爱将，大部分观众对苍井优最好最深的印象还停留在小清新文艺女，但转型是成为优秀女演员的必经之路：要么扮丑，要么裸露。

想当年19岁清纯美丽的苏菲·玛索就在《狂野的爱》里贡献了大胆的激情演出，所以32岁的苍井优青春人设早该弃了。

目前这部电影最大的噱头便是苍井优的五场床戏，说实话要奔着床戏看你肯定会失望，全裸，背面，就是最大尺度。

比床戏更有看头的是苍井优的演技，她凭借《她不知道名字的那些鸟儿》获得“日本电影学院奖最佳女主角”，“亚洲电影大奖最佳女主角”等奖项，名至实归，今天就来说说她的表演。

苍井优在电影《她不知道名字的那些鸟儿》里面扮演一个流连于多个男人之间的复杂女人十和子，电影开场她宅在家里打电话投诉手表店，懒洋洋又装模作样，躺在一堆衣服上面，典型的“废柴女”形象。

接着她出门换碟片，佐野打电话来问她“晚餐吃什么”？

十和子对他的关心很不耐烦，于是口气也是很骄横且不耐烦，两人的地位一目了然。

然后十和子回家观看和前男友黑峻的爱情录影带，录影带里她青春娇俏，充满活力，和坐在黑屋子里光彩全失，眼神呆滞的她是两个人。

到底发生了什么事呢？

第二天十和子向姐姐抱怨佐野肮脏又没品又穷酸，一副恨不得他死的表情，但观众都知道她还在花佐野的钱，她的渣女形象一点点露出来。

还有十和子吃饭这段堪称经典。

接到一个陌生来电，十和子一下子变得小心翼翼，用手捂住嘴小声问，她也许期望是黑峻的电话。

结果是手表店的主任，她立刻摆出上帝的姿态应对着，整个人松松垮垮。

当被问到是否可以送货上门的时候，十和子立马又变得戒备起来。

在这部电影里，苍井优的眼神诠释非常到位。

当发现佐野在跟踪她的时候，一脸惊恐。

或者既厌恶又鄙视。

当前男友说出一句“我想你”时，她既委屈又假装坚强。

当前男友深情款款又想利用她去做权色交易时，她的眼神是失焦的，内心做着激烈的思想斗争。

回忆起往事时难以置信的样子。

知道所有真相后，哭得像个做错事的孩子。

值得一提的是，这部电影里苍井优利用声音演绎了人物的两面性。

一个是十和子面对佐野，歇斯底里得粗声大叫，像母老虎一样；一个便是她在床上的声音，很销魂很脆弱，被称为幼女系叫床，好羞耻

总之，这部电影虽然剧情上不是那么完美，价值观也不是每个人都能接受，但主演苍井优，还有阿部隆史的表演绝对出色。

想看的，胖鸟电影有。

“共感度0%，不快度100%” 不对，是 “共感度100%，不快度10%” 的确有不适应，反思以后感到令人不适的是几乎每个角色的行为都是完全基于自我的情感，包括男主在内，我用我一跳换你一辈子记得我，emmm还是有些恐惧，打鸡血自我感动真让对方感动了就算成功了？

而且很难讲男主是不是在享受这种慢慢养成的快乐，观影组织方采用的是DVD引进版，删减了大概八分钟的戏，因此观影过程中对男主阵治与女主十和子之间的两性关系只能没头没脑地理解成完全没有(28分左右被剪掉)，后面再次看未删减的版本时才看到了更具体的剧情，而女主也并不是从头坚持到底永远不可触碰，主要受到女主的情绪和男主的自我控制，所以其实他们两个的关系并不完全是分离开的，二人之间其实是有一些伴侣的成分和关系在的。

片中每个角色都是处于各自的婚姻中，而似乎包括女主姐姐家庭在内的所有家庭，都是阴暗压抑的，哪怕仅母女二人住在高级公寓的也一样。

东亚的都市生活带给人的压抑是不仅仅只是日常生活，哪怕对于年轻人，性压抑也普遍存在。

其实删减版真的把影片最重要的纽带剪断了，片中女主角每次的做爱的情景所传达出的情绪都会让观者清楚地感觉到她心境的不同，从时间线上来说，是快乐(虽然有摄像机)到带有毁灭性的报复感(卖表哥)，再到把持尊严但又有些许报答性质。

片中的男性，哪怕在画外音出现的姐夫，也都是下半身控制的动物，不论社会地位高低，都只能机械的维持被欲望充满的思维。

去除掉日式(中二)尴尬，总体来讲说是一部婚后生活百态片也未尝不可，但是为了凑全闭环而刻意设置的 ‘这里该这样’ Point，令人感到尴尬。

最后想到的是另一部欧容的电影[花容月貌]，同样是渴求探求性和自我带来的快乐，后者所展现出的社会与周边环境就(可能)包容与善意许多，当然也可能是由于后者更类似青春片的缘故，但是对于东亚与西方(哪怕是老欧洲)对于追求个人快乐的态度的不同，依然让人觉得值得玩味。

讲真的，渣是真的渣，渣女渣男。

不过吧这逻辑，有点，狗屁不通。

如果什么都愿意为了十和子做的话，就不能休息一下个人卫生和外貌么？

而这部剧基本上是在个人条件和外貌对比上建立起来的，感觉稍微有点屌丝才是真爱的心态。

我觉得老十多岁没啥大不了的，但是个人卫生，外貌整洁，真的是很容易就做到的，为啥非得刻画成一个邋遢的不行不行了的人，就这一点太刻意了，不合理。

这个故事的本质是「女主刀了渣男前任后受到太大冲击失了忆，男主不离不弃照顾多年，直到女主再次碰上另一个渣男，准备再一次手起刀落的时候恢复记忆，男主则以死来替女主承担所有罪责，并鼓励女主好好活下去」。

所以你想怎么样？

你想去深入探讨哪一点？

渣男都该死？

再烂的人生也能看到希望？

不懂得什么叫爱情，直到失去的那一刻才追悔莫及的女人？

无条件付出，觉得拯救他人即拯救自己的男人？

不如先回过头说说剧情节奏好了。

前一个小时根本没有节奏，因为你不知道这一个小时到底想干嘛。

对，看到后面你会知道前一个小时是铺垫，但这就叫做“节奏烂得要死的铺垫”。

女主无非跟男主闹来闹去，然后跑去跟外遇对象上床，最多穿插点女主跟前任的事情，没了。

我是来看松坂桃李怎么亲苍井优的奶子的？

我是来看剧情的，你在拍什么东西？

你想干嘛？

就算看完全片，整个故事的悬疑点就一个：前任是谁杀的。

以前中期的铺垫而言，如果有人猜不出是女主杀的，我建议你早点重开得了。

所以这个反转既无趣又薄弱，不仅不能对剧情大呼过瘾，反而容易让人心生反感：你铺垫了半天就为了搞出这么个东西？

你在装什么？

“爱”是本片想去探讨的观点之一。

一生错爱渣男，反而错过真正爱自己的身边人的女主；为了女主付出一切，只为了用爱拯救她也为了拯救自己的男主。

这两个角色问题都大得很。

女主还有着几分“励志”的味道在里面。

像滩烂泥一样活了那么久，最后关头醒悟过来，“我不该再被渣男带着走了，得为了自己好好活下去，生个孩子”。

别跟我扯这片子没有“励志”这个元素，不然男主不是白死了？

既然有励志，那关键点就来了：女主无辜吗？

不无辜。

前任是你杀的吧，松坂桃李是你捅伤的吧，在男主家里白吃白喝不工作这么多年，是你欠下的债吧。

你要让这样一个角色解开心结打破迷茫，面对现实，你应该让她怎么样？

应该让她勇于承担起自己的过错。

应该让她勇敢地说“前任是我杀的，但我不后悔，因为他活该，就算被警察带走我也不怕”，这才是她该做的。

而不是把一切过错都让男主承担，然后望着那些飞起的鸟儿，摆出一副看破人生的态度：我会爱你一辈子的。

真的你装你妈呢，觉得自己很可怜是吧。

男主是个毫无自我的脸谱化人物。

这个角色没有立体细节描述，全片都只能看到他说着怎么爱女主，怎么为了女主付出。

那问题就更老套、更严重了，谁规定A为了B无条件付出一切，B就一定要把A当做此生挚爱的？

“爱”这种情感里，最忌讳的点是什么？

感动自己。

男主就是个纯粹在感动自己的傻卵。

一厢情愿的对女主好，觉得自己50岁了，未来没希望了，干脆付出自己的一切，让30多的女主拥有一个看得见希望的未来。

这样既救赎了女主，也救赎了自己。

谁又规定你能随便把自己的救赎之路套在别人身上的？

影片最后用了快十分钟的篇幅，大肆渲染了男主是怎么对女主付出一切的，好像在告诉观众“看啊，他多么值得赞颂，多么好的男人啊”。

真让人从心理跟生理上都感到恶心。

我也算受够日本影视作品里像女主这种情况了：衣食无忧，有人养有人爱，不用还房贷不用为了养活家人奔波，根本没有现实压力，但就是要自己跟自己过不去，整天觉得“我好绝望啊，我好缺爱啊，为什么我想要的都得不到”。

你他妈还想得到什么？

一般这种人在现实里，直接扔出去让她自生自灭，自己打工赚钱租房子自己买一日三餐，随便遭受一两个月现实的毒打她就明白养一家人有多难了，就明白自己的绝望什么都不算，明白别人无条件养着她真的是给她脸。

是不是这种角色特别能引起日本年轻一代的共鸣呢？

那我也不知道。

就像我也不知道，像男主这样明明遭受了一堆不快，却总笑脸相迎的形象在日本影视作品里都烂大街了，是不是因为日本社会全是这种人一样。

这种形象看得多了，纯粹让人想吐，搞得好像所有演员都会这一套一样。

整部影片下来，导演就像那最后的十分钟一样，也在用一些很美的镜头、插叙的叙述手法、看起来很有张力的反转在自我感动：你看我这电影叙事结构玩的好吧，主题多感人啊。

傻卵。

如果按照影片逻辑，是不是说“我一定要找一个无条件对我好的舔狗，等我哪天犯了错无法面对现实，就让舔狗养我十年八年，养到我愿意重新做人为止，还可以把我犯过的错都推给他，就可以既让他完成自我救赎，也可以让我再次得到希望了”？

床戏是整部影片最多余的东西。

苍井优接这片子的初衷是不是觉得“虽然剧情很傻批，但这个角色非常需要演技，且看老娘怎么凭借硬实力脱颖而出吧”之类的？

暖男做到这个份上，已经到了同类无法企及的高度，也不必在乎他是邋遢，窝囊，油腻还是她根本就没有一丁点看得上他。

他是拿三观在兑现这句看似普通的承诺：“我可以为你做一切，只要你快乐。

”养着她，给她做饭，给零花钱；买房只为博她一笑；她出轨他暗中保护；还要殷勤的给她按摩，帮她解决性欲....%&^_^#用手伤了人替她顶罪；杀了人帮她毁尸；甚至为了让她重生献出生命....^w&ha@t#the&？？

“我爱你” 她终于回答，望向他坠落后腾起的不知名的鸟群。

被渣男伤害的她最终被暖男救赎，尽管暖到极端，暖到变态...奇怪的是，苍井优的声音稚嫩柔弱，眼神让人心痛，挥刀时带着绝望，看着她单薄的身影我竟然相信暖男的这些付出一点不过分。