阳光劫匪

盗号的人给这部剧打了五分…还有一个啥影片…我以为是哪个朋友搞错登录我的账号了，随手删了，然后才反应过来，刷分？？？

第一次遇到盗号！

想想都害怕！

我的豆瓣消息里还有和朋友交谈中透露的个人信息，而自己在豆瓣记录的林林总总的一两句观后感就是我的过去和回忆，如果盗号的侵犯我的隐私，如果她们删掉或更改我的记录…这种手段，真的强烈谴责！

而且肯定不止我一个人被盗。

制作方？

宣传方？

请停止这种行为！

《阳光劫匪》也是今年五一档期中的一部电影。

这是一部主打温情的轻喜剧，或者说是一部城市童话剧。

整个故事大致就是讲了一个在母亲寻子的故事。

只不过在故事里，母亲是人类，而孩子是一只老虎。

不过虽然老虎是女儿，但是却不是主角，主角是母亲和侦探。

这是一部童话故事，在电影一开头就已经开宗明义地说明了。

所以就不用纠结为何可以养老虎了，也不用纠结故事中某些情节了。

因为是童话嘛。

虽然，故事是主打感情戏，但是看完了，并没有太感觉到其中的感情戏有多么出戏。

故事中两次寻虎的历程反倒是有些喧宾夺主的感觉。

几乎所有的戏份都是在为两次寻虎而铺垫，为寻虎而制造氛围。

反倒是感情的酝酿少了，特别是对于反派的感情烘托和描绘是失分的，反派的所谓感情线和他的行为之间缺少必要的逻辑。

电影的名字有阳光，其实或许电影找来杨光（杨仪）和条子，让他们两个联手，或许更戏剧一些。

总之，在我看来，这大致是一部勉强算是及格的电影而已，个人评分5分。

老虎，孤岛，神奇，毒品，防骗，哲理，莫名其妙搞在一起的假蕾丝暧昧，毫无预兆的赌局，前戏缺失的抢银行，以及最后整了一出前夕不足的小推理。

元素很多，很杂，一路按着键盘方向键看完之后的感受就是不完整却很有意思的世界观，有点深意却不知道深意是为了什么的对话，很巧妙的银行抢劫却毫无逻辑为什么要抢劫。

是个很矛盾的作品，总觉得这个影片给人一种刚要说出口点啥却突然话锋一转，残缺，拼凑的既视感。

于是查了一下发现有同名日本小说。

那么真相又回到了当代影视编剧们的普遍才能：给了答案，可照着答案抄也不想抄及格的“创新”力。

其实影片前半段的丢老虎到找老虎逻辑上还算（降智被动打开）说得过去。

然而马力莫名其妙的要和神奇打赌的那一刻，整个影片变成了一场闹剧，直到老虎莫名暴走，最后坐热气球与女主跑路，将整个剧拉到了洗钱剧的level。

（甚至低于洗钱剧因为逐梦演艺圈之类的好歹有个欧派看看）。

隐隐约约感觉编剧想说“我不但想抄原著，还想来点少年派，冲刺一下奥斯卡“。

我其实到头来也不知道为什么要选老虎，选个狮子或者猛犸象可能也不错。

再说说这个中年女性搞暧昧的设定。

不知道是因为大女主已经不够田园女权导演折腾了还是处于什么考量，这里整了两个中年女性互相暧昧的设定。

女人，搞暧昧，多么美丽的一幅画，怎么却，怎么却，整成了一滩烂泥？

如果能给更多马力方面的成长背景，或许这个暧昧会更自洽一些。

就算你别叫她阳光，叫娜娜，我也可以接受她想跟她搞暧昧这个设定。

还有，不是说剃个短发就可以做T。

（不过马力这次的演技，确实少了几分开心麻花，变成了彻底拧巴）。

结尾，导演应该也是没有搞懂自己是个什么水平，想得很多却无法完美缝合。

P.S. 看完之后最想的就是去看看原著，希望跟片里的那座孤岛一样美。

又是一个动物题材，正片看下来完全不能共情，宋佳好像在演鬼片，一笑让人慎得慌，救人也太简单了，超级无脑，一看宋佳就出戏，喝酒后演的也很无奈，让人看不下去太表面了，剧情拖沓，全靠特效，泡海里那块也太假了，也不搞笑，设置的几个笑点也好无聊，让人无奈。

强行温情，有杨迪，林地道是沙溢纸片人，小雪撒谎了，她认识林地道，娜娜被林地道卖给林神奇的，为了抵账还有会有无人的岛吗，军人叔叔在哪里啊一只老虎撑起一部电影，真的让人疯狂，看不下去

刚看完，我感觉三星真的是良心评价了，进步空间还是挺大的。

（仅代表个人意见，毫无恶意。

）先说我喜欢和欣赏的地方吧。

1.整个画面的暖色调，色彩的运用，很童话，这个是为了和故事情节相匹配，做的很到位，而且我看的时候就会觉得很温暖，不真实，很梦幻，就像做了一个美梦，当然，我看到了《布达佩斯大饭店》和《剪刀手爱德华》的影子。

2.电影的变画幅的部分，比如回忆会采用黑白色调变画幅，和现实的温暖形成对比，说明回忆是痛苦灰暗狭窄的，当然，我总感觉是有点致敬卓别林大师的意思，不知道是不是过度解读了，但是在运钞车那里变成黑白，确实像虎笼，也确实像《马戏团》里那场经典的狮笼那场戏了。

3.我喜欢一个转场，就是茶杯接茶杯的戏，同时变画幅，这个技术我真的迫切想学会。

4.喜欢这个剧的概念，和去年麻花那部《温暖的抱抱》一样，这个童话世界和“异类”的概念在国内是还算新颖（也可能是我看国内影片比较少，学识浅的原因），我喜欢富有开拓精神的团队和导演，无论成功与否，勇于尝试就值得salute。

5.最后喜欢谢锐韬的出演，这也是要恰饭了哈，涉足新领域了，哈哈哈哈哈，挺好的挺好的，当然，团队一起的范例太多，比如《我不是药神》、《龙虾刑警》、《重案六组》（哦，不对，搞错了，怎么童年回忆都来了……）、《寄生虫》等等。

6.夸夸马丽老师吧，挺厉害的，超越以往形象，但是不跳戏，好演员，一直演下去吧。

7.最后一分钟营救。

不喜欢的部分1.有点别扭是真的太像舞台剧了，其中有几个部分就像在抢劫时讲故事，还有和大魔头谈判那段，太舞台了，但是有些戏还必须得用电影的艺术形式呈现，这是麻花拍电影的特色吗，感觉“温暖的抱抱”也是那样，但是好像《夏洛特烦恼》也还好，《李茶的姑妈》我记不清了。

2.最后热气球看到了《飞屋环游记》，完成心愿一类的。

3.感觉这情节节奏控制的不太行啊，有些发生的太快，就比如，林地道刚认识阳光就那么熟了，这自来熟程度不是一般高，还有各种回忆混杂，直接给我硬塞情节，还强行无间道……反正看完之后觉得，想涉及的点太多了，太散了，以至于我好像有很多点我看到，又好像没有什么很打动我很深刻的点。

其实在这个方面，我在想创意的时候也有这样的问题，想说的太多，结果又都没有说明白，我也得好好注意。

女主角阳光也有一个悲伤的故事，因为她小时候的一句谎言使妈妈被车撞死了，并且原来她便是单亲家庭。

就这样子，她便没有了父母。

所以她很想在有一些骗子骗人时，都揭开他们。

而她也这么做了，并且她还十分乐于助人。

　　人生有很多不易，阳光、刘神奇经历了便是丧亲，所以我们一定要尊重那些人生有很多不易的人，但是像刘神奇这样的坏人就应该受到法律的严惩。

最开始半小时的剧情交代我觉得是成功的，喜剧元素也使用的很高级，可惜这是一部开头我想打7分看到结尾我只能打3分的电影。

其实对于这部电影我非常想说点什么，但是我又无话可说，看完电影给我的感觉就像是这样的：我很爱喝雪碧，有一次我突发奇想，想要尝试新的口味，于是我把雪碧、可乐、王老吉和加热了的东方树叶全部按1：1：1：1混进了一个杯子里搅拌均匀，然后端起杯子一饮而尽，这种味道让我无法形容，它超出了我的味觉认知范围。

但可以肯定的是，我没有尝到我喜欢的雪碧味。

除了开头和结尾，中间不知道演了什么，睡过去了三次，感觉用杆支着眼皮都不管用。

当然，虽然看了开头和结尾，我也不知道他们在演啥。

我猜这个剧本可能跟盲盒一样，是马丽和小宋佳盲选的吧。

给了一颗星是因为只有一颗星可选了，毕竟没负数这项选择。

那么半颗星就给老虎吧，听说这个老虎是真的。

另外半颗星给马丽，我发现她原来可以这么帅。

阳光劫匪 (2021)3.62021 / 中国大陆 / 喜剧 奇幻 / 李玉 / 马丽 宋佳因为情绪很小众。

get到导演的点。

但大概不是每个人都能get到这个点，也不希望大家都能感受到电影说的情绪。

遗憾和失去是沉重的话题。

内敛的痛感就像不会哭的孩子很难得到周边的关注。

恰到好处的共鸣前提应该需要恰到好处的选题。

导演说的很清楚 这是一个现代都市童话。

很多时候不是为了做某个东西某件事情，而是通过做这个东西做这件事找到一个出口，完成一个心愿。

所以，才是童话。

因为知道那不是真的，是事实的反面。

所以才更需要它的出现，来弥补心里的空。

解答心里的惑，尽己所能，得到某一刻的自由。

谢谢导演和电影工作人员，有得到安慰和鼓励。

不认识李玉导演，她《苹果》之后的电影也都看过。

不是很喜欢，是那种有一股子冲动，似乎为了电影能不惜一切代价的感觉，但实际上她给我的感觉，跟范冰冰还是相通的。

后来有一部悬疑片，似乎公映时片方还特别自信，但实际上真的没什么条理与逻辑可言。

至于《观音山》，我印象最深的就是找张艾嘉来演那个失去孩子的母亲，而张艾嘉早年儿子被绑架，她说自己也知道导演在想什么……但这种揭别人疮疤的事情，真的好吗？

所谓独立电影导演，升级到类型片大制作，是一条非常大的坎，即使天才个性如科恩兄弟，几乎可以说也没怎么很好的跨过去，这有类型本身的原因，也有独立导演总是试图保持自我个性的缘故。

当然我可没把李玉比作科恩，这实在是太风马牛不相及了。

另一方面，我也不认识方励老师，似乎他很愿意投钱到电影或相关上，不管风险大不大，同时参与编剧，到幕前演个角色，但应该还纯属于利用职务之便。

我不喜欢他之前为吴天明导演那一跪，同样也不喜欢他这种加大特效，服化道，放在这种所谓的文艺大片里。

这与其说是模仿韦斯安德森，还不如说一些日本脱亚入欧风的影视里，一些高尚住宅和公共场所的内景里，就是这种装饰。

《阳光劫匪》这片真的犯了所有女导演在掌控类型片过程中，能犯的所有错误，在这方面，它真的足以成为中国文艺类型电影一部经典的反面教材。

从这个角度来说，真的太可怕了，在这些从业者的心目中，电影最基本的常识与标准在哪里？