每当变幻时

有时候，要用到一个“等”字，好像也是担负了莫大的责任。

不是谁都可以肆意地让人家等，不是谁都可以肆意地去等人家。

时光，轻易就可以改变一些我们原以为永恒不变的东西，比如爱情，比如思念，比如，曾一起走过的日子。

不是说瞬间不爱，也不是说形同陌路，只是，在等待的过程中，等的人和被等的人都在不知不觉地改变着，甚至有时候，我们不知道自己到底是等待的那个，还是被等待的那个。

我们只是保留着心底的那一丝丝眷恋，自我安慰地想象着重逢的那一天。

……

阿妙一直想在30岁前找一个值得嫁的人．她的理想没有实现，但她终究做了她想成为的人．不再是一个菜市婆．人一瞬千念，选择了一种生存方式，就决定了未来．尽管有无数误会与错过．十年中，有得必有失．一切像杨千桦恨嫁的歌曲，流淌着辛酸，但在结尾豁然开朗．选择了一种生活，就去享受过程，以及结果，就和阿妙一样．

聊这部片之前，其实先想到不久前看的《午夜巴塞罗那》，Penélope Cruz披头散发指着Scarlett Johansson 说：这个女人，放在眼前的幸福不要，她就是这么一个自私的女人，永远不知道什么是满足。

男主却很和气与理解地说：这没什么，她只是还没有找到更合适的。

“虽然不知道自己想要什么，但永远明白自己绝对不需要什么。

”因此Scarlett Johansson 独自在码头边想了很久，最后还是决定离开。

不久后她回来，轻松无碍。

谁知道再给她N年时间，她回头看看会不会眷恋依然？

坚定与摇摆，清楚与混沌。

即使区分到只有一颗红豆与一颗绿豆般分明的人，是否就一定会有不同的未来？

阿妙与SJ，两个都明白什么是自己不要的女人，那一次次否定和拒绝，究底是为自己争取自由，还是换回一份残忍？

珍惜二字在时间面前，是一个哑然失笑的表情。

毕竟爱情这种事没有对错可区分，不能用朱笔去圈点。

阿妙被传销骗钱，在屋顶困顿魔怔，鱼仔冲来劝她，阿妙清醒后因为畏高扑在他怀中，他的表情从恨其不争的怒，到心疼怜惜，又转到终于能将她抱在怀中的窃喜与满足。

他说：“休息下，我们休息下，休息好了我们吃宵夜，加两块喝冻饮，肚子饿不饿，要不叫碟饭，加五块炒底。

”陈奕迅的表演太神奇，让我不需醉却差点哭。

不能责怪阿妙，阿妙要摆脱的只是命运强加于她的环境和压力。

要逆天而行，还是要寻常人生，如果不是遇到一个真正能触动她心房的男人，这道选择题可以做的更简洁、干脆。

她纠结再三，最终将他定义为不能逗留的过去。

于是才会有结尾，那个被一次次失望打磨掉心中千山万水的素淡男人。

阿妙，鱼仔，萧郎自此是路人。

既要忤逆天意，就怨不得自己选的人生。

再相遇，他还是习惯性的关怀她。

而我看来那两人，却只是陌生、陌生、陌生。

当初的拥抱只是互相汲暖，虽越雷池，但灵魂却再未往前靠近一步。

这就是时间对我们开的最大玩笑，它毫不费力的就许给了我们一个未来，一切冥冥注定，我们却还误以为可以操纵它。

阿妙笑着向鱼仔一家道别。

所以故事的节奏是淡的、浓了、永远的淡下去吧，或者其他一万种可能。

什么都会变的。

再拍一个续集的话，也有可能阿妙与鱼仔又幸福的终老一生。

我们不为任何电影惆怅，我们只是借那部电影为自己惆怅。

我删过很多文，不知道哪天会否来删这一篇，有人说我变态，有人说我这样永远是轻装上阵。

我只知道，关于我的记忆，多年后回想起来只有模糊的一条解释：唔，那样啊，可能发生过吧。

模糊、混沌、遗忘。

忘掉这世上仍有时间存在，忘掉时间里依然有道残酷的选择题。

倘若一生都未遇见过鱼仔则罢，倘若真是遇到一个半个甚至假扮成鱼仔的人渣，当他对你百般呵护的时候，你是否还会鼓起勇气抱紧他？

那一年，无论在哪儿都听到那首歌，《十年》，十年之前，我不认识你，你不属于我，十年之后，我们是朋友，还可以问候，只是那种温柔再也找不到拥抱的理由。

阿妙的十年，陈奕迅演的鱼佬和她，就是这个《十年》。

香港人什么样。

艾敬在歌里唱，香港香港为什么那么香。

许鞍华说香港人可以同时做好几件事，一边看电影，还可以一边打手机、听MP3，一天见8个人，见10个就觉得赚了。

蔡澜说不要跟出租车司机吵架，因为这大哥可能白天是警察，晚上是司机，或者倒过来，香港人有几份工。

好忙。

忙着讨生活，忙着挣未来。

这就是香港人。

如果从这个电影里看，阿妙就是那个挣未来的人，而鱼佬不过是讨生活，价值观不同，于是成就不了姻缘。

也没什么高低好坏，要紧的是坚持自己。

结尾他们各得其所，阿妙成了化妆大腕，鱼佬有了娇妻爱女。

好像挺美满。

代价是，两个都住进过对方心里的人，失之交臂。

结尾，看着鱼佬一家幸福的离开，阿妙笑了。

她明白的是，过程就是一切，他们是错失了，但他们也都有了自己想拥有的东西，这就是幸福吧，有点残缺，可是非要你取舍，你只能选择最想要的。

阿妙、鱼佬都得到了最想要的。

情人最后，难免沦为朋友。

阿妙是独立的香港女人。

鱼佬是烟火气十足的市井男人。

其实女人很需要被尊重的感觉。

而鱼佬不是个大男人。

他很关心她。

他打动她，都是一点一点的细节。

买下所有鱼粥，叫她休息。

替她还账。

被她看到去妓女阿凤那儿，就再也不去了。

还买了一个她最想要的钱包，告诉她防水。

甚至几年以后，两个人再度约见，赶上阿妙出了车祸，坐在路边，鱼佬冲过来，完全不生分，直截扳着她急问有没有伤，也不责问她当年的人间蒸发，说话间掉头就走，阿妙正纳罕，他去车底下捡了只鞋出来，是阿妙自己都忘记的，他拿回来，给她穿上。

这一幕好感动。

这样的一个男人，阿妙却错失了。

阿妙以为自己不想要。

好像，她一直最想要一个像PRADA的GUCCI，一个钱包。

而她最终认可的那个钱包，却是鱼佬买给她的，很俗艳的样子，花花绿绿，可是很防水，就像鱼佬，实在，体贴。

可是，等明白没有像PRADA的GUCCI那样的东西的时候，可以选择的他已经不在，钱包会卖断货，人也不会一直等在老地方。

成功的代价。

这代价好大，阿妙接受了，当它是个过程，她幸福是因为她知道自己要什么。

而电影里，感动我的其实是鱼佬。

陈奕迅的鱼佬少了点市井气，但是貌似不拘小节的随意下，流露出的重情、热诚、仗义、细心，都很有魅力，其实感觉eason本人就这样。

杨千嬅的阿妙很鲜明，百折不挠，一心出人头地，像男人一样强悍的活着，甚至她拒绝感情的方式都那么直接——我不会选菜市佬的，显得没有人情味，其实是在生活的压力下，一个女性要扛起养家的担子，于是隐藏所有女性的柔弱，不得不跟男人一样卖命，是她太要强，她知道与其求别人可怜，不如自己挣一个未来，这一点就让人敬重。

十年里，香港的男人、女人，走着各自的路，书写着城市的历史。

女性的顽强与韧性，或许可以许一个未来——从底层起步，实现梦想，是可能的。

无数个阿妙给了这城市韧性的墙围，打拼未来不是梦。

而鱼佬呢，是柴米油盐中的生生不息，同样鲜活无比。

变换时，搁下旧时光，往前看。

那个青青子衿的男子一定与鱼腥、黄油香以及各种各样尘世杂感无关。

他捧一卷竖排字的线装书，静立在昏黄路灯或者一树桃花下。

或者擎一盏油纸伞，风雨如晦天，长衫半湿来扣门。

夏天午后一起在桂树下乘凉，杯子里绿茶浮浮沉沉，旁边还有冰湃杨梅；冬夜围炉取暖，红袖添香伴读，间或相视一笑，莫逆于心。

爱情与洁癖、素白、默契、微笑共生。

对面鱼佬坐没坐相，胸无点墨与大志，纵然会花一点小心思，会讲很多格调不高但很好笑的段子，至多是个备胎。

我们从小受到的教育是这样的，最美丽的公主囚禁在恶龙看守的高塔上，管他面纱下可疑姿色；最动人的风景是隔了万水千山的海市蜃楼，千万人在一块巨岩上刻下到此一游；最深刻的道理要经过上刀山下油锅的考验，没事在家琢磨出来的只配写进二人转；最滋补的食物都是长在悬崖深海，要么就是很难养活，要么就是几十年一熟，烹饪的时候需要相夫教子的雄心与耐心。

跳过了费劲这个环节，唾手可得的怎能是最好的呢？

在阿妙心中，鱼佬怎么能够是Mr Right？

他他他他可是菜市场的人哪。

没有惊艳的邂逅，爱情就从那一排排鲜鱼里升华？

富贵坞的青梅竹马版本，拉着对方油腻的手共付月供，想想就觉得够了够了，还不如单身干净利落。

可能是太偏爱鱼佬的市井做派，所以不大喜欢阿妙，敝帚自珍用在这里再合适不过了。

挑来挑去的犹豫充分暴露了多年菜场职业病。

连岳曾经说，世上没有完美，这是个常识。

阿妙臆想的另一半，不过是个像Prada的Gucci，除非设计师吃两家饭。

话说回来，钱包倒还好，量身定做的男人，是要靠上帝帮忙的。

上帝即使善心大发，临时赶工，天堂高级定制也比你小了两轮，做女婿差不多。

所以，眼光沉静后，还是最喜欢大大咧咧的鱼佬吧。

看过许多深夜为生计操劳，看过天台上心无城府的开怀，旧衣故人，熨帖善解。

抹杀那些幼稚偏见，鱼佬收拾停当不是也蛮帅的。

老了还可以回忆狭路相逢，斗智斗勇。

好的开始固然是成功的一半，坏的开始也一样。

茫茫人海，我们只需要一个开头而已。

过往摩擦不必放心上。

虽说，默契如卫斯理和白素，的确令人动容，可是我总觉得爱情若是太多默契，容易无言。

题外话。

于是阿妙拿出鱼佬送的钱包，打算为这段悬而未结的感情买单。

可是就在几年前，时间地点气温不详，鱼佬经人介绍，和一个眼神澄净的外来妹弄假成真，开花结果。

阿妙这种心比天高的女子，不至于放下身段搞个婚外情吧。

鱼佬接电话的口气多平实多么顺理成章，也未必肯买账呢。

所以，阿妙开着越来越大的车子，画着越来越精致的妆容，心却越来越如止水。

香港多一个成熟坚忍女子，却凭空留白一段坊间温饱爱情。

To 阿妙你以为你在向前奔跑时，别人都在原地等你吗？

你以为你幻想中的男人与你真正相配吗？

其实最精通小资生活与女人心思的，是西门庆吧？

“30岁的第一天，我在一个男人的房子里醒来，看到一个我不想要的未来。

”不知道为什么这成为了我在电影里面印象最深的台词。

也许是那一刻，这句话仿佛就在讲述一个反复发生的故事，在每一个人身上。

生命中的某一刻，也许当幸福唾手可得，但是它不是你想象的样子，于是那么深刻的知道自己的不甘心，于是只能抛下它往前走，连后悔的机会都不能给自己一个。

因为目标，要计划，要决心。

计划是为了达成，决心是为了放弃。

放弃一切，明知是与理想背道而驰的东西，包括爱情，值得吗？

如果让我来回答，是值得的，阿妙的回答也一样，既然彼此有既定的路程要走，就不能够回头，如果不去看外面的世界，如果为一时心动甘于在不想要的生活中妥协，那么哪怕是爱情，也总会有缺憾，那幸福，又从何而来？

很多的路，只有我们走过了，才会明白。

明白那么多遗憾，是注定要承受的代价。

在时代的浪潮中，一个人要向前走，一个人要固执留守，问如何能够，不分道扬镳？

可我知道他们都不后悔，生活的变幻流离，是要让你知道，有那么多的岔道，你注定无法得到所有，但至少你曾成功地拥有那一段美丽回忆。

所以阿妙在岁月中成长了起来。

明白了没有像Prada的Gucci。

也明白了当知道自己真正喜欢什么的时候，就不要等待出现更好的选择的机会。

可是这一切，都要当你有了选择的权力，才会生效，不是么？

Miss。

是错失，是怀念，如同人生这个悖论，如果你不曾失去，怎么会明白怀念，的痛，与美。

在该要一往无前的时候，我们本不该犹豫，但也是这样的犹豫，让人生不再苍白。

看这部电影的时候，常常脑海中浮现Eason那首白玫瑰的旋律。

“白如白忙莫名被摧毁/得到的竟已非那位”兜兜转转的一圈过后，往往，得到的已经不是我们心中的那位。

Eason是一个活在俗世的男子，一如片中的鱼佬。

他坚守，深情，仗义，善良，却有着玩世不恭嘻笑怒骂的外表。

当他在日记封皮贴上“鱼佬32”“阿妙29”的时候，当他用写着“浪漫，可以费心去经营。

感动，来自生活的点滴。

”的广告纸去包装他要送给阿妙的钱包时，那一种沉醉在幸福中，又仿佛带着孩子气的小心翼翼是这么的打动人。

多少人做过这件事，对着一个说着“您拨打的用户已关机”的手机，喃喃自语。

我做过。

所以当Eason对着拨不通号码的手机低低地说着“明晚千禧夜，我在天台等你”的时候，我忽然就想哭了。

一个不可能被传达的约会，却是对自己的承诺，热闹的世界转了几圈，自己静静地躺在曾经拥抱过的天台上，却不能说什么，也不知道该说给谁听，每次拨到那个号码也许会幻想重新出现那熟悉声音。

终究还是失望。

于是想起了刚刚看到Eason新专辑的音乐会，浅声低唱着好久不见时的他，想起他眼里那些入戏的伤，究竟是从何而来？

这一个沉默的爱着的男人。

这一个世俗却又贴心的男人。

这样一个偷偷藏着你的手链像是信物一般的男人。

这样一个会在天台奋不顾身地抱住你又会为你买防水钱包的男人。

这样一个可以陪你笑陪你哭任你打任你骂十年以后重新见到却丝毫不责怪你的人间蒸发只是对你嘘寒问暖的男人。

这样一个，当最后透过钱包的触感终于察觉对方心中的爱意时却已为人父的男子，那一刻他的神情瞬间凝固，却还是故作轻松说了句不看就不看啦。

他也终于明白了错失的那些岁月无法挽回。

明白了两条平行线靠得再近也不会有交点。

明白了其实他所要的生活，就是俗世中的平淡温馨。

有女儿天真的笑脸和温柔安静的妻子。

就这样，深深浅浅的痛和欢喜在岁月中渐渐淡去，化作一曲如歌岁月。

说了这么多，其实只是一部非常平凡的港片，主要就是冲着Eason Chan去看的，果然没有让我失望，并不像很多所说的因为他是本色出演，我觉得就像唱歌一样，并不是凭着一副好嗓子就足够的，他对歌曲的理解和投入，是他为何，能够把歌唱到你的心里去的原因所在。

常常感觉他是一个可以在感情中在事业中忘掉自己的人，所以他能够把浮夸最后那一个高音飙到几乎岔气，所以他能唱好久不见唱到几乎落下泪来。

啊～太完美了太完美了，不得不在文章最后自毁形象地花痴一下，我不要像Prada的Gucci，我就要一个陈奕迅式的男人，行不行？

影片讲的是一个女人的十年的故事，讲的是一个女人用了十年才懂的道理。

阿妙是个心气高的女孩，她清楚的知道自己不想要什么，也愿意为自己想要的计划和努力，生活或者爱情，她都不愿意将就。

一直等待，一直努力，一直错过。

1997年，她27岁，单身女子，在菜市卖鱼，为还债奋斗，有一个贪赌又爱泡妞的老爸，有一个守候在她身边的鱼佬。

有一个对她一见钟情的饼佬。

然而她知道，这些都不是她想要的，卖鱼或者卖东西的男人。

1999年，她29岁，单身女子，在菜市卖鱼，为还债奋斗，有一个贪赌又爱泡妞的老爸，有一个守候在她身边的鱼佬。

曾对她一见钟情的饼佬有了未婚妻。

然而她知道，现在的一切都不是她想要的，卖鱼或者卖东西的男人。

2000年，她30岁，仍然单身，债款偿清，老爸去世，鱼佬还在守候。

她悄无声息的离开，去追求自己的生活。

鱼佬每天下班回家第一件事就是拨打她早已停机的旧号码。

在千禧年到来的前夜，他对着无人接听的电话默默的约定：我等你，在天台。

2003年，她33岁，事业小有成功，拥有了一台车，不是她觉得不错的MINICOOPER，因为她始终觉得虽然喜欢MINICOOPER，但终不是最最甘心的选择，也许会有更好的，于是宁可先选择其他的。

她和鱼佬擦肩而过的这一天，鱼佬为了帮助内地女子留港而选择结婚。

2006年，她36岁，事业越来越成功，遇上一场车祸，生死关头，她只想到一个人：鱼佬。

终于愿意联系，终于得以相见。

七年没见，却没有丝毫的生分，鱼佬还是那么细心那么温和，俯身在车底帮她捡起落下的鞋，再一边唠叨一边帮她仔细的穿上。

她笑了，以为什么都没有变。

2007年，她37岁，拥有了自己的化妆学校，她以为一切终于圆满。

她握着鱼佬7年前送的钱包，也许想说“这些年，我心里一直只有你。

”，而这时却听见了鱼佬接听老婆的电话，温柔甜蜜的神态。

她僵住了，也终于知道的确是错过了。

钱包藏在身后任他抢夺也不肯拿出，只是哀求“我求求你，别看了。

”。

是的，不看一切都还能藏住，一切依然平静。

这十年就这般结束。

圆满吗？

遗憾吗？

就如她最后接受一本国际杂志采访时候说的“我来到这里之后，学会了MISS这个字，单单四个字母，我却花了十年时间才正真明白它的意思，教会我的，是个不太懂英文的人。

”。

MISS，错过，挂念，遗失，未婚女子 。

也许是最近总时不时的沉浸在些伤感的情绪里，这片结束时，心里多少有几分难过，眼角甚至有些湿润了。

我又想起了，大学时候，一个朋友指着一个马克杯上的MISS问我，为什么MISS即有挂念又有遗失的意思？

现在看来，大概可以这么串起来解释：因为错过，所以遗失，然后挂念，始终还是一个人。

很多人是不是也像阿妙这样？

为了自己以为的美好，固执的放弃身边出现过的，以为总会遇到更好的最好的，于是做出一些选择，一些我们自以为是非做不可的对的选择，等到数年后，再回头看看，再回头选择，是否又有当初的勇气和决然？

是否会后悔？

影片看似没有太强烈的起伏和情绪，却因为苍白让人觉得悲凉。

生活其实本来就是这样，看似平白淡味却遮不住一丝丝的凉到骨髓的无可奈何。

得到和失去也许命中早有注定。

就像阿妙，她选择了她想要的生活，于是她错过了原本属于她的爱情，她会遗憾。

而她如果当初选择了留在鱼佬身边，也许一世平淡过活，却得不到她现在的生活，她也会遗憾。

总要有所偏失，命中大概只能得到这些分量罢了。

《每当变幻时》故事始于1997，终于2007年。

在时间上，总是很容易让人想起陈奕迅的那首《十年》。

而这部电影整体基调与《十年》这首歌所演绎的有着惊人的相似，都是哀而不伤。

这部电影里，虽然在时间上有十年的跨度，但导演并没有就这十年的时间，进行正面的描绘，而是以阿妙的生活为故事的叙述中心而展开的一个宽泛的故事背景，从而以这个背景来映衬和对应主人公阿妙、鱼佬以及他们身边那一群混迹于香港社会底层的菜市佬们十年的人生。

但对于我来说，这部电影，更多的则是演绎了阿妙与鱼佬之间的那种真实而又来来回回的爱情故事。

我不想装逼。

从我的角度出发，这就是一部爱情电影。

这部电影整体的叙述节奏：轻盈、舒缓、柔和。

非常贴近我对诗歌的整体审美取向。

（我煽情了）。

然而在这部电影里最难能可贵的则是，它没有过度地去煽情，没有过度地将任何生活困境刻意地放大，无论是任何一个人的情感，在这里呈现的都非常真实。

这又吻合我的审美取向。

就像这部电影的主题曲，杨千嬅唱的有那么一点淡淡的忧伤与忧愁，但又有且把浮名换浅唱的洒脱与适性得意。

电影里所展现的那群人，身份低微，饱尝世事的多舛与无常。

在镜头下，他们跟大多数人一样，在各自的生活里，以各种不同的姿态对抗命运。

或喜或悲。

显然这部电影的中心并不是在于历史本身。

而是在于真实地呈现特定历史过程中生活在底层人物的情感、对于生活的态度，以及在十年的时间跨度上，展现出来的人性的坚持与延续。

跟其他大多数电影不一样的是，这些人物都是具象的，他们是被放置在一个不断变幻的具体时间与过程里。

因此，这种展现出来的真实感，往往最易触动人的心灵。

十年的时间跨度，镜头大部分都集中在“富贵墟”。

这个特定场景对于阿妙与鱼佬来说，又充满了不同的象征意义：一个极力地想要出逃，一个极力地想要守护。

而在特定场景下的那些人，有随遇而安、得过且过的；也有幻想着富贵墟千载不变的老一代；也有阿妙、猪肉佬这样有理想、有抱负的年轻人。

他们中有的人奋发图强，有的人碌碌无为，庸其一生。

尽管阿妙最终达成了自己的人生计划，在三十岁之前还请了债务。

然而，这种偿还始终都带有残缺的性质，就像电影结尾一样，目睹鱼佬已经是他人之父时，虽然脸上流露出笑容，但在笑容背后，无奈与悔恨也必定参杂其中。

任何事，总是讲究代价，你有赌就有输。

你若问值不值得。

任何人都难以判定。

甚至连自己都不清楚。

阿妙身上的迷茫，以及因迷茫而产生的寻找。

在我看来，几乎是大多数人的真实写照。

我们一辈子其实就是不停地寻找。

总以为会找到更好的。

然而，就在这种寻找的过程当中，往往错过了。

过错是暂时的遗憾，而错过则是永远的遗憾。

这个道理，在柏拉图的那则爱情与婚姻的故事上，已经很好地诠释过了。

然而，我又想起《东邪西毒》里的一句台词：其实沙漠的背后还是沙漠，有些人总以为不是，总是要试一试。

撇开阿妙与鱼佬。

影片里菜市佬们对于命运的抗争，其实也不乏调侃与嘲弄。

一面是闹剧般的滑稽与戏谑，另一面是笑中带泪的惆怅与顾影自怜。

一如阿妙、鱼佬在刚开始兴冲冲地实行菜市改革，最后却换来一败涂地一样。

就像《东邪西毒》里的那句台词所演绎的一样，每个人在经历过兴奋与癫狂之后，忽然发现自己错了。

于是，悲观、无助、彷徨、无措。

但最终，还是打起精神，擦干眼泪，重新面对生活。

对于命运，我们束手无策。

对于命运，我们只有接受。

任何命运当中的雷电与失败，都应该看成必须承担、必须接受的。

只有如此，我们才能重振旗鼓，我们才能重新开始。

就像影片里，菜市佬们不得不在警车面前一字排开，向富贵墟的最后存在行李致敬，并向过去挥手告别一样。

你最终还是要接受，你最终还是要开始。

而结束与开始，也不过是一线之间。

这句话对于阿妙与鱼佬来说，同样如此。

结束或者开始。

仅仅只是一个瞬间的事情。

是我自己对于人生的宿命论还是电影当中存在的宿命论，就像“作者成为读者”一样，任何作品完成之后，作者也是读者。

读者对于作品的角度自然与作者不同。

因此，我相信，这部电影所存在的宿命论，也就是个人面对命运的一种无力感，无常感。

因为必须接受，因此必须承担。

当一个人完全无法把握自己未来的时候，一种生命的飘忽、宿命感，或是出于自我安慰的需要或是出于无能为力，就相随而至。

如同落叶。

飘停不由自己。

因此这部电影，在我看来，对于命运、爱情，这些庞大复杂的命题，无论你是选择抵抗、逃避还是顺应，也不论是悲情、感伤还是自嘲，总之，时过境迁之后，你必须学会忍耐、接受、承担、适应以及变通。

影片最终，以阿妙的一笑来结尾。

这种笑多少带有无奈与悔恨，也多少会带有接受与承担之后的如释重负。

而至于阿妙与鱼佬的最终结尾如何，其实不难猜想，导演早在结尾之前最好铺垫：假结婚。

只是在大多数人看来，这种铺垫被忽略了。

虽然导演结尾处理时，没有具体交代。

而是留了一个空间。

就像《飞狐外传》里，胡斐砍向苗人凤的那一刀一样，金庸没有写下去，而是将刀留在空中一样，其实结尾不难想象。

只是在这个想象里，你是什么样的处世心态，就会得到什么样的结局。

08、12、16日凌晨、草

因爲MISS，所以不會忘記 當影片結尾，伴著主題曲，阿妙駕車經過富貴坊，她想道：2007年，富貴墟終于清拆，十年裡面，我想做的事沒有全部做到，以前，我會覺得失敗，現在我覺得，我不是失敗，而是成功發現，所有的一切都只是一個過程。

輸出一口氣，心裡的感覺有些難言，就好像繁華中的落寞，勾引得眼角有點濕潤，鼻子微微的發酸。

香港回歸的十年，是我從二十邁入三十的十年，一如戯裏戯外的時境變遷，迅急不可阻擋，十年的記憶清晰得很又模糊，有甜蜜有酸楚。

這本就是世界和人生的原貌，只是似乎太快太快。

而我們，僅僅十年就要開始回憶了。

羅永昌的名字之前並不熟悉，會看這部還是因爲監製是杜琪峯。

觀看之前多少有些揣揣，與銀河印象的面向小眾化的作家電影相比，其瞄準市場的商業片一直不是太令我感冒。

不過，《每當變幻時》卻有很意外的驚喜。

是那種會讓心情波動的電影。

這是關於MISS和變化的電影。

前半段是比較老套的香港愛情電影模式，一如前半段的時代背景——在千禧年之前的香港輕喜劇的愛情電影通常會營造溫馨大圓滿的結局，善意款款的讓觀衆吃下定心丸並養成習慣。

而後半段在千禧年之後的七年的劇情，所佔比重不大，卻異常寫實。

特別是那個結局，在所有人以爲 也能接受一個牽強但過得去的童話結局時，所有的一切都破碎了，或者說又還原到現實中。

而這個時候我們知道，這並不是一部愛情片了，一點點都不是，這只是香港的十年變遷，整個世界的十年變遷，整個人群的十年變遷。

魚佬當歷史的車輪滾向前，每個人都要變，無論你接受與否。

豬肉佬由於被阿妙（楊芊驊）的看不起，立志離開菜市場出去撈世界，他的每一步都是成功，他代表了那些敢第一個吃螃蟹的，或者說是有膽識的幸運兒。

魚佬（陳奕迅）是最不求改變的，也是在富貴墟駐守到最後一個才走的，他對阿妙的真情，卻沒有在千禧夜的晚上在天台等到要擺脫菜市人生的阿妙，在現實面前，愛情通常是脆弱的東西，雖然魚佬是最接近阿妙想嫁的人。

我們也許期待在最後的結局中阿妙和魚佬有情人終成眷屬，但當魚佬觸摸到送給阿妙的錢包后的鬆手一刻，我們也就預料到十年，是磨人的尖刀。

我們能夠期待魚佬一廂情願的一直等待嗎，爲了另一個不可預料的人的人生？

而魚佬擕妻兒離去的笑容是燦爛陽光的，阿妙看著他們的背影也終于從震驚到徹悟，原來自己錯失的對於對方來説也許只是一段經歷，無論有多刻骨，在時間面前，也顯得微不足道。

阿妙阿妙的一生總是在制定人生計劃：努力打拼，替老豆還清欠債，離開菜市，三十嵗前找到值得嫁的人，尋來自己的人生。

起初，豬肉仔追求她，她的回絕很乾脆——不會找個菜佬作男友。

她去相親，是一個英俊的男生，老豆（馮淬帆）告訴她，那是做電腦的，阿妙覺得將來是電腦時代，所以很欣喜。

但當那男生告訴她自己是餅店經理后，阿妙放棄了——這不是她的人生。

之後經歷了很多次的打擊——菜市的生意被新開張的賣場打垮，做老鼠倉又血本無歸，阿妙的人生自信一次次遭受挫敗，而年齡也接近了三十嵗，當餅佬再次邀約阿妙時，阿妙打點起精神，放開對魚佬的猶豫，也許三十嵗是女人改變初衷放低身價的年齡，然而當餅佬介紹起自己的未婚妻，並請求阿妙給自己的店做晚餐的供貨生意時，阿妙才知道自己完全搞錯了，不但會錯了意，也錯過了人生中雖然並不完全合意卻也不算太差的一次機會。

當阿妙趣商場準備買下自己躊躇了很久卻沒有下定決心買的錢包，卻發現已經被賣走了，當自己心中鎖定的那一款沒有等到時，稍次一些的居然也不是任自己想要就要，時間流逝過，最後只能挑自己不想要的。

那個被賣走的錢包一如魚佬，在阿妙的心中是最接近可嫁與值得嫁之間的，她始終下不定決心，然後老豆死了，欠債一筆勾銷了，在愛情先還是事業先之間，她選擇走出富貴墟，先過出不一樣的人生來，然後説不定真正想嫁的就會出現。

阿妙走的時候一定是猶豫的，因爲有選擇所以才兩難。

阿妙的事業成功了，但是再也沒有找到比魚佬更值得嫁的人。

07年，阿妙37，她倒也釋然了，因爲抓住或者失去，沒有成功和失敗的區別，只是過程一段。

恩，也許這是自我安慰的一句，但是就讓像阿妙一樣的你我聊以慰藉，寬容些好不好，不然我們怎麽活下去？

而魚佬從一而終沒有猶豫過，他愛阿妙的時候也是全心全意，他要留在富貴墟並不想找另外的人生也是一心一意，他沒有選擇，或者說他一早就選定了。

只是，無論是阿妙還是富貴墟都不是真正能屬於他的。

他也痛苦過，但是能走出來，又找到了新的事業和另一半。

兩個人同樣MISS過，但魚佬懂得抓住，抓不住那個最完美的錢包，雖然不完美卻也不差的那個能抓住也不錯，他的人生與想法比較簡單，他的愛情之路也就沒有阿妙那麽多波折。

而阿妙的選擇總是在做減法，看到對方的毛病就捨棄，到頭來覺得還是魚佬是自己的真愛，但就如同那個錢包，當終于發現是自己愛的那個，卻已經被賣掉，並且是限量版再也不會發行。

一如同劉若英的《後來》——後來終于懂得了如何去愛，而那個人早已消失在人海。

無所謂對錯，卻像圍城，能抓住的會猶豫，想找回來的時候已錯失。

香港的十年 世界的變幻從回歸，到千禧，到911，到非典，時序從九七進入O七，這十年，只要你伴隨他走來，會發現實在是太過眼雲煙了些。

香港若是，大陸若是，世界若是。

仿佛上個世紀從沒有如今天一樣千變萬化，跟不上節奏，儅老一輩還在喋喋不休新新人類的叛逆，那些昨天的新人類也已被更新的甩在一邊。

所以懷舊在這些年越來越頻繁，不但懷二三十年前的舊，十年八年前的也恍如隔世要拿出來祭一祭。

富貴墟在被關閉六年后，爲了要讓美國回來動手術的老人安心，所有離開了的都回來扮演一日的當年。

是啊，能夠重現的，一天也好。

在這個變幻的時代。

每当变幻时我们在行走中，失去了什么。

是不是会执著，心心念念要定， 回首时分，发现还是错失了一些。

就像这部电影，有关miss这样简单的词，却历尽十年才明白。

1997年的阿妙，27岁，跟着爸爸在菜市场卖鱼，晚上收工还要加班做鱼粥生意，那年，她在日记里写下：30岁前，还清所有欠债，找个值得嫁的人嫁了。

她对鱼佬说：白鳝我请你吃，这是我的范围，你不要捣乱。

她对暗恋自己的猪肉佬说：我是不会喜欢菜市佬的。

那男孩背起行囊，外出闯荡。

遇到很好的对象，西饼店店长，就像西饼，很饱肚。

可欠款仍然未清，选择放手。

这个男人写信，送她手链，祝她一生幸福。

她对鱼佬说：决心啊，计划啊，你没有啊？

28岁，她对来买菜的主妇说：还有两年。

菜市场受到超市挑战，改革失败，鱼佬说，我们不是失败，是成功发现改革不行。

那个外出的男孩子已经小有成就，却不再看上她，这个菜市妹。

她对着心仪的钱包看了又看，我要似Prada的Gucci，被bs：哪里有这种东西。

29岁，她满怀希望的迎接着新生活的到来，反而陷入传销泥潭，赚来的钱尽数赔光，站在富贵墟的牌楼上，茫然的走来走去，是鱼佬的支持，让她有勇气继续活着。

而刚过而立之年的鱼佬，从开始的不屑到后来的感动，慢慢爱上她，有了自己的目标。

饼店店长的电话，波澜又起，犹豫着做了决定，那人介绍，我的未婚妻，美芬。

笑着看那对戒指，如果当年嫁给饼佬，现在应该戴在她手上。

她看到鱼佬的日记：不再找阿凤，成为一个值得嫁的人。

鱼佬送她心仪的那款钱包，摸着头说：决心啊，计划啊，我也有。

她一字一句的说，有的人，我不会想，有的事，明知不会发生，就不应该计划，你，明白吗？

生生隔出山海。

妙爸在女儿生日的前一天手气很旺，赢了五万，去拿雪梨下火，却再没起来，他奄奄一息的对女儿说，你终于可以离开菜市场了。

那是香港十年来最冷的一天，也是阿妙一生中最长的一天。

她打开匣子，随身听里传来小时候和爸爸的合唱：怀缅过去常陶醉一半乐事一半令人流泪……韶华去四季暗中追随逝去了的都已逝去啊常见明月挂天边每当变幻时便知时光去 她烧掉所有日记，在天台上趴在鱼佬肩上大哭，撤了摊，停掉手机，彻底告别富贵墟。

鱼佬一个人清洗即将拆迁的富贵墟，也洗去之前的种种回忆，他绝望的被抬出市场，最后看了牌楼一眼。

转眼之间，一年过去，她成了化妆界的妙姐。

事业有成的猪肉佬说，我们都是有权选择的人，有时候错过了，不一定可以回头再挑。

2003年，非典。

她开着自己的车，在街头看到戴口罩的鱼佬，拨电话的刹那，撞到那个女生，送她去相亲。

咖啡店里带口罩的男人，看到女生从车上下来，女人开车。

女生求他，帮帮我吧。

2006年，阿妙36岁，撞车，鱼佬匆匆赶来，替她从车底取出鞋。

重开富贵墟，只为老人的心愿。

他们重新打扮成10年前的阿妙，鱼佬，相视一笑，似乎时间永远停在97年。

他们在牌楼上合影，最后的纪念。

鱼佬在阿妙的化妆室做造型，问那种似LV的Gucci你买到没有？

她说，哪有这种东西？

不过我真的找到了我想要的那个。

她满心欢喜去取鱼佬送给他的钱包，却听到鱼佬接起女儿的电话，温柔的对妻子说，我差不多啦，待会见。

阿妙满眼落寞，他跑过来要看钱包，她求他，听我的话，别看了。

他们像好友一样在店门口轻松作别，幸福的一家三口背影。

2007年，富贵墟终于清拆，37岁的阿妙说，十年里面，我想做的事没有全部做到。

以前我会觉得这是失败，现在我不会，而是发现，所有的事情，都是一个过程。

国际女性杂志专访阿妙，以化妆学校的名字开头：Miss。

千嬅演的电影，纵然是喜剧，看来也透出沧桑和悲凉。

听来这电影是香港回归十周年献礼电影，也是千嬅《她成功了他没有》的电影版，去听了，果然。

歌词的最后是： 这个故事原本想讲天生一对仿似童话可爱他得到发妻的爱他的女友偏却得到理想失去爱 现实中哪有那么多美丽童话？

王子公主幸福的生活在一起。

男人要努力打拼，女人亦然，为了生存和理想，单凭一个勇字，一步步走下去。

只是，我们还保有一点点天真的念想。

有时候，我们为了心中执念的目标，错过或放弃了很多，这部电影，能让我们停下来，稍微想想，自己追求到手的东西还会有当初憧憬时的感动么？

正在努力期冀的东西是否真的如同想象中的美好？

想归想，一觉醒来，还要继续前行。

PS:这部电影里除了千嬅、EASON，还有黄渤，也就是《疯狂的石头》里的黑皮，满口青岛话，高二时看过一部电视电影《上车，走吧》，里面的主角是高虎、舒高和黄渤，他和高虎演来北京谋生开小巴的山东人，那时我第一次听到静安庄、国展、西坝河。