拉卡

Many people suffer from the disease of low self-esteem. This film tells us some easy ways to improve your self-esteem. Firstly, always focus on your positive qualities. Radiate self-esteem and you will look and feel sensational. Fight your natural inclination to dislike yourself, and start to appreciate your unique and special look. Secondly, don’t compare yourself with glossy media images, you will always be disappointed. TV and magazine images are totally fake! You are so much more than your clothing size, always remember this. The most exciting and attractive person is the one who radiates self-esteem. Say the following mantra to yourself: “I am perfect just the way I am.” Finally, be body confident. Use assertive body language and show that you respect yourself.

电影艺术相较于许多传统媒体一直存在互动性较差的问题，报纸和期刊杂志有读者来信，广播设有听众来电，现今的电视媒体更利用短信投票等方式在娱乐节目中创造了一个又一个明星奇迹。

电影与生俱来的放映形式和内在闭合性，与小说、画作、雕塑、音乐等艺术一样，在电影公映后才通过评论形成受众反馈。

且因为一部电影的独一无二性和无法重复性，反馈形式最终通过影响票房的方式缓慢地影响着这一工业未来的发展方向，无法做到及时及地地改变一部作品的最终形态。

某种程度上，这种反馈在短期上是无效的。

电影创作结束后即与创作者脱离，他们与最终的观众永远隔着一道无法打破的银幕。

互联网技术的搭载给各种视频增添了活力，移动终端一方面消解了电影院黑暗中观看影像的仪式性，另一方面却提供给越来越多的人发表观点的机会。

除了向上大拇指的“赞”和向下大拇指的“踩”等态度收集外，及时输入互动的弹幕也将网友的观点与议论内嵌进了各种视频作品中，在元文本之上形成了一种新的复合型文本。

对原文本的再创作或可属于后现代范畴，弹幕文化和其他各种网络生态现状一道成为网络亚文化悄然兴盛起来。

2015年日本导演中村义洋创作的作品《预告犯》集结了生田斗真、户田惠梨香等日本当今炙手可热的电影明星们，影片改编自筒井哲也的漫画。

虽然打着悬疑的旗号，但导演无意展现侦破过程，犯罪模式较比东野圭吾等一系列推理小说和《七宗罪》（大卫·芬奇，1995）等经典犯罪影片也十分幼稚，经不起细致玩味。

整部影片最有新意的地方就是对犯罪手段与网络文化有效拼贴的呈现，当然，这与原作者筒井哲也的创意贡献分不开，影像对漫画的现实性变现又的确增强了这种形式感的冲击力，加深了带给观众的反思性。

从叙事结构上拆解影片，可发现内部的完整性和连续性。

从第一次网络直播的犯罪预告开始，四个头上罩有报纸的“报纸男”针对网络和现实上出现的各种不负责任的行为与言论进行“审判”，并在预告后将“审判”的全部过程于网络直播间上进行现场直播。

整部影片由六次预告和六次“审判”直播作为线索穿引而成，最后一次是这些违法者们的自我“审判”。

也就是说，所有的犯罪过程都是通过电影中的网络视频——某种媒介融合产物的视频形式进行展现和推进的。

粗糙画质的网络视频空间直接跳转到电影的叙事空间，手机视频空间也数次与电影的叙事空间无缝衔接，网络、手机终端和电影在呈现时空上做了巧妙的转换和连结，达到某种“媒介融合”的超美学效果。

“媒介融合”（Media Convergence）最简单的定义是将原先属于不同类型的媒介结合在一起。

具体到这部《预告犯》，我们在电影这种媒介中直接观看到了网络和手机终端的视频，加之网络视频的弹幕功能，整部电影巧妙地将文字、音频、视频和互动性数字媒体进行了缝合。

多种媒介功能和传播手段在一部电影中交织呼应，让观看者对观看媒介的区分逐渐模糊。

这部影片确实出色地完成了跨媒介表达的信息实验，迎合了当代观众多媒介交互的欣赏习惯，反映了当前媒介生存互为支撑的行业现状。

日本电影的魅力之一往往是提请人们思索当下社会中的诸多问题，回到影片《预告犯》本身，尊严对于人们生存的含义，以及正义与网络暴力的博弈，或许正是这部影片触及到的社会问题所在。

男主角奥田宏明（生田斗真 饰）作为派遣职员受到社长和其他员工的欺侮，在尊严被碾碎后胃溃疡发作住院，因此得到解雇。

因为长时间养病赋闲，难以找到工作，于是和木村浩一（滨田岳 饰）、寺源慎一（荒川良良 饰）、葛西智彦（铃木亮平 饰）以及Nelson-kato-ricarte（福山康平 饰）一同前往违法的垃圾处理厂工作，并产生友谊。

Nelson为寻其生父卖肾筹款来到日本后身体极其虚弱，重体力劳动后身体不支而亡，垃圾场老板却对他的死无动于衷，令其他人随意掩埋。

这一行为激怒了其他几个在生活中尊严被彻底践踏的人，他们共同将老板杀死连同垃圾场一同焚烧后，决定帮助Nelson完成遗愿——找到生父，因此开始了一系列的“审判”行为，获得社会和警方的注意。

当以尊严和正义的名义在网络上进行“审判”的时候，随着犯罪预告的进行，四人得到大批网络粉丝的支持。

联系现实社会，底层人们在实际生活中经常遭受尊严被人践踏而无处宣泄的情况，网络这一虚拟环境恰恰成为了他们躲藏自身、发泄情绪、获得满足的场所。

凌驾于法律之上的“正义审判”，令人联想到蝙蝠侠等一系列超级英雄主义，同时这种“正义”的正当性和合法性思辨也呼之欲出。

网友们通过观看“正义的犯罪”和发表弹幕评论来象征性介入社会公平，寻找自我丢失的尊严。

一方面，这展示了SNS网络狂欢的无序性，另一方面也表现了网络为代表的新大众舆论的影响力。

当面对网络上不负责任的语言暴力和人身攻击，需要由实际暴力的私刑来解决时，“正义”一词因其荒谬遭到了迅速地瓦解，网络法律的漏洞也不言自明了。

因为帮助Nelson寻父而做出这些极端的事情来确实有些让人无法理解，结尾处的过分煽情也将前部分影的压抑感和凝重感削弱，悬疑影片最后再次落入治愈电影颂扬真善美的俗套当中。

加之吉野绘里香警官（户田惠梨香 饰）对于奥田宏明过于浮夸的情感认同，实在让影片形式的创造之美受到了不小的损伤，因此也决定了本片的评价游走于中段而不能得到观众的一致认可。

影片中有两处令人深刻的视听处理：一是四人拿铁锹将垃圾场老板殴打致死时，配以舒缓悠扬的音乐和细微的雨声，暴力美学推向极致；二是影片中出现了一只漂浮的塑料袋，观照了几人的现状和内心情感，仿佛致敬萨姆·门德斯的《美国丽人》（1999）。

这两处，都要比“仅仅有机会去努力就已经够幸运了”的浓重鸡汤够味太多。

今天才看的电影，在电影前半部分，故事和节奏内容都在和观众说，这是部男主以“替天行道”为由的犯罪悬疑故事，在后半部分，才知道男主的目的仅仅是为了实现这几个朋友的愿望。

男主的计划从一开始就是如此，只是他三个朋友并不完全知情，从6次预告犯罪来看，在完成自己目标的前提下，男主的底线就是“不杀害他人”。

关于人性内涵愿望这些东西其他文章都分析得差不多了，但是关于6次预告犯罪不知道前面有没有人分析过，下面只是个人兴趣爱好，闲得无聊弄着玩的。

预告一：用蟑螂做料理的店员；惩罚：吃炸蟑螂，实施犯罪者是大雄和胖墩，判断依据是带了眼镜，喂食的人看体型像是胖墩。

大雄是4人唯一一个戴眼镜的人

喂食者的体型和肤色像胖墩预告二：对被强奸女生网络暴力的学生，惩罚：成人玩具爆菊，实施犯罪者是胖墩，判断依据是大叔和肚腩。

微胖大叔

准备动手的胖墩前两次预告犯罪是男主的试探阶段，“蹭的热度”社会影响力较小，关注人数少，此时反对男主做法的网民占多数，在网民眼里有可能还只是恶作剧或是摆拍。

预告三：造成食物中毒并且推卸责任的食品加工厂，惩罚：纵火，实施犯罪者是西关，判断依据是项链。

装有氰化钾的自杀项链新闻中未出现具体伤亡人数，但从电影里工厂大门紧闭且贴了停业告示，工厂内的设备也已经用东西遮盖，停止使用，而且还是白天犯罪，敲碎玻璃造成声响都没人来阻止，可能连门卫都没有。

大门紧闭

门口告示

白天敲玻璃造成巨大响声男主从预告三开始“蹭大热度”，纵火也已经属于较严重的肇事肇祸，这个事件有新闻直播，同时也成功引得警方注意。

预告四：开直播嘲笑面试大叔的面试官，惩罚：塑料狼牙棒殴打，实施犯罪者是男主奥田，判断依据是左腕深黑色手表。

（胖墩左手没带东西，西关是银黑相间的饰品，大雄是银色手表。

）

在看左手深黑色手表

奥田

胖墩没带东西

西关一直带着的饰品

西关一直带着的饰品

大雄是银色手表预告四是男主在获得社会关注后为了增加自身热度和社会影响力，为男主后面的真正目的做的提前铺垫，在预告四直播时观看人数超过一万人。

观看直播人数超1W中间还有次灌鸡汤直播，目的是获得大量处于社会中底层网民的同理心，增加网民支持率以及继续增加热度。

点赞数已经远远超过点踩预告五：扬言支持实名上网制的政治官员，惩罚：扰乱发布会，虚假数据石锤，4人共同实施。

目的是让警方能继续重视起来，本次预告涉及政府官员，警方开始调用大量警力，包括能快速收集资料展开调查的公安部门。

同时这件事对于西关来说，算是比较“正义”的大事，算是为西关实现愿望。

但是之后的追逐戏讲不通，按照逻辑来说警方已经把奥田逼到下水道无路可走，应该是叫支援而不是直接离开，如果下水道那奥田能继续跑，那就没有必要和女警对话。

这里只能理解为剧情需要，同时结合镜头再次强调群众的冷漠。

警察在下面捉贼，上面路人当作无事发生预告六：自以为是“替天行道”的报纸男子天团，惩罚：奥田自杀。

明面上说是让网民同情自己，实际上是进一步催促警方寻找菲律宾小孩的父亲，但小孩父亲曾经的过激言论应该只是个巧合（也或许我没观察到）。

同时把锅甩给自己，并把小孩的愿望告诉警方。

如果仅仅是为了这个目的，在一开始就求助警方，这样男主奥田无法背锅，警方找小孩父亲的效率也会大大降低，报纸天团4个人都会判刑，也无法实现大家的愿望。

总得来说，男主奥田是牺牲自己，对朋友说了善意的谎言，通过自己的智慧，用非常规途径帮助朋友，也帮助自己实现愿望。

最后说一点观后感，有人会说这么聪明的男主怎么会如此遭遇，为什么不去干什么什么工作呢，背景设定太假，是金子总会发光。

但是现实中的确很多不得志的人，很多没有地方发挥自己才能的人，很多被社会现实打压的人，人和人生而不同，何不食肉糜并不是正确的认识，每个人的人生并没有大家想得那么理所当然。

千里马尚需伯乐，没有伯乐，金子发光了又有谁知道他的价值呢。

奥田能在这样的处境之中，还能坚持自己的底线，带着自己的一份善心帮助朋友，也得到自己应得的惩罚，我觉得是件可悲又可惜的事情。

对于还活着的三个杀人犯，我个人对他们做不到“法不容情”，这些令人纠结的地方也应该是大家思考和讨论的地方。

说不上好与不好，也谈不到价值观什么的。

就看的时候，有时候觉得中二，有时候觉得扯淡，有时候又觉得可恨，有时候觉得绝望，但是没有出现感动的情绪，就是很微妙的。

就像我现在看我以前写的日记，也是微妙。

感觉不认识这个人。

麻木到一定境界了吗？

不是，只是开启了屏蔽技能。

然后特别特别难受，就是他挂的时候。

警官摸了所有人的脉搏，唯独他是停了，唯独他是冰冷的。

就觉得他特傻，但又有些理解他。

题外话：可能是因为Toma酱演的，还是不太希望他死。

【对哦，你还可以努力呢。

】会滋生这样的情绪的。

哎……PS.当时看预告的时候，特喜欢那个带感的BGM，结果通篇并不多，然后ED听了完整的，挺好的，有点儿满足。

　　2015年日影正经有很多不错的，或许予告犯并不能算最佳的一部，但在我心里，它却只能是最棒的一个。

　　其实在看电影之前已经被各种剧透，因为喜欢toma，所以宣番一定会跟，所以相关消息一定会关注，加上户田惠梨香实力女主担当，toma和洼田小哥的对手戏……已经没有不关注的理由了吧。

从日本开始上映，上海院线上映，到字幕组放出视频，中间等待的煎熬就不说了，身在二线城市的痛苦你们是不会懂的_(:зゝ∠)_。

　　予告犯是漫改，这种画面对画面的改编相对于画面对文字的改编，还是轻松一些的吧，在拍摄上和叙事上，基本等同于剧本了。

参照漫画又看了一遍之后发现，台词改动并不大，这得给编剧省多少功夫，漫改大有前途啊。

有朋友说，感觉有一些地方的感情戏处理的并不周全，还有点楞，比如最后户田惠梨香抱起toma一段，觉得有些突兀，确实如此，但感情推至此处，如果只是平平，也说不太过去哇。

两个人其实已经神交已久难道你没看出来么，请自动忽略我一本正经的胡言乱语……　　对于我来说，予告犯的出现，给我带来了力量，这是真的。

不光被片中的角色感染，也佩服漫画原著的年轻有为。

想着日本漫画界竞争的激烈，大家都是蛰伏在冬雪里的渺小生命，但有人却能够一点点储蓄力量，这让人震撼。

就如同佩服西给强大的行动力和精神力一样，这一点或许是所有创作着所共通的，只要心中还怀着一些执念，坚持着自己的坚持，生命自然会放出光彩呢。

　　予告犯是单主角故事，从报纸男在网上发视频开始，警方开始介入调查，中间插叙盖茨在原单位如何被虐、社会大环境的恶劣、小职员失去尊严的存活现状，到盖茨痊愈后多次找工作未果、与四人组在工地相识、共同杀了没人性的老板，警察一点点搜寻到关于四人组留下的蛛丝马迹，最后揭开谜底四人的最终目的只是为了帮不惜卖肾结果客死异乡的菲律宾少年寻找父亲这样一个小小的愿望。

“只是这样?”只是这样。

　　盖茨是英雄吗?悲剧式的。

这个故事中他必须要死，才能让大家明白他的决心，也只能让同伴都活下去，才能感受到盖茨内心的温柔。

这样一个亚撒西的青年，却在社会中四处碰壁，真是没天理啊，或许大家有过这样的感慨，就像谷阿莫吐槽这是一个有空白期就找不到工作的奇怪国度。

但大家仔细想想，无论是虚构中的那个世界，还是现实中的无论哪个体制中这个世界，人类从来都不是被公平对待的生物。

人与人之间的关系，微妙而残酷。

老实人永远会被欺负，善良人终究难以维系纯情。

但我们每一个人的心中，都会有那么一个天真又善良的孩子，它时刻在盯着这个世界，好奇又怕生。

它有时会在故事中出现，会在荧屏上活跃，在这些内心构造的各种各样的世界中奇迹一般的生存着。

它甚至成了我们心中的执念。

　　没一个人都觉得自己不好也不坏，或许从内心深处还会自觉不自觉的偏向于好人多一点。

“世界上没有好人也没有坏人，只有做了好事的人，和做了坏事的人。

”难道不是这样嘛。

人的复杂性，从下生的那一刻便开始，纠缠不休又有什么意思呢。

所以当故事推动着盖茨一步步走向深渊时，就是梦醒时分。

我们为这个执拗的人流泪，为这个聪明的人嗟叹，为几人心中那份正义鼓掌……　　洼田小哥在警局说的那番话，你明白吗——“你是不会明白的”。

　　报纸男视频上的弹幕，你懂吗——“小职员有什么自尊可言”。

　　每一个细节，都透漏出创作者的心结，或许那时那刻作者正为了在漫画的世界里拼命争取一席之地而拼搏，虽然内心伤痕累累。

每个人都是孤单的，在这个世界上，但我们仍相信人生的美好，人性的美好，就如同我们内心觉得自己绝对是好人一样。

邪恶是道路，善意是终点。

批判社会的恶意(蔑视，嘲笑，讽刺，谩骂，尤其是那个弹幕凸显)，影射小人物生活的痛苦只占一小部分，继续生活的鼓励占大部分。

最后女警官吉野绘里香与奥田宏明相抱，可以看似对这个世界的和解，他们之间生长经历相似，只不过他们走出了不同的道路，就像女警官所说:“这个世界还是值得活的。

”奥田宏明生活在社会底层，见过人间残酷的东西，但他还是有心底那份善良。

奥田宏明为了瘦子的愿望，帮他找回爸爸，策划了这起网络审判的案件，也为了其他3个人的未来，想好了替他们开脱的路。

这起案件也替关西完成了想大干一场的愿望.在他们服药前，也完成了胖子吃不回转的寿司。

开脱后的眼镜也可以去找他的幸福。

奥田在沙滩和朋友一起吃寿司时，也完成了有朋友的愿望。

他说了一句:有你们真好。

前半部分有些许压抑，最后回归于温情。

女警官说:可以向别人求助啊。

这个让我想到警察不太为小事出马，立个案后根本毫无音讯。

如果不用这种涉及政治家的案件，这么会出动像影片中查人背景这么高效率的公安呢

在画面倒回到一群人吃着寿司过生日的同时，我呆呆地蜷在椅子上无声抽泣。

室友在我身后轻轻拍了拍我的肩膀，毫不吝啬地把她的怀抱给我，从那一刻开始，我决定，一定要温柔地对待身边每一个温柔对我的人。

我比盖茨幸运，尽管我也受到过世间的白眼嘲笑，但我还有非常要好的朋友，在我彷徨迷惘自怨自艾的时候拉我一把。

因为有他们在，所以我不需要做那些出位的事情让这个社会看到我的努力，因为有他们在，我不需要独自舔舐自己的伤口向社会摇尾乞怜。

我并不相信，这个社会的每一个遭受不公正对待的人，都会像盖茨一样，就如同我并不相信，每一个努力了的人最后都可以成为人中龙凤。

但这并不影响我对这个世界的期待和热爱。

我们都曾遭遇这个世界的不公，我们都曾经过黑暗，我们抱怨过也失望过，我们试过放弃但最后还是灰头土脸地爬起来继续，因为，我们无路可退。

改编一句盖茨对卖肾少年说的话，这大概也是无数父母亲、长辈们想对孩子们说的话。

真是抱歉呐，孩子们你们拼命睁开眼想要看清楚的这个世界，居然就只能是这样。

是的，尽管这个世界就是这样，但我还是想要尽我自己最大的努力去改变它，终有一天，它会变得想我们喜欢的那样，那样美好。

电影《预告犯》是一部挺难评价的电影，因为前半段和后半段的走向总是有些奇怪，只看前半段，会认为这是一部典型的草根英雄行侠仗义的现代“武侠”电影，随着事件前因的逐步呈现，又会被认为是一部被忽视被践踏的社会底层对既有社会规则和吃人的社会的某种反抗与革命，但是到了末尾，主角的动机从最初表达出来的意思逐步降低到结局只为了完成伙伴的遗愿。

可能这与许多日本电影一样存在一个共同问题，其所设置的宏大主旨总是一鼓作气，再而衰，三而竭。

但这并不是说这样就不可以是一部好的电影，或许理解为一种独特的审美取向也未尝不可。

只是这样的主旨走向未免太容易让观众产生希望落空的观感。

在前半段，最初的时候，报纸男进行了第三次犯罪预告，宣告将要制裁不顾公众食品安全的企业。

在这时，观感上或许会认为是有人路见不平，自行制裁法律无法制裁的对象。

然后警方回顾了他们在焚烧食品厂之前的两次预告，一次是制裁指挥他人对女学生进行性侵，还放话是女生自己活该的男大学生；一次是直播做油炸蟑螂的餐馆员工。

在第四次犯罪预告时，报纸男宣布要制裁一名对大龄空窗求职男冷嘲热讽的HR，与此同时，警方也在不断的行动，但又一次次被报纸男玩弄。

此事成为社会热点，有议员宣称要关闭匿名论坛。

于是报纸男再次预告，该议员将于24小时内消失。

其实故事走向到了这里，我都还一直认为这不过是一部现代的侠义故事，脑海中在跟随着思考的也还是侠义精神作为一种民间朴素愿望与现代社会规则之间的矛盾问题，在思考为何现代社会与这种简单直接的行侠仗义不兼容。

但很快，随着剧情继续展开，我的这些想法沦为了无用功。

事实证明，导演其实想要表达的精神还很多，无论是女警在追捕过程中与报纸男发生的对话，直指“未经他人苦，莫劝他人善”这一真理（在接近尾声时女警回忆小时候被霸凌想要投河，最终放弃，说还是要努力。

男主的幻影对她说，能努力已经是一种幸福），还是随着一次次预告，网友反复横跳的弹幕揭示的民众情绪是如何被调动又如何麻木愚昧（先是嘲讽，然后敬仰，接着又是同情、效仿再到失望嘲讽，最后在死亡直播后再吐槽，进而一哄而散），抑或是警方因随着事态发展先是嘲讽，再到被玩弄后的愤怒，而后逐渐了解真相后又产生同情。

这一切的细碎的东西和剧情的走向结合的可以说是相当不错，极大的丰富了观影体验。

影片拍摄于2015年，故事设定应该是二零零几年的样子，彼时的日本尚未走出经济长期停滞的泥潭，电影反映出来的很多问题，其实恰恰都是当一个社会面临长期停滞，个人发展极大受限的状态下，各种结构性的矛盾集中爆发的场景。

男主的心愿是想要拥有朋友，但他面临的是极不稳定的派遣工作，劳动强度大，同事都忙于自保，对于不合理的现状只是随波逐流，不会有人对他真正的共情，人在此时只能是被异化为庞大社会机器上一个微不足道的螺丝钉，一旦因为不得已的原因掉了链子，就只会被无情的抛弃。

而报纸男四人组，大概是他第一次真正的感受到了什么是一起出生入死的朋友，即使四人一起做的仅仅是给这个令人窒息的社会开的无关痛痒的恶作剧而已。

这大概也是为何当最终动机被揭示的时候，观众会有种雷声大雨点小的失落，是的，对于我们观众来说，确实会有种“就这？

”的感觉，就连发现男主尸体的女警也抱着他说，“傻瓜，就这么点事，你可以求助的啊”。

但如果结合男主的心愿和他的遭遇，恐怕也不难理解他的行事动机，人生数十载未曾得到的东西，现在得到了，即使是扛下所有独自赴死，也可以如此坦然。

当然，这部电影也并非全然在渲染社会的不公不义，里面也充满了人性的光辉和善意，当我看到四人为了死去的同伴遭到黑老板不把人当人的对待时，一人一铁铲打死黑老板时，当小餐馆女店员对“大雄”始终充满的善意时，当网吧前台认出男主，宁愿自己进拘留所也要自愿协助男主时，当四人组深处泥沼中，作为在社会最底层苦苦挣扎也仍然彼此关心时。

我知道，这部电影仍然是在讲述人之所以为人的故事。

当一切终结的时候，回溯到那个误导了警察也误导了四人组其他三人的视频拍摄场景，那是一个美丽的黄昏，是男主生命中最后，也是最美好的一天。

我看完了《预告犯》这部电影，我想很多人也如我一般是冲着它的标签“犯罪”而来的吧？

或者是看了某些介绍或者宣传片被吸引了想要翻来看看。

不可否认，这是一部良作，虽然说它涉及到犯罪，但我个人认为这部电影更主要的是在阐述一种社会与人性之间的矛盾。

奥田，也就是“盖茨”，这是他跟四位朋友在废弃垃圾场一起起的外号。

他的朋友有“瘦子”，一个菲律宾小伙子，长得贼精神气的，梦想着某天能够找到自己的父亲并喊他一句爸爸；“高子”，五人中最高的那位，梦想能够干嘛了来着不太记得了hhhh；“胖墩”最胖的那个，梦想能够吃寿司店里面不会回转的寿司；“马比尼”后来叫“眼镜”，打出这个外号的时候我特别想笑，这不就是麻痹你吗？

梦想是能够找到个女朋友。

这部电影一开始就将预告犯的预告片给放了出来，总能让人忍不住去想：这人是谁？

他要干什么？

他只是单纯去做个预告而已吗？

后来剧情的发展告诉观众，这不是单纯的预告，是有计划性的报复。

但我们却能清楚的看到，预告犯并没有杀人，只是对他们的目标进行一定性质的惩处，并不会是他们真正的收到伤害。

塑料球棒，搅动器，火烧，气水瓶恶作剧……有哪一个是他们真正杀人了的？

不禁引人深思，那他们为什么要这样干呢？

因为自己的遭遇而想要报复这个社会？

可他们却也没有做出什么杀人放火的事情。

但剧中却很明确的告诉了我们观众，他们是带有一定的目的性的。

看到瘦子的那一段的时候，我就在想难道是要帮他寻找父亲？

(其实我也没想到居然还真差不多)整个社会都在以为他们是要以警视厅为敌或者是说与整个日本社会为敌。

却又何曾想到，他们也是人，也是社会底层里的一份子，他们的想法真的很单纯——只是为了借助警方的力量帮忙找到瘦子的父亲，即使不能活着见到自己的父亲，但至少死后能够埋葬在父亲身边。

可是警察那边不是这样想的，对的，他们不会明白的。

“你不会明白的。

”这一句话让人深刻，是啊，不明白，这世上让人不明白的事情多了去了。

总是以自己理所当然的想法去揣摩另一个人，往往不会是什么理想的结局。

关于这部片子的剧情部分就到这里吧，我们来聊聊奥田也就是“盖茨”这个人。

盖茨是这一场计划的主谋，在当高子提出自杀的时候他便已经谋划好了这一场引起警察注意的计划。

就如他自己的梦想那样说的：“我想要朋友。

”朋友，说起来简单，大马路上看到个人就能上去喊一句：“嘿！

朋友！

”可那是真正的朋友吗？

他的经历很苦，跟任何具备反社会人格的人一样，具有成为犯罪预备役的可能性。

或许你会像网络犯罪科吉野女班长说的那样“难道就不会去求助吗？

”呵呵，我就笑笑。

求助？

对，所有人都知道遇到麻烦了要去找人帮助，可是，他有那个幸运的机会吗？

他有那份运气吗？

世间艰苦不过如此简单，求助没人帮，反而被别人嘲笑。

还记得第二起预告的受害人吗？

的确，他罪有应得。

但他说的那句话也不禁让人深思，“都是你自己凑上去的，能怪我咯？

”是的，自己凑上去，呵，真会说话。

可最后刑警的反应也让人注目，直接提出那人遭到的经历，甚至毫不避嫌，他是咎由自取，但他也同样也是受害者啊！

莫名的哀叹突然浮现，难以想象得到这个社会的悲哀。

预告犯最后的预告没有去找任何人，这是他们最后的预告，不，应该说，是盖茨自己给自己的预告。

最后还是自己一个人扛下了全世界，他的计划可以体现他是一名优秀的罪犯，同样的，他也是一名好大哥。

后路都给三人安排好了，只要他们不说，一切证据都是在指向盖茨——盖茨以某些把柄要挟了他们，才迫使他们一起去干，组合pit boy。

“有些事，总得有些人行动起来。

”不知道那位店员在帮助奥田逃跑的时候，他在想什么，或许这就是天涯人之间的共鸣吧。

怎么说呢？

这让我想起之前看的一部日漫番剧《少年犯之七人》，里面有一位大哥，他叫樱哥，同样是一个温柔的人，温柔到最后他的归宿让人心疼。

日本影视片总是能在一些微小的地方抓住人们内心深处的那股温柔并释放出来。

这也是日本很多影片非常著名的原因。

我更喜欢的是他们在罪与善之间的那种循环反复，徘徊许久，是善是恶或许还得看自己的本心如何，心中有善自然为善吧。

工作受歧视的临时青工辛辛苦苦干了三年，满心以为会成为正式工，却被辞退。

他与三个青年一起来到秘密垃圾处理站，像牲口一样替老板挖坑埋垃圾，一个死了母亲来日本找爸爸的泰国小孩，因卖肾当路费病情发作死在垃圾站，老板把铁锤扔在孩子脸上让他们赶快埋掉，他们的怒火终被点燃，三人一起打死了老板，又放火烧了尸体。

从此他们绝地反击，成立民间不公报复团，头上套报纸扮成报纸男直播预告下一个报复的人，引发十万加关注，他们预告的事真的办到了，公安介入彻查。

女警长与报纸男有相似的成长经历，都是底层挣扎者，女警长是幸运的靠自己的努力上位，而他却没有这个机会，在双方博弈当中彼此了解。

在第六次预告时，他们决定来一次轰动的，四个人直播自杀。

只有他一个人的青化钾是真的，其它三人都被救了。

原来这是他们策划的一场自救，他牺牲自己，让三人把杀死老板的罪过全推到他身上。

女警长赶到他们自杀现场，他已经死了，手里攥着手机，打开就是一段给她的视频，拜托她找到泰国孩子的爸爸，原来是一个显赫人物，当年与来日本打工的泰国少女发生奸情又遗弃。

女警长挖出了孩子，父子俩见面了，实现了孩子的梦想。

哪里都有这样的底层吊丝，在法律的黑洞下无奈地挣扎，命运总是对他们不公，只有用自己的方式逆袭。