向阳·花

难如看，不是说全女女性题材的嘛？

为什么这么多辱女词汇？

还有冯小刚拍的片子这么又是这样的男凝电影，恶心🤢赵丽颖的演技还是需要提升啊，演的角色太同质化了，怎么全是这种内型的，还有眼神真的好空洞，为什么粉丝还在尬吹？

整部电影唯一好的就是女二了，演技完全吊打女主啊。

看之前宣传说是女性题材，看预告说母亲为了孩子，结果看之后……呃……祝它成功吧……。

还有就是这么多人买票后不看的吗？

买票时看到的是位置几乎坐满了，进去后发现全场只有几个人……还是说这些全是片方或粉丝买来冲假票房的……

巨巨巨好看！

影片聚焦底层女性，不仅是一部电影，更是一面镜子，让我们透过影片看到像高月香这类的底层小人物在绝境挣扎拼命活下去。

生活把我埋在土里，我偏要破土而出，向阳重生！

都去看这个向阳·花🌻！

这次的角色不仅是新的尝试，更是演员赵丽颖对自己的一次大的突破。

特别特别期待，演员赵丽颖继续给我们带来更多优秀的作品，我们未来大荧幕见📷最后，祝我们要像向阳花一般，向阳绽放，野蛮生长，活得漂亮！

🌻再唠叨一句：《向阳·花》真的真的非常值得N刷！

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赵她越走越窄了，乔妍里面被强，第二十条被强，向阳花还是被强。

都农村出来没什么文化的背景样，角色会设计讲方言。

但是你真的能感觉演技有什么区别吗？

不明显，都靠苦情戏飙演技？

拜关公“不惹事不怕事”这台词有毛病吧，跟黑妹接二连三没矛盾特意制造矛盾冲突，她手艺不行光凭混世模样（只会跳舞跟推销，黑妹还各种技能只是选择不用了，甚至还能听能说），警服我都怀疑是她怂恿着偷（拿）的。

你说她有善意但本质还是自己有好处，给黑妹糖也是在知道她有钱以后，表演就该好好表现她在厕所出岔子，胡萍分过她辣椒酱还想着去骗钱，爷爷已经那样说没钱了还进到人家里检查。

，第一次出狱跟紧身机器人似的，一边肩上四根吊带，短牛仔裤穿得最多，跑了半天鞋跟没拔（怎么不会掉的？

）。

都演这角色了，服装不能朴实些么，擦什么边？

真的好烂，你想拿奖的心思很明显

向阳·花 (2025)6.32025 / 中国大陆 / 剧情 犯罪 / 冯小刚 / 赵丽颖 兰西雅

两星/5.3全片观感从四星一路降到两星，只能说这回审查不背锅，因为删不删减真差不多。

各种设定、情节跟隔壁《不说话的爱》撞的死死的，但观感和流畅度差太多了。

出狱前的戏很好，至少让人相信情节，即使戏剧化的互扇也没那么出戏。

出狱后真是一落千丈，情节拼贴感十足，两个女主莫名互喷又莫名和好，除此之外也全是槽点甚至笑点：冒充警察给钱那段假的不行；兰西雅装聋人说服力太弱，张嘴那一刻大家都笑了；赵丽颖大概两年内第三次被拍强暴（含未遂，《第二十条》《乔妍的心事》），咱也不是说不能拍，但这段根本没有叙事意义，就是赤裸裸的苦难奇观展现；各种杀砍砸捅血腥戏份跟本片海报预告一样全是刻意的尺度刺激；程潇这角色资本硬加太明显；王菊视频完果断伸手“抽吧”全场爆笑；片尾《野子》一出来又一次爆笑；还有拜关老爷你是整《黑社会》还是《老炮儿》？

演员中赵丽颖还是《浴火之路》那套全程一个表情，啜妮甚至王菊都要好得多。

冯小刚算是自废武功了，这回我来做大尾巴狼。

超级好看，佳品啊，在这里首先夸一下冯小刚导演，导演平反了，太厉害了。

电影画面拍的好看，剧情很好，不煽情不过分强调苦难，好多感觉要哭的片段，导演都用演员的有趣的反应给带过去了，节奏也非常好，最后片尾曲出来的时候真的被触动，之前就很喜欢《野子》，但歌曲一响起来真的想哭。

再来聊聊角色，首先女主角白狐狸，丽颖演的太好了，真的有种白狐狸的狡猾、纯真和兽性。

在监狱受到欺负果断出击，一口咬住猎物脖子，狠戾、暴力，在面对狱警的时候总让我有种她表演洋娃娃般乖巧的感觉，在社会里受到压迫和欺辱，也熟谙社会规则和人性，为了生存能忍的忍，换得赔偿，忍不了的果断扑上去撕咬，在面对任何苦难都是或迂回或直面。

高月香的人生是一摊烂泥，但她却韧性十足，将自己变成了一团粘土，将太阳花姐妹粘合在一起。

再说说黑妹，兰西雅演技真的好棒，感觉跟文淇是同level的演员，表演力十足，义气，倔强，像一只被锁在笼子里野性十足的小黑猫。

演和她一起长大的那个小哥演技也好好啊。

胡萍虽然是大姐大，但更多的承担了搞笑的部分，她的生命力、她的谄媚、她的官气、她的虚荣都直接、明显的让人想笑。

邓虹的角色向我们展现了我们最常见的善良的人，心软但有原则，我对你好不代表你可以冒犯我。

郭爱美戏份较少，但也表演的很好，演技成长很多。

我真心奉劝冯小刚导演，不懂底层就，不要拍底层。

脱离现实的人，就不要拍现实题材！

如果想当社会名流，就不要拍电影，炒股票、卖芯片、直播带货或者从政都可以赚到钱！

冯小刚导演，当年的京腔喜剧为什么可以成功？

原因有二：首先那就是他的生活，电影里耍贫嘴的北京大院子弟，就是他身边的朋友圈。

需要强调的是就这些如果离开王朔的文本，也是不成立的。

另外一点就是当年的中国电影已经几乎死亡，而那时的观众又真的很无知！

啥也没看过，包括我自己。

从他的1999年的《不见不散》开始一直到2023年《非诚勿扰》就是这帮大院子弟创业、出国、恋爱、结婚、生子、出轨、再恋爱的人生过程。

你甚至可以把葛优演的系列角色看成是一个人一生。

那么我们可以看到他的电影只要脱离这个舒适区，成功率就大大降低。

《1942》《如果云知道》等等票房都不尽如人意。

原因也非常简单，冯导根本就不了解，也没有意愿关心自己圈子以外的世界，尤其是底层人的生活。

这本不是问题，你就拍一辈子自己舒适圈也挺好，就像伍迪艾伦。

但他翩翩还要去假装关心，然后用底层人的奇观化展现来赚取名利，这就太恶心了。

这一点尤其在现实主义题材当中最为明显，这点在《1942》和《芳华》两部已经明确的显现。

毕竟手机前的你我都是普通人，他拍我们的生活，拍的真不真我们最有发言权。

带着这个视角让我们来审视一下《向阳花》当中的一票人物。

她们的状态、行为、谈吐以及关键时刻做选择的逻辑，本质上海还是春晚小品的逻辑。

只不过把吃饺子改成了涮火锅。

《向阳花》一共就两个女主，一个跳脱衣服，一个靠色相掩护盗窃。

这就像《药神》里非要把让慢粒白血病女病人跳钢管舞。

典型的用现实题材之名，行商业类型片之实。

老话说：挂羊头卖狗肉。

这类创作是最让人感到恶心的。

就感觉这帮上了年纪的男导演离了风尘女子就不会拍戏了。

整部电影，我认为根本没有评价的价值。

一个警民一家亲的虚假故事，一堆拍脑袋想出来的底层人的苦难，缺乏导演能力的视听，全靠台词交代的拙劣情节。

反映出油腻而空虚的创作者的内心世界。

我但凡要是给他一分，都是对电影这门艺术的亵渎。

在我看来全片只有一段台词道出了这个世界真相的一角。

那便是女警自述自己和父亲两代狱警身世的桥段，女警的身世告诉我们有些工作只能通过家族遗传获得，权力也永远只能在家族内部转移和交接。

1. 前30分钟监狱戏拍得还行，是流畅的，也没有大的逻辑bug2. 出狱之后的生活不真实，明明生活艰难，但是主角团又很快赚到了几万块钱，莫名其妙。

3. 兰西雅那个角色明明很抗拒拍视频，知道自己有风险被黑帮老大找到，但是为什么不和女主角说。

一直想不通。

4. 赵丽颖的台词不行，湘普里夹着北方口音，容易出戏5. 结尾老套，有点雷

女主极度情绪化，每当她不满意的时候，她都会对身边的人情绪输出，吼骂是常态。

电影里多次出现伤人事件。

女主眼里只有钱，从各种争执就体现出来了，如穿警服骗钱/出租屋房费让女二出/卖酒那段/卖锁上镜女二不同意进而被语言暴力等等。

为了女儿尽一切努力（不违法）我是非常感动的，但人工耳蜗不能先买个几千元的？

几万元的？

（可能是年代问题？

）前面介绍了两个人改造后都不想走回头路了，紧接着就穿警服冒充警察去骗钱，自相矛盾。

郭爱美的角色在电影里也很牵强，像是工具人。

领养那段也很牵强。

电影还特意给一段保安强制翻包抢钱，酒店强制翻包脱衣，当法律不存在？

电影想表达什么呢？

为了孩子而犯法？

改造后的社会阻力（描述很多）和努力（简单带过）？

社会的阴暗？

感觉长时间的内容都在阴暗压抑处，而结尾的偏向积极的向阳花洗车店一带而过就结束了。

为什么不多讲讲正面积极的内容呢？

电影里关于女警的内容就很赞，有原则又有温度。

文/梦里诗书 作为一部对底层女性生存困境的聚焦，《向阳花》以刑满释放女性高月香的挣扎为主线，试图呈现社会边缘群体的生存真相。

然而，从这部电影的成片来看，只能说作为导演的冯小刚早已在自己的上层舒适圈里待的太久了，也无愿真正去走进底层女性的生活，于是一部充满了臆想男性视角的女性边缘群体电影，注定不伦不类。

《向阳花》 最为明显的问题，是对底层女性的刻画充斥着符号化的猎奇。

赵丽颖饰演的高月香，兰西雅饰演的黑妹，两人“犯罪前科”被简化为“为女儿犯罪”与“出身贼窝”的粗暴设定，她们的苦难被浓缩成人工耳蜗、残疾亲属、代孕勒索等极端事件，这里并不是说不能用这些事件去呈现戏剧张力，而是当这么多的极端内容被拼凑在一起，与其说是在展现现实，不如说是将苦难异化为满足观众窥视欲的“奇观”，来达到自诩的看点。

更让人尴尬的是男性创作者对女性互助的臆想。

片中女性情谊的建立依赖于“共同受难”的被动联结：高月香因女儿残疾学会手语，借此与聋哑黑妹产生羁绊；狱警邓虹的援助被塑造成圣母般的救赎，缺乏现实逻辑支撑。

而高潮部分“姐妹结拜”的仪式感，竟以叩拜关公像完成，这种男性江湖气的植入，彻底暴露了导演对女性互助本质的误读，至少在这部电影里底层女性的联盟本应是生存策略，而非江湖义气的性转版本。

由此影片标榜“直面底层苦难”，却陷入了“苦难堆砌等于深刻”的误区。

电影将职场霸凌、暴力催债、权色交易等社会病灶一一罗列，而主人公应对每一次困难的“逆袭”则全部都依赖巧合来完成，又试图用“互助姐妹团”对冲个体悲剧，但姐妹情谊的刻画始终是流于表面的，最终，“向阳而生”的口号化主题与巧合串联起来的剧情，反而形成了电影最为刺眼反差。

人物的问题同样如此，拿高月香这一女主举例， 赵丽颖对人物的拿捏本身就水土不服，方言台词尤为生硬，其角色行为逻辑更是自相矛盾——前一秒为钱擦边，下一秒因“善良”放弃交易；穷到买不起卫生巾却花钱扮警察行骗。

这种“富家女体验生活”式的矛盾， 就是 《向阳花》 自身对边缘底层女性“何不食肉糜”的幼稚想象，这些不合实际的内容，消解了底层真实困境的沉重感，其他的配角也都只是沦为 强化戏剧冲突的工具人。

被消费的“她力量” 使影片看似在为女性发声，实则只是在“消费苦难”。

高月香的“狠”被简化为“抄家伙”“爆粗口”的行为标签，其内在的女性生存智慧却被弱化。

当角色反复强调“我们只想活得像个人”时，空洞的口号背后，电影从未能触及结构性压迫的根源， 结局的崩塌尤为明显：洗车行创业成功、短视频营销逆袭的设计，用理想主义童话消解了前期的生存重压。

这种断裂暴露了创作者的投机性——既想以“苦难”赚取共情，又无法在最后完成真正意义上的内在升华。

《向阳花》的问题，本质是创作者对“现实主义”理解的偏差——将堆砌苦难等同于真实，将戏剧冲突等同于社会批判，若非要说影片是一朵“花”，那么它就是一朵从未真正扎根于现实的土壤，而只是在臆造的温棚中长大，依靠虚假的戏剧冲突肥料堆积，被人工养大的大棚花。

当生存成为一场无声的战役，谁能为暗巷中的女性点亮一束光？

《向阳·花》以刀锋般的现实笔触，剖开泥泞中挣扎的女性群像，她们是传统偏见下的牺牲品，是互联网浪潮中奋力重生的野草，更是时代罅隙中努力追随阳光的向阳花。

冯小刚用冷冽的镜头语言，将赵丽颖与兰西雅从“被驯化的工具”推向“觉醒的斗士”，在换亲、盗窃、网聊等等的魔幻现实中，撕开一道血淋淋的生存裂口。

这里没有悬浮的励志童话，只有被踩进泥土仍执拗绽放的向阳花；这里不贩卖廉价的同情，只用黑色幽默与克制的愤怒，追问一个时代的良心：若命运将你推向深渊，你是否仍有勇气向光而行？

这是一篇来自我媳妇的电影日记，我想用她的数字人朗读，才更符合文字本应发挥出来意义，所以后面交给她的数字人。

泥泞中盛放的女性觉醒之歌《向阳·花》电影日记_哔哩哔哩_bilibili今天是2025年4月4日，这篇电影日记是关于《向阳·花》。

1. 从依附到觉醒：女性互助勾勒生存画卷这部影片将目光聚焦于刑释女性群体，犹如一把锐利的刀，撕开了底层女性生存困境那残酷的帷幕。

赵丽颖饰的高月香与和兰西雅饰演的黑妹的人生转变，恰似一幅描绘女性挣脱依附、迈向觉醒的鲜活画卷。

高月香因“换亲”被迫嫁给瘸腿且无为的丈夫，“三无人员”的她没有家庭的温暖，内心只剩下女儿这一点温柔；黑妹从小在盗窃团伙中长大，已然把犯罪当作了生存的本能。

然而，在监狱女警的引导以及姐妹间患难与共的温暖庇护下，她们在相互扶持中重新塑造自我。

高月香为聋哑女儿不顾一切的母爱，黑妹从“职业小偷”到残废也要挣脱牢笼，无一不展现出女性在绝境之中爆发出的顽强生命力。

导演冯小刚以极为精准的视角，深入地剖析了互联网高速发展这几年的时代脉络。

从刑释人员遭受传统偏见，艰难求生的处境：高月香刑释后被宾馆领导驱赶，到网络发展给很多人一个生存机会：郭爱美直播带货时代带来的生存契机。

互联网浪潮既冲击了盗窃团伙的生存根基，又为底层女性开辟了全新的发展道路。

那些充满黑色幽默的台词，例如“现在手机支付普及，小偷都失业了”，既是时代变迁的生动写照，更是对社会结构性压迫的辛辣讽刺。

2. 冯小刚的“赎罪式”创作：现实主义的美学突破作为冯小刚与赵丽颖时隔19年的再次携手之作，《向阳·花》堪称导演的自我救赎之作。

与《北辙南辕》的不切实际不同，此次冯小刚选择从男性视角去解读女性的苦难。

监狱铁窗散发的冷冽光芒、城中村握手楼那狭窄逼仄的空间、二手衣物特意营造出的陈旧质感，共同构建出极具真实感的生存场景。

手持镜头与一镜到底的拍摄手法，让观众仿佛身临其境，切实感受到高墙内外复杂交织的情感。

当赵丽颖饰演的角色紧攥着酒瓶，青筋暴起却又缓缓松手的特写镜头出现在银幕上时，这种克制的表演所带来的冲击力，远比直白的暴力更为震撼人心。

演员阵容的大胆突破也相当引人注目。

赵丽颖塑造的驼背的体态，劲劲的走路姿势，再配上沙哑的方言，生动地演绎出底层母亲的疲惫与不甘。

选秀出身的兰西雅，凭借对聋哑女犯的无声演绎，实现了演技的华丽蜕变。

眼神从开始的桀骜不逊到后期像小狗一样依赖又倔强，细节之处尽显惊艳。

电影呈现出对人贩子的“不原谅”，犯罪团体从传统盗窃到强迫卖肉、怀孕产业链等内容，虽未深入探讨，但也看出主创班底希望贴合当下社会问题讨论的视角。

3. 裂缝中绽放的向阳花：黑色幽默蕴含生命哲理在满是绝望的困境之中，《向阳·花》绽放出荒诞却又温暖的光芒。

高月香爬上铁路高塔“寻求解脱”却被突然开口的黑妹劝下，二人为了赚钱试验化妆品却因为过敏赚点钱不够买药，这些苦中作乐的情节，实际上是底层人民智慧的诗意表达。

当赵丽颖得知福利院的女儿有希望装人工耳蜗但需要被别人收养，从一开始的坚决不同意到被院长劝导后犹豫，想再看一下孩子却被那句“都是为了孩子好，不建议你看”而放弃，这些平静的表达比痛哭流涕更具悲剧力量。

这正是影片的精妙之处：用无奈化解苦难，让希望从生活的缝隙中悄然渗透进来。

片尾曲《野子》的选用堪称绝妙。

在“吹啊吹啊我的骄傲放纵”的旋律，既是对“好死不如赖活着”底层生存哲学的赞美，更是对互联网时代草根逆袭的浪漫憧憬。

当银幕渐渐暗下去，观众记住的并非犯罪带来的羞耻感，而是两个女人传递共饮一瓶白酒时，眼中闪烁的光芒，那是在绝境中依然坚守内心的希望与勇气，野草般顽强的生命力，终将打破钢筋水泥构筑的丛林法则。

好的，以上就是《向阳·花》的电影日记。