提线木偶

闪灵续作，丹尼和妈妈搬离了有雪的地方，把能看见的闪灵封闭在盒子里，长大的他酗酒，像他爸爸一样。

他离开了原来的住所，到新的地方开始，新朋友让他加入戒酒会，帮助他，他可以通灵，知道对方的表掉在哪，可以和其它闪灵建立联系。

他看到很多死去的人，包括妈妈，死亡的苍蝇飞舞。

猫进哪个临终病房，就意味着有人要逝世了。

这次强大起来的是一个小女孩，她的意念接受到同为闪灵者的棒球男孩的求救信息，接受到他传导的被害片段。

通过找到失踪信息，确认名字，回溯当时被害过程，找到他被害被埋的位置。

她需要大人帮助，找到了丹，丹让她设陷阱，进入了侵入者大脑。

丹因为闪灵朋友的委托帮助女孩找到尸体，和朋友一起设局等他们到来，娃娃做假象，以少打多，意念控制者差点控制了丹，朋友救了他，随后自杀了。

最后一个人乌鸦还是找到了女孩，乌鸦开车的时候没系安全带，丹意念在女孩身上控制车撞树，乌鸦死了。

罗茜弄个假象吓女孩，女孩识破了。

丹带女孩回到他噩梦来源的山庄，找到自己酗酒父亲，大脑迷宫想要把罗茜装进盒子里。

罗茜识破后，吸食他的精气，盒子打开，罗茜被一群闪灵吃掉。

闪灵也影响了丹。

丹的意识被庄园主人父亲控制了一大半，拿着斧头复刻闪灵恐惧。

最后他停止伤害女孩，去锅炉房想关火，又放弃了，被火吞没。

他死后成为女孩脑子里的闪灵朋友。

前后的确比较割裂，罗茜似乎并不被山庄影响，看涌出的血不害怕。

她吸食别的闪灵精气以让自己长生不老，但停止吸食就会死，逐渐转换闪灵能力者，扩大队伍。

闪灵组织壮大，坏蛋和好人交锋。

好人不多，真是捏把汗。

父母都是容易受伤害的普通人。

女孩的超能力很棒，黑板沟通，意念交流，意识回溯，通过触摸棒球男孩棒球手套看到其它人的长相和位置。

人的大脑就是图书馆，都是绝密文件，女孩像黑客一样反侵入对方的大脑系统。

脑力开发，前期的想象力其实可以。

想象的盒子装住引起恐惧的来源。

因为害怕痛苦而恐惧，因为害怕死亡而恐惧，本质还是内心的弱点。

It tellls about the ghosts who were a gang of thieves grabbing the Qi from the very bonafide-fresh human beings to recover their energy and help themselves live long lives. However as they set the target of a girl 👧 who was gifted with the ability and wisdom to counter-attack the enemies. Their aim proved to be vain. It was a very touching experience to make you immersed into the mesmerizing story long long ago.👆👆

《闪灵》，我心目中最好的心里恐怖电影，也是我最喜欢的库博里克的作品，它在影史上的地位是绝对不可动摇的。

正因为如此，带着“《闪灵》续集”的预期、带着“媲美《闪灵》”的标签、或是带着评头论足的心态来看待这部《睡梦医生》显然是不公平的。

《睡梦医生》在剧情上的确承袭了《闪灵》，其中也有不少粉丝服务内容，但是这部片子打开始就在走自己的路线。

它不仅吸收了“库博里克”和“史蒂芬金”的风格，还在大师们的阴影下做出了自己的尝试，这绝对是当今影界中值得鼓励的。

这部电影，在镜头的运用，故事的节奏，色彩的搭配上都很出色，是不可多得的灵异佳作——尽管它现在还在大师的阴影下挣扎，但我相信随着时间的推移，这部电影的闪光会逐渐被人发现。

导演迈克·弗拉纳根的功力毋庸置疑，《鬼入侵》的卓越表现让人印象深刻，之前的作品也稳扎稳打，他在本片中的表现也让人眼前一亮。

影片长达两个半小时，当然糅杂了很多东西在里面，其中我认为的三条主线：丹尼从酗酒到化身睡梦医生，玫瑰帽子和反派们的殒灭，小女孩阿布拉的成长，都得到了很好的展开和诠释。

三位主角的行为逻辑完全合情合理，几位演员的演技也完全在线。

丹尼的戒酒线被许多人吐槽为啰嗦沉闷，但是不要忘了影片的角色都是要有成长的，如果丹尼一开始就以睡梦医生的身份登场，秒天秒地秒空气秒反派，然后收小女孩为学徒传授闪灵，那丹尼可以改名叫邓布利多了，而主角也不可能落在他的身上，顶多就是个负责领路的重要配角。

正是因为丹尼是本片的主角，电影才会毫不吝啬的挥洒这么多时间在他身上，让我们看到一个儿时受到创伤，借流浪和酒精逃避现实，身上附着闪灵诅咒的人，如何一步步地学会接受自己的能力，并找到自身价值的过程。

为垂死的人提供安慰，化身成为睡梦医生，这可能是丹尼最好的出路。

玫瑰帽子，还有她手下的一种反派，尤其让我感到欣慰——如此符合逻辑的反派已经为数不多了。

这些人的目的清晰，杀人动机合情合理，生活在自己的价值观中，却又完全不会被人所认同。

丽贝卡也是我最喜欢的演员之一，尤其是在《碟中谍》里的，一席黄色礼服叫人惊艳。

小女孩，这个角色太重要了，因为她的镜头时间太多了，表现稍有不慎就会出戏——想要展现一个拥有超强能力的小孩，表现出既对自己的能力有信心，又对不可预知的危险有恐惧，既要像个孩子一样不失天真（成功偷袭玫瑰帽子后的窃喜），又要表现出超出同龄人的成熟感（在学校自己抽查资料）。

不得不说，这个小演员处理的很好，叫我期待她的下一部作品。

说说“情怀”的问题，因为这部电影的评分一大部分都是被情怀拖下水了。

说到情怀，不如简单对比一下隔壁上映的《终结者6》吧——你能想象《终结者6》的评分比《睡梦医生》还要高吗？

一部动作戏看都看不清楚，明明全是CG镜头却到处乱晃，剪辑一塌糊涂的电影，居然能拿到7.1分，看完以后我觉得吃了狗屎。

28年前的《终结者2》里有卡车追逐摩托车的戏，于是这部《终结者6》里也有了卡车追逐烂皮卡的戏；16年前的《终结者3》里有液态加固态的混合机器人，于是这部《终结者6》里也有了液态加固态的混合机器人；10年前的《终结者2018》里有类似于改造人的机器人，于是这部《终结者6》里也有了改造成机器人的人类；几部终结者的最终大战都在工厂里，于是这部《终结者6》的最终决战也在工厂里。

就是这样一部垃圾电影居然拿到了7.1，这大概才是主流观众所喜欢的“情怀”电影吧。

同样是“情怀”电影，这部《睡梦医生》的分数不可能不低——它直到第三幕（两个小时以后）才有粉丝服务，出现一些闪灵的旧镜头，并且与自己的故事深度融合，所以当然不能叫这些所谓的“粉丝”满意。

这些“粉丝”从开始就只是期待着库博里克的大名而来，谁想到这电影居然给他们看原创剧情，所以他们头两个小时呼呼大睡，起床以后又觉得导演生硬地加入《闪灵》的要素，气呼呼地跑来豆瓣发泄他们的情绪。

这些人大部分的评价都如此类：“这电影根本不配叫《闪灵》续作”，“前两个小时是真正的《睡梦医生》，因为我一直在睡觉”，“这中垃圾电影根本没法和库博里克的作品对比”。

《睡梦医生》当然不可能超过《闪灵》，它也不可能超过库布里克的作品，因为它没有《闪灵》一样的时间酝酿。

《闪灵》上映之初也饱受争议，不少人抱怨它没有史蒂芬金的风格，不少人抱怨它不够吓人，没什么jump scary和血腥场面。

这部《睡梦医生》也是同样，没能讨好大多数粉丝，也被人抱怨它不够恐怖。

我个人认为，惊悚和恐怖是两回事，害怕和心理冲击更是不同，这部电影给我带来的是一种心理冲击，它没有让我在影院里尖叫，而是给我一种长久的创伤式思考，这种思考模式是完全承袭自《闪灵》的。

《闪灵》最让人恐惧的并不是屋子里的妖魔鬼怪，而是一个家庭的逐渐崩溃，一场婚姻的逐渐褪色，一位父亲的逐渐癫狂，其中最让人害怕的其实是它所引起的对人性的思考。

《睡梦医生》也是同样，它没有什么突然跳出来的鬼脸，却有一种深层的心理压力抑制着人的呼吸。

我认为单看一遍《睡梦医生》，很容易就进入许多误区，它既不是现在流行的快节奏大片，也不是什么神级大师创造的杰作，许多人可能一开始就不待见它。

但毫无疑问，《睡梦医生》是一部值得尊敬的电影，其中不乏有许多值得思考的地方，也有不少出色的表现手法，这是一部值得入手DVD并细细品尝的佳作。

小女孩双膝朝向丹尼，丹尼则一脚越过边界，一脚指向另一个方向，两人的心思不言而喻

进门时的色彩和灯光，慢慢堆积起压抑的氛围

镜头的时长恰到好处，地面的放光营造出霓虹的氛围，人物位置的部署也合情合理

导演几次用重力寓意心理变化（此镜头是丹尼冲入阿布拉的内心）

中间那段为了把戏份集中在主角把一众配角杀光的情节好无语啊，15岁的女孩和男主朋友其实都应该有后面的戏份的，真的是有一种写高考试卷的感觉。

开头接戏份非常不应该，明明不能找原演员那就一笔带过吧，行吗!结尾为了完成任务强行结局，只能说为了完成小说作者的心愿排出的这部美国电视剧，有我写作文的风范了。

《睡梦医生》：“这是一个充满着饥饿的世界”给予我噩梦的盛世佳作《闪灵》的续集 是想看又怕看不完的三小时 值得一提的是 换了导演和时代背景后的“闪灵” 有着强烈的风格变换 “无声夜”里的白噪声压抑 “鬼遮眼”里的瞳孔特效 无论是观看效果上还是故事输出都符合独特现代恐怖片审美 “潘多拉魔盒” 的概念和游戏“小小梦魇”的窥探视角着实让人眼前一亮 虽说原班人马早已物是人非 但是看到长大的“丹尼”是伊万来演 忐忑的心放下了一半 剧情方面 美中不足的是 由于长篇幅的关系 影片采用章节式叙事的手法 头疼的是嬉皮士般的反派确实让人难以接受 要我说吸入灵气的反派 就算他们活过的世纪再长 丝毫没有必要将他们描写成一批带着不同种族 不同年龄 不同类型的乡巴佬 角色塑造和剧情中所描写得经历过人类大部分历史的“神们”丝毫不沾边 新的小伙伴阿布拉的加入 毫无疑问是一部续集的必要因素 不过跟“遗传厄运”里完美音效不同的是“睡梦医生”没有了传统的库布里克交响和合成器惊愕 “闪灵”特有的移轴镜头 和对称构图 以及片尾部分眺望酒店的还原还是让人鬼迷心窍 随着伊万一步步深入酒店 一盏盏回忆的灯在我心中点亮 就像每个人心中的237号房间 捆扎着阴暗和潮湿 也怀揣着光明和温暖 伊万穿梭在酒店错综复杂的走廊 幼年“丹尼”骑着的三轮车车轮在酒店地板上刮擦的咕隆声再次响起 上锁的舞厅和草地迷宫 无论是在哪个季节 都是整齐划一 《睡梦医生》则是量化了《闪灵》中那不可思议的能力 用极其写实的社会意识和人性将其拟人化 不得不说卡司用了伊万也是非常重要的 无论是“大鱼”里的浪漫男子 还是“猜火车”里不羁的奋进青年 伊万都以极其丰富的演绎形式将角色诠释 眺望酒店那迷人的寂静和无形的吸引力 无论是在充满探索精神的八十年代还是在现代 它深深的在观众里埋下了一颗极其绚丽却又无法挣脱的种子 “展现你的闪灵吧 尽情展现” —Danny Torrance

远望酒店（《闪灵》）已经建成，今后的导演只是修饰和完美，正是因为站在巨人的肩膀上，《睡梦医生》才能够做到更多，忽略狗尾续貂的争议，脱离前作换一个角度思考，我们更应该庆幸这不是一次对伟大的库布里克拙劣模仿，而是完成了对经典的重构，将火炬传递给有机后の浪，让星星之火燃烧持续闪耀如哈洛兰之于丹尼，如丹尼之于阿布拉，如果诅咒是一场永无休止的轮回，那么守护亦是，电影与现实构成了互文，例如丹尼在几十年成长的时间里都在竭力摆脱父亲的阴影，库布里克与《闪灵》就像是悬在酒店上方的两朵乌云，无意对库神的冒犯，勉强求全，等于故步自封；所谓大成若缺，有缺憾才会有进步，经典是一座无可逾越的高山，那就“走出去”去征服下一座山峰，它不是《闪灵2》，是《睡梦医生》把《闪灵》比作一部纯正的恐怖片，《医生》就更像是它的拓展资料片，库神无意去解释的，续作对闪灵现象进行了详实的解释说明，大量对《闪灵》元素的致敬，237房间是梦开始的地方，那就让一切从这里结束，直面自己内心的 ，这才是对闪灵和远望酒店最好的临终关怀。

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作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/741226327/影院好读版

當我看到預告裡那交錯的庫柏力克版《鬼店》的片段，我便在猜想，《安眠醫生》與《鬼店》的關係到底會是什麼，畢竟有大師的作品在前，晚輩的作品必然會被比較，很明顯的「父親的陰影」不只是戲內主角丹尼‧托倫斯要面對的課題，也是戲外導演麥可•弗拉納根要面對的課題，而且比丹尼還辛苦的是，他還要面對史蒂芬金。

眾所皆知，史蒂芬金當年非常不爽庫柏力克，因為庫柏力克無視史蒂芬金許多設定，而且將男主角傑克塑造成一個史蒂芬金非常不喜歡的怪異又暴躁的父親的樣子，在史蒂芬金的期待裡，男主角應該是個好人，一個被土地幽靈蠱惑，陰暗面給引出，進而發狂的好人，而非傑克尼克遜詮釋出來的既神經質又暴力的男人。

而庫柏力克又是出了名的魔改達人，對於他的創作觀而言，原作只是素材的一部分而已，有的原作者可以接受，比如《羅莉塔》作者 納博科夫，又或者《２００１太空漫遊》作者亞瑟克拉克，有的不行，比如發條橘子的作者安東尼‧柏吉斯就對電影的結局還有刪掉了其在小說裡為近未來年輕人特別發明的一種語言的設定頗有微詞，那就更別說「故事之王」史蒂芬金了，庫柏力克是片場帝王，兩個王撞在一起絕對不會有好結果。

史蒂芬金以為自己遇到的狀況是導演是他的書迷，但事實上這卻是第一部庫柏力克閱讀的史蒂芬金作品（他在此之前只看過魔女嘉莉的電影），很快的史蒂芬金發現自己給庫柏力克的「鬼店劇本」幾乎沒被參考，因為庫柏力克就算有看過劇本，也跟他請來的黛安‧強生把劇本改到面目全非，或者根本就是另寫一本了。

其他像是庫柏力克故意更改電影中出現的車輛顏色來與小說作區別都說明了兩人的不對盤。

這就是麥可•弗拉納根的難題，電影《鬼店》的兩位父親的爭執，處理不好便會得罪任何一邊的粉絲，即便當年本片被提名金酸莓獎，放在今天早已是無庸置疑的經典作品，而史蒂芬金在庫柏力克去世之後仍然相當活躍，作品持續不斷的被改編成電影。

他該怎麼做？

麥可•弗拉納根的作法是，所有牽涉到《鬼店》的部分，全部直接模仿了庫柏力克的版本，比如人物的衣著，手勢，這點從登場的溫蒂還有小丹尼可以看見，溫蒂那種特異的跑步方式、而小丹尼被驚嚇時吸著大拇指，只要你看過《鬼店》就不會忘記， 並少量的鑲入了當時的電影，當然片頭的地板花紋印在銀幕上，就已經說明了這種傾向，更別說關鍵的２３７號房延續了庫柏力克的設定而非史蒂芬金後來宣稱偏愛的電視版鬼店裡寫的２１７號房，從這邊可以看到麥可•弗拉納根元素上對庫柏力克的靠攏，以及種種意象的續用比如「ＭＵＲＤＥＲ」與ＲＥＤＲＵＭ」或者是「無線電」在《鬼店》裡是溫蒂用來向外接收訊號並求援的工具，而在《安眠醫生》裡則是超能力能窺視他人感官或與他人共享感官的一種比喻。

就更別說基於《鬼店》開頭那首而產生的本次電影的主題配樂了。

而在與《鬼店》無關的場景之外，你也可以看到美學上的致敬，比如用了很多如幽靈似的空拍鏡頭，又或者是《鬼店》裡出現的大量溶接，以及迷你鎮裡出現的小模型，對應的是《鬼店》裡傑克如同看見迷你的丹尼還有溫蒂在迷宮裡，甚至你在片中一個醫生的辦公室，也會看到與《鬼店》裡飯店老闆辦公室類似的擺設，而結合本片重要台詞「世界是飢餓的」、「世界只是一個空氣較清新的療養院」、「我們都在慢慢死去」（中年丹尼真的非常的陰鬱）或許也意在呈現雖然當年與母親逃出了全景飯店，但整個世界對丹尼來說，其實還是一個全景飯店，等待慢慢的將他撕碎並吞食。

但另一方面，或許是因應史蒂芬金的喜好，或者導演自己的習慣，又或者是市場的需求。

《安眠醫生》充滿了大量的對話與情節，保證觀眾能夠清晰的理解本片的設定，不會有「看不懂」、「太藝術」的問題。

這就與《鬼店》緩慢且令人不安的節奏完全不同了，比起《鬼店》緩慢醞釀與之後的劇烈爆發，還有中間穿插不不少日常生活的展示（比如傑克在全景飯店裡沒事作在丟球時，劇本上只寫了「傑克閒閒無事，沒有工作。

」這是男主角傑克尼克遜自己的創意），《安眠醫生》在情節設計上更重視速度感，降低了生活感，具有許許多多的轉折，並不隱藏自己的血腥，如果說鬼店裡那一斧劈向黑人廚師迪克的暴力行動，已經是庫柏力克衡量之後決定開啟血腥序幕的少數驚嘆號。

那麼這類的驚嘆號則充滿了《安眠醫生》。

這意思是，本片在節奏上會比較靠向《牠１、２》這類現代商業電影的節奏，不見得比較恐怖，但一定比較血腥，才能不斷以這樣的血腥事件來維持觀眾注意力，當然這樣的血腥也沒到Ｂ級電影那種血肉橫飛的血腥，是在《牠１、２》的水平。

本片比起庫版《鬼店》會更清晰的說明這個《鬼店（閃靈）》到底是什麼東西，並以此帶出閃靈持有者間為了取得「精力」，維持青春永駐，互相吞食的黑暗面，而這也是為什麼多年以後丹尼又再度捲入這些超自然鬥爭，因為他發現有個比自己強大許多的小女孩艾柏拉被一個名為真結族的吉普賽式集團給盯上，而這個集團早就習於捕食各式各樣充滿「精力」，具有閃靈的小男孩、小女孩，以此青春永駐維持生命。

超能力者間的鬥智鬥勇在本片是一大看點，藉由運用「閃靈」，靈魂出竅、靈魂附體、催眠或瞬間移動都變得可能，因閃靈而造成的飛行以及空間變化的視覺特效更是令人精神一陣。

凱莉·卡倫（Kyliegh Curran）所飾演的小女孩艾柏拉可以說意外的有魅力，因為她不是在這類故事裡等待年長超能力者拯救並教導一切的拖油瓶，而是有能力跟食人集團領袖高帽蘿絲一來一往，甚至凌駕其上的超能力者，無論是心智或實力都相當超齡，其活潑的性格展演多少平衡了伊旺·麥奎格飾演的中年丹尼的憂鬱，艾柏拉可以說是家境比較好的丹尼，既沒有酗酒的父親，也沒有神經質的母親，而且父母都知道她的超能力，反觀丹尼一生則因為童年在全景飯店的遭遇，並因為自己的超能力，能夠感應到人的死期，使得他在母親溫蒂病重時連她的臉都無法正視，長期遭各種幽靈纏身，甚至本來待在全景飯店的幽靈也因為他強大的閃靈不斷纏著他，即便努力也曾踏上父親的腳步，被酒精給誘惑步入沈睡。

他唯一知心朋友的只有幽靈黑人大廚迪克，而活人朋友則只有後來在迷你鎮認識的比利而已，因為遇到比利，丹尼進入戒酒會，剃了鬍，戒了酒，重返了護理師的工作，在安寧病房被稱為「安眠醫生」，可惜平靜的時光只是短暫的，被他封印在心理的一切仍然活著，並因食人集團的活躍開始騷動。

史蒂芬金曾將《鬼店》定位成自己的自我救贖之作，藉以紀念過往那沈溺寫作與酒精，忽略家人的荒唐時光，此次《安眠醫生》後段也有著身為兒子的丹尼重重返全景飯店，與裡成為新酒保的傑克的父子對話橋段，可以說這一場戲意味相當深遠，不只在這裡說明了丹尼絕不會重蹈傑克的覆轍（如同當年傑克差點重蹈另一個管理員殺妻女的覆轍）也是圓了史蒂芬金「矯正」《鬼店》缺乏人情味的一個夢。

特別可以提及本作反派高帽蘿絲，找了蕾貝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）這位大美人來飾演，氣質出眾的她在本片裡也完全沒有將這個貪戀陽壽，富有魅力與人性的食人集團領袖的角色給浪費掉，而成功展演了一個有厚度的反派，她就像從童話故事書裡走出來的仙女，能夠輕而易舉的讓孩子卸下心防，不同的是，她會為了與夥伴們青春永駐不惜綁架並殘忍殺害一個又一個孩童，大口大口的吸光孩童們的精氣。

當她的同伴被殺死，或者她瀕臨死亡，她同樣會悲傷與恐懼，閃靈在人性上的作用在她身上表露無遺。

電影結局挺有意思，一方面丹尼犧牲自己，在熾熱的火燒中重返母親懷抱（而鬼店結尾則是傑克一人凍死在迷宮裡），並與飯店同歸於盡，這當然是史蒂芬金的又一次勝利，因為庫柏力克當年曾在與一名《洛杉磯時報》記者的對話裡提及：「我不想要那種鬧鬼的屋子被一把火燒個乾淨的俗爛結尾。

」而這樣的「俗爛結尾」正是史蒂芬金《鬼店》原本的安排。

另一方面倖存下來的艾柏拉，則如幼年的丹尼走向浴室裸女，關上房門，或許她會過的比丹尼更好，或許她會成為下一個高帽蘿絲，或許一切並沒有畫下句點，如同《鬼店》的宗旨以及無神論的庫柏力克與信仰神的史蒂芬金所達成的共識：人死後總是會以某種形式繼續作用於世界。

这一部可以吐槽的东西实在太多反派团花了那么多时间镜头去讲述 但最后的结局实在让人意难平。

那个被团灭的方式真的有点蠢。

为什么是被枪打死的？？

前面那么多对Rose的描述让我觉得 这应该是一个脑子实力都挺在线的boss 一个合格的组织领导。

结果最后那各种气急败坏 那招调虎离山实在有点。。。

不太高明再说小女主，她的挂开得也太离谱 ，这个女主一出来就一副我头上的是太阳 脚下踩着你们剩余所有人的样子 对自己的力量的那种自信真不像是那个年纪的小孩该有的。

男主在他面前 就很弱🐔 唯唯诺诺的。

小女主在目睹家人离世后那份冷静真的 。。。

哇 这真的是一个小孩吗？

你让一个没经历过啥的成年人也没法这么自如地handle自己的感情吧。

整部电影渲染恐怖气氛完全是靠BGM了 当时看的时候都是笑声一片的。

这啥啊 😂 你说细思极恐的细节？

这电影就没什么可思考的 😂

1，当年谁能想得到还有机会看得到《闪灵2》呢？

更没想到看了之后感觉还不差！

你要飞拿它跟库布里克那版比确实有点欺负人了，但是忘掉那些欣赏这一部也不失为不错的选择。

2，离库神虽然远了点，但是离金神更近了。

更让斯蒂芬金迷高兴的应该是原著中提到的重要线索在库布里克电影版中直接被删掉的锅炉房在《睡梦医生》中终于出现了，虽然只有寥寥几个镜头一笔带过，但是作为粉丝看到之后体验还是不错的。

3，我很喜欢小树林枪战那场戏。

因为你期待着一帮巫婆怪物准备开始斗法结果大家忽然掏出枪械一顿射击这种感觉让我有了加特林菩萨准备讲经说法时候忽然掏出六管机枪一顿扫射的既视感，非常能满足我的恶趣味。

4，对我而言唯一的小问题是可能我实在太喜欢《猜火车2》了导致我一看到伊万饰演的男主脑子里回荡的全是《猜火车2》里的画面。

也许许多人是抱着对“《闪灵》续集”的好奇而来的。

我并不知道有多少人和我一样，最早看了斯蒂芬·金《闪灵》的书，然后出于对书的兴趣看了《闪灵》电影；对doctor sleep也类同，书在电影前。

我也不知道有多少人看过《睡梦医生》这本书，并且明白这部电影叫《睡梦医生》，而不是诸如《闪灵2》之类的名称。

看起来为人诟病的是这部电影与《闪灵》相比风格不相吻合（我完全赞同）并且有些生搬硬套后者的掌故（也不是没有道理）。

但就一个完全对电影没有讲究、对电影的艺术性没有了解的人来说，这部电影对故事的叙述让我非常满足。

作为一个原书的忠实拥趸——但不是那种对改编翻拍指手画脚的原著粉丝——我想有两点是我希望澄清的。

首先，库布里克的《闪灵》虽然是一部里程碑式的惊悚片，但与原著的差别并不小——这一点提得应该也挺多了，在一些（或许无关紧要的）细节上实际给故事的延续造成了一些障碍。

比如，厨师迪克的命运：在《闪灵》原著中，他折返回酒店，并且和出逃的丹尼和他妈妈胜利会师，并在后记中有他宽慰丹尼的段落；也因此，他在丹尼创伤后的恢复中承担了重要的职责。

而在《闪灵》电影中，他刚回酒店就被一斧子干掉了，当时看得我大为震撼。

拜这一点所赐，当《睡眠医生》中的丹尼需要一个引导者，告诉他怎么制造匣子禁锢心魔时，迪克只能出现于丹尼的想象中；按照电影的逻辑来理解，只能说迪克已经死了，但他的灵魂（正如好望宾馆的鬼魂）还驻留着引导丹尼。

此外，相较于《闪灵》着力于刻画的那种神秘莫测的、不知所起但吞噬人心的黑暗力量，《睡眠医生》所刻画的超自然现象显得过于具象，导致“像超级英雄电影”。

这种“祛魅”的效果不是来自于导演或者剧本的问题，而是来自于两个故事的根本差异：《闪灵》主要是“描述”，介绍了一种超自然力量；《睡眠医生》是“解决”，主角必须直面这种超自然势力，甚至借用其他超自然势力的力量解决问题。

如果止于“描述”而没有”解决“，或者”解决“只是在”描述“的最后高潮隐式地出现（比如出逃、放弃），那大可以放任并渲染未知，神秘化超自然力量，在斯蒂芬金的故事中，《闪灵》、《撒冷镇》、《克里斯汀》都属于这一类（《克里斯汀》的电影版并不受到好评，或许可以期待一下不久到来的《撒冷镇》的改编）；但一旦触及到有预谋的”解决“，祛魅是不可避免的——你不可能在一片未知中与超自然力量对抗，而必须去神秘化到某种可感知、可支配的实体。

在《睡梦医生》这个故事中，不死族这个组织的存在可能使得这种祛魅更彻底，可以以正常的方法杀死也是原著的设定。

其他”解决“的篇章也多多少少有这种困扰，比如《它》（《小丑》、《小丑归来》）；比如《寂静之地》到《寂静之地2》（也许仍然很好看，但比起惊悚片，末日片的意味似乎更浓了）。

我因此对有一部斯蒂芬金的作品如何搬上荧幕尤为期待——2008年的《杜马岛》。

这本书的篇幅之内，从”描述“到”解决“交织在一起，其中超自然力量的广袤比好望宾馆的黑暗有过之无不及。

最终的”解决“当然还是得具象化，借助”瓷娃娃“这一道具，但心理、幻想层面的文字刻画多少使得神秘的色彩得以保留，但同样的效果如何通过视觉语言呈现出来，是很有趣的问题。

我很喜欢本片的一点是故事性：这是一个讲得很好、完成度很高的故事。

作为闪灵的”续集“，往充满视觉惊吓、音响体验的惊悚片上靠无疑是一个很诱人的思路，但导演选择了很朴实的讲故事的方式，不管是剧本还是镜头都很合宜。

恐怖小说和惊悚片的受众可以很迥异，二者刺激肾上腺素的方式差别很大——我非常酷爱恐怖小说，但惊悚片在我心中并没有什么特殊的地位。

也许惊悚片爱好者会对本片失望，但如果你是小说的喜爱者，或许本片“小说”式的叙事正是适合你的菜。