长相思第一季

超前点映看完了长相思第一季，高开低走，作为古偶勉强及格。

先说说优点：演员演技基本都在线，杨紫在玟小六时期将人物形象立得很有说服力，在一些大的情绪戏，如错认母亲一场，能做到使观众共情。

张晚意很好演绎出了被打压中成长的少年帝王的气质，在有限的发挥空间里尽力展现内心挣扎，大情绪戏，如戒毒戏，情绪层次丰富，表达十分有张力。

檀健次的相柳是我心中的白毛造型天花板，外形出色，打戏行云流水，表演细腻动人，眼技尤其厉害，将相柳冰冷外表下炙热的内心诠释得极其丰富，将防风邶与相柳看似完全不同实则同一人的关系处理得恰如其分。

剧情方面，玟小六时期的节奏不错，情节无硬伤，小人物刻画立体；小夭恢复王姬后几个修罗场比较有意思。

配乐质量过关，毛球，朏朏以及涂山璟的神识小狐狸的特效灵动。

下面说缺点：社会背景的构建问题巨大，将人神妖并存的故事强行塞入封建体制下，不考虑神和妖的神通和法力对权利结构的影响，不区分三类群体生态习性和行为逻辑的差异，各方势力的利益关系和强弱关系交代不清，社会架构搭建奇差，故事背景悬浮。

对时间流动的描写尤其弱，无法合理安排同一时间不同空间情节的穿插叙述，无法清晰呈现时间流逝速率的快慢，剧中故事的时间和空间概念模糊。

19集小夭恢复王姬身份，叙事节奏放缓，冗余镜头增加，人物形象出现崩坏，情节过渡不畅，剧情呈现割裂。

根据玟小六时期设立的形象，小夭清醒且洒脱，同时怀具历经折磨仍向阳生长的坚韧，留恋人情但自珍自爱。

小夭想助玱玹争取王位，若接受玉山王母的提议，恢复高深的灵力，执掌玉山并以此作为支持玱玹的后备力量，比只做毫无灵力和私有力量的皓翎王姬会更有效率，但她放弃了这条通道，选择了更令她贪恋的人间烟火，这也导致后续遭遇敌袭和虐杀时毫无自保之力。

27集小夭在明知防风邶可能手头拮据的情况下，为了膈应涂山璟而要求相柳替她付新弓的钱，已经背离玟小六时期树立的人设。

往后的剧情逐渐展现小夭在玟小六时期未显露的人格缺陷。

涂山璟遭人设计，小夭担心其安危赶去相见，两人重归于好，退婚的问题仍然悬而未决，然后两人在丰隆和馨悦的宴请上烟花吻，在辰荣府邸突然陷入热恋，小夭进入换魂式热恋。

梅林虐杀前期矛盾铺垫不足，导致虐杀情节突兀，妆造和后期特效不完全匹配剧情，减弱了戏剧张力。

小夭身心遭受巨大摧残，坚持皓翎王姬身份乃至死不瞑目，然而海底三十七年，小夭的神识天真烂漫，毫无虐杀的阴影，甚至在醒来后依然对自己的身世没有一丝追问，行为逻辑的连贯性呢？

相柳以命换命救活小夭，自此玟小六彻底死亡，小夭的人设朝着崩坏的方向一去不复返。

两人再次重逢时，小夭对相柳毫无感谢，以相柳的冷傲，皓翎王姬的性命，她如何能觉得一座辰荣山峰值得相柳三十七年不间断精血喂养深情陪伴以命救她？

小夭和防风邶前后两次前往斗兽场，戏应该是连续拍的，但剧中两段之间隔着防风邶掉马，夭璟热恋，梅林虐杀，海底三十七年……四十年后故地重游，小夭自身的心境以及和相柳的相处状态几乎和四十年前无任何区分。

出离戎赌场后两人短暂交流，然后涂山璟闪现，小夭落荒而逃，剧情割裂突兀。

到小夭接受金天氏的弓箭，已知制作材料皆是来自海底的珍稀物品大荒内难以集齐，并且需要九命相柳的血来认主，成品极珍贵却被弃用，只需简单推理就能判断的结论，小夭就是无法猜到这把弓的原主顾是相柳，丧失基本的思维能力。

岳梁为搜查玱玹豢养私兵的证据硬闯辰荣亡陵，小夭竟然企图靠射杀岳梁来阻拦搜查。

且不论多方势力紧盯下，她的意图竟仅受到玱玹的干预，若一箭真的射出，非但坐实我方的心虚，扩大事件影响面，还会激化矛盾将政治对立上升到血仇，难以想象这是一个头脑清醒的女主会做出的决策。

涂山氏人物的工具人属性明显，人设矛盾。

涂山氏富可敌国，奶奶作为涂山大氏的话语掌权人，理应历经风浪沉稳有谋，却被刻意安排为涂山璟退婚的最大阻碍，执意将小氏族的防风意映许配给涂山璟，毫不考虑其他补偿方式，甚至未过问涂山璟心仪之人的身份。

涂山篌与涂山璟做了四百年真情实感的亲兄弟，在知道身世后态度两极反转，对从前爱护的弟弟极尽折磨，并无胜算但一直试图加害未来族长继承人的弟弟，充当制造对立的无脑工具人。

外人口中涂山璟是温润如玉，智计无双的翩翩公子，他跌落尘埃被小夭救赎，本应有种涅槃重生的沉淀感。

然而退婚一事反映的是他的优柔寡断，精致利己，用小夭对自己的不忍换取承诺，多次试探小夭底线，而非运用智谋积极对抗和化解阻碍；多人局上显得唯唯诺诺，举棋不定；明知丰隆爱慕和追求小夭，甚至在向他寻求建议时也并未坦诚相告，既非君子也不坦荡。

梅林戏中，演员的演绎能力无法为角色提供加成，涂山璟情绪缺乏层次和过渡，死亡动机不明确，导致本应是高光的梅林殉情戏造成巨大期望落差。

由于涂山璟后期矛盾的人设，其对应的感情线吸引力不足，反而显得一再让步的小夭恋爱脑上身。

玱玹的权谋线，和五叔和七叔的交锋显得儿戏，选择靠真服毒来蒙混对手自己已然暴露的野心，五王一系配合地留他性命；情报组织青鸟司和心腹金萱的职能毫无体现，玱玹和中原氏族往来密切，多个场合都不避讳意映，早已站队的防风氏对此毫无联络，五王一系后知后觉任其发展……整条权谋线的逻辑硬伤太多，很大程度减少了玱玹的角色魅力。

特效方面除了三只动物塑造的比较出色，在人与景交互方面差强人意，相柳的水龙头特效达到了出戏的水平。

第一季全剧能够改进的地方甚多，尤其是剧本和人物塑造，主演团队的角色除了相柳，丰隆和阿念，其余全员都有明显的逻辑缺陷。

考虑到剧组制作过程中的用心投入，作出合格的评价。

每次看到这种厕品都感觉好恶心，我知道桐华sjb既要又要非要双cp线并行，但是把涂山璟说成从来没有完整拥有过小夭我真的无语了，第一次小夭主动让涂山璟亲她嘴，涂山璟拒绝，因为他觉得小夭对她是怜惜同情，他要的是完整的爱，不是他就不亲。

第二次水下渡气，他宁愿淹死（我夸张了点～）都不愿意接受小夭的渡气，因为他觉得当时她的眼里没有他。

涂山璟这个人看似温柔恭顺，其实骨子里非常的骄傲，毕竟曾是众星捧月的天之骄子，退而求其次从来不是他要的。

他感受不到爱，绝不会跟她发生亲密行为。

这是他的底线。

夭璟真正热恋是在木樨园，当小夭在看到意映对璟的行为后，一直以来困扰她的璟的婚约问题，瞬间被消解了，她开始觉得璟是真正属于她的人了，那时候她真的好开心，趁着别人不注意忍不住偷偷亲他脸，看到他受伤的腿忍不住亲他腿，璟其实一直都不完全确定夭到底爱不爱她，是小夭自己一次又一次热烈给予的爱坚定了他的信心。

所以后面你才能看到无论小夭和别人之间发生什么，他都不再胡思乱想，不会患得患失，因为他知道他是被坚定的选择的那一个。

夭璟能在一起从来都不容易，夭一开始选择他时，他俗事缠身且有婚约，那么害怕等待的夭还是答应了等待他15年，璟能陪夭过普通日子，是因为他们彼此所求也不过是普通日子而已。

与其他并无相关。

最后，爱从来都不是一种遥远的渴望，爱是一种坚定的双向奔赴，以任何理由不能奔赴的那都不是爱，是执念。

爱更是俗世里的一菜一蔬，一颦一笑。

小夭是很聪明的人，她知道什么是爱，可有些人非要恶意解读，靠主观臆想她不知道。

你救别人命，给别人喝血，有血缘关系，才能被爱，本质上就是不相信自己会被无条件的爱，只有虐的多了，对方欠自己多了，才能配得上别人施舍的爱。

玱玹嘴上是大爱，但是面对不是自己妹妹的小夭，面对一个陌生人，却是各种残忍，特别是在对方救命之恩的情况下，不懂感恩，腿说断就断，不愿意也要强行带回去，这时候无权无势的普通人小夭就不是他所说的苍生了吗？

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

这句诗就是小夭这个角色最好的注解。

在小说开篇不久，作者就写到小夭：他对别人狠心对自己更加狠心，但他却成全了身边所有的人。

小夭这个角色人格发展具有完整的脉络，她的处事方式和性格特征脱胎于幼时种种流离坎坷，但她没有被这些痛苦打倒，反而在破碎中发芽，在黑暗中追寻光明，在痛苦中成长，她无疑是长相思中最富有人格力量和人格魅力的角色。

在荒芜中野蛮生长 幼时王姬贵族教育给予小夭自信自尊，母亲和俊帝和离，带着小夭回到轩辕，在朝云峰上，小夭第一次直面王权和政治的黑暗。

王权之下无父子之情，夫妻之义，朋友之爱，在全天下最为尊贵的地方，人被异化为权欲的工具。

西陵珩与少昊合离之由就是因为少昊为了高辛拒绝出兵救大哥青阳，而青阳陷入险境则是轩辕帝一手推波助澜。

轩辕王后被侧室母子逼得自缚于朝云峰，儿女俱丧。

表哥的父母也死于宫廷权谋中，小夭和表哥两个弱小无知的稚子只能在朝云峰上相依相偎。

虽然小说里小夭此时天赋卓绝，身份高贵，也看起来无忧无虑。

但是父母合离所带来的血脉疑惑和闲言碎语，小夭真的不受影响吗？

此时小夭的心里害怕担忧，又要保持王姬的骄傲，更要做表哥的情感依靠。

她不累吗？

累的，肯定累的，但是王家血脉生来尊贵也生来受到血脉诅咒。

身份是尊荣，是责任，是枷锁，是桎梏，更是囚笼，小夭的母亲终其一生都无法挣脱轩辕王姬的命运，更是在父亲和多方因素下自我走向了毁灭但崇高的道路。

小夭的母亲是希腊式悲剧英雄式人物，最后为了国家和百姓与爱人同归于尽更有着希腊悲剧般的美感。

英雄无法挣脱宿命，但在抗争的过程人性显得如此壮烈。

只是这一份壮烈对于看客而言有审美的感受，对于年幼的小夭，则是毁灭般的噩梦。

小夭终生的梦魇“无处可去，无人可依，无力自保”始于被母亲带离轩辕，看着母亲出征的那一刻。

母亲离去和自己不是父王血脉的犹疑让小夭恐慌焦虑，亲人的远离和玉山的枯燥更是加重了这一恐慌，并在母亲死讯传来时达到了顶峰。

而小夭并不知道，前方等待她的更是一场残忍的试炼。

逃出玉山的流浪经历是毁灭帝姬高辛玖瑶的地震，更是让真正小夭得以涅槃重生的烈焰。

这一场流浪，经历了九尾狐的虐待，小夭学会了自保；失去了高贵的身份，小夭真正的找到了自我；在人间的飘荡，小夭与天下万民站在了一起，洗脱了身上神族的傲慢。

在这一方面，小夭和阿念还有馨月形成了鲜明的对比。

没有经过苦难的高贵显得浅薄，没有见过天地广阔的骄傲显得虚弱。

小夭人格的高贵是在苦难中诞生，褪去帝姬身份的小夭是回春堂的医师，在小小天地中她已经可以自保，也可以找到相依相伴的亲人。

小夭的善良是带有棱角的善良，她并未在苦难中放弃自己的高贵；小夭的坚韧是带有达观的坚韧，她并未在市井中湮没自己的骄傲。

医术卓绝，平凡懒惰的玫小六，即便不是帝姬，也是一个可敬的，普通人。

但是，清水镇时期的小夭是真真正正的快乐无忧吗？

并不是，童年的创伤和被抛弃的噩梦仍然存在，伤口仍然充满着血污。

回春堂医师玫小六心里仍然住着那个被母亲抛弃的九岁的孩童，她没有得到真正的释然，也很难说能够真正的幸福。

清水镇平静安然的表象下带；着麻木，小六吊儿郎当的外表下，是一颗千疮百孔、随时崩溃的心。

所以小夭在小说里面曾说，大家都以为是小夭救了涂山璟，其实是涂山璟救了自己。

小夭救治叶十七的过程，其实是小夭在物理层面救治那个被狐狸精虐待的自己，受尽痛苦的自己，涂山璟面对虐待仍然保持温柔和善意，这种温和的坚持给在内心崩溃边缘的小夭注入了力量。

涂山璟和小夭都是在困难和挫折中保持人格高贵的强者。

小夭的人格力量吸引着支持着每个男主，支表哥失亲之痛是小夭陪伴；伤痕累累的涂山璟是小夭救治；在斗兽场相柳受的苦难是小夭共情。

但是小夭自己的每次至暗时刻，都是靠着自己走出来的，这也是长相思真正大女主的地方。

小夭的人格，无须依附他人就以然光芒万丈。

梦中桃源终须醒 清水镇，是小夭为自己造就的一场桃源，更是小夭自我放逐之地。

清水镇非轩辕神农，更不归高辛管辖，只有此处才能接纳那个被父母抛弃，失去一切的高辛帝姬，只有在此处，小夭才能做玫小六。

被抛弃创伤一直存在，小夭亦非神人超脱，她的痛苦迷茫麻木是如此真实，如此刻骨。

在流浪时期小夭眼里，她和世界的联系早就断了，她是谁，她的来处和归处早已没有意义。

回春堂的那些人就是小夭给自己的责任和安全绳，让自己在面对苦难撑不下去的时候，把自己留在这个世界的锁链。

小夭常常自嘲，即便不能长久相伴，短暂相依也是好的。

孔子云：君子固穷，小人穷斯滥矣。

小夭自己尚在泥泞中打滚，却愿意用自己一己之身庇佑比自己更弱小的对象。

很多人并未经受过小夭的苦难，都会理直气壮的挥刀向更弱者，而小夭却在自己“无人可依”之时，成为麻子串子老木桑甜儿春桃他们的依靠。

这也是一种人格的高贵，小夭在自己都没有意识到的时刻，就已经成为了橡树，也无需做攀援的凌霄花了。

但是命运不会任由她做清水镇的小医师。

清水镇为三国交界处，必然会成为争端的漩涡，清水镇不是桃源，反而是乱流。

当命运引导着轩辕王子，高辛王女，涂山公子和神农将军来到清水镇的那一刻，小夭就不得不奔赴她身为王姬的命运。

有如小夭的母亲可以短暂地做西陵珩，但她永远抹不掉轩辕血脉的诅咒。

小夭和玱玹，是朝云峰的孩子，上一辈的血仇和遗憾他们必须背负。

其实从小夭和涂山璟，玱玹还有相柳的初见，就已经注定了最后的结局。

清水镇小夭遇见了叶十七，涂山璟同样温柔强大的人格和强大生命力让小夭麻木的心有了温度；与表哥的重逢则是相见不相知，预示了分道扬镳终局；和相柳的初见昭示二人立场对立，从来就没有同行的可能。

小夭值得被爱，三男主被她吸引也是命运。

但是三个男主的爱其实并没有给小夭什么加成，小夭自己走出来童年的阴影，自我教育自我成长。

这其实也是长相思这部作品最珍贵的一点：在生活苦海中，唯有自渡方能达彼岸；爱情等等外力，只能是疲累时期暂缓的礁石。

我看小说时，其实最最心疼清水镇时期的小夭，在被相柳打，被阿念虐，被表哥上刑；她不是不痛，不是不怨，而是麻木。

她不在乎谁打他，只是抱头希望刑罚快点过去。

小夭为什么是主角？

在多年流浪过程中，小夭见惯了人间丑恶，受尽苦楚，面对暴力她只能顺从；但是她从不向更弱者施加暴力。

这就是小夭这个人物的根骨。

小夭人格上有一种神性，不是赵灵儿那种真正的神女爱世人的生而知之的神性，而是普通人通过在生活的苦难和修炼中获取的“仁德”。

颜渊问孔子：“有一言可以终身行之者乎？

”子曰：“其恕乎，己所不欲勿施于人”。

寂寂无名的玫小六是回春堂众人的依靠，回归高辛的大王姬引导照顾幼稚浅薄的阿念，更是在最后原谅了作茧自缚的馨月的西陵玖瑶。

这种仁德在小夭遇见涂山璟以前根植于内心，但在和涂山璟相知相恋后外化于自己的行动。

我其实很奇怪为什么现在的观众对于这种达观仁德和温柔坚韧的力量往往视为软弱，我自己永远折服于温柔坚定的魅力。

长相思——大女主修心之路 长相思其实是小夭作为大女主的修心之路。

这一路以来，既有小夭从学毒自救，到学医济世；从冷眼旁观涂山璟在爱情和家族的挣扎到主动正视这一份爱情；从怨怼母亲外爷的抛弃和残忍，到超脱小我站在黔首立场上明白母亲的牺牲和理解外爷的帝王心术。

小夭在流浪时期被命运无常伤害而心生荒芜的麻木，终于在经过一部书的成长和修心历程中，长成了一片茂密的丛林。

其实我相信，即便在最后涂山璟没有回来，以小夭的坚韧也必能给自己一个平凡的幸福。

小夭的幸福由自己成全，有同行之人更好，没有也不过是多添孤寂。

还好桐华不忍再让小夭孤独，给予了她一个温柔的结局。

本来想说的还有很多，但是剧也要开播了，这个帖子姑且算是抛砖引玉。

其实你越看长相思越会惊叹于小夭这个角色的立体和复杂，我作为书粉可以自信的说，一个有野心的女演员必然会被小夭这个角色吸引。

新看了四集，杨紫真的没有辜负小夭和玟小六。

书粉真的太幸福

八月二十日更新最后澄清一句，小夭不是娇妻，不是娇妻，不是娇妻，不是娇妻。

不是恋爱脑，不是恋爱脑，不是恋爱脑。

小夭这个角色从创作出来开始就受尽争议。

我接受，因为小夭本来就不完美。

但是你说她是娇妻我不敢苟同，她从始至终没有依靠任何一个男人，何谈“娇妻”？

小夭即便在梅林虐杀如此绝境都没有幻想过哪个男人来救她。

她做回王姬帮助自己的亲人夺位，她苦练箭术，精进毒术，哪一点不是自强自立？

小夭受的苦有身份之苦，有情爱受困之苦，有流浪求生之苦，唯独没有她自身堕落甘愿被人豢养之苦。

她再爱涂山璟和相柳也没有放弃学习，也没有放弃亲情。

我不明白她哪一点娇妻了。

如果我的女儿有小夭这么坚韧。

受九尾狐折磨能忍辱三十年一击必杀；能受尽颠沛流离仍然保持初心善良；当情爱受挫仍然坚定选择亲人，痛苦却不沉溺；发现自己灵力低微苦心学习自保之力；最后挣脱出牢笼用自己一身医术造福世人，有何不可。

我们不能阻止人生苦难发生，不能去畅想人生是一帆风顺的爽文，但是学习如何面对苦难，在苦难中变得坚强，不断完善自己的人格技能，这同样也是大女主，也是生活勇士。

今晚看了四集，看小夭被相柳踩，被颛顼打，被十七骗，气死我了，想起小说后期颛顼利用小夭又杀璟，当了帝王还想要小夭；涂山璟善良有家族责任不反抗不长嘴，但是没有小夭救你也没法重回家族承担你所谓的责任啊！

如果不是相柳了解小夭的心痛，带她带小夭重回清水镇开解她，小夭根本不会想通给璟再一次机会，洗刷冤屈还靠小夭。

还是相柳好为了不让她以身护亲人，有力自保，教她射箭，让她有处可去给她海图和在海里自由呼吸的能力，还救了璟给了她未来的陪伴，有人可依，但小夭可能不知道相柳为她做的这一切，只以为一切都是利益交换，我们上帝视角才知道，大爱相柳！

原著党对长相思期待超高，今晚绝对超预期，剧情顺滑，滤镜舒适，每个演员都很自然，还是同期原声台词，原来S➕可以这样的！

包括2万平米的清水镇实景搭建，太震撼了，比我想象中的清水镇更美！

“它的房顶上我们自己撒下了花籽，来年就长出了很多花”感动于剧组的用心，谢谢还原我最爱的长相思。

希望长相思后期剧情不拉垮，成为经典！

我是个原著粉，在这部剧官宣时却对它毫无期待。

原因无关演员或制作团队，只是因为《长相思》的小说故事实在不符合古偶剧的剧情习惯，一旦魔改，却又不是IP中的那种长相思的意境了。

所以那时的我并不相信剧版会大篇幅还原原著内容，更不曾想到剧版会在原著的基础上做到如此优秀的修补与延伸。

目录一览：一、番位巧思与不均匀戏份的坚持二、小夭的选择三、相柳的个人魅力四、涂山璟的默默守护五、玱玹篇：孤本荒芜一、番位巧思与不均匀戏份的坚持改编创意一：番位之争与男主人选在这个男一女一男二女二都要被粉丝统计分集出镜时长，但凡有一集配角时长超过主角、配角互动抢了主角风头之时都要被骂“加戏咖”的畸形环境，古偶剧的男主一般都必需同时满足如下条件：（1）女主的爱情CP；（2）连续的故事主线；（3）人设性格鲜明突出。

如此看来，《长相思》的三位男角色都配不上男主这个位置。

涂山璟的“平庸”：虽然是女主的正牌CP，但涂山璟也是三个男角色中最缺乏个性的人。

别人都是想方设法地向外展现自己的魅力，而涂山璟却反其道而行之，他明明也很有能力，却总想着把自己表现得普通，甚至除了围绕小夭旋转之外一无是处。

这样平淡的角色是不能做男主的，因为他撑不起跌宕起伏的戏剧效果，把他的故事变成主线，只会让观众看得昏昏欲睡，小说里同样也是涂山璟的出镜时长低于玱玹和相柳，因为这样单调的角色确实没太多内容好展开的。

但是，小夭爱的就是涂山璟的这种“平庸”，她之前的闯荡过得太苦，所以未来的人生只希望为自己而活。

玱玹要帝王霸业，相柳要领导辰荣军，只有涂山璟可以事事以她为先，可以抛弃一切纷纷扰扰与她归隐，所以也只有涂山璟真正让小夭动了男女之情，让她从一个不婚族渐渐开始相信爱情。

涂山璟的故事不能被改得轰轰烈烈，否则就不是那个能让小夭动心的涂山璟了。

女主的唯一真爱不是男主，这无疑对剧版呈现是个巨大的挑战。

相柳的咖位安置：夭璟党与夭柳党再大战百年也不会决出胜负，撕逼盛况绝对不逊色于101系选秀节目。

相柳这个角色是个很特殊的存在，我甚至认为他是桐华小说中最优秀的构思突破。

相柳集邪魅与热忱于一体，他爱小夭却自始至终没有表白，小夭对防风邶时期的他有过心动，但他们之间的感情终究停留在了友情之上爱情未满的阶段，而小夭竟然也是这样错误地理解相柳对自己的感情的。

如果女主对相柳的爱回应了，那么相柳就妥妥地登上男主的位置，有相看两厌，有重新审视与理解，有极限的拉扯与升温，也有爱情事业之间的抉择与奉献。

只可惜，相柳这条线上唯独缺了女主的另一半箭头。

他做不了男主，否则置涂山璟这位正宫于何地？

但他也很难当好男二这个配角位置，因为他的故事足够精彩，喧宾夺主在所难免。

剧版很聪明地把相柳这个角色排到了特出的咖位上，这样就避免了与另外两个男角色在同一赛道角逐，在一定程度上减少了粉圈撕逼的素材。

最终男主玱玹：官方虽然给出了一个“玱玹为什么是男主”的解释，但我认为这只是对番位结果的挽尊罢了，其实在相柳或涂山璟的视角上，也同样会找到有关长相思的解释的，这也就是原著小说题目起的高明之处。

长相思的本意，其实就是小夭的长相思：对玱玹亲情的思索，对相柳友情的思索，对涂山璟爱情的思索，还有对上一代长辈们的情感，对母亲的思念与恨，对玉山王母的尊重与逃脱，对外爷的怨怼，对亲父变养父的复杂情绪，对素未谋面的亲生父亲的看法。

小夭的一生，从热情到冷情，再在不断自救与挣扎中结识新的伙伴，又让热情从冷情中复燃，她一直在观察身边的人或事，“长久的”、“从与外界环境或人互相作用中”、“思考、思索、思念”，这就是我理解的“长”“相”“思”。

改编创意二：角色戏份的不均等出镜，原著剧情大量还原，原创细节升华补充《长相思》剧版没有平均单集男主戏份，高度保留了原著优秀的剧情与布局，看剧仿佛就是在看书，这是令我这个书粉最诧异也是最满意的地方。

原著作者桐华亲自操刀改编，很明显她知道自己的原著欠缺在哪里，所以借由这个改编的机会做出了最大程度的补充。

剧版细化了小夭与玱玹之间的亲情互动，补充了在清水镇上玱玹独立视角中对小夭妹妹的思念，也修改了部分小夭助玱玹夺权的配合细节，把兄妹之间相依为命的牵绊刻画得更加深刻。

剧版也补足了涂山璟与小夭分别期间的牵绊联系，青梅酒贯穿了整个异地恋的过程，即使剧中这段时间涂山璟的出镜率不高，但观众依然能够感觉到他的心从未离开。

我还喜欢剧中的一些插曲故事的细化。

比如桑田儿的赎身，虽然剧情主线还是原著的内容，但补充了桑田儿与玟小六的互动，令人感觉这件事对玟小六的爱情观还是造成了一些影响。

比如防风意映收起了屋里的冰晶风铃，只是调整了小说里的一个道具，就塑造出防风意映的城府与算计。

比如丰隆馨月与小夭把酒言欢的那场戏，之前加了两次丰隆的尴尬送礼，调整了丰隆变火球时的气氛，让丰隆馨月这两个小配角的形象更立体多面了。

看了这部剧，明明觉得它与原著讲的是完全相同的故事，但每个角色却更有立体冲击感，比文字里的故事更灵动更印象深刻。

二、小夭的选择我喜欢《长相思》远远超过其前传《曾许诺》，就是因为欣赏晚辈儿这一代人果断干脆的性格，不像他们的父母辈总在选择间摇摆，怀揣着一个世界和平万家团圆的梦想。

《长相思》里的角色都是果断的，少男少女们都很明确自己最需要什么，也看得明白自己为达目的需要放弃或牺牲什么，得与舍之间少了复杂的纠缠，虽有遗憾，但不曾后悔。

小夭心中谁的分量最重？

很明显是玱玹，只不过玱玹并非赢在爱情，而是赢在亲情上。

小夭的青春期过得很坎坷。

一场战役，让年幼的女童从朝云峰上的美梦里惊醒，她在玉山那个幽闭环境中等待了许多年，却只等来了侍女在背后嚼舌根讽刺自己私生女的身份，她想下山找亲人，却误入了更大的危险之中，直至自己已面目全非，无颜再面对那些她心中可爱的亲人。

小夭对母爱有渴望，但她对母亲也有更多的怨怼，她一直觉得如果不是母亲坚持披甲上阵，如果不是母亲牺牲，自己就不用被送上玉山，也不用经历下山后的那些苦难。

在大荒流浪的日子里，玱玹就是小夭心中不倒的信念，即使他们不再相见，她也会在自己撑不下去的时候想起他，再次鼓起前进的动了。

小夭的心中很明确，她首先要自己的自由，然后要亲情，至于其他的那些，都在她可以抛弃的范围之内。

涂山璟是个特例，小夭的救治误打误撞地给了他新生，他便以余生伴其左右。

在孤注一掷这一点上，涂山璟与小夭出奇的相似，他们都是从云端真正跌入尘埃的神族，也都曾绝望着想过放弃生命，所以他们会为了追逐一点点微光而放弃整片星野的诱惑，所以也只有涂山璟的坚持最终走进了小夭的心里，让一个不婚族对爱情开始有了憧憬。

在玟小六与叶十七的相处中，小夭并不抵触涂山璟的陪伴，她内心深处对伴侣也有微微的渴望，但这种渴望很快就被理智所压制，她不愿意触碰，因为不曾拥有就永远不会面临失去。

玟小六一次次地推开涂山璟，甚至有时候夸大不满去嘲讽他，只是因为她更恐惧失去，所以她想把涂山璟从自己身边赶走，以此来逃避为了可能会面临的纠结。

龙骨监狱里，玟小六会答应涂山璟的十五年之约，一方面是她根本就不相信有人会用十五年等在原地，另一方面其实也是她的内心深处对璟有一点微微的期待。

但是，无论爱情如何缓慢滋长，它都始终无法动摇玱玹在她心中亲情的位置，这就是高辛玖瑶，她看得太清，也对自己太冷漠。

相柳的神秘总是对妙龄少女有着不可抗拒的新引力，无关爱情，只是一种源于好奇的惦念，所以小夭会拿着镜子欣赏相柳被自己恶搞时的样子，所以有些特殊的场合小夭会优先记起相柳的存在，这些都不是爱情的萌芽，只是对生活中的精彩大家总愿意停下来多看几眼。

小夭对防风邶动心过，她喜欢跟防风邶一起玩，因为玩的时候真正能做到不管不顾随心所欲。

但她是小夭，是在苦难中成长，又时时刻刻保持理性大于感性的小夭，所以是玩伴的友情，还是男女之爱，在小夭这里泾渭分明，在没有互相确定恋人关系的前提下，爱情绝不可能滋生，而一旦对方试图越界，那么她会直接将其抛弃。

如果没有涂山璟，相柳或许有一天可能打动小夭，或许也可能一直做不到。

但只要涂山璟在，相柳永远都不会有机会，因为小夭对男友最核心的要求就是“事事以她为先”，而这一点却只有涂山璟能做到。

小夭不渴望爱情，是因为她也明白自己择偶的要求很高，而自己对对方的付出却远远不及自己的择偶要求。

她给不起爱情，所以也不奢求拥有。

三、相柳的个人魅力我的个人观点，相柳才是小说的男主，因为只有他的这条线集爱情、亲情、友情、事业于一体，在细节推进上没有明显的缺失。

书里的玱玹和璟这两条线都有明显的残缺，玱玹线严重缺乏他与小夭的亲情互动，导致在最后的呈现上，显得他以亲情为名义的占有与呵护如此虚伪，而涂山璟线缺失的则是异地恋时他单方面的努力，书里总是后知后觉的补上一个结果或一句话带过送了什么礼物，却没有他维持异地恋的细节过程，致使有不少读者不能理解璟为什么能够成功追到小夭。

有人说剧版相柳的魅力相比于书版减少了，其实并非如此，剧版修补了原著中玱玹和璟角色线上的缺失，而相柳剧情基本上走的都是原著的流程，目前只是原创了一段女装乘船的戏份。

因此，剧版缩小了三个角色之间的立体感差距，每个角色的高光性格均有凸显，就显得剧版相柳没有那么遗世独立了。

相柳是在决定转移蛊虫的时候，就已经确定自己对小夭的感情了。

自转移蛊虫之后，相柳对小夭的感情就在原地踏步，而他与小夭关系的靠近，其实仅仅在于小夭经过与防风邶的相处，开始渐渐愿意与他交心（做朋友）。

相柳这个角色最大的魅力，就在于他至始至终都没有向小夭表白，最虐心的地方就在于小夭至始至终都以为她在相柳心中也只是个普通朋友，所以也并不能完全理解相柳最后送来的那个不倒翁礼物背后蕴藏着怎样沉重的诀别。

相柳愿意用自己的背负与寂寞来成全小夭后半生的幸福与快乐，甚至不愿刻意留下一丝遗憾的痕迹，他与清水镇上玟小六的笑一样，灿烂但却掩盖不住主动妥协的落寞。

相柳是懂小夭的，他不需要懂得面面俱到，但他绝对明白小夭要的哪些是他给得起的，哪些是他给不起的。

涂山璟与小夭是在人生追求上相似，而相柳与小夭则是在处事风格上有些相似。

相柳在与小夭相处时的情绪是喜怒无常的，其实这个手法与小夭逼走涂山璟十分相似，只不过相柳逼得是自己，他不愿意让小夭觉得自己对他太好，他更惧怕小夭与他沦陷在爱情的漩涡里，因为理智的他也看得清他与她并没有未来。

相柳确实是会拿小夭做交易的，但他与涂山璟的情况在也有很大的不同。

族群责任上，相柳对辰荣军的扶持责任更大，辰荣军的处境也比青丘危险许多，所以在大局上相柳步履维艰，也输不起，用小夭做交易能够大幅度提升合作的成功率，还能让某些看似不太容易洽谈的合作顺利推进。

确实，“利用”这一点是爱情的雷区，更是小夭的雷区，但是刨除小夭的安危问题，辰荣军在相柳心中的地位确实要高于男欢女爱，这是相柳无法改变也无法回避的问题。

相柳舍弃一命，用37年时间救了小夭，最后却用一座山峰来毁掉这份救命之情。

这是相柳故意为之，故意切断小夭与自己的情感牵绊，也故意让小夭觉得自己对她另有所图。

因为给不起爱情，所以他宁愿让对方觉得一切都从未开始，这就是相柳悲壮的决断。

所以在40年后重回角斗场的时候，小夭情不自禁地说“如果当年你遇到的人是我就好了”。

小夭能感觉到相柳隐藏掉的真实一面，但她对具体真相的捕捉却并不准确，这也是相柳计划之中的局面。

剧版原创相柳女装乘船这段剧情是很妙的，在相柳与防风邶这两个身份之间做了很好的润滑。

相柳只有在以其他身份面对小夭时才会彻底释放自我，小夭也是敏感的，她感觉到了防风邶对她的真心，所以在真相揭开之后，她也继续延续了与相柳的这段情谊。

如果没有防风邶这段剧情，我觉得相柳与小夭之间的关系是不会破冰的，相柳总喜欢在小夭面前扮演恶人，小夭对人也总是防备多于信任，两人都里那层窗户纸太远，又根本拒绝靠近边界试探，所以不经历重大转折也就永远不会相交。

爱是会传递的，在防风邶母亲去世之后，小夭又让相柳拾起了久违的牵挂，她让他有了短暂的幸福，所以他也愿她永远幸福。

即使友情与爱情并非不相同，她之友情换他之爱情，朦胧的误会，朦胧的感情，只让观众感慨与悲伤，对小夭来说不知反而是一种幸福，这或许就是相柳的爱感动了很多读者的原因。

（PS: 希望后面剧情别乱改，乱改必降星。

）四、涂山璟的默默守护涂山璟这个角色相比书里的纸片人加强不少，一方面得益于影视化的3D效果，另一方面得益于剧本细节的加强。

先说第一方面视觉效果。

涂山璟是个内敛的人设，他明明很有能力，却不希望外人看到他的能力，所以在小说文字的表述中，很难用大量的篇幅去反复强调他的这种掩饰，读者也就毕竟容易忽略文字背后的隐藏信息，才会真的以为涂山璟就是能力低下一事无成。

剧版是个3D效果，在角色说话的时候，镜头一直都在跟拍演员的表情，观众更容易注意到角色的隐藏情绪，自然涂山璟的魅力也更容易被观众捕捉到。

涂山璟的谋略绝对不输玱玹与丰隆。

下棋是个很好的细节，如果不是小夭捣乱，涂山璟应该是能够下赢玱玹的，这也是即使赢了棋局也闷闷不乐的原因。

剧版还具体化了涂山璟争取丰隆的支持、帮玱玹制造了前往中原的机会，这些细节都一点一滴地补齐了涂山璟在事业线上的人设。

小说里涂山璟与小夭异地恋的互动写得比较简单，基本上就是下线挺长时间后，一句话交代送了什么礼物，这也是部分读者对他们恋情比较诟病的地方，觉得涂山璟追到小夭太容易了。

桐华在改编剧本的时候，很明显知道自己的原著欠缺什么，所以把这段异地恋的内容补齐了，送礼物刷存在感的时间也均匀了，结合偶尔镜头切到涂山璟那边的谋划进度，在这期间涂山璟的戏份只是相对减少了，但并没有彻底下线，所以给观众的感受自然也就与原著不同了。

涂山璟对小夭的付出真的很多，虽然他不像相柳那样一来一去轰轰烈烈，但他重在细水长流持之以恒。

涂山璟对小夭情绪的捕捉是最细致的，他对小夭从来不会霸道地强迫或回怼，就是因为他懂得小夭坚硬外壳深处包裹的脆弱。

小夭是一个严重缺乏信任与安全感的人，她不希望把真实的自己暴露给别人，也不敢相信别人给她的承诺，所以他答应小夭的要求时从来不问缘由，小夭爽约迟到了他也不问原因，有求必应只是在一步步垒砌小夭对他的信任，无声的等待也是再告诉她有人愿意留在原地等她，无论她遇到什么麻烦，都有人会成为她的后盾。

涂山璟很少在明面上大包大揽解决小夭的困难，他更愿意隐在背后推波助澜，需要解释的时候才承认，被忽略的时候就仿佛不是他在帮忙似的。

涂山璟懂小夭格外在意的存在感，他明白这些助人为乐的存在会让小夭感到开心，让小夭感到自己有价值，让小夭感到自己是活着的，所以他默默地为小夭所在意的一切护航，帮玱玹组建自己的势力，帮玱玹游说赤水丰隆。

他从不在小夭面前邀功，只要小夭开心，只要小夭的目的达成，他并不在乎自己有没有功劳，亦不在乎小夭是否知道自己有功劳。

涂山璟会在与小夭独处的时候露出自己的脆弱与自卑，他以一种半自伤的方式留住小夭，让小夭感觉到自己并非依附，而是被需要，他让小夭走出保守的桎梏。

涂山璟的温柔就是一把刀，一点点楔开小夭隔绝外界的蚌壳，一步步住进了她的心里。

有人说如果不是涂山璟先表白，其他人完全也有机会。

不，绝对不是这样的。

清水镇的初遇，轩视她如草芥，相柳对她威逼恐吓，他们把陌生人分为三六九等，相比于涂山璟默默做事与人为善，他俩是输在了起跑线上。

脱离玉山的庇护，散去法术的加持，小夭在一无所有时被人无情地践踏过，所以她对别人的防备也是那个时期留下的阴影，她总是觉得别人对她的示好有着外观因素的加持，她不相信有人会真心喜欢赤条条的她。

涂山璟懂得小夭内心深处的恐慌，所以才用一次次耐心纵容的支持来重筑小夭心中的安全感，这不是单纯的给予，而是智者的引导。

在情场的细节上，涂山璟高出另外两位太多。

涂山璟为什么一定要和平解决退婚之事？

我认为他应该猜到了小夭身份的不平凡。

以前是涂山璟不知道他尚在人间，而如今知道了，一定不会允许他继续玩失踪。

剧中涂山璟说自己一直想要一个匹配王姬的身份来堂堂正正赢取小夭，这话他只说了一半，却不是他的全部想法。

小夭的身份禁不起扒，而且他的功力也不像相柳那么无敌，可以带着灵力低微的小夭来去自如，所以他必须取得家族的支持，这样才能在危机之时庇护小夭，否则更容易后院起火腹背受敌。

涂山璟的算计远远比他表面上展现的要多，他应该也知道玱玹有时在他与小夭的感情之间暗做手脚，只不过为了不让小夭为难，他装作不知道罢了。

五、玱玹篇：孤本荒芜玱玹婚礼的那天，穿着红喜服，望着小夭的方向，耳畔想起儿时的那段说者无心听者有意的承诺，张晚意的演绎瞬间让我圈粉了，我突然间领悟到了这个原著中让我最嫌弃的角色背后的自律与沉重。

剧版对玱玹这个角色的加成是很大的，主要得益于两方面——“剧本的补充”与“演员的立体演绎”。

相比于原著小说，剧版增加的内容主要集中在开头儿时朝云峰的嬉闹、清水镇玱玹独立视角的内容、小夭与玱玹携手巩固事业线的默契。

其中，清水镇的独立戏份最为重要，有了这一段戏份的增加，哪怕后面中原戏份的书剧两个角色说着同样的话，给读者或观众的感觉还是有一定区别的。

清水镇的生活才是玱玹对这段超出伦理禁忌的兄妹之恋的最真实的情感反映。

在没有找到小夭且看不到一点希望的日子里，他究竟是更思念小夭这个人，还是更需要高辛大王姬表妹这个身份？

在他对阿念的纵容里，究竟是为了讨好这位高辛二王姬，还是把阿念就当成了小夭的替身，还是对阿念有一种与小夭相关却有完全独立的兄妹之情？

原著小说里彻底留白的内容，在张晚意的演绎下已经给出了最准确的答案。

阿念是阿念，小夭是小夭，玱玹对阿念补偿的是最纯粹的作为兄长的呵护，这份兄长的纵容是不带任何利益杂质的，他不是为了赢得师父的好感与支持，阿念的开心让玱玹很安心、很有成就感，但那种欣慰又长久的凝望中，他又仿佛透过少女的喜悦而看到了其他的憧憬。

清水镇上的日子，是玱玹在剧中最远离轩辕王孙身份的日子，也是最能体现他陷入权力争夺前最初始的样子。

也恰恰是有了剧版的这一段补充，让玱玹这个人设多了几分真诚与真挚，更加深化了他追逐权力时身不由己的舍弃决断，让这个角色在抒发豪情壮语时更令人信服。

剧版加强小夭与玱玹一路走来荣辱与共的刻画，小夭在玱玹事业线上的参与感增加了，即便因为过审被迫删除了一些模棱两可的爱情台词，但兄妹之间的这种牵绊与相依之感较小说来说还是得到了有效的深化。

在谋事的初期，玱玹并不拒绝小夭以身份便利提供的帮助，甚至在谋划的过程中就安排了小夭推进的部分。

玱玹经常明确地对小夭说“我不是个好哥哥”“我就是在利用你”，他的谋划未必光彩，但至少让我觉得他的言行举止足够坦荡。

张晚意在演绎玱玹这个角色时，设定了明确的情感边界，玱玹在与小夭面对面的对手戏中，无论是在动作还是在神态上，玱玹都是体制内的兄弟形象，只有在小夭看不见的地方，比如看着小夭离开的背影，比如看着涂山璟深夜从小夭房里离开，比如对赤水丰隆没有按照计划回家干扰夭璟共处的怨念，观众才会从细节之处看到爱情的影子。

随着玱玹渐渐稳固中原的势力，他才更注重对小夭的保护，之前他也承认以自己的实力无法真正保护小夭，所以他很努力的让自己变强大，甚至甘愿主动割舍掉一些喜好与意愿，这是一个敢于承担的人，拿得起也放得下。

一个能平淡地说出“娶不爱的女人只为联姻”的人，一个能决绝地说出“必竭尽全力保护属下”的人，玱玹是有情与无情的共同载体，却在这两种对立的风格间切换自洽。

我觉得辰荣馨悦对玱玹算得上一见钟情，她最初爱的是那个青龙族的贵族少年，但经过赤水丰隆的提点，她开始明白自己不可能独占玱玹的心，所以她不肯低嫁，是因为她只想做那个能与玱玹并肩而立且真正让玱玹高看一眼的女人。

玱玹说“辰荣馨悦要的复杂，但她能提供的也多”，玱玹最大的魅力就在于他能以超脱事件本身的客观立场去把一切选择精确地以利益量化得失，客观的代价则是摒弃人的情感，豪迈公平的背后是一个人的孤独与荒凉。

“小夭，婚礼上不要恭喜我”，这是玱玹的请求，其实也是这段暗恋的终结。

玱玹的内心深处一直有个梦，希望与那个儿时承诺和自己永远在一起的小女孩在朝云峰上快快乐乐共度一生。

玱玹不要小夭象征性地粉饰恭喜，他希望这段暗恋以其最粗糙最原始的状态在记忆中永远画上句号。

小夭不懂哥哥婚礼上的目光代表了什么，于玱玹来说，那是一切的终结，是他亲手主动扼杀的终结，从今往后，她只能是他的妹妹。

《长相思 第一季》最后的五集是玱玹的主场，从确定小夭的身世、明宫倒塌、辰荣山练兵濒临暴露、小夭分手濒临崩溃、玱玹大婚、闯泽州行宫、小夭订婚、辰荣山祭拜，直到最后加冕登基，玱玹的路波涛汹涌风雨飘摇。

此时才能看出张晚意驾驭角色的真正实力，能hold住大场面，对角色节奏的把控与细节的处理恰到好处。

玱玹的悲来得太集中。

小夭分手萎靡不振，他没有时间帮妹妹抹平伤痛，就不得不以联姻来巩固自己在中原的势力，与这场见不得光的暗恋做诀别。

他本以为还能以兄妹的关系再把小夭留在身边，却没想到小夭为了帮他巩固地位答应了赤水丰隆的联姻。

那个与朝云峰上相似的晚霞里，他为她摇着秋千，她却忽然说决定与丰隆成亲了。

蓦地，他停下了动作，在她看不见的角度里，眼里拂过霸道的怨恨，他很委婉地表达自己的反对，只可惜她并没有领悟。

他不敢直视她，所以选择了背对她的姿势，渐渐控制平复自己的情绪，仿佛只是个亲哥哥似的。

怨恨与嫉妒的背后是悲伤，他明白她嫁人并不是因为爱，而是为了他，他尽量坚定地告诉自己丰隆是个好部下，他会一直在自己的眼皮子底下对小夭好。

“我现在就给父亲写信，明天他就能收到消息了”，她开心的离开了，以为帮他办成了一件大事，却没能看到他在那里伫立了很久，以及流下的泪水。

玱玹在政治上是敏感的，西炎王最终属意的继承人是他，但却一定要试探这位皇孙的弹性，所以刻意营造了要传位其他皇子的假象。

玱玹有捕捉到爷爷的意向，所以才放弃了最后的兵变，但考虑到小夭的安危，他还是不敢拿小夭去赌，所以他选择药倒了她。

“如果我们阴阳两隔，就让这朵花陪着你”，坐在床边的他是有些深情的，但他走出屋去的最后那个镜头，眼里再无爱意，而是坚定的决断，这就是西炎玱玹，被割舍掉的儿女情长绝不会出现在不合时宜的时间点上。

西炎王不仅宣布了继承人，而且直接退位，让新皇登基，玱玹目送爷爷离去的背影，眼里有尊重，有崇敬，有激动。

但在当镜头一转，面对群臣的叩拜，玱玹的眼里只剩帝王之威，霸道与审视，庄重与不容置疑，也注定了这条帝王之路只剩孤家寡人。

感谢张晚意细腻的演绎，让整个第一季以如此高调的姿态完成收尾！

【全文 完】

剧情播出了，终于可以把之前写的关于预告的感想分享出来。

预告贴近小说，还原了诸多名场面。

按照预告顺序先说夭柳：小六第一次见相柳说得话真真假假，插科打诨，除了那句：“我无力自保，无人相依，无处可去。

”所以即使立场相左，相柳依然倾尽全力救下璟，成为防风邶教小夭射箭，最后解情人蛊。

原著相柳说：“地上梧桐相持老，天上鹣鹣不独飞。

水中鸳鸯会双死，情人蛊同命连心。

”（预告中也有体现）也许就是他最直接的表白了。

小夭和相柳面对感情时都极度冷静克制，他们不会重复上一辈的悲剧，他们从一开始就注定be。

再说夭泫，即表哥线。

这是原著我最磕的一对，也是当年人气最低的一对，大概表哥后期的发疯在很多读者看来自私甚至贪婪，但我总会被腹黑隐忍深情的人设打动。

【欲买桃花同载酒，终不似，少年游】在我看来，他和小夭之间不能简单定义为某一种感情，可能用“遗憾”和“逝去”来形容更加恰当。

青梅竹马、金石相依的羁绊让他们一开始就是亲密无间的，互相信任和依靠，对于表哥来说，这种感情到后期升级成了非你不可。

他的偏执之处在于此，他的悲剧之处也在于此。

幼年时期失去双亲的伤痛、成长时期沦为质子的苦难让他对权力有了一种宁为玉碎，不为瓦全的执念。

“如果没有保护小夭的能力，就没有办法给小夭幸福。

”这是他的价值观，所以一开始他就放弃了和小夭厮守终生的可能。

小夭渴望“一生一世一双人”，渴望“自己永远是爱人的第一选择”，但是表哥无法给她。

他娶了一个又一个女人，从高辛徒有虚名的王子成为统一轩辕、神农、高辛的黑帝，让世人对他俯首称臣。

原著特别打动我的两段大开大合的感情戏来自表哥。

一是表哥借馨悦之手揭开了他多年来深藏的爱恋：“我本来以为我可以一直等，一直等到你回头，但我越等越绝望，我真怕你永远不会回头，或者就算你回头了，看到的却不是我！

”小夭震惊、痛苦甚至哀求，表哥虽不是她的心上人，却是她最重要的人，他引而不发顷刻汹涌的深情眷恋让她如何面对和处理。

所以说表哥确实自私（这里原著表哥已经设计让璟身死，他要强留小夭在身边）最后表哥还是“高处不胜寒”，坐万里江山，享无边孤寂。

所以桐华说：长相思，最后的注脚是表哥对小夭的长相思。

最后说说夭璟，也是原著和电视剧的官配。

第一次看小说的时候，年纪还小，觉得璟人设单薄，犹豫不决，善良可欺，远远不如相柳、表哥两个男性角色有魅力。

前段时间又看了一遍原著，开始对璟有挺大的改观。

第一次为璟流泪是梅林殉情那段，璟和小夭是互相治愈的最好伴侣，璟可以为了小夭放弃一切，这点已经胜过所有。

预告中璟出现的场面不多，但官配线还是挺甜的。

可能是原著悲剧基调下较为甜蜜幸福的片段，所以我也挺期待的。

此处为分割线，接着说正剧体会。

目前看了3集剧情，先说遗憾之处：可能是为了过审或者说其他一些原因，一是将一些人物关系和地理名称做了变动。

二是为了交代清楚夭泫的深刻羁绊和生死相依，所以采用了正序的叙事顺序。

这可能会减少后期相认的情节悬念感和刻骨铭心的震撼感，但毕竟文字和影视作品是有区别的，所以这两点我都可以理解。

第一集节奏稍微有点拖沓，但是渐入佳境。

让人印象深刻和惊喜之处：1.人物塑造有说服力，让人信服。

主要演员表现都不错。

2.名场面和名台词处理到位。

尤其是相柳逼问小夭到底是谁那个片段，闪回小夭变脸的过去，然后通红双眼艰难说出：我无力自保，无人相依，无处可去。

真的让人心酸难过，打动了我也打动了相柳。

3.场景布置和镜头语言用心细腻，容易有沉浸感，不割裂。

分割线又来了～目前已经追平12集，我想在这里感谢长相思团队所有台前幕后的人，谢谢你们圆了我年少时的梦，你们的用心和匠心让我感动，也让我满足。

“但凡我有，你皆可拿去。

若我没有，我帮你去寻。

”“如若违背，凡你所喜，都将成痛，凡你所乐，都将成苦。

“玱玹哥哥，愿你得到想要的一切。

”今天想着重说一下12集后半集夭柳结蛊、畅游海底的剧情。

这里夸一下檀健次和杨紫的演技，太灵了，太对了！

相柳给人的初印象是高冷危险的，表达感情是内敛克制的。

不自觉被小夭吸引的时候会偷笑，不小心被小夭抓包的时候会立马退后一步，不留痕迹。

这种度特别难把握，多一分让人觉得做作，少一分让人觉得冷漠。

所以檀健次对于相柳的理解及演绎都恰到好处，让人身临其境他当下的心境和挣扎。

他牵着小夭的手触碰海底生物那刻，海景突然豁然开朗，浩瀚神秘唯美又极致浪漫，但是背景音乐却伤感悲情，如泣如诉，我像弹幕所说眼眶发红，莫名想流泪。

小夭拿出腥腥镜🪞记录下这段海底岁月，相柳蓦然回首，我情不自禁潸然泪下，他们的美好短暂又致命。

而且我只要一想到故事的结局相柳为了让小夭无所顾忌地向前看，毁了腥腥镜两人全部的回忆毅然赴死，我就好难过好难过，眼泪也就收不住了。

也许这就是遗憾的魅力吧，无能为力却又带着渺茫的希冀，即使命运无法改写，我还是想尽我所能给你想要的一切。

“小夭，如今你已经有人相依，有力自保，有处可去。

我不能再守护你了，愿你一生安乐无忧！

”今天编剧和导演老师为观众幻化的夭柳名场面，让我坚定地站一天他俩吧，即使他们终将be。

更新一下：《长相思》我没看完，大概是看到小夭和哥哥相认，换回女装之后的情节就没再看了。

也许是因为有一天没跟上更新速度，后面就懈怠了，没有追剧的想法了。

所以以上评论是针对玟小六在清水镇时期的感想，评分我暂时不会修改，未知全貌不予置评，如果有一天我突然来了兴趣看完全剧，也许会来再次更新评论。

以及谢谢大家的支持和真情实感的回复，我都认真看过了。

翻了一下上次写所谓的影评竟然已经是六七年前了，时间流逝，总是让人不敢相信。

长久地失去了耐心，以至于三小时以上的电影都很难说服自己打开，更遑论一集四十分钟动辄几十集的电视剧。

二十五分钟一集的The Adams Family一季看了两三年，能断断续续地在长周末刷完相柳的片段已经实属不易。

也不是说不想看完全集对故事有个更完整的认识，但努力尝试了一下还是没法坚持。

因为苏蔓的手机铃声，我对桐华整个审美产生了大质疑，所以更不可能去阅读原著。

而事实上，我认为一部好的影视化作品，理应是让观众看完之后产生对原著的兴趣而去阅读原著，绝非是需要原著与影视两相对照才能看明白其中故事与人物脉络。

若如此，岂非是本末倒置，让人怀疑要么影视化作品的水平欠奉，要么原著本身笔力有限。

于是我便心安理得地仅记一记对剧中相柳这个人物的所想所感。

一来我确实看不下去这个剧里的其他，二来我觉得对相柳来说，他的爱意和情谊与其他一切皆无关系，甚至与小夭也并没有很大的关系，而这也是我认为的他最震撼我的地方。

小妖怪学做人——我想如此概括相柳在世间的种种。

他是一个天生天养，从蛋里孵化出来的妖怪。

从小没有尝过骨肉亲情，没有体会过兄友弟恭，没有过孩提时的玩伴或者青梅竹马，只有在斗兽场里无穷无尽的黑暗试炼。

他对人世间的种种情谊是没有直观的感受的。

及至受救于洪江，被收为义子。

他说在当防风邶的时候体验了防风邶母亲的拳拳爱子之情，却没有提过他与洪江之间的父子亲情，我想，洪江必然是传授了他很多的本事，可父子又与母子不同，军营又与家中不同，收养又与亲生不同，大概他与洪江之间恩远大于情，而他自己也觉得本该如此，毕竟他也无从懂得。

他没有受过人世间风俗教义，因此一片丹心赤诚，凡事都是手捧着一颗真心交付出去，在感情中总是情感先于头脑。

很多人去对比在清水镇是谁先爱上了玟小六，玟小六又先爱上了谁。

我想在这之前不如说，玟小六是相柳的第一个朋友。

固然相柳第一面就认出了小六是个女子，但不妨碍在爱情产生前，或者说被发现前，玟小六是相柳此生第一个，也可能是唯一一个朋友。

相柳其人，作为妖，他九头九命，是海洋之主，大抵拥有这天地间至高的力量；在人间，他是辰荣军师，作为一只残军的军师，每日在各方力量之间斡旋，又兼时不时与敌人兵戈相向武力值top，可以说得上是文武双全。

可即便如此，没有人真的看得起他。

军队里随便的一名士兵也能因为他妖怪的身份对他臧否一番甚至几乎不加避讳，做防风邶，也可以被其他氏族的小姐随意轻慢。

我不知道凡此种种他心中委不委屈，但他一定是孤独的。

他没有亲人，也没有朋友。

我看到他与小夭在海底相伴三十七年为她疗伤，就难免想到，在此之前，那么多月亏月满的夜晚，他是如何度过的呢？

在树上对月饮酒，在海底听海妖歌唱，又或者与毛球相依，取得一丝毛茸茸的温暖。

他很介意自己妖的身份，我想并非是因此自觉低他人一等，而是人类狭隘，每每用这层身份先入为主低判断他而忽略他其他的种种。

譬如辰荣的士卒，宁愿想当然地认为他非我族类其心必异，也不愿意仔细想想他一个妖怪这么多年跟这些残军同炊同饮，流血流汗究竟是为了什么。

所以玟小六的出现对他来说有那么特别，又那么可贵。

人在体验过陪伴前，是不知道孤独的重量的。

玟小六灵动有趣，与他有相似的经历，我想相柳更感到同命相连的，也未必是他们曾经相似的在黑暗和折磨中挣扎的经历，更多的也许是两人都拥有一样的对生的渴望，对生命的热爱。

就像一个贫乏的小孩突然拥有了一个珍贵的玩具，相柳对小六一开始就是有极大的占有欲的（不是说玟小六是相柳的东西的意思）。

因此他时时给叶十七眼色，特意把头发留在小六的床榻之上，以此宣告此人乃吾之所有，生人勿进，是颇有些孩子气的。

我想他是先直觉地被吸引，才后知后觉发现自己爱上了小六。

吸血，把咬痕变成吻痕。

作为观众自然无从得知他为什么从一开始就这么做，想来生理的吸引从一开始就是存在的，毕竟相柳和小六的初相逢就是被小六的歌声吸引。

就如鲛人以歌声求偶，两个人的初遇从一开始就有一些淡薄的情欲的色彩。

温泉疗伤，他情难自抑，也感受到对方的回应。

神妖人鬼，身体的变化和流动是最直白可感的，是生理的确认。

甘愿种蛊，他一腔懵懵懂懂的情愫被医师点破。

“既然那人要与我种的蛊是情蛊，那想来必然我是她的情郎。

即便现在还没有道明，即便她现在懵懂不知，早晚也会知晓。

而我和她之间，时间还有很长。

”我想相柳是这样想的，在清水镇的时间，在小夭真正做回王姬前，他总是说，你我之间有债务，他总是觉得来日方长。

恋人之间要两两相欠，你还不完的债，用情偿，用时间偿，所以此生才能勾勾连连，相伴相随。

他一厢情愿地如此想，带她游他的海底世界。

可能对无亲无故的相柳来说，这就算是正式带未来的妻子认过家门了。

可惜事不遂人愿，他还没有等到自己的爱意窥见天明，却先等来了小夭做回王姬的消息。

“全是谎言”，他一边如此想，一边又不能不借着冠冕堂皇的理由去试探小夭。

这里就不得不说，我觉得作为一个妖怪，相柳有的时候多少是有点听不懂人话。

他在海边逼问小夭为何不能让自己入梦，小夭说“你绝不适合进入女子的梦中，那只怕比死更可怕”。

到处都说小夭此处是表明二人立场对立，再无可能。

我却觉得，说这句话之前，小夭先夸了相柳姿容绝世，又让他不要去诱惑阿念。

她说相柳不适合入女子梦中，而不是自己的梦中，又说相柳入梦比死更可怕。

对于一个古时的女子，有什么能比死更可怕呢？

无非是失了贞洁。

因此我总觉得这里小夭在拒绝相柳，却也在回应她对他的情欲，也就间接承认了自己被吸引。

只不过她不愿意面对，他也听不出来罢了。

落在九头傻妖的耳朵里，无非“我入梦比死还可怕”，但反正一瓶特意为他做的毒药就哄好了。

个中理解，每个人有不同的想法，但总之，好哄的大妖怪还怪可爱的。

可见相比于人，妖怪还是单纯得多。

（再一次听不懂人话是小夭获救后二人同游海底，小夭恼相柳戏弄自己，他却以为她嫌弃自己身上他的半身妖血，可见他对自己妖的身份还是在意。

）这里又不得不说一下小夭对相柳的感情，也许原著里有更多彼此回应却没有宣之于口的爱意，但单纯在剧里我是很难看出小夭对相柳的爱的。

她是真的对涂山璟主动了又主动，对相柳至多是被吸引而不自知。

这也是为什么我看了一些片段感觉相柳很苦，很意难平，可看完完整的故事线之后反而释然了。

总之，他爱上了一个人，也爱到了这个人，在冗长孤独的生命里，虽然没有永恒的相依也没有鲛人唱晚的回应，但爱到了便是爱到了，至于对方如何，好像也没那么重要了。

后来他就变成了防风邶。

与其说是扮演防风邶，倒不如说是借着防风邶的身份释放了自己的本性。

在这个虚构的故事里，我总能看到相柳与真实生活的映射。

防风邶是他的自由不羁的本性，可职责恩义所在，他必须扮演军师相柳。

不像我们时时在互联网发疯，却在生活和工作里扮演一个情绪稳定的成年人么？

可是我看防风邶，总觉得他风流浪荡的外表下，全是悲伤的底色。

他说“我若是对姑娘一见钟情了，该如何是好”——我后知后觉，才发现第一次听你的歌声就已经被你吸引，你能不能告诉我，我该怎么办？

他说“我希望你能记住我”——我此生结局已定，将军死战，我应当让你忘了我，可我还是有一丝自私地想你能记住我，我可以吗？

他说“你希望我是谁”——你是不是希望我是相柳，如果你希望我是相柳，是不是说明，你爱我？

与其说防风邶是相柳给小夭的情书，不如说防风邶也是相柳自己的一点私心。

茫茫一生中，他几乎没有被爱过，也自然没有爱过人，一时一刻，贪恋人间烟火，再无私阔达的人想必也很难割舍。

可是他是能窥见结局的人，既然他与她立场相对，双方必有一战，而他绝无胜的可能，无非最终战死。

所以一切点滴幸福恣意的时光都带着倒数，在倒数的时光里，他却尽力想给她自保的能力。

在以后漫长的没有他的时光里，自保的能力。

某次在海边小夭说这样的时光仿佛是偷来的，其实对于相柳，所有的他作为防风邶和小夭相处的时光岂非都是偷来的？

仔细看来，每次小夭失意难过的时候他都在，小夭从宴席上离开，涂山璟继任族长，表哥大婚，每次他都陪在她身旁，可每次他又都不完全是他。

最体贴的恋人也无非如此了，可是为什么，每次又都最后剩下他一个人？

所以作为看客会为他觉得不甘心疼，因而曲折离奇尽意续写，总希望给他和小夭一个在一起的结局。

可至少从剧里看，我觉得小夭并不懂他。

而对相柳来说，他的格局又岂是困囿在情爱这一方天地呢，将圆满等同于相守，未必不是看扁了他。

他是妖怪，并非是世间俗客，也便身无长物。

生命是他最热爱也是他拥有的最宝贵的东西，他知道你同他一样热爱生命，因此他爱你，他就把命给你。

因为那是他能给的，最好的东西。

他是如此赤诚，将自己唯一的真心全然捧出，不顾回应与否。

我爱你便是爱你，我尽我所能地给你，而我的爱意，不需要你的回应来成全，我爱你，就是我所有庞然的爱意的全部。

我也曾经如此地爱过人，可是时移事易，即便不为当初后悔，也很难不承认自己心底生出的对回应的希冀，以及对希望落空的怅然。

而对相柳来说，我不需回应的爱意，今日如此，日日如此。

所以这便是艺术源于生活而高于生活之处吧。

相柳对于小夭的爱意，不需要相怜相惜依靠她去找寻自己，也不是青梅竹马后来相依相伴，真正的情不知所起，一往而深。

偶然的相遇将红尘世外的妖怪拉入烟火人间，他不知情爱危险，竟生出了绮思遐想。

这漫长生命里的一点绮思遐想，对你，是想得而不可得的贪恋遗憾更多，还是得偿所愿再无牵挂的释然更多？

相柳就很适合图书馆三十秒的句式：在海底三十七年的最后一晚，你是为了她终于恢复而欣慰欢喜，还是为了她即将离开而怆然悲伤？

在你教她射箭的最后一次，你是为了她终于能有力自保而心生宽慰，还是为了再无与她名正言顺共度时光的理由而难过不舍？

在她说希望那时是她救了你，而涂山璟出现挡在她身前的时候，你是为了她已经有人相依而放心释然，还是为了站在她身边的人无法是你而悲哀自嘲？

再提起笔发现已经过了挺久，很难继续因为回看上文多少觉得有些矫情。

一个不懂感情的人为了一个角色在这里侈谈什么爱意，多少是有点可笑的。

但既然写了，那就写完吧，毕竟沉没成本已经挺高。

作为一个不容易感知情感的观众，能体会到角色之间庞然的爱意，那从逻辑上说，必然是因为演员的演绎非常出色。

相柳每每看向小夭的眼神，真可以称得上是深情款款，一眼万年。

我也想这样形容檀健次在剧中的演技，真真一“眼”万年。

他的眼睛里仿佛静水流深又波澜不惊的深潭，又好像映着波涛汹涌又星辉浮动的大海。

他看着小夭的眼神，如珠如宝，仿佛她是这个世界上最好的“东西”。

任何被如此望过的人都知道这样的眼神足可以铭记一生。

除了盛满爱意的眼神，有三段给我带来很大震动的戏份我想略微写一写。

第一段是相柳带小六回军营，转天起来练兵。

这段很简单，相柳走来走去，来回地呼和几个单音节的字节，却把一个冷面将军的形象塑造得立体而充实。

这是他每天作为辰荣军师的功课，早起练兵，话少，但声如洪钟，没有特别做什么，就威仪四方。

当然这也得益于檀健次底气十足的好台词，很难想象一些比我还气虚体寒的男演员如何能用这几个重复的字塑撑起将军练兵的场面。

我想这一段的演绎让相柳这个角色多了一面，不是他作为个人武力值有多么强大，而是他作为军师如何统兵驭人。

军师的形象虽然冷酷，但这个情节很温情，好像观众掀起了幕布，窥见了他每日生活的一角。

（这里不得不吐槽每次出场都小猫三两只的辰荣义军，我看的时候就很出戏甚至着意数了数到底有多少人。

说真的你们残军如果一个院子就站得下，早点该各自寻个出路就赶紧去吧。

导演和后期都长点心吧，虽然我也不知道怎么拍能真实又有气势，但毕竟这也不是我的工作。

）第二段是防风邶带小夭去吃饭，他一边给小夭夹食物，一边说“遇见你后方知，过往一切，都是为了今日我能讨好你”。

比起相柳，我其实更喜欢防风邶，我总是私心偏爱能更恣意做自己的角色。

浪荡公子是很不好演的，多一分则油腻，少一分则猥琐。

这里也是，甚至这句台词仔细想来都透着那么点危危险险不太政治正确的味道。

但他的演绎之下，眉梢眼角含情，语气却是真诚坦荡。

让你真的相信他也不是什么情窦初开未经人事的小男生，却真正弱水三千只想取一瓢。

风流倜傥潇洒无双这些字句每每都是出现在武侠小说里，你很难见到现实里谁能去这样形容自己或者别人的男朋友，就是因为在现实里这样的状态是几乎没有的。

上次见到这种流连风月场你却清楚相信他心中只爱一人的，还是李寻欢。

也不久，就二十来年吧。

第三段是小夭和相柳/防风邶最后一次作为师徒相见，小夭请他帮助弓箭认主。

小夭转身去取弓箭，在短短的二十秒的时间里，他看见自己精心准备的弓箭终于出现在她的手上，眼神中的震动和流连，垂眼抬眼间复杂难以言表的情绪，让你感受到角色彼时彼刻当下种种欣慰、不舍、满足、哀伤纠缠辗转百感交杂的心境，同时也是演员水平的体现。

很难揣度这是自然而然地融入角色还是细加揣摩后的有意为之，总之作为观众是很满意的。

写到这里发现三个片段涵盖了相柳、防风邶、以及相柳/防风邶的融合，我是有点不自觉的对完整的执念在身上的。

最后，看了很多的影视作品，有时候真的想放在旁边作为陪伴的还是华语电视剧。

小时候不爱出门玩的我也算得上是一个电视剧儿童，可是近些年来却越来越少甚至几乎不看内娱的电视剧了。

有时候刷到一些片段，演技台词情节样样不忍卒视。

而观众也好像自觉地将电视剧分为所谓的“正剧”和“偶像剧”，好像情节轻松一些的，观感时髦一些的影视作品就“理所应当”地演技差些。

我就想问问那究竟是观众不配了，还是年轻一些的演员不配了？

套用玱玹的话说，我就想看点不苦大仇深、轻松写意的剧，有错吗？

我看年轻一些的演员贡献出有水平的演技，有错吗？

各位，长点心吧。

P.S. 第一次也是之前唯一一次看檀健次的剧是大概三年前，彼时我刚搬到这个城市，状态很差。

每日一个人待在连绵阴雨的城市一间没有家具的房子里，那部电视剧陪伴了我很多打奶昔喝奶昔和添置东西的时间。

可以说是很多无所事事难以说服自己醒来的需要吃药的早晨的一点念想。

所以，很真诚地，感谢陪伴。

（小夭篇再更）浅聊一下豆瓣开分凑不够8。

对主流的豆瓣用户画像而言，恋爱脑，扣分；渣女警告，扣分；疑似绿茶，扣分；都2023年了什么女主不好好开大搞事业在古偶里要死要活谈恋爱啊，扣分。

光谈恋爱、不搞事业的女主，尤其还在不同男人之间犹豫，为男人受伤还为男人心痛，豆瓣大忌犯的有一条是一条。

但客观来说，剧集的完成度仍然是不错的，人物的行为逻辑也立得住脚。

针对这部剧，无论评分还是讨论，都仿佛是当代年轻人两性关系观的照妖镜，在或褒或贬的表达中显现出各自的事业观恋爱观亲密关系观。

这个意义上来说，依然算部好剧。

玛丽苏风潮嬗变至今，流行来到了独美大女主的时代。

厌女症，也只是更隐蔽了而已。

无论是家庭主妇，还是职业女性，任何人观念里摆在女性眼前的路是唯一的，那么都可能够得上厌女症。

现在我们（尤其是女性内部）不再说女性弱势，我们喜欢标榜男性能做的女性也可以，我们在互联网上赞美去传统男性赛道拼杀的女性、蔑视继续向往爱情依靠男人的女性。

即便在现实里，压力方向可能依然是相反的。

于是身为女性活着的每一天，如果在乎外界评价，那么都会如同照着哈哈镜走钢丝，里外不是人不说还充满危险。

虽然弱势男性的境遇也令人唏嘘，但至少线上线下他们的标准是统一的。

其实就连我自己，也觉得十四集后，小六离开清水镇换回小夭大王姬身份之后，剧情逐渐乏味。

但我反思是不是一样生动多思的灵魂却被困锁于女性身体之下，做男人时候的她能更主动更积极地参与到社会生活之中，游窜市井，连语言也低俗又热辣充满生命力。

而换回女身呢。

她像儿时一样，坚定地维护哥哥，甘心被原生家庭的羁绊吸血；她像大荒世界里的还珠格格，即便不是原装公主气质，但也已经尽自己努力配合。

她终究会成长到离家那天，不死也要半条命，疯批哥哥玱玹后来果然做到了。

小夭追求团一行四人，确实玱玹和相柳的人性复杂度更高更好看，演员的演技也撑得起，尤其张晚意的玱玹让我忍不住再翻书一遍；丰隆阳光开朗大男孩，一心一意搞事业人设，连直男行为都不缺憨直可爱的夸奖；独独璟，明明是公子世无双的智谋设定，却因为恋爱戏含量过高而被批评“算什么男人”，演技存疑，但也是人设本身不再讨喜。

算矫枉过正吗？

现在的女性观众即便在爱情剧里也要嗑人间清醒事业脑、不要爱情至上恋爱脑。

我现在也没想明白，爱情这个概念是不是包满糖衣的骗局，真的如流言诟病的那样缴了女性拼杀世界的械，让她们甘心偏居一隅洗手作羹汤。

我只是觉得，如果女性任意的选择都要在放大镜下一帧帧审判（通常来自别的女性的审视），那必然是有问题的。

人生一世。

若追求情感体验，恋爱脑何妨；若追求职场高光，搞事业也好；还可以小城镇安逸，低欲望平躺，只要自己能承受后果有的选就都很好。

何况每个人都背着自己具体的情况在做选择，几乎可以说没有两个人的境况是完全一样的，选择空间有限，莫要把自己某方面的轻而易举就天然想成别人的理所应当，是我们对世界的一分慈悲与一分柔软。

涂山璟哭哭啼啼，但他这一点做得很好，就像小夭说的“我其实愿意你心软”。

有人选择强势可依的伴侣，但他说要保护你不受别人伤害的一双铁拳，也可能在关上家门后变成向你而来的恐怖暴力；小夭选择涂山璟，因为他无论何时都爱重她，也因为他无论何时都看似软弱的善良。

若说凶狠愤怒需要力量，其实善良包容需要更大的力量、勇气与决心，几乎要像朝圣者一样才能在这勾心斗角的世俗世界里觅心底一方清明。

如此，我总还是愿意夸夸这部剧。

有本事就改变社会结构性困境，没本事也不要对着更弱小者任意褒贬，女性关关难过关关过的人生已不需要额外的困苦。

就，爱干啥干啥吧，直到找到自己的语言言说自己的故事。

我们看够了男人的书写，还没找到自己的腔调。

纵然如今甫一开口，可能荒腔走板荒唐可笑，可能惊诞离奇骇人听闻，可能家长里短儿女情长，也多少给点耐心且看明朝。

长相思，下季见。

（小夭篇新更）自从小六切换回小夭大王姬身份，口碑逐渐走向分化，毁誉参半；往好处想，被骂多少也说明有讨论度在破圈。

从性别视角过度解读一下呢，也算理解为啥小夭流落大荒三百年吃尽苦头，最后选择了一个普通中年絮叨男的身份避世，方便、好用还自在。

自从恢复女儿真身之后，她再也不是那个抱着小零食篓子啃鸭爪的快乐闲散赤脚医生了，甚至，如同剧中即使贵为王姬也流言与非议缠身，剧外对女主的苛责同样难绝于耳。

太恋爱脑不行，心意摇摆该骂，选错了cp人傻，大好江山不好好搞事业当女王更是没救……不一而足。

就差要求女主同时满足女贞女德又得现代独立才算人设不崩，呜呼哀哉。

生而为女，要求那么高，好处那么少，甚至看个逃避现实的嗑糖剧都满是道德枷锁，可悲可叹。

明明只是指向一个虚构的女性角色，可字字句句却如此日常如此耳熟，堆积在一起构成“厌女”二字。

考虑到这部剧的受众其实女性偏多，在“厌女”的赛道上我们努力又上进的女性伙伴们也卷得一时无两。

明明也算是古偶界的男友人设天花板了，能与小夭共享这份殊荣的还得是她的天选官配涂山璟。

虽然多少也有一些新人演员演技撑不起的原因，但人设本身的软弱善良却也饱受诟病，因为为情所困、有泪轻弹的男人是缺乏男子气概的，是“不配”被女主选择的。

玱玹是权势，阴暗爬行，相柳是力量，默默付出，他们给小夭他们想给的，偶尔恰好她想要，亦兄亦爹。

涂山璟其实是财富，只是他财不外露，只露爱嗔痴，谈一场年轻人要死要活的恋爱。

玱玹跟小夭的基本关系，是利益绑定、充满利用的亲情，同时也是为家族之崛起而搞事业合伙人。

打小就纠缠的羁绊，确实是打着骨头连着筋的“自己人”，可玱玹为了走上权力巅峰对自己那也是老狠的，也为他后来要把小夭圈养在身边化身疯批埋下伏笔。

相柳呢，虽然着墨不多且被美貌掩盖，但其实比小夭大好几百年，两人的心理状态是不同频的，四舍五入可以代入一个“老夫少妻”指点型关系；除了吸血疗伤，基本上都是相柳在单方面付出还大爱希声，所谓让她“有力自保，有处可去，有人可依”。

但这种关系本质上是不对等的，是需要女方仰望的爱情，也是去留不受女方控制的，可以说女方是完全的下位者。

理论上，只有璟在言情剧里找准了赛道，主业谈恋爱，副业做生意，旁支清官难断家务事，但至少长嘴又有心，圈死了他的KP/关键用户西陵玖瑶。

然而数他被骂的最惨，在一个谈恋爱的剧都不让人谈恋爱了，小狐狸都捂脸没眼看。

璟每一次主动向小夭示弱、让小夭帮忙，其实也是在让她参与到共建爱情关系的事业之中，是让她最有参与感、安全感和信赖感的情感模式，或许也是生意人涂山璟的可持续经营之道。

论经营，小狐狸确实是大荒第一人。

不得不说这也最接近小夭想要的理想关系，璟是有用户认知、懂需求洞察的。

小夭穿上漂亮裙子以后，属于小六的豁达快意也同时被封印。

虽然大王姬的日子确实不如清水镇玟小六鲜活有趣，但她也敛起裙裾，上可搭弓射箭，下可制药用毒，做出选择也承担后果，敢爱敢恨也无愧无悔。

如此，足矣。

（小六篇新更）追至十四集。

承前启后的一集，清水镇日常尽成过往，大王姬复归指日可待。

正片即将开始。

这一集，各路玩家纷纷亮了身份，鹿死谁手、夭入谁家基本大局已定。

想看HE甜剧的可以精准嗑糖了，想看逆袭爽文的也可以定点下注了。

生存专家玟小六的人生哲学：靠山山会倒，靠树树会倒，人活着还是自己最牢靠清水镇知名不孕不育专家玟小六，插科打诨有之，嬉笑调戏有之，一副油腻中年的皮囊，一套明哲保身的哲学，捡回一个潜力股忠犬弟弟叶十七，被远道而来的吃瓜盲眼人轩哥断为龙阳之好。

殊不知，在轩哥嗑瓜子笑出大牙的时候，叶十七已经几番真心攻势敲开了小六坚壁清野的心防。

在又一次亲历叶十七，也是涂山璟，坚定不移的选择与守护之后，尤其是还在被舍命相救的竹马哥哥下令打断了腿之后，小六抱着受伤的璟，忍不住说出了心里话。

鉴于是在喂了血之后，指不定说的人知道有人听得到，听的人也懂得了弦外之音。

她不以爱为生、乞爱为食，她宁可靠自己的力量安身立命；爱于她，不是赖以维继的生命之盐，只是可有可无的嘴里糖霜，若不够甜吐了便罢。

难吃的零食，她是绝不入嘴的。

爱是繁花相送，若有自然沿途绚烂美不胜收，但没有也不至于伤根动本非要不可。

若这爱如流云易散，她便要也不要；只有爱似细水长流，她或鞠一瓢饮。

她只要一往情深的坚定，不要患得患失的痛苦。

谈判专家叶十七的恋爱课：爱情是需要经营的大荒驰名商业巨贾青丘公子，披着叶十七马甲积累了丰富的一线经验与用户洞察，可说是全大荒最懂他的关键用户玟小六的适龄青年。

龙骨狱里，机不可失。

虽是牢狱，别无他人，私密空间缀几多小花，此刻你的眼里心底都只能盛放我；正因牢狱，至暗时刻，最是盼倚靠不设防时，纵意志再坚难免贪恋近旁的温暖；再以真心，辅决心，佐用心，提前锁定先发优势，博离你心最近一个先到先得的名额。

一、开局用真心、主打沉浸式一个走心“我爱上你的时刻”小故事——那天你脸红心跳，而我重新活过来。

你不知道你看向我的那瞬间，我的世界是怎样的亮起来，又安静又辉煌。

二、流程走得快：表决心、诉衷肠、除异议、早签约一句真真“我要我们在一起”亮底牌，单刀直入，真诚是最好的必杀技。

他还会紧盯反馈，稍见霁色，顺杆儿爬，标记”你也在意我为我打算“，扩大胜果。

他会主动解释，清除小六没说出口的介意，他说“你懂我支持我”，跟那些莺莺燕燕不一样，静夜不行、防风不熟，情况现在确实是这么个情况。

他也知瞅准时机，表诚意也表决心，明确要约条件，要对方一个准信儿。

他更懂阅读理解，读得懂小六别扭的表达之下他已喜提口头承诺。

当场画押、锁定胜果于他更是标准流程，趁机还能牵牵小手。

三、胜果要巩固：我是真的懂你从合同签署走向履约合作第一步，再次标记我是真的懂用户，强调以客户为中心的长期主义路线。

如此，没有九条命的武力，也没有大王孙的权力，仅以小马甲叶十七示人的茅屋藏娇小狐狸尚未展示涂山氏富可敌国的财力，就已提前锁定夭夫席位，奠定自己搞事业只为谈恋爱的恋爱脑人设。

陪跑专家相柳的二三言：我是你的有求必应屋，心之所系奈何我嘴硬相柳引种了情人蛊之后，成为与小六五感相通的大冤种，痛她所痛。

玱玹都知道这蛊危险弃之不及，活上了几千年的九命妖怪相柳如何不知，但他还是甘之如饴。

他爱小夭，但他也知道给不了她想要的，除了事关生死她不可能永居他的第一顺位。

可能多少有点自虐倾向，他对他义父如此，对辰荣军如此，对真正的防风邶如此，对小夭亦然。

他会为她拼命，但要他义无反顾却难求，可能是他自己怕了爱啊情的，或许是他内心有一种无法自愈的巨大的不配得感。

而这种不配得感，成为他的生存方式本身。

他不计算，他不钻营，他靠动物的直觉，认定了就要守到底。

但他不知道如何对待自己，遑论善待自己，更不必说相爱的高阶技能。

于是注定只能是守护之爱，不可言明，不想上桌，只是生死之际相伴相守的一道影子。

真真，“只要你过得比我好”纯爱守护位。

天生事业批玱玹的命盘：青梅不过锦上花，权势却是雪中炭玱玹，又称瞎眼吃瓜幽默家，被群嘲一手竹马好牌打得稀烂，号称苦苦追寻了几百年的妹妹就在眼前，却被他“找最好的用刑专家只留一条命”“打断他的腿”，甚至连对方是男是女都没搞得灵清。

前有涂山璟提前锁定胜果，后有九命相柳移植情人蛊成功，他还沉浸在对走失妹妹的无限追忆之中对眼前真人无所不用其极“刑”，连赛道都没找到就被判出局，真真出生在罗马随便走走就能走出罗马的“白查专家”。

尤其当皓翎王光是听了转述就心生怀疑，见了小六一面就基本断定小夭身份，玱玹的妹控人设不攻自破。

他的疑心，他的手段，无不是为登顶帝位铺路，而对妹妹遥远的追忆不过是为了笃定人弱可欺、自立自强的决心。

驱动他不断缅怀童年时光的，不过是他巨大的被剥夺感，一种自怜于蚍蜉撼树、无力自保的恐弱心态。

小时候相依为命的两人，成长过程也各有各的艰辛苦楚，他们有着一样的底色，他们不擅长信任，他们不敢先付出，只是玱玹要的是权力，小夭守的是所爱之人幸福。

于是诚如他所言，面对小六认出他是哥哥玱玹后的种种示好，以生存为最高要义的她甚至不惜舍命救他，几番把酒痛饮也每每话往昔滚热泪，但他却始终不曾怀疑眼前人是忆中人。

终究不过是因为，他的心里有更重要的江山社稷、更高位的权倾寰宇。

到此，玱玹的事业批之路迷障渐清，千秋霸业等他成就，而儿女情长于他不过是既要又要还要的占有欲。

换个角度，他爱而不得的痛楚也会化作沉没成本，让他的江山之重、社稷之重更加不可舍弃。

走到最高位的每一步，抛下同行人的每一瞬，都成为他不能回头的独孤帝王之路。

高处不胜寒，但这是他千方百计的孤独。

又及，主创们演技在线，走心不出戏。

杨紫和张晚意的哭戏名场面无需多夸，龙骨狱里的爱情谈判情绪层次也丰富精彩，璟几句三言挑出小夭娇羞女儿态、也与清水镇油腻中医小六判若两人。

小六生活要靠自己打拼的独立女性宣告，皓翎王不以爱之名伤害的家长典范发言，也都令人动容。

爱很美好，但首先我们都得先拥有独立的人格，不捆绑，也不攀附。

看完四集，基本尊重原著，服化道及格，主演团给力，暑期爆款预定。

学生时代看的小说，算是个佛系大龄书粉。

————————————————————疯狂剧透预警—————————————————在一众奶头乐言情小说之中，总感觉桐华笔下的女主是不同的，因为各有禀性各有根骨，更有一种活生生的人气儿。

不论设定在繁华都市、在封建王朝、在上古时代，还是在宇宙星河，除开“愿得一心人”的坚持，她们依然有自己的坚守和信仰，她们总是有自由选择的勇气和承担到底的决心。

也就是说，她们敢于担当自己的人生。

而《长相思》更是其中珠玉，光华自现。

从妹妹小夭，到赤脚医生玟小六，到复归王姬玖瑶，乃至最终仍旧选择放弃浮华，携一双永不相弃的手隐入芸芸众生；她能不拘小节，她懂识人断物，她周旋于乱世，警醒于生存，她吃过很多苦，但也珍惜不少甜，她甘于牺牲却难容背叛，她在一次次刀口舔血般的夺命惊魂记里坚守自我、看清本心，而又确实淬炼出了一身能做自己的智识与本事。

她当然也是开挂的，但她从不干等王子从天而降，她的不傻令虐里找到的糖更甜。

璟、相柳、玱玹，自然也是市面上个顶个的男主顶配，权力、财力、武力和智力都拉满，甚至在为她疯批这个赛道上都狂卷不休。

而璟，赢在了我洗碗来我抓药、你吃肉来你话唠的清水镇日常，更赢在了从始至终一心向她的信任与坚定，他工于算计却从未想过算计她，他精于谋略却不曾要以她为筹码。

或许也因为他，是这群人里最为明亮而磊落的少年。

她在漩涡般的命运里徘徊又踌躇，她一路走来太孤独又太怕输，她知道齐人之福的喜爱容易，非你不可的深情难寻，她看得清执念与疯狂，也懂得了深爱与成全。

她小时候那样苦，被家人放弃，被狐狸豢养，最后连自己的模样都忘记了，她没法轻信任何人的好意与亲近。

她要的爱是绝对的，也是决绝的，她只要全部或者零。

或许也因为她，一个人也生存力满格，她并不乞爱为生。

而那徘徊与纠结的，同那欣悦与坚定的，一样都是她不可抹去的人生。

再加上神农、高辛、轩辕从三国鼎立走向大一统的烽火英雄时代，人、神、妖谋算其间，故事不绝，传奇彻响，依照目前的执行力与完成度推测，人物会显现其自身，助推情节自然发生。

更兼稳坐书粉基本盘，背靠鹅厂大资源。

如此，何愁不爆。

最值得称赞的事给把颛顼这个名字改了，颛顼，三皇五帝之一，名称起源于春秋战国时期，三皇五帝，是对夏之前为人类做出突出贡献的部落联盟首领的尊称，是华夏文化的人文始祖。

颛顼，制历法，定伦理，禁血缘通婚。

不可能喜欢自己的表妹，是对上古历史的不认同。

一个星给演员演技，演员不错，除了涂山璟有点木意外，基本上不出戏，可以入局。

一个星给风景，选景不错，很养眼。

故事节奏太慢，12集了还在清水镇，男女主还没相认。

12集剧情居然还在原地踏步，女主除了受伤还是受伤，男主找妹妹搞权谋一事无成，涂山一切围绕女主转，相柳和女主莫名其妙化敌为友。

早期古偶的套路，所有男人都爱我，主角玛丽苏，林心如都转型成功了，还在上演。

服装道具很精致，但没有上古的感觉，和最近开播的几部古偶没区分，感觉每部单独拎出来在柔和在一起一点也不违和，方便剪辑师了。

小说桐华三部曲黑了三皇五帝，改版后的古偶言情长相思吸引人的就是宿命感，但12集了，目前还没演出这个感觉。

目前只有小夭和相柳不知怎么的化敌为友，涂山毫无原则的宠溺 ， 表哥的一旁吃瓜……很甜，但不要找剧情逻辑…