马卡卢索往事

老年也带着少女感，粉色的鸽子永远盘旋在岁月中

玛利亚给卡蒂亚念书，说所有动物都是小小人，都会敏感与痛苦，只是封闭在无法表达的灵魂中，并用自己的生命为人类驱除灾祸，所以，破房子里的鸽子养活了一家五姐妹，一定不可以让它们遭受背叛。安东内拉的意外死亡，则改变了所有的生命轨迹，死亡是永恒的恐怖事件，是穿透墙壁的空洞、破旧的洋娃娃、盛满水的浴缸、暗淡的红色唇膏，是横亘在每一个人心中不肯提及的阵痛。接下来是衰老，衰老总是跟记忆相关，是相框取下后墙壁上的空白，是旧橱柜里的储物盒，以及钥匙扭不开的门和远方清冷的海，生命越是鲜活，暮色越是寂寥，鲜活和寂寥之间的落差，需要长久的抵御。时间线拉很长，从小看到死，没办法让人回避对生命的质询，该怎么样活，也许皮努琪亚和莉娅的个性会好对付一点。好奇的是玛利亚无疾而终的吻，为什么会没有了后续，爱该去对抗死亡才对。

3星半，今年上影唯一一部

记得那个坏掉的门把手，被墙纸遮住凿通的洞，有海岛图案的壁砖，这座老屋是我们第六个姐妹，印记了我们的时光。我会假装你在角落哀求着涂口红，我会幻想你在旁边安静听我朗诵，我会相信你在床上只是等待叫醒，而不是长眠。那天有人接吻有人散步，她一脚踩空，像不会再回家的鸽子，留下不会愈合的伤口。

#2021SIFF# 女性导演的女性的电影，被一场意外改变的人生，有人走出去了，也有人停在了那里。镜头真实到看着让人难受，在生活和回忆的双重夹击下，沉重又无力，谁也无法改变的生老病死，谁也无法预料的那场意外，就是人生啊。第一幕年少时的戏真的好 。@2021.6.16 天山

当眼泪划过，是否那个最美好的或是最特殊的夏日，又回到眼前！白鸽飞向天空这一刻，内心深处那种酸楚和悲伤谁又能明白它真正的含义！

2.5吧

（有点像去年看的《母亲》的feel

一部以吞噬性过强但驱动力匮乏的麦高芬作为核心的宣泄式电影。以精美的空镜作为转换语气的工具实在乏味，首幕尚且能在场面调度之间寻得某种真实生活的质感，二三幕则完全退化为导演控制欲与表演欲的草台。

一种私人化影像的情景构筑，情绪先行，段落之间细看缺乏一定连贯性，其实可以处理的更为细腻，体量实在是有点小了，结尾也太拉了，可惜。

#SIFF24#情绪电影，空镜头代表一切。手法太高级，摄影太美妙。沾满灰尘泛黄的墙纸和铺上暗角的静物影像，艳阳衰退，年华老去，生命消逝。人物不是主角，空间时间才是。

有时最深痛的伤痛就发生在你赌气离开、不敢面对、心存侥幸以及甜蜜沉醉的时刻

到第二幕，七分神似Munro小说的路数，在Munro那里五人姐妹要变成一到二人：在童年/少年时期一个意外发现/事故/手势会贯穿一生，并使得女主人公（在这里是四个姐妹）在人生的不同阶段不断地以自己身体的一部分（局部）交换到（模糊的）记忆-时间纽结，最后类似于伊卡洛斯坠落到地面，在不变景观的缺乏（房间墙壁凿洞）或剩余（鸽子，各种小妹的遗物）中，死亡或痛苦混淆药物/思维回到当场视角。第三幕略微失控，否则可追上阿莫多瓦的脚步，仍不忍太过谴责。差不多年度10

2.5

#hiiff2020 这应该拿来拍一部剧。

鸽子怎样都会记得回家的方向，离开的人和过往也像这样，循着破旧小屋的方位，若海浪般汹涌而来

老屋的陈设，墙上的孔，鸽子，这些象征意味很明显，但是又很精确。家人就像鸽子，飞出去了还是只能飞回来，家人还在，墙上的孔就算是掏开了还是只能糊上，出不去。意大利，我们这种家庭关系紧密的地方才能精确的描述出家庭这种复杂多面的地方

#SIFF 夏日 海水 鸽子 亲吻 所有的爱和争吵终归于死亡

是吵闹嬉笑的五姐妹。是心怀芥蒂彼此埋怨的四姐妹。是送走她人、彼此挂念的两姐妹。最喜欢的一幕是在沙滩边跳舞，那时候的她们看起来如此快乐、如此轻易地快乐。

3/2024 人活一世，吃喝拉撒，喜怒哀乐。像一版更加哀伤和简略的《天堂电影院》，成长过程中的获得与失去，最终都跟那群鸽子一样，消失在海天相接的地方。