火线第四季

看到现在，忍不住要来写一点，本应是全季结束才会写。

看完本季最后一集，难过得无法落泪，人生的无奈哪能用眼泪抹去。

这些街头的孩子原本知道他们是关在笼子里的鸟，永远逃不出baltimore，偏偏他们得到了温暖和希望，以为可以有自己想过的人生，努力了快乐了，但依然在兄弟招手的时候回到了过去。

自此他们的人生会更痛苦更矛盾更纠结，远不如最初，人啊，就是不能又得到又失去，又有希望又破灭。

这样的Baltimore怎么会好？

可是又能责怪谁呢，有些人全力以赴，有些人责任使然，有些人为己也为人，心中总有一根弦，想让Baltimore更好，只不过最后都没有好结果，一张极其复杂的网，行进的方向永远不以一个人一群人而转变，当各种爱和温暖错位的时候也许就变成了恶，当恨与不作为错位的时候也许变成了万劫不复，齿轮对不齐的时候就会出现问题。

街头的这群孩子是人性复杂的牺牲品，永远找不到源头在哪里，也不对自己的努力抱有希望，虽然他们不知过程和原因，但知道结局。

不在Baltimore的我们和孩子们和他们没有区别，不是我们不努力，努力的限高是笼子的顶部，笼子是圆的方的六边形的….我们都不能改变。

上几季的感触没有这么深，只觉剧本牛逼演员牛逼台词牛逼，虽然有些难啃，但那些有深意的对话和现象，还有一个个鲜活的人物，总让人感觉主创们要表达的不是海面上1/10的冰山，而是底下的9/10。

很多时候由于环境差异，不太能理解一些台词的内涵，但还是努力去找核心表达，大段台词和不华丽的布景应该劝退了很多观众，放现在估计已经被砍了，难能可贵的是到了第四季主创们依然任性，没有美女帅哥，没有哗众取宠的黄爆镜头，要死的毫不犹豫领了饭盒，越来越多的体制矛盾，社会现象和人性复杂，这些从电视剧的角度来说是很难精准表达的，编剧们让认真粉这部剧的人没有失望，我们不喜欢浅薄得被告知，我们不需要事事连贯，我们需要空间思考，需要点到即止，剩下的自己琢磨，每个人琢磨出来的也许都不同，是他们自己生命的反射。

愿世上多一些可以让我们思考的内容，那就是伟大。

The Wire是一个警察术语，意指警察对侦察对象的通话和活动运用技术手段进行无线或有线的监听或监视。

比如说犯罪嫌疑人的手机被监听、活动场所被安置窃听器或摄像机都可以简称为“wire”他们。

剧名是一个比喻既是对犯罪团伙的监视，深意为观众们将通过本剧“观察”不为人知的美国城市的“秘密”生活。

我们看到了什么样的秘密？

虽然这部剧的故事载体是以和毒贩之间的战争为主。

但是它所描述的范畴远远超出了警匪战争这个主题，它还深刻触及美国城市的方方面面。

我们看到的是一个城市的剖面：教育、治安、议会在整个美国民主机制中的运行方式。

剧中的每一个人物的行为都要受制于整个机制。

毒贩用黑钱供养选举资助人，资助人向市长谋求更多的犯罪庇护，市长向警署施压，警察局长只能办人事，刷数据。

只有底层及中层的某些偏执警察因正义信念的坚持，好好办案，这一监听不仅迁出了罪犯，还有整个钱权交易的城市机制。

但是作为体制内的人却根本无法改变这个现实，所以每季故事的结束很大程度上并不意味着罪案的圆满解决，因为这本来就不是一部犯罪剧。

电视小说这部剧一个很大的特点是其真实性。

这是一部深刻并且全景式反映美国大城市现实的严肃之作。

类似于真实纪录的。

剧集的叙述方式非常独特－－永远正常叙述、观众视角，观众必须紧跟每段对话才能搞清楚情节发展。

宏大视野The Wire篇幅大、情节真实完整又不依赖于戏剧化冲突、人物刻画层次丰富真实、展现的社会也是全景式的、揭示社会问题也是深入的。

因此，很多评论家将其描绘的巴尔的摩与狄更斯双城记描绘的维多利亚时代的伦敦相媲美。

这部电视剧就像剧中人物Carcetti一样，野心勃勃。

机构，体制是那么的死气沉沉，活人，有想法有创意的人就感到憋闷！

Colvin热衷于搞各种实验，从毒品合法交易区到街头后备生实验班，这些项目都草草收场。

但是我佩服他的勇气和善良的内心，他最终竟然挽救了AVON 杀手的儿子，不幸中的大幸了。

JIMMY 试图学好，回归家庭，放弃警探而巡逻，能长久吗？

但是我还是为他欣喜，因为他不再大醉，不再到处FUCK。

最最郁闷的是贩毒新头子MARLO的崛起，他冷血到不是人，他可以找任何一个不成理由的借口打开杀戒，他的两个杀手黑魔CHRIS ,半男半女SNOOP都让人不寒而栗！

学校里黑人孩子们有的在挣扎，有的在哭着喊着奔向贩毒CORNER BOY 的角色，都是无法逃避的命运。

COLVIN 洞悉一切，所以感到绝望和悲哀，面对残酷的现实还无办法。

霉运的PRES误杀警察后来当老师，那样追求极致的性格注定他不会安生。

哎。。。。。。

第一季时候黑帮小弟们随口谈的pawns，国际象棋，当不当王的扯犊子话题到第四季还回归了一下，只不过昔日的狂妄不再，只剩下疑虑。

当年Wallace的死和这个胖子的死到底有什么区别呢？

没区别失去组织的weebay要蹲大牢蹲到死了，字面意义上的家破人亡。

教育真的是教育吗？

学术者做的研究真的是为了改变现状吗？

各怀鬼胎罢了这个市长真的能做个好市长吗？

Herc的蠢猪智商和窒息操作被喷了三季终于灵验了。

bubble被坑的太惨了这电视剧人物形象真的多，没谁是自带主旋律的主角，前几季的主演依旧可以打酱油。

真是部好电视剧。

E07笑晕，折腾半天那个让Carcetti羞辱到Royce“当上”市长的证人被打死的案件，那证人只是倒霉路过不小心被打死的🤗，Kima真的好牛逼，自个把这案子破了。

E09完蛋我越看越喜欢Snoop，她好酷啊一开始没看出这家伙是女生直到人家喊她girl😍还长那么美，跟Chris一组当Marlo的打手。

E10贱不贱啊Herc？

说好的五分钟到呢？

就这？

害得人家白挨打，太可恶了吧😀还想接着让人家帮忙干活，我都想揍死他我😀，笑死我了那个b人真的跟终结者一样反反复复骚扰bubs。

我操你就气死我吧我操，可怜的bubs啊啊啊啊！！

我他妈揍死你啊Herc🤗哈哈，被bubs坑了，活该！

妈的Namond是一个特别乖特别可爱的宝宝😭可惜有个那样的妈，要是他是Colvin的孩子我觉得他绝对会和现在特别不一样。。

E11哇塞Daniels这是要重组major crime小组了？

主角们要重聚一组了？？

我求你啦！！

好痛。。

Bubs啊啊啊啊啊啊啊我受不了了别虐他了行不行啊好痛啊我就知道第二天他起床自言自语而另一个家伙一直一言不发，那家伙肯定是死了。。

虽然已经猜到了但是真的，好痛啊。。

心碎了。

E12好痛苦。。

为什么对Bubs这么坏啊。。

被那个傻逼天天骚扰天天被抢还挨打，警察也不帮他，最后想暗中毒死那个骚扰他的却不小心害死了自己的伙伴，自首的时候一直在哭，都吐出来了，然后趁别人不在在审讯室试图上吊😀😀😀😀😀别折磨观众了我真的求求你了真的看得我很痛苦啊我求你了对bubs好点吧我真的也要哭了看他被救下来咳嗽两声来气了我真的难受的眼泪在眼眶转😀😀😀😀😀。

E13看完了，火线为什么能这么好看啊，最后的剪辑更是炸裂宇宙，这一季那些小孩子们看的人真是心疼难过啊，最后Carver去那些小孩团体曾经呆过的地方，看见车库门上写着几个小孩的名字。。

爸爸是Wee-Bay的Namond不想走爸爸的路，他虽然很皮但是心真的是软软的，跟Michael简直是两种人，Michael对那个小孩无情下重手的时候Namond完全看不下去，也不想做这种街角贩毒的事，这小孩子以后绝对不会局限在Baltimore这儿的，像Colvin说的，Wee-Bay也是很明事理的爹，不愧是说话有话语权的人，他儿子可以做任何他想做的事，这个小家伙。

相比心肠冷得像冰的Michael，他又忠诚又冷血无情，不管是对亲人还是朋友，他妈虽然是个毒瘾人但他还是会给她钱，不想他弟弟刚出狱的爹接近自己的弟弟bug，就向Marlo求助杀掉了他，保护自己的朋友Randy不被陌生人揍，跟别人大打出手，因为Dukie没地方住就邀请他来自己的地方待，太适合当打手了这家伙，果不其然被Marlo看重让Chris跟Snoop带他一起做事了，第一次drop人就是熟人，哪怕认识Bodie还是毫不犹豫一枪爆头（不仅如此人都倒地了还在脑袋上补了两枪）。。

给我印象最深的就是这俩。。

还有Dukie骗Prez自己去别的地方，实际上还是回街头贩毒去了（被Prez偷偷看到），还送了Prez礼物，这些小鬼真的，怎么这么可爱这么甜，又让人心疼🥲。

我他妈爱死这个剧了我是说怎么能这么好看啊，第五季会发生什么呢，Major Crime小组重组了又，虽然少了点人，没想到Jimmy都跑回去了，诶哟，我求你啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊太好看了受不了了神剧我操！！！

【媒体用稿，请勿转载】1984年，当大卫·西蒙（David Simon）以《巴尔的摩太阳报》（Baltimore Sun）警务条线记者的身份拜访警探艾德·伯恩斯（Ed Burns）时，差点因外形过度“社会”被伯恩斯当成是罪犯抓起来。

西蒙肯定不会想到，20年后他会和面前的这名警察在HBO联手合作一部或许是史上最伟大的美剧，而后者彼时正负责马里兰州一桩重大毒品案，日后两人就以此案中的毒枭为原型，创作了这部反应巴尔的摩众生浮世绘的巨制。

艾德·伯恩斯和大卫·西蒙西蒙更不知道的是，在结识伯恩斯30年后，他还会因为这部美剧，接受来自第44任美国总统奥巴马的白宫采访。

在西蒙面前，还有一年即将卸任的总统像个谦逊的小学生，奥巴马自称是这部美剧的“大粉丝”（huge fan），还将其列为自己“最喜欢的电视剧”。

整个采访中，奥巴马都在询问西蒙一个问题——是什么导致了美国社会中的毒品战争？

或者换个问法，是什么造成了美国社会中的种种痼疾？

西蒙接受奥巴马采访被淹没的传奇《火线》（The Wire）像是一个美剧史上的神话。

它刚刚播映时默默无闻，收视率完全打不过同台HBO王牌剧《黑道家族》（The Sopranos）和《六尺之下》（Six Feet Under），同时段更是被ABC的《绝望主妇》（Desperate Housewives）碾压。

每季结束，西蒙和伯恩斯总要赶到纽约HBO总部的总裁办公室，说服总裁大人签下一季的合约。

《火线》实在缺乏卖相：2/3的角色是非裔演员（开播前两年，观众也大多是非裔），镜头对准的是巴尔的摩最底层，虽是警察剧（cop show）但却殊少破案的悬念，更乏案件告破时的“爽感”。

它既没有《犯罪调查现场》（CSI）那样眼花缭乱的侦破手段，也没有《犯罪心理》（Criminal Minds）那样的高智商对决。

所有这些都导致了低收视、低口碑，前两季在艾美奖上甚至提名都没能捞到一个。

《火线》中非裔演员占主流

《火线》警探方转机出现在2007年。

第三季播出后，越来越多观众开始希望《火线》不要因为重要人物的死亡而终结。

剧迷们甚至成立了www.savethewire.com的网站来挽救这部口碑逐渐升高的剧集。

在收视人群分布中，观众也不再局限于非裔，越来越多元的观众人群分布有效推动了这部剧的知名度——作为一部没有明星的美剧，在第三季播出后，越来越多无甚名气的角色演员开始在街头巷尾被路人认出。

《火线》也引发了知识阶层的广泛讨论，甚至逐渐开始成为了某种标签。

如果当被问及“喜欢什么美剧”时，回答《火线》会让你看上去与众不同：你可能会被贴上“知识分子”、“读书人”、“有社会关怀的进步人士”的标签。

14岁的小演员麦卡伦（Julito McCullen）一次参加电影试镜，年轻的他没看过多少影视作品，但又怕被选角导演问起“最喜欢什么电视剧”，于是向母亲求助。

母亲答曰：你就说你喜欢《火线》。

巧的是，一周之后，另一部美剧也向他发出了试镜邀约——正是《火线》！

当2008年最终第五季播完时，很多人似乎才如梦方醒，如此伟大的作品一直伴随了人们6年，而大部观众仍旧未能察觉。

DVD的发行使《火线》迎来了第二春：剧集DVD的租售量稳步升高；越来越多地出现在“史上最佳美剧”的榜单上，始终名列前茅，并且数次位列三甲；而哈佛、耶鲁、伯克利、LSE等众多顶尖学府都将《火线》列为社会学课堂的讨论对象，藉此分析种族、毒品、教育等公共政策议题。

《火线》毒贩方《火线》的高开低走既是这个时代的悲哀，也是这个时代的骄傲。

说它“悲哀”，它在播时收视持续惨淡，每逢季终都要面临被砍的传闻，鲜有人能够发现它的魅力。

但它同时又如此“骄傲”，它剑指美国社会体系的种种顽疾，同时又极度引人入胜，在满屏粗鄙的F-word之下，如手术刀细腻地解剖着美利坚。

戏剧化的情节被极度丰满的人物群戏解构了，警匪猫鼠游戏的悬念被游走于黑白之间的正邪暧昧取代了，电视制片人们被尼尔森收视率数据奴役的恐惧被两个致力于追求现实主义的理想主义制片人击得粉碎。

巴尔的摩的柜子打开了，从里面走出的骷髅个个触目惊心。

《火线》是我们这个时代最大的遗珠。

很幸运，在剧终后不到十年，它就获得了空前的推崇。

系统的失灵《火线》以巴尔的摩市警局与毒品黑帮间的斗法为主线，每季围绕一个主题展开：街头毒品、码头工会、市政议会、公共教育和本地媒体。

五季中，毒品战争更像是一个幌子，它唯一的作用就是牵引出巴尔的摩的众生相：警局的内部斗争，黑帮的毒品销售，市议会的议员和市长间的政治角力，公共学校中的教育实验，地方报纸为夺普利策奖的不择手段......在巴尔的摩徐徐展开的画卷上，下至贫民区里骨瘦如柴的瘾君子，上达在宴会上推杯换盏的达官贵人，他们一个个各怀鬼胎、粉墨登场。

《火线》巨细靡遗地展现这些自始至终都可能互不相识的、不同社会温层的官僚、警察、记者、教师、学生、流浪汉和毒贩是如何交织在一起。

西蒙和伯恩斯在策划之初，就拒绝把《火线》打造成一部有关刑侦的警察剧，或是一部涉及毒品的犯罪剧，抑或是一部展现官场的政治剧。

更夸张一点说，《火线》从一开始就不是一个类型剧，它不符合观众对一部剧的基础性期待。

西蒙和伯恩斯最为关心的，并非是巴尔的摩某一个街角、某一座学校、某一所警局、某一位议员的问题。

他们更关心的，是系统（system），是整个美国社会系统出了怎样的问题。

而这种系统性问题的来源，并非单单是某几个贪腐的官员，也不是效率低下的警察，甚至不是做着白粉勾当的毒贩。

整个体系的崩溃来源于每一组齿轮都严丝合缝但又稍有差池，每一颗螺丝钉都看似牢靠却有些许缺陷，每一个发动机都看似运转正常可其实却在空转......

《火线》第二季将镜头对准了码头工会巴尔的摩罪恶的被告席上，没有人是那个真正罪大恶极的元凶。

大部分人都不过是这场罪恶的从犯，他们时不时伸手从撒旦的口袋里夹走5美分；但每一个人似乎都又有一肚子的委屈和义正辞严的理由。

新任市长为了所谓更大的善、为了祖国未来的花朵（当然还有更多的选票以及自己的仕途前程），只能把答应给警局的钱转给千疮百孔的公立学校；公立学校为了教学绩效，不惜把试卷出得极其简单以换取教育政绩，再用此获取财政扶持；警局为了今年的破案率达标，明知废弃公寓区每扇门后都可能躺着一具尸体，也要等到新年一月来临之后再撬门；报社总编明知麾下小记者的报道掺假，但觉得掺假新闻有望夺得普利策，就假装充耳不闻......谈及《火线》主旨，西蒙总喜欢用“系统失灵”（system dysfunction）一词。

人们总喜欢把马丁·斯科西斯（Martin Scorsese）称为电影社会学家，但电影120分钟的长度总是将老马丁的视角局限在某个具体而微的社会议题之上。

而同样长于底层视角的那些导演们，如肯·洛奇（Ken Loach）又往往容易拿最为极端化的特殊案例（如《我是布莱克》[I, Daniel Blake]）来完成一个宏大的社会批判。

这种手法往往流于失之简单的澎湃控诉，最终一叶障目地沦为知识分子过于理想化的自我道德满足，对于社会真实的问题却止于隔靴搔痒。

一心想要改变巴尔的摩的市长先生，最终也必须得跟系统妥协《火线》显然不满足于这种廉价的控诉体。

除极个别官僚外，《火线》几乎找不出让人深恶痛绝的反派，大部分角色各自都有可爱的一面，但在每一个节点，他们都会利用先例、规则、制度为自己做出一点点似乎没那么诚实、但又合情合理的选择：警局为了政绩，只能放弃本可一举击溃毒品集团的“钓大鱼”的机会，代之以抓些街头的虾兵蟹将用以完成指标；市长不愿放弃快速晋升的机会，导致手头有限的资源只能在儿童教育和社会治安间二选一；码头工会领袖不惜以身涉险搞点小走私，只为筹钱给手眼通天的掮客们，希望他们能说服政客们在政策上重振海港码头。

而最终，那些不得不承受系统内层累堆积不断小问题的后果的人，往往是公立学校里的学生，无力逃离糟糕社区的老人，以及不可自拔的瘾君子。

《火线》对于整个美国社会体系步步为营地批判，如教科书一般为我们展示着权力运作的方式，不动声色地向我们揭开了罪恶的渊薮：所有的人都无法自外于这个体系，最终要么参与系统的共谋，要么沦为受到排挤的理想主义边缘人。

《火线》是大卫·西蒙和艾德·伯恩斯对美国社会所出具的一份病理异议报告，在他们这里，没有美国梦，也没有伟大，更没有治世的灵丹妙药。

当乌托邦遭遇现实主义对系统入门三分的批判，来源于真实体验。

对《火线》来说，所有的一切又都过分真实。

西蒙曾是《巴尔的摩太阳报》的记者，而伯恩斯则长时间在警局负责反毒品工作，之后又进入公立学校做老师。

可以说《火线》的一切完全基于两人的真实生活：剧中的毒枭都能找到原型，甚至名字都在致敬；而罗宾逊式只打劫毒贩、不伤害平民的豪侠奥马尔（Omar）也源于巴尔的摩街头的真实人物。

主创甚至找来了这些原型做现场指导：毒枭如何运营毒品网络，而豪侠如何谋划每一次打劫，而伯恩斯自己就能为警局内部的权力运作方式提供最内行的建议。

在选角上，剧组更是不拘一格。

很多演员真的坐过牢：饰演杀手斯诺普（Snoop）的女演员曾经因谋杀罪蹲过大狱，出狱后继续做些非法勾当，她甚至在试镜后等待结果的这段时间继续贩毒以补贴家用；演完《火线》三年后，已能时不时接到片约的她又因为贩毒被捕。

而扮演绰号Bubbles的男演员安德烈·罗佑（Andre Royo）在拍片间隙在街头闲逛时，因扮相过于像个吸毒者，居然有街头毒贩向他推销“新产品”；而当他回到片场时，HBO雇佣的保安又以为他是偷拍摄设备的小偷。

Bubbles的表演一发入魂连拍摄脱衣舞俱乐部的场景，剧组都联络了真实的地点拍摄。

结果剧集拍到一半，俱乐部因为有洗钱嫌疑被FBI查封了，导致剧组下半季只能向FBI（而非俱乐部原老板）支付场地拍摄租金。

很多演员就来自巴尔的摩西区本地，最初的一批观众也是当地居民。

《火线》的故事、人物、乃至取景，就在他们所居住的街道附近，对于很多初次演戏的巴尔的摩本地演员来说，他们甚至都不用表演，因为这就是他们的生活。

饰演Snoop的女演员犯过二级杀人罪为了趋近真实（当然也是迫于预算压力），剧组几乎没有启用任何一张好莱坞熟面孔，没有人带有明星光环，遑论主角光环。

《火线》是一场似乎人人都是群众演员、人人又都是主演的大型群戏，将近四十余个主要人物，戏份平均已极，人物却仍各有特色、鲜活异常。

然则，“真实”的意义并不单单在于选角、取景和改编现实。

《火线》的现实感来源于对现实社会系统的绝望。

它没有提供任何解决方案，甚至对任何所谓的解决方案都抱有质疑。

第三季中，地区警长发现如果把毒贩聚集在一起搞一个“毒品自贸区”（Hamsterdam），可以有效降低其他地区的犯罪率。

于是他冒着身败名裂的风险，跟毒贩保证在自贸区中会对贩毒行为睁只眼闭只眼。

可最终，这种方法虽行之有效，却冒天下之大不韪，政客们对这种做法非常感兴趣，但在面对普通选民出于直觉的反感和媒体不经调查研究的抨击时，立马调转枪头大肆批判“毒品自贸区”。

没错，西蒙和伯恩斯在抨击官僚体系的同时，也暗示了普通大众在公共议题上极易被操控的劣根性。

工会、学校这些在大众感知中较为正面的机构，也不再是纯洁无瑕的进步团体——金玉其外、败絮其中，社会体系中每一个零件都在腐朽，这就是《火线》令人绝望的现实主义。

《火线》第二季的集装箱女尸案“预言”了2019年英国Essex的卡车车厢39具女尸案当然，较真的左翼大佬们并不作如是观。

2010年，詹明信（Fredric Jameson）在一篇名为《<火线>中的现实主义与乌托邦》（Realism and Utopia in The Wire）的文章中认为，《火线》在现实主义描摹的同时，也引入了友谊、家庭、美国梦等一系列乌托邦元素，然后不断用残酷现实将其一一击碎。

《火线》将乌托邦的美好幻境引入了现实主义的叙事之中，从而激化了一种更具悲剧性的现实。

而齐泽克（Slavoj Žižek）在其2012年出版的《梦之危年》（The Year of Dreaming Dangerously）里对此作出回应。

他列举了具体片段，论证《火线》不是所谓“客观现实主义”，而是“主观现实主义”（甚至是心理现实主义），即《火线》仍旧展现了与真正现实所不同的经过“排演”的现实，它或许反映了某些客观现实，但却未能对更加抽象的资本主义体系作出客观的描摹。

诚然，左翼学者通常皆自命文本阐释方面的大师，但无论是詹明信抑或齐泽克，他们对于《火线》现实主义的见解未免都有些“六经注我”式的想当然。

海明威研究专家菲利普·杨（Philip Young）曾说：“一切美国故事里最伟大的主题，就是天真遇上经验。

”在《火线》中，警探麦克诺提（McNulty）作为剧集的核心人物，理想主义般地不断向追求浮于表面的统计数字绩效的官僚体系发起唐吉坷德大战风车式的绝地反击。

但这是詹明信认为的“乌托邦”么？

是齐泽克以为的“心理现实主义”么？

《火线》只不过一次又一次用这些理想主义的人物，来揭示美国社会体系从上到下的荒谬绝伦、自我复制、不可救药以及二十二条军规。

乌托邦（或是心理现实主义）在电视剧这种体裁中，是一种揭示现实主义的方法，而不是现实主义本身。

讽刺的是，麦克诺提警探在五季里都在顽固地攻击官僚主义，第五季中他甚至不惜伪造出一个所谓的“连环杀手”，并不停放料给媒体，以换取市政府对于警务的重视和财政投入。

但当真相败露时，被政府高官和警局领导恨得牙痒痒的他，不但未受到逮捕起诉，相反因为市、警两界之前调子定得过高，高官们都希望息事宁人，只以强迫麦克诺提离职草草收场。

一生都在以跟官僚主义作斗争为乐的麦克诺提，也拜官僚主义所赐，滑稽地逃脱了法律责罚。

当乌托邦本身也在被现实主义化时，不知道还有什么比这更为现实主义的。

巴尔的摩，一座城市《火线》为我们奉献了或许是美剧史上最为精彩的群戏，剧中人物的戏份相当平均。

但《火线》仍然有一个无可争议的主角、一个压倒性的C位领衔、一个贯穿全剧自始至终的演员——这就是巴尔的摩这座城市。

巴尔的摩位于美国东海岸，是马里兰州最大的城市，也是美国最重要的海港城市，距离首都华盛顿不到80公里。

在美国治安最差的城市中，巴尔的摩长期名列前茅，而同时这里也是非裔市民占多数的美国城市。

2019年7月，一向语不惊人死不休的美国总统特朗普炮轰这个民主党长期盘踞的根据地，痛斥巴尔的摩“老鼠横行、令人作呕”；这也引发了作为巴尔的摩人的CNN非裔主播布莱克维尔（Victor Blackwell）在节目中眼含热泪地为家乡辩护。

巴尔的摩地区犯罪热点图，大部分犯罪集中在东西两区特朗普对巴尔的摩的批评，当然可以从两党政治、种族歧视、城郊治理等多角度予以阐释；但巴尔的摩长期以来居高不下的犯罪率、泛滥肆虐的毒品交易、某些地区屡见不鲜的抢劫，在全美也确非虚传。

2015年以来，警局更是接连爆发丑闻，先是非裔青年格雷（Freddie Gray）在警车上不明死亡，后是缉枪组组长詹金斯（Wayne Jenkins）借职权之便“白吃黑”，洗劫黑帮、敲诈勒索……但如果没有巴尔的摩这座罪恶之都，或许也就没有《火线》。

与美国其他城市一样，巴尔的摩也有安全、繁华、整洁的“富人区”，但这也不能掩盖巴尔的摩东、西两地区极度糟糕的治安。

不过也正是巴尔的摩极端的地区分化，才能让我们在《火线》里看到那种从衣冠楚楚的政商人士，到街头巷尾流窜的“行尸走肉”之间巨大的贫富、阶级、文化的差异。

第一季中，流浪汉线人Bubbles被警探开车带回了巴尔的摩西区，望着城市一侧的繁华和另一侧的破败，Bubbles感叹到：“天堂和这里，一线之隔。

”（Thin line between heaven and here.）对于东西两区的市民来说，巴尔的摩是不幸的。

但对于《火线》而言，却没有比巴尔的摩再合适的主角了。

西蒙和伯恩斯，这两个用电视剧来写论文的社会学家，用摄影机书写了或许是美剧史上最为现实、也最为绝望、同时也最为伟大的田野调查。

这篇论文既是朴实无华的现实，也是大巧若拙的艺术。

在这个收视率、点击率至上的娱乐快消品时代，《火线》或许是电视界给我们最大的一份礼物。

巴尔的摩，还是有其美丽的一面

1、Michael Lee这个孩子非常特殊，他的原生家庭和其他孩子一样糟糕，但是性格却天生带有不凡的气质。

他有主见，意志力强大，甚至敢于公开拒绝Marlo发的零花钱。

学习也好，对同母异父的弟弟还抱有平均水准之上的关爱。

但他最后成了小小年纪就杀人不眨眼的黑道煞星。

虽然，在暴打熊孩子并承受了Nay惊恐的眼神之后，还是借着练拳内心搏斗了一回，但其无需任何人操心的自愈能力让他快速走出反思，义无反顾地踏上了不归路。

中间的转变也是骨折式的，和程序纠结相互扯皮效率低下的正途不同，黑道的手段稳准狠。

Michael借Marlo之手轻松除掉兽父，从此也成为高速而有效的黑道系统中的一个重要部件。

Michael的主要性格缺陷：对个人和小团体的利益极为上心（绝对义气），但除此而外的人和事则十分冷血。

2、Namond Brice懦弱、平庸但内心善良的绵羊人典型。

虽然从小被带掣着走上邪路，但他的本性平和无争，不喜也不擅冒险。

为朋友两肋插刀他不能，为挣钱杀人越货他也同样不能。

让他见识一点高尚人群的生活，就会心生向往。

小贱小坏就只到把拼装不上的模型零件藏起来的程度。

贩个毒都会被屁大点的熊孩子骗。

他的出身在四个男孩中相对算最好的，运气也是最好的，除了被妈妈强迫贩毒，几乎没有遭受生活艰辛的折磨，最后被好人家收养也是顺顺利利。

3、Randy Wagstaff感觉他将来站街后会成为金牌销售。

做生意的本事绝对是胎里带来。

告密也是真的告密，万金油性格的人最难管住嘴，一遇难题就想用秘密蒙混过关，但这秘密直接决定了他的最终命运。

4、Duquan关于他的情节记得不太多，好像连Naymond那点小贱小坏都没有的一个老实孩子，单纯的原生家庭环境恶劣，连件干净衣服都穿不上，更不用说洗澡，所以得到了Prez很具体的帮扶。

但是因为被迫升学，最后还是离开了这所初中，临别时送给Prez的那支纪念笔简直令人绝望。

哪里有学可升？

无家可归，无业可就，还不是去街角站着重复贩毒的老路。

5、Felicia Pealson/ "snoop"钉枪少女，埋尸助理，这个雌雄莫辨的女孩的存在给人一种判断失能的炸裂感。

想说她是邪恶的？

她在同伴制造的每具体尸体面前都朴实天真，荣辱不惊。

想说她是善良的？

那些尸体的棺材板子就要愤怒地掀开。

想说她是无知的？

她分明具备专业人士娴熟又老练的气质。

想说她是失足的？

每一宗谋杀于她都毫无压力，每一名死者她都安之若素。

她甚至不是麻木和冷酷的，因为言行举止足够亲切灵活，没有丝毫的变异感。

你想象着她应该伤痕累累，她其实毫发无伤，也没有多余的唏嘘，她简直就是尸山血海里成长起来的miracle，生如彼岸花，死如菩提叶。

这一季的镜头对准了街角那4个孩子，主要深挖了这座以黑人为主的美国底层公立学校的教育，相比之下，警匪那边的情节倒是不多。

因为Jimmy 的缺席，也使得原有的一丝幽默消失殆尽。

作为黑人之光的拳击教练，这季没起到太多作用。

而返毒的bubbles，依然挣扎在街头，想要在这个不讲规则的社会通过卖杂货生存实在太艰难，更别提还要防范抢劫和被黑警索要，这个角色太令人难受了（幸好第五季给了个好结局）。

焦点主要围绕巴尔的摩被毒品荼毒的四个孩子，四人不同家庭背景设定和性格的刻画各有特色，而他们不同命运也令人唏嘘。

一个曾被继父虐待宠爱弟弟但选择成为冷血杀手，一个曾试图求助但被送进少年监护所（并被霸凌），一个试图反抗但仍回到了街头，但幸好，还有一个最后被退休警察改变并收养。

孩子们不是没有过努力，但是逼迫小孩贩毒自己在家享乐的妈妈，以及鼓励孩子子承父业的爸爸，简直叫人绝望；比之前浑浑噩噩混日子更难受的是，你曾经看到了一丝希望，但是它转瞬即逝；即使幸运地被挑选出来进行特殊教育，他们在后仰时被同学接住，好不容易感受到来自学校的帮助和接纳，然而，经费的短缺和无所不在的指标考核以及腐败投机的政客，还是把他们推回了原点。

托马斯·索维尔（Thomas Sowell）的《社会正义谬误》谈到人们目前关于平等意识的谬误。

所谓「机会平等」其实就是不平等，因为大家起点不一样。

所以现在的社会活动家普遍倾向于要求「结果平等」。

但是一个社会的受教育的机会、社会公共设施，如果在这些方面不平等，那就会形成结构性的不平等。

他们对黑人小孩缺席上学的容忍度有多高？

一周只需要出现一次就可以（点个名就可以走了），然后考试成绩的分数档次是比正常学校降低的，也就是这里的A实际对于B等级，这还是建立在考题已经确定并且要求老师先讲解的前提下。。。

看完这一季，想了一下我如果是市长，似乎也无计可施。。。

第五季：https://movie.douban.com/review/15968949/

这一季对这四个孩子的性格刻画的真的让人印象深刻，四个不同命运也令人唏嘘。

一个成为冷血杀手而同时爱着自己的弟弟，一个被送进少年监护却还是被人欺负着，一个本以为会在好老师的照顾关爱下到高中读书却还是去到了街道fd，一个刚开始最叛逆最后被好警察改变并收养。

火线真乃神剧也。

这部剧就像剧中的dp一样，尝过之后就停不下来戒不掉。

尽管看过那么多优秀的英美剧，《越狱》、《绝命毒师》、《绝命律师》、《无耻家庭》、《冰血暴》、《权力的游戏》、《真探》、《大小谎言》、《超感猎杀》、《杀死伊芙》、《性爱自修室》、《怪奇物语》、《罪夜之奔》等等等等，但如果一个人流浪到荒岛时只能带一部剧的话，我还是一定会选择《火线》。

巴尔的摩市的选举进入白热化阶段，汤米民调第二，与现任市长差距较大，他一度决定放弃。

然而，现任市长认为自己稳操胜券，对参议员欧戴尔等支持者态度傲慢，使得欧戴尔等纷纷离开他，投入到汤米的阵营。

最终，汤米赢得了大选，如愿以偿成为巴尔的摩市市长。

但是，成为市长并不能让汤米实现自己的理想，教育系统的巨额亏空、各方利益的博弈、部分政客暗中使拌子，让汤米难以把竞选纲领真正落实到位，特别是汤米到州政府争取资金支持，却不愿意接受对方的屈辱条件，不得不放弃。

资金不足，更让他开始失信于市民。

麦克纳尔蒂成为一名基层巡j，与码头巡j罗素共同生活，不再参与专案组工作。

丹尼尔升职为副j监，顶替了科文的位置。

专案组以莱斯特为主，负责监听马洛集团，并通过查找d贩资金流向，把查办重点线索指向了现任市长的支持者和重要议员，并借选举热点时期发送了大量传票，希望利用舆论压力揭开黑幕。

然而，局长罗瑞斯撤换了专案组组长，调整了办案方向，莱斯特和金玛离开专案组进入凶杀组。

汤米成为市长后，因利益纠葛无法开除罗瑞斯，但欣赏并提拔了丹尼尔为副j督，同时负责专案组。

莱斯特、麦克纳尔蒂、金玛又相继回到专案组。

莱斯特发现了废弃空屋中的尸体，并争取到市长、局长、丹尼尔等的支持，全面排查空屋，找到了二十多具尸体，针对马洛集团的侦查工作全面开展。

马洛掌控了西区所有的街角，原来埃冯的手下波蒂等人不得不投靠马洛维持生计。

对不听话的手下、对手或者马洛认为有威胁的人，都让杀手克里斯二人组杀死并用钉枪把尸体封闭在废弃空屋里，也使得J方找不到马洛的犯罪证据。

奥马尔继续抢劫，一次甚至抢了马洛的场子，与马洛结下了深仇。

马洛杀死了一名普通女店员，逼迫曾被奥马尔抢劫过的店主报j指认是奥马尔所为，奥马尔由此被j方逮捕。

邦克发现奥马尔的事有蹊跷，深入调查，特别是严格审讯店主，为奥马尔洗清嫌疑。

奥马尔答应邦克金盆洗手，却遭到马洛的追杀。

马洛加入了老乔的合作社，奥马尔抢了老乔的货，又反卖给老乔，老乔又反卖给马洛，马洛非常生气。

马洛与奥马尔成为死敌。

普比离开j局后成了一名教师，在西区一所问题学生众多的学校教书。

这里的学生大多数是周围贩d集团分子的孩子，从小就在街角混，上课不好好学习，经常逃课、打架斗殴，其中有四个孩子:威贝的儿子 纳蒙德 ，寄养家庭的兰迪，母亲吸毒的迈克尔，无人照顾的杜关。

杜关父母都是瘾君子，杜关生活拮据，经常饿肚子，也无处洗澡，普比很照顾他，让他吃自己的饭，在自己的宿舍洗澡，杜关也越来越学习好，特别会用电脑。

但是，杜关要升学了，校长对普比说你不可能照顾他一辈子，需要他自己成长。

普比觉得校长的话有道理，不再照顾杜关。

而杜关父母把他赶出了家，他无处可去，只好到街头加入贩d集团。

迈克尔非常有主见，对马洛的拉拢并不接受，依靠家里的社会福利卡维持生活，照顾母亲和弟弟。

但继父出狱回来后，要拿走福利卡，掌控家庭，威胁到家人的安全。

不得已，迈克尔以清除继父为条件，加入到马洛集团，被训练成一个杀手。

兰迪聪敏，有头脑，会赚钱。

一次曾被克里斯利用，叫一个朋友去某个地方，导致那个朋友被杀。

兰迪很不安，告诉了普比，普比让他告诉了卡弗，卡弗又告诉了贺格，而贺格为了找回被马洛拿走的录像机，情急之下说出了兰迪的名字。

兰迪被孩子们称为告密者所排斥，马洛派人放火烧了兰迪家，养母被烧成重伤，兰迪再次失去了寄养家庭。

卡弗非常内疚，多方奔走为兰迪寻找寄养家庭，但严苛繁杂的审核制度和众多的等待寄养孩子，使得兰迪难以在短期内找到寄养家庭，不得不再次来到孤儿院，受到大孩子们的欺辱和抢夺。

科文退休后，受雇某大学科研机构，对问题未成年人进行研究，在普比任职的学校找了十个严重问题学生，单独成立一个班，用适合这种孩子认知的方式教育他们，希望他们能更好的适应未来哪怕是街角生活。

但是僵化的教育体系不接受这样的变革，认为这是放弃教育，要求必须按常规方式进行教育。

而应试教育对这些问题学生来说根本没有任何效果。

在这些孩子里，科文比较欣赏纳蒙德。

他虽然是威贝的儿子，但与父亲不同，善良，聪明，有组织和领导能力，不喜欢暴力，不适应街角生活（对手下宽容，允许迈克尔母亲赊账，手下私藏货他也没有及时发现，发现后迈克尔毒打对方，他反而吓得夺路而逃）。

科文说服威贝，收养了纳蒙德，引导他走上正轨。

阿泡的朋友吸d死后，他又收留了一个孩子谢罗德，为避免谢罗德走上自己的老路，他还送谢罗德去上学。

但谢罗德一点也不喜欢学习，逃学不上，在街上流浪。

于是阿泡让他和自己一起卖点小东西维持生活。

但是，阿泡遇到一个混混，天天抢他们的钱。

阿泡找金玛帮忙，金玛却不想管曾经的线人，把他推荐给贺格。

贺格只忙着找录像机，并没有把阿泡的事放在心上。

阿泡没办法，只好听别人的建议，偷了些氯化氢，计划找机会d死混混。

谁知不知情的谢罗德无意中喝了氯化氢中d而死。

阿泡伤心欲绝，精神崩溃，住进了精神病院。

片中展现了当时的官僚制度、官僚体系，政客对基层工作的干涉，如教育局对学校考核造成的应试教育，基层jc考核表面数据化等等，有助于了解美国的制度体系。