太空运输

其实单论对这部电影的观后感，是没有什么特别吸引我的点。

不过因此而想起曾经看过的美剧，探索当地球毁灭不能居住时，会发生的一些状况。

想到《地球百子》想到《末日孤舰》。

也想到别的一些电影，比如《第九区》。

其实都不算是一种类型。

只是因此延伸想到一些别的，来聊聊。

科幻类的题材，美剧探索了很多，以各种形式：在地球外别的行星里，具不具备人类生存的条件，到底有没有外星人和别的生物，人类和外星人是互相侵袭还是可以交流和睦相处，同时当地球成为垃圾场，疾病肆虐，那飞往外星的船舱又是怎样的条件才能登陆，同时船舱里面的偷渡客又有什么新发现，如此类型，抓不同的点，被制作被翻新。

有些是内容上的翻新和出其不意，有些是形式上技术上的改变和呈现。

不过倒也一直没有总结过。

所以当看完这部电影，唯有不同的点就是地球人要逃亡的行星——木卫五不过是一个虚拟的空间。

而所有飞往木卫五的地球人不过都在集装箱的催眠箱里。

当然电影没有去探索是谁控制着这一切，又是为了什么要这么去做。

此电影不拷问这些，而只是讲述了一个普通的医生和创立这个谎言的人，要还真相于民。

较之美剧在此类题材上的节奏冲突还有阴谋或者正义，此电影太过平叙。

不过气氛在最初倒是营造得很让人忐忑。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

再回来，如果地球不能居住了，如果我们发现了别的可以居住的行星，我们会不会义无反顾得就奔赴而去？

想想，应该是，也许中间会有留念和反复，但只要别的行星足够便捷足够供应人类所需，人类对地球不会反复眷念，人类会去殖民别的行星。

感觉大部分的我们，不是说习惯迁徙，是一种本能愿望就想着奔向最好的中心。

从农村到城市，到北上广，到香港，到移民美国新加坡等等，到各处探索和旅游。

人类在地球上寻找最合意自己居住和最大化自己福利的地方。

小到我们要居住江景房和别墅，要有五星级的物业，大到我们会选择一个国家或者一个区域的居民福利和各种个人权利保障。

所以，如果有一天，地球不再如别的行星适合居住，人类一定会飞奔而去。

而留下的还不能去的都是自身实力和条件不够。

并不是因为太多的情怀。

真的会因为爱国爱家而留守一方？

如果具备足够的实力，依然还是爱国爱家，但肯定不会让自己身陷困境和困局。

所以不要相信那些用情怀去鼓励你留下来的人。

有选择，才是自由的基础。

迫不得已和没得选，当然也不会坐以待毙。

图穷匕见，孤舟一掷，很多时候也会扭转乾坤。

但当然，还是要掌握很多技能，事情也许都不是成败，只是柳暗花明。

先说不久前看到的一则新闻。

湖北一位叫王刚的男青年离家10年，几乎一直呆在网吧，主攻网络游戏，靠卖游戏的虚拟装备挣钱养活自己，直到病重送到医院才联系了家人，但很遗憾青年不久后便离开人世。

据王刚的父亲回忆，王刚走之前说了一句“真有意思”，父亲问是什么有意思，王刚回答“你不会知道的”。

这又是一个与网瘾相关的可悲案例。

青年的“真有意思”是唏嘘生命无常，还是算总结了自己10年的游戏生涯，不得而知，但如果没有最后的疾病将他从游戏拉回现实生活，如果青年可以一直专注于自己的游戏世界，不会饿肚子，不会不健康，如果青年也不用考虑现实生活中亲情的羁绊，青年快乐地生活在自己“真有意思”的世界，你会认为他的选择值得吗？

如果把这个问题推向极致，残酷的现实生活与美好的虚拟世界，你有选择权，你会选择去哪儿呢？

电影《太空运输》就抛出了这样一个问题。

淹没在好莱坞泛滥的太空题材电影里，《太空运输》这片名听起来就不够有吸引力，当初吸引我的理由是居然发现这部电影是瑞士拍摄的，还是瑞士第一部科幻电影。

2009年电影公映的时候，导演伊万•恩格勒一共就拍过两部电影，直到现在，维基百科里关于导演的介绍也只有两行字——他1971年出生于瑞士，他拍了一部叫《太空运输》的电影——还没有他的照片。

（以下4段涉及剧情，小心！

）《太空运输》的故事时间设定在23世纪，遭受生态灾难的地球早已不适合人类居住，所有人都聚集到近地轨道的庞大太空站里，这里拥挤不堪，秩序混乱。

临时政府宣称他们正在努力寻找适合人类生活的星球，比如木卫五，已经有人先搬了过去，当然他们都是从前的有钱人。

波特曼姐姐一家就先去了木卫五，她总是发来讯息，希望波特曼也早点搬过去。

为了攒齐去木卫五的钱，波特曼在一艘货运飞船找到份工作，她将和其他6个人一起把这批货物送往遥远的42号太空站。

这将是一趟漫长的旅程，往返需要8年，每人工作8个月，大家轮换值班，其他人休眠。

在波特曼值班的时候，她发现了飞船的异样。

他们不是飞往RH42号太空站，而是前往姐姐所在的木卫五，飞船里的货物不是其他，而是永远被催眠的人类，他们跟波特曼的姐姐一样，是主动选择来到木卫五的。

每一个来到木卫五的地球人，脑袋里连接着芯片，他们的生命只剩下意识，意识里是一个有阳光、雨露、森林、草地的虚拟世界，姐姐一家人就幸福地生活在这里，她甚至可以和现实生活中妹妹波特曼联络，快到木卫五来团圆。

故事的结尾积极向上。

波特曼无法唤醒像她姐姐那样的人，于是她切断了所有催眠者跟地球人的联络，同时告诉地球人，木卫五不是真实的天堂，而是虚拟的世界，我们应该返回地球，重新建设自己的家园。

但扪心自问，残酷的现实生活还是美好的虚拟世界，这道选择题并不简单。

纵使老天没给我们这样选择的机会，但人类有逃避现实的本能。

因为碳排放可以交易，所以可以心安理得排放碳；因为垃圾要收处理费，所以可以心安理得制造垃圾；因为污水要收排污费，所以可以心安理得排污水……其实这跟花钱去木卫五的那些人有什么区别吗？

今年某款瓶装水的广告主打环保，号称现在生产的塑料瓶比之前省水、省电，于是我们依然可以心安理得喝着瓶装水，然后把瓶子一个个扔掉，还觉得为生态环境贡献了一份力量呢。

我始终坚信人类早晚会跟着地球玩完，我们也应该欣然接受人类文明走向毁灭，当然允许不断吃药延缓衰老，谁都想活着，这药的包装上写着“可持续发展”。

所以说在电影结束以后，波特曼也许会像英雄般率领人类重返地球，但那不过是糟蹋地球的又一个开始而已。

在此笔者不想讨论电影中太空活动与现有科学理论的相悖之处，毕竟这是一部讲述未来的电影，我们用现有科学知识来证明编剧或者导演的无知没有意义，因为也许现有科学知识本身在未来某一天看来会是很荒谬的。

同时，在笔者看来，这不过是一部披着太空科幻外衣探讨关于人生、关于环保的现实题材电影。

人人都会做白日梦，如果南柯一梦不醒，不正如土卫五一样吗？

只是，你愿意一梦不醒，还是面对现实呢？

只是，如果所有人都在做梦，而你醒着，与你一个人在做梦又有什么区别？

人人都渴望阳光、碧水、森林、田野，然而现实中，人人都是破坏自然的凶手，如果只能在虚拟世界拥有美好的自然，为什么不现在开始就为环保尽一分力？

地球是我们共同的家园，物质上是，精神上也是。

对地球的放弃，本质上是对我们生存基础的放弃，就如无根之树，定难长存。

……关于影片，从影片本身的逻辑上有一些bug1、飞船实际是去土卫五，不是去42号太空站，二者距离很远，可结尾却显示土卫五就是42号太空站2、要把自己植入土卫五的虚拟仿真世界，必须在大脑等神经中枢植入芯片，而结尾那两个船员直接躺到货柜里就能进入——或许他们两个最终只能像那个太空警察（说他二人傻瓜）一样飘在太空而进入不了，影片没有交代。

3、老男船长死在货仓里，而货仓的门需要用他身上的卡片插入才能打开，但死后卡片却还挂在他身上。

4、男、女船长到底谁才是一把手，知道飞船的真正目的。

首先，这片评分只有6+左右，我表示很不满。

抨击无外乎集中于诸多学过高中物理后觉得这片子的科学幻想连高中物理都不如啦云云的，如果那么忠于高中物理，你们还看毛科幻片我勒个去，你有知识你自豪了……导演是要和我们探讨科幻吗？

地球的未来？

人类的未来？

科技的发展？

你们都在喷点什么……导演的主题很明确，就是要讨论《大问题》里面的那个经典问题，如果有能让你永远达到你所感受过的最快乐的状态，且待在里面你完全不需要考虑生存下去的问题——即直到老死，你愿意选择这个永乐机吗？

插一句，我觉得扣分可以集中在片子前半段营造的惊悚片氛围上。

毕竟主题摆在那里了，我们在讨论哲学问题嘛！

虽然我很鄙夷意志那一套，但不得不说，我已经叔本华哲学上脑了。

人只要活着，你绝对不可能逃脱痛苦和无聊的折磨。

而无聊，真的是一个非常高明的发明——无和有的穿越。

程度激烈的感情，两极分化后形成了大喜和大悲。

大喜自是民心所向，大悲倒也是彻彻底底，过后往往给人酣畅淋漓之感。

可介于两个极点正中的零，却亦是另一幅模样。

此处二元论站不住脚，我相信一定有人赞同这个零点的力量远远盖过两极带来的冲击力。

给你选择的话，90%的人会选择进去生存。

在片子里的体现就是模拟生活。

但这个片子里的模拟可以说是有漏洞的。

快乐为何物？

永远的快乐为何物？

叔本华预言，天堂是一个无聊至死的地方。

因为没有痛苦，只有快乐，要什么有什么，你的目的性总是被填满，你的喜怒也就根本没有张力，全然毫无感觉了。

人的感觉其实都是一样，无论是机体上的还是感情上的，我们感受的是变，而不是一个态。

因为我们生存在时间和空间的法则下，而时间和空间的存在完全只是为了“变”这个概念。

我们根本想象不出别样的世界。

而当我们体会不到变的时候，我们就被空白所笼罩，就像失去了触角的蚂蚁一样，我们一片空白，我们焦躁不安，我们发疯了。

所以一个永乐世界本质上说就是一个无聊的世界。

但阿Q们是不会承认这一点的，所以先摆着不说，谈一谈影片模拟的失败。

影片的模拟世界可以和真实世界互通有无，其结果就是，真实世界的喜怒哀乐必然会带入那个世界。

所以那个世界就不是一个永乐的世界，那个世界也和我们这边一样，喜怒哀乐，大不了就是生活条件更好一点罢了。

换句话说，它的存在就是为了让现实世界的人们以希望，激发人类的目的性，从而干一番事业。

这样说来，这可能不算是一个BUG。

但与此矛盾的是，最后两个朋友竟然宁可跑到虚拟的土卫五上。

这解释起来就是相当头疼的一件事了。

或者我们可以直接称之为阿Q再现了。

从残酷的现实跳到更好的虚拟世界，的确是会因为改变而产生快乐的错觉。

但快乐褪去以后，一切其实和原来的生活一样。

你还是会迎接喜怒哀乐的轮回，痛苦和无聊终究也还是生命的主题曲。

阿Q们到时候如何再来蒙蔽一下？

很简单，参看现今的阿Q们怎么生存就知道了。

明天就要被宰割，今天也要好好地吃饱，忘记明天要被宰割的事实，沉浸在今天自己吃得很饱的快乐中。

我总是觉得，等到现实来临的那一刻，哪怕是再短的一刻，哪怕是死前的最后一秒种，他们承受的痛苦绝对是无与伦比的痛苦。

因为现实就是现实，你再怎么逃避，你还是要迎接它——死亡。

生命的意义到底是什么？

从个体角度看根本就没有意义。

至少我看不到意义所在。

叔本华的意志说，就是逃避了微观，而直接引向宏观。

个体是意志的现象，也就是表象。

但它本身却又有意志在其中，但你又只是在体现意志而不是在认识意志。

说到底，你就不能称之为一个独立的你。

因为你身体里包涵着意志，它不属于你，你属于它。

而你的上半身思考叫做认识，是属于你的，靠着你的智力范围去理解宏观。

而你的下半身思考叫做生命意志的肯定，是从属于意志的，是生命意志对你最直接的操控，因为种族繁衍才是意志玩的游戏。

而生命的生生不息也就是意志超越时间和空间的体现。

死亡是个体的灭亡但不是意志的灭亡。

叔本华玩这套玩得很开心，我揣测他写这个的时候就觉得自己在替意志说话了。

但于个体来说有啥救赎？

没有救赎。

哪怕你靠着艺术一时半会逃脱了“意志”——世界的本质生命的本质，你终究逃不掉立马袭来的痛苦和无聊。

不乱黑佛教，但老叔印度哲学看了点，自然有所借鉴。

万物皆空，人就平静了吧，也就是摆脱目的性，看穿了目的性带来的快乐终究要被痛苦给权衡掉，所以就不追求了，短暂的快乐没了，但强烈的持久的痛苦也没了。

戒酒戒色，也就是把下半身思考的功能也废了，换句话说也就是把生命意志从体内赶出去了。

好不容易把该死的意志都排出去了，不再经历意志所设定好的那些老路的时候，你怎么对付无聊？

不知道佛教怎么来探讨对抗无聊的办法。

在我看来他们的生活就是很无聊。

你一遍一遍地念经，皆空皆空，你又怎么对待你的人生你的个体性呢？

除非你能够把自己的意志也扼杀了做一个傀儡。

很悲观很无解。

但我当初面对这个问题为什么选择了“不”呢？

首先我认可快乐总是短暂的。

但这和问题无关，因为问题提供的是永恒的快乐。

那要考虑的因素就是，你希望不希望你的生命中有痛苦和无聊。

而根据我的所作所为来看，我也挺喜欢痛苦的——我一直把自己定义到bipolar disorder的患者去了——也就是只要程度够高，都能激发一种存在感。

而无聊却是我无法征服的敌人，或者说，我暂时难以享受它，爱上它。

所以阿Q的偶像化，归根结底是另一种逃避意志的方法。

遇到痛苦，就用想象力去建造更痛苦——有趣的是，比起想象更快乐来得简易的多，以此证明痛苦才是真理——从而靠着对比让自己觉得其实自己的状态是快乐。

其原理和杀人使自己快乐是一个道理。

被打了一拳觉得痛了，就再割自己一刀，发现，被打一拳一点都不痛，还有点回味的味道呢。

真理面前，也要看个体的接受能力。

而个体的认识能力，靠的是上半身。

阿Q们的硬伤在上半身，而智者的硬伤在下半身。

拒绝DOUBLE THINK，聪明是禀赋。

快乐的人们哟，你们是傻逼。

当置身于宇宙尺度的空间与时间环境下，渺小短暂的人类生命显得无比的孤独。

冰冷空旷的飞船，屈指可数的同类，无声的世界，飞船外深邃无底的黑暗。

这电影把人类在太空中的孤独感表现的淋漓尽致。

怀揣着阳光、温暖、缤纷绚丽的土卫五之梦，穿越数光年，到头却是一个阴谋与镜花水月。

并不否认片子有很多有价值的构思，但是放在2009年，看太多科幻片的我们，见过类似概念与创意已经不计其数了，越发显得他的创意老套老土，没有惊喜。

再加上做工不精，各种科幻设定缺少物理常识支撑，果断给了两颗星评价。

一些评价给高分的朋友们，应该是看科幻片少了。。。

另一种给高分的人，可能是喜欢飞船内各种又科幻尖端又低级的技术设定，比如电梯残破易坏，电脑屏幕还是各种行命令打字（非图形界面）。

以前看过一部五六十年代的黑白片，说外星人的飞碟里烧煤，引擎是蒸汽机，这种反差更像文艺片。

也许能达到某种效果。

整部电影逻辑漏洞太严重。

首先一个能够摔死人的太空船设计本身就属于缺德；一个人行道竟然只有半米宽还没有护栏？

就算是货柜箱，装个自动收缩的护栏可以吧？

装个简易电梯可以吧？

一个有道德的设计怎么能在没有护栏的情况下人行过道只有0.5米的宽度？

其次，女主角在自拍的时候，能看到时间是2270年代，但她手上的数码摄像机，那个拍摄质量就今天的角度来看，图像不清晰，分辨率才1440*900，声音爆音严重，那质量可是差得惊人，比国产山寨机还糟糕。

然后，大家会觉得2270年的人们还会用现在的笔记本电脑？

里面的操作系统还没win7漂亮。

第四，以那时候的审美观来说，太空船内部首先看起来要让人感到舒适，最起码的要求就是要浅色系为基调，柔和灯光为主，让人心理压抑的黑暗不能太明显，棱角不能过多，漂亮的白色烤漆作为保护。

但电影里的太空船真是垃圾场不如，湿气过重。

看了让人感到恶心，我想说太空船设计者严重不负责任。

一艘星际太空船怎么能造得还像1968年《2001年太空漫游》的水平。

最后男主角舍命救爱人的做法虽然感人，但也算老套了。

也不能说电影拍得不好，只能说生不逢时，如果该片拍摄于15年前，是一部十分出色的电影。

可惜今天人们的审美口味越来越重了。

整个电影我打4.3分。

中规中矩的科幻电影～～没有感到什么意外，本以为是一部探讨孤独的片子，结果却转向了阴谋，很多设定不严谨，就好比最后向地球发出最后信息后，又会怎样呢？

社会的混乱和动荡，也许没找到宜居的星球前，我们就毁灭于自己的炮火之下。

我比较赞同政府的做法，站在群体利益下思考的结果～～～也是人性的悲哀～～想起片中两个即便得知真相还有去土卫五世界的人，“再也不想面对这堆破铜烂铁了”，人们宁愿要一个完美世界，不管它究竟是真是假～

好电影首先是题材，其次剧本，再后才是演员，而科幻电影首要在于创意！

全是凭空想象的东西，要有全新的创意太难了！

欧洲科幻电影往往创意新奇，现实感强烈，富有哲理，感情戏显平淡而实浓烈，心理过程交待充分而细致，没有一句费话，动作也不夸张，场景也不如美片（可能和制作费用较低有关），但是我十分喜欢，这个片子和《这个男人来自地球》都看了两次，感觉值得嚼咬，故向同好鼎力推荐！

整部影片里面所说的骗局类似骇客帝国一样我看到半途已经隐约猜到，关于虚拟世界的话题自骇客帝国和盗梦空间之后估计没有更好的构思了...骇客帝国提出了虚拟世界，而盗梦空间则是虚拟世界的嵌套，导致虚拟世界的想法已经没有再令人眼前一新的感觉= =对于一般的非科幻迷来说这是一部很沉闷的电影，因为剧本的确是太过单薄，而导演着重放在渲染太空阴冷的气氛之中（开头差点以为是异形= =）...最后男主角的选择真的太落入俗套..另外本片出现了大量的汉字，当然从字面意思看是日语的意思一开始我还以为电影的编剧把中国抬到那么高的高度...结果另外棒子语也出现过，录音机里面播放的是英文歌...只能说这是一部堆叠起来的电影，表达的意思还是挺简单的...