周围有婴儿的哭声吗？

太贺的演技 摄影配乐 片尾的嘶吼其余真的挺不明所以

3.5）很用力但很普通，那就有点尴尬了。

CIFF最后一个镜头是电影最重要的镜头。

一个废材男同时也是新手父亲的救赎之路，他想要挽救没落的「生剥鬼」传统，也想要挽救毫无联系的父女关系，但现实并不总是一帆风顺，一切都朝着不可预想的方向发展。片中有两个场景印象深刻：1、男主潜入幼儿园偷看女儿表演，在不知女儿身份的情况下，看得热泪盈眶，其身上的父性第一次觉醒；2、结尾处男主隔着生剥鬼面具的嘶喊，这声嘶喊混合着传统文化没落的无奈与亲子关系疏离的遗憾，仿佛要震醒当前的日本社会。

2020286 大光明。即使丧失了做父亲的资格，结局利用生剥鬼节的传统他最终完成了“父亲”人格的自我建立。千与千寻的梗有点好笑。

观感上太明显新人导演的感觉，情感过于浓烈，而技法有相对不足，体现在几场戏上冲突感和爆发力都可以，但是大段的镜头语言感不足有些无聊。

#2021台北电影节

太贺和吉冈都好看啊 有时候这种“救赎”真的蛮无理的 缺掉的真的不能补 bgm还不错

最后这下真厉害，令人激动万分，强行拉高一星。吉冈里帆演得是真不错。

有点虎头蛇尾的意思…

2020新片展｜不知道为什么太贺和这类废废的角色好契合，胸闷中还有点好笑，最后的嘶吼好难过。。。演员演着演着就出画了这种拍摄手法有是枝导演那味儿了

剧情、视听上的完成度都好高，节奏沉稳，镜头富有情感，缓缓流淌的信息量将人物和内心的蜕变一点点堆叠丰满，在最后一场“仪式”中到达高潮。（像是黑泽明的《丑闻》）片尾的生剥鬼节中男主“成为”了父亲，第一次也是最后一次向女儿完成对“守护”的传承。男主站在女儿家窗外的镜头，第一视角和第三视角的切换，仿佛和女主一起被“父亲的决心”所打动。玻璃上面具的倒影和女主的面容叠在一起，也代表男主和过去的对峙么？并让我想起《第三度嫌疑人》和《小偷家族》，不愧是是枝裕和监督（开个玩笑）太贺对人物的诠释自然又到位，里凡最后表情的变化相当精彩。以及cast滚完之后生剥鬼节的镜头感觉有点像黑泽明的《梦》中狐仙通过的场景哈哈哈哈w这是2020年看过最棒的影片了，在今年即将结束的时候遇到的最棒的惊喜，多谢款待！

最后一幕的无力嘶吼，确实有点心痛

场景的切换有点小生硬，不过最后一幕戏还是很不错的…日本二十代演员的演技真的完爆越南，小短腿演得单亲妈妈好

观太贺又一次优秀的表演和不想红的选片。

生剥鬼节真是一个给孩子留下精神创伤的节日。吉冈里帆靠脸就能传达嫌弃。社死引发的连锁悲剧。硬上（伪）处男十分有趣。古川琴音出演了《凪的新生活》，本作里女儿名字也叫凪，女主的名字叫琴音。二者都和她无关。仲野太贺 这张老实的脸，就是会受伤的样子。随便吃个饭，都要挨揍。生存艰难。这些挣扎求生的细节，大概是最大的看点。海边的动作，看守者的形象，致敬了《麦田里的守望者》。一个脱轨者的自我救赎。面具下，他嘶喊着凪。大家却以为他是鬼。

@Filmex2020 音乐非常不错。导演QA时候讲话缓慢又有点腼腆非常可爱。

#filmex2020 关于永远无法满足期待、永远搞砸一切的男人。故事内核和发展其实都很cliche，但和男鹿民俗「生剥鬼」的接合甚是有趣。父亲失格投奔没落的神，带上面具扮演衬托继父的鬼祟，邪恶的化身。如此结局也令人惊喜，没有成长也没有绝望。不仅不一丧到底，甚至有很多哄堂大笑的细节，配乐还恰到好处。导演也有刻意通过信息延滞来削弱观众的控制感，和主角对人生的无力感相似。总之太贺好棒啊！！想去男鹿看海！

虽然能猜到结尾，但依旧不失为我心目中20年最佳日影。（天山电影院的山顶，旁边俩“大影评家”实在是太烦了

周围有婴儿长大以后的哭声。霓虹批量生产丧男丧女片已经不是什么稀奇事了，这部就因拉着强行被续命的民间节日一起丧而稍显特别一点。霓虹的男星丧起来也是殊途同归，只是太贺某些时刻会帅到让人恍惚：不至于吧你这脸怎么也可以变现啊。#HIFF•2020