死亡之雪

看完了1883，第一代Dutton因女儿的离去来到了蒙大拿这块土地，在这片松林下和女儿度过了最后的时光，从此，这种与亲人离别的方式被一代代Dutton传递下去。

来到黄石第一季第一集，大哥不幸离世，John三世牵着马驮着儿子尸体回到这片松林，两人安静的度过一晚，这种至亲之间的默契令人唏嘘。

两部剧呼应了一处细节，两人身旁都出现了一只小鸟，它象征着什么呢？

从《赴汤蹈火》《猎杀风河谷》《边境杀手》到剧集《黄石》，《1883》对谢里丹来说应该是得心应手之作，无论编剧，还是演员挑选的确有他自己的厉害之处。

艾尔莎的扮演者的确给人惊喜，年纪轻轻能有这么好演技，也是难得好的剧本和导演。

Faith和Tim这对民谣天王天后跨界出演，更是给人不少惊喜，尤其是Tim的硬汉形象。

想起上学时候听过一首Faith的《Breath》和这部剧似乎有点应景。

还有饰演谢伊的老戏骨Sam,高龄出演，不失壮年时的牛仔风姿。

这部剧已艾尔莎这样小姑娘的视觉来推进西部拓荒的剧情，每一集都贯穿着未知和悲伤，生命在大自然中草芥一般，同类之间的厮杀也大都是抽支烟的功夫。

在文明还未眷顾的荒野，人既扮演着上帝又扮演着魔鬼。

导演没有把故事讲到谁对谁错，只是摊开画面让你看见历史中的残酷和悲伤，以及那么一点点温存。

好剧不续，难得谢里丹再这么高产的时候还能出如此精品。

盗用主页的截图

并不是索某人对女权主义或女性主义有什么偏见，相反，学法出身的索某人对于女性平权斗争一贯持有相对拥护态度。

但是，Elsa这个角色，未免有些过于不合时宜。

大地惊雷中为父报仇的马蒂，自信、坚强、倔犟、有教养，是那个时代优秀女性的完美写照。

而本剧中的Elsa，活像个追求绝对自由的美国颓废一代，简直领先时代一百多年。

荒野的残酷与开拓者的血泪，本应是西部文化的厚重主旨，但却在本片中沦为了宣扬新时代先锋女性价值的配角，仿佛故事里的一切牺牲和痛苦都只不过是Elsa诗意旅途中的点缀。

也许本意是想要给悲剧的现实上笼罩一抹希望的亮色，但结果却是塑造出了一个与剧情背景严重对立冲突的不和谐角色。

没人要求你为了拍西部片，就非得设定一个1780年代式的被宗教和父权压迫的角色；但你也不能为了宣扬女性主义，而违背时代背景，创造出一个叛逆到似乎活在1980年代的角色吧。

总而言之，谢里丹一贯的反主流边缘价值观作品里突然开始引入迎合zzzq的主流风格，就好似把韩熙载夜宴图跟暴漫结合在了一起，简直太TM的“自由”了

《1883》需要和《黄石》一起作评。

谢里丹有多擅长描写老西部传统中的中年危机，就有多不擅长写现代社会中的智斗戏。

《黄石》到第四季可以说是崩了，当然，自第一季后，裂纹就已经浮现：一方面我们被镜头捕捉到的绝美景色和中年的疲劳、坚韧、坚定彻底征服，另一方面则被没头没尾的智斗、商战戏恶心。

可以说，《黄石》自第一季到第四季，就没有塑成一个像样的对手，对，一个都没有，导致黄石教父老凯文只能没完没了地在年岁渐长中和几个不听话的子女、尤其是F天地的闺女怄气。

主角的对手其实就是主角的反面，负性越强，冲突才越激烈，戏才越好看。

在势均力敌的战斗中获胜，才光荣——当你强到一定程度后，就不总想着在Dota、Lol、王者荣耀中虐菜，一点意思都没有。

“一点意思都没有”——这致命的问题，让缺乏高光反派的《黄石》只能在老凯文的疲劳中谢幕。

或许，谢里丹在《黄石》里，想描写的并不是中年、老年人的外部压力，而是人对时代洪流的无力？

以及无法据守自己成果的痛苦？

身边的东西都在自然、不自然的逝去，只剩寂寥落寞的自己。

《黄石》中老凯文的对手是时代和自己。

沉湎于过去的信条，这让老凯文在现代社会中独木难支。

或许吧。

如果是这样，《黄石》的落幕应该是子孙四散，青山不变——自然从来不归属于某人、某一州、某一国家，就像科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》中第四个故事《黄金峡谷》一样，人类闯入自然，掠夺赐物、争斗杀伐过后，最终鸟鸣鹿呦，没了痕迹。

也许正是因为拥有与世上最强大的力量——自然——博弈的心性，让谢里丹拙于构思人类专有的、机锋精巧的阴谋商战和现代戏份，导致其无力薄弱到只能沦为黄石农场的个人提供生活调剂，这无聊到闲适的情绪也让观众略感无趣，毕竟，怎么看也无法体会达顿一家真切的危机。

当核心矛盾不明显、问题不尖锐、剧力疲缓如达顿蹒跚老迈的步伐时，《黄石》也走向了崩塌。

切割---谢里丹一向对人物的过去含混其词，总有一种“过去就过去吧”的不言说，这反而让人着迷，“一个成熟稳重的人到底经历过什么才能变成这样？

”，这符合谢里丹式的理想男人塑造——过去的苦，没有必要放到现在来说。

只是沉默、强大、不说教。

沉默、强大，代表着成熟。

而不说教，则代表着对自己和下一代人能力的认同——每一代人都有每一代人要面对的问题。

这让我很喜欢谢里丹的西部，他提供了一个心智成熟、稳重的视角，这让不管是描写过去的《1883》还是现代的《边境杀手》、《赴汤蹈火》（如果要我给别人推荐电影，脑子里摸到的第一个便是它）都透过屏幕传递出一股悲伤但不愤怒的力量——有能力背负过去，也有能力面对未来。

他的西部从不拖泥带水。

可以想象，严苛的环境让人无暇旁顾，但这也让每一个沉浸在严苛环境中的人不自觉地带上了那种与天地对决的悲愤感和富有感情的粗犷诗意。

坚强、坚韧，甚至坚硬、冷漠、饱经沧桑的男人，偶尔流露出的温柔，哪怕只有一点点，都让人觉得动容——谢里丹善于展现人类独有的特质：不靠本能，而是发自心灵与精神的不屈。

这正是人类异化于动物的一面。

表现手法如蜻蜓点水：偶尔来一下，当即结束，此后不再回顾。

这种刻画无比硬朗——沉默、直接、充满力量，又饱含温柔。

自然规律导致男性上了岁数雄性激素减退，不再激进，人变得柔软；而女人则反过来，雌性激素变少让她们变得更坚韧、硬朗。

就像酿酒，时间、方法恰到好处时，酒体才能散发应有的醇厚口感。

对人来说，年龄到了，自然就有了成熟的底子，掺加了阅历以及对应的心态后，男人成熟得温柔，女性成熟得坚强，恰恰好好，自然而然。

如此看，人生的进程早已安排好。

《1883》从这个“自然规律”切入，让老化的西部题材来得更自然妥帖。

里面的女孩从不经世事的柔弱，一路成长为强大果敢的女性；男人们受过伤痛，但依旧保有善意和温柔。

有些人说《1883》爱情戏拖沓、甚至荒诞，而个人感觉这正是谢里丹给老化题材注入活力的药方：女性变得坚强柔韧，其实都是发生在爱情、养育之后。

剧中时代大环境对女人、对黑人是严苛的，又正处内战后的拓荒时期。

一种脱离陈规的力量在每个人的心底酝酿，这才使人有了淡化宗教、拓荒西部的精神根基。

在脱离了父母那辈人身上的宗教法规和血脉亲族的约束后，自由的爱情诞生了，它是属于新生代的产物，而西部蛮荒但又自由开阔的天地，让自由的爱情得以孕育、繁衍，人类也得以开拓新的文明，树立新的规矩。

《1883》通过一个年轻女孩灵动、充满活力的视角看待那些熟悉且正在老去的人，体会社会和历史的沉重和不堪，但并不试图去背负，反而带着心气儿继续前进。

这是谢里丹此前的影视剧里不曾描写的、那种跳出框架、推动陈腐的强大力量。

可以说《1883》是谢里丹对自己以前作品的一次观察研究——年轻人是怎么看待这些沉默寡言的老男人和他们象征的历史老规矩的。

他得出的结论是：去做、去崇拜、去反抗其中的卑劣、去理解他们，然后认同和自我成长。

看到很多"自由党"的短评真是气不打一出来，阴阳怪气，拿什么墙内墙外来显示自己的优越感，装什么高雅和睿智，有什么可装的？

人权和自由，什么是人权？

首先是生命权，没有生命谈什么"普世价值观"和" Freedom"?剧中那个老不死的警长明知此行凶多吉少，还收了所有人的钱带他们去所谓的自由之地，结果全TM在路上死了，要么被打死，要么被咬死，要不是黑人兄弟的特殊照顾，恐怕那个美女一家三口也难逃此劫，如果这也算奔向自由，这还真应了安吉丽娜朱莉的那句"他们虽然死了，但他们都自由了"。

😂如果您在国外端盘子洗碗享受着高人一等得待遇，那么我"恭喜"你，继续享受着，没必要拿出来臭显摆，有什么可装的。

不过我要告诉你，风水轮流转，此一时彼一时也，这个世界变化快着呢。

曾几何时，马可波罗开到中国，回国后告诉国人世界的东方遍地是黄金，当时也有很多人向往我们这里得生活，所以这个世界是在变化的，不急不急。

1883在我看来是超越黄石的，黄石更多的是权利的游戏的斗争，1883向我们呈现的是这个世界的真相以，这个世界就是一个残酷的炼狱，弱肉强食，适者生存，人类社会虽然已经经过了几千年的发展，科技日新月异，但人类仍然无法摆脱大自然给我们设定的天然属性，那就是人并没有超凡脱俗，人始终还是动物的一种，是这个世界食物链的顶端，但人还是没有摆脱这个宿命，人始终还只是一种动物，依然无法挣脱大自然给我们设定的生存法则，那就是适者生存，我们仍然对死亡和未知充满恐惧，却似乎永远无法摆脱，这才是导演在向我们传达的他的想法。

以前金政委说过，美剧就是好看，你在看美剧的同时就顺带被西方的价值观洗脑，以前我觉得金政委有点说大了，一个破电视剧有这么严重嘛？

现在看来还真的是洗脑，以前我也被洗过脑，我是看过美剧"末日孤舰"后才发现，这TM不就是西方版抗日神剧吗？

这不就是西方版主旋律红色剧嘛？

所以别跟我说什么西方民主自由，媒体自由，该报道的他们会异口同声，不符合他们利益的西方所有媒体都会整齐划一的闭嘴，所以说谁也别说谁，都是一票货色。

吐槽完了，再重回说1883，制作精良，演员优秀，风景优美，可以说每一帧都可以拿来当桌面，期待1932！

泰勒·谢里丹导演的新作《黄石1883》被誉为是《黄石》系列的前作，虽然电视剧还没有完结，但此剧自从开播就广受好评，豆瓣9.4，烂番茄85%的新鲜度，imdb甚至高达9.1分。

在媒体评论这一方面，《芝加哥太阳报》更是盛赞此剧是自《孤鸽镇》30年以来最好的西部电视剧。

看过泰勒·谢尔丹导演之前作品如《黄石》、《金士顿市长》、《那些希望我死的人》、《猎凶风河谷》的小伙伴都知道，在泰勒·谢尔丹的影视作品中，导演把自己对西部世界的情节带入了作品当中，而导演作为民风淳朴的德克萨斯州的人，也并不避讳承认这一点，如果你留意他的作品，你会发现他的影视中总会出现对自然之力与人联系的思考或者哲理性的探讨。

《1883》作为《黄石》系列作品的前传，故事聚焦19世纪美国西进运动背景下，一群迁徙者和开拓者的旅途故事，故事主人公主要分为三部分，第一部分为达顿一家四人，远离田纳西的家乡，西行寻找适宜的定居点。

第二部分为受旅行队雇佣的保镖白发老头队长和黑人警探。

最后一部分为由吉普赛人和从欧洲移民到新大陆的德国人组成的迁移队伍。

《1883》之所以广受好评，还离不开它与历史的高度关联。

《1883》的核心故事描绘的是19世纪80年代人群西行的故事，那第一个问题就是要搞清楚，这群人为什么不惜生命危险开启一段前途未知的旅程呢？

在南北战争时期，时任总统林肯签署了关于西部土地分配的法令，法令规定：“从1863年1月1日起，凡年满21岁的美国公民，或符合入籍规定申请加入美国国籍的外国人，为了居住和耕种，免费或缴纳10美元登记费，即可领得不超过160英亩的西部国有土地作为份地。

耕种5年后，或5年内在宅地上居住满半年并按每英亩1.25美元缴纳费用者，所领取的土地即归其所有。

”——摘自百度百科。

这一法令大大加速了西进运动的进程，成千上万的东部人，欧洲移民，难民，和黑人在土地的诱惑之下，蜂拥而至，踏进了这块神秘又危险的领地。

《1883》力求对时代的真实还原，服装，道具与环境都呈现出浓浓的历史感氛围，怪不得被戏称为剧版的《荒野大镖客》。

宅地令广告

熙熙攘攘的西部小镇，沃斯堡镇是一行人的出发地

蒸汽机车横穿过大平原

路边叫卖杂货的小商贩

天花也是当时传染性极强的疾病车水马龙的小镇，站街的妓女，黄沙与灰尘飞舞的路面，人来人往的牛仔，强盗，农民，移民，警探，各色各样的人共聚于此，都希望能在西部得到好运与财富，而殊不知，自己即将踏入的是生存的竞技场，在这片原始的大地上，自然容纳不下弱者，只有强者方能存活。

《1883》在叙事上，采用穿插叙事，以女主的回忆录为主线，勾勒那段难忘的西行故事，顺滑的转场给观众带来了沉浸感和代入感。

女主艾尔莎的旁白为人物的内心情感做了丰富的解读，历史宏观与人物微观的体验结合，哲理性的探讨，恢宏的配乐给影视增添了一种庞大的史诗感。

谢尔丹导演对整体叙事节奏的把控也是十分平稳，节奏基本上很慢，在叙事中以平铺直叙为主，时不时穿插一些历史事件，每一幕都力争还原当时的时代。

《1883》里一些绝佳的镜头：

当然，光靠对历史的高度还原是远远不够的，《1883》之所以被称作为一部优秀的西部电视剧，还在于其对人类与自然价值观理念的探讨和解读。

在谢尔丹的作品中，导演似乎都表达了一种对自然原始力量的敬畏之心，而这种理念恰巧是我们现代文明社会所缺乏的。

工业革命的开展，生产力水平的极大提高，人类也由原始的敬畏自然转向改造自然，征服自然，而这种贪婪的欲望换来的却是自然的惩罚：气候变化、极端天气、等一系列自然灾害接踵而至。

在《1883》的剧中有这样一段台词“在城市里面犯错，走路不顾马车，换来的只是车夫的咒骂和急停，不用付出任何代价，而在荒野，任何微小的错误就将让你失去一切。

”从城镇文明进入西部的旷野，逐渐远离了社会的规章制度，在蛮荒的世界中，一切都不是那么井然有序。

毒蛇、高温、渡河、这些看似细小的事物却成了最致命的威胁，更不用说队伍之间的内讧，矛盾，纠纷，只会让西行之旅越来越困难。

这段旅程是最自由的时光也是最危险的时光，自由是因为远离了文明的条条框框，西部的宽阔土地任你驰骋，而在某种程度上，它也是危险的，这片土地不会因为人情世故而去同情任何一名弱者，如果你流血，大地只会无情地吞咽，这片土地，生来为强者。

《1883》里的历史背景分析：

安提耶坦战役“安蒂特姆战役（Battle of Antietam）是1862年9月17日发生在华盛顿郡的马里兰会战中的一场战役。

两军合计约损失23,000人，是美国史上最血腥的“一日战役”。

北军获得战略上的胜利，阻止南军北维吉尼亚军团入侵马里兰州，但是，北军波多马克军团也损失惨重，因此罗伯特·李得以撤回维吉尼亚州。

战后，由于北军阻止南军继续北进，林肯总统因此决定发表解放奴隶宣言。

”——摘自维基百科

印第安人保留地“保留地是美国人对印第安人驱逐的最后地区。

在19纪晚期，一位名叫哈姆林·加兰的美国作家在谈到印第安人当时的状况时写道：“这个大陆原来的主人已被白种人（像圈牲口一样）拘禁起来了。

” 他这里指的就是美国政府对印第安人实行的保留地制度（Reservation System）。

保留地制度的实行，是美国政府和白人社会解决所谓“印第安人问题”的一个主要步骤，而“印第安人问题”曾是美国社会发展中的重大问题之一，所以，保留地制度不仅对改变美国印第安人的历史命运发生了极大作用，也对整个美国的历史进程产生了极其重要的影响。

”“保留地制度是西进过程中白人掠夺印第安人土地的一个手段，美国在1783年国会发表宣言中，正式提出了关于处理印第安人土地的基本原则，其主要内容是保障印第安人对自己土地的处置权。

然而，在印第安人土地问题上，问题不在于是否在法理上承认印第安人的主权，而在于实践中美国当局能够在多大程度上履行自己的承诺。

他们在处理印第安人土地的时候，充满了两面性：一方面，他们要尽量装出“尊重”印第安人主权的样子；而另一方面，当印第安拒绝割让自己的土地的时候，他们就采取各种欺骗、收买和暴力的手段，迫使印第安人在条约上签字，而这种两面政策的“杰作”就是为印第安人设立的所谓“保留地”制度。

”——摘自百度百科

西进运动“Westward Movement（西进运动）是指美国东部居民向西部地区迁移的运动，始于18世纪末，终于19世纪末20世纪初。

但是，随着西进运动的进行，大批印第安人遭到屠杀，幸存者被强行赶到西部更为荒凉的“保留地”。

印第安人被迫迁徙之路也被称为印第安人的“血泪之路”。

处于萌芽状态的美洲文明被毁灭，印第安人作为人类几大人种之一，整体上被基本灭绝。

”“美国独立后掀起了长达一个世纪的西进运动，西进过程中，大批移民出于不同的原因迁移西部，客观上缓和了资产阶级内部矛盾，扩大了国内市场，破坏了自由州与蓄奴州的平衡，为南北战争的胜利打下基础。

有的学者在研究西进运动时，对另一方面却轻描淡写，那就是对土著印第安人的野蛮屠杀。

”“西进运动是美国拓宽疆土，吞并土地的一种侵略行为，它开发了如今的美国西部地区，消灭了众多印第安文明，当时西部的土地都是印第安部落的。

有一帮先驱者向西部探索，并和印第安部落建立了良好的关系，一直行进到太平洋，就是墨西哥一带。

后来大量人包括政府和军队涌入西部，通过劫掠、诱导、欺骗、屠杀印第安人，开发西部地区。

”——摘自百度百科总体来说，《1883》是一部慢节奏的优秀西部电视剧，它适合你花一点时间去慢慢品尝其中的韵味，它这里没有传统西部片对牛仔豪放不羁，惩恶扬善的浓墨重彩，更多的是对历史真相的还原与解读。

目前此剧还在更新当中，有兴趣的小伙伴可以刷起来了。

开篇我就想说 女主“发情”的样子正是我们喜欢的样子前传大概讲的是在内卷战乱年代，美国白人的开荒路看到很多人说女主滥情发情，我想可能大家是不太能够代入女主的生长环境导致的，从一开始女主只是稍显叛逆，但并未“随便”，遭遇qj会拼死反抗，直到她渐渐爱上了小牛仔，小牛仔为了保护家人而死，又看到了很多很多的亲朋一个一个的被环境被生活压死，她自己也想死，可是死而后生的她才渐渐开始明白，什么才是她所处的环境。

然而在如此恶劣的土壤中生长出了爱情，这是多么不理性的事情。

死都不怕的女主，还怕什么？

在开荒路上偶遇爱情，这是多么危险的存在，可是女儿的年龄和大脑分泌的激素决定了，这一切无法避免，强势妈妈和爸爸早就知道，虽不如愿，可是并未力阻，这是西方自由精神下对“自然而然”的敬畏和尊重。

父母的强势硬汉的一面是用来对抗恶劣的环境保护自己的家人的，并不是对待亲密关系的，不是用来沟通的，这一点，他们分得很清，我很敬佩。

女主对环境的认识是一步一步一步的，编剧并没有一开始就给你设定好，你得随着剧情去感受环境的变化，加深加宽对环境的认识。

同伴一个接一个的死去，他们并没有不勇敢，他们并没有不坚强，他们只是顺应着时间和环境一个个的游戏结束，在这样时间非常有限的生命中，因为初恋牺牲起死回生的elsa似乎想明白了一点什么，为什么不可以及时行乐，不妨碍社会不妨碍公众健康，为什么不可以做自己想做的事情？

为什么要穿着紧身连衣裙在马车里做个小姐接受别人牺牲的保护？

全剧只有10集很浓缩，所以每集的结尾都有女主的旁白，那被设计的如诗如画充满感情的旁白为黄石这块荒凉干涸的土地滋润进了女性柔美的灵魂和一个青春少女的对成长的理解，让这块土地从此变得不再贫瘠，像是被赋予了灵魂。

不是西部硬汉的灵魂，是一个金发碧眼柔美女子她极其果敢英勇的灵魂。

看到第9集的时候编剧被女主设定的角色是希腊是悲剧英雄的角色，第九集高潮中，她原本可以归队的，但她看到了自己的家人仅用了0.1秒的时间就扭转了马头，分散了追兵，她被打下马，看到了燃烧的马车，本能地感到恐惧，但看到了追兵割了女人的头皮，本能找到了枪冲上去对刚，最后才被一箭射穿躯体。

每次看这段高潮大战我都为她年少的英勇而流泪，一切都是随机的，恐惧未曾消失，可一切又都是果敢而坚毅的。

真好，短暂的生命该做的都做完了，没有遗憾，唯一的承诺只能用自己的尸体和死后的长眠去陪伴。

如果一定要说遗憾，那么任何人任何事都有遗憾，但如果说elsa有没有满足，有的，大大的满足。

everything is such Peaceful我可以选择自己爱做的事情，我可以自己举起枪杆保护自己，我还可以保护我想保护的人，我承担这一切自由所带来的风险和后果，我无怨也无悔，我这一生按照我的意愿过完，我爱我的亲人，生命中遇到的所有一切我都接纳，这就是黄石家的女人。

上一篇我们说到了美剧《黄石》的第四季令人失望，这篇我们就说一下跟它差不多时间上映的，泰勒·谢里丹的另一部作品——黄石前传《1883》。

美国人对于西部的情结由来已久，很多西部片给我们呈现了一个法外之地，自由自在，同时又弱肉强食的西部世界。

2018年R星的热门游戏《荒野大镖客2》就曾述说亚瑟·摩根和声名狼藉的范德林德帮派的传奇故事，以电影般地叙事让玩家体验了19 世纪的最后岁月里横跨美国的亡命之旅，引起热捧。

《荒野大镖客2》1883年，中国的清朝光绪九年。

这一年，法国占领了越南全境，并且与清朝发生中法战争，战争中，清军战胜了法国军队，但是清政府却乘势求和。

在美国，持续了4年之久的南北战争已经结束了快20年的时间。

北方在战争中取得了胜利，巩固国家统一的同时确立了北方大资产阶级在全国的统治地位。

林肯通过《解放宣言》消除了奴隶制，无数黑奴尽管仍受到多方面的歧视和种植场主的剥削，但在政治上取得公民权及选举权，从奴隶枷锁下解放出来。

经过这场战争，美国实行了真正意义上的统一，并且为美国资本主义的加速发展扫清了道路。

《宅地法》实施之后，美国更进一步加速了对西部国土和资源的开发。

《宅地法》规定：凡年满21岁的美国公民，或符合入籍规定申请加入美国国籍的外国人，为了居住和耕种，免费或缴纳10美元登记费，即可领得不超过160英亩的西部国有土地作为份地。

通过战后重建，这片象征着自由，希望和财富的国度成为人们向往的热土。

数不清的欧洲移民持续地涌入，他们中有来冒险的，也有在欧洲大陆受到宗教迫害的，形形色色地新移民来到了这个冉冉升起的国家寻找属于自己的幸福和自由。

正是在这样的背景下，一群新移民坐船来到了美国，找了一个领队Shea Brennan，准备在他和同伴的带领下去美国的西部。

同时，一个农夫James Dutton带着全部家当，携家带口也准备去西部的俄勒冈州寻找定居之所。

两拨人最终在德州的小镇上汇聚在一起，达顿家以独立加盟的形式与这群人组团向西前进。

关于地理方位大家可以看下面1883年的美国地图。

地图上红色的圈是德克萨斯州（Texas），也就是车队的出发地，绿色的圈是俄勒冈州（Oregon），它在爱达荷州（Idaho）的左边，几乎就是地图之外了。

因为是黄石的前传，所以，我们知道，达顿一家最后肯定是来到了蒙大拿州（Montana）黄石国家公园附近，也就是我们地图上橙色圈的地方。

光从地图上看，我们就知道这次行程，路途遥远，以马车为主要交通工具的车队会碰上很多的困难。

更何况，整个行进过程中，会遇到马匪，印第安人等强敌，可以说这次迁徙过程可谓是艰难困苦了。

老队长Shea 是个美国南北战争时期的军官，妻女因为天花而死，一个人孤独到差点开枪自杀。

他的同伴托马斯是个黑人，也是个退伍军人，两人目前从事着保护移民迁徙的工作，此行，他们为了加强武装力量还雇佣了两个牛仔。

James Dutton曾经在战争中以南方军上尉身份被俘，在联邦监狱度过三年。

是个不折不扣的硬汉，单枪匹马就能杀死数倍于己的马匪。

达顿家除了夫妇二人，还有一儿一女，长女已经成人，小儿子约翰才几岁。

达顿还有个妹妹，带着侄女一起跟着他们搬家去往西部，不过在旅程刚开始时就碰见匪帮，侄女被杀，达顿妹妹感到绝望，自尽身亡。

新移民的队伍里面各色人等都有，有音乐家，有小偷，有吉普赛人，他们不会骑马，没有武器，只能依寄希望于由领队Shea和Dutton等组成的武装力量保护自己。

可是不论是过河还是食物以及内部的争端，都让他们减员很多。

西部世界，对于强者来说，可能是天堂，这里是无拘无束，随心所欲的所在。

但是对于弱者或者运气不够的人来说，这里无疑是地狱般的存在。

在这片法外之地，稍不留神就会失去生命，在这片土地，你不能犯错。

因为土地不会在乎你，河流不会在意你会不会游泳，野狼也不会管你怀揣着什么样的梦想，因为你弱，你面临的就将是死亡。

Elsa Dutton片中，除了剧情和风景之外，点睛之笔就是达顿女儿艾尔莎的旁白。

The world doesn't care if you die. It won't listen to your screams.If you bleed on the ground, the ground will drink it.It doesn't care that you're cut.I told myself when I meet God, it will be the first thing I ask him:why make a world of such wonder then fill it with monsters?Why make flowers and then snakes to hide beneath them?What purpose does the tornado serve?Then it hit me:he didn't make it for us.艾尔莎经历了坠入爱河然后失去挚爱的痛苦旅程，逐渐成长，并且认识死亡与人生。

西进车队沿途经历了一系列的挫折和打击，最后达顿家来到了蒙大拿州黄石公园附近定居，并且与周边的印第安人部落结成了相对友好的关系。

整部剧犹如一部西进的史诗般恢弘有力，有美丽，有罪恶，有冲突，也有死亡。

也许正如剧中艾尔莎母亲对她讲的，这个世界根本没有所谓的自由，到处充满了各种各样的规则，有法律，有风俗习惯，我们无法摆脱。

因此我们最重要的就是遵循我们的内心，活成自己想要的样子。

There's no such thing as freedom,don't let anyone tell you there is.The only rules you need to follow are the once in your heart.每个人都值得活成自己梦想中的人！

最糟糕的年代，也是最有生机的。

🔥🪵🐎这部我喜欢，它是一种另类的浪漫，也是一种带着哲思的回顾。

循着事物的规律而非表象或概念。

是难得的兼顾商业与艺术的剧集；它不是堆砌出来的史诗感，而是讲了一个真的配得上史诗这个词的故事。

整部剧看下来让我有种听了贝多芬生命交响曲的感觉。

开场三集，不同的角色都提到了“it’s a free country.” Aunt最后一次提到时候，带着家人一路西进的男主说，you will die here.她后来自杀了。

俩个抢了吉普赛寡妇物资的德国难民被带队老牛仔赶出队伍时候，还自以为自己站在道德一边。

当一群生存能力极差的难民要牛仔们保护他们去西部的时候，还在那里骂他们是流氓和强盗，也提到了这是一个自由的国家。

老牛仔领队直言：这是一个自由国家，但是你们正在通往自由的路上，现在你们只是一群什么也不是的拓荒者。

一路上是壮美的自然风光，隔着屏幕也能闻到带着火焰燃烧气味的空气。

还有各种可以让你措手不及的死亡方式。

在Elsa死前，她在心中这样说道：To survive the frontier, you must learn to recognize those who won’t. And be weary of their doomed decisions. They are to be avoided at all costs, because their fear is tragedy’s closet cousin. And tragedy is contagious in this place.结尾真是又套路又史诗，上头！

蒙大拿的美景绝对值得这一趟旅行。

“天堂和地狱并存，土地是上帝。

”

很喜欢这部剧，像是探索了一条生命之路，充满艰辛，不确定，危及生命的危险…怀着到达自由之地的梦想；又实在是经历了一场人生之旅，面对死亡的空寂却充满了爱，尽管短暂，却如星般璀璨，有炽热的，沉默的，忍痛的…个体的人物人格价值表达突出，群体之间的相互关系中，有独立，有分歧，有尊重，有合作…很值得品味。

我尤其喜欢EP7结尾部分的独白：“I didn’t have the heart to tell her there’s not heaven to go to. Because we’re in it already. We’re in hell, too. They coexist right beside each other. And God is the land.” 我改一改这句话给自己，It's all the time, I'm in heaven, I'm in hell too. And God is the life. (God, my own god is my life.)