罪恶之家

本是想解一下感冒熬夜引发的头疼和瞌睡，在咖啡见底后点开了明晚课前需要完成的“任务性”观影作业。

结果是：看完后更郁闷。

本来心情不好，以娱乐为目的打开影像，反而更糟了。

（因为影片太沉重）第一次如此全神贯注地看一部电影，或许是身处图书馆不得不屏息凝神的环境氛围所致，又或是电影叙述方式本身的客观要求。

个人认为影片最精彩的是后三分之一，即“探长”离开后的故事。

高强度的审判过程演绎到时长的三分之二，原本很纳闷为何还有如此长的进度条，直至结尾才明晓。

且一开始单顾着欣赏漂亮配乐下的诗意镜头，若非倒回片头重新细看，绝不会知道自己错过了多少服务于剧情的重要细节。

探长的身份一直是萦绕我心头的谜，观看时有猜测一些，但由于误把此片当成现实题材，不得其解，阅读了部分影评后方恍然大悟。

无论是影片开头结尾重复的那段话（“Do you believe in God?——Yes.——How can you？

——I can’t believe in people. I have to believe in something, or I’d fall. Fall down through the cracks and never stop falling.”），还是一家人对于探长名字的猜测（Goold / Goole），都指向了一个词——“God”（或是其他影评里谈及的原话剧中呈现的Ghoul——鬼魂）。

借上帝的口吻，站在道德制高点，俯瞰一切，致使“罪恶之家”里每一位成员的言语、动作都显得滑稽、荒谬，无比贴合西方思想中的“原罪”概念。

电影最后呈现的情节也使得探长带有一重“预言者”身份的意味，结合前面的台词 “What happened to her then may have determined what happened to her afterwards”，让我不得不顺势联想到古希腊/佛教所涵的先定论（Predestination）/宿命论（Fatalism）。

整个故事的逻辑离不开西方传统思想根基，富有浓郁的宗教底色。

开篇的工厂画面与《南方与北方》如出一辙（好像都是BBC出品），瞬间回忆起那个棉絮飘飞的场景，舒服的配乐也大有令人感动的相似。

上学期全球史课做的关于工业革命时期的pre恰好是工人群体，报告也恰好以英国为典型，因而更对《罪恶之家》中的大背景深有感触，观影时一边皱眉一边想流泪。

剧情不只聚焦自杀的美丽女工一人，更是工业革命时代下千千万万人的悲惨命运缩影。

影片大段戏剧腔似的台词赤裸地摆出“教育片”的姿态，直白地向观众输出价值观，也说明了其目的不仅在于控诉时代悲剧，更是揭露人性悲剧。

（比如“Public men have responsibilities as well as privileges”; “还有成千上万的XX与我们同在，他们的生死，他们的希望和恐惧，他们的苦难和幸福的机会，都与我们的命运、想法、说法以及做法密不可分。

” ；……）而我想，对于人性的呈现与反思也许更符合这部影片（也是原剧作）的创作初衷。

（虽然有一定程度的脸谱化。

一句用到不能再烂的话，“雪崩时没有一片雪花是无辜的”——太贴合整条故事线。

中文译名是“罪恶之家”，是的，这场悲剧与每一个走过悲剧主人公生命之路的人都息息相关。

没有致命一击，没有决定因素，无数个与她相关的人，无数件小事、小挫折，不断堆叠、积酿已久，最终汇成足以吞噬性命的汹涌波涛。

至于叙事手法，配合《雷雨》、《俄狄浦斯王》和《蒋公的面子》食用，隐隐明白了老师这几周选择把这些作品放在一起讨论的原因。

顺带一提，主角们的演绎实在精彩，电影的镜头语言也（因其天然优势）在很大程度上弥补了原舞台剧呈现形式单一下的“遗憾”。

an inspector calls 中文译名是《探长来访》、《罪恶之家》。

这戏本意是想让人们注意自己的言行。

作为社会人的我们，每天都在被这个世界所影响，也同样每天都在影响这个社会。

善待他人，才会被社会所善待。

但这部戏的剧情很难完美地撑起这个主题来。

这部剧太过戏剧化，太过巧合化。

当然它是由一出话剧改编。

而且太过阶级化，也太过情绪化。

他没有把思考留给观众，而是通篇明显带有偏向性的说教。

电影围绕一个女人的自杀展开的，死亡是一个悲剧。

是一件让人忧伤，唏嘘感慨及同情的事。

特别是一个年轻貌美且看似道德高尚且怀有身孕的女性的死亡的更值得同情。

鲁迅说悲剧就是刻意把一件精美地瓷器摔碎给你看。

导演不仅摔了，还摔得漂亮。

导演用了很多特写镜头来刻画女子自杀的情景，以此来表现女人的痛苦。

这个观影过程不得不让观众感同身受。

让人产生了极大的哀怜之情。

同时导演还在女子自杀与家人庆幸两个画面之间切换了多次，这无疑产生了强烈的画面对比，增加了极强的戏剧感染力。

观众几乎一边倒地同情起女主角的不幸并反感那家人的表现来。

同时，他还把五件事的当事人都设置为资本家，上流阶层成员。

绝大部分观众都会介于自己的身份地位本能地无意识地产生阶级仇视感。

最后导演还加上了有如先知及鬼魂一般存在的探长设定，这让片子有了一种宿命感和宗教里的所谓审判感。

对于美人自杀的怜悯、对于弱者的同情、 对于阶级本能的仇视，还有宗教的审判。

　　 （不好意思，中间添一段）看看作者是如何带偏观众情绪的。

先看角色设定。

一边是一个人，一边是一家人。

（弱者形象）一边是贫苦人，自幼父母双亡，一边是上层社会的有钱人。

（弱者形象+阶级对立）一边是聪明，年轻，漂亮，还有一定道德观念的人，一边是 有着各种真实人性的人，当然这地方让作者写得很坏，各种污化描写。

比如对母亲和父亲的描写 。

（强烈的对比）。

再然后再看作者是如何给女主角加同情分的。

首先是罢工的勇气可嘉，其次是不为个人利益所动，拒绝了招安。

（好感加分，对吧？

） 再然后还是个文艺女青年，会写日记，会逛沙滩。

沙滩上的镜头语言特别美。

（又加分）。

再然后，还拒绝帮助，说偷来的钱咱不稀罕。

（直接圣人化）。

至此，大部分良善的观众彻底被情绪控制住而且主动放弃了理性思考的能力，无意中就接受不需要太多思考且情绪化的东西，从而忽略了剧情的真实样子。

这部剧确实很考验一个人独立的思考能力。

也考验一个人有没有不受情绪化影响而保持理性思考的能力。

说说剧情。

探长台词：“你们是她死亡的帮凶”，小儿子台词：“我们杀死了她”。

作者通过角色之口把女子的自杀直接推向了这一家人。

那就让我们来看看，这些论断成立不成立。

第1件事，罢工。

劳工矛盾。

一个女子替工人团体代言向工厂主讨价还价，勇气还是值得赞扬的。

同时她不要自己个人利益，而去争取集体的利益，精神也值得赞扬。

有个前提是什么，那就是她背后有一帮和她共进退的团体。

团结才有力量。

事实是，所有工人返工去了而没有人挺她。

她既然有胆量把自己致于风口浪尖去做工人代表与工厂主谈判，那么她是否准备好了迎接失败的可能性？

她没有。

只能说她，她有勇无谋，不善于保护自己，缺乏斗争经验。

工厂主开除她是基于稳定工厂局面的考量。

辞退这一举动也是人事管理的工作日常。

无论是辞退还是招募其实都和道德无关的。

但是作者在表达什么？

作者明显在引导我们理解为，工厂主让女主角失掉了工作的行为让女主角的人生开始了一系列多米诺骨牌效应般的演变，最后导致了女人的自杀。

能这么去理解么？

要知道影响人生命运走向绝不是某一个孤立的因素，绝不能把个人命运怪罪到某一个人某一件事情上。

这个世界上的每一个人每一件事每一种结局都与各种因素有着千丝万缕且错踪复杂的联系。

我们无法开启上帝视角去确切地知道我们的每一次言与行会给对方会带去怎样的影响。

人对自己的命运尚且无从把握，又如何去把握他人的命运呢？

引用一个网友的话： 今天心情不好，有位顾客过来买东西有点刁难，于是我们吵了一架。

这位顾客回家的路上打车遇上堵车，跟司机又闹了矛盾。

回到家发生房东跟她讲要涨房租了，又不爽。

开车出去路上被人超车，于是一怒之下加速飙车，最终车毁人亡。

所以，我有罪，出租车司机有罪，房东有罪，开车超过她的人有罪，大家都有罪，这是不是探长或者作者想说的话呢？

第2件事，看影片的28分29秒，可以很明显在试衣镜里面看到女主角那一抹嘲讽的笑。

假设你在内衣店买纹胸，对方笑你胸小撑不起，你在包包店看包，服务员对你面露鄙夷的神色认为你是穷鬼买不起，你是什么心情？

总之，女主角作为营业员没有好好履行她的职责。

当然不可否认，女儿其实大可不必非要店方开除女主角.这样的行为确实我也无法认同。

只是女儿其实当时一直处在一种压抑和发怒的情绪里面，她放大了所谓的羞辱感。

没人能活得跟圣人一样没有过错。

人们不都是在错误中不断修正自己的言行，不是吗？

我们应该善待身边人，但你会由此变得缩手缩脚吗？

你会害怕你的某一个无心的行为会给别人带来灭顶之灾吗？

万一你哪天给别人一个不好的脸色让人家自杀了，那你是不是就难逃良心的责难了？

可是问题是，现实生活中的我们也无法去准确地预判在我们看来是善的行为究竟会怎样去影响他人的人生。

而在我们看来是恶的行为 可能也未必会给别人带来负面的效应。

假设，假设女主角离开了这份工作后反而得到了一个更好的工作机会，从此走上人生巅峰而不是一直窝在这里做服务员呢？

那又怎么算？

所谓种善因未必得善果了。

可是，我们看到，这个过错让女儿这个角色自始至终懊悔不已。

第3件事，女主角流连在皇宫酒吧这种烟花是非之地寻找某种潜在的可能性时邂逅了女婿。

从此女主角被女婿包养起来，成为他的情妇。

一开始是出于爱，之后因为现实原因比如阶级差异，他们不可能修成正果，于是不得不分手。

而且在被包养期间，在这半年时间里，她没有继续出去工作。

拿到女婿给的分手费后，她也没拿这钱去学技术找工作或者做点小买卖，也没有利用女婿的关系在社会上找份工作，或是直接在女婿的公司或工厂工作，她什么都没干，她在海边玩了两个月。

然后钱用完了，她又一次回到皇宫酒吧，再次让自己沦落街头 。

这一段我是想表达，一个人的命运的走向虽然说受到社会的影响，身边人的影响，但也同样取决于自己的主观能动性。

倘若自己对自己的命运多一点把握，可能结局就完全不一样。

所以说人的命运是多因素的综合作用，不能简单把不幸归结为他人的责任。

所谓点背不能怪社会，呵呵。

可是作者却一直在做这样的努力。

并且，说到他人责任，女婿把女子从他人手中拉出来，给她吃喝，供养她半年，有吃有住，还享受到了爱情。

女婿最后还给了她一笔钱。

可以从影片看出来，女婿其实对女主角非常好，而且一开始目的也仅是帮助她，并无恶意及邪念。

那么作者也好，探长也好，他为什么要批判女婿呢？

女婿没有给对方婚姻？

那这么说来分手的男女都是罪人了？

第4件事，女主角先是同意卖春，可是到了女主角住处准备交易时，女主角又不肯了。

然后小儿子借着酒劲强奸了她。

之后的时间里，她想要的时候就叫小儿子过去，不想要的时候，小儿子不能过去。

有时候收嫖资有时候不收嫖资。

女主角和这个曾经强奸过她的人在一起了，而且还怀孕了。

小儿子有没有逃跑？

没有，小儿子说，我们结婚吧，女主角拒绝了。

小子说，接受我的经济帮助吧。

女主角同样拒绝了。

你可以说女主角道德观强大，强大到可以用来杀死自己和自己的小孩也不做违背自己原则的事情。

可是她之前的种种呢？

卖春就不违背道德了？

做他人情妇，就不违背道德了？

接受女婿半年时间的供养和钱就不违背原则了？

如果她碰到的不是小儿子，而是其它嫖客，别人会提供给她婚姻么？

别人会给钱给他么？

小儿子确实借酒强上，这也只是小错而已。

更何况他主观上是想和一个女人结婚的，他甚至为了帮助这个女人不惜去触犯法律去偷窃！！

同时他情感上也依恋这个女人。

小儿子对这个女人也无恶意。

更何况接受钱这件事完全有一个折中的办法，那就是接受男人的供养，把宝宝生下来，以后有工作机会了，再赚钱还给这个男人。

何必去自杀？

自杀对得起腹中的胎儿么？

第5件事，女主角去救济机构申领救济，没有通过资格审查。

首先要确定一点，妈妈作为审定人，她对女主角认识吗？

抱有个人偏见吗？

她只是在做她的本份，她认为女主角说话不可信，她认为不符合申领资格。

她的行为在道德层面完全没有任何可以指责的地方。

这和面试一样一样的。

你没通过面试，你能怪考官不慧眼识珠？

你不会想一想也许是你的表达方式有问题，虽然你说的都是实话。

你没得到这份工作，于是你饿死了，你是否也要把责任怪到这个考官身上去？

其实片中女主角的行为有太多的个主观因素在里面了，比如强出头，比如嘲笑，比如生活安逸时不再未雨绸缪，比如不接受婚姻，不接受资助，比如不善于表达，比如自杀。

说到自杀， 一定得自杀吗？

非死不可吗？

她的绝境很难让人信服。

她所经历的这些事，放在真正的苦难面前简直不值一提。

这世上就没有比她还苦还糟的人了，他们死了么？

再者，自杀是最好的解决问题的方式吗？

她肚子可是还有一个生命啊，能这么自私地去死么？

可是，她个人的行为的选择最后却让其它人去背负这个害人死亡的罪…… 这样好吗？

5个人，5段故事都讲完了。

谁有罪？

可是他们当听到女主角的“自杀”的遭遇后，他们都很难过，很自责。

他们还打电话去确认，当他们得知，并没有一个女孩死了的时候，他们松了一口气。

他们都有足够的良知，所以他们在和探长交流时并没有撒谎，也没有隐瞒。

在他们自己的良知面前，他们觉得他们对女孩的死负有责任。

当他们知道并没有因为他们的“过错”而害死一条生命时，他们自然是高兴的了。

可是偏偏导演“用心险恶”地把他们高兴的场景和女孩自杀的场景混剪在了一起……于是观众的观感就被完全带偏了……探长最后类似点题式的独白其实就是作者想要表达的主旨。

人不是孤立存在，应该对他人负起责任来。

　 可是我对这部电影产生了两点疑问。

　一就是我觉得作者透过这些充满巧合的故事作为论据来证明他关于“人应该对他人负责任，因为在你看来一个小小的恶意，可能就会影响他人的生命进程”这个观点。

在我看来，这个证明的过程不够有说服力。

他的论据不能充分支持他的论点。

因为这5个小故事其实太过巧合，也太过牵强。

　我的第二个疑问就是：作者过于强调道德的作用了。

而且作者的这个论点也太过空泛了。

看起来是句好话，但缺乏实际可操作性。

因为，人们怎么去界定自己的行为一定是善的呢？

很有可能自己貌似的善意最后去引出恶的结果来，不是没有这种可能。

人们没办法站在上帝的高度去预判自己做的就一定是对的。

电影最后，还用什么血与火的诅咒式的恐吓式的话来引人向善，确实有点太唯心了。

有观众拿1914年的一战说事。

说这是上帝带给人类的惩罚。

这个我无语。

历史学家可以告诉你，一战的原因是这个，是那个。

但绝不是这种唯心的东西。

有些影友甚至高呼，人在做，天在看！

末日审判尽早会到来的！

如果真靠这些唯心的东西去规范社会人的行为的话，那就不用发明法律了，更不用执行机关了，不用国家机器去做什么了。

就等着上帝或者老天来收拾这些作恶的人？？

电影传达的精神内核是绝对自律的道德感和宗教审判，在我看来，这并不是让这个世界保持公平正义及和谐的最主要的力量。

法律、制度、好的游戏规则才是其坚实的保障。

而宗教与道德 只能起到辅助作用，不能当作主流工具。

我们为什么会对女主角有同情？

那是因为她确实有个人命运的悲惨遭遇。

而这些遭遇的真正元凶不是这5个人。

这个女工的悲剧不再发生的基础应该是这些：－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－有完善的劳工法，保护劳动者权益的组织。

有雇佣合同，那么资本家就不能随意开除工人。

工人有要合法的有效的提出合理薪酬的表达途径和渠道。

当然，直到现在，这个问题到现在还没解决好。

但这些问题的解决绝对不能仅依靠宗教或者道德，得靠法律和制度。

女人应该有独立自强的意识，不能完全依靠男人，否则，一旦经济上断供，命运便不再受自己的把握。

劳动者不应该在一失业就要流落街道。

应该建立健全起失业救济和保障的机制。

在审核被救济对象的资格时，我们应该杜绝人为因素对于审核的影响，应该有一套更客观科学的评定标准。

应该以事实为依据，而要排除掉人为因素的干扰。

不能太过人制。

不能因为评审小组某个成员的喜好就排除掉真正需要救济者的资格。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－延伸阅读。

－－－－－－－－－再多说几句。

剧中探长，编剧明显将其隐喻为上帝般的存在。

有人说他想看到人类的忏悔。

我想说，无所不在的，无所不知的，全能的，至善的神怎么可以对他的被造物－人类进行这样的人性试探呢？

他怎么可能不知道试探的结果呢？

阳光下没有新鲜事。

这样的试探可能已经在曾经的几千年的时间里进行过了无数次试探了。

到了公元1912年，他还在试？

他的被造物是什么样子，难道他会不知道？

他有必要对一个女人及她的孩子袖手旁观，拿她们的死去叫人们反省吗？

请问，这样的代价是不是太过巨大了？

而他最终又看到了他想看到的吗？

－－－－－－一部电影拖拽住我们的情绪让我们的三观跑偏不要紧。

大众舆论被别有用心的人利用情绪给带偏就更可怕了。

特别像现代自媒体发达网络时代，网民更是一群很容易情绪化的人。

前几年的砸日本车，KONY非洲童子军视频，最近的 facebook与湾湾的表情大战。

皆是如此。

还是请社会大众留意一下自己的情绪吧－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（以下内容的观点其实在上文中已经表达过了，有点重复。

）开脑洞时间：　我们不是上帝，我们不可能开启上帝视角，让我们确切地得知我们的行为将在未来产生怎样的变化跟效应。

　　剧中的女主角的命运其实并不是必须沿着这样的演变方式一条路走到黑的。

我们可以假设。

女主角因为工人群体的背叛让她一个人牺牲掉了。

（咦，对了，怎么上帝不去审判这些工友呢，是她们同意上工，所以女主角才被开除的呀，如果工友们同仇敌忾，不加薪就集体辞职，或者老板开除掉女主角，他们也集体辞职的话，可能女主角的命运之舟就会驶向另一个方向了，所以，对，这些工友同样有“罪”，哈哈。

不过这只是个玩笑。

）出了工厂进了服装店，然后假设来了，她又一次被“罪恶之家”的大小姐给投诉了，给开除了。

那么她命运就会有多种可能了。

万一她在离开这份工作之后找到一份更好的工作呢，从此走上人生颠峰呢？

那电影该怎么写人对他人影响的？

所谓塞翁失马，因祸得福也不是不无可能的。

再假设，女主角走投无路，跑去皇宫酒吧寻找机会。

万一她没遇上女婿，而是遇上类似开膛手JACK这种专杀妓女的人呢？

那她不早死翘翘了。

本来生命就有无数种可能。

种善因未必会结善果。

举个例子，你给地铁乞讨者1元钱，在你看来，这是你对待社会成员的善意， 这1元钱究竟是帮了他还是害了他。

有可能他有了这1元钱就会给家人打个电话，他就被家人接回去过年了。

也有可能他觉得钱好赚，人好骗，从此走上一条不归路，是开启了职业化乞讨的生涯，不再工作或者开始骗大的了。

对了对了，最后一句，今天上午我看到一个影友是这么写影评的，她说：哎呀，看完电影背脊发凉，因为她前2天也投诉了一个服务员。

她好担心！！

哎呀，好善良可爱的豆友。

其实换一种思路。

投诉看起来对对方是一件坏事，可能被扣奖金。

可是服务员通过被投诉一事开始约束起自己的行为来，改变了工作作风，以后是不是会让工作做得更好呢？

其它顾客是不是也能得到更优质的服务呢？

对吧？

到这里。

谢谢大家的阅读！

这个故事的背景设定是1912年，即第一次世界大战前2年。

在第二次工业革命的推动下，资本主义正蓬勃发展，逐渐进入垄断阶段，而工人被更多地盘剥和压榨，却没有发声的权利。

原著剧作家J.B. Priestley作为一个坚定的社会主义者，在此剧中非常明显地表现出对工人阶级的同情和对资产阶级的斥责。

在国内，我们也有‘雷雨’这样的题材的剧本，以个人命运荒诞悲剧的切入点，直指社会和时代之恶。

Mr Goold说, 对于这个女孩的悲剧他想知道Why it happened？

我们可以说时代之恶滋养了人性的恶。

剧中的Arthur Birling代表了典型的资本家的麻木不仁Eva的阶级出身也注定了她命运的坎坷在Priestley眼里，这应该是个非常糟糕的时代。

所以在剧中他一再暗示第一次世界大战是因为上帝对人类的罪恶的不满而降临的天谴，上帝以战争的形式拜访人间，打破了原有的社会秩序和财富分配，新的时代诞生了……尼采曾经哀叹他所处的那个时代，他应该没有想到过了百年之后，人性还是停留在他的那个时代。

Priestley也应该不会想到即使在他一心向往的社会主义国家，依然可以在富士康这样的地方找到Eva.Smith，也可以轻易在东莞遇到Daisy.Ranton经典著作之所以能经久不衰，是因为切换了时代背景，我们发现人性还是一样不堪。

Arthur的贪婪，sheila的妒忌，始乱终弃的gerald，虚伪冷漠的母亲和自私懦弱的儿子还是在不同的时代一次次重演。

当Gerald指出这个他们所认识的女人可能不是同一个女人，更巧妙地使这一戏剧化的特殊巧合更具普遍性。

‘为什么相信上帝因为不能相信人，总得相信点什么不然会无尽地坠落’这种对人性的深深的绝望，在各个时代回响……..

时间：201X年秋天的一天晚上地点：中国西南某二线城市，地点位于市中心闹中取静的一处别墅区内，苏家宅邸。

出场人物：苏先生——房地产商苏太太——经济学教授苏灿——苏家大女儿苏熠——苏家小儿子郑嘉——苏灿的未婚夫钟警官——造访苏家的探长第一幕（苏家宅邸装饰极度奢华，过道中陈设着瓷器、玉器、名画等各种名贵收藏品。

这家的主人苏先生，是一位知名的房地产商。

他长着鹰钩鼻子，看上去是那种擅长精打细算的人。

在商场上，他左右逢迎、八面玲珑，善于结交权贵，又幸运地赶上了那波房地产热潮，生意做得不小。

苏太太颧骨突出，看上去是那种高傲冷酷又自私的女人。

她在一所大学里面主要教些经济学的课程，最著名的研究成果是“8亿多农民和下岗工人是中国巨大的财富，他们的存在对维持现状是很有必要的”。

苏灿，苏家的大女儿。

她继承了父亲的性格和母亲的头脑。

几年前从英国留学回来之后，苏先生逐渐把家里的一部分事业交给她来打理。

苏熠，苏家的小儿子，他并不像个典型的富二代，看上去很平和淳朴，现在正在一所工科院校读大二。

他们今天的客人是郑嘉——苏灿的未婚夫。

郑嘉说起话来夸夸其谈，不着边际，却又老是爱端着一副架子。

他靠着父亲是副市长，纵然对于财税一窍不通，现在却在市财政局有份肥差。

此时，苏家一家人正围坐在餐桌前享用丰盛的晚餐，并交谈着。

）苏太太 小灿，你真是好眼光！

郑市长培养出来的儿子就是不一样。

郑嘉 伯母您客气了，能遇到小灿也是我的幸运。

苏灿 你还说呢，这几天天天晚上都不知道你干什么去了！

郑嘉 我这不也是应酬么。

所有关系都得维护。

苏太太 小灿，男人们有他们自己的事业，你不用太干涉。

尤其是结了婚之后，你就更得学着适应（说着望向了苏先生）。

苏熠 嘉哥，我姐平时还是挺温柔的，只不过有时脾气不太好（冲苏灿笑了笑）。

苏先生 （语调平稳地）小郑，以后你们结了婚，郑市长可要对儿媳家的生意多多关照啊！

郑嘉 那是当然。

不说别的，就最近市里在关北区有新的规划，还没公布呢。

那地点您也知道，只要开发了，就是一座金矿！

到时候......苏先生 （伸手打断）哎，具体的你们小两口以后有的是时间谈，今天就不说了。

（用餐巾擦了擦嘴）哦，还忘了一件事儿。

回头让郑市长跟王行长约下，咱们一起吃个饭。

郑嘉（喝了口红酒）嗯。

这没问题，就这几天。

苏先生 好了，咱们最后一起碰个杯祝福他们吧。

郑嘉 伯父，您放心，我一定会让小灿幸福的。

我也很荣幸能成为这家庭的一员。

（晚餐结束后，苏先生和郑嘉，在大厅一边抽雪茄一边聊天，小儿子苏熠也在一旁，显得有些不耐烦。

）郑嘉 伯父，市场现在是不是越来越不好做了？

苏先生 的确。

傻子都挣钱的时候过去了。

现在一窝蜂又都扎到互联网去了。

要我看，这比炒地还不靠谱。

没办法，现在就得有健康的资金链，熬过寒冬，重新布局，等待时机......毕竟之后还有人口进城，还有新一轮人口增长。

郑嘉 嗯。

看来和王行长这顿饭，咱们得尽快约了。

苏先生 （满意地点点头，然后指着苏熠说）小熠，你今年也老大不小了，也多跟你郑嘉哥学学，想点有用的吧！

（突然话锋一转）哦对了，市里是不是有什么风声？

会不会有什么变动。

最近看全国这势头......郑嘉 没什么大不了的，顶多就是重新洗次牌。

站好了队，搞对了关系，就能驶得万年船。

苏先生 真是。

要我说瞎折腾什么。

谁上来不都一个样？

现在说搞谁就搞谁，但权力不还是在那几个人手里？

这轮运动过去后，不照样贪污腐败？

金钱和权力本来就是一对儿，这道理只要在有人的地方就行得通！

（突然望向苏熠）小熠啊，不是爸爸说你，你学校里参加那个什么公益组织顶什么用？

“人与人之间要互相关心、互相帮助”，说出这话的只能是无能的废物！

要我说，一个男人只需要管好自己的事情和自己的家庭，其他的一概不用考虑......（突然苏家保姆刘妈敲门进来，有事报告。

）刘妈 （略显紧张）老爷，有位警官想见您，说有事找您。

苏先生 警官？

什么警官？

刘妈 那位警官说姓钟，钟警官。

苏先生 没有印象......还是先请他进来吧。

（钟警官进来。

与苏家一家人不同，钟警官很高，五十多岁，虽然神情肃穆，但是总透露出一种游刃有余、成竹在胸的感觉。

他说话的时候爱盯着别人的眼睛看，深邃的眼睛仿佛能洞悉一切，而他说话往往用词很少，声音具有穿透力。

）钟警官 你就是苏先生吗？

苏先生 是的，您是.......钟警官吧！

您先请坐。

您喝点什么，红酒还是茶？

钟警官 谢谢，不用了。

我有公务在身。

苏先生 我有些公安系统的朋友，和他们挺熟，好像之前没听说过您啊？

钟警官 是，我刚调任。

苏先生 那您今天来，是有何贵干呐？

钟警官 苏先生，我今天来是想了解一些情况。

两个小时以前，有一名年轻男子坠楼。

初步断定为自杀。

他从22层的高楼跳下，已经摔得没了人形。

苏先生 呃......这有点吓人。

不过我没太听懂，这和我有什么关系呢？

钟警官 我在死者住的地下室里发现了一本日记。

这是一本令人绝望的日记。

里面记载了一些事情，正是这些事情将他一步步逼向死路，最终跳楼自杀。

苏先生 我还是没明白这和我有什么关系。

钟警官 死者的名字叫杨毅，他曾经在和你合作过的一个建筑公司里做质量检测员。

苏先生 （做回忆状）杨毅......杨毅......不好意思，我合作过乙方公司很多，对这个人，尤其他还只是一个小小的质检员，实在没什么印象。

（苏熠在一旁若有所思。

）钟警官 我这里有他的一张照片，也许你看了他的照片，就能想起点什么来（拿起一张照片给苏先生看了看）。

苏先生，你想起点什么来了吧？

苏先生 （头皮发紧）嗯，想起来了。

他的确之前在我的一个乙方公司里工作。

钟警官 你可以仔细说说，你们是在什么场合见面的。

苏先生 确切地说，他曾经来找我讨薪。

那大概是2年前。

那一年，我在东湖新开发个项目，找了个建筑公司做总包，也是通过朋友介绍的。

我先付了材料款。

没想到这建筑公司的老板宰熟，用料上偷工减料，恐怕连我那笔材料款的十分之一都没花到。

时值年关，这建筑公司老板说要我先结一笔工程款，好给工人发工资，让他们回家过年。

我一听这就气不打一处来，黑我那么多材料款，还有脸再找我要钱。

所以嘴上先说现在手头紧，给不了工程款，实际上就打算这笔钱就不给他了。

后来五次三番还跑来找我要钱，我直接说没钱，想要什么你直接搬走。

他后来气急败坏，让他工地上的一些人直接跑到我办公室来堵我，找我要钱，这其中就有你照片上那个叫杨毅的那个人。

当时他戴个眼镜，斯斯文文的。

不过也就他还比较斯文，一直在跟我讲道理。

后来没谈拢，他后面的那些工人想动手，于是我也叫了一帮子人，把他们都轰出去了。

钟警官 恐怕不只是“轰出去”这么简单。

那次事件造成两人重伤。

你比谁都清楚。

不过你知道后来杨毅发生了什么吗？

他的右手被打断了，几乎残废。

他平时的工作是质检员，可这下连笔都握不住了，更别提画图了。

更糟糕的是，等他回去的时候，建筑公司老板知道事情闹大了，早就已经卷钱跑路了。

他不但丢了这份工作，由于右手还残疾了，赖以生存的饭碗也没了。

苏先生 可我也是受害者啊！

.我要不这么干，残废的恐怕就是我吧！

郑嘉 确实，警察先生，苏先生当时只有这一种选择。

这在法律上属于正当防卫。

需要我打给律师吗？

苏先生 这件事你可以问你们黄局长。

我们一起在海南打过高尔夫。

我觉得您就没必要操心了。

苏熠 （真挚地、充满同情地）那之后又发生了什么？

第二幕（苏灿欢快地进来，看起来很愉快。

）苏灿 你们在谈论什么啊？

怎么还没有结束？

（突然注意到了钟警官）不好意思，您今天到这里来到底有何贵干？

我想您多半是搞错了。

苏先生 这就完了（对钟警官）您看，该说的我都说了。

这个年轻人跟我没有多大关系，我想您是找错地方了。

钟警官 不。

我想这才刚刚开始。

（突然转向苏灿）苏灿小姐，既然你已经过来了，那我刚好不用再去请你了。

有个人在两个小时前，选择了跳楼自杀。

苏先生 （有点愤怒）哎，我想这无论如何与我女儿无关吧？

郑嘉 （正掏出手机，准备打给谁）钟警官，我想你现在的所作所为已经超越了职权范围。

钟警官 （显得无动于衷）苏小姐，对于396270这个数字，你能想起些什么来吗？

苏灿 （若有所思）什么396.....？

我不知道你在说什么。

钟警官 这曾经是一名机场地勤人员的工号，他叫杨毅，就是那个自杀的人。

（突然掏出照片给苏灿看）这是他的照片，苏小姐，你或许能想起些什么来。

苏灿 （显然是被吓了一跳，嘴唇发抖）这个人，我见过......（在场的其他三人齐声惊呼）钟警官 苏小姐，也许你需要点时间。

那我还是先说说之后发生了什么吧。

公司老板卷钱逃跑，杨毅度过了一段极其艰难的失业生活。

之前作为饭碗的质检员，由于右手残疾，没有建筑公司愿意招他。

而他家是农村的，家里有父母需要供养，还有一个正在上大学的妹妹，压力很大。

不过，他之后还是在机场找到了一份地勤的工作，这对他来讲也是一种幸运了。

但好景不长，他接到了一位客人的投诉，因而又失去了这份工作。

苏小姐，你不想说点什么？

苏灿 （表情痛苦地）那大概是2013年年底吧，我要去外地见一个客户。

可没想到我订的那个航班的飞机由于机械故障要延误很长时间。

于是我让我的助理去把机票改签到另外一班时间最近的航班上，而我则在候机厅里等。

等拿到新航班的登机牌、准备登机的时候，检票人员——也就是杨毅——告诉我因为登机牌上没有安检章而不能登机。

由于怕误了跟客户见面的时间，再加上之前的航班延误，我顿时火帽三丈，对他破口大骂。

不得不说，虽然我脾气特别不好，他还是非常耐心地和我解释，为我安排特殊通道重新过下安检，照样能赶上飞机。

可我当时已经气昏了头，他说什么我偏不那样办。

我还拽下他的工牌和照片，说要让他的老板直接开了他。

也许事情到此为止还不算太糟。

可没想到有人把这些发生的事情拍了照片或录了视频，发到微博上。

有人开始人肉我，找到我的账号之后说些难听的话。

那时候基本上天天都有。

当时我把发生的这一切都迁怒于那个叫杨毅的检票人员。

苏熠 于是你动用了爸爸的一些关系，让他失去了那份工作？

苏灿 我现在也很后悔......（随后低头不语）钟警官 我想后悔恐怕也于事无补......父亲是有头有脸的大房地产商，未婚夫一家在市里也权势滔天，你当然会觉得自己理应控制一切，自己也有权力决定别人的命运。

（这时候苏太太突然进来，高傲地、面无表情地看着钟警官。

）苏太太 钟警官，我不管你今天晚上来是有何公干。

但确切地说，那个坠楼的年轻人其实和我们关系并不大。

我们仍在进行着一场私家聚会，我想我有权利请你离开。

那样我就没必要给你们黄局长打电话了。

钟警官 （不动声色地）苏太太，在我走之前，我想你有必要看下这个年轻人的照片。

苏太太 （轻蔑地）要我看？

真有这个必要吗？

（瞥了一眼照片，神情有些变化，但随即又收敛了起来，冷漠地）这个年轻人，我有点印象，他考过我们学校的研究生，最后没考上。

钟警官 （等待了片刻）苏太太，您不想多说两句吗？

那还是我开个头吧。

再次失业，还背负着这么大的生存压力，倒还不至于让一个男子汉选择自杀。

幸运地是，他通过在读大学的妹妹的介绍，在那个大学里的图书馆谋到一份差事，这正是苏太太你所在的那个学校。

纵然之前受到了两次很大的打击，但是能和自己的妹妹在一起，并且有份稳定的工作，他对生活又有了新的憧憬。

天天在大学图书馆里工作，他又渐渐找回了做学生的感觉，萌生了考研的想法。

毕竟，他学生时代的学习成绩非常优异——只不过在他们的那个小地方，纵然他高考分数比他大学同班同学高出100多分，也无济于事；而像家境还不错的孩子那样拍拍屁股就出国留学，这对于他更像是天方夜谭。

终于，经过一番努力，他在研究生考试统一的笔试环节拿到了非常高的分数，仅仅再需要通过导师的面试，而苏太太你恰好是他的面试官。

就当他以为他已经成为一名经济系研究生的时候，他却被告知，面试未通过，不予录取。

他怎么也想不明白，笔试拿到数一数二的成绩，面试时也对答如流，为何还是没能考上。

（又看了一眼苏太太）苏太太，也许你心里最清楚答案——因为早在面试之前，招生办的刘老师已经递给你一名学生的资料，这名学生连笔试都没有通过，但他却有钱有关系。

在资料递上来那一刻，杨毅上不了研究生的结果其实就已经决定了。

（苏灿、苏熠都惊讶地望着她们的母亲，而苏太太仅仅是嘴角颤动了一下，之后又恢复到面无表情的状态。

）钟警官 杨毅后来多次找学校协调此事未果，招生办怕夜长梦多，直接找个借口把他从学校图书馆开除了。

加上之前的两次失业，杨毅变得意志极其消沉。

第三幕苏灿 （充满遗憾地）那么他之后选择了跳楼自杀？

钟警官 不，还没有。

对于一个平时守规守法的来自小地方的人来说，受到了这么多不公正的待遇之后，他首先想到了找政府求助。

于是，他想通过上访的方式给自己讨个说法。

他每天都到信访办说明自己的情况，这里有很多和他境况相同的人，有的是遭遇强拆、有的是被政府强制征地、有的是受了工伤但一直都没得到赔偿......他们都把自己的情况和办公人员说了，办公人员的态度当然很好，但无一例外都没有收到回复。

在某些特殊时刻，比如外国领导人来访或者举办展览的时候，他们会被全部拉上大巴车，在郊区闲逛一整天，但就是不让下车。

苏先生 我觉得就到此为止吧。

你该问的也都问了。

我们家跟信访办可扯不上什么关系。

钟警官 （突然将头转向郑嘉）郑先生恐怕对信访办不陌生吧？

你任职财政局之前，是在信访局待过一段时间的。

郑嘉 那又怎样？

钟警官 那我给你提个醒。

天天去信访办的经历，让杨毅结识了一群和他遭遇相同的人，同病相怜让他们感情愈发深厚。

他逐渐意识到，如果他们联合起来，他们的诉求就更容易被实现。

杨毅十分有头脑，组织的才能也逐渐显露出来。

他成了那个群体的领袖，他们在网上发布自己的声音，情况也朝着有利的方向发展。

（眼睛突然望向郑嘉）他在那个团体的名字当然不叫杨毅，朋友们都亲切地称他为“思明”。

（把照片拿给郑嘉看）郑大处长，我想现在轮到你了，说说你所知道的“思明”吧。

郑嘉 （很震惊，眼神又有点游移）我之前确实在信访局和他谈过话，我只知道他叫思明，因为那帮上访的人都这么叫他。

不得不说，他有一流的组织才能。

之前那帮上访的人就是一帮乌合之众，几辆大巴车就可以给打发了。

可自从这个思明来到那群人之中，他们开始有自己的网站，也极其有针对性地组织了一些游行。

这种任由这种态势发展下去，恐怕难以收场。

正好那时候本市要举办一个国际性的花博会，市里对这种游行是有专门指标的，弄不好的话就不是丢乌纱帽这么简单的了。

于是我决定会会这个思明。

一开始我好好和他讲——如果他承诺不再组织搞这些活动，就会得到一笔可观的赔偿款，并且还会得到一份工作。

可他却蹬鼻子上脸，说除非他朋友的那些问题都得到很好的解决，否则组织还会持续下去。

这可就是敬酒不吃吃罚酒了。

我于是将他扣了起来，至少要等到花博会开完之后再放他出来。

钟警官 仅仅是“扣了起来”？

从杨毅的日记中来看，拘留所在折腾人这方面可谓是花样百出。

他在监狱里，关小黑屋、水刑这都是家常便饭，并且经常一吊就是几个小时，下来之后手腕都快断了。

日记中一字一句记载着——“不想回忆在看守所的每一分每一秒”。

苏灿 天啊......太恐怖了。

郑嘉 （有些慌张）我本意就是想拘留他一段时间，但谁能知道看守所里会发生什么？

苏熠 （十分同情地）这些遭遇足以压垮任何一个人。

钟警官 的确。

在拘留所经遭受的身心双重打击，让他的精神近乎崩溃，身体条件也开始恶化。

但是，这仍还不足以让他从22楼跳下。

压垮他最后的一根稻草、最终让他走向绝路的是，他最疼爱的妹妹——也是他仅存的希望——出了车祸去世了。

（苏熠猛得抬了一下头，像是感应到了什么似的。

）钟警官 （对着苏熠说）年轻人，这次恐怕要轮到你了。

对于“杨蓓”这个名字，你不会陌生吧？

（说着把照片拿到苏熠跟前）这是他们俩的合照。

杨毅的妹妹，就是杨蓓。

苏熠 （瞪大了眼睛，猛地抽搐了一下）她已经不在了吗......是我对不起她（眼睛有些湿润）。

钟警官 年轻人，也许你可以详细地说一下，你们之间发生了什么。

苏熠 （哽咽着）我和她是在一个公益组织认识的。

这个公益组织是专门给失业人群做咨询的，帮助他们解决生活上的难题。

我第一次见到她，就深深地被她那种朴素大方的气质吸引了。

我之后主动跟她接触，发现她是那么的无私、善良。

那时我们都还上大一，只有周末到组织做义工的时候才能见一次面，但那段时间还是那么的美好，我们俩谁都离不开谁。

苏灿 那之后呢？

之后又发生了什么？

苏熠 突然有一天，杨蓓跟我说，也许我们并不合适，以后还是不见了。

（讽刺地看着苏太太）也就刚刚好在那个时候，妈也突然跟我说杨蓓的事情，并以教训的口吻说以后不要再和她相见了。

那天晚上我妈教训我的话语在我脑海中回响了一夜，于是最终选择不再和杨蓓联系了......钟警官 感情上的重大挫折，又恰好赶上他哥哥被无缘无故地关了起来，杨蓓那段时间天天精神恍惚，才出了意外。

苏熠 （低头抽泣起来）那是由于我的自私和懦弱......辜负了她。

苏太太 （对着苏熠说）你不必感到亏欠。

你们那段时间在一起，也不过是精神和物质上的各取所需罢了......苏熠 （对着苏太太大声说道）够了！

不要以为别人都像你一样唯利是图。

如果我能早点从你控制欲的阴影里逃离出来，我能早点决定自己的人生，我当时就不会离开她！

（苏熠说完就捂脸低下头。

整个大厅都陷入了一种沉默之中。

）钟警官 （打破沉默）好了。

今天可以到此为止了（做了一个结束谈话的动作）。

现在事情清楚了。

对于杨毅，你们占有着优质的资源，还要剥夺他工作的机会，毁坏他的身体，扼杀他的希望。

可他已经从楼上跳下来了，你们再也不能伤害他了。

不过你们要记住一点，你们都是他自杀的帮凶。

永远不要忘记（审视每一个在场的人，只是跳过了苏熠）。

苏先生 （表情突然有些谦卑）我为杨毅和杨蓓的离世表示深深地遗憾。

这多多少少和我们家有些联系。

（突然话锋一转）我会为我们的过失做些金钱上的补偿，当然，这里面也有您的一份儿。

钟警官 （平静地）你现在想掏钱已经来不及了，苏先生，你恐怕连对他们兄妹俩说句“抱歉”的机会都没有了。

（冷笑着看苏先生、苏太太、郑嘉）听着。

人在做天在看。

我们身边还有千千万万个杨毅。

他们的生死，他们的遭遇，他们的希望，以及他们追求幸福的权利，都与我们的生活、我们的所做所为、所思所想息息相关。

没有一个人可以独立存活于世，我们应该互相彼此关爱，这正是人与动物的最大区别。

如果人们连这个道理都不懂，那他们会遭到报应，他们会遭受血与火的洗礼，然后终将会明白这个道理。

各位，晚安（头也不回地径直走出去）。

第四幕苏先生（狠狠地抽了一口雪茄，然后长叹一口气）这下算是行了。

我倒不关心那个杨毅的生死。

只是所有的丑事都会被抖出来，包括涉黑、拖欠工程款；包括招生的营私舞弊；包括拘留所动用的私行。

到时候媒体又会像苍蝇一样围过来，生意也就不用做了。

苏熠 （愤慨地）到了现在你仍然觉得杨毅的死跟我们无关吗？

有你这样的父亲我真是感到羞耻！

苏太太 怎么跟你爸说话呢？！

苏先生 （惊讶地）不是我说杨毅的死跟咱们没关系。

法律就是他妈这么写的！

唉，今天真是撞见鬼了。

这个什么钟警官好像就是为了揭穿我们而来的。

苏太太 是啊！

他怎么就像我们肚子里的蛔虫，什么事儿都知道啊？

郑嘉 （若有所思地）哎，等会。

你们不觉得很奇怪吗？

这个钟警官说从杨毅跳楼到他来这里，不过也就两个小时。

那么，在这短短的两个小时里，他如何能搜集到那么多的信息和证据？

苏先生（忽然眼睛一亮，像嗅到猎物的猎狗）刘妈，那个钟警官进来的时候，有没有跟你说什么？

刘妈 就说他姓钟，有急事要见您。

郑嘉 那他有没有出示警官证和搜查证什么的吗？

刘妈 没有。

他只说他是市总局的，有急事要见老爷。

苏先生 （露出狐疑的表情，掏出手机，拨着电话，过一会电话接通了）喂，黄局长，您好您好！

不好意思这么晚还打扰您。

有个事儿问您一下，最近有没有一位姓钟的警官调到咱们总局来？

（顿了一下）五十来岁，很高，留着胡子......好的，我明白了！

（放下电话，露出得意的表情，提高嗓音）我刚跟黄局问过了，总局根本就没有姓钟的这号人！

（苏太太差点从椅子上蹦了起来，而苏灿和苏熠两兄妹都低头不语。

） 郑嘉 既然不是警察局的人，那这个姓钟的又是谁派来的呢？

苏先生 （楞了一下）对！

有可能是我的那帮竞争对手派来的！

他们早就想掀翻我了！

这帮孙子，跟我玩儿阴的。

郑嘉 那也不对。

他们怎么会连我和伯母的事情都知道得那么清楚？

苏先生 这个先不管了，关键是咱们刚才说的那些话怎么办啊？

那些个脏事儿怎么铲？

（犹豫了一会，之后掏出电话，拨着号码）喂，许律师吗？

问你一下啊，我和我家人可能在某些场合说了些不恰当的内容。

这有什么不妥的吗？

（听着电话）嗯，不是警察......也许会有录音。

（点了点头）嗯，好的，我明白了。

（露出胜利者一般的笑容）许律师说，不是公检法那边的人就好，再说光凭录音也根本证明不了什么，这证据很薄弱。

苏太太（如释重负地）哦，谢天谢地谢天谢地！

郑嘉 （大喘一口气，给自己倒了杯酒，然后一饮而尽）太棒了！

（苏先生、苏太太、郑嘉三人都开始在大厅庆祝起来，苏灿眼神有些迷离，苏熠则起身离开了大厅。

）（大约到夜里11点左右。

电话铃突然刺耳地想起。

苏先生、苏太太、郑嘉都不约而同地望向了电话，苏先生皱着眉头拿起了电话。

电话那头是市总局黄局长的声音。

）黄局长 （咬牙切齿的）姓苏的，你可真嚣张过了头了！

真当警察局都是吃干饭的吗？

想把人弄死，还提前跟我示威？

苏先生 （眉头越皱越紧）我没太明白您的意思.......黄局长 你不是刚打电话是不是问我一个姓钟的警官？

我告诉你，就在刚才，发生了一起袭警事件，造成警官重伤。

这个警官就姓钟，刚调到西区分局的，跟你电话里的说的一模一样！

现场逮捕的嫌疑犯带回局里就撂了。

他说是为了支录音笔，里面内容是什么你应该比我更清楚！

你这回可太明显了，谁也保不了你了！

我们的警官正在过去，你等着被查吧！

幕落——全剧终注：关于本篇结尾，我想解释一下。

在原著里面，结尾有些基督教意味。

但中国人一般不信基督教，中国人信因果报应。

于是，我在本篇设置了一个关于“报应”的结尾——在一个时空种下的“因”，反映成另一个时空的“果”。

也就是说，苏先生在A时空里买凶拍人，想杀死知情者钟警官，但这却阴差阳错地反映在了他没有买凶拍人的那个B时空（剧本中的时空）里，进一步落实了他的罪证，可谓报应不爽。

这是我第一次在豆瓣上写影评。

一开始看的时候，觉得故事的架构还是很有意思。

整个故事的节奏也很不错。

可是归根结底，一个电影是在构建一个故事。

看简介的时候真的以为这一家子是多作恶多端呢，看下来之后觉得似乎也没什么。

首先而言，这个家里所有的人都没有触犯法律，女孩也确实是自杀。

一大家子忏悔是因为他们觉得是自己逼迫女孩走上了这条路，但是事实上她会走到这条路上跟她自己的选择也并非没有关系。

这个世界上是有很多人不幸，倒霉，甚至努力奋斗了还是没有逃脱厄运。

但是如果要把这些全都归因到别人的头上，也实在是立不住脚。

如果这个女孩不愿意被包养，不愿意跟别人发生关系，就应该拒绝他，而不是在享受着这个行为带来的住所和食物的同时，责备这个社会。

社会永远不可能对每个人公平，但是他永远给你选择权。

有些人省下来就有钱，有些人生下来就有高智商，可是有些人生下来就是残疾。

这不能怨其他人。

但是每个人有权根据自己能力，或者生存情况做出选择，然后承担相应的代价。

对于这个女孩来说，她贫困潦倒付不起房租，因此煽动其他人一起罢工，你可以说她是勇敢，代表了底层人民维权意识的觉醒。

可是后来男主人跟她谈条件的时候，难道她就没有意识到如果拒绝可能会被开除吗？

我觉得她是知道的。

她已经想要坚持自己的真理，那么就要承担因此带来的后果。

当然很多人会说，她是一个坚持自己本心的人，不被外物所迷惑，不会因为一点自己的小利益就放弃大家的利益。

可是后来她遇到女婿的时候就是在酒吧陪酒不是吗？

说她没有地方住，没有钱。

也就是说女孩后来还是被这个大环境改变了，她的行为改变了，可是她自己的内心却不觉得。

女孩最后说她觉得跟儿子不合适是因为不是同一个阶级。

如果她能意识到这个，她当然也知道她跟女婿是不可能走到最后的。

因此女婿说他们两个都知道这个关系不会长久应该是对的。

可是在女婿包养她的六个月中，包括后来的一段时间中，她都没有找到自己真正能够依附的东西，工作也好，真正愿意跟她在一起的人也好。

影片中根本没有说她有没有去找工作。

当然如果他们家还有个人，然后在面试的时候拒绝了她估计也会被判“有罪”。

除此之外，她在面对女主人的时候一开始也没有说真话。

你当然可以说这事正常的，每个人都会会说谎，都有人性的弱点。

但是这一家子也都会有缺点啊。

你不能说因为女主死了，所以她撒谎，她迫于生存的压力在酒吧陪酒，就是悲惨的。

但是这家子有缺点就是不行，因为他们有钱，他们有权利，他们怎么能解雇那些底层的工人，他们怎么能投诉可怜的售货员，他们怎么能因为一个人撒谎就不为她提供帮助呢？

这完全没有道理。

最后，这个世界上每个人都会遇到困难，可是有些人自身的资源使得他们很容易就解决了这个问题，而有些人却因为没有那些资源使得生活日渐艰难。

打个比方，每个人走出学校都要找工作。

这个问题对每个人都存在。

有些人自己家里开了公司，他就去那里上班了；有些人脑子特别好，工作能力强，公司抢着要；有些人运气好，找到一个好工作。

对于这些人来说，这个问题甚至不能算问题，很顺利就解决了。

可是还有一些人，学习能力一般般或者运气很差，又或者有天生的缺陷，因此找不到好的工作。

但是这个结果难道要去怪那些面试官吗？

我都这么穷了，我都这么倒霉了，你为什么不雇佣我？

还是要去怪自己的父母，为什么不给我一个好的大脑，为什么不给我一个有钱的背景？

或者去怪老天，为什么不让我运气好点，最好是走在路上能捡500万？

一个人最深的绝望不是在于面前有很多问题，而是他打从心里觉得自己永远都不能解决这个问题，永远也不能摆脱这个困境。

可这个绝望不是别人给的，是他自己的选择。

华灯初上，大宅子里，一家人正在欢庆宴饮。

一对父母，他们的儿子，和已经订婚的女儿。

女婿也来了，那家人与他门当户对，父亲是个大资本家，有无数工人为他工作。

女儿接受了女婿的婚戒，一家人其乐融融。

这时，一个自称古尔的探员来访，要他们配合调查。

原来，有一位女士今天自杀了，她喝下毒药，痛苦地离开了人世。

她留下一本日记，探员循此而来。

探员先后说出女士的名字和化名，并分别给房间中的五人看了她的照片，五人全都立刻惊慌失色，或想掩盖些什么。

原来，那位女士本是一家人中父亲工厂里的员工，但工人们生存条件恶劣，工资无法支持日常生活。

因此，在那位女士的引领下，工人们展开罢工，不提高工资不复岗。

资本家父亲曾愿意提高那位女士的工资，让她加入领导层，但女士要求所有工人都要享受同样的待遇。

罢工最后失败了，工人们只能继续回去工作，工资丝毫未变。

资本家父亲胜利了，他开除了那位女士。

女士失业了，在饥寒交迫地流浪了两个月后找到一份服装店的工作。

一天一家人中的女儿同母亲去买衣服，因母亲的絮絮叨叨和对她穿衣品味的指手画脚，而心情郁闷。

她试穿一件衣服，一旁的那位女士竟突然发笑，这使得女儿积郁的情绪爆发了，她仗着自己的地位，严令商店的老板开除了女士。

女士又熬了几个月，沦落到下流的烟花地，她遇到了一家人中的女婿。

女婿已同女儿谈起了恋爱，他又好意收留了那位女士，后来二人有了性的关系，似爱非爱，终为玩闹一场。

女婿给了女士支撑到年末的钱，二人散了。

女士到次年，又重回到烟花之地，遇到了醉酒的一家人的儿子。

儿子强暴了她，又极度依赖于她，二人若即若离。

女士还怀上了他的孩子，但儿子工作在父亲的工厂，没有什么钱，他只好挪用了一些工厂的客户的资金。

女士生活负担极大，来到一个妇女慈善救助会申请救济和帮助，一家人的母亲是其中的一员，并面试了女士。

她没有相信女士所说的一切，拒绝提供帮助。

侦探结束了这个讲述，表明五个人都对女士的死负有责任，离开了。

他走后，一家人议论纷纷，他们怀疑起探员的身份，只有儿子和女儿感到忏悔并想进行补救。

经查明，警局并没有这个探员，医院没有自杀的女士，自称古尔的探员从未出示任何证件。

父母亲和女婿放松下来，添酒回灯重开宴，只有儿子和女儿认为这就是已发生了的事实。

与此同时，古尔来到一所房子，看到女士放下日记本，喝下毒药，进医院抢救无效身亡。

古尔探长拿起笔记本，前往。

大宅里，父亲接到电话，有女士自杀身亡，一位探员将前来调查。

电影很短，还不到一个半小时，毕竟改变自戏剧。

电影大宅内的灯火辉煌和回忆里的灰蓝冰冷对比鲜明。

古尔来到女士住所一段打光很明显。

电影总体很有英剧的味，服化道细腻，演员演技精彩，不愧是BBC出品，也适合练听力和英音。

资本家父亲是霍比特人里的矮人巴林，古尔探员是哈利波特里的卢平。

片名直译检察官来访，罪恶之家意译了。

古尔的角色是上帝的化身，片头和尾直言你是否相信God，古尔的原名Goole，刨去末尾常见的e，前面Gool就是God。

有一幕女士死后古尔帮她瞑目，镜头一转他却不见了，女士身旁空无一人。

他是上帝的使者和化身，是一个警示、一个信号。

至于这样的设置是否合理，就像《平凡的世界》中孙少平遇到外星人一样，别有一番意境。

结尾真正的古尔探长要来，会发生什么呢？

是正义的审判虽迟但到，还是探长与他们同为一路人，把酒言欢，要是那样就太令人心寒了，和前面的对比太鲜明了。

故事背景是1912年，正是资本主义大肆压榨工人剩余价值的年代，资本家父亲虚伪丑恶的嘴脸展现得淋漓尽致。

强压工资，息事宁人，报复打击，掩盖事实，压榨儿子，不是一个合格的父亲，听说儿子作为后先关心客户的资金，听说女婿所为后为丧失了生意合作伙伴而十分懊恼。

只有儿子和女儿这年轻的一代是尚有觉悟的，但他们也面临着沦丧的风险，他们又能做什么呢，只能祈祷战火冲刷一切。

至于一家人是否有罪，则似乎并不重要，女士的死，是资本主义的必然，是人类发展进程中的一个缩影、一曲哀歌。

电影的核心是关于万恶的资本主义，“资本来到世间，每一个毛孔都留着血和肮脏的东西”，还有人与人之间的影响和关系。

正如古尔探长所说：But just remember this. There are millions and millions of Eva Smiths and John Smiths still left with us, with their lives and hopes and fears. Their suffering and chance of happiness all intertwined with our lives, and say, and do and what we think. We don't live along upon this earth. We are responsible for each other. And if mankind will not learn that lesson, then the time will come, soon, when he will be taught it, in fire…and blood…and anguish.

豆瓣近期热门，又是一部把话剧搬上荧幕的电影。

典型英式风格的调调，各种唐顿感即现。

故事还算丰满，逻辑环环相扣，虽然我觉得某些情节未免牵强，但作为改编之作也许只能把剧情浓缩在几个人身上。

电影道德批判性很强，但似乎显得太过教条，把女工的死与一家人捆绑进行鞭笞，说服力欠缺。

这部电影最近的兴起多少让我觉得有跟风之感，真的有那么好么？

社会性问题浓缩为权贵家庭阴差阳错对一名女工的人生影响，贫富差距与阶级矛盾被阐述得太过肤浅。

如果雇主没有自主解聘闹事员工的权利，刁蛮顾客导致员工被开就要对其死亡负责，想当然的天真。

总体来讲片子思想深度不够，不认为值得被热评。

以及，片中人物不过是自私狭隘的剥削阶级而已，但称其为“罪恶之家”也挺过分的其实。

潜水豆瓣七八年，从来没有写过一篇影评，因为自己只是一个纯粹的电影爱好者，对专业方面没有什么研究，所以习惯在短评那写几句个人的感想，自娱自乐。

而这次看完这部电影感触颇深，有股气在胸口，不吐不快，因此想写下个人拙见，反正在豆瓣上自己是个隐形人，也不会有人看见，权当自己留念吧。

专业知识不够，这不是影评，只是一个普通的观后感。

第一次写，没有逻辑性，想到哪儿写到哪儿。

说起来这部由话剧改编的电影，让我联想到了时下热映的《夏洛特烦恼》，虽然是两个极端，但都是由话剧改编，而且电影改编的都非常成功。

比起来《煎饼侠》、《港囧》，夏洛特在台词上的逗乐效果显示出话剧的优势，最起码它的台词都是斟自酌句用心写出来的。

同样，这部电影在情节的推进和答案的揭晓几乎是靠演员的台词对话，几个演员在一个房间里，你一句我一句的对话，一开始可能不知所云，但是随着探长的慢慢询问，这个故事的全貌也在逐渐的露出原型。

从这里想到一些类似的电影，《这个男人来自地球》、《彗星来的那一夜》、《如月疑云》，都是几个人在一个房间里blablabla的说话，但是却能抓着你的神经让你紧跟他们的对话，层层剥离，最后让你惊奇不已。

也许是大环境的过，在国内很少会看到这样的电影，就算好不容易出来一部，你会发现影城里没有上映，毫无营养的商业片挤满了全部的场次。

原因大家都知道，不卖座。

本来我们的生活节奏就很快，压抑，浮躁，坐进影院就想看看喜剧片，哪怕是个垃圾片，也总能让我们笑一笑，但笑完之后有没有思考，那就不管了。

而《罪恶之家》这样一部电影，看完后它会触动你内心的最深处，让你很久都沉浸在那种情绪里出不来。

本来心情就不好，看完心情更糟，怎么卖座？

但是当我们看完后，静下心来想一想，发现自己的内心深处还是有一块柔软处的。

作为一个老板，你有没有因为想多赚钱而随意的解雇自己的员工；作为一个自称上帝的消费者，你有没有因为情绪波动不顺心而投诉服务员；作为一个恋人，你有没有因为情欲和懦弱伤了对方的身心？

作为一个路人，你有没有因为冷淡和不信任拒绝过别人的请求？

我不知道你们有没有过，我做过，所以才有感触。

这可能就是西方宗教里所说的原罪，因为生在一个没有信仰的国家，生活的家庭又不信教，所以对宗教信仰一直没有概念。

看完这部电影才发现，如果人和人之间没有了基本的信任，不能信任人，只能信任上帝了。

影片里的时间是1912年，正如电影里的弟弟所说的，真想让一场战争把他们都带走。

而接下来没几年，第一次世界大战就爆发了，这可能是作者给人们的一个警示吧，但联想时下的情形，何其相似。

不过有一点还好，我们国人不信上帝，我们信钱，好歹也算信点什么。

电影的前三分之二部分已经把故事讲述完了，我还有点纳闷，那这最后的三分之一该要讲点什么呢？

有人说最后的三分之一有耍小聪明之嫌，没有逻辑性，而我却觉得这正是电影的高明之处。

随着故事的完结，这一家人该有什么样的表现呢，毕竟，这个电影突出的是人性，而我们人性中的黑暗面，又一次展露无遗。

在得知没有这个警探的存在，没有女孩死亡的情况下，除了弟弟，另外几人刚有的一丝悔意又一次烟消云散了。

他们为自己开脱辩解，就好像这个事情没有发生过一样，而最后如警钟般的电话铃声却又一次把他们送上了审判席。

至于他们是否会统一口径为自己辩解，还是始终如一的实话实说，我们不得而知，这也是导演留给我们的一个悬念。

人性对错的选择，还是交给人类自己吧。

作为一个严肃的正剧，BBC出产质量是真的高。

演员表演的无可挑剔，说到这里插一句，好像里面就姐姐和弟弟还有愧疚之心，可能他们入世未深吧，还没有麻木到冷冽心肠。

值得赞叹的是电影的配乐，看这么多电影很少注意到配乐的重要性，可能是在嘈杂的环境中没有细心倾听，而这部电影却一直让我集中注意力，所以发现配乐真的是很赞，感染力超强。

也许有的人纳闷为什么探长会提前知道女孩会喝毒自杀，为什么警局没有这个探长，这个人是谁？

看电影的时候有没有注意到探长的英文名字，他们不知道他是叫Goole，还是Goold，其实正确的名字应该是God，个人猜想。

那为什么上帝不救她呢，用里面探长的最后一段话作为答案，也作为结尾。

“记住这一点，还有成千上万个伊娃史密斯、约翰史密斯活在这个世界上，他们的期冀和恐惧，他们的痛苦遭遇，获得幸福的机会，都与我们的人生交织在一起。

一言，一行，我们的所思所想。

在这个世界上，我们并非独自生活，而是对彼此都负有责任，如果人类学不会这一点，那么很快，能教给他这些的，就有只有烈火、鲜血和痛苦。

”听说这个叫分割线看这部电影的时候是在一个网吧，因为看完后就有了写点东西的想法，就立刻在网吧里哩哩啦啦写了一个小时，第一次写没经验，直接写到了豆瓣的影评里。

写好后按了下发布键，悲剧的事情发生了，不知道是网吧电脑浏览器的问题还是网线问题，显示网页错误。。。

而自己脑子一热，习惯性的点了下刷新。。。

写了一个小时的感想烟消云散了。。。

郁闷的自己赌气不写了，但回家后还是觉得应该写出来，观影十几年第一篇感想，留给自己作为纪念吧。

我偏爱悬疑，偏爱风雪，偏爱英伦范儿，偏爱离群索居的房子，偏爱冷肃清寂的画面，偏爱隐藏着秘密与罪恶的古老家族，所以当麦考坐在奔驰车里，驶过空旷寂然的范耶尔家族岛的公路，一座豪宅于漫天风雪中慢慢地呈现于他的眼前，我爱死了《龙纹身的女孩》这个开篇，像《小岛惊魂》、《无人生还》、《罪恶之家》一样，这样的电影只要故事还顺得过去对我就有着致命的吸引力。

以前读阿加莎的《捕鼠器》，当茉莉担忧着大雪会把他们的房子孤立起来的时候，我却心生羡慕，我总想有那样一栋房子，冬天的大雪会连续几天封住通往外界的路，屋子里有暖暖的炉火，偶尔还会有一团雪轰地从屋檐上掉下来摔落成满地的烟雪，我们就这样与世隔绝地守在窗前，寂寞地，安详地，过几天相依为命的日子。

我喜欢那种精心的华贵的犯罪电影，这就是阿加莎吸引我之处，她笔下的世界大多如此，中上层社会的罪恶，哪怕是杀人也带着一种狡黠与缜密，而不是粗鲁的简单的毫无智商的。

就情节而言我并不怎么喜欢《龙纹身的女孩》，首先这个名字我就不喜欢，有点儿莫名其妙，龙纹身和故事本身似乎没什么关系，我没看过原著——据说原著有大量背景作为铺垫和解释，也没看过珠玉在先的瑞典版本，一开始看它只是因为大卫·芬奇——我爱死了他的《纸牌屋》，当然还有丹尼尔·克雷格——够帅嘛，但我个人觉得大卫·芬奇没把故事讲好，这个龙纹身的女孩除了特立独行奇装异服是个厉害的电脑黑客之外看不出她在整个故事都到底有什么用，她是电影的名字却没起到贯穿主线的作用，她和范耶尔家族没有关系，和那场四十年前的罪恶没有关系，甚至和麦考的调查也没有多大关系，因为麦考根本没用到她查到的线索就猜出了凶手，就只是她凭借这些线索救了麦考一命。

其次是罪恶本身，并没有什么秘密，我更奇怪的是亨利在四十年前居然没发现罪恶的存在，而且那个本该在真相揭开时最让人揪心的海莉却出现的如此波澜不惊，我本以为隐藏了四十年的肯定是一个让人无法直视的悲剧，结果罪恶是够罪恶的，但她逃脱的太容易了。

但我真的很欣赏《罪恶之家》，演员，我一个也不认识，本身电影里的角色就不多，而我对英国本土演员知之甚少，但有一两个人还是觉得面熟，至于故事本身，我觉得完全值得一看再看。

故事很简单，就是两大财阀要联姻了，女方一家人请了准女婿一同庆祝订婚以及女方父亲将被授爵一事，这时，一位自称是探长的不速之客到访，原因是一个女孩自杀了，她叫伊芙·史密斯。

最先表现出不安的是儿子小柏令先生，而最先发难的是做为企业主的父亲柏令先生：这和我们有什么关系？

她是在我的工厂做过工，是被我开除了，为什么？

因为她胆敢提出加薪，而且居然还敢领导罢工，在我给了她妥协的优惠条件——给她一个人加薪——之后她居然不领情，居然坚持要全员加薪，她居然这么蠢，愚蠢地以为不能背叛那些工友，她太不知人性的自私与无情了，为了生存，绝大多数人都会向我低头，都会毫不留情地背叛她。

所以你看，罢工不了了之，那些工人还不是乖乖地回来开工了，而她，我当然不能留，她太有煽动力，她太懂得反抗，她居然想跟我要平等，这是个人吃人的社会她不知道吗？

你看，我把她开除了，而那些她说什么都不肯背叛的工友就只是冰冷地默然地看着她为他们所有人的反抗埋单，看着她一无所有地孤身走上失业之路，没有一个人肯站出来和她一起承担后果，说不定每个人心里都还暗自庆幸，幸好当出头鸟的人是她不是我，薪水少不还是有一点儿吗？

被人盘剥总比没人来盘剥要强一些吧？

所以，她死了关我什么事？

如果她老老实实地接受被我盘剥的事实那她现在至少可能还活着，付了房租就得饿肚子也好过睡在大街上吧？

我凭什么要对她的死负责？

何况那都是两年前的事了。

是呀，这个可怜的有勇气反抗不公平制度的女孩并没有在第一次失业的时候就死掉，因为她幸好又找到了一份工作，在一家高级服饰店做店员，她做的很好，日子似乎又有了盼头，可是没过多久她却再次失业了。

是她做错了什么吗？

还是她又领导了罢工？

都不是，经过上一次的失业这个冷酷无情的社会给她的当头棒喝大概已经打醒了她，她再也不敢反抗了。

那为什么呢？

原因真的很奇葩，因为她太漂亮了，而她的漂亮冒犯了高高在上的富家小姐——柏令小姐。

好吧，我承认，我记得这个女孩，可是这能全怪我吗？

我有一个强势又可怕的母亲，总是对我品头论足指手画脚，不过就是一件衣服，什么适不适合的，我就是喜欢怎么了？

犯得上在大庭广众面前用另一个女孩的漂亮来羞辱我吗？

我被自己的母亲羞辱了，可是又不能发作，像我们这样没有收入的孩子父母就是我们的衣食，等同于老板，只能忍气吞声，所以我只能把愤怒都撒在这个女孩的身上，我已经这样尴尬，正心烦意乱，她却偏要偷偷地抿嘴一笑，这不是故意的吗？

我当然很生气，我当然认为她在笑话我，所以我坚持要店方开除她，店方想息事宁人，道歉还不行吗？

不行，必须开除！

否则我就关掉帐户再不来光顾，还要告诉我身边其他的权贵也不要来光顾，你不懂我的身份吗？

你不知道我有钱吗？

你不明白我因为有钱有势所以可以随便任性吗？

我就是讨厌她比我漂亮，谁让我妈用她来让我出丑的，好吧，是我害得她又失业了，可是，我当时只是心情不好，我并不是有心的，我哪里会知道她无亲无故身无分文，而且，她也没有立刻就死掉呀。

是呀，这个女孩当时也没有立刻死掉，她只是被房东撵了出来，因为没有推荐信她找不到工作，走投无路之下，不得已，她改了名字——黛西·兰顿，这时小柏令先生再次表现出不安，可真正目瞪口呆的是那个准女婿克罗夫特先生。

是呀，我认识她，而且还包养了她几个月。

一开始我真的是想帮她，我看到她在夜总会里被无耻的男人逼得无力招架就挺身而出了，当然她太美了，英雄救美这也算是人之常情千古美谈吧？

我看得出她的困窘，看得出她应该是好久没吃东西了，我请她去高档饭店吃美食，我还把朋友托我看管的公寓借给她栖身，我忍不住吻了她，她没反对，她应该是喜欢我的吧？

虽然我也明知道这是乘人之危，可是我是真的喜欢她，所以第二天我又去了而且顺势留宿了，我知道她没办法拒绝我，你如何能拒绝一个救命恩人呢？

那也太不懂得知恩图报了，何况她也喜欢我。

我想我喜欢她不及她喜欢我的程度，而且那时我已经在和柏令小姐交往，我是上层社会的公子，婚姻当然要门当户对强强联合，她是知道我们没有未来的，我只是救她于危难，顺便一亲芳泽，我供她吃供她住，可是总是要结束的，不过就是两三个月的露水情缘，她应该懂得进退，不必较真。

真的，她表现的特别好，我们平静地分了手，而且我又给了她些钱让她还能再过上个两三个月，我难道还不算仁至义尽吗？

我算薄情寡义始乱终弃吗？

而且，她并没有为此就去死呀。

是呀，这个女孩这时还是没有选择去死，爱上一个救你于危难的翩翩公子对于一个孤身漂泊的穷女孩来说太容易了，她应该是真的爱他，所以根本没想过做人家的情妇从金主身上弄钱才是正经，也是因为爱他才在分手的时候没想过要为难他，她生命里的第一份爱情就像一颗美丽的气泡，轻轻一触便粉身碎骨，她大概也粉身碎骨了吧，独自一人跑到海边去疗伤，她为自己的爱保留下尊严却没想过为自己以后的生活保留下尊严，等她从伤痛中惊醒时赫然发现自己又被打回了原形。

这时傲慢的柏令夫人再也忍不住了，她冲进来指责探长凭什么来对自己一家人指手划脚，我们是有钱人，我们是要被授爵的人，你算什么？

那个女孩又算什么？

那个女孩呀，是的，我知道她，她来慈善机构求助，居然还冒名称自己是“柏令夫人”！

真他妈的恬不知耻（这话是柏令先生说的）！

她谎话连篇，我三言两语就揭穿了她，她又说她叫爱丽丝·格雷，她根本就是未婚先孕，说什么和孩子的父亲不是同个阶层的，所以无法结婚，还说孩子的父亲没有钱，去偷别人的钱给她，她不肯用让他还回去，所以不得不来这里寻求帮助。

真是笑话，我告诉她她应该去找那个男人养活她和孩子，我们只帮助那些真正有需要帮助的人，换句话说，我们只帮助那些我们看着顺眼的人，而我是慈善机构的主席，当然有权力决定不帮她这样下贱的人。

算算时间，这个孩子不会是我准女婿的，你看，她还有第二个男人，这样不自尊自爱的女孩有什么可同情的？

难道我说错了吗？

我只是公事公办，我凭什么被指责？

该被指责的是她自己，还有那个不要脸的酒鬼男人，这样的男人应该被揪出来示众！

出去透气的小柏令先生终于鼓起勇气回来了，再次要求看看那个自杀女孩的照片。

没错，就是她，就是这个女孩，我在夜总会看到她，哦，当然，我注意到她是因为她够漂亮，我以为她在那种地方应该就是那种女孩，我带她回去她却反悔要走，我不知道她刚刚经历了爱情的伤痛，不知道她已经穷途末路甚至可能还抱着自暴自弃的想法，这些我都没想，我只想到了我自己，我沮丧又孤独，我需要发泄，而且我喝多了，所以我就强暴了她，其实也不算，她并没怎么反抗，她连反抗都放弃了。

我其实真心喜欢她，在这个冰冷的家里，父母自私冷酷，没人在乎我，可是她总是沉默地倾听着我的不快乐，我想再见她，我需要她，我需要她多过她需要我，她那样忧伤，她大概是可怜我也可怜她自己……可是她怀孕了，她没要求结婚，她认为我并不爱她，她不想就此毁掉我的生活，我坚持给她钱——我从公司里偷拿出来的钱，她不要，她让我离开她，我就真的离开她了，好吧，我是胆小鬼，可是我能怎么办？

我自己没有钱，我和父亲关系恶劣无法求助，我的阶层和父母不可能同意我娶她为妻，我只好逃走，留下她一个人在黑暗里四面楚歌。

所以，她说的其实都是真话，她孩子的父亲是个酒鬼还是个小偷，她当然可以自称为“柏令夫人”因为她的腹中孕育着一个小小柏令，她走投无路，她无意中求助到了孩子的奶奶，可是这个奶奶冰冷地拒绝了她。

她一个人孤零零地走在寒风四起的伦敦街头，看不到任何可以挽救自己和孩子的希望，她是怎么死的？

她喝下了一瓶消毒水，五脏俱蚀，当然还有孩子，在极度的痛苦中死去。

大家都意识到了危机，柏令先生表示愿意出钱摆平这件事，可是探长说：你的钱太晚了，伊芙·史密斯已经死了，你的钱再也伤害不到她了，同样也不可能帮到她了，你甚至连对她说声对不起的机会都没有。

这世界上还有成千上万的伊芙·史密斯或是约翰·史密斯离开了我们，带着他们的生命、希望还有恐惧，带着他们与他人相关的一切悲欢离合，带着我们的看法、言辞、所作所为，我们并非独自活在世上，我们对彼此负有责任，要是一个人不懂得这个道理，那他迟早会懂得的，当他受到怒火、鲜血和伤痛的洗礼。

（我要为这段话点上120个赞！

）探长走了，留下一家人面面相觑，这样的事一定会有听证会，报纸肯定是要大报特报，联姻的事要吹了，柏令小姐这点儿骨气还是有的，授爵的事也肯定完蛋了，原来他们根本没有为逼死一个人而内疚，他们只是担心由此而带来的丑闻会阻断他们的财路和官运，至于那个女孩，对不起，她是自杀，我们无须承担任何责任，法律就是这么规定的。

（看来探长最后的那段话是白说了）这时相当理智的克罗夫特先生忽然意识到，这可能就是眼红他们的人弄的恶作剧，这些事当然都发生过，可谁能证明他们大家说的就是同一个女孩，毕竟名字都不相同，探长坚持一回只给一个人看照片，而且这个探长一点儿都不像公务人员，是呀，他太咄咄逼人了，而公务人员见到他们这样高贵的门庭都是毕恭毕敬客客气气的。

柏令先生立刻给经常一起打高尔夫球的警察局长打电话询问今夜是否有女孩自杀，答案是没有，而且也根本没有一个叫谷尔的探长。

于是柏令先生太太还有准女婿全都松了一口气，立刻弹冠相庆谈笑风生。

柏令小姐质问：这有什么不同吗？

这些事都真实地发生过，不会因为没死人我们做的这些事就能一笔勾销。

小柏令先生声称自己宁愿坐牢也不愿成为像父母那样虚伪自私冷酷的人。

克罗夫特先生再次向柏令小姐表示忠心，一定要赢回她的芳心。

而就在此时，谷尔默默来到伊芙的楼下，看着她写完最后一页日记，看着她了无牵挂地望了一眼空寂的街道，看着她喝下消毒水，看着她痛苦地死去……然后那以为已经雨过天晴的一家人接到了警察局的电话，有个女孩自杀了，有位探长要过来询问些事情……你信上帝吗？

信。

怎么会信？

因为我不能信人，就总得信些什么，不然就会倒下去，从那些裂缝中坠落，永无止境地坠落下去……你可千万别跟我说伊芙是自作自受，她应该自强自立，为什么不靠自己生活呢？

我来告诉你为什么，这个故事发生在20世纪初，即使是在那个时代发展最快的英国女人能做的工作也是极少的，像她这样出身寒门没受过教育的女孩只能去大户人家当佣人或是进工厂当女工，而挣到的钱不及男人的一半，她身无长物，无亲无故无产无业，连续被开除所以根本也拿不到推荐信（那时的英国找工作若没有推荐信是根本不会被录用的，而推荐信是要你的上一任雇主来写的），她有一些美貌却不懂得利用，她真的很美好，有反抗精神和正直品性，她比那时大多数的女孩都更有思想，可这些却成了这个社会反身伤害她的利刃，将她拆骨剥皮让她死无全尸，谁需要你的思想，你竟然敢反抗，我们要的是你的屈服，是你的逆来顺受。

当然，她还有一条路可走，那就是找个男人嫁了，用一生来换取衣食和栖身之所，听了这话你不用愤然，婚姻自古就是如此实惠，说婚姻应该是爱情的结合这是近几年才发明的新鲜词儿，婚姻最初的也是贯穿了几千年的功用是传宗接代是利益联盟是搭伙过日子，如果你恰巧碰到一个情投意合的那算是意外之喜，若没有那也不影响繁衍生息，关于女人嫁人中国有句老话讲的最为现实“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”，你看，跟爱情一毛钱关系都没有。

可惜伊芙似乎没想到或者是不想走这条路，这个不实现的孩子呀，于贫寒之中却非还要保有高傲的灵魂，所以她只能走向绝望。

自杀，是她对这个冷酷的不公平的社会最后的反抗和控诉，又或许，她不想自己的孩子降生在这个看不到希望的世界上，所以她带着孩子一起走了，只是，愿她所往，真的是个温暖的天国。

不管我如何痛恨这个时代，我依然认为这是最好的时代，因为它有前所未有的自由与尊严。

可是就算在如今，你知道每一天每一刻每一秒会有多少人走到穷途末路吗？

他们不是不够努力，不是不够聪明，不是不能吃苦，可是总会有许多原因许多际遇他们就这样一步步地被命运被身边人的冷漠推到绝望的深渊里。

可是我们依然冷漠，冷漠地看着这个世界。

谷尔探长是谁？

可能是上帝吧？

他来大概是想告诉世人，这世上总是善恶有报的，举头三尺有神明。

可是，当你身受苦难走投无路，即使是上帝，也只是在一边默默观望。

今天心情不好，有位顾客过来买东西有点刁难，于是我们吵了一架。

这位顾客回家的路上打车遇上堵车，跟司机又闹了矛盾。

回到家发生房东跟她讲要涨房租了，又不爽。

开车出去路上被人超车，于是一怒之下加速飙车，最终车毁人亡。

所以，我有罪，出租车司机有罪，房东有罪，开车超过她的人有罪，大家都有罪，这是不是古尔德（God）想说的话？

问题有三个：1、每个人都有原罪，于是天下人都得敬小慎微，生怕今天惹了谁不开心做了傻事最后自己要进监狱？

宗教的泛化和人人有罪推定还真是容易啊。

今天巴西的一只蝴蝶扇了下翅膀，亚洲产生了风暴导致多人死亡，于是巴西的这只蝴蝶也有罪咯？

把相关性当因果来进行推理的话，恐怕世界上没哪个人是没罪的吧。

相关性不能推导出因果确定性，这是很简单的道理。

因为人人都有原罪，于是人人都想要解脱，于是人人都要时刻注意自己的脾气和行为，这没什么大问题，但由此及彼的直接跨越证据链，跨越事实依据，直接产生了罪责，有点过分了吧。

这就像说今天你往池塘里扔一个石子，明天他仍一个石子，终于有一天水溢出来了，到底是哪个人的扔石子行为导致了溢出？

2、愧疚本身并没有错，促使其产生愧疚也没问题。

问题在于，这么多的互相不连贯的时空内，为什么故事非要以将这些人绑到一起，称之为罪恶之家？

还不是因为原来剧本出来时，最方便的就是对资本原罪和资本和金钱对人性的腐蚀的批判来的最方便么。

资本有罪，金钱万恶之源，上等社会冷漠无情，这样批判起来又简单又政治正确，问题是时代不同了。

大家都明白资本本身无罪，金钱本身无罪，有罪的是使用的方式和手段，有罪的是将它们用作不好途径的人。

如果一件事情的发生，牵扯到很多人，发生了很多巧合，这会削弱你要阐释的巧合背后的本质，除非这些巧合不得不发生，或者说这些巧合发生在一个较为封闭的时空内，人物不得不做出这种行为。

每一个巧合，如果无法因选择而改变，那它就变成了类似宿命的东西，而迫使这些巧合发生的不存在选择的境遇，就是这种宿命性背后的本质，即是什么促使环境成为这样？

是什么导致人物没有其他选择？

《心迷宫》里也存在很多巧合，为什么看起来不那么让人不信服，是因为人物处在一个封闭的农村中，人与人之间的关系和行为非常紧密，他们之间的互相推动是可以被信服的。

而且，农村的落后与封闭，使得每个人的思维和行事风格是更加固定的，他们并没有多少选择，而且每个人的动机也是由所处的环境和社会伦理的约束所决定的。

我，出租车司机，房东，超车人，如果都变成一家子，你觉得这样的巧合符合封闭性么？

如此多的巧合发生在她一个人身上，本身就是一种不合理，削弱了批判带来的严肃性和力度。

不同时空里发生的故事，每个人物无法判断下一个时空里与女主发生交集的人的行为和动机，我不可能去预判出租车司机的性格，司机不可能预判房东要涨房租会导致她更加郁闷，超车的人可能只是为了赶着回家也不可能预判到她会怒极飙车，除非大家都像古尔德（God）一样是上帝的使者，具有全知全能的视角，可以跨越时空看到女主从被辞退到自杀的整条逻辑链。

这样的要求是不合理的，因此也缺乏批判。

3、偏向性太明显，反转设置尴尬，行为铺垫不足女主自己没问题么？

刚开始勇敢坚强的，具有独立性和人权启蒙的女主，一转眼变成了缺乏职业精神的女店员，又变成了酒吧厮混的女士，又变成撒谎的女人，又变成不敢面对爱情的怯懦者。

这种变化不能说不合理，问题是电影里把所有的力气都用来描述罪恶之家的每一位，而忘记了铺垫女主自己的行为产生的环境和约束条件。

把每一次行为都规则于外部环境而完全放弃了自己的主观能动性，这样的批判是有力的么？

这就好比说一个男人工作不顺利怪公司不给机会，家里吵架怪老婆叨叨嘴，跟朋友创业没赚到钱怪经济形势不好，每天怪天怨地恨父母，这样的人对他人的怨愤显得孱弱又缺乏力度。

另外，古尔德一出场，就很明显的带有一种审判视角和地位。

设置一个名字具有极强暗示性的角色，一般被看作是一种讨巧的做法。

探长介绍自己的名字时，我瞬间领会了编剧的意图。

这是一个上帝视角，他居高临下，洞彻今古。

他每一次的询问都带有让人极不舒服的压迫性与敌视感。

从人物的真实性角度，我觉得没有人会对一个陌生人敞开心扉，吐露心声，尤其是当人物预判到这件事儿会给自己带来麻烦时，更会本能的建立回避心理，形成抵抗行为，不应该也无法解释这种自发的赎罪行为，如果有可能被解释，只能被认为是宗教心理的愧疚感已经超越了人物本身的本能驱动。

一系列携带明显敌意的询问与倾向性与诱导性很明显的说教，行为与动机更符合古尔德（God）的象征意义，即上帝在人间的使者。

他不仅仅是超越了立场，更是明显的打破了因果联系锁链，展现出荒谬的戏剧感而非现实感。

这样的设定太教条，太把人性简单化了。

非此即彼的有罪推论和故意设置的反转设定，更加显得这个故事有些简单直接了。