导演：卫兆红
主演：宋小宁
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2019
简介：出品单位: 山东嘉迅影视文化传媒有限公司 剧情简介 本片以闵孝镇镇原党建办主任、团委书记王媛媛为原型，讲述了她通过自己的努力考取了选调生，甘心为大山沟奉献自己青春年华的感人故事……详细 >
空旷的大草原，凛冽寒风中两个用身体取暖的人，那就是星空下最后的浪漫。动物们成了爱情的旁观者，它们都静默不作声，好像从不会羞愧难当。
看到最后一镜还有点感动，自由天地，男人女人，很难不联想到导演的境况
这电影真没什么好说的，费那么大劲，都拍了什么？说点题外话。是的，感觉已经过去很久了，（除去贾樟柯和王小帅）又再次和中国第六代的导演见面，滋味说不出口，就是感觉好遥远好遥远。那个时候我还是个高中生，在刚开始密集看电影的阶段，特别喜欢找第六代的导演作品来看，又或是各种地上或地下的独立电影，觉得哇，电影可以这么来拍，和好莱坞很不同，我们国家还有这样的电影，总觉得它们就是好的，是奇特的，周末回家下到MP4里，回学校在各种夜晚躲在被窝大量大量地看，觉得自己比其他同学更特别，实话实说，是挺傻，那是一个姿势大于实际的年纪，但也的确存在不可质疑的真心，在当时。~~往事不可追啊，看来也不必追，点到即止。
前面有点昏昏欲睡（实在不喜欢一个接一个大远景)，从中间部分开始渐入佳境，后半部分非常好看，绝美的画面展现隐隐约约的神秘主义和浪漫气息，同时故事中也蕴含着很多可解读和扩展的主题：人与自然的息息相连，爱情观，生命的传承等
当你的镜头没有了语言，充斥着爱与欲望，在特写与虚焦中游刃，满盈着疏离与渴望。
不知道是不是蒙古国的关系，摄影总是以一种旁观者的视角在拍摄。原本以为“恐龙蛋”只是外号为恐龙的女人怀了孩子，可真的出现了恐龙蛋化石这个事物，却有点破功，只用于阐述了“没有蛋，即便他们相爱，他们也会消失”这个概念。说明怀孕对女主来说是重要的。看上去淳朴单纯的蒙古人民，其实也没有那么单纯。是女主主动勾引的小警察，离家前把内衣都脱了。青梅竹马男手上有婚戒，他已婚，他一直在劝女主找男人，而每一次女主打电话叫他帮忙他都会马上过来，酬劳可能就是性。送恐龙蛋时，男主说“要是我们的两个小孩能活下来就太好了。”他们俩是有过孩子的，女主在医院回头看了眼打胎机械，可能之前是做了人流。女主坐在男主的摩托车上说，是真爱才让那些恐龙蛋没有消失的。他们之间不是真爱，所以有两个小孩消失了。
什么几把玩意，一星给摄影。
隐喻牵强了一些
漫长的长镜头，2分多钟的静止画面，动物性爆棚的剧情，这是王全安对蔡明胜和法国新浪潮的致敬。
甚至不如《小亚细亚的往事》的皮毛精细。
没什么太大的新意。
多有爱欲将人降级为动物 鲜有将动物升级为人 我刮目相看
王全安不仅对电影艺术有误解，对天人自然也有极深的误解。《恐龙蛋》空把天地之间的广阔，配合在寂寥无人区之下人类最原始的兽性，就当作天地之灵。却在影像中记录到人类最本质的时刻，却又多次主观性地模糊画面。不管出去任何原因，都是对意识表达的不忠诚，即便这种观念本身也极其粗浅。就如同万里无人的蒙古草原，王全安对于《恐龙蛋》的解释，不论从意识还是剧作上，都如草原一般空荡，空以为自己是以静制动，谁知不过都是照猫画虎。
睡觉，然后被感动了，后来又觉得我的感动很潦草
结尾手电探照灯做爱和我写在记事本上的一模一样！！！去年参加编剧班还被那个北电老师否了，说不如篝火有意思！！！！啊啊啊啊啊我太开心了，我想象中的画面被拍出来了啊
所以恐龙蛋是真实存在的吗？王全安这一部柏林败北也正常，毕竟摄影的亮点远远超过了文本。
09/06/16 SFF Movie2。的确是一部很需要耐心的电影。看到后半个小时豁然开朗起来。但对于我还是有点隐晦难懂
整部电影基本上都是旁观的视角，只有了了几处的关系镜头，很好的点到了导演的用意，难得的是王全安处处都用的的这么简洁有效。不管是love me tender，烟花，还是演奏给女警察的曲子，包括女人和恐龙蛋等等，导演思路清晰的将这些功能性的元素散落到整体的布局里，有效的构建起一个暗藏的故事结构，表面上却是看似非常松散的牧民日常，大量的生活细节和草原风光，难的背后的情绪流动。在创作上能走这么远的，某种程度上，让人想到田壮壮的当年那部【盗马贼】。
嫩草吃老牛，单身狗接盘。风景还不错，剧情可忽略。
Berlinale 2019
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空旷的大草原，凛冽寒风中两个用身体取暖的人，那就是星空下最后的浪漫。动物们成了爱情的旁观者，它们都静默不作声，好像从不会羞愧难当。
看到最后一镜还有点感动，自由天地，男人女人，很难不联想到导演的境况
这电影真没什么好说的，费那么大劲，都拍了什么？说点题外话。是的，感觉已经过去很久了，（除去贾樟柯和王小帅）又再次和中国第六代的导演见面，滋味说不出口，就是感觉好遥远好遥远。那个时候我还是个高中生，在刚开始密集看电影的阶段，特别喜欢找第六代的导演作品来看，又或是各种地上或地下的独立电影，觉得哇，电影可以这么来拍，和好莱坞很不同，我们国家还有这样的电影，总觉得它们就是好的，是奇特的，周末回家下到MP4里，回学校在各种夜晚躲在被窝大量大量地看，觉得自己比其他同学更特别，实话实说，是挺傻，那是一个姿势大于实际的年纪，但也的确存在不可质疑的真心，在当时。~~往事不可追啊，看来也不必追，点到即止。
前面有点昏昏欲睡（实在不喜欢一个接一个大远景)，从中间部分开始渐入佳境，后半部分非常好看，绝美的画面展现隐隐约约的神秘主义和浪漫气息，同时故事中也蕴含着很多可解读和扩展的主题：人与自然的息息相连，爱情观，生命的传承等
当你的镜头没有了语言，充斥着爱与欲望，在特写与虚焦中游刃，满盈着疏离与渴望。
不知道是不是蒙古国的关系，摄影总是以一种旁观者的视角在拍摄。原本以为“恐龙蛋”只是外号为恐龙的女人怀了孩子，可真的出现了恐龙蛋化石这个事物，却有点破功，只用于阐述了“没有蛋，即便他们相爱，他们也会消失”这个概念。说明怀孕对女主来说是重要的。看上去淳朴单纯的蒙古人民，其实也没有那么单纯。是女主主动勾引的小警察，离家前把内衣都脱了。青梅竹马男手上有婚戒，他已婚，他一直在劝女主找男人，而每一次女主打电话叫他帮忙他都会马上过来，酬劳可能就是性。送恐龙蛋时，男主说“要是我们的两个小孩能活下来就太好了。”他们俩是有过孩子的，女主在医院回头看了眼打胎机械，可能之前是做了人流。女主坐在男主的摩托车上说，是真爱才让那些恐龙蛋没有消失的。他们之间不是真爱，所以有两个小孩消失了。
什么几把玩意，一星给摄影。
隐喻牵强了一些
漫长的长镜头，2分多钟的静止画面，动物性爆棚的剧情，这是王全安对蔡明胜和法国新浪潮的致敬。
甚至不如《小亚细亚的往事》的皮毛精细。
没什么太大的新意。
多有爱欲将人降级为动物 鲜有将动物升级为人 我刮目相看
王全安不仅对电影艺术有误解，对天人自然也有极深的误解。《恐龙蛋》空把天地之间的广阔，配合在寂寥无人区之下人类最原始的兽性，就当作天地之灵。却在影像中记录到人类最本质的时刻，却又多次主观性地模糊画面。不管出去任何原因，都是对意识表达的不忠诚，即便这种观念本身也极其粗浅。就如同万里无人的蒙古草原，王全安对于《恐龙蛋》的解释，不论从意识还是剧作上，都如草原一般空荡，空以为自己是以静制动，谁知不过都是照猫画虎。
睡觉，然后被感动了，后来又觉得我的感动很潦草
结尾手电探照灯做爱和我写在记事本上的一模一样！！！去年参加编剧班还被那个北电老师否了，说不如篝火有意思！！！！啊啊啊啊啊我太开心了，我想象中的画面被拍出来了啊
所以恐龙蛋是真实存在的吗？王全安这一部柏林败北也正常，毕竟摄影的亮点远远超过了文本。
09/06/16 SFF Movie2。的确是一部很需要耐心的电影。看到后半个小时豁然开朗起来。但对于我还是有点隐晦难懂
整部电影基本上都是旁观的视角，只有了了几处的关系镜头，很好的点到了导演的用意，难得的是王全安处处都用的的这么简洁有效。不管是love me tender，烟花，还是演奏给女警察的曲子，包括女人和恐龙蛋等等，导演思路清晰的将这些功能性的元素散落到整体的布局里，有效的构建起一个暗藏的故事结构，表面上却是看似非常松散的牧民日常，大量的生活细节和草原风光，难的背后的情绪流动。在创作上能走这么远的，某种程度上，让人想到田壮壮的当年那部【盗马贼】。
嫩草吃老牛，单身狗接盘。风景还不错，剧情可忽略。
Berlinale 2019