安娜贝尔3：回家

说到恐怖片，那不得不提温子仁执导的一系列恐怖电影，招魂，死寂，电锯惊魂等…而在共享宇宙盛行的年代，将多部电影共享到一个宇宙的概念也不是什么新鲜的事，最成功的共享宇宙要数漫威电影宇宙了，而DC电影宇宙和怪兽宇宙也相继开启了自己的共享电影宇宙，于是温子仁也开创了一个恐怖电影的宇宙-招魂宇宙。

而招魂的故事是由真实事件改编，从而繁衍出一系列衍生作品。

下面来说说已经上映招魂宇宙电影的时间及观影顺序：1952年《修女》、1955年《安娜贝尔2》、1969年《安娜贝尔1》、1971年《招魂1》、1976年《招魂2》。

而今天要说的则是《安娜贝尔3》的故事，该片延续了《安娜贝尔1》里，身为驱魔人的华伦夫妇将安娜贝尔娃娃带走后的故事。

故事发生在1969年，华伦夫妇将安娜贝尔娃娃带回家里的地下室并将其封印在由天主教的圣三教堂玻璃做的柜子中，一年过后，由于华伦夫妇的社会影响力与日俱增，相关的媒体舆论压力也伴随着他们的女儿“朱迪”。

导致朱迪在学校受到同学的排挤，而作为华伦夫妇的女儿，朱迪自然也继承了母亲的通灵能力-阴阳眼。

时常在学校看见生前的老校长。

一天华伦夫妇准备出趟远门，出门前把朱迪托付给兼职保姆的大学生“玛丽·艾伦”照顾。

而第二天便是朱迪的生日，保姆艾伦在超市买东西准备给朱迪过生日的时候遇到了好友丹妮拉，丹妮拉询问艾伦是否知道朱迪父母是驱魔人的事情，并对朱迪的家十分感兴趣，于是便要求艾伦让自己也一起去帮朱迪过生日做准备。

由于朱迪在学校受到排挤的关系，生日更是无人参加，于是艾伦无奈下答应了。

来到朱迪家后，丹妮拉送了朱迪一双旱冰鞋，朱迪正准备穿上出门跃跃欲试时，保姆艾伦不放心让朱迪一个人出门，也跟着朱迪一同出门了。

此时丹妮拉趁两人离开后也走到地下室门口，却发现地下室被上了重锁。

不甘心的丹妮拉四处乱转走进了华伦夫妇的书房，并翻出了地下室的钥匙。

随着一声清脆的开门声，他缓缓打开了地下室的门，映入眼帘的是各式各样，造型怪异的邪物。

其中有日本武士的铠甲、复古的白色婚纱、老旧的桌子上放着数十枚古钱币、以及布满灰尘的钢琴…此时丹妮拉从口袋里拿出一张照片放在钢琴上，照片里的是去年刚刚离世的父亲和她的合照，丹妮拉此行的目的只是想跟她父亲忏悔，因为那场车祸是她无意造成的。

心里对父亲充满愧疚的她想通过招魂的方式来见她父亲一面。

在地下室鼓捣了半天，发现没什么反应。

正想离开时，角落里的玻璃柜突然发出微弱的敲击声，走近一看正是安娜贝尔娃娃。

丹妮拉无视柜子上贴的警告打开了那扇柜子的门，安娜贝尔也随之被释放了…电影剧情简单，故事上像是恐怖版的《博物馆奇妙夜》和《小鬼当家》，虽然加入了不少的恐怖元素，例如：在《安娜贝尔2》中开头因车祸丧生的小女孩、摆渡人、狼人、血腥娘、哭泣女人的八音盒、哀悼者手镯、以及《安娜贝尔1》里出现的羊角怪等…但恐怖感相较前作来说削弱了不少，更像是给未来招魂宇宙铺垫和对前作的致敬。

电影从丹妮拉第二次走人地下室的时候才算正式进入高潮，安娜贝尔具有召唤所有邪灵的能力，所有不断地出现各种邪灵。

按理说以这帮恶灵的能力，随便一个身上都有几十条人命，对付3个小孩应该是手到擒来的事情，可是折腾了半天连一点伤也没有，最后血腥娘附身在丹妮拉身体后，居然被早前华伦夫妇录好的驱魔录像给逼了出来。

但不得不说电影里狼人和羊角怪的CG感太强，让人看着有些出戏。

一看电影就不是出自温子仁之手，后面查看后发现片子是原先《修女》和《安娜贝尔2》的编剧指导的第一部电影处女作。

又是编剧转行当导演。

电影人设上，华伦夫妇的女儿朱迪这个角色也算是相当饱满，为人友善，坚强，承受着同龄人所没有的压力，面对外面的质疑她依旧坚信自己的父母。

而作为饰演朱迪的演员麦肯娜·格蕾丝把这样一个十分讨喜的女儿形象完美诠释了出来。

另一个则是保姆艾伦，在影片里她并不是一个花瓶，作为保姆，她的任务是保护朱迪免受伤害，在面对恶灵时，她即使内心恐惧，却丝毫没有退缩，义无反顾的站在朱迪身前。

可以说她在影片里的表现很出色。

第三个则是充当作死担当的丹妮拉，作为推动剧情的主要棋子，她因为对父亲的愧疚而做出一系列愚蠢的举动。

但演员的演技还是值得肯定的。

总体来说电影从剧情节奏和演员的表现来看不乏是一部合格的电影，本片豆瓣评分5.8。

小编希望后面温导能回来重新执导招魂宇宙！

好莱坞的恐怖片曾在很长一段时间里身处极为尴尬的位置，诸如杰森、弗莱迪等经典恐怖角色在自我复制中推出了大量令观众感到枯燥乏味的续集，一度成为了“粗制滥造”的影像化身。

反观近些年，则绝对可以被视为新世纪以来好莱坞恐怖片的黄金时期，新版《小丑回魂》刷新了R级片的全球票房纪录，再度起航的《月光光心慌慌》获得了不俗的口碑，新版《鬼娃回魂》正在路上，而重启的《猛鬼街》、《十三号星期五》同样蠢蠢欲动…不过其中最具影响力的，还得是有着“当代恐怖大师”称号的温子仁一手打造的“招魂电影宇宙”！

于是今年上映的“招魂宇宙”第七部作品自然成为了众多影迷所期待的“年度恐怖片”之一。

它就是—— 《安娜贝尔3：回家》

好好收起你的期待值吧，作为刚刚看过这部新作的系列铁粉，我觉得我还是有义务去提醒你的。

其实大家对这部抱有很高期待是可以理解的，在目前的七部电影中，温子仁亲自担任导演的只有《招魂》与《招魂2》，沃伦夫妇的驱魔事迹可以被视为该宇宙的主线。

而剩下的五部，温子仁仅担任监制一职，毕竟《速激7》与《海王》的成功已然把温子仁拉到了一线商业大片导演的行列中，也是分身乏术。

尽管在制作上都是以小博大，且票房屡创新高，但衍生系列的实际质量却难以撑得起《招魂》带来的金字招牌。

而这部则是拉来了《招魂》夫妇，故事设定上也紧贴主线，这也让不少影迷看到了口碑翻身的可能性。

但事实上，完全没有啊！

烂番茄媒体喜爱度66%，豆瓣评分5.9，Metacritic平均53分，徘徊在及格线附近的本片把“平庸”二字镶嵌在片中每一个老套的设计中。

此次外传三部曲的终章起始于一个绝妙的点子——沃伦夫妇家恶灵版的“博物馆奇妙夜”。

早在《招魂》中我们就见识到了沃伦夫妇家的文物收藏室，其中所有的一切，小到一件首饰，大到一整套日本武士盔甲，不是被诅咒了，就是曾被用于某种仪式。

每周神父都要祈福两次才能镇得住这些“收藏品”。

而如果将这里比成一座监狱，那么著名的恶灵娃娃安娜贝尔一定是被严加看守的重刑犯，连安置它的玻璃箱子都是由圣三一教堂的玻璃制成的。

（效果还是很令人怀疑的，如果你还记得《招魂》中安娜贝尔毫无缘由的出逃）故事的主角是沃伦夫妇的女儿朱迪，由于之前的小演员长得太快，于是麦肯娜·格瑞丝接手了这一角色，这个选择是影片少有的亮点之一。

一次沃伦夫妇需要处理新的案件，要离家几天，于是找来了玛丽·爱伦（麦迪森·伊瑟曼 饰）照顾朱迪，期间玛丽的一个看起来就很不靠谱的朋友丹妮拉（凯蒂·萨里费 饰）强行跟到了家里。

看到这里是不是觉得似曾相识？

一栋房子中只有一个地方不允许进去，而那个地方只有一样东西是最不该碰的，但是，她们偏要！

于是噩梦开始了，三个孩子要面对的是沃伦夫妇职业生涯中所面对过的一切魑魅魍魉。

身兼编剧与导演的加里·多伯曼究竟是创意枯竭到了何种地步才会再次用起这种烂大街的老套路，记得《月光光心慌慌》、《十三号星期五》系列中前赴后继不怕死的熊孩子们吗？

在《林中小屋》中就非得念出一段看不懂的奇怪咒语，《屏住呼吸》中就非得闯入别人的房子…似乎是为了弥补这一点，丹妮拉的作死被安排了一个略显温情的理由，正如整部影片失衡的编排，薄弱的人物塑造架不住不恰当的过度温情，不过这个问题之后再聊，《安娜贝尔3：回家》最致命的问题是——根本不吓人啊！

别说是群魔出动了，就是安娜贝尔这一个恶灵在第二部中都穷凶极恶到把一位妇人撕成了两半，熟悉《招魂》系列的观众也一定记得那种非人的精神与肉体的折磨，即便是恶鬼相互缠斗其造成的破坏也可想而知。

但整部电影下来，三位女孩儿连一点点擦伤都没有！

恶灵当道的R级电影愣是给我看出了PG-13迪士尼温情电影的既视感。

没有曾经令人感到惊艳的设计也就罢了（还记得《招魂》中的拍手吗），片中一些惊吓段落甚至都称不上完整，比如直到最后也没人知道玛丽是如何在摆渡人的陷阱中成功抢过了安娜贝尔且全身而退的。

吓死人的拍手桥段《安娜贝尔3》的故事近乎是在一座不大的且完全封闭的房子中进行的，即便是相比同样口碑扑街的《安娜贝尔》前两部，这一集中的角色构成都是单调乏味的，当然也有纯情小男孩儿这样的“闯入者”设定，但他始终游离在房子之外，无论是对恐怖环节还是情绪推动都显得无比鸡肋。

其实作为恐怖片，《安娜贝尔3》在硬件上依然高于平均水准了，无论是道具的质感还是摄影等，至少能感受到温子仁宇宙流水线作品的自我要求。

但可惜在剧本上，这些衍生作品却仍旧徘徊在B级片的范畴中。

回想一下是什么让两部《招魂》与众不同，这会让《安娜贝尔3》的问题更加明显。

首先是叙事效率的问题，这点《招魂2》尤为突出，故事始于两个家庭的双线叙事，沃伦夫妇在调查过程中不充当符号化的角色，反倒是情感刻画的对象。

他们不断迫近的宿命，在社会上面临的争议，两人间的爱情，与被恶灵侵扰的家庭一样情感充沛，层次丰富，而这种篇幅往往是恐怖片不愿意付出的。

毕竟134分钟的片长相比众多介于80-100分钟的恐怖片而言算得上是史诗长度了。

另一方面，恩菲尔德吵闹鬼案件中受害的一家人之间也存在着令人动容的情感羁绊。

强烈的情感联系会让恐怖事件摆脱单纯的感官刺激，温子仁的Jump Scare之所以成功，不仅在于他精打细算的节奏感与运镜方式营造的窒息气氛，更重要的是它往往结合叙事从而被赋予了情感冲击的功效。

而离开了温子仁，留下的便只有硬件，《安娜贝尔》首部中至少还有一对夫妇与刚刚降生的孩子，《安娜贝尔2》中那对小姐妹的设定也很ok，到了第三部，连这种试图抓住情感联系的尝试都已荡然无存。

玛丽和丹妮拉以及朱迪这个同辈份临时组合本来就有天然缺陷，只能靠后期相互保命时才能有机会弥补，但显然加里只想复制一些吓人手段的皮毛。

但我们也不应该将这种平庸完全归结于加里，目前这个创意本身就很难同此前的《招魂》式恐怖接轨，很显然《招魂》系列是对《驱魔人》这类传统驱魔电影的传承，这本身就对观众提出了宗教背景的要求，而正是这点让温子仁恐怖片的惊悚层次在对应文化圈之外遭受了无形降维。

“温子仁式恐怖”之所以仍旧备受欢迎，得益于精准抓住了人类对于未知的恐惧，并将其融入到了诸多生活化的细节中。

这是除了文化背景、人物情感与拍摄手法外的第四层魅力，这也是为什么一招摇椅伴随着嘎吱声响的轻微晃动在让人感到毛骨悚然上屡试不爽。

一个个反常的生活细节不断堆砌起对整个故事环境的不适感，凶宅与遭遇入室抢劫不一样，这种诡异会慢慢地折磨人，你看不到摸不着却无处不在，直到紧绷的神经难堪其重时再现出原形。

相比起来《安娜贝尔3》可太令人感到安心了，小朱迪可以被视为“天选之子”般的存在，这个《小鬼当家》一样的设定基本就预设了一个团圆结局，为整部电影设立了一个“安全人物”，而此前即便是对于会开天眼的洛林·沃伦而言，也不存在任何安全时刻。

所以这集的鬼怪，甚至没有遁身之地。

《安娜贝尔3》的问题不会随着这一系列的完结而消失，反倒是在接下来电影宇宙的扩展中最应该警惕的。

《修女》的口碑崩盘就是个绝佳的例子，你不觉得《修女》的后半段，已经分不清自己究竟是恶灵类电影还是怪兽片了吗？

《招魂》对于整个宇宙的地基是它借沃伦夫妇之手打造出了一套逻辑自洽的“捉鬼方法论”，以及由此可以大致推测出的恶灵实力强弱，《安娜贝尔3》的尴尬就是完全模糊了主线宇宙的设定，这些恶灵就差开口唱歌了。

反正先不管《招魂3》，即将在2020年到来的《驼背人》与《修女2》都存在着很大的隐患，在《招魂2》中驼背人的每一次出现都已经超越了那种模糊的恐惧，这就是一只具象化的怪兽啊，但我还是蛮期待影片会怎样去展现。

以上提到的仍然只是一部分，在这些之外，温子仁在《招魂2》中的野心几乎是不可复制的，或者说只有他能在这个宇宙中做出如此的现实关注。

众所周知《招魂》系列主打的是“改编自真实事件”，就连安娜贝尔这个娃娃也是真实存在的（真实模样的娃娃作为彩蛋出现在了电视中）。

然而这不仅仅是一个噱头，在《招魂2》中温子仁实际上打造了一出考究的年代戏，不仅是场景的还原，而是把恶灵入侵融入到了当时英国的社会环境中（可以仔细琢磨一下撒切尔夫人的出现与这一家人的关系）。

《安娜贝尔3：回家》对于观众又是一次提醒，在这个招魂宇宙中，出众之作确实存在，但口碑不佳才是常态，身为监制与导演的温子仁判若两人。

不过在当今这个电影宇宙当道的时代，这一系列的确抓住了机遇并成功掀起了一波属于恐怖片的“文艺复兴”，肉眼可见的是越来越多的投入给予了这一类型自我更新的动力，对于我这种喜欢恐怖片的人来说，这个电影宇宙，只要你敢继续拍，我就敢继续看！

PS.其实看到最后高高兴兴的一家人以及沃伦一家的合影，还是有一些电影之外的感动的，影片中洛林·沃伦的现实原型于今年4月离世，也许在一个我们都不知道的地方，他们又一次团聚了呢。

真实的沃伦夫妇

洛林·沃伦 1927-2019

就是这部片子，当时Cineworld上映，写毕业论文也是写得有点憋得慌，就想找找刺激，第一次 第一次哎 想着去影院看部恐怖片 结果看错开场时间了，貌似是18:30开场记成19:30开场，还睡了个觉醒了再慢悠悠出门，都公寓楼下好像还发现带错了眼镜 带成了低的那副到了影院也是迟到了 还没反应过来迟到了 看的人还挺多 摸黑找到位子坐下 好像还听到有人在笑 电影在放 想着一开始怎么好像就有点刺激呢 也没怎么看明白 就感觉氛围紧张的时候 刚好我坐的好像是最后一排 故意买那么后面的 刚好有柔和的黄色小灯打在前面一排人身上 有点害怕了就看看现实中的人结果过了二十来分钟 突然跳“OP”了 还奇怪前奏这么长才放OP的呢 后来发现不对 感情是散场了第一次影院恐怖片挑战以失败告终 还发了条只有自己看得见的票圈可能是天意 怕我害怕吧hh就 看了个寂寞

这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角这俩成夫妻了，加上温子仁，铁三角

离开温子仁的招魂系列的百度百科介绍里总有一句“被温子仁影响很深”，说直白点就是差远了。

我也不是啥温吹，但看着前几作那么多的铺垫被Gary Dauberman像菜市场收摊前的打折菜叶子一样，几块钱一大堆扔进去电影里，心里真是止不住的骂街。

鬼修女的故事还能让人动容和惋惜，安娜贝尔3就是密集的jump scare合集，几乎没什么故事线，可以改名叫《instruction of the Warrens museum》一句话总结3就是：一个保姆的作精闺蜜带着Mckenna Grace保姆谈恋爱的故事，看完之后只想大喊一句你们就让玛丽演这玩意？？？

你甚至可以怀疑这些狗血青春剧元素是为了凑时长硬加的。

的确能让演员很脱离以往来的角色，这一步格局大了电影的结尾，四个人快被作精作死了，最后一句it's ok就过去了。

安姐也够惨的，啥事都往她身上扣就对了，其他的被诅咒物品和spirit也被作贱了，全程看下来就像拿82年的拉菲洗脚，往洗脚盆里倒的时候还倒出去了一半的感觉整部电影只有前12分钟很有招魂宇宙的感觉，后面可以改名叫《安娜贝尔3•小鬼当家》，全程支撑我看下去的就是McKenna的颜了斯哈斯哈如果冲这招魂宇宙看这部片子可以踢出观影列表了，如果你觉得鬼修女还可以+喜欢jump scare+McKenna颜粉可以凑活着看一下，如果你觉得鬼修女已经很烂就不用浪费这一个多小时了

一九年过去一半了，阿明愈发感到绝望。

住在袋鼠国，为数不多的好处之一就是能去电影院看恐怖片，作为恐怖片爱好者，阿明深知，这一个爱好，一点都无法帮助他社交，帮助他约妹子，帮助他摆脱生活的绝望。

可是阿明还是喜欢去电影院体会看恐怖电影的美好感觉。

先前的宠物坟场，哭泣女子等，都让阿明觉得不痛不痒。

五月份，阿明看到安娜贝尔第三部的预告片，得知招魂主角回归，剧情似乎会展现捉鬼夫妇地下室的群魔乱鬼，阿明不禁抱有一丝希望，万一这一部鬼片，会是温子仁宇宙里的“林中小屋”抑或“复仇者联盟”呢。

于是六月二十七日，电影首映日，阿明果不其然约不到其他人只好自己来到了电影院。

放映厅还是VMAX，袋鼠国特制，比IMAX小，比普通屏幕大，刚好放得下安娜贝尔可爱的脸庞。

然后，电影就开场了。

然后，一个多小时后，昏昏欲睡的阿明，就走了出来。

随便聊聊这部电影吧，毕竟阿明看完恐怖电影都喜欢随便发发牢骚。

安娜贝尔这个角色，可以说是招魂宇宙里的C位了，目前看来，比鬼修女，哭泣女子等都要高出一些段位。

但它的第一部，开了一个不坏不好的头。

温子仁摄影导演，电影整体有亮点，但并不突出。

到了第二部，讲述安娜贝尔的起源，由关灯后导演拍摄，节奏明快，吓点较多，算是比第一部好看了一些。

然而，到了第三部，这一部电影，它的前一大半，节奏非常缓慢。

招魂主角只是打个酱油，不管他们。

主角是拍了《坏种》的小萝莉，两个少女，和一个中二少年。

故事就是一个少女作死乱闯地下室，放出众鬼，众鬼在安娜贝尔带领下，在房间里折腾了四个主角一夜，然后被抓回去的故事。

故事简单，场景也很简单，人物也不多，四个主角纷纷撞鬼，一夜之间就解决了事件，这就是全部的故事。

这样小格局的故事，主要展现的，就应该是各种鬼怪出没惊吓众人的故事。

但是，阿明还是略有失望。

影片几乎是分别来拍的，每一个主角，都被困在一个房间里，或是房间外面，单独的时候见鬼，然后镜头专场，再去拍下一个人撞鬼。

电影前一半，铺垫很长，节奏缓慢，后面众人撞鬼，又是每个人被吓一下，观众还没反应过来，又马上专场去拍下一个选手，显得很零散，不紧凑，也没有节奏感。

如果电影节奏感不好，那么就感受一下精彩的段落也好吧。

这部电影，其实贡献了几个还不错的惊吓段落。

其中一个少女在房间里，看见一个电视，电视里的她，就是几秒钟之后的她，这一段，拍的挺好，类似于一个恐怖的死亡预演。

但是，电视机里看见自己，这个桥段很不新鲜了。

随便距离比如《回魂夜》或者《鬼玩人》都有类似的桥段。

另一个还不错的段落，是另一个少女，撞见一家鬼，这一家鬼都是死后眼睛被塞上了钱币。

少女拿电筒照他们，他们就会消失，钱币就会从空中掉落，而灯光熄灭，他们就又重新出现。

等等，《关灯后》导演发来控诉，不让自己导第三部也不能直接抄他的设定啊。

以及，阿明突然想到，如果一直照一会，停一下，再照一会，这一家鬼是不是会不断往下掉钱币？

女主可以由此发财致富？

第三个还不错的段落，是小萝莉睡觉，安娜贝尔突然出现在被窝里。

好了我就不提伽椰子了，人家才是钻被窝专业户不是。

好在小萝莉“坏种”的身份不是盖的，她可不同于一般的作死小萝莉，整部电影里，实力凯瑞，智勇双全，最后成功封印安娜贝尔，估计是招魂夫妇下一代接班人。

至于中二少年在屋子外面碰上猩猩鬼，真的很无聊也有点没头没尾不想提了，像是突然穿越到《鸡皮疙瘩大电影》儿童版。

到了最后，女孩去柜子深处取出安娜贝尔那里，有种《困池盐》加《潜伏》杂糅的感觉，近似于第一视角，灯光划过之处都是鬼怪，效果是不错，可是类似的桥段太多了，实在无法再调动人的肾上腺素了。

总之，电影结束的也很快，剧情复杂程度上来说，还不如前两部，更是无法和《潜伏》一二部相比。

就像是一个彩蛋预告片电影，告诉你，招魂宇宙里的鬼怪还多着呢。

就这样吧，反正下半年好像也没更多精彩的了，期待一下《遗传厄运》导演新片，和那部《在黑暗中讲的故事》吧。

拜拜。

《安娜贝尔3：回家》作为“招魂宇宙”中重要骨干成员之一，虽然没有“修女”那位那么令人胆寒。

但，作为灵体中最好的媒介，还是有很强的战斗力。

毕竟一个强大的恶灵附身在一个超强的媒介上，就等同于等于加了个“蓝Buff”。

本部的剧情更像是“推广”，“招魂宇宙”中的一些恶灵悉数登场，可能预示着下一个阶段的恶灵们的登场。

但就目前来看，还是“修女”的战斗力最强。

只可惜“挂了”……，要不然它不得“大杀四方”。

观后感：美中不足，期待“招3”。

今天聊聊美国电影《安娜贝尔3：回家》。

片名Annabelle: Creation / Annabelle 3 (2019)，别名诡娃安娜贝尔：回家(港) / 安娜贝尔回家啰(台)。

万圣节期间，自然是要看看恐怖片才能符合节日气氛。

2013年时，温子仁拍摄了《招魂》，建立了“招魂”电影宇宙雏形，两年后还有一部《招魂2》，明年还有上映《招魂3》。

在《招魂》系列中，出现了诸多稀奇古怪的鬼怪传说，这些玩意儿大都有真实案例，主角一行沃伦夫妇更是有迹可循的真人真事，经过温子仁的演绎，影片更具神秘色彩。

在这一众鬼怪传说中，站在C位的便是充满恐怖气息的鬼娃娃安娜贝尔。

“招魂”电影宇宙将真实灵异事件进行艺术改编，模糊现实与虚拟之间的边界，恐怖效果更增一分，让观众们沉迷其中无法自拔。

沃伦夫妇常年在各地驱鬼除魔，驱魔完成后，沃伦夫妇将那些邪物带回自己家中，设立了一个“灵异事件博物馆”。

而其中至邪之物、镇馆之宝便是恐怖玩偶安娜贝尔，别的灵异事件一部电影就能讲完，C位出道的安娜贝尔至少需要三部。

安娜贝尔至今已经推出三部电影，大大丰富了“招魂”电影宇宙。

今年新鲜出炉的《安娜贝尔3：回家》，就是本系列的最终篇。

从剧情上看，《安娜贝尔》系列算是“招魂”电影宇宙的前传。

《安娜贝尔3：回家》出现了大量“招魂”电影宇宙的物件，衔接第一部《招魂》。

就剧情时间轴离啊看，这四部作品的观影顺序是《安娜贝尔2：诞生(2017)》《安娜贝尔(2014)》《安娜贝尔3：回家(2019)》《招魂(2013)》。

影片中出现了很多“灵异事件博物馆”藏品，部分藏品在《招魂》系列中有过亮相。

比如冥界摆渡人，这个形象取自于希腊传说中的冥河中的摆渡人卡戎。

卡戎负责撑船将亡魂渡到冥河的另一边，只要付钱卡戎，卡戎就会摆渡。

因此可以看到生者在亡人两只眼睛上各放一枚钱币，就是付给卡戎的费用。

比如冥婚纱，这里邪性的不是那些新婚新娘，而是新娘身上穿着的婚纱。

传说只要穿上这款美丽漂亮的婚纱，新娘就是手刃亲夫，颇像《黑猫警长》里的螳螂夫妇。

据说在华伦夫妇收藏这件婚纱前，已经发生过7起新娘杀夫的惨剧。

比如鬼武士，这个形象来自于日本神话中的妖怪“oni”，中文通常翻译为鬼，音译是“奥妮”。

它们体形像人类，拥有锋利的獠牙、蓬乱的头发，头上长有尖锐的角，穿着虎皮制成的服装，手持铁棍，象征着强大和不可战胜。

片中结合了日本武士盔甲，将战争与死亡融为一体。

比如黑魔犬，这个形象源自法国，带有西方常见的狼人、魔犬传说影子。

它的异能就是散布迷雾，剥夺被害人感官，进而攻击取命。

回到本片，剧情紧接着第一部，沃伦夫妇收服安娜贝尔后，立即施法并将其投入家里的橱窗中。

紧接着沃伦夫妇就出门继续处理灵异事件，这时家里来了不速之客，一个名叫Daniela Rios的女孩子闯入博物馆，按照常规恐怖片“怎么作死怎么来”的套路，把博物馆里所有的物件全部摆弄了一遍。

鬼王安娜贝尔找到机会，立马跳出来收割灵魂，同时还指挥博物馆内被禁锢许久的各路妖魔鬼怪一起出来作妖。

只留下三名弱女子奋力对抗这些至邪之物，各种艰辛就是本片的看点。

观看不同类型的电影，需要获得的是不同的感官体验，如果深究恐怖片的逻辑，那就会显得很不合时宜。

只有接受影片设定，才能获得较好的观影体验。

在恐怖片内寻找bug的人，一般有一个共同的名字，叫做“杠精”。

比如一扇门上加了N把锁，但是所有钥匙放在一起，还放在很明显的位置。

这种掩耳盗铃的防盗方式本身就没有什么意义，毕竟这是一部恐怖电影，不是逻辑推理电影。

沃伦夫妇不在家，他们的女儿Judy Warren临危不乱，勇敢地挑起驱魔大旗。

未来这个系列如果拍下去，小JudyWarren必将成为新一代主角。

另外影片中支线线索也很丰富，小保姆Mary Ellen还有一条爱情感情线、Daniela Rios还有一条亲情感情线，最后都得到不错的发展。

而且影片最终没有采用“邪恶生生不息”的恐怖片套路，而是闭合几条完整的感情线，让观众们感受到正义光明的力量。

至邪鬼王又如何，最终还是会摆在人民的正义铁拳之下。

邪物博物馆之夜，惊魂奇妙又激烈。

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这是一个鲶鱼效应的故事。

而安娜贝尔娃娃，就是那一个鲶鱼。

对比这一部的素质，前两部的安娜贝尔可以算是神作了。

之前安娜贝尔在野生环境下，招来的可是恶魔级别的黑暗力量。

但是在本作中，安娜贝尔就只能招来一些冤魂、地缚灵什么的了。

之前两部的安娜贝尔，虽然表达有点差强人意，但至少是在讲一个灵异的招魂故事。

而且故事讲的相当的不错，在故事这个主线上，观众可以挖出更多的细节，并且很多细节是可以和招魂宇宙相互契合上的。

但是本作的安娜贝尔，并不是在讲故事，而是在专门的吓人，而且吓人的桥段，属于温子仁那种耳熟能详的回头杀（或者多重回头杀）。

本作剧情很简单，就是讲述了一晚爸爸妈妈不在家，熊孩子乱动东西导致家里一片混乱的故事。

女主，是招魂男女主的女儿。

两位次要女主，一个谈了场春心萌动的恋爱，另外一个则古灵精怪，并且背负着伤害父亲的沉重心理负担。

这三个人，外加一个傻乎乎的男生，就是这影院关系的全部。

除了角色表面体现的剧情，这个影片没有深入的探讨任何人与人之间的关系爱情、友情、亲情，甚至校园霸凌什么的，好像都涉及到，但都不深入。

影片的主角团队，只是被安娜贝尔带领他的邪恶物品大军吓得惊声尖叫的道具而已。

影片的最最重头戏的部分，在于安娜贝尔和他的吓人伙伴。

这次这个丑娃娃算是得偿所愿，并且很好的将存量邪恶物品全部激活。

但是整个影片当中，各种邪恶物品大多数都是惊鸿一瞥，基本上没有给人留下什么特别的影响，伤害力也不大。

如果想用安娜贝尔这个角色串起更多招魂宇宙的元素，那么这个影片在这一点上做的还是挺失败的。

更失败的是在于安娜贝尔。

这个介于愚蠢和灵动之间的诡异木偶，影片赋予他的目的是什么呢？

如果他真的是有意识的，邪灵操纵的结界入口（就像他前两部说的那样），那安娜贝尔的首要目标一定是要离开那对法力强大的夫妇自由活动啊，去广阔的天地寻找自己更大的发展，深度价值的实现，为什么还沉湎其中，跟他们的女儿玩起了捉迷藏呢？

这好像就是个爱情动作片，非常纯粹，除了吓人的桥段，没有其他任何东西。

安娜贝尔的最后结局是又被镇压到了柜子里面。

不知道之后会不会有什么后续的故事。

但如果继续呈现的是这种档次的故事，那么我求温导了，这个丑娃娃就一直关在柜子里面别出来挺好的。

看完电影才沃伦夫妻竟然不是主演，只是打酱油而已。

那个女二号就是好奇害死猫，各种窥探别人家的隐私，属于自作孽不可活类型的，明知道有些东西是禁忌还要碰，真是不见棺材不落泪，害得其他人跟着一起遭殃。

智商不在线。

看的人恨得牙痒痒，这手怎么那么欠呢？

去别人家做客还乱翻主人的东西，不能碰的东西碰了一遍。

电影没想象中的恐怖，消遣时间还可以。