导演：阿贝尔·费拉拉
主演：威廉·达福,杜尼亚·西乔夫,西蒙·迈克伯尼,克里斯蒂娜·基里亚克,丹尼尔·希梅内斯·卡乔,法比奥·帕加诺,安娜·费拉拉,菲尔·尼尔森,洛朗·阿纳西亚,瓦
类型：电影地区：意大利,德国,希腊,墨西哥语言：英语年份：2020
简介：关于梦与语言的一次探索详细 >
这部电影只有6.9分......大家也太苛刻了吧。是，可能这种广阔天地风情画的电影有点儿多了，剧情也很简单，没什么戏剧冲突性，但整个电影市场上也要等好久才能有这么一部诗意又干净的作品啊。光凭塞外草原的壮美视觉就得有个6.9分了，这种电影能上映能在电影院里沉浸式感受就是福分。天地广阔，可不就是要万物生灵相爱相拥，在一起生好多好多娃娃吗。
09/06/16 SFF Movie2。的确是一部很需要耐心的电影。看到后半个小时豁然开朗起来。但对于我还是有点隐晦难懂
世界上生长的人们 20/11/2019 forum des images
要能大银幕看，或许会更好一些。
三星半
摄影好
大草原的景色是真棒，故事其实也还行，但是把恐龙蛋这个点引出来的太拙劣，就根本没心思去体味那些小细节了。
不需要多少演技的电影，几乎都是远景，但是一点不影响故事。台词也很少，想要讲的内容几乎都在画面里了。影片拍的也很美很美。这是一个寻求陪伴的故事。
谁能想到王全安在这样一片干燥寒冷的草原上，竟埋藏了一段如王家卫内核般炙热潮湿的爱情往事，邂逅-留情-漂泊-守信，相伴有时，往来无期。全片仅有的主观视角出现在年轻警察在车里望向窗外女牧民的瞬间，是告别是留恋也是逃离，这一瞬预示着他终于从被窥探与保护的客体成为被唤醒爱欲的主体。难忘停尸间经诊所走廊通向户外的那一镜，屋内是已死去的，门口是即将死去的（已经老去的），处于二者之间的是正在爱着的，他所爱的女人在屋外，而在遥远的草原上还有另一个已不再相信爱的女人。正如警官被遗留在草原上时手机里响起的音乐，旷野中微弱的声响忽然变大，当歌声在心里响起的刹那，我们才能说服自己，不管爱与不爱，生活都将继续。
关于生命，关于繁衍的思考. 电影会让我想到金基德，李沧东等. 但是却依然王全安，比过去的王全安甚至多了一分肃静.
还行，牧羊大妈约炮记，蜻蜓点水的爱情与激情。感觉评论区都是00后？还是80后90后都老得失忆了？首先说一点：在00年代的网络文化里，恐龙是丑女和悍妇的代称，所以对原始性欲这个比喻并不生硬。摄影很不错，华语导演作品中为数不多的用数字还能拍出质感的电影，但也就仅限于此了。设计水平不高，分布密度偏低，电影主题最终落点是爱情要有结果（孩子）？？？？这是哪个封建社会的爱情观？大清真的还没亡吗？所以这片子的质量也就这样了。不过还有一点值得表扬，安全王把演员的空间留给了视觉，所以就杜绝了图雅那种极度糟糕的表演大幅拉低电影质量的灾难，不过这片子里的演员状态也是比图雅要好太多
比[图雅]差了三个[白鹿原]吧，想学[小亚细亚往事]结果只学到了中远景和空镜头。中途就开始点题恐龙蛋感觉设计感很重，不敢想象蒙古牧民会如此文艺聊恐龙灭绝，摄影过曝和慢速感觉是没钱和拖时间的体现，而“根据真实事件改编”让人笑场。只有最后一个戴着探照灯做爱镜头勉强拉回三星。
#Berlinale 完全集中德意志人民的G点啊：蒙古 大草原 牛羊骆驼牛犊出生 呼麦金属 烈酒 探照灯做爱等等
以全景、广角镜的方式真实再现在辽阔无际的大草原上渺小的人类，就如同我们身处其中，观望远方而来的人们一样渺小。甚至在一些地方，用手机、收音机播放的音乐逐渐融入环境其中，配乐发挥着使剧情充满戏剧性的罗曼蒂克的作用。而在为数不多的语言对话中，就能让我们感受到蒙古的弱肉强食生物链以及强有力的剧情冲击。“我不知道是什么让相爱的恐龙没有消失，因为是真爱。”
北方一片苍茫，荒原唯有欲望
#Berlinale2019# 长焦镜头让草原变成了实验小剧场，等待，跋涉，都没什么意义。如果在牧羊女人看见飞机，两个路灯亮（孕棒两条线）那里结束，还算有点现代性和开放性。后面半小时完全是胡言乱语。
茫茫天地间，渺渺男女情，人生如逆旅，唯愿真情真义滋润了草，喂养了羊，成就了人。"如果人类必须存活下去，往后100万年，我们还是必须坠入爱河，并与对方结为伴侣。“
影片就跟简介一样，没什么太多可说的东西。只能自己体会吧，想从此片窥探一下蒙古国平民的生活，但基本上也看不到什么。
#Berlinale 内核是有的，但是故事实在太单薄了，八点起床不复习来看一场纪录片真的很煎熬哎。
没看剧情，快进看完了中国导演惯拍的外景就是摄影PPT内景就是贾樟柯式的纪录片影像和寡言少语的叙事节奏。了无新意。
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这部电影只有6.9分......大家也太苛刻了吧。是，可能这种广阔天地风情画的电影有点儿多了，剧情也很简单，没什么戏剧冲突性，但整个电影市场上也要等好久才能有这么一部诗意又干净的作品啊。光凭塞外草原的壮美视觉就得有个6.9分了，这种电影能上映能在电影院里沉浸式感受就是福分。天地广阔，可不就是要万物生灵相爱相拥，在一起生好多好多娃娃吗。
09/06/16 SFF Movie2。的确是一部很需要耐心的电影。看到后半个小时豁然开朗起来。但对于我还是有点隐晦难懂
世界上生长的人们 20/11/2019 forum des images
要能大银幕看，或许会更好一些。
三星半
摄影好
大草原的景色是真棒，故事其实也还行，但是把恐龙蛋这个点引出来的太拙劣，就根本没心思去体味那些小细节了。
不需要多少演技的电影，几乎都是远景，但是一点不影响故事。台词也很少，想要讲的内容几乎都在画面里了。影片拍的也很美很美。这是一个寻求陪伴的故事。
谁能想到王全安在这样一片干燥寒冷的草原上，竟埋藏了一段如王家卫内核般炙热潮湿的爱情往事，邂逅-留情-漂泊-守信，相伴有时，往来无期。全片仅有的主观视角出现在年轻警察在车里望向窗外女牧民的瞬间，是告别是留恋也是逃离，这一瞬预示着他终于从被窥探与保护的客体成为被唤醒爱欲的主体。难忘停尸间经诊所走廊通向户外的那一镜，屋内是已死去的，门口是即将死去的（已经老去的），处于二者之间的是正在爱着的，他所爱的女人在屋外，而在遥远的草原上还有另一个已不再相信爱的女人。正如警官被遗留在草原上时手机里响起的音乐，旷野中微弱的声响忽然变大，当歌声在心里响起的刹那，我们才能说服自己，不管爱与不爱，生活都将继续。
关于生命，关于繁衍的思考. 电影会让我想到金基德，李沧东等. 但是却依然王全安，比过去的王全安甚至多了一分肃静.
还行，牧羊大妈约炮记，蜻蜓点水的爱情与激情。感觉评论区都是00后？还是80后90后都老得失忆了？首先说一点：在00年代的网络文化里，恐龙是丑女和悍妇的代称，所以对原始性欲这个比喻并不生硬。摄影很不错，华语导演作品中为数不多的用数字还能拍出质感的电影，但也就仅限于此了。设计水平不高，分布密度偏低，电影主题最终落点是爱情要有结果（孩子）？？？？这是哪个封建社会的爱情观？大清真的还没亡吗？所以这片子的质量也就这样了。不过还有一点值得表扬，安全王把演员的空间留给了视觉，所以就杜绝了图雅那种极度糟糕的表演大幅拉低电影质量的灾难，不过这片子里的演员状态也是比图雅要好太多
比[图雅]差了三个[白鹿原]吧，想学[小亚细亚往事]结果只学到了中远景和空镜头。中途就开始点题恐龙蛋感觉设计感很重，不敢想象蒙古牧民会如此文艺聊恐龙灭绝，摄影过曝和慢速感觉是没钱和拖时间的体现，而“根据真实事件改编”让人笑场。只有最后一个戴着探照灯做爱镜头勉强拉回三星。
#Berlinale 完全集中德意志人民的G点啊：蒙古 大草原 牛羊骆驼牛犊出生 呼麦金属 烈酒 探照灯做爱等等
以全景、广角镜的方式真实再现在辽阔无际的大草原上渺小的人类，就如同我们身处其中，观望远方而来的人们一样渺小。甚至在一些地方，用手机、收音机播放的音乐逐渐融入环境其中，配乐发挥着使剧情充满戏剧性的罗曼蒂克的作用。而在为数不多的语言对话中，就能让我们感受到蒙古的弱肉强食生物链以及强有力的剧情冲击。“我不知道是什么让相爱的恐龙没有消失，因为是真爱。”
北方一片苍茫，荒原唯有欲望
#Berlinale2019# 长焦镜头让草原变成了实验小剧场，等待，跋涉，都没什么意义。如果在牧羊女人看见飞机，两个路灯亮（孕棒两条线）那里结束，还算有点现代性和开放性。后面半小时完全是胡言乱语。
茫茫天地间，渺渺男女情，人生如逆旅，唯愿真情真义滋润了草，喂养了羊，成就了人。"如果人类必须存活下去，往后100万年，我们还是必须坠入爱河，并与对方结为伴侣。“
影片就跟简介一样，没什么太多可说的东西。只能自己体会吧，想从此片窥探一下蒙古国平民的生活，但基本上也看不到什么。
#Berlinale 内核是有的，但是故事实在太单薄了，八点起床不复习来看一场纪录片真的很煎熬哎。
没看剧情，快进看完了中国导演惯拍的外景就是摄影PPT内景就是贾樟柯式的纪录片影像和寡言少语的叙事节奏。了无新意。