导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
如实的取向盖过了很多青黄不接的地方，显然片子的财务状况比较公益，准备时间看上去也不会多的，所以感到无所谓。
又重温了一遍，依然很多处泪点，人是需要哭一下的，就像饿了要吃饭渴了要喝水，结尾处叔对少女说没事的，直接哭崩，哭完又可以继续上路了，我觉得这就是西岛的温柔，这段时间每天都在被西岛叔的温柔所拯救(❁´◡`❁)2022.5.15只有活着才能回忆呀，太好哭了，西岛叔一出来就感觉被他的温柔治愈了，太温柔了，最后和少女握手那段哭死我，想抱抱西岛叔，抱抱少女，山本未来那段也不错，三浦友和实在是太硬汉了2022.2.10
上影节唯一一场看完没有人鼓掌的……
在影院看日系文艺片前一晚不能熬夜，我记住了。
#70th Berlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。
太拖沓了.很多不必要，冗余的片段. 看的几次入睡. 无趣的叙事使得人物和扮演者们都显得无丝毫魅力.
有点像是枝裕和的幻之光，都是淡淡的忧伤
真的佩服诹访敦彦对演员调教，几度在猜想女主角是否真的是311大地震受害者。这段公路旅程固然是影片调研成果较为直接的影像呈现，但311在民间所引发具体情境和充沛情感在众演员的回声中汇聚在少女最后的独白里。也许过度，却又好像是一个社会久违的宣泄和成人礼之前必要的真情（矫情）。
看完原地变为世里奈粉
日版海边的曼彻斯特加地久天长，节奏偏慢，大段的放空有点打哈欠。但也有几段高潮，遇到的路人们都很有故事，福岛老爷爷那段关于故土的论述是我最喜欢。库尔德人的日语说的很好，但这段并不能让我不出戏。。。
程式化公路片，诹访这次像一个外国导演生硬地拍了部日本电影，诸如吃饭这类的场景缺乏柯西胥那样的真实感，女主的几次哭喊空洞且重复，倒不如弱化女主把她当做游魂般的引子
剧本上主题挖掘问题，开场十分钟就已经把该讲的都讲了，影片中间一大块弧度弱，其实都可以精简成一个事件。另外小姑娘演得很用心，好像把自己的一部分留在电影里一样。不知道她30年后再看这部电影会是怎样的。主题挖掘能力上弱，但拍得很给力。
#东瀛新风映画季# 重庆站，2.5。用公路片的方式对311后的记忆与创伤进行回溯，用几乎不着痕迹的笔触来勾勒平凡人接受失去、获得生之救赎（风的电话）的故事。小春仿佛是一个慢于周遭时间的存在：通过无数次与周围人物延迟一般的对话与动作，成功烘托出了疏离/甚至“空洞”的氛围；小春仿佛是一个飘忽的幽灵，在创伤的过去无意识的游荡，串起不同角色的同时，也与主题暗暗契合。同时也是很好的题材，有着日式电影独有的在日常之中寻得的沉静与动人力量：小春在花园突然回忆起家庭的景象，再抽离回现实时手里拿着瘪的红气球的瞬间痛得令人心碎。不过慢节奏+疏离感+固定机位一直让我没有入戏（困过去好多次…），几次小春情感爆发的瞬间也显得较为格格不入；结尾才姗姗来迟的“风的电话”更像是为点题而生，长达有五分钟的独白也看得好累…
诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。
在影院的每一分钟都想起身走人......
siff第六场。诹访敦彦对于创伤群体，制造了一种新概念的精准，精准地剖析，精准的重塑。至此产生的情绪是无可比拟的。
青少年的视角太薄弱了，行动力是轨道行驶般，完全限制了题材深广度传达~
故事结构过于松散，但是有几段真的太好哭了
最后的电话亭很出戏，好网红风。
这绝对是我近期或者这阶段以来 最喜欢的一部电影了 天灾与战争 女主邂逅的每一位破碎的人都引出不同的经历和天灾 与其说没有拍出那么强烈的灾后感 倒不如说是导演刻意削弱这一部分的感觉，，每邂逅一位新的人物都能为之落泪 画面整体也很美很美 没有想象中灾后的末日感（？）又或许也是导演刻意削弱后的样子 天灾无情 愿世界和平
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如实的取向盖过了很多青黄不接的地方，显然片子的财务状况比较公益，准备时间看上去也不会多的，所以感到无所谓。
又重温了一遍，依然很多处泪点，人是需要哭一下的，就像饿了要吃饭渴了要喝水，结尾处叔对少女说没事的，直接哭崩，哭完又可以继续上路了，我觉得这就是西岛的温柔，这段时间每天都在被西岛叔的温柔所拯救(❁´◡`❁)2022.5.15只有活着才能回忆呀，太好哭了，西岛叔一出来就感觉被他的温柔治愈了，太温柔了，最后和少女握手那段哭死我，想抱抱西岛叔，抱抱少女，山本未来那段也不错，三浦友和实在是太硬汉了2022.2.10
上影节唯一一场看完没有人鼓掌的……
在影院看日系文艺片前一晚不能熬夜，我记住了。
#70th Berlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。
太拖沓了.很多不必要，冗余的片段. 看的几次入睡. 无趣的叙事使得人物和扮演者们都显得无丝毫魅力.
有点像是枝裕和的幻之光，都是淡淡的忧伤
真的佩服诹访敦彦对演员调教，几度在猜想女主角是否真的是311大地震受害者。这段公路旅程固然是影片调研成果较为直接的影像呈现，但311在民间所引发具体情境和充沛情感在众演员的回声中汇聚在少女最后的独白里。也许过度，却又好像是一个社会久违的宣泄和成人礼之前必要的真情（矫情）。
看完原地变为世里奈粉
日版海边的曼彻斯特加地久天长，节奏偏慢，大段的放空有点打哈欠。但也有几段高潮，遇到的路人们都很有故事，福岛老爷爷那段关于故土的论述是我最喜欢。库尔德人的日语说的很好，但这段并不能让我不出戏。。。
程式化公路片，诹访这次像一个外国导演生硬地拍了部日本电影，诸如吃饭这类的场景缺乏柯西胥那样的真实感，女主的几次哭喊空洞且重复，倒不如弱化女主把她当做游魂般的引子
剧本上主题挖掘问题，开场十分钟就已经把该讲的都讲了，影片中间一大块弧度弱，其实都可以精简成一个事件。另外小姑娘演得很用心，好像把自己的一部分留在电影里一样。不知道她30年后再看这部电影会是怎样的。主题挖掘能力上弱，但拍得很给力。
#东瀛新风映画季# 重庆站，2.5。用公路片的方式对311后的记忆与创伤进行回溯，用几乎不着痕迹的笔触来勾勒平凡人接受失去、获得生之救赎（风的电话）的故事。小春仿佛是一个慢于周遭时间的存在：通过无数次与周围人物延迟一般的对话与动作，成功烘托出了疏离/甚至“空洞”的氛围；小春仿佛是一个飘忽的幽灵，在创伤的过去无意识的游荡，串起不同角色的同时，也与主题暗暗契合。同时也是很好的题材，有着日式电影独有的在日常之中寻得的沉静与动人力量：小春在花园突然回忆起家庭的景象，再抽离回现实时手里拿着瘪的红气球的瞬间痛得令人心碎。不过慢节奏+疏离感+固定机位一直让我没有入戏（困过去好多次…），几次小春情感爆发的瞬间也显得较为格格不入；结尾才姗姗来迟的“风的电话”更像是为点题而生，长达有五分钟的独白也看得好累…
诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。
在影院的每一分钟都想起身走人......
siff第六场。诹访敦彦对于创伤群体，制造了一种新概念的精准，精准地剖析，精准的重塑。至此产生的情绪是无可比拟的。
青少年的视角太薄弱了，行动力是轨道行驶般，完全限制了题材深广度传达~
故事结构过于松散，但是有几段真的太好哭了
最后的电话亭很出戏，好网红风。
这绝对是我近期或者这阶段以来 最喜欢的一部电影了 天灾与战争 女主邂逅的每一位破碎的人都引出不同的经历和天灾 与其说没有拍出那么强烈的灾后感 倒不如说是导演刻意削弱这一部分的感觉，，每邂逅一位新的人物都能为之落泪 画面整体也很美很美 没有想象中灾后的末日感（？）又或许也是导演刻意削弱后的样子 天灾无情 愿世界和平