幸福星期天

王全安啊王全安，恐龙蛋啊恐龙蛋，真难看啊真难看

摄影 声音制作 害羞（万万没想到

隐喻牵强了一些

尸检还有开头部分真的太小亚细亚了 整体文本也乏善可陈，不知道讲了什么，看上去很厉害的交媾啊生命啊原罪啊，仔细一剖析少了太多东西了，比如最后的怀着蛋，貌似是一种蒙古国的风情，突然给人一种高大上的野性美同时又是一种降格为野兽的早期人类的原始欲望呈现，但是到底还是成了最简单的大草原猎奇完全缺少了小亚细亚往事那种，一个超大全景下一辆车车灯光刺破了黑暗，一种以光为媒介照亮世界之夜反身回到人类自我意识分裂与觉醒的亮点，只有固定镜头固定镜头还有大草原的风

第三世界原生态的繁殖欲望

#69th Berlinale# 主竞赛。勉强能拉到三星吧，只留前35分钟会是个相当不错的短片，第二幕看不太出来有什么意义感觉是为了凑时间，第三幕倒是有些比较有意思的处理，不过恐龙-恐龙蛋这个道理说得实在是太硬了。摄影这次换了年轻摄影师Aymerick Pilarski，除掉一场戏比较莫名其妙之外都挺不错。

不是吧王全安这个片分这么低吗？很久没有看到这么野兽感的片子了。牧羊女和小警察拱来拱去的时候火光映着骆驼的影子很美。做完了牧羊女立马拿着枪杀狼，太生猛了这才铁腕女权。

王全安还挺妙的。

在干嘛

就像是全剧组嗑了安眠药后拍的，从头到尾透着偷懒和各部门的全面不在状态，大胆猜测一下，跟资金问题直接相关吧？但这都不是致命问题，致命问题是，以王全安的艺术资质、个人经验和职业敏感来说，断不应有如此大面积且如此突出的“物性”，《恐龙蛋》从第一个镜头开始就是景观堆砌，且此种堆砌是极其外露、去逻辑和空洞的，它的每一个镜头，不论所谓的广角大全/远景被吹得多么牛逼，根源上都是完全无效的（但也确实没想到竟然能直接堆砌到最后一镜）。除了物化一切的漠然之外，再没有任何东西。太可怕了。

真的 sex on the beach or草原，灵长类动物都不要错过

太像了吧也，比小亚细亚往事的前半部还差了好几倍，小亚细亚后半段的情节密度和情感密度之大完全justify了前半部的舒展，而这里呢…我什么也没get到…还不如我直接看看风景好了（闭塞环境看飞机这种cliche实在无力吐槽…都用烂了好吧

失望。除了性，其他的描述里镜头语言都像失了声一样平淡。蒙古国的广袤无垠被缩放成了绝对中心，我所期待的一切都只是刚到及格线的水平。唯一有意思的地方是，“作为第六代的一员，与第六代的许多导演们共享着一种文学潇洒式的影像语言的王全安，我却可以在他的影片最核心的一些方法上确认到一种第五代的形迹：面对蒙古国这奇妙的地景，丰沛的想象力的生产性，他一方面铺张于大远景，一方面在草原中心放上油画般的裸体、让生活在其中的人们谈论恐龙、历史的轮回与动物。”

失望

嫩草吃老牛，单身狗接盘。风景还不错，剧情可忽略。

室外摄影绝美，天色如琉璃一般嵌在草原上，光亮暧昧的层次特别迷人。在这个趋向原始、回归兽性却又简朴纯粹的电影里，有一幕格外奇妙——幕天席地，冷冽气候攻不破篝火与骆驼，覆了旧布的女尸在近旁，少年向女人拱出了自己的第一次。中段有些淡然，人、恐龙与恐龙蛋的谈论反倒跳脱，到后面苍茫的欲望与邋遢的圣洁，才扯回另一种震颤。三星半。

画面和色调非常漂亮，这是最直观的第一感受，在顶级大银幕看的话，会有着更强的浸入感，观感会完全不一样。而这个以爱情为主题的草原故事，王全安基本上将游牧民族的粗旷爽快过滤掉，取而代之的是细腻浪漫的都市爱情，这方面的展示很新鲜，但对于恐龙蛋的阐述略显生硬，直接影响了后半段的质量。三星半。

摄影美，节奏慢的一比，不知所云。PS在大草原夜空放烟花可太幸福了

异国，如果电影的目的仅在于呈现某种景观，那么它算是成功的。

羊队入栏 孤驼剪影 悬月落阳 焰星肆风 蛋是轮回 蛋是见证