枕边的男人

我要讓你學會一種東西，叫作信任。

這是玫瑰香，這個，好像是檀香。。

她說，我喜歡你的遊戲。。

我想到樹林裏走走。。

“我要你給我一個承諾。。

” “什麼？

” “如果有一天你要離開，請把我拋在身後。。

”她說，明天你去給他買件襯衫，要像陽光一樣鮮豔。。

呵呵，苏菲新作～！

电影院好多人看啊～～～听说苏菲不想接这部电影，演一个高位截瘫的女人，但是直到她听到男主演的名字，于是马上就接下了～～～那么这是一个什么男人呢？

....电影里一共有三个女人，三个女人竟都为他着迷，而他却是一个酒鬼，一个流浪汉，一个落魄的拳击手...但是同时他却认真，负责，细致，体贴...Ps：回到前面，苏菲为什么这么快接下这个电影呢？

呵呵...你是否还记得吕克贝松的《地铁》？

是否还记得让Isabelle流泪的爱人？

是否还记得那个专炸别人保险柜的那个弗莱德？

对，他就是我那个最让人爱的兰博Christopher Lambert～～～～

她是最独立的女人,她也是最需要依赖的女人她是最自由的女人,她也是最受着禁锢的女人天给她的背叛不是不能行走,天给她的背叛是不能再相信,能有的,她都没有能有的,她都拥有爱人和身体自己和灵魂他的过去径直走下去,目的地是没有未来的终点他的过去停下来再走,目的地是没有终点的未来他看不清的是为什么还活着他活着是因为看不清为什么呼吸是他存在的方式堕落是他奋力的挣扎不知道,是在悄悄的等待悄悄的等了多久有光的清晨他在她的枕边,沉静 安稳拥抱我吧请用力的拥抱我吧,因为它那么刚强请温柔的拥抱我吧,因为它如此易碎因为那个爱你的是我该死的灵魂

”这次你又有什么话要说的？

喝醉了？

睡了两天？

……迷路？

这不是理由吧，你对这一带挺熟悉的……因为你的职业？

古典舞蹈？

呵呵……你没受过什么教育吧，连简历都没有……你愿意的话我可以收留你睡过道，但你总是迟到，我说了，你被解雇了，你走吧……出去，我们会给够你工钱，出去……”爱极了苏菲这段话，看着泪痕划下来，那么尖刻，那么骄傲，又那么可怜。

你让我相信这个世界。

你不能无缘无故就消失，无缘无故就不来了。

你难道不知道我受过伤，我不能动，我很脆弱，一根鱼刺就能要了我的命？

最要命的是，你不在我会想你，我会受不了。

所以你滚吧，滚得远远的。

可是男人又回来了，装作什么也没发生睡在她的身边。

”睡得挺好啊？

身上味儿也挺不错的呵……要不要我去帮您准备早餐？

……想回来？

没门儿，那是过去的事儿了……说个让我留下你的理由吧？

我不信任你，你的厨艺也不怎么样……我宽容？

你说胡话呢！

要我看，是没人雇佣您吧，您看我这儿是比旅馆好吧，所以又回来了是吧……不喝酒了，哈，这就是您的闪光点啊……为什么喝酒？

告诉我为什么喝酒？

……不说是吧，那请你去找管家，然后滚……混蛋……什么？

你难道不想走么？

你不是傻子，你只是个想找点儿乐子的小子…………我不需要你的帮助！

我只需要一个守时，懂规矩的护工！

你有什么权力这样对我？？

我不是个正常的女人，但你不能这样对我！

想找别的女人就尽早滚吧，你还不算太老！

我完全不明白你为什么要回来！

你根本不懂我的痛苦…………你在这里的时候，我说话，发呆，摇头，我出去走走再回来……一个正常的女人可能会给你回头的机会，她会允许你离开再回来，但我不能允许……因为一根小小的鱼刺都能杀死我……我的早餐在厨房里，我饿了…………“这段同样精彩，先是极尽刻薄地挖苦讽刺，虽然她知道这个男人并不是无处可去，然后坚强的防具开始脱落，哭着说出了对”其他女人“的嫉妒，对自己自怨自艾，最后苏菲像个委屈的孩子般嘟囔，”我的早餐在厨房里，我饿了“，终于放下了骄傲，让他回来了。

管家一五一十地转达他的去向，她老实地听着，然后让管家去给他买件衬衫，要阳光色的。

他穿上了，房间里都是阳光的颜色。

他们笑得那么温暖。

有一处不明白……比赛完后有在男人住处的一处镜头，莉娜赤裸的上身说明，男人还是和莉娜睡觉了再离开的吧？

这是为哪般啊？

他又不欠她……另一处，男人最后念的一段话，有影评说从这里推断出他以前有过女友，女友还帮他生过孩子。

这是哪里来的逻辑，何处还有提示？

……男人曾对sophie说过“这是我第一次睡在熟睡的女人身边”。

八卦，Christophe lamber是Sophie现任partner……对外国人这种关系表示无力理解……但lamber很有味道，算配得起女神了吧……

没有信任,我们很难让其他人走进我们的心里没有信任,我们就将拒绝一切的可能所以我们需要信任 要尝试着去相信这个并不十分干净的世界上确定有美好存在

人们通常会把身心交融作为爱情的最高境界，电影《枕边的男人》似乎在尝试打破这一局限：假设身体不能自控，是否还有灵魂可以相拥？

片中的苏菲玛索容颜已衰老，人们可以原谅一枝玫瑰的刺痛，却无法谅解一个蚊虫的叮咬。

苏菲恰恰是这样尴尬的年龄，更不幸的是因车祸瘫痪在床，身体的病痛与亲人的背叛使唯一能动的头成了“活火山”，随时有爆发的危险。

一个穷困潦倒酗酒成性的男人走进了她的生活，依靠照顾她而赚取生活费。

男人异常的沉默，甚至有些木讷，关于过去只字不提，女人对他一概不知。

他们只是生活在同一屋檐下不相干的两个人，只不过一个有求，一个有需，是简单的雇佣与被雇佣关系。

她酷爱读书，他只爱拳击。

她的身体死了，灵魂还在苟延残喘；而他的身体健硕，灵魂却接近枯干。

他用酗酒后身体的麻木来进行灵魂的自我放逐。

时光慢慢的流走，轻的让你感受不到她的脚步，却会在一夜之间将树叶由绿变黄，将头发由黑变白。

他们也在时光中发生着改变，男人开始在书柜前不忍离去，在某个不经意的场景中，随口吟诵起喜爱的诗句；女人将死的身体复活了，面部表情柔和下来，不再有火山爆发的痕迹，眼睛中的光亮即使屋内暗淡的光线也无法遮挡。

现实中的两人没有甜言蜜语，没有耳鬓厮磨，一切都是自然而然。

一天，男人在疲惫时，悄悄的睡在了女人的枕边。

梦中醒来的女人看着枕边的男人，没有诧异。

不必放逐于梦境，不必期待于来生，今生今世，谁说我们的灵魂不能相拥而眠呢？

电影结尾，男人在赢得一场比赛后，借来女人心仪的跑车，抱着她走向大海的深处，火一般绚烂的彩霞映着他们如花的笑脸。

导演似乎是要借着这美景，告诉我们，经历过苦难和不幸，才看得见灿烂的晚霞；而我们的灵魂，注定不会被躯壳所限制，一定会在你所不能测度的深处相逢！

她是最自由的女人，也是最受束缚的女子。

一个静止的白色的纯粹的世界，无力而脆弱。

电影中也是用了大量的白色，窗帘，蚊帐，睡衣，来渲染她的世界。

她拥有无数厌世的理由。

即使她刻薄，固执，无情，也会毫无理由地爱上她。

他的失魂落魄，酗酒成瘾，空虚，部分是因为不怎么识字，不喜欢读书。

他是力量的，多变的，却也找不到好好活着的理由。

当他在她的枕边打呼的时候，像是她闻到的玫瑰与檀香的味道，像海风与夕阳一样美好。

一个混乱的世界，不由他们掌握的命运。

却因为相互彼此的陪伴而不再流离失所。

精致得像画，美得像诗。

苏菲·玛索，从《勇敢的心》、《云上的日子》、《我的夜晚比你的白天更美》无一不以优雅的体态、性感的身材、魅惑的眼神迷倒众生，新作《枕边的男人》也不例外。

只不过在这部影片里， 苏菲·玛索饰演的主人公穆丽尔全身瘫痪，只有大脑正常工作。

这是一部不折不扣的靠眼睛传情，表情传意、以脸部的特写为主的影片， 毫无疑问这是对演员至高的挑战。

然而她轻而易举俘获了芸芸众生。

其实《枕边的男人》故事情节与 07年戛纳电影节最佳导演奖和技术大奖的《潜水钟与蝴蝶》有异曲同工之处，两部影片的主角都是事业有成、家庭幸福让人羡慕不已的人物突然全身瘫痪，只有大脑正常，心与身分离的巨大落差里的谈笑风生的故事。

《枕边的男人》发生在西班牙的卡塔赫纳，原本完美生活光亮照人的穆丽尔因交通事故导致瘫痪，也夺走了生而为人的自由以及唾手可得幸福生活。

脾气暴躁、多疑怪僻的她却雇佣了 落魄的雷昂做私人护工。

穆丽尔在与一边酗酒一边漂泊的雷昂咄咄逼人的争吵中，两个人相知相偎的生活慢慢展开⋯⋯。

穆丽尔说：我感激他（雷昂），感激上帝再一次赐予我生命，当我的肉体被禁锢的同时，灵魂却获得了自由，自由多么难以企及，因为他，我再一次拥抱了自由。

《潜水钟与蝴蝶》讲述了1995年12月8日，意气风发的法国时尚杂志《ELLE》主编吉恩•多米尼克•鲍比瞬间脑干中风并引发极其罕见、概率极低的闭锁症候群。

罹患此症全身瘫痪的鲍比，只有左眼尚能自由活动。

于是他在语音矫正师的协助下以顽强的意志用两年的时间写出 《潜水钟与蝴蝶》。

他形容自己就如同困在潜水钟里一般，身体被紧紧箍住，而心灵却像蝴蝶一样在广阔的天地里自由飞翔。

穆丽尔与鲍比两个身不由己心自由的人，以独特的方式演绎生命的厚重，两者不同之处在于《潜水钟与蝴蝶》通篇以模仿鲍比左眼的凌乱视觉、破碎、近乎记录片镜头画面呈现出鲍比个人活跃的思维与“沉钟”般身体之间的落差，显示人类在残酷困境中的终极意志力。

而 《枕边的男人》则以经典故事片镜头语言，借助穆丽尔个案温、不经意的给整个社会重磅一击。

影片展示的不单是穆丽尔没有知觉的身躯与对一切都失去兴趣如一潭死水般生活的无望；更有身体健康的雷昂与自己过去割舍以及心念着穆丽尔却和自己的拳击手徒弟做爱的无奈；甚至于寥寥数个镜头将穆丽尔的女管家冷酷外表下靠镇定剂平复自己以及画笔下狂放生活的无助。

精准人物性格塑造让观众切身体会到日常生活中普遍存在心与身的分离而产生共鸣。

然而影片并不止步于此，因为爱几个毫不相干人的生活逐一明朗、活泼、温暖起来。

初来上班的鲍比并没有按照穆丽尔的食谱备餐，端上一份鱼。

她咆哮到“一个细小的鱼刺就可以要我的命，你竟然叫我吃鱼！

”而鲍比平静的说：“放心。

绝对没有鱼刺，我小心剔过了。

吃了这盘鱼，我要让你学会一种东西，叫作信任。

”接着终日躺在床上的穆丽尔，被雷昂抱到了阳台上。

在西班牙的艳阳下，微风中，他打开排列着十几个小瓶子的木盒子，一一拨开瓶盖让她猜是哪种香。

她先是小心的嗅着若即若离的芬芳继而开心的享受久违生活甜蜜。

坐在轮椅上的穆丽尔，被雷昂推者漫步穿过那喧闹的街道，去书摊买书； 消失了数日的雷昂出现在穆丽尔枕边的时候她说：“在那一刻，我感知到了生命的呼吸，那原本属于我的生活在那一刻重生”。

之后，这个男人开着借来的跑车带着她到海边，抱着她去踏浪，其实她的身体感受不到，却让她感觉到存在的意义，生命的驻足。

恣意的阳光、温暖的海滩、青葱茂密的树林、汹涌的海浪⋯⋯生活其实本来就像穆丽尔送给雷昂男件柠檬黄的衬衫一样灿烂带着阳光的温暖。

只是心与身分离的太久，忘却了生活的味道。

跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至几乎对立的感情。

爱情并不是通过做爱的欲望（这可以是对无数女人的欲求）体现的，而是通过和她同床共枕的欲望（这只能是对一个女人的欲求）而体现出来的。

　 ——米兰·昆德拉 《生命中不能承受之轻》　样隐忍节制但深藏无限力量的爱情。

而在爱的填充里，生活逐渐明朗、活力，

这是一部讲述女性脊髓损伤患者生活的电影，这是一部描述受伤的心重建信任与爱的电影，这是一部探讨爱情中灵魂与肉体权重的电影。

让我们一起来读一读这部电影《枕边的男人》男主角雷奥曾是一名获得全国冠军的拳击手，退役后的他来到加勒比海边的小城卡塔赫纳定居。

告别了辉煌的职业生涯，他的生活突然失去重心，找不到生活的意义，终日嗜酒度日。

贫困潦倒的他为了谋生，去应征一份毫无经验的护工工作。

在这里他遇到了三年前因一次车祸导致脊髓损伤、全身瘫痪的女主角莫伊尔。

雷奥见到躺在床上的莫伊尔时，还是小小震惊了一下。

她全身只有脖子以上可以活动，面色苍白却美丽冷漠。

她质疑道“通常只有女孩子才会应聘这份工作，而且只能坚持三天，超不过一周，刚教会就走了。

我需要一个能超过三天的人。

”可能是因为雷奥诚恳的那句“我需要一份工作”，让莫伊尔雇佣了他。

毕竟一切牢固的关系都始于相互的需要。

雷奥的第一个挑战就是“莫伊尔的坏脾气”。

莫伊尔呼唤雷奥都是用歇斯底里的方式，她说“希望醒来的时候旁边有人”。

她让他做什么都是用命令的冷漠口吻，雷奥问她“你总是说该死的吗？

”，莫伊尔回答“我想说什么就说什么，要不谁会听我的”。

当雷奥给莫伊尔做了一餐鱼肉料理时，莫伊尔更是大发雷霆，坚决拒绝吃，怒道“你不知道一根鱼刺对我来说就是致命的”。

其实这些看似无理的发怒、挑剔，是一个全身瘫痪病人毫无安全感、厌恶现状却无力改变而奋恼的表现。

她内心中深深不安和焦躁更多的是源于对自己瘫痪身体的绝望与不甘的纠结。

她越需要完全依赖别人，表面上越表现得强势、独立。

就像管家说的那样“她是世界上最独立的女人。

也是最依赖的女人，是最自由的女人，可她也是最受禁锢的”。

雷奥的第二个挑战就是“叩诊”剧中所谓“叩诊”就是辅助二便。

给女病人处理二便对女性护工来说都是需要适应的，更何况雷奥是个男人。

第一次叩诊是雷奥见习、管家操作的。

管家除了告诉雷奥要小心关节之类的操作，还嘱咐“注意隐私部位的保护，毕竟她是个女人”。

雷奥全程紧张得发懵，而我想说的是莫伊尔更是尴尬得始终紧闭双眼。

这个挑战可不像忍受莫伊尔坏脾气那样简单，在独立完成一次叩诊后，雷奥决定离开。

然而，在听管家讲了莫伊尔三年前来卡塔赫纳见未婚夫的路上出车祸，而她的未婚夫不久就申请调离卡塔赫纳的往事后，他还是回来了。

管家问他为什么回来？

他说为钱。

我想也许不光因为钱。

至少，一种责任感的东西悄然在雷奥心中萌发。

他开始戒酒、开始用自己的方式改变莫伊尔。

莫伊尔的第一个改变就是“信任”莫伊尔曾不止一次的说“我还能信任谁？

”是啊一个曾经因为奔向爱情而毁掉自己活动力、毁掉那么多生活中的可能、毁掉作为女人权利的人，又经历被最爱的人，最信任的人抛弃。

她怎么会再去轻易触及信任呢？

她的冷漠就是她隔离情感的盾牌，没有信任就没有期待，没有期待就不会受伤，不会受伤她就不会觉得自己软弱。

雷奥看出她的心思，便如前文提到的给她做了鱼肉料理，细细挑过刺后，端给莫伊尔。

在她极力抗拒后，依然坚定的要喂给她吃，并承诺绝对不会有刺。

并鼓励她说“相信别人，你行的”。

当莫伊思怀疑着一点点吃下去后，两个人都露出笑容。

莫伊尔的第二个改变就是“走出去”雷奥问管家，莫伊尔是不是不出门？

管家说她很难抱上轮椅。

于是雷奥向莫伊尔提出带她出去的建议，却遭到莫伊尔反对，雷奥表示这并不难，并用游戏激起了莫伊尔的好奇。

雷奥抱着莫伊尔来到露台，他们面对大海，享受着阳光。

这对以前的莫伊尔来说是不敢想的，她感激的对雷奥说了谢谢。

对于莫伊尔来说这次的体验不光是走出了房间，也是走出了内心的封闭。

雷奥的第一个改变就是自我认可当然，雷奥当然也在与莫伊尔的相处中改变着，这就是人与人相处的妙处。

告别职业拳击生涯的他，曾终日酗酒、空虚、迷茫。

而对莫伊尔的护理所带来的责任感，让他找到了被人需要的感觉。

他试图帮助莫伊尔改善生活状态的同时，找到了自信的自己。

“这是我们俩的事”、“我知道我自己可以的”、“来吧，我来教你怎么玩”无不流露出他积极的心态。

雷奥的第二个改变就是生活习惯的改变雷奥曾经经常晚起，为了照顾莫伊尔他必须早起。

雷奥不爱书，为了给莫伊尔读书，他渐渐的也爱上了阅读。

接受你和承认我爱你都需要极大的勇气两个灵魂在摩擦的同时似乎也在磨合，两人关系渐入佳境。

但是一次与小混混的冲突让受伤的雷奥几天都没能来护理莫伊尔。

莫伊尔在猜测、思念中备受煎熬。

她想辞退雷奥，趁自己还没跌入无法自控的深渊，赶快退回来。

可是一天早上醒来她发现雷奥躺在她身边。

他说“这是我第一次睡在一个熟睡的女人旁边”，他认定她是那个对的人，他想要一直陪伴她。

莫伊尔也十分激动，她说“你根本不了解我的痛苦，一个正常的女人可能会给你回头的机会，她会允许你离开，但我却不能，一个小小的鱼刺也会要我的命。

”对于瘫痪的人来说接纳自己都是一个艰难的过程，如果再经受一次失去爱的痛苦，那么好不容易构建起来的生活将会粉碎成何种模样。

她甚至不知道能给他多少，也许正常女人能给他肉体的满足她无法完全给予，而精神上的爱到底能走多远呢？

最终因为雷奥的真诚，她接受了他。

她让他承诺“如果有一天你要离开我，请把我抛在身后。

”我的理解是，莫伊尔不愿意拖累雷奥，如果不爱，她还是选择离开。

但是她要在他身后，这样她可以看得到他，即使只是离开的背影。

最后，雷奥开车带莫伊尔来到海边，电影在海边美好又梦幻的场景中结束。

结语电影就是这样通过雷奥的视角带观众们走进脊髓损伤病人莫伊尔的生活和情感世界。

通过曾受过伤害的男女主角的摩擦与磨合，在责任与担当中，突破自己，重建信任与爱。

并通过他们的爱告诉我们，有一种爱，叫改变，有一种爱，叫陪伴，有一种爱，叫你是我灵魂的栖息处。

他们开车经过了田野，河流，在海里畅游。

一个瘫痪的女人和一个酗酒潦倒的拳击手，一个身已死，一个心已死。

他在靠海的地方，打开了檀木香的盒子，有十几个香味不同的瓶子，他拨开瓶盖让她猜芳香的名字，她先是小心的嗅着，随后用尽全力感受芬芳。

对于她这不仅是味道，还有希望。

是他，把她能享受的感官，重新唤醒，芳香四溢的瓶子，幽幽开启了那道封闭的心门。

我有一段我喜欢的文章，我的爱人，当我还是男孩的时候，常常聊起我们的愿望，想做女生怀里的小男孩。

长大后的成功的渴望，让我忘了美丽的愿望，为了拿冠军过着拳击手疯狂的生活，我用3年的时间做了决定，用6年零3月的时间和伙伴朝夕相处，当你把。。。。

不我不想听过去的事，女人别过头去。

带我到树林走走，女人要求到。

男人把女人抱到树林中，她已经很久没有走路了，她尽情的呼吸这香草的芬芳，绿叶的青涩，宛若初生的花朵，迫不及待的汲取新生的养分。

我要你一个承诺，女人说。

如果有一天你要离开我，请把我背在你的身后。

好我答应你，男人抱着她上了楼梯。

两个卑微的人，她终于开始再次相信别人，他终于开始好好爱一个女人。

女人在海中任由男人抱着，在海水里徜徉，是的，这个连鱼肉都不敢吃的女人，此刻在海中，在他爱的男人面前放下胆怯，她无须再担心什么，因为有他，她变的平静所依。

她说：我不认为水是疯狂的，对生活的另一面来说，是平静的。

他载着白色的光芒，整齐而又重复的流向规定的方向，有条支流和他在天边交汇。

在转弯，前进，往下沉。

入海的景象很难描述，交汇处有着明显的痕迹，河水底下就像海底但不会翻滚。

你知道这幅画面描述的是谁吗？

是我的爱人。