双峰：遗失的碎片

【有剧透】《一个母亲的复仇》感觉并没有营销吹嘘的那么好。

作为真实案件改编的电影，缺乏了很大程度的戏剧张力（题材不错，表现技巧略差，说实话对案件还原度也不够）具体表现为：1.全篇除了侦探的死亡之外，没有设置其他“意外”（观众难以直接从故事前半部分猜到的），而且这个“意外”也很着实不算大。

2.侧重点不清晰导致影片节奏奇怪。

总的来说可能导演和编剧也没整明白真正想要的体现是什么，所以节奏感很差。

单从片名来看侧重点应该在复仇，但是观感体验并没有连贯性的酣畅淋漓的“复仇感”。

说是重在煽情吧……情感爆发点的设置也令人觉得处理不当，有的地方出现的也很突兀，为了煽情而煽情……（并没有想流泪的冲动）3.立意问题。

看完之后，这个影片并没有引起我和朋友对影片和案件之外的延伸讨论（引起了大部分人对德里黑公车案的关注，但没有引起思考），很难让观众去发散思维看到更深更丰富的层次。

4.说是对还原度不够主要是指破案和搜证难度，当然也不排除是编剧为了让母亲复仇更容易一些作的处理。

5.多处煽情点表现过于刻意。

比如个人觉得结尾那个表白妈妈可以换种表现手法 略油腻。

（也许泣不成声道一句妈妈 撑死加句谢谢，最后紧紧相拥可能更适合个人口味叭）但影片也有值得称赞的地方：1.作为印度来讲，反映社会问题和女性权益的影片能拍到这个程度是值得夸一下的2.以及很多影评提到的已经逝世的那位饰演“母亲”一角的影后确实表现不错。

3.其实还行喜欢那句“神不可能无处不在，所以他创造了母亲。

”算是点题了叭（所以点题重点在母亲不在复仇orz）

为啥评分这么低啊？

我觉得真的挺好看的，符合印度国情，真的是一个强奸案高发国家。

影片中一家人都很坚强，这样的后妈难能可贵，母亲母爱是最强大的，女儿重新“站起来”……音乐也很棒啊……但我是不敢去印度的……希望这部影片能够给印度国民一定程度的警醒吧……有的时候法律不一定能够公平公正的……

故事其实更多的思考，情节和细节做的不是很到位，但是电影其实敢拍本身就是一种进步，揭露社会的黑暗和法律的无能，明哲保身的警察长也希望平安落地，成全了一个母亲将正义主持到底。

女孩心灵得以解放和解脱就是恶人的命运结束，这就是法的作用！

恶人必须得到法律的审判和道德的谴责。

印度电影其实进步很大这些年

剧情结构：（开篇）身为化学老师的幸福家庭；母亲深爱丈夫和两个孩子，但是前妻所生大女儿兵不领情；（铺垫）暗恋大女儿的小平头偷拍女儿，被母亲老师把手机丢出窗外；小平头和大表哥舞会邀约吃瘪，下药又失败；（转折）大女儿外出叫出租车，被四人拖上车，强暴后抛尸荒野水沟；（争论）母亲当晚警局报案，却未过24小时被拒绝；（带入第二幕）大女儿被发现，抢救回来；被折磨不能人样的大女儿不愿见到母亲；（B故事）B故事是大女儿和母亲的情感故事，从开始的决绝喊妈妈，到不愿见到母亲，直到最后的认可喊出妈妈；/另一个B故事是警察的对于此案件的追踪；（游戏时间）小平头大表哥等四人被警察一一逮捕，却在庭审中因为证据不足被当庭释放；愤怒的父亲打了小平头一拳，却被刑拘；（中点）看到庭审失败的大女儿，更加陷入对母亲的憎恨和恐惧；悲伤的母亲想开车撞死小平头，却差点装上大货车；（坏人逼近）母亲决定自己报仇；联系私家侦探DK，获得情报，联系变形女学生合谋，阉割了保安，三天后，保安在街道醒来，回家放水，却惊恐发现丢失小鸡鸡，惊慌失措下撞击水管而死；载侦探的情报指引下，通过化学知识，毒杀了大表哥，并顺利家伙给小平头；结果小平头以谋杀入狱，大表哥全身瘫痪；（一无所有）最后一个匪徒莫名消失，回来改头换面变成大光头；走访监狱和医院，终于从大表哥临死前的一个妈字，猜测到是大女儿母亲所为；（黑暗时刻）大光头找上门，被告知外出旅游了；（进入第三幕）侦探侦查跟踪到大光头下落，却被反侦察，并枪杀了侦探；警探在侦探偷拍眼睛里发现视频线索，立即赶往雪山；（大决战）大光头强杀丈夫，用塑料袋闷死母亲，追杀大女儿；缓过劲带的母亲，为大女儿再次被打倒在地，在被枪杀之际，被赶到的警探击中手臂；而此刻母亲也捡起光头的枪，指向大光头；当大女儿得知这一切都是手无缚鸡之力的母亲所为后，第一次喊出了“妈妈”；为女儿不被报复，母亲依然鼓足勇气，射杀了大光头；（结局）母亲和大女儿紧紧拥抱在一起；

发现豆瓣评论口味太刁，这并不是一部悬疑片，非要以悬疑片标准去评判，为了剧情发展牺牲一下逻辑未尝不可（硬掰剧情的话强奸者被判无罪就很不合理，有太多证据可以证明其有罪），这部更像警示片，片子更多讲强奸对一个女孩及其家庭生理和心理上的伤害，演员们在情感上表现很到位，用心细腻地去体会，很容易产生共情，给个四分是应该的。

一把剖析解构人性的手术刀，肢解了星宫农场的地狱浮名之最。

艾莉亚是一名十五六岁的幻真美少女，和自己的继母——希里黛玉誓言的黛芙琪有着沟通和心灵上的鸿沟，因为任性所以胆大，在向父亲申请参加朋友的派对活动时，她的有些“不识时务”的自大和佯狂让男子懊恼并结下梁子，乃至被捆束被强暴，甚至被四名罪恶昭彰的犯罪分子踢入水塘。

艾莉亚的继母黛芙琪只盼桑麻一醉，实际上早已伤心欲绝。

弱者有罪是人性丑恶之最。

在法庭上，面对铁证凿凿，却由于缺乏精液的证据，四名罪犯却被法庭判为无罪。

黛芙琪的生命恶性力量被毫不犹豫的倾泻激发出来，她决定把自己打造成复仇母亲的形象为自己的女儿报一箭之仇，在走投无路之后愤然决定亲手为女儿寻求正义。

高智商高能量的复仇大戏拉开帷幕。

正义到不了的地方，还有母亲！

侦探观看了艾莉亚一案的全部法庭过程，决心帮助这名可怜的母亲，开展颂歌唱诗班一样的飘洒雨点与霜红泣迹的复仇。

黛芙琪瞒着家里人，首先以保全人员——酒肉和尚一般的巴布伦为立足点，对其实行物理阉割，最终他在四天后被发现死亡在自己的家中。

他们的带头大哥查尔斯，夜店的主要头脑食用了黛芙琪精心制成的苹果籽制成的氰化物而几乎瘫痪。

而他夜店的合伙人表弟莫希特作为嫌疑人被捕。

最后一名罪犯贾甘在查尔斯处得知是女孩的妈妈让查尔斯瘫痪，并找到了侦探将其击毙。

侦探和黛芙琪一样有着一个十五六岁的女儿，共情能力让他绽放出碎褶了善却赢得人间爱之扶助的美。

贾甘来到黛芙琪家，在斗智斗勇之中，黛芙琪不顾警察的劝阻，不顾身前身后名对贾甘连开五枪，以自己的恶之花生命殉了女儿的精神的镇静和解脱。

敝屣荣华，浮云生死，情之所至，独倚灵心。

雷鸣与笛声，这一路走来是多么的歪歪斜斜和坎坷，却又充盈了多少价值律的回旋高迈。

男人出门收获大麦，女人则展现生命的弧度散发沐爱。

麝香仙人掌般的毒辣，亦是生命激荡的意识流，把整个人的心思全盘放入蔚蓝的天空中，似老狼般以休戚相生的牵挂和乾坤朗朗的态势保佑自己的小狼。

浪花丛中皆是宁静且澎湃着的精灵和不可规避的遗憾。

然而只要爱的火把和记忆生生不息的存在着，那么点滴的酩悦便可从内在的凄离中缓缓飞扬上升，假以时日天空的灰暗变得幽深清朗。

黛芙琪的狠是超越了道德的，她的一系列行为都是在法律失去公信力的情境之下不得已的放旷。

她的爱包蕴了太多的清润和感性，也回笼了太多的激昂与自责，哪怕山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，慈母爱永不绝。

即使无法让死去的璀璨复合，也要彰显星空中最美丽的那片海洋。

正是她的爱，征服了共情的侦探，与能够体察其生命之情的警察。

守望相助与长剑星矢，暂时丢却了道德的扶梯而只追求生命最真实最刻骨铭心的存在与奥秘。

用苹果籽杀人。

天衣无缝的杀人计划。

除了把眼镜落在现场外，整个片子看下来就是爽文电影警察允许杀人最后一段太震撼了听我的，杀了他。

听我的，杀了他。

听我的，杀了他。

后妈对继女太好了后妈对继女太好了后妈对继女太好了后妈对继女太好了后妈对继女太好了后妈对继女太好了后妈对继女太好了后妈对继女太好了后妈对继女太好了后妈对继女太好了后妈对继女太好了

妈妈的演技有感染力，刚开始母亲好美，后来憔悴到妆也没画，细节。

女儿的行为多少有些不知好歹了。

虽然不应该，但全程唯一笑点是:女儿喊了声妈，妈妈直接嘣了五枪。

（这是我没想到的，以为妈妈会转移注意力，然后被抢走枪）剧情比较单薄，复仇过程有更多的掩盖伎俩会更有戏剧性。

在印度，强奸案真是司空见惯。

改编自:德里黑公交案，案件比电影恐怖的多:被强奸女生身受重伤，体内的肠子只剩下了不到5%，推测是因为被生锈的铁棍粗暴抽出所致...而她最终没有逃出死神的追赶，13天后不幸离世了。

把现实的残酷拍出来会更有震撼力。

“在这个国家，可以侥幸逃脱强奸罪，却不能打一个强奸犯耳光。

”“这个国家什么都没变。

”“我们应该改革，政府应该对这种犯罪行为采取措施，民众应该进行抗议。

”“你要相信神会安排好一切。

” “神也不是无处不在的。

”“我知道，所以他才创造了母亲。

”敢直面一个国家的体制问题，也算是一种进步。

剧情里库夫里附近好美。

据是一个山站（Hill Station）在印度喜马偕尔邦，距离其首府西姆拉20公里。

之前那部大加受到赞誉的印度电影《调音师》，你喜欢吗？

我不喜欢。

最近的那部印度电影《一个母亲的复仇》，你看了吗？

我看了后，更加不喜欢。

印度电影是不是都是这样的？

这两部电影，在我眼里，犯有同一个毛病。

他们怎么那么喜欢将一个非常严肃的话题拍得如同玩笑。

而我觉得有的时候，该严谨的时候还是应该严谨一些的，“有趣”不是这么用的。

在不应该开玩笑的地方开了玩笑，这种感觉非常不好：听的人膈应，开的人傻逼。

先来简单地说说《调音师》，它是以“最优秀短片”的续集作为宣传点的。

那部短片拍得非常好，像一首惊悚诗，新颖又留白。

《调音师》的开头也不错，虽然印度人大花的墙纸和欢快的歌声将“犯罪的恐怖感”略有缩减，可主人公“一而再再而三的倒霉经历”还是非常扣人心弦。

直到，他碰到一群买卖器官的人，剧情开始走歪。

第一， 偏离了原有的犯罪主线，冲淡了主题。

第二， 剧情全是bug，别人要摘他器官，还要等他醒过来，听了他一番胡说后就开始帮助他，可能吗。

第三， 女反派在我这里莫名洗白，她在一群蠢猪面前简直太有人格魅力了，电影都为此闪耀出一种女权主义的味道。

明明可以是一部好的惊悚片，被改得很狗血。

这群人物像小丑一样逗得影院里笑声阵阵。

还好结尾来了一个若有似无的反转，“全员恶人”的设定让人倒抽一口寒气，算是回到了原有的氛围里去。

你要是冲着“惊悚片”的格局去看，那么一定会大失所望，觉得什么跟什么呀。

就好比你非常想听一个鬼故事，对方却给你说了一个笑话，总有一种被愚弄的感觉。

好，毕竟《调音师》的短片也是虚构的，大家自由发挥也不能强求必须拍成惊悚的调调。

那么《一个母亲的复仇》呢，这部电影可是打着震惊世界的“德里黑公交轮奸案”作为宣传点的。

这部改编自真实事件的电影最起码要揭露出现实的世界吧。

没有！

完全没有！

德里案里那个自立自强，为改变家族命运梦想成为医生的女大学生成为了电影里任性、叛逆的富家千金。

德里案里那个备受折磨至死的受害者在电影里伤势不重且很快痊愈了。

德里案里群起激愤、游行示威的群众们在电影里根本就未有提及。

德里案里有疑点的警察在电影里含糊而过，电影的警察特别有正义感，犯罪嫌疑人的律师巧言善辩。

诚然，改编一个真实案件有点难度，因为怕引起对受害者家庭的二次伤害，所以高明的手法是拍得“举重若轻”，或者关注大量案件发生之后的情节，如《素媛》。

这部电影将犯罪情节减轻了不少：一个傲娇的千金在夜店玩到半夜三更，还恶劣地羞辱了她的一个追求者，导致对方恼羞成怒，起了报复之心。

于是，我们对犯罪者的愤怒也会随之减轻。

我很欣赏电影在拍摄犯案部分时所运用的手法：这群人将受害女孩塞进一辆车里，车轮滚动了起来。

于是镜头变为俯拍，暗黑的夜晚，空旷的灰白色路面上只有这一辆小小的黑色车辆在单独前行。

观众如同神一样看到罪恶的发生，可是上帝也帮不了忙。

过了一会儿，车停了下来，有几个男人分别从车的左右门下车，迅速交换位置，从不同的门又上了车，车轮又滚动起来。

车轮进行得那么自然，罪恶也是一样。

最后，从远景改为近景。

伴随着汽车行驶的背景音乐戛然而止，女孩被扔到路边，凶犯又在她身体上加了一脚，她滚落进水沟里，像一块石头。

水沟里的水漫过她身体的三分之二，遮住了她身体上的大部分伤口。

这样的拍摄手法很高级，它没有赤裸裸得将过程全拍出来，而是用了留白，避免了对受害者家庭的二次伤害，也让观众完全能想象到女孩所遭受到的厄运。

可是，电影的后半部分，剧情又一次走歪了。

按照电影设定，女孩是从夜店出来，她被验出血液里含有酒精成分，所以她的指控全部不予采用，那几个人渣被无罪释放。

前面铺垫过女孩是不喝酒的，明显可以借此深挖出警察失职、贪污受贿等丑闻，可是电影却点到为止，选择让女孩的继母去“替天行道”。

我就不明白了，第一，电影里的女孩不是没死吗，没死就还有希望，至于愤慨到让一个母亲转而杀人吗，第二，电影设置受害者一家是中产家庭，住别墅的好伐，这么容易就被几个底层的小混混给制住了吗？

你们可以找人，我们就不可以吗？

反正这个母亲开始复仇了。

电影给了她“生物老师”的人设，我估计要在这上面做文章。

可是报复第一个人的时候，她就找了别人帮忙，越多人帮忙把柄越多好吗，她是想让全世界人都知道吗。

她阉割了第一个罪犯，我估计还是无痛阉割呢，因为对方就像睡了一觉一样一无所知，这么专业吗，这么贴心的吗。

可这个罪犯还是死了，他被自己虚无的下身吓了一跳，一下没站稳，头敲到自己家的水龙头上。

是不是太有戏剧性了？

从这时候开始，影院里开始发出笑声了。

第二个罪犯和第三个罪犯，她一起处理了，她给罪犯二投了毒，又嫁祸给了罪犯三。

罪犯二躺在医院里死了，被自己给着急死的，罪犯三在牢房里受到爆菊的折磨。

是不是很kuso？

是不是特别漫画感？

轮到第四个罪犯，那就更无语了，要不是警察来了，这家人就要从“强奸案的受害者”变成“全家被杀”了。

原本想看到疑影重重的推理，没有。

原本想看到对残酷现实的揭露，没有。

原本想看到一出复仇的爽文，没有。

原本想看到对“为爱而恶”的探讨，没有。

（要看这点，可以去看《祈祷落幕时》，超好。

）那么这部电影到底在拍什么？

它削减了真实案件的力度，将几个凶手塑造成可爱的受气包，又给了受害者中二的人设，给了母亲复仇的行为却不给她施行的头脑。

一切都显得虚有空壳。

你没有被气愤到，没有被感动到，没有被共情到。

印度电影是不是都这样的？

感觉想拍又不敢拍，胡拍一气。

印度是一个喜欢歌舞的国度，显得那么乐观。

可是“乐观”不是“玩笑”，不该开的时候，拜托不要随便开。

不要扒了“深刻”的皮，那么让人生气！

PS.敬告各位：前文原本有一句话是“电影里的女孩不是没死吗，至于那么愤慨吗”，被有一些人断章取义地拿出来辱骂，现在我不得不修改该句为“电影里的女孩不是没死吗，没死就还有希望，至于愤慨到让一个母亲转而杀人吗”。

好，你不要又要就此来怼我，你经历过强奸吗巴拉巴拉。

认真看完全文并具备一定理解能力的人都应该知道，我这句话的意思是为了说明这部影片这样的设定削弱了“母亲”的杀人动机。

如果按照原案件的设定，这群人渣不仅强奸了女孩，还将其折磨至死，那么母亲的杀人动机是不是更真切呢？

毕竟，不是每一个普通人都可以成为杀人凶手的。

我不是专业的作家，更加不是电脑计算机，我只是一个看完电影后就立刻写下我心中感受的普通人。

之前看的电影我也都会写些影评，哪知道这次否定了一部电影，就遭到如此多的攻击。

特别是很多攻击都来自深夜，大家都不睡的吗？

还是第二天不需要认真上班呢？

每天早上跳出来的留言都会影响我一整天的心情。

我觉得你可以不认同我的观点，但应该尊重我表达我观点的权利。

君子和而不同，小人同而不和。

我希望每一个人都可以宽容一点，能允许每一个人自由表达自己的想法，同时不需要表达得那么战战兢兢。

我本来不想改这句话的，因为我知道我自己没错，我本来的意思就不是这样。

这是我为此所作的第一次妥协，也希望是最后一次。

我希望这一次能锻炼出我更坚强的灵魂，鼓励自己今后能更大胆地写。

今后再遇到此类事件的时候，完全不会影响自己的心情，能一笑置之。

别因这些不负责任的留言而难过，他！

们！

不！

配！

源头就是这则留言，之后有一些人就根本不仔细看影评原文了，只就这句留言开始随声附和

之后我就变成了一些人嘴里没有同情心的人，自以为是觉得自己特别牛逼的人。

这些罪名到底怎么来的，我自己都差点被绕进去？

我的文章的标题是“请不要粉饰地狱”，我就是太同情原案件里的女孩了，所以才觉得这样的改编对她不公平。

好了，晚安各位（半夜两点多起来上厕所看到某些留言而睡不着不得不修改原文的我），明天是周日（尽管明晚我还要加班），祝大家周日愉快！

心中再次默念一百遍“加油！

”图文并茂请戳公众号

（原载于“电影杂志 MOVIE”公众号）印度电影是不怕揭短的。

光是近年在国内上映的《摔跤吧！

爸爸》《起跑线》《神秘巨星》《厕所英雄》《印度合伙人》等等电影，就对竞技公平、教育体制、家庭暴力、卫生安全种种问题，进行了不加粉饰的曝光与反思。

而且，这些电影跟《一个母亲的复仇》一样，对女性处境会有更多灼热的关注。

这种关注连绵不休，就像是盯着同一具身体，惊骇又悲恸地发现上面竟有那么多从不见愈合的创口。

故事总是痛得不知往哪呼吸。

阿丽娅（萨佳·阿里饰）才18岁，就因为在一个派对上冲撞了所谓的男性尊严，结果被四个男人绑到车上轮奸，事后还被遗弃到臭水沟里。

那一身血红色的礼服泡在污水里，把人衬得比鬼还凄厉。

这些禽兽的行径叫人齿寒，何况行凶者还包括她的同班同学，年纪同样不过18而已。

但这样的罪行，最终被法院以证据不足的理由，一笔勾销了。

反倒是阿丽娅的父亲阿南德（阿德南·西德奎饰）在愤怒之下锤了被告一拳，被扭送到牢里。

继母戴维琪（希里黛玉饰）看透了这荒唐的现实，悲哀地明白司法体系与警方势力极其不可靠，而背后那些看不清底细的权钱势力随意兴风作浪起来，即便是他们这些中产阶级也难以招架片刻。

更何况在印度，大多数人活得比他们更加不堪。

悲痛不已的她决定私下复仇，以暴制暴。

她在染布坊高悬的红色布匹间穿行，风把布匹吹成了战旗，而她将手刃敌人，用那去势后的鲜血献祭。

她吃鲜红的苹果，夏娃启智一般地想到提取果核中的氰化物制毒，一石二鸟。

从红色到红色，一步一个脚印地完成红色的报复计划。

协助她的私家侦探DK（纳瓦祖丁·席迪圭饰）总爱说，“上帝会安排好一切”。

戴维琪则回应，“上帝不是无所不在的”。

而DK说出了非常有意味的一句话，“所以才有了母亲”。

这里的“母亲”，不仅意味着生活上的那个角色，而且暗含了一种超越为母则刚的能量，也就是说，当孩子惨遭毒手，你愿意为了她寻求遥不可及的公义，而走得多远，付出多少。

而且，电影恰恰是关于一个母亲的复仇。

当生父还在祈愿法律程序能够带来最终的公正审判时，是她这个继母不惜让双手沾满了污泥与鲜血。

给她的爱加持的，是那种聪慧、果敢与稳重。

印度电影中的女性再一次站得比男性要高大，要威风。

对比女性地位比男性低下的糟糕现实，电影多少带有传奇的色彩。

而戴维琪长驱直入的复仇，更是这传奇的极大加成。

所谓传奇，多少有点让人仰仗的虚构高度，这种高度能够最大化地挤压出控诉的、减压的、释怀的势能。

在生活中见证了太多比电影还残酷的事情之后，哪怕靠传奇来回血，那也是足够心满意足一回了。

所以，《一个母亲的复仇》能够成为爽片。

哪怕它在一些逻辑问题以及现实可能的考虑上做得不够周全，在叙事节奏上还差点被最后一部分的失衡拖垮，但它就是冲着大快人心奔去的， 粗糙，却因为有力，还是能够引发振聋发聩的呼号。

而我们也要看到，这部电影作为爽片是非常悲哀的事情。

因为我们的爽，竟然要靠一个快意恩仇的传奇来提供，因为我们很多人都对司法体系以及背后看不到的权钱势力感到不信任，甚至害怕，因为假如同样的遭遇砸下来，我们根本不知道怎样去讨一个公道。

印度的情形让人格外不寒而栗。

要知道，它还背负着臭名昭著的“强奸大国”恶名，而首都德里，正是“强奸之都”。

很早之前就有数据统计，说是每22分钟，印度就有一宗强奸案发生。

《一个母亲的复仇》就号称改编自2012年震惊全球的德里“黑公交轮奸案”。

那年12月16日，23岁的乔蒂跟男朋友看完电影回家，误上一辆公交后，他们被上面的6个男人频繁施暴。

最惨的是乔蒂，被轮奸之外，还被用铁棒虐待，连95%的肠子都被拖了出来。

他们躲过了施暴者的毁尸灭迹，但13天后，乔蒂还是不幸去世了。

这故事，今年Netflix推出的印度剧集《德里罪案》就有非常震撼人心的揭露。

而《一个母亲的复仇》面对这样一起悲哀至极的事件，通过一段传奇的打造，做了一个温柔的幻梦。

毕竟在现实中，“黑公交轮奸案”很可能会跟同类案件一样，因为法律体系破漏、审理制度滞后、犯罪成本不高、民众思想落后、女性地位低下等等盘根交错的缘由，落得个从轻发落甚至不了了之的结果。

当电影迫使戴维琪不得不面对黑暗现实的时候，赋予了她足够的手段与运气，对穷凶极恶而且不思悔改的行凶者，进行了让人解气的以牙还牙。

公义缺席了，伤痛也无法挽回了，这电影就像把很多受害者或受害者家属脑中的畅想给呈现出来一样，让戴维琪越过一切束缚，酣畅淋漓地使他们被阉割、被下毒、被嫁祸、被枪杀，以最惨的状态，迅速迎接早该降临的报应。

电影里，痛不欲生的阿丽娅不是躲在拉近窗帘的房间里，就是在浴室里发狠地擦拭自己的身体。

直到看到不法之徒遭到惩罚，才一点点拉开房间以及精神世界的窗帘。

她走出来了。

而我们多么希望，更多遭受到这些暴行的人都能够驱散阴霾，而且不用行使极端的私刑。

当然，更希望再没有人需要经历这些。

那在痴人说梦之余还是要讲，在大多国产片不得不风和日丽的时候，我要感激大银幕上至少能有这些反复袒露各种脓包并且成功写下警世寓言的印度电影。