于成龙

在朋友的推荐下看了一个传记式的电视剧《于成龙》一位被康熙帝赞为"天下廉吏第一"，从45岁出仕一生为官23载，日日勤谨为政为民，从一介布衣抵抗喀尔齐圈地到七品罗城知县剿匪一直到一品两江巡抚成为封疆大吏去火耗，死后有人请点他的遗物唯有一身官服几两碎银子，死时身边没有一个亲人。

从广西罗城到直隶一直有"于青菜"的美名，天天只有萝卜青菜。

即是贵为一品大员也依旧朴素节俭，平日以"不昧天理良心"为最高准则。

看完这部剧对所谓的康乾盛世又有了新的理解，盛极必衰，衰极必盛，这都是一定的规律。

每朝每代都有一个忠臣，不是所有人都是于成龙，也不是所有人都是王亶望 张廷赞等败类。

抛去主角光环，于成龙身边的各个人物都有其特殊色彩，周瑞和先生是最好的人生导师，柳晋阳是最好的夫君选择，玉林则是最好的朋友。

而家媛是最好的贤内助。

自认为自己做不到哪么好，20年的分别做不到可以看着他走，即是要走，也选择一起走。

生则同裘，死亦同穴。

柳晋阳唱的《一对对鸳鸯水上漂》悦耳动人。

可惜网上找不到这位歌者的原唱。

再听别人唱，总感觉味道不对。

奇了怪了。

其实这首歌以前就用做过其它电视剧的片尾曲（歌词有些不一样）。

在这部剧中选的一段恰到好处。

山西的人，山西的曲（网上写的陕西，反正口音分不清），歌曲配剧情，想不动人都难。

读完《古代的中医》后决定过来看这部戏。

被古代这些读书人的那种坚守信念的行为震撼了。

不管是书中的名医还是于成龙都是用一辈子坚守信念的人。

做医生不贪富贵，做官不畏惧权势。

一生啊，有几个人能做到。

不为良相，便为良医。

面对权贵金钱，各种诱惑，在复杂的官场中，一步步走下来成为一代廉吏实属不易。

所以来看看这部剧。

总是佩服这种坚持的人。

先去百度百科一下，剧情基本是按照于成龙的一生为官路线为走向的。

但是也有差错，看剧的时候看下面的评价，网友会及时指出，有矛盾处百度即可。

虽说是正剧但是周围很多人物都是杜撰的，有点遗憾。

所以少一星。

剧的节奏不错，能吸引人追剧。

我来看的是一个读书人的坚持。

不忘初心，方得始终。

补充下演技在线。

服装造型不错，但人物对话和场景极不协调！

看着别扭…看到三个人因为圈地逃难到了于长龙家，于母看到他们后的对话这段，我就无语了！

还有于成龙带着村民去抵制圈地时发表的演讲……作为山西人表示：人物造型和当地还算符合，但人物对话有待推敲（也是好多电视剧的老毛病了）之后的就看不下去了，似乎也不如旧版的。

小期待了一下，比较失望！

也不知道是剧组的实力不行了，还是现在导演的追求不一样了，又或者是我的要求提高了（旧版毕竟是小时候看的）

我是陪父母看的，其实刚开始我也觉得挺好的，感觉服化道很写实，剧情也紧凑，冲突明显，看到一半吧看不下去了有点乏味，看到有评论说像是优秀党员确实有这种感觉，主人公应该在从政之路上会学到很多，不能光凭一股子耿直劲吧，每次到关键时候我都想感叹一下幸亏你混在康熙王朝，幸亏还有几个好上司，剧情老是发现问题，大家都阻止你，你就要上，然后有危险，然后化险为夷，有点重复

批评的声音不少，我就简单夸两句吧。

首先，立意好。

现代的世道，大家追捧的是什么？

想要的是什么？

没错，钱。

与钱如孪生子般呼应带来的是什么？

权利。

凌驾于世界其他人之上的权利，有更多被谅解、宽恕与重来机会的权利，能使得自己的身体与心灵获得更多享受的权利。

或者说，也有人觉得权利这个词不干净，会狡猾地把它替换为，自由。

面向大众的文艺作品呢，似乎也在大家喜闻乐见的这条道上一去不还了。

懂的都懂，这点不多说。

在这部剧之前，我刚刚看完了清末的讽刺小说《二十年目睹之怪现状》，所以对清朝的官场印象非常不好，觉得就是个内里溃烂发臭的鬼蜮世界。

这部戏扭转了我原本的看法。

还真是四海之中，岂无奇秀！

在清康熙朝，就有这么个血性男子，这么个一代廉吏，一生克己奉公、光明磊落、不畏强权、爱民恤物。

老实说，所谓只身对抗黑暗的英雄，我们见的也不少的，但都是在哪里见到的呢？

在玄幻小说里，在热血动漫里，在古代现代的偶像剧里。

这些故事的受众，大多是未经世事的天真少男少女，老于世事的人们愿意让这些未展翅的雏鹰多看些光明万丈的东西，使他们饱含对未来的热切、勇气和希望的。

“少不读水浒”，不就是因为其血气方刚的文字下暗潮涌动着的灰暗色调，看了难免会让少年人感到前途的渺茫，产生悲观的情绪吗？

不畏强权的英雄勇士，会在美好的故事里过得有滋有味，哪怕结局不如人意，也足够让人崇拜向往。

但打破梦境、回到现实后，有多少人敢于去做不畏强权的英雄勇士呢？

大多数人，连拒绝公司的加班福报都做不到呢。

那样一腔血勇，敢拿鸡蛋撞高墙的人，或许历史上确实曾经有过，但已经消失很久啦，我们听到的关于他们的传闻也越来越少了，大约下场也不怎么好吧。

敢于挺剑向王的刺客和对上直斥利害的布衣之士，在封建王朝体系的不断完善下，似乎也就慢慢被历史车轮湮灭了，更何况是在中央集权统治达到顶峰、连官员们都膝盖打不直的清朝呢。

人已不再是个人，人是一种群体的依附者与维护者。

大家心知肚明，故而连一些忠勇之士的故事也不爱听，觉得无趣老套，是在粉饰太平。

因为，我们听到的，和我们见到的，不是一回事，我们听到的，是随着时间夸张化的、冀希了百姓朴实愿望的改编故事。

我们更愿意相信自己所经历的世界。

明哲保身，这才是大多数人终身的信条与追求。

但这时候，偏偏就冒出个浩然正气的于成龙。

这人还是板上钉钉在历史上真实存在的。

在帝权最为专制且有满汉之分的清朝，过了按理说已经遍历世事的不惑之年才出仕，居然还能这么当官，敢和十倍百倍于自己地位的人叫板，驳斥、审判甚至斩杀对方，还真有这种一身骨头都是硬邦邦的人。

多么让人错愕。

岂不是给当世骨头都被溶出泡沫的人们一个好大好大的静夜钟声吗，简直是振聋发聩了。

“我说你到底没有经练，所以这些人情世故一点也不懂。

你说谁是见了钱不要的？

而且大众都是这样，你一个人却独标高洁起来，那些人的弊端，岂不都叫你打破了？

只怕一天都不能容你呢！

就如我现在办的大关，内中我不愿意要的钱，也不知多少，然而历来相沿如此，我何犯着把他叫穿了，叫后来接手的人埋怨我；只要不另外再想出新法子来舞弊，就算是个好人了。

”“南京那块血迹碑，当年慎而重之的，说是方孝孺的血荫成的；特为造一座亭子嵌起来。

其实还不是红纹大理石，那有血迹可以荫透石头的道理。

不过他们要如此说，我们也只好如此说，万不宜揭破他；揭破他，就叫做煞风景；煞风景，就讨人嫌；处处讨了人嫌，就不能在世界上混：如此而已。

”《二十年目睹之怪现状》里这样说，这已经算是个不错的、有良心的好官了。

一个人在一个阶层，随着眼界的不同，总会不再按之前的想法去思考，而是会站在现在所处立场去办事。

而于成龙在不畏强权之外，更难得的是清廉正直；在清廉正直之上，更难得的是能放下自己官老爷的身价，切切实实为最低下贫贱的百姓办事，把自己也看成他们的一部分。

甚至敢于脱离自己所属的阶层，承受作为一只黑羊的风险。

而且一辈子都没有违背过。

“莫道百姓可欺，自己也是百姓！

”这句话结结实实地把于成龙这个人立住了。

宦海里的豺狼虎豹、百姓里的蛇虫鼠蚁、江湖里的魑魅魍魉，于成龙见得还少么，他一生就在和这些东西周旋搏斗。

于成龙的成功，难道只是因为他本身的特立独行吗？

不是的，俗话说朝里无人莫做官。

那于成龙的后台是什么，是他一路上遇到的那些好上司、好领导，他最大的靠山就是皇帝。

这样一个新兴的王朝，有奋发有为的年轻君王、有精明强干的官员，哪怕有几个不和谐的蠹虫，也能让人相信，早晚如会日出冰消般地解决掉。

多么使人振奋精神。

另外，内容好。

这部戏的发展，非常让人有代入感，最喜欢开头的山西副本和罗城副本。

那时候的于成龙，什么光环也没有，所处环境坚苦异常，那些所不可见的力量，比他强太多。

他仿佛是和风车搏斗的堂吉诃德似的，信念坚定异常，在别人看来简直是疯子。

那两个跟着他去罗城又跑回去的同乡小弟才是人间常态，他一点也不犹豫，还要走下去。

那时候的苦是真的苦，快乐也是真的纯粹的快乐。

因为他不止有一个人，我们从来不搞个人英雄主义。

所以还有他们，坦荡乐观的柳晋阳、足智多谋的周瑞和、武艺高强的雷翠亭，忠诚可靠的后勤组玉林、玉兰、小妹、晓晓。

于成龙的每一次成功，都离不开他身边人（甚至是远在家乡的亲人们）的力量，感受并不止有他一人的，每次冒险的紧张、兴奋、狂喜，也都是数倍的，可感染人呢。

这一大家子慢慢地聚集，一起抱团度过了二十年。

我印象最深的一个镜头——就是罗城结束后，旁白告知于成龙被举为卓异，然后到四川合州任职，接着再到湖北黄州，再获卓异，因三藩之乱，受命前往武昌——他和他一大家子人，风尘仆仆抵达武昌，站在府衙外的背影。

他们一直都是这样的，活得丰富又简朴，无香车、无酒馔、无奴仆，一大家子从一个府衙再跑到另一个府衙，继续吃萝卜青菜的粗淡饭，做豪绅污吏的催命符，蹈俯仰无愧的正气道。

后面的武昌篇、福州篇、直隶篇和两江篇，不知道是越来越触及朝廷上层还是于成龙本人担子更重，少了一开始的那股青衫磊落险峰行的潇洒劲，变成了敝屣荣华、浮云生死、此身何惧的悲怆调了。

而且故事情节转折越发生硬，剧情特别仓促，反而不如前面感染人。

后半部分只优秀在情义二字上，刘君孚的惺惺相惜、章吉仁的故友未变、归乡时的百感交集、周瑞和宝贝的几罐土、与最最可叹的晋阳之死。

最后，是创作态度好。

固然，剧里瑕疵和不合理的地方不少，台词出戏、情节拖沓、逻辑混乱、陈词滥调、理想主义等等，不一一列举。

但这部戏在主要的景与人上非常用心，服饰和道具上力求古朴还原。

没有用任何不合适的演员，主演各个都演技在线，演员们甚至扮成野人、掉进泥潭。

且剧组能远赴广西实地取景，贡献了电视剧里少见的大好山河，可谓是相当良心了。

广西的满山青染、武汉的风雨窗竹、山西的黄沙拙石、直隶的干燥枯旷、两江的廊庑亭榭，都各具特色，谁没看过瘾呢。

看了一部剧，认识了许多贤人，又再次反省了自身，好开心啊。

关于《于成龙》跟外公看了几集，在豆瓣上看到一些评论，心里真不是滋味。

首先中肯的评价一句 这部剧确实不是我们的菜 剧情发展太慢太拖沓 台词不够精壮 很多该多说一些话的时候没有说 少了点丰满 而很多时候又一直几个角色反复说了太多 显得重复冗余 但这些都只是缺点 而不是槽点。

我想说的是我是有被里面的一些情节深深打动的，柳晋阳跟玉兰的亲事定下来的那一集 柳晋阳演得真好 他唱起了山西民歌的那一刻 我忽然有一点震撼的感觉 刹那间仿佛能感受到山西的某些风物灵魂 虽然我从来没有到过山西，但那一刻我突然觉得好神奇 剧情里是没有配乐的 只有他的声音 其他的部分都消音 他唱的那小曲仿佛穿透到我的某个身体部位里 我感受到了一种苍凉的幸福与心酸，那种心酸，人事的悲苦到最后的喜剧收尾都带着黄土的气息，苍凉而又落寞。

我在想 导演处理得真好，配乐师处理得真好，歌唱得真好，演员演得真好，这是由衷的一种感受，那一刻我已经分不清这是现实还是不是现实了，那不动声色的演技真的让人动容。

再说说主角于成龙，我觉得他能提名各种奖项绝对是实至名归的，这部剧里他演的是最深最绝的，称为戏骨一点也不过分，他的骨气已经和于成龙的骨气融为一体，他从骨子里演出了那种气，那种振荡，那种余音绕梁，入木三分，我已经完全分不清他和于成龙间的差别了，他深到人物心里面，骨子里面，已经分不清他是在演还是真的了。

所以别再喷他脑残，他不合逻辑了，正剧对他的设置本来就是一个扁形人物，你一定要让他圆滑，让他足智多谋吗，剧本对他的设定本就是为生民立命，为万世开太平，在审美世界里，没有人规定圆形人物一定优于扁形人物，这么多年历史正剧的主角都是扁形人物多于圆形人物，陪着外公看了这么多年的历史正剧，我从来不觉得这些人物有多么的假大空，那些我感受到的东西，正是中国人的脊梁，正是有这些人，所以才在看到国旗，听到自己民族的那一刻有想流热泪的冲动，这么多年，那种家国情怀随着这些人的入木三分已经渗透到自己的骨血了，再让后辈去接受这些民族大义的积淀，又有何不可呢？

难道假大空的东西一定害人吗，一定要人命吗，况且这部剧是有骨有血的，并没有有些评论里说的那么不堪，从专业的角度这部剧难算佳品，但从国内来看，我不明白这部剧是有多么的难以接受了。

总之，我觉得绝对理性的对待这部剧肯定是有失偏颇的，条分缕析固然在理，但最终也应该回归一些温情，有时候我们在理性之余更需要感性一点，给予一些倾斜，一些例外，甚至应该因为厚爱我们的民族文化，我们的民族脊梁而给出失理性的看法，因为没有他们，就没有我们现在。

首先，来看下历史上记载的于成龙其人其事。

《清史稿·于成龙传》　　于成龙，字北溟，山西永宁人。

明崇祯间副榜贡生。

顺治十八年，谒选，授广西罗城知县，年四十五矣。

罗城居万山中，盛瘴疠，瑶、僮犷悍，初隶版籍。

方兵后，遍地榛莽，县中居民仅六家，无城郭廨舍。

成龙到官，召吏民拊循之，申明保甲。

盗发即时捕治，请于上官，谳实即处决，民安其居。

邻瑶岁来杀掠，成龙集乡兵将捣其巢，瑶惧，誓不敢犯罗山境。

民益得尽力耕耘。

居罗山七年，与民相爱如家人父子。

牒上官请宽徭役，疏鹾引，建学宫，创设养济院，凡所当兴罢者，次第举行，县大治。

总督卢兴祖等荐卓异。

　　康熙六年，迁四川合州知州。

四川大乱后，州中遗民裁百余，正赋仅十五两，而供役繁重。

成龙请革宿弊，招民垦田，贷以牛种，期月户增至千。

迁湖广黄冈同知，驻歧亭。

歧亭故多盗，白昼行劫，莫敢谁何。

成龙抚其渠彭百龄，贳罪，令捕盗自赎。

尝察知盗所在，伪为丐者，入其巢，与杂处十余日，尽得其平时行劫状。

乃出呼役械诸盗，具狱辞，骈缚坑之，他盗皆远窜。

尝微行村堡，周访闾里情伪，遇盗及他疑狱，辄踪迹得之，民惊服。

巡抚张朝珍举卓异。

　　十三年，署武昌知府。

吴三桂犯湖南，师方攻岳州，檄成龙造浮桥济师，甫成，山水发，桥圮，坐夺官。

三桂散伪札遍湖北州县，麻城、大冶、黄冈、黄安诸盗，皆倚山结寨应三桂。

妖人黄金龙匿兴宁山中，谋内乱。

刘君孚者，尝为成龙役，善捕盗，亦得三桂札，与金龙等结大盗周铁爪，据曹家河以叛。

朝珍以成龙旧治得民心，檄往招抚。

成龙诇知君孚虽反，众未合，犹豫持两端。

兼程趋贼砦，距十里许止宿，榜示自首者免罪，来者日千计，皆贷之。

先遣乡约谕君孚，降者待以不死。

乃策黑骡往，从者二，张盖鸣钲，迳入贼舍。

呼君孚出见，叩头受抚，降其众数千，分立区保，籍其勇力者，督令进讨。

金龙走纸棚河，与其渠邹君申往保山砦，成龙擒斩之。

朝珍以闻，请复官，即擢黄州知府，上允之。

　　诸盗何士荣反永宁乡，陈鼎业反阳逻，刘启业反石陂，周铁爪、鲍世庸反泉畈，各有众数千，号东山贼，遥与湖口、宁州诸盗合，将趋黄州。

时诸镇兵皆从师湖南，州中吏民裁数百，议退保麻城。

成龙曰：“黄州，七郡门户，我师屯荆、岳，转运取道于此。

弃此不守，荆、岳且瓦解。

”誓死不去。

遂集乡勇得二千人，遣黄冈知县李经政攻阳逻，得鼎业诛之。

士荣率贼数犯，自牧马崖分两路来犯。

成龙遣千总罗登云以千人当东路，而自当西路。

令千总吴之兰攻左，武举张尚圣攻右，成龙力冲其中坚。

战合，之兰中枪死，师少却；成龙策马冒矢石迳前，顾千总李茂升曰：“我死，汝归报巡抚！

”茂升战甚力，尚圣自右出贼后，贼大败，生致士荣，槛送朝珍，遂进克泉畈。

凡二十四日，东山贼悉平。

十五年，岁馑，讹言复起。

成龙修治赤壁亭榭，日与僚吏啸咏其中，民心大定。

会丁继母忧，总督蔡毓荣奏请夺情视事。

十六年，增设江防道，驻黄州，即以命成龙。

　　十七年，迁福建按察使。

时郑成功迭犯泉、漳诸郡，民以通海获罪，株连数千人，狱成，当骈戮。

成龙白康亲王杰书，言所连引多平民，宜省释。

王素重成龙，悉从其请。

遇疑狱，辄令讯鞫。

判决明允，狱无淹滞。

军中多掠良民子女没为奴婢，成龙集资赎归之。

巡抚吴兴祚疏荐廉能第一，迁布政使。

师驻福建，月征莝夫数万，累民，成龙白王罢之。

　　十九年，擢直隶巡抚，莅任，戒州县私加火耗馈遗上官。

令既行，道府劾州县，州县即讦道府不得馈遗挟嫌，疏请严定处分，下部议行。

宣化所属东西二城与怀安、蔚州二卫旧有水冲沙压地千八百顷，前政金世德请除粮，未行，为民累；成龙复疏请，从之。

又以其地夏秋屡被灾，请治赈。

别疏劾青县知县赵履谦贪墨，论如律。

二十年，入觐，召对，上褒为“清官第一”，因问剿抚黄州土贼状，成龙对：“臣惟宣布上威德，未有他能。

”问：“属吏中亦有清廉否？

”成龙以知县谢锡衮，同知何如玉、罗京对。

复谕劾赵履谦甚当，成龙奏：“履谦过而不改，臣不得已劾之。

”上曰：“为政当知大体，小聪小察不足尚。

人贵始终一节，尔其勉旃！

”旋赐帑金千、亲乘良马一，制诗褒宠，并命户部遣官助成龙赈济宣化等处饥民。

成龙复疏请缓真定府属五县房租，并全蠲霸州本年钱粮，均报可。

是年冬，乞假丧母，优诏许之。

　　未几，迁江南江西总督。

成龙先后疏荐直隶守道董秉忠、阜城知县王燮、南路通判陈天栋。

濒行，复荐通州知州于成龙等。

会江宁知府缺，命即以通州知州于成龙擢补。

成龙至江南，进属吏诰诫之。

革加派，剔积弊，治事尝至达旦。

好微行，察知民间疾苦、属吏贤不肖。

自奉简陋，日惟以粗粝蔬食自给。

江南俗侈丽，相率易布衣。

士大夫家为减舆从、毁丹垩，婚嫁不用音乐，豪猾率家远避。

居数月，政化大行。

势家惧其不利，构蜚语。

明珠秉政，尤与忤。

二十二年，副都御史马世济督造漕船还京，劾成龙年衰，为中军副将田万侯所欺蔽。

命成龙回奏，成龙引咎乞严谴，诏留任，万侯降调。

二十三年，江苏巡抚余国柱入为左都御史，安徽巡抚涂国相迁湖广总督，命成龙兼摄两巡抚事。

未几，卒于官。

　　成龙历官未尝携家属，卒时，将军、都统及僚吏入视，惟笥中绨袍一袭、床头盐豉数器而已。

民罢市聚哭，家绘像祀之。

赐祭葬，谥清端。

内阁学士锡住勘海疆还，上询成龙在官状，锡住奏甚清廉，但因轻信，或为属员欺罔。

上曰：“于成龙督江南，或言其变更素行，及卒后，始知其始终廉洁，为百姓所称。

殆因素性耿直，不肖挟仇谗害，造为此言耳。

居官如成龙，能有几耶？

”是年冬，上南巡至江宁，谕知府于成龙曰：“尔务效前总督于成龙正直洁清，乃为不负。

”又谕大学士等曰：“朕博采舆评，咸称于成龙实天下廉吏第一。

”加赠太子太保，荫一子入监，复制诗褒之。

雍正中，祀贤良祠。

　　 综观电视剧，基本上演绎了于成龙一生的主要为官经历和重要事件，演于成龙的演员属于演技派，一心为民的认知似乎刻在其气质中，所以给电视剧四星。

当然这也是考虑到目前国产电视剧基本属于脑残剧，相形之下，高下立见。

接下来，聊一聊为什么当代出不了于成龙。

前有《一代廉吏于成龙》，此《于成龙》算是重拍，之所以在当下玄幻、都市、穿越、宫廷等电视剧霸屏的背景下仍能重拍这种非热门历史剧，与国内的反腐大环境分不开，为主流意识形态所提倡。

然而，也正是通过此电视剧，更能发现当代出不了于成龙的原因，也能看出腐败问题仅通过试图改变当权者的思想认识是无法解决的。

首先，于成龙的廉洁是基于其自身信仰，读书许身天下，以修齐治平为己任，这一信仰深刻其心，故有其行。

对比当下，于成龙的信仰是自小时候私塾教育就一直接受的，几十年下来已入其心；当下为官者的信仰教育一直处于缺失状态，中学、大学的思想政治教育停留于机械的浅层哲学教育或者历史教育，与信仰无关。

其次，即便称于成龙为“天下廉吏第一”的康熙朝，类与于成龙的廉吏也不多，腐败问题依旧存在，一个重要的原因是官员收入问题。

正如剧中明相纳兰明珠所言，不能要求所有的官吏都像于成龙一样过如此贫穷的日子。

古代中国官吏的收入往往需要供养一家人，甚至一个家族，很多官员尤其底层官吏的俸禄根本无法满足基本需求，除了贪腐似乎别无他路。

但又往往底层官吏的腐败造成的社会影响更为恶劣，因为这些底层官吏是直接接触民众，民众可观可感受到的。

这一问题已经在当代中国受到重视，所以有“高薪养廉“之说，也有国家提升公务员工资的举措，但是这其中还有另一个重要问题，就是官吏收入差距过大。

清朝时，以文官为例，以年计，一品大员的年俸为180两，禄米180斛， 养廉银16000两， 折算为当下收入，一年约有290万人民币，七品官吏的年俸为45两，禄米45斛， 养廉银1200两， 折算为当下收入，一年约有23万人民币，差别一目了然。

当代中国亦是如此，一县之长也不过是处级干部，类似于清朝时七品官吏，但收入远没有清朝时多。

且公务员加薪则进一步加大了收入差距，以四川2015年为例，科级干部月工资提高约300元，副厅级干部提高约2000元，也就是说，公务员加薪并未解决低级别公务员的待遇，所以才有基层贪腐猖獗的问题。

再次，廉吏若只是廉，还不足以名垂青史，不管是于成龙，还是海瑞，他们的敢于担当一再被称道，当下gcd也提出要敢于担当，所谓敢于担当，内有敢为人先之意，敢为人先即有创新之意，但是当下中国一方面严格的意识形态控制禁锢了思维，创新成为无源之水，另一方面事无巨细的问责导致体制内畏手畏脚、固守成规、不犯错成为主流认识，如此何来敢于担当？

第四，引用一个网上的观点，于成龙如此廉吏能一路升迁直至封疆大吏，离不开上司的赏识和提拔，从罗城知县始，于成龙总会遇到一些知人善任、赏识他的好上司，这说明康熙朝的官僚生态系统相对还是健康的，对比当下，在官僚生态已经不健康的情况下，即使有于成龙这般人物，也绝不能被层层提拔或者有较大社会影响力。

以上只是浅陋之见，权当观后感，仅供一观。

（先这样吧，过后再改）一直想写《于成龙》的剧评，一直写写删删，直到国庆假期刷了六年前的《天地民心》——里面有《于成龙》的两位主演成泰燊和修庆，才觉得有话可说。

刚开始觉得糟糕，轻易说了《于成龙》是这几年来看过的最好的电视剧，感觉《天地民心》显然更好，结果看到十集就决定跳过前面，直接从道光朝开始，看完之后，不得不承认确实《于成龙》更胜一筹，因为它从剧本上赢了。

无论何种题材，以小见大以点带面是最容易入手，也是收效最佳的方式。

同样是塑造官员，《天地民心》以人生为线索，而《于成龙》以公案为结构，后者情节上非常紧凑，而前者就稍嫌散漫拖沓了，如果前者只选取道光朝来着力刻画，就能够立刻提升一个档次。

当然，也不是《天地民心》不好，这部电视剧是宏大叙事，要全面展现中国近代的剧变，同时又能够将祁寯藻、道光、穆彰阿几人的形象塑造得细腻鲜活，实属不易。

而《于成龙》的亮点就在于小，不仅题材小，而且视角也小，“官迷”于成龙官小政小，但贴近百姓，贴近生活，没有科场一鸣惊人，没有官场出将入相，有的只是读书人想要凭借自身才学出仕的最简单的愿望，以及地方官员对于百姓实实在在的关心。

印象非常深刻的是调查福建通海案，背景是与郑经作战，收复台湾是何等激动人心的历史事件，然而在这大事背后，却是福建百姓十有八九被作为通海犯等待处决。

触目惊心，何谓一将功成万骨枯，今日算是真正得见，可知出将入相建功立业虽令人艳羡，却唯有于成龙这样的小官小吏能够真正体察民情，不畏权势不避祸患坚持彻查通海案，这才能够免除数以千计的生民含冤，观之更能令人为之触动。

这固然是因为二者主人公身份不同，一是廉吏一是帝师，因而题材本身就有所不同，但《于成龙》对于题材的处理驾轻就熟，而且没有冗余情节，因而相对较好。

《天地民心》全线展开，有不少多余之处，例如旻宁争储，就是没有意义的情节，旻宁是嫡长子，四贝勒诺敏则是个虚构的人物，道光本是顺利继位，完全不需如此，而且这条线与主人公祁寯藻的成长毫无关系。

《于成龙》则是三条线叙事，主线讲于成龙的为官经历，另有两条副线，一是故乡亲人的惦念，一是朝廷大事诸如灭鳌拜平三藩之类，都出现在合适的地方，占用的时长也比较合理，并且与主线息息相关。

以小事件观照大背景，这就是《于成龙》的精彩之处。

一行人，三寸心，五地任，七桩案，九死未悔。

十载路，八方名，六旬寿，四世隔，两处牵思。

这是于成龙的故事。

目之所及，最喜爱且倍感亲近的，还是于成龙身边的人们。

那个意气风发、清白自励的书生，不得不走到了名节有亏的地步。

那个文武双全、有情有义的汉子，终究在长街流尽了最后一滴血。

那个宠辱不惊、神机妙算的先生，却是眼睁睁地送走了所有故人。

一场雪，一阵雨，一支歌，一滴血，一箱泥土，一张空椅。

这就是他们的全部。

“得一官不荣，失一官不辱，勿说一官无用，地方全靠一官。

吃我百姓之饭，穿我百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓。

”那是一个初雪的夜晚，于成龙、章吉仁、柳晋阳三人围坐火边饮酒谈笑，一扫前些日子恩科舞弊案的阴霾，吉仁带来的可以出仕的消息，让这从小一起玩尿泥长大的三兄弟喜不自禁，他们没有豪言壮语，有的只是一颗为国为民的真心。

其中章吉仁笑得最为灿烂，他是三人中最年轻的一个，看起来格外意气风发，每当他笑得开怀之时，总忍不住多看几眼，嘴边随之微微上扬。

然而就是这最年轻的章吉仁，却最早须发尽白。

自来堡村一别，十八年未曾谋面，直到于成龙到了福建任上，两人方才在福州码头相见。

于成龙惊异于章吉仁的苍老，章吉仁仍是笑着迎接，却早已没有了当年飞扬的神采。

迎接于成龙到福建的那天，天上落了雨，打在庭院中的芭蕉叶上，也打在章吉仁的心里。

面对多年故交，吉仁不敢直陈心事，却陈恳地劝导于成龙小心行事。

章吉仁一方大员，时刻小心谨慎，如履薄冰，以致心力交瘁。

最后于成龙查明通海冤案时，章吉仁缓缓摘下顶戴，面色平静如常，失职渎职，丢官丢命都或可能，而他却似乎是松了一口气的样子。

在他离开福建的时候，也落了雨，于成龙独自来送，递给章吉仁一把伞，这正是十八年前于成龙离开来堡村时章吉仁赠与他的那把。

雨声中，章吉仁拿出二十两银子托于成龙交与家人，之前通海案时，看章吉仁不欲于成龙过分干预，以为他已经贪腐，不想章吉仁四品大员竟只有这些财产，思及吉仁的战战兢兢，他平日所受委屈可想而知。

后来章吉仁回吏部任闲职，在明珠身边又是何等憋闷。

平生抱负难以实现，委曲求全多年，却弄到个名节有亏的下场，最后还要屈沉小人之下，怎能不令人慨叹。

周瑞和是个奇人，从一开始的圈地案就与于成龙解下不解之缘，他聪慧通透，沉着冷静，科场舞弊一案于成龙大闹贡院，他当机立断告知章吉仁找来有能力解决此事的上级官员，才使于成龙免于牢狱之灾。

而正是因为此事，周瑞和受牵连被罢官，于成龙始料未及，周瑞和却波澜不惊。

后追随于成龙做他的师爷，为于成龙出谋划策，破解了不少复杂的案件。

其实周瑞和正是于成龙智慧的一面，他的过人之处就在于心思细腻，宠辱不惊。

很多观众都喜欢周瑞和与柳晋阳斗嘴的小插曲，两个人谁也不服谁，给沉重的案件带来一丝轻松愉快的气息。

然而上天偏偏要这个通达的人见证一路的风风雨雨，也见证每位亲友的离去。

他经常为了一个沉重的箱子和柳晋阳争吵，谁也不知道里面是什么，终于有一天他打开了箱子，里面装满了于成龙所有任职之地的泥土，包括他们山西老家的。

他将泥土分给众人，大家捧着掌中的土，尽皆潸然，一路风雨一路思念尽在于此。

周瑞和貌似超然，实则心思细腻，感情深重。

另有一处，就是柳晋阳身死，于成龙庭审杀害晋阳的凶手，堂上依然摆着两张椅子，周瑞和始终一言不发，不断抚摸着身边的空椅。

原本柳晋阳是于成龙的师爷，周瑞和到后，“抢”了柳晋阳的差事，两人一直为此拌嘴。

后来于成龙终于拜柳晋阳为幕宾，二人平起平坐，不料一朝生变，故人不再，于成龙自是哀伤不已，周瑞和表面平静，心中却始终惦念，以至于仍在堂上放置晋阳的座椅，抚摸那空椅的扶手，似是在对这个老对头说，你看，今日为你报仇了。

以周瑞和的为人处世，必能善终，然而这一生的经历却是他心头抹不去的阴霾。

不知于成龙去世后，他要去哪里，是不是回到了家乡的藏书楼？

他要做什么，是不是始终带着对这些旧友的无限思念呢？

他是通达的人、宠辱不惊的人，却也是坎坷的人、至情至性的人。

柳晋阳是我非常喜欢的一个角色，不能说没有出于对演员的偏爱，但更多的是这个角色魅力使然。

柳晋阳最有烟火气，他能文能武，经常在村头唱歌唱戏，又使得好刀法，急脾气，说话直接，但面对喜欢的石玉兰却不敢开口。

怎料一步之差，玉兰嫁给他人，婚礼当日，晋阳唱着“一对对鸳鸯水上漂”暗自伤怀，后来经历了很多事情之后，两人终于走到了一起。

饶是如此，晋阳还是羞于说出一个“喜欢”，于成龙要他表明心意，他又唱起了那支歌，直到为救玉兰而死，在长街流尽最后一滴血的时候，他还是笑着唱了那句“一对对鸳鸯水上漂”。

晋阳对于成龙也是忠心耿耿，他自己没有选官的资格，送于成龙去京城选官时，七尺的汉子也红了眼眶，在雪中喊着“到了京城别惹事”。

于成龙选官到广西罗城，也是他第一时间收集了罗城的信息劝于成龙不要去赴任。

于成龙执意赴任，他表面生气，暗自却收拾了行装陪同他一起远行。

晋阳说，你去西天取经，只带着猪八戒沙和尚白龙马上路，少了我这孙猴子怎么行。

可是最终这有翻天覆地本领的孙猴子，却是血洒他乡再无归期。

柳晋阳是个一路失意的角色，科场、情场皆是如此，按照一般电视剧的套路早就黑化了，然而他却一直尽心竭力帮助自己的好兄弟和心爱之人。

为了于成龙安全到达罗城，他离开故乡一路相随；遇到山贼拦路，他下意识地把防身的武器丢给于成龙；玉兰的孩子病了，他冒着生命危险上山为她采草药；玉兰为了帮于成龙而遇险，他用自己的生命保护了玉兰。

柳晋阳一生沉居下僚，却始终无怨无悔，很多人埋怨导演“杀死”了晋阳，在我看来，这是特意让晋阳用鲜血证明了什么是情比金坚，什么是至死不渝。

晋阳是剧中最美的灵魂，是他书写了整个相互扶持、患难与共的故事，轰轰烈烈，摄人心魄。

章吉仁、柳晋阳、周瑞和，他们是于成龙的几个侧面，也是于成龙可能走上的道路，可能遇到的结局。

于成龙最终走到的，其实是周瑞和的结局，这实属不易。

回顾整部剧，永宁圈地案、恩科舞弊案、罗城藩田案、黄州伪札案、福建通海案、直隶贪腐案、两江人命案，这七桩公案是结构和线索。

虽然每一个案子基本都在于成龙的坚持下得到了较好的解决，然而终局都非常残酷：圈地案父亲猝然去世，舞弊案恩人受连累丢官，藩田案扳不倒背后的贪官，伪札案守备惨死土匪刀下，通海案好友黯然离去，贪腐案不得不处斩亲戚，人命案挚友血染长街。

正剧如历史，总是令人扼腕叹息，如此而已。

如果你小时候是看着历史正剧长大的，你对后来的这些电视剧“垃圾”自然会不屑一顾。

许久不追剧，就当我以为我不会再在当下看到优秀的国产历史剧时，《于成龙》横空出世。

你当然有一万个理由拒绝这部《于成龙》，你可以批判它是意识形态下的畸形产物，你也可以说它是封建荼毒，因为辫子戏直接将这部《于成龙》拉入黑名单。

你也可以阴谋论上身，将一部普通的电视剧上升为政治洗脑工具。

你甚至可以因为低劣的历史知识怀疑于成龙这一人物及其品行的真实性。

欲加之罪，何患无辞？

但是接受并喜欢这部《于成龙》，只需要一个理由——这是一部优秀的历史题材电视剧。

《于成龙》选取了清朝一代廉吏于成龙的为官之路进行叙述。

首先，题材的选取上是没有问题的。

有人说题材太正，《于成龙》本来走的就是一部历史正剧的路子，如果选取的人物、题材不正，那这部剧就不叫《于成龙》了，该叫《于正》。

导演、编剧还不需要去寻找于成龙的大量资料，为这部在当今市场上不太可能走红的《于成龙》做功课。

要拍一部烂剧实在太简单了。

然而导演没有这么做，导演选择了《于成龙》。

这意味着他放弃了“抠图”，放弃了“小鲜肉”，放弃了一定的市场，也放弃了一定的受众群体。

这不仅需要勇气而且需要能力，能够执导好这部历史正剧，不让它扑街的能力。

吴子牛导演功底还是深厚，这部《于成龙》最终没有让人失望。

既然题材没有问题，那么关键的人物塑造存不存在问题？

基本不存在。

虽然成泰燊在国内的知名度有点尴尬，但他对于成龙这一角色的塑造是成功的。

看一个演员好不好，看他演绎的角色。

最简单的一点，这个角色是否有血有肉有灵魂，如果回答是肯定的，这个角色就是成功的。

看《于成龙》，能够深切感受到于成龙这个清官对底线原则的坚守，对贪官污吏的打击，无数次公堂之上的掷地有声、慷慨激昂，迸发着于成龙心中坚定的力量。

对严惩邢家良后面对家人的纠结与内疚，那场回山西看望岳父长跪不起的戏，泪流面目说话几度哽咽，内心戏十足。

对于成龙这一人物“人性”一面的刻画十分到位，他虽“油盐不进”，可内心里毕竟是一个人啊，亲手法办了自己的小舅子，面对亲人内心怎能没有波动。

成泰燊的这几场戏，拿捏得非常到位，做到了哀而不伤，既没有损伤到于成龙这一人物固执、清正的人物性格，又将其富有人性的一面展现得淋漓尽致。

还有于成龙平常生活清贫节俭，好不容易心情好逛街吃饭，每到一处却先问价格，听后笑着回答“这比家里一文钱的菜粥贵多了”。

确实，成泰燊的演绎让“于青菜”多了几分可爱之处。

有一种观点是于成龙这个角色遇到事情都是靠吼，歇斯底里大发雷霆，让观众尴尬之极。

我肯定不认同。

想必提出这一观点的人只看过《于成龙》几个片段，而且恰好是于成龙大发雷霆的片段。

回归角色本身，于成龙这个角色吼没吼过？

肯定吼过，而且频率不小。

但是认真看剧我们不难发现，于成龙每次的大发雷霆都是在事情发展的关键时刻。

我们从这个人物入手分析，他这个人物就是有点一根筋，固执甚至有点急于求成。

这个表现得非常明显，特别是于成龙调任两江总督的时候，一上来就要抓剧中人物“鱼壳”，由此导致捕头雷翠亭被抓，证人车夫和幕僚柳晋阳的死亡。

这一切一定程度上是可以避免的，然而因为于成龙的急于求成导致了悲剧的发生。

说到底还是人物性格。

于成龙每次的大发雷霆归根结底也是人物性格。

他迫切的想要解决问题，想要帮助老百姓帮助皇上，他慌。

于是一系列问题接踵而来，极端的观众这个时候就会跳起来“编剧智障！

我都想得到，于成龙就想不到！

”“于成龙真没脑子！

”这个时候看剧的观众思维、情绪是正常的，但是剧中的于成龙身处险境，他要迫切解决民生，他的情绪是激动的。

加之人物性格因素，他关键时候大发雷霆很正常。

演员靠吼来表达这种情绪也很正常，没有不妥之处。

至于于成龙为什么是这样？

说简单一点，历史上对于成龙的评价是“天下第一廉吏”，也就是说他是个好人，是个清官，仅此而已。

他虽然官至大学士、兵部尚书，但他不是一个精于权谋、运筹帷幄的政治家。

这是很重要的一点！

于成龙让世人铭记的是他清正廉洁造福百姓，不是拉帮结派宫廷内斗。

《于成龙》一剧主要展现的也是于成龙清正廉洁的为官仕途而不是宫斗。

这也是《于成龙》不同于其他历史正剧的地方。

我们看《康熙王朝》、《雍正王朝》，展现得都是宫廷内的斗争，臣子与臣子，皇帝与臣子。

这个时候注重的是政治家之间细致入微的斗争和一着不慎满盘皆输的结果，故事的精巧性尤为重要。

而《于成龙》一剧放在了官外，他惩恶锄奸走到大学士这一步，不是靠精于权谋政治斗争，而是一身正气。

因为这一身正气，他才是天下第一廉吏，因为这一身正气，他才刚直、固执、冲动。

他是一个有缺点，而且缺点很明显的人，就像海瑞。

所以于成龙关键时刻猛烈情绪的迸发再正常不过，他又不是一个精于权谋、步步为营的政治家。

只是清官而已。

这部剧当然也有缺点。

我说过了，它是一部优秀的电视剧，意味着它不完美。

按理说，一部电视剧的配角应该起到锦上添花的效果。

但《于成龙》一剧一些配角的表演只能算过关，观众睁一只眼闭一只眼他的角色就过去了，不能细究这些角色，不然就是自个儿给自个儿找不痛快，也还好是配角，没有让观众每集都盯着他们看。

还有问题是说，该剧杜撰成分太多，与史料不符。

这个问题我是看到一个网友的评论这样说的，他也没有拿出考证资料，只是随口一说。

我才疏学浅，对于成龙这一历史人物及其经历没有深入研究过。

无法就电视剧《于成龙》是否符合史料这个问题进行回答。

但我觉得《于成龙》这部电视剧做为一个艺术作品，它是对这一人物进行一种艺术加工的呈现，不可能完全符合于史料。

但要说完全不符合于史料，这个也不大可能，毕竟于成龙这个历史人物，它真实存在，就必须要以该人物的一些真实经历做为电视剧这个艺术作品的一些支撑。

而且这部剧作为一部优秀的历史正剧，我相信它大部分还是有史实根据的。

《于成龙》被指出的还有一个缺点是台词不好，过于现代化。

我把整部剧看完，感觉还好，台词就是人们平常的对话。

可能有人觉得历史剧台词文言文的味道应该重一点，我也觉得能达到这种效果自然最好。

但是观众群体毕竟文化水平有高有低，为了照顾观众，使用现代日常对话，我觉得也没什么，只要不掺杂网络用语就可以了。

台词幼稚这一点我没听出来，可能我也比较幼稚吧。

我知道这部剧存在很多缺点。

但豆瓣评分上我还是给了满分，一是该剧评分6.6实在是惨不忍睹，打满分希望能拽高一下总体评分。

二是，在这样一个市场先行的时代，能看到《于成龙》这么良心的作品，真的很不容易。

有人愿意给找“文替”的演员洗白无数次，也有人愿意带着粉丝滤镜看“抠图”电视剧。

那么给《于成龙》五星，又为什么不可以？

我偏要。

过年那几天看完的，满满的感动。

很久没看到过这样的电视剧了，继《康熙王朝》后让我觉得非常不错的一部电视剧。

一个人的成功，不是偶然的。

如果于成龙不能克服罗城的艰苦环境，事事亲历亲为，与百姓打成一片，也无法赢得民心。

正因为他胸怀天下，心系百姓，才不畏强权，只要为官一任，就要造福一方。

士不可以不弘毅，任重而道远。

仁以为己任，不亦重乎，死而后已，不亦远乎？

就是他的写照。

至于那些探讨演员的演技台词之流，未免本末倒置了。