不沉的骨头

电影看得自以为不少时会偏离看电影的初衷:曾经希望的看到刺激或是动情，都变成了对电影腐朽刻板的评价。

回过头来看这部电影我是非常喜爱的。

一个不寻常的框架下是一个平凡的故事，包含了家庭的种种元素，关于迷茫、寻找、成长、爱、坚守······人物形象丰满，五个演员表演非常自然和生活。

剧本很棒，细节良多。

只是希望有一个更好的收尾，尽管很温馨，但毕竟生活无止境。

而且没想到尺度意外地大，马克白白的屁屁

Q：片子怎么样？

L：不错，有亮点，属于中规中矩的好莱坞家庭片，不闷，连看两遍没有心理负担。

（笑）Q：亮点是？

L：首先是题材，毕竟现在关于拉拉家庭的电影不多，这是我看过的第一部，新鲜，而且在水准之上，不容易。

其次就是安妮特·贝宁的那段特写表演，平心而论，就整体发挥来说，她并没有给我留下很深的印象，换句话说，贝宁得到奥斯卡提名，那我觉得摩尔也应该有这个资格，贝宁占了个便宜，如果让摩尔来演尼克，我相信在那个特写里，摩尔的表现也不会差，但是贝宁拿到了这个人物，所以就是贝宁出彩了。

我相信尼克这个角色试戏的话，应该就是演这个段落，它属于这个角色的“头”，头过身子就过。

（笑）Q：那段特写让我看出了希区柯克的感觉。

L：确实如此。

那一刻，真挺穿越的，贝宁演出了尼克当时内心的焦虑、恐惧、愤怒、疑惑、自卑、故作镇定，等等，许多杂糅的情绪都出来了，很像希区柯克电影里的女性角色。

Q：是否达到白兰度在《教父》里看到桑尼的高度？

L：那倒没有（笑），贝宁的表演会让我起立鼓掌，白兰度的那个表情变化，让我根本忘记起立鼓掌。

（笑）虽说如此，贝宁在这场戏里的表现，跟弗兰克·兰格拉在《对话尼克松》里、斯特里普在《时尚女魔头》结尾里的那两个特写表演是不相伯仲的，都属于可遇不可求的神光一现。

（笑）Q：亮点的“最后”呢？

L：哦，没有“最后”，就上述两个亮点，首先其次说惯了，对不起！

Q：中规中矩的好莱坞家庭片是什么意思？

L：首先，意识形态方面中规中矩，虽然是拉拉家庭，可还是家庭，不管这个家庭是不是还有存在的必要——尼克和朱丽斯或多或少都觉得组建同性家庭有点儿“懵懵懂懂、浪费青春”的意味，家庭成员多么想离开这个家庭，通过叛逆行为、外遇行为等损害这个家庭，到最后，一定是捍卫家庭完整这个观念取得最后的胜利。

在影片结尾，朱丽斯通过自己的行动和表白，取得了家人的谅解，尼克也从朱丽斯的“叛逃”行为里认识到了自己对家庭成员，尤其是对“妻子”的关心不足，卓尼则在真正上学离家之后的“寻找”动作里暴露出潜藏在内心深处对家庭的依恋，雷兹在看到“父母”和好之后，终于露出了笑容。

意识形态方面的中规中矩，没有贬义，这就是美国，其实也是普世的主流价值观，作为一部好莱坞的主流商业片，体现这样的价值观很正常，没有任何问题。

我觉得，这样的价值观，正是一个社会稳定的基石，不管是拉拉家庭还是男女家庭，作为社会细胞的家庭不稳定，谈什么社会稳定。

手法上的中规中矩就有些让人遗憾了，影片的人物设置和情节的起承转合，人工雕琢色彩太强。

为了让上述“最后的胜利”显得弥足珍贵，影片将孩子们的生父保罗几乎设置成了一个完人：他胡子拉碴，整天穿着夹克牛仔，一身臭汗，充满着雄性魅力，虽有拈花惹草的毛病，但在爱上朱丽斯、想要跟她结婚之后，就下了决心开始重新做人，不仅行为检点，而且主动承担起了做父亲的责任，对自己家庭失望之极的朱丽斯最终能跟他一刀两断，实非常人所能。

对卓尼和雷兹，保罗也是模范父亲，他知道怎样跟青春期的儿女打交道、如何讨得他们的欢心，而且大胆鼓励女儿放手去爱，主动争取自己想要的生活，最可贵的，他还有知人之明，早早就指出雷兹的好友克雷是个烂人。

这样的好男人，真是打着灯笼都找不到啊！

他简直就是为了破坏尼克和朱丽斯的家庭而生的！

电影人物让观众产生这种感觉，就有些失败了，失去了现实生活中人的复杂性。

纸板人，是好莱坞商业电影的通病，因此我才说这部电影在手法上“中规中矩”。

（笑）Q：其他人物身上有类似的毛病吗？

L：也有，朱丽斯和雷兹身上尤为明显。

虽然有来自自己内心和家人方面的压力，朱丽斯最终回归家庭的转化还是有些直接和突兀，缺乏更具层次的自我救赎过程。

具体来说，影片强化了家人方面的压力，简化了朱丽斯内心的自责，将朱丽斯和保罗关系的终结处理得过于简单粗暴。

雁过留影，风过留声，保罗这么容易就被抹掉，其实是为最终胜利的酣畅淋漓牺牲掉了最终胜利的来之不易。

至于雷兹，在影片的中后段，他的戏剧作用——引出保罗、给朱丽斯施压——结束之后，基本就成了一个摆设。

（笑）Q：情节方面的人工雕琢呢？

L：人物不能脱离情节，情节也不能脱离人物，有功能化的人物，就有功能化的情节，除了保罗，再举两个例子，一个是雷兹和雷克闹翻，一个是卓尼鼓起勇气拥吻心上人，这两场戏，完全就是为了终结雷兹的友情和卓尼的爱情这两条剧情副线，并没有直接服务于全片家庭保卫战这个叙事中心，完全可以侧面描写，没必要硬插在主线之中。

Q：解释“中规中矩”也没有“最后”吧？

（笑）L：对，没有。

（笑）刚想到的，这片子有两处细节处理的不错，值得一说：一个是保罗的出场，他举着左手扛着一筐菜，之前的镜头，雷兹小时候的照片，雷兹举着左手笑，这个相似动作连戏很不错，两个镜头就点出了保罗是雷兹生父的身份；另一个是朱丽斯和尼克在餐厅吵架，朱丽斯问尼克：“你还爱我吗？

”，尼克不答，酒保问她俩还要酒吗，尼克说：“不，结账！

”，从后续情节可知，尼克一直都爱着朱丽斯，可这里她无心说出的“不”，让朱丽斯，更让观众心头为之一紧，妙！

刘强爱电影第九十八集之《孩子们都很好》：一场好莱坞式的家庭保卫战

题材很好，结局也很好，且导演也是蕾丝边。

但该“引爆的点”都是“蜻蜓点水”，这个美国片应该让李安来啊，几场床戏都光“硬上了，看色戒里王佳芝用枕头完全蒙住易先生脸，和这片里朱莉安摩尔与捐精男第二次床戏的“打脸”，“心里没人的”都比你们“心里有人的”功课做的扎实，除了两女主吵架时互飚了下演技，但时间又太短，都没什么“铺垫”。

导致结尾儿子语带双关的那句：“你们都太老了”，都没有“着力点”。

我不会，所以看完以后我感觉人生有些不完整，不能掏心掏肺的向父母表现情感，不能对父母呐喊抗议自己的委屈，不能在父母送我去上大学的时候和她拥抱说再见，因为我是土生土长的中国孩子，所以我心思细腻不够表达，所以我错过了那段人生和家庭的很多经历，我当然很后悔但更谢谢电影让感受一次。

电影没有过多的拍摄技巧，没有高光没有背光，却展现很多细腻的情感。

结尾一样，经典的美国开放性结尾，早。

[0202] The Kids Are All Right孩子们都很好2013-01-12一个已经算不上稀奇的家庭，两个妈妈生出的孩子竟然是由同一个精子捐献者产生，而且还隔了几年，这个听起来稍稍有那么一点点不靠谱。

对这个家庭有着绝对控制权、明显是女同中男性角色的安妮特•贝宁 （Annette Bening） 演得极好，这样的演员给了奥斯卡的评委一个难题，不知道应该提名为“最佳男主角”还是“最佳女主角”。

当一对女同的婚姻走入近20个年头，也当然地会遇到第三者的问题，婚姻和爱情所面临的问题，不会因为异性恋或者同性恋而有所区别。

Paul和两个孩子之间的互动很温馨，即使两个孩子可能永远都不会叫他一句老爸，但如果不是Paul和Jules之间有了一段关系，5个人组成一个很新兴的家庭，应该会是一个完美的结果。

The kids are all right蓝光版一发布就上了电驴首页，豆瓣排行绑也挤进前十。

最近一段，Les电影似乎有大受追捧的势头，题材的标志作品《Fingersmith》又是被翻译引进又是作者访谈的，甚至登上风行点播前十榜单。

虽说是Les题材，kids却只不过是是两个中年女人的家庭故事，没什么香艳刺激可寻。

可从电影在圣丹斯展出，就是好评如潮，很多人已经开始预言摩尔或是贝宁的奥斯卡提名。

说此电影与《Inception》就如去年的《拆弹部队》与《阿凡达》。

导演Lisa的HIGH ART是我最早看的Les片之一，有点久远，忘得差不多了，印象里风格是混乱而颓废，kids倒像是完全的相反，简单而轻松。

kids的切入点比较独特，普通lesbian couple的四口之家，突然来个sperm doner横插一腿。

编剧功力十足，每个角色都有戏，家庭生活的轻松笑点也充足，很是让我遗憾不能去影院感受银幕外观众的反应。

众演员表现更是没的说。

几场餐桌戏（似乎主要都是餐桌戏了），每人的表情都给的丰富、给的准确，让人渐渐陶醉在演员精妙的反应中。

贝宁、摩尔都是老戏骨了，大概就是因为对表情的精彩把控，朱利安摩尔这几年似乎成了les电影专业户从《The Hours》到去年的《克洛伊》再到今年的the kids are all right.饰演的都是遭遇婚姻危机生活瓶颈的中年妇女。

这么一部电影我看完却老觉得有个疙瘩，关于那个doner dad。

片子着大量笔墨塑造这个角色，他似乎也融入了这个家庭。

青春期孩子面前可扮演cool dad之类之类，见跟贝宁也成了my brother from another mother。

（导演在这些细节上下了很多功夫，比如两次与kids会面，都是女孩一个拥抱；男孩握手后再搂肩。

）于是他也想开始有个家，跟女朋友分手，去find someone ready to go there with me，他想成为这个家的一员，也接近成功的被这个家接纳。

可从偷情东窗事发，这一切立马化成泡影，人人看他不入眼。

两次主要冲突后，Paul就么从电影里淡出了！

这么精心打造一个人物，就成了成功被lesbian couple驱逐的侵略者，在之后的戏里戏份全无。

以至于我怀疑看的是删节版，或者是我又所谓的被好莱坞格式洗脑每个人物非得有个交代才算完？

少给Paul的一个交代，让我如鲠在喉。

于是乎我换个角度：这就是一部关于同性恋家庭的戏，paul本身就是个破坏家庭局外人，起完作用，自然可以一脚踢开。

可从电影的情感导向来看，Paul是个丝毫不令人反感，甚至有些可爱的角色。

那导演这不是纯粹的始乱终弃卸磨杀驴吗？

除去这些，终于有部电影抛去掉死去活来寻死觅活争权益的桥段，把同性恋摆在了普通人位置上。

扔掉了那些特殊化类别化，剩下的就是家庭和生活的本真。

这片子今年以黑马之姿频繁现身各大奖项，且屡有斩获。

其实“借种你生一个孩子，我生一个孩子，然后我们一起长相厮守下去”这个议题也曾经很浪漫的在QAF当中演绎过喜剧，在TLW当中演绎过喜悲喜剧（TLW后面剧情整个天下大乱），甚至一本正经地在我的平凡人生当中提出来过。

这部电影无疑就是将这个议题延展了一下，好像QAF和TLW都结束在“公主和公主从此过着幸福快乐的生活”，而字幕一闪“十五年后”，公主和公主就变成了片中这个场景——激情不再，欲求不满，儿女叛逆，家庭危机。

但是假如我们把其中一位公主换成王子呢？

这个情节仍然成立，只是以此拍成的电影肯定得不了奖——因为讲这些中产阶级家庭危机的故事实在太多太多。

而本片无论是在人物设定上——一个事业成功、业务繁忙，控制欲强的家长，一个慈爱温柔，美丽动人，寻找自我的主妇，一双正在叛逆，惹是生非，渴望独立的儿女，一个魅力非凡，英俊潇洒，从天而降的闯入者；抑或是剧情的安排上——家长因专注事业而忽略了家人感受，一手抚养儿女长大的主妇一方面寂寞难耐，另一方面渴望在家庭之外的成就感，而苦于自我挣扎却得不到另一半的支持与谅解，于是给了闯入者可趁之机，本来看似完满无匹的五好七好家庭面临瓦解，甚至是在拍摄手法上，在细节设置上，都并无任何特出之处，唯一讨巧的只有人物的背景——家长与主妇都是女人，而那个闯入者却是一双儿女的基因老爹。

因最后出来的成品不错，角色本身的样子都演绎了出来，情节也算合情合理一波三折，不好说导演这是在“取巧”，但是这样一部片子却在各颁奖典礼上大杀四方，就让人有点不解——这究竟是对于电影本身的鼓励呢，还是对此题材的偏心呢，还是对本片所表现出的主流中产阶级价值观的褒奖呢？

我是很反感这样的。

记得我们刚到法国不久，就参加了pride游行，当时的游行主题是同性夫妇要争取与异性夫妇同样的领养权。

法语课上也就此论题展开过辩论，持反对意见的同学的主要观点就是——怕同性夫妇养出来的小孩“不够正常”（性取向and心理状态），持支持意见的同学于是反驳道现在的同志和变态杀人狂基本上都是异性夫妇养出来的，要说不正常，就已有的数据来看明显是异性夫妇养出的小孩更加不正常，说同性夫妇会养出“问题儿童”的比例一定高过异性夫妇那纯粹是臆想，并无实据支持。

会造成这种理所当然的臆想的根源是——我们如何定义“正常”？

几千年前，人类还在母系社会，由“一群母亲”养出来的下一代按照今天的思维逻辑是不是应该“集体变态”，人类是不是应该在当时就灭绝？

即便现在，一夫一妻也不是唯一的婚姻模式，由一夫多妻或者多妻一夫家庭养出来的小孩是不是都应该送去做心理鉴定，这些仍然延续此种婚俗的社会是不是应该早都消失？

美国人很讨厌的一点就是喜欢将自己的价值观与生活模式强加于人，并且一脸笃定地说“这才是正常的，这才是正确的，这才是美好的，这才是事情该当的面目”，太可恶！

记得QAF里有一集是小Micheal和他的亲亲老公被邀请去向公众展示“同性夫妇也可以很正常”，一开始主办方希望大家都西装笔挺——一言蔽之，极力地模仿异性恋，向异性恋社会无极限地靠拢就对了。

但是可爱的Micheal最后带了一队drag queen到现场，并且声称“我们就是这样一群人，我们跟你们不可能一样，但我们也是正常人”这部电影就是这样一副西装笔挺，意图向异性恋社会无极限靠拢的模样。

将其中一位家长换成男人，这就是一个典型的美式中产阶级家庭。

这无疑又是在告诉世人说“这样才是正常的，无论同性还是异性夫妇都应该以此为目标努力啊”我很讨厌这样

跟着流了不少眼泪，感觉到两个LES 将家庭经营的这么好的不容易。

很阳光很美好的一部片子，对于我这个道具场景控来讲，阳光室内花园都perfect,包括les的配饰，太美了。

还有那个精子老爸的有机菜园和餐厅。。。。

片子会让你思考到家庭模式，男主外女主内，经营多年之后的还需的相互理解和欣赏。

毫不修饰的皮肤和皱纹让你感觉到真实的人生和变老，但是却非常优雅。

其实两个孩子都很爱MUMS,当出现问题时他们的表现让我很感动。

不想说太多，总之，是一部喜欢家庭爱情人生这一主题的人一定要看的，我准备再看一遍，仔细留意下gardening 和首饰。

很高兴在我终于开始有是时间的时候，看了这部美好的片子，从中汲取我本身最关注的家庭爱情园艺生活的美好。

这部影片对我来说并不感冒，但是我给了三颗星。

这部影片其实并不感人，但是我却哭了。

全片唯一让我止不住泪流满面的地方是影片的最后，她们一家人送Joni去读大学，Joni则迫不及待的想离开那个混乱的家，到Joni的宿舍之后，一家人又忙着帮她收拾，而Joni则异常反感她们这种行为。

她要求自己收拾，然后她的妈妈们和弟弟便出去了，在Joni整理床单的时候，发现外面静悄悄的，她急忙出去看。

发现没有人。

然后Joni便慌了，她丢下宿舍的东西慌忙出去找她们，她慌乱的寻找东西的样子，让我想起我的某些时候，我无法表达那种感觉，只是觉得心痛，好像被丢弃了一样难过。

Joni在路上看到了她的妈妈们和弟弟车里，他们看到她就停了下来。

Joni的样子像是在说：“你们在干嘛”她的妈妈说：”我们把车换个地方停，那里不可以停车“Joni说：我以为你们走了呢她的妈妈说：”怎么会呢，走的话会和你说，你要相信我们“…………然后我就止不住的哭，止不住的哭。

那个场景让我想到了我的白色自行车，有一天，我把它锁在超市的外面，自己一个人跑到楼上露天咖啡厅待了一下午，回来时忘记了我是骑自行车过来的。

就走着回了家，到家之后，发现把自行车落在了外面，外面天色已经黑了，我往回走的一路上都在祈祷，千万别把我心爱的自行车丢了，我在想，一定是丢了。

边走边难过，那个自行车跟了我两年了，我舍不得它丢了。

走到地方的时候，发现它还在，孤零零的锁在原来的地方。

我再也抑制不住自己的情感，哭了。

那一次哭了好久好久，就一直自言自语对它说话，生怕它不见了。

我想我上辈子一定是一个被抛弃的小孩，前生的父母亲一定是把我丢在了某个角落，走了。

然后我就一直在那等，一直在那儿等。

所以此生我才如此惧怕“不告而别”。

我害怕在我还愿意信任的时候，被丢弃。

我害怕在我对你有感情的时候，你走了。

请不要不告而别，好吗？

看完想做父亲。

一直都很少考虑这个问题，由于自己是gay，所以真的不知道什么时候才能有自己的孩子。

而且现在自己状态也不是很好，甚至连毕业、工作都还是未知数，实在也没有精力去考虑这些事情了。

不过这部电影很真实，两个小演员都是大明星了。

一个是勇敢者游戏2中的哥哥，一个是爱丽丝梦游仙境的爱丽丝，都算是实力派演员。

而两个妈妈也是。

这部电影给我很多启示。

1. 一旦开始一个家庭，很多事情都得要放下了。

包括自己的很多享乐，我想这其实是一种升华，也是一种成长。

做了父亲之后，当有个小家伙天天跟在自己屁股后面到处跑的时候，我想其他的都可以不重要了吧。

所以虽然有很多事情和麻烦需要面对，大家都义无反顾。

呵呵。

2. 有时候感情丰富其实更通情达理。

里面同志妈妈对看似铁石心肠的儿子说：“有时候我真希望你是gay，这样就可以懂得感情了”， 呵呵，真是太搞笑了，但是我同时也发现，感情丰富真的不是一种错误。

3. 破坏别人家庭就是小三。

呵呵，所以这种事情千万不要去做阿。

不管是处于什么目的。

如果想要一个家庭，就去自己建。

这过程的艰辛和困难，都得自己去承受。

4. 家庭、爱情、亲情，所有这一切都是需要经营的，用心了，结果都会好起来的。

说家人不能理解的人，其实可以反省一下自己的情况，是否给了父母他们想要的。