古相思曲

古相思曲，不以曲为题眼，而以玉佩，且现代玉佩带至古代，又以古传到今，源头呢，无主之作是吧。

在最后又以曲穿越，用曲道相思，实是不该。

全篇一直传递给我一种突兀感，角色行为与故事流向相当的割裂。

第一幕，身为无经历穿越者，目的却很是明确，箜篌与女主，甚至连诧异与不安都不见丝毫。

再说故事，穿越者媲美将士，文韬武略，驭将领兵。

而大将军，无能也无谋，就空有一名为“杀神”，给观众营造一种古人尽全是呆子的设定，属实离谱。

特别是权谋官场，充满了设定与主角光环，连最基本的尔虞我诈、正反对抗都不存在。

不合理的地方还有很多，如：人物跑得比箭快，史书由死者书写，皇宫如花园，手搓烟雾弹，角色智商飘忽不定，神奇老婆婆，音乐具象化，还有现代知识速成教学班……故事设定不错，4次穿越可以分开4段来看，每一段都想讲故事，而每一个故事都讲的很潦草，更像是圆一个结局，没有细节，没有转场，而是直接转变，很硬。

且每个时间段人物性格没有隔离出来，看不出转变，人物自然不够饱满，情爱相思就更显无力。

特别是最后两次穿越，更像是在推动故事，而不是讲述故事。

故事直接交代结局，以男主为入口，并不优。

每一段穿越谋求改变的过程都让人觉得漏洞百出，很是想当然，大幅降低对人物情感的营造能力。

不如直接讲女主视角，并加大对女主生活的渲染，人物性格的渲染，先将女主立起来，分四个时间段来讲男主闯入她生活的故事，将所有疑虑都留到最后，这样虽然大概率烂尾，但至少前边可以放开手脚渲染一段相思情。

观众也能痛快的骂男主很长一段时间，双赢。

最后，低成本不是你讲不好故事的借口，你可以不拍皇宫的恢弘大气，你可以没有一线演员，你可以不渲染百万雄兵，可以用低廉的道具布景。

但是你连维持故事的核心，几个人的权谋，几国间的对峙都没能讲的好。

没有流量明星了，选角还不按人物选，甚至不看演技。

这些可都不能将低成本当做借口。

春三月，上巳日。

南梦湖湖畔，柳树下，远远望去，天边一抹残阳。

（一）沈不言：我真该死。

陆鸢：怎么啦？

沈不言：我们现在算好好的过上巳节了吧。

陆鸢：我们在元启十五年已经好好过了哦。

沈不言：那次我更该死。

不应该说话那么不礼貌。

陆鸢：哈哈，毕竟你第一次见我嘛。

沈不言：不过那次你说祓禊去灾会有意义的，意义是啥呢？

陆鸢：自己想…沈不言（思考）：好像确实只是迷信啊…（二）陆：没想到最后真的能再见一面。

沈：没想到我们那么早就见面了。

陆：不严谨，不是我们，是我。

沈：你小时候好可爱。

陆：一回头吓死我了，人突然没了。

想了想，大概你是土地公公钻地底里去了。

沈：你第二次见我咋没认出我来。

陆：土地公公哪有从水里钻出来的…（三）沈：话说你后面的选择真的是因为我对你小时候说的那一番话吗？

陆：才不是。

沈：我不信。

毕竟你名字都听了我的。

陆：我回去随口一说，我阿爷就随口一应，毕竟户籍对不上，他也没管那么多。

沈：行吧行吧，不过你后面记性真的很好。

陆：《诗经》好难背的…采菌子的时候背还分神，让我找菌子的速度都慢了（四）沈：早知道元启五年那时候，你给我看凤牌的时候，就应该把你的凤牌要走。

陆：那怎么能守得住火烽堡？

沈：说不定有另一个“妖后”除李拥，兴大晟呢。

陆：说真的，元启十五年那次，听到你说我是妖后的时候，刚开始好难过。

沈：你想到这可能是你见我的最后一面了对不对。

陆：才不是，我想到你第一次见我用的还是这个称呼，我以为自己没能除掉李拥。

沈：我在你心里的地位居然比不上李拥…（五）陆：在发什么呆呢？

沈：你有没有想过一个问题。

陆：你说。

沈：你说错音解字传信之术是是你教的我还是我教的你呢。

陆：那你说我们的玉佩到底是我们朝代的还是你们未来的。

沈：这个简单，我回去借仪器测一下碳14同位素衰变就知道了。

陆：那是什么？

沈：这是科学，等你回去要记得告诉小皇帝，科学技术是第一生产力。

陆：就比如虎豹营的工技？

沈：那是技术，如果我们还有时间，科学是什么，我后面慢慢跟你讲。

（六）陆：科学我大概有点理解了，那话说我们为什么会在逆向的时空里相逢呢？

沈：这个嘛，按照现代的科学理论应该是不该发生才对。

陆：那说明你们的科学错了嘛。

沈：科学其实是一种探索知识的求真精神，科学不能说是错的，错的是解释现象的理论。

陆：那就是你们的理论错了。

沈：这个貌似和热力学第二定律有关系，还有什么所谓的熵增概念。

难道我们的物理理论不适用整个时空？

陆：我现在有一万个小问号。

沈：上学那会，我理科没学太好，等我回去好好补补课，下次给你讲。

陆：还会有下次么？

沈：我有一个大胆的猜想，说不定我们的相遇是莫比乌斯环呢，下次就是你穿越到我的时代了，我们纠缠在不同的时空里。

陆：那你小时候应该有一个像我这样老婆婆的印象？

（做鬼脸）沈：有没有可能是你跳下去后穿越到了我的老年，然后慢慢往回溯洄，然后这次再次遇见了我。

陆：那我这次就应该有你老年的记忆才对。

沈：你有吗？

陆：你猜。

未完待续…

在历史长河的褶皱里，《古相思曲》编织出一张逆向时空的罗网。

当男主角沈不言从现代跌入九国大晟时空的刹那，命运的齿轮便开始以违背常理的方式旋转。

这部作品以精妙的时间叙事解构了传统穿越剧的线性逻辑，让观众在倒流的时空中见证一段注定湮灭的爱情如何绽放出更璀璨的光芒。

一、逆向叙事中的宿命悖论 沈不言的穿越轨迹像一卷倒放的录像带，每次穿越都让他的存在更接近故事的起点。

这种叙事结构打破了传统时间穿越的路径依赖，当观众随着男主视角不断逆向追寻真相时，恰恰重演了俄狄浦斯式的宿命困境——越是努力挣脱命运的锁链，越是将自己缠绕得更紧。

在第五次穿越时，年少的陆鸢眼中闪烁着尚未被命运浸染的天真，而沈不言却背负着知晓结局的沉重。

这种认知的错位制造出古希腊悲剧般的张力，正如俄尔普斯回头凝望欧律狄刻的瞬间，所有的抗争都成为命运剧本的注脚。

编剧用精巧的环形结构将时间折叠成莫比乌斯环，让相遇与别离互为因果。

当沈不言在城楼上看见自己亲手写下的"鱼在水中游，是尾也是头"时，时空的闭环终于显现，这恰似博尔赫斯笔下的环形废墟，虚构终将吞噬现实。

二、仙剑式爱情的当代转译 陆鸢与沈不言的相遇让人想起锁妖塔前李逍遥与赵灵儿的诀别，都笼罩着宿命的雾霭。

但《古相思曲》给出了更具现代性的阐释：爱情的价值不在于改变宿命，而在于明知不可为而为之的勇气。

就像紫萱与徐长卿的三世情缘，每一次轮回都是对永恒命题的新解。

剧中"逆时空"设定放大了爱情的时间困境。

当沈不言的时间线不断后退，陆鸢的记忆却在向前累积，这种错位制造出比《仙剑》更残酷的浪漫。

就像两条相向而行的射线，相遇的刹那即是永恒的别离。

在国仇家恨的宏大叙事中，个人的情感选择获得了史诗般的重量。

陆鸢最终走向历史既定的结局，不是对命运的屈服，而是以存在主义式的姿态完成自我确证。

这种抉择与林月如"吃到老玩到老"的承诺同样动人，都在无常中寻找永恒。

三、时间牢笼中的存在之思 该剧将爱情置于时间的祭坛上拷问：若结局早已注定，过程是否仍有意义？

沈不言的穿越如同薛西弗斯推石上山，每次努力都在消解目的论的价值体系。

这种哲学追问让作品超越了言情剧的范畴，触及存在主义的本质困境。

陆鸢在历史长河中的坚守，暗合海德格尔"向死而生"的哲思。

她明知自己将成为史书上的"妖后"，却依然选择在既定的轨道上绽放生命。

这种悲剧美学的构建，让个体命运在历史洪流中迸发出璀璨的星光。

———————————————— 作品最终给出的答案充满东方智慧：在宿命的铜墙铁壁前，真正的自由不是突破时空的桎梏，而是在轮回中保持灵魂的清醒。

就像《逍遥游》中的大鹏，不必挣脱六合之外，只需在天地之间找到自在的位置。

当片尾曲响起，逆向流淌的时间之河终于汇入永恒。

这部剧作以其独特的时空美学，在当代荧幕上重构了中国古典爱情悲剧的精神内核。

它告诉我们，真正的爱情从来不是对抗时间的武器，而是丈量生命深度的标尺。

就像敦煌壁画历经千年风沙依然鲜艳，那些注定消逝的美好，反而在时光的褶皱里获得了永生。

这种对宿命的诗意超越，让《古相思曲》在仙剑式的古典悲情与现代存在主义哲思之间，架起了一座惊艳的虹桥。

一个从未来来的男人，他第一次见是在女人垂垂老矣的时候，之后是皇后，然后是夫人，然后要献艺的当晚，然后是少女时，最后一次是他流着泪跟少女说，如果遇见那个等待我的姑娘跟她说我爱她。

一个命运早已注定的大汉皇后，她第一次见到那个男人就让她帮忙给心上人捎话，第二次又遇见，第三次是上巳节，然后就是她要去主人宴，男人泪流满面却又突然消失，再是她已成为夫人，最后一面就是她已是大汉皇后。

其实还有一面，但彼时她垂垂老矣，只希望他心中只深藏她的青春模样。

跨越时空的本杰明巴顿奇事。

这一生中只寥寥见过数面，每一次的见面中间是漫长的几年，他看不懂她眼里的忧郁，她也看不懂他眼里的不舍。

两个人爱意最盛时竟是一人初相识的时候。

我们走向的是不同的方向。

既然你认识我，便已出现在了我的未来，知道这世上有一个爱我护我的人在未来等着我，余生怀有这份期盼便足够了。

在那样古老的岁月，也曾有过同样的故事。

那弹箜篌的女子，也是十六岁吗？

还是说，今夜的我就是那女子，就是几千年来弹着箜篌等待着的那一个温柔谦卑的灵魂，就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣的那同一个人。

多少个朝代的女子唱着同样的歌，在开满了玉兰的树下，曾有过多少次的别离。

而在这温暖的春夜里啊，有多少美丽的声音曾唱过古相思曲。

对于我而言，这部剧有两处最动人。

陆鸢的坚韧是最打动我的。

陆鸢一生拥有过什么。

少时家贫受人欺凌。

年少遇到世间最好的人，却转瞬诀别。

为了抗衡李拥孤身进宫，只身犯险，身边只有一个倚华。

26岁失去唯一的亲人。

此后入宫做皇后，只有无尽的孤独、艰险，生活处处波诡云谲。

这命运给谁不绝望，换谁不抑郁，但陆鸢始终怀有一丝希望，无论是对太平盛世的期许，还是对再见男主一面的守望，她永不放弃，敢与命运搏上一搏。

在一个低成本小短剧里，我看到了一个世间最有勇有谋，光风霁月的女孩。

她一生寂寞如雪，却高洁如松，敢当大任，也不失细腻，永远保持初心，对身后之名毫不在意，“你一人懂，便足矣。

”这就是她与李拥最大的不同。

李拥放不下一个“贤相”的名声，放不下对权力的渴望，所以他绝不可能得到陆鸢的心。

其二就是陆鸢和沈不言的灵魂契合。

最后一集真正拍出了两人相顾无需一言也知弦外之音的相知相许，穿越漫长的时间和空间，虽此后再无法相见，但沈不言最懂陆鸢的情怀，两人是超越时空界限真正的灵魂伴侣。

为酬陆鸢一生不渝的漫长等待，沈不言也在用自己的一生研究那段历史，为陆鸢正名。

这样的执着，这样的一颗赤子之心，证明了两人本质是同一类人，有着相似的热血和赤诚。

沈不言敢于冒充陆时，敢于两次刺杀李拥，甚至敢于抛弃现代人的生活陪伴陆鸢进宫，对于陆鸢而言，有此一人懂她是毕生之幸，何况他性子温柔，学识渊博，可以为她豁出性命。

既见君子，云胡不喜，不难理解她对沈不言的一生守望。

因此我格外心疼陆鸢，格外喜欢这部剧。

砸钱做大制作谁都行，情怀却极其难拍，立意更极其难得。

晟女陆鸢，赤子其人，世间无双。

这部剧的优点大家都说烂了，画面美氛围感足，然后女主好看，在B站都被剪刀手翻出花了，有人讨论一下缺点吗，我先说一下我眼里的缺点第一个是有人说的制作问题，在我这里也不是什么缺点，想看大场面大制作的也不会来，打开的时候就知道，这钱还不如给男女主整点好看衣服，也算钱花在刀刃上了第二个是历史和权谋部分非常的儿戏，这个也还能忍受，毕竟来这里看的都是冲着虐恋来的，也不是来看三国之类的第三个特别影响观感，就是男主前边的人设有点拧巴还有感情刻画不细腻缺乏细节的支撑。

我看男主第一次穿越的时候就在想他是什么状态，他觉得自己是穿越了还是在做梦，觉得自己是穿越了，不得想想自己为什么穿越、自己还能回现代吗、自己会在这个陌生的时空呆多久，结果他就害怕了一下就开始想自己的第二本书，弹幕都在调侃他是天选打工人，这更说明男主和一般人想法差太多了吧。

如果觉得自己是在做梦（又不是没做过）那态度是不是更肆无忌惮点，结果好多事他在讲逻辑，人家让他换衣服，他在想古代也有这么逼真的假发和人家为什么知道他的尺寸，他要是觉得自己在做梦不得想想这梦怎么这么逼真吗，这样让人不理解的细节还有很多。

还有第二次穿越应该是着重刻画的一次，因为这是男主转变态度的穿越，结果好多感情细节都缺铺垫，转折特别生硬，男主的搞笑戏份有点尴尬。

大家一开始对男主无好感，除了演员有关系还有编剧的关系吧，B站上好多人说男主一出来的时候感觉脑子不太好使的样子，大家对他的举动挺缺乏共情的。

后面的剧情大家觉得沈不言好像帅了，有演员演技沉下来的关系还有就是感情线不拧巴了，大家可以和沈不言共情了。

相比男主的感情线女主这边就顺畅许多了，毕竟这部剧只有男主视角没有女主视角，女主这边缺的细节和情节可以靠观众脑补我是支持小成本剧的，但是短剧最大的问题就是太像MV了，情节不连贯一段一段的，希望后面拍短剧可以有好的编剧把控剧情，不能老是呆在自己的舒适区里昨天看完了结局一时感慨万千，看结局be的轰轰烈烈，突然对主创团队这种不对观众妥协和讨好的态度点赞了。

虽然我觉得这部剧一些缺点挺突出的，但是有些创新也觉得挺可贵和真诚的，有些优点更是对手衬托出来的，就像全班学生差不多都考二三十分，然后有一个人考了六十分，老师感动的哭出来了一样，太惨了，我们内娱观众真是太惨了我这两天看剧突然想起好几年前看的一个韩国短剧《扑通扑通love》，然后今天又看了一遍，讲的是一个高中生穿越的故事，才140分钟,但是故事的流畅程度比我们这边好一大截，导演可以用很短的篇幅呈现很多的信息，看完不经感叹韩国的娱乐产业还是比咱们这边发达不少的，这个剧在豆瓣拿了8分,还是在2015年,希望咱们的长剧和短剧也能不断的进化不断的变好，别一直这么折磨观众了我又来了，我这两天又去看了一下前几集，我觉得之所以前边沈不言的人设拧巴，其实是他的人设逻辑给戏剧冲突让路了，就是陆鸢最后一次见到一个惊慌失措和满脸疑问的沈不言，大家还会感觉特别虐心和意难平吗，我觉得我是不会，所以编剧把沈不言改的好像脑子不好使的样子专门让他给陆鸢扎心，让后边的戏感情更浓烈，我不知我这么理解对不对我这个啰里八嗦的人又来了（应该是最后一次了）没想到我写的影评点赞的人很多，评论的人很多，在和别人讨论的时候也有很多新的想法，对以前的影评也想更详细的解释下第一个就是我为什么那么在意前边沈不言的人设，好多人不明白觉得我挑刺，但是我觉得前边沈不言不讨喜的人设对这部剧影响非常大，大到好多人没办法坚持到后边，古相思曲的定位是言情剧，言情剧的主角人设是不是有魅力是关键的一环，所以我才在前面的影评和讨论区一直和人battle他穿越是什么想法，他为什么看起来脑子不好使，说句非常非常不好听的，现在大家可以共情和喜欢反派，但是很少共情和喜欢有点蠢的人。

在言情剧里你不喜欢这个角色，那他的爱情你也很少能喜欢的起来，也影响观众在里面磕生磕死。

还有对感情细节的刻画不细腻，有人和我讨论说沈不言什么时候喜欢陆鸢的，不是一开始就想拯救陆鸢吗，其实我第一次看的时候就有这个疑问，转折很生硬，突然沈不言就开始吃醋了，没有很细腻的展现他的心理变化，搞得我没法和他共情。

大家肯定是喜欢看两个有魅力讨喜的人谈情说爱，要是一方垮了肯定影响另一边（说的是电视剧前半段）因为我说的上一个问题特别影响我的观剧感受，所以我都没办法去和身边人安利，我总不能说这个剧画面好看，演员好看，就是前边剧情看着有点尴尬，和我一样坚持到后边就好了，这不扯吗，看电视剧又不是上班，也没人给发工资呀。

我和周围人安利过很多电视剧（灵魂摆渡、棋魂、终极笔记等等等）都安利的很成功，不成功的就是战长沙和舞乐传奇，战长沙是因为题材大家第一时间就拒绝了，舞乐传奇是剧情挺好看高能的，但服化道有点辣眼睛，前几集劝退了很多人。

所以我在评论区说要想出圈得均衡一下发展，别短板太明显了这个剧口碑估计会很两级分化，特别像个偏科的学生，语文考100分，数学考50分,喜欢他语文的人恨不得去给他申请诺贝尔文学奖，讨厌他数学的人估计会想就这也配，所以真的很难评价我这个闲的无聊的人又来浅更一下（其实来胡说一下），最近出了这个坑又入了好多坑，又有了一些新的感想。

我还来补充一下人设问题，我发现言情剧里主角（尤其男主）最不能踩的两个坑就是蠢和用情不专。

穷都不是大问题，比如最好的我们里的余淮就是家境不好，但是丝毫没有影响他身上的魅力，反而成就了他的美强惨（这个角色现在也是刘昊然的代表角色），还有颜值的问题也不算最重要的，本来审美就是很主观的事，有的演员也许颜值不算出色但是架不住自己有魅力（苏感），最离谱的是当年我看无名之辈里面章宇和任素汐演对手戏，我居然在章宇身上感受到了一些苏感（我都有点怀疑自己审美是不是有点奇怪）。

我最近重温了一下犬夜叉，发现配角杀生丸人气力压主角犬夜叉，其实就是犬夜叉踩中了蠢萌和用情不专两个雷区，即使高桥留美子这样出色的作者把犬夜叉已经写的很可爱了，也架不住观众心存芥蒂，有一部分人甚至爬墙到恶贯满盈（智商高）扭曲到极致的舔狗（用情专一）反派奈落身上。

而且桔梗和反派奈落相爱（单方面）相杀的过程，我怎么看着和陆鸢还有李佣的关系有点像，古相思曲也算是受限于时常和编剧功力，没有办法呈现出那种复杂的情感（我会在评论区贴两个解读桔梗和奈落的视频，有感兴趣的可以看哈）。

说回人设问题，幸亏沈不言前面只是踩中了脑子不好使的坑，这要是两个坑一起踩了后面铁定救不回来了，其实我能看出编剧把沈不言往聪明人身上塑造，但是给的情节就是有点尴尬，比如那个空城计，还有在缺乏铺垫的情况下沈不言怎么和百科全书一样什么都会。

我一说编剧功力欠缺，然后很多人就和我说资金不足，但是在剧本完善和精良的情况下，拍演员之间的文戏也用不了很多的成本。

我最近还重温了一下前两年的日漫《异度侵入》，一共13集每集大概20多分钟，可以看出钱不充裕（制作一般，也不脱后腿），但是编剧和导演算是上大分，编剧做的铺垫环环相扣，每一秒都能呈现大量信息，角色塑造也很棒，有时候剧情朝着意想不到的方向转折，我都得停下手机来捋一下逻辑要不就跟不上发展了。

导演的节奏把控流畅但不跳跃，我在这剧算是发现了人才的珍贵之处了。

每当我不经意发现一些日韩短片给我带来的惊艳感，就又发现咱们和他们的实力差距，看来得慢慢追赶呀

这是我为古相思曲写的第二篇影评, 第一篇让我翻来覆去地感觉没能完全表达我之所感, 仍有缺憾, 希望在修改后的这篇里能表达完整.意难平. 意难平的除了这跨越时空而无法挽回的虐恋, 更让我意难平的是阿鸢和历史上数不清的阿鸢们, 带给我的历史的重量. 这是怎样的重量呢?阿鸢, 原本只是南梦湖边天真烂漫的小姑娘, 向往的是平凡和真情, 从没想到有一天会陷于朝堂争斗之中, 但历史却无情地将她抛入了这残酷之地, 让她经历酷烈厮杀、生离死别, 让她撕心裂肺, 让她欲说还休, 让她承受最爱的人陌生的眼光, 与他近在咫尺却远在天涯.她只想当一个简简单单的阿鸢, 但世事却让她成为了陆皇后. 她只想和心爱的人走在街上, 但却被锁在深宫高台. 她好想贴近她爱着的这美好世间, 这人间烟火, 却被无形的力量阻隔着. 她不能退却和逃避, 因为她太爱这人间烟火, 她好想逃离好想做一个寻常人, 因为她太爱这人间烟火. 何为大义? 人间真正的大义便是这上巳节的烟花, 灶台的炊烟, 心爱之人的浅笑. 几人能懂? 几人又沉迷于虚假的大义把真正的大义弃之敝履. 但阿鸢是懂的.时光荏苒, 阿鸢来到了晚年, 随着城楼上的一跃, 带着无尽的思恋, 她从世间走入了史间. 然而, 史书里的她, 是祸国殃民的|后, 是高高在上的陆后, 纵使她为大义奉献一生, 历史却给了她|后的骂名, 纵使她的一生如此壮阔激烈, 历史只给了她寥寥数笔. 她成了一个冰冷的符号, 一个干枯的标志. 如同在世时, 被世人当做一个刻板的标签一样.就这样, 阿鸢, 你沉入了历史冰冷的深海之中, 被封印在历史深处的寒冰里.史书里的你们没有七情六欲, 没有天真烂漫, 是高高在上不可接近的符号或神像, 世人只是把你们当成一个个单薄的符号匆匆一瞥, 你们该有多么孤独啊. 你们也有炽热的情感, 有心爱的人, 你们追寻大义是为这人间烟火, 为这儿女情长, 为这人间美好, 但人们却把你们视作与人间真情相绝的怪物, 视作与自己最珍视之物相隔绝的, 怪物. 这专横的史书给你们下了结界, 它再不许你们与自己的所爱贴近. 剧里阿鸢的一首古相思曲, 让无数听众将深海之中的阿鸢打捞起来, 但历史里的阿鸢们呢? 那些曾经舍身追求真善与美的寻常人们. 他们无人问津, 现实里他们没有沈不言把自己从这深海中解救出去, 他们有的被淹没在历史中不知去向, 有的仍在被视为冰冷的符号, 与他们最爱的人世间相隔绝, 永恒的承受着世人陌生而冰冷的目光. 好想把阿鸢从这里解救出去啊, 去逛逛闹市, 去看看烟火. 但是我不能. 我想起所有他们可能的过往和对这世间的无尽眷恋, 这重量压着我, 我很痛.——"你的弦外之音太隐晦了, 后人听不明白" ——"不明白又如何, 有一人懂, 便足矣" ——"我也不懂, 不如你讲给我听吧" ——"我, 想你了"我, 懂你了.献给那些仍被淹没在历史深海里的阿鸢们, 你们并不孤独

席慕蓉以乐府诗《古相思曲》为灵感创作新诗《古相思曲》；UP主三千鱼以席慕蓉的诗为灵感，影视二创配音短剧《古相思曲》；以及B站根据以上素材，低成本制作的穿越剧《古相思曲》。

每个作品各自具有其独特的时代风格。

比如如今的电视剧所流行的时空交错结构，独立强大的女主。

比如席慕蓉爱用的意象：十六岁，玉兰树，执着于浪漫和哀愁。

穿过千年，它们都在讲述一个女子痴情的思念和等待。

春三月，她曾与情人琴瑟和鸣，却离别，漫漫时光苦苦等候。

感谢这部剧给她配上一位有情有义的男主，即使命运终究让他们分离，她的一生相思也不至再度落空。

—————看完了结局的分割线————————————以下可能包含剧透———————这的确是最好的爱情。

很喜欢《特别篇》。

剧中有很多相呼应的恰当意象，比如“爱是想要触碰却又收回的手”；比如“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”；“如果你见到那个远道而来的少年，请告诉他，我爱过他”对应着正片里的告白，那句“如果你见到那个等待我的姑娘，请帮我转告她，我爱她”。

这一段情节暗合着“知音少，弦断有谁听”，似乎又契合了陆鸢一生坚持的“宁可玉碎，不为瓦全”。

从陆鸢的视角来看，她21岁时沈不言想和陆鸢“结庐南梦湖”，那时的她选择了离开。

而26岁时再度重逢后，是陆鸢提出“回我们的家去”。

她每次都有想要弥补过去的缺失，就如同沈不言想去弥补初遇陆鸢时，自己不理解的上巳节礼仪…虽然当时的对方毫不知情，只能在回忆中发现“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。

最后一集，男主看着断弦的古琴想象着与女主的重逢，想象着以他们最终已知晓一切的深情团聚。

他第一次穿越，以为是梦境的那次，曾听到暮年的女主在城楼上最后一次弹奏《相思曲》，后来的他破解了断弦前的密码，是他很想听她亲口说出，却隔着千年时光的“我想你了”。

编码方式是他曾教给她的。

他教给她的每一件事，他说的每一句话，她都深深地记得。

他改变了她的一生，让她成为了自己想要成为的样子。

她的善良和大义也感动着他。

她始终都怀有“宁为玉碎”的高洁。

他理解且支持着她的选择。

他们成长成极相似的两个人。

每次以命相搏，自身难保的时候，他们仍在诀别时刻告诉对方：“别担心，我们还会见面的”。

这极致的温柔，也让我回忆起那支歌。

“那爱情的绮丽，总是在孤单里，再把我的最好的爱给你”。

最好的爱都是如此相似。

愿你的诉说有人倾听；愿你的付出不被辜负；愿你的思念永不落空；愿你得偿所愿。

看了b站的剪辑视频去看的这部剧，从一开始就知道这部剧的设定：逆向穿越，所以这部剧从一开始就是个闭环悲剧，我的一次又一次的穿越就是对应了我们最后的结局，我以为我在改变，实际上我在成为历史的一环。

故事设定讲完了，对于剧而言还算新颖，但实际上这种设定的小说已经很多很多了，但为什么我仍旧认为古相思曲好看，因为内核。

沈不言穿越过程中真的没有破局的办法吗？

有的，如果陆时放弃火烽堡，如果陆鸢在皇帝失智之后选择和沈不言走，不去管这朝堂了，那这个闭环就可以轻而易举的打破，因为陆鸢不参与朝堂了，陆时也不当大将军了，那他们自然而然不会死了。

但他们仍旧选择了最坏的路，因为什么呢？

因为他们认为有国才有家，他们把国排在了家前面。

这一点和曾经的唐人非常类似，爱情重要吗？

重要，但是爱情从来不是第一位的，比爱情重要的有太多了。

近些年来，我们开始疯狂怀念以前的剧，也许我们怀念的不是从前的剧，我们怀念的只是曾经的剧带给我们的内核，我们需要的是像古相思曲这样的剧，爱情因为国家让步而不得圆满，我们会觉得意难平，为了爱情而牺牲国家，我们只会觉得傻逼。

望各位编剧周知。

1.穿越时间机制本剧男主“魂穿”过去，身处现代的其他事件不影响既定的穿越时间地点，但要留意“失魂”后的身体状况。

现代时间流逝远远慢于过去：根据第一次穿越现代才过了“半小时”不负责任换算：相当于古代从戌时（最早19:00）到亥时（最晚23:00）约4小时（元启之变在亥时之后）。

那么现实3小时相当于在古代1天以上，现实1天相当于在古代1周以上，现实4个月相当于古代2到3年。

第一次穿越结束男主看了一眼手机时间为“己亥年三月初三”2019年4月7日21:10。

片头有up主八卦沈不言大约四个月前开始出现异常，网上猜测言论时间在2019年7月末。

网络停更的4个月应该为2019年4月至8月。

男主第二次穿越（可能4月8日）快攻火烽堡回宫刺杀目测没超过1周，现实中头一天日落后在书桌前扎破手指穿越，后仰倒在书桌与沙发之间空地，第二天（4月9日）大白天醒来有汽车鸣笛（可能过了大半天）

换身颜色更深的衣服（咖啡色），大约傍晚（阳台）进行第三次穿越，陪了21岁的女主10天以上，现实中晕一天一夜（可能4月11日）被物业女员工（？

）发现并120抢救。

男主上网查询李拥是否被自己杀死的百科界面有bug——电脑时间没有处理，显示的是2022年10月19日。

应该是制作失误，这应该是本剧拍摄时间。

个人认为男主集中在2019年4月（农历春三月）完成本轮几次重要穿越。

2.古代时间大事记（出自劝说楚沐止战回忆处）春三月上巳节不仅是男主穿到古代的时间点（时刻），也是大事发生的时间点（年份）按照既定的时间从后向前逆向穿越到女主36岁、26岁、21岁、18岁以及6岁（如果是集体更改年龄设定，应为8岁），且未完成循环不重复、不跳跃

3.穿越地点机制猜想：玉佩所在是传送点男主手上破碎的玉佩，弥合一次穿越一次。

女主手上完整的玉佩，是觅得良人归的希望

4.穿越心境换装机制第一次第二次现代装是白的，穿越后古装也是女主给他的白色这套。

第三次现代换了颜色深一点的咖啡色风衣，穿越回古代自动换了一套蓝色的。

第四次现代装不变，穿越回古代也是第三次离开时那套蓝色。

之后随着身体和心境变化换成黑色了。

——瑕不掩瑜——还以为最后一穿可以从女主十八岁陪她到快二十岁，大约两年多，对应现实昏迷三、四个月。

也能呼应21岁的陆鸢说“想起过去相伴的无数个日日夜夜”。

现代思维对女主的三观影响，放在稍微久一点的时间线里完成，就更顺理成章。

之后沈不言醒来，身体状况恢复、写书、修复并研究史料都可以推后，不至于让男主有很快、很强硬地情感抽离之感。

由男主自己去怀念和开悟，而不是通过老婆婆来间接阐述……