京都机密

五星纯粹是偏见，不过评价这种东西本来就是个自我中心的东西，所以也没必要太愧疚。

虽然这样退后一步之后，小说/动画这种东西也是“明白的家伙就是会明白，不明白的人说了多半也不明白”，所以评论什么的，存在意义也很堪疑。

如果有在看少女向动画/漫画的话，多少会觉得后宫向的作品在感情的描写上实在是太随便了：“哦这样就喜欢上了啊。

哦这样就无可取代了啊。

哦。

哦。

你妹啊。

”而且西尾这家伙，（在写小说时）其实根本就不怎么相信恋爱感情这回事吧。

柜内样刻也好阿伊也好阿良良木历也好，仿佛都是先决定了“我喜欢上这家伙了”，支持着情感的是信念而不是感情本身。

（含小说剧透：后来阿拉垃圾拒绝小班长的理由总让人觉得有点先来后到的意思。

真随便。

）（其他小说的剧透：柜内样刻是西尾所有主角中我最讨厌的没有之一，毫无愧意的后宫必须死。

）所以，人与人之间的感情描写绝对不是这部作品的优点（虽然描写每个人时还是不错的），原作如此，动画自然也没有啥进步可言——“因为是主角和后宫的故事，事情就是这样了，请接受吧。

”大概就是这种感觉。

唯一戳中个人的萌点大概是星空和告白，因为战场原应该算是主角群里坏掉得不那么厉害的一个，虽然性格微妙的别扭又是个毒舌暴君，但本质上是个诚实坦率又干脆利落的好孩子，所以表现软弱的时候比较冲击。

“我能给你的只有这么多，我拥有的只有这么多，虽然是这样的我，你能够温柔地等待吗？

”虽然是这么平凡无奇得有点蠢的请求，但是能够坦诚地豁出一切地说出来的话，好歹也要致以敬意吧。

——换句话说，其他角色多少stereotype了所以用肺都猜得到感情线路，西尾你个没梗的。

（虽然真宵妹妹还不错但对小学生出手可是人性上的犯罪哟。

）什么？

你说这作品不是卖与萌妹子的感情互动的？

那卖啥？

民俗风情？

歹势，没兴趣。

...虽然一不小心就把原作说得一无是处了，但其实我真的是西尾厨啊。

本来我就没有抱着看萌作的期待，应该说是抱着等他吐槽和耍中二的期待来看的。

——说到这个，我们来批批动画吧。

虽然音乐很赞声优也很棒表现形势也很新房，但，但是，阿良良木的脑内完全被消去了啊啊啊。

明明原作里是个念叨着人的强度一类屁话的死厨，然后在与其他人的交往中多少成长起来，动画里则完全变成了除了滥好人以外没啥优点（虽然我根本不觉得这是优点）并且优柔寡断经常神游和当圣母拯救众生并将众生收入后宫的人渣。

饶了我吧，原本我就称不上喜欢他了。

另外，虽然说不是冲着这个去的，但是班长和小忍和真宵和抚子果然还是好萌。

嗯，虽然挑了他很多刺，但果然站在阿良良木的立场的话，就觉得很难抉择呢。

总之，以上。

高中时候看的化物语，直到现在，还是觉得物语系列的动漫和其他动漫格格不入的风格很是不错。

虽说是后宫，不过阿良良木历并没有其他男主那样废柴迟钝。

对于他而言，战场原就是正宫，忍就是伴侣，羽川等人就是朋友。

怪异的设定比其他动漫用心，不是单纯的猎奇。

意识流一般的对话也是经典。

化物语/伪物语/猫物语/物语系列2nd/花物语/凭物语/终物语一个系列追下来我都想买实体书了，后宫番中唯一一部大爱的作品。

无论哪个妹子都有独特的魅力，最爱小忍。

谁能拒绝一个既能是金发萝莉，又能是金发御姐的角色呢，吸血鬼设定异常加分。

战场原黑仪，公认的“傲娇”角色，也被忍野咩咩称作“傲娇妹”，但她本人却很少显露出害羞的表情，为此阿良良木历认为她是“傲霸（台湾尖端译）”。

非常毒舌，自称其暴言是用“铜四十公克、锌二十五克、镍十五公克、腼腆五公克，再加上九十七公斤的恶意”提炼出来的。

经常对历使用毒舌谩骂的“言语暴力”，但这好像恰是她的爱情表现。

历认为她是“诱受型的角色”，即故意说一些话，引诱对方做出自己期待反应的角色 。

父亲是外资企业的高阶主管，小时候的战场原曾住在非常气派的豪宅中，是名符其实的“深闺大小姐”。

小时候的战场原是个体弱多病的女孩子。

在小学五年级的时候还罹患上了一种死亡率高达九成的重病，那段时间战场原的母亲为寻求心灵的寄托而信奉了敛财的恶质邪教。

而当战场原经过大手术，九死一生地得救后，她的母亲对那个邪教更加沉迷。

随着母亲的变本加厉，家庭只剩下一个空壳，战场原与母亲之间也感情破裂了，据说她在升上国中以后，两人几乎没开口说过话。

国中时代的战场原，宛如一个超人。

或许她是特意做给母亲看的。

想要告诉她，就算不用靠那种宗教，自己也能够健健康康地活着。

但是，战场原越是努力表现，越是成为模范生，她的母亲就越会认为这一切肯定都是宗教的庇荫，如此恶性循环。

在战场原即将中学毕业的时候，母亲甚至将女儿像祭品一样献给恶质宗教的干部。

那名干部以举行净化仪式之名试图强暴战场原，却被战场原用钉鞋打伤了头部。

母亲为此承担了处罚，家庭矛盾愈发突出，最后导致战场原家庭破裂。

除了放弃对母亲的回忆太早（国中将毕业到国三暑假不到半年，当然也可以解读为战场原黑仪思想向前看，不会用太多时间纠结于过去的回忆），战场原黑仪在处理家庭的矛盾时几乎没有错误，几乎没有错误的背后是主动性的缺失，在谈及战场原黑仪的过去时，除了黑仪将自己葬送了的挥舞钉鞋，作品中未曾提到战场原黑仪的行为。

对家庭的自信以及自身的孩子气（因为自信父亲的决策正确，黑仪才会没有选择设身处地地为自己着想），成了黑仪失败的一大原因。

经过2年多的思考，战场原黑仪终于理解了主动性的必要。

能够为了自己挺身而出。

七夕出生，西尾维新想把她写成一个普通的幸福的女孩子，给了她一个女孩子一生最大的幸福。

羽川翼，全作中最让人扼腕叹息的角色，被战场原黑仪评价为“和我们是不同世界的人（化物语12集）”作为天才，羽川翼，心地善良，对任何人都同样温柔以对。

行事认真，一板一眼，重视规律与准则，严格到异质的程度。

因为在特殊的家庭环境下成长，不想被当成踏入歧途的人，基于这份小小的赌气，造成她遵守戒律的个性 。

怀着躬自厚而薄责于人的观点，在家庭问题上，羽川翼一直是一个忍耐的状态，但羽川翼本身是个相当有主动性的女孩子（伤物语，要过历的手机存了联系电话，还存了两份）只可惜羽川翼和父母的矛盾本来就是不可调和的，才会引来羽川翼压力过大将父母击伤的结局。

对他人温柔善良的人对自己父母残暴，从来没有听说过这样的情况，极度复杂的人物心理形成了极度复杂的人物形象和人物性格。

事实上，羽川翼的父母虽然不是亲生父母，矛盾的根源却是羽川翼自己不能接受自己的父母。

羽川翼的父母已经失去了爱情，但为了唯一的女儿，他们还是愿意为了女儿将这种关系延续到女儿成年，也会买衣服给女儿，但羽川翼不会穿父母买的衣服，也不会向父母索取。

独立与温柔的背后是自私冷漠，随和的背后是不负责任与及对自己要求的降低，天才的思维带来的行为处事不合逻辑（伤物语中主动去追随危险，可以理解为西尾维新的“对恶意的迟钝”），再加上关于自己成年后一切问题都将得以解决的迷信，共同构筑了羽川翼的失败，爱情的前提是平等，羽川翼赢得了阿良良木历的敬重却没赢得爱情。

成年的羽川翼最终走上了流浪天涯，让过去的朋友高不可及的道路，完美地贯彻了“人是只能靠自己的”这句话。

孤高高傲却让人为这个角色痛哭流泪。

老仓育，在终物语中新出场，和前面两位相比，老仓育的家庭矛盾更为突出，老仓育的行为也比前面两位更灵性，老仓育在寻求帮助时，非常睿智地找到了阿良良木历这个帮手，以学习数学为名把他带到自己家，给他看到了自己家里一面面破碎的窗户，暗示“不要问我的名字，不要把这里的情况告诉任何人。

”可惜阿良良木历过于迟钝，没能理解暗示，真的就没告诉任何人。

战场原黑仪的对策是90的话，老仓育的对策是可以拿到附加分的。

从剧情上讲，老仓育的家庭问题完全就是父母的错，老仓育的母亲更是比一般人要弱得多。

但压死老仓育的最后一根稻草，那次班会，就完完全全是老仓育自己一个人的错了，老仓育爱数学爱得容不下沙子，对于考试作弊，她硬是把全班人留在教室留了2个小时，最后还提出用投票决定犯人的离奇决策，所以，这苦只能由她一个人吃。

决策能力低下以及作为决策者必要的观察周围反应的直觉的缺乏让她成为了忍野扇口中的愚蠢的老仓学姐。

老仓育的情况，是完完全全属于“如果条件更充足一些，她能做更好”的类型，幼年时为了挽回自己家庭的计划，表现出了超乎常人的智谋与远见，鉴于这是个新角色，也只能写这么多了。

多年前就看了几话《化物语》，但是因为没有习惯新房昭之的表述方式，半途弃之。

近期剧荒，又把硬盘积灰的《物语系列》重新看了一次，把那些需要暂停的地方无视掉，无视掉那些需要暂停却又不影响剧情的地方，观感好了很多。

后续的《伪物语》是整个系列观感最佳的一部，没啥深刻的内涵，日常喜剧后宫漫，真的很欢乐。

之后的《猫物语-黑》画风突变，10分钟可以说完的故事，说了近2小时，心理刻画之细腻让人实在无以是从，也无法产生代入感。

我只是想要看主角处理各种奇异的事件之余和各大妹子互动！

还好猫女画的好看，总算是坚持看完了。

经历了《黑猫物语》的拖沓，到了《物语系列第二季》第二季把故事分化成了几个独立小故事，剧情发展快了不少。

其中《囮物语》表述的千石抚子实在太恶心了，非常讨厌把抚子单纯的恶！

无法被原谅的恶！

冠以各种借口的表现方式。

这个世界上是有天生的恶人的，抚子便是其中之一！

那种人在平日也许会伪装自己，但是一旦拥有了力量，那么破坏将会是唯一的娱乐。

更恶心的是主角还一副亏欠抚子的态度，无法理解编剧想要表达什么样的价值观，别人加害于你没有成功，就不追究责任？

主角对抚子尽心尽力，还救了她一命，结果就因为抚子的暗恋（其实只是占有欲），就要将其杀害？

至于在贝木的劝说下，抚子醒悟，完全是剧情需要，逻辑上是说不通的，因为前期刻画抚子性格太成功了，4话《囮物语》对抚子（或者可以说是对神的刻画）的刻画很丰满，没有任何东西可以动摇抚子的决定，神挡杀神，对生命极为漠视。

这与我对于神明看法不谋而合，毕竟你也不会为了蚂蚁的死活主持正义。

值得一提的是《倾物语》的平行宇宙和过去的事情即为“既定事件”，让人耳目一新。

另外不得不夸一下6话《恋物语》，不夸张的说6话《恋物语》拯救了整部剧！

很好的诠释了“人性的多变”。

后面的《花物语》《凭物语》《历物语》《终物语》《终物语下》《续终物语》《伤物语》就真的是乏善可陈，属于流水线性质的动漫， 大量废话的同时还带有大量的说教，让人昏昏欲睡！

最后，推荐一下《伪物语》中的两首神曲《白金莫斯科》和《恋爱循环》。

比起那套拍得沒力的夏之嵐，這邊第一話就看出本事了。

沒有玩大梗的新房，把精力用在獨特的光影效果、角度以及那怪異的分鏡上，用視覺演出的分量來吸引人，讓原本感覺只是交代劇情的第一話不會太沈悶，實在是非常不錯。

說起來開頭一分半的時間好像就把小說前傳傷物語的重點部分交代完成？

至於畫面上那些字，如果硬要看的話，就必須不斷地重復暫停後退= =另外聽說這部作品一共15話，前12話在TV上播放，最後3話在網路上配信，這種播放方式真是特別。

《化物语》排名动画BD销量榜第二名，卖出去10万枚。

这当然比不上漫画的销量排名动辄上亿。

但是销量榜就是用货币投票，比任何排名榜都有价值。

虽然这样，但我只能说《化物语》的确是一般作品，我不太喜欢它，只是能看而已。

而能看的地方无非就是与小学生亲嘴、摸小学生胸部，不是杀必死就是吐槽。

虽然我对“大江户青少年健全育成条约”很不感冒，但说实话就是《萝球社》也没这么干。

虽然《EVA》我也不喜欢。

但是那是比较两部庵野的杰作《海底两万里》与《彼女彼氏的故事》。

应该说这两部作品，充分的展示了庵野秀明的艺术风格。

尤其是《她与他的故事》第一集那串红绿灯的反复交错，呈视出女主人公青春期的纠结。

而《EVA》就是这种风格的滥用，虽然故事凭心而说非常还不错，但是这种风格（被粉丝们称为意识流的东西）用力过猛，有一种超过作品主题的张扬。

所以在神作中，我也是最不喜欢《EVA》，一个厨子不好好炒菜，学起兵法来了。

加上粉丝们同样用力过猛胡说八道，强作解人，法螺吹的过猛。

所以我不喜欢《EVA》也只是限于其有些名实不符。

但是比起《化物语》，我真得没法指责《EVA》。

应该说《物语系列》只不过一般的轻小说。

我特意读了一点轻小说的文本：无非就是卖萌、卖肉作品。

虽然这样，《化物语》之所以成功，完全取决于新房昭之这种风格。

就是这么奇怪！

对于新房昭之的作品，只看过《伪恋》与《向阳素描》。

应该说这两部作品风格鲜明，《向阳素描》我也很喜欢。

而其作品《魔法少女小圆》，虽然只看过片段，但是有一种魔幻感。

算是有开一代“魔法少女”风气之先的作品。

《化物语》当然也属于开了卖肉、卖萌作品风格的作品。

虽然挺新鲜的，但是完全是空洞无物的碎片化的吐槽与卖萌。

是一种打破秩序的恣意。

总之两个字：装逼。

有人说这是什么魔幻现实主义，我没看出来。

有人说文青喜欢这种风格，我只能说可能是这种风格可能文青喜欢，但是形成与质料要统一才是好的作品。

这就好像用二胡去演奏小提琴奏鸣曲一样，不是这个味。

当然，我还是推荐看一下这部作品，只说这一份独特就值得一看。

但这种作品不可能开创一种类型片，而只能是说学我者死，绝无可能。

《化物语》爱好者评论说，在卖萌番中出现一种哲学上的气息，这可能说是对的，也是其特立独行的地方。

但是本人却认为卖萌番的本质与形而上学那些深刻的严肃的人性的沉郁的理性的令人深思的艺术类型相对。

强行插入这些元素，尤其大量的插入这些元素并不能给的观众带来更好的观影体验。

所谓“让上帝的归上帝，凯撒的归凯撒”。

而本片并不是用内容与情节涉及上给人以形而上学的美感与深思，反到是在表现手法上有一种过于夸饰后现代的风格。

而内涵、情节与手法三位一体才是艺术应有之意。

至于为什么BD的销量那么好。

有人说是副轨，有人说是能看清那些一闪而过的台词。

但这不重要，作为消费品，任何评价其实都不如金钱投票有价值。

这是我必须要强调的。

无论多垃圾的作品，只要卖的好，自有其价值。

忍野咩咩说的那句话让全世界都来承担风险那个伏笔现在来看才终于理解了（当时还是理解的太浅了），本来的任务线忍下心就应该是被吸血鬼猎手三人清除的，并且忍野咩咩很有可能也是接到了这个任务，所以他偷走了忍下心的心脏为了不让她太过强大，但是他保持中立他只维持平衡并不直接干预只是作为命运的见证者对应他那句话“要自己帮助自己”但是由于阿良良这个意外的出现让忍下心最终活了下来，（这也可以说是命运的一部分）忍野咩咩作为阿良良与忍下心羁绊的见证者最后又软下心来，让忍下心变成了小忍，如此她便不再是吸血鬼（后面的剧情也同样有呼应：多次强调忍下心的事件已经解决了意思就是忍下心不再有威胁了）最后他放心将忍下心托付给他离开了吸血鬼与眷属是有着相互束缚的某种联系的，如果一方死去另一方就能变回原来的身份，所以在倾物语中，因为历史改变，阿良良没有遇见蜗牛妹妹，也就没能找到忍下心，也就导致黑羽川将阿良良杀掉最终造成忍下心恢复力量将世界毁灭，这才是忍野所说的风险。

当然让忍下心失去理智毁灭世界的当然不是因为没有被找到一时小孩子气，而是因为阿良良是她这个世界上最爱的超越爱情和亲情的也是唯一的亲人死去了，所以她毁灭了世界之后才会想要自杀，毕竟没有阿良良的世界什么意义都没有（bushi）跨度如此大如此环环相扣的剧情编排的如此周到实在是太厉害了！

强👍🏻对于忍野咩咩这个人现在也才终于明白他虽然看起来吊儿郎当，漫不经心漠不关心的，但他实际上确实是个烂好人😂倾物语中忍野咩咩的出现让整个故事变得清晰，穿越时空并不能回到自己世界的过去而是跳入了另一个世界（平行宇宙），而x线和a线原本是一条直线，它们原本拥有同一个一模一样的过去会通向同一个一模一样的未来，但是因为有了救下八九寺这个因素的改变让原本的直线发生了偏移，引起了蝴蝶效应

直线偏移的结果就是偏差被无限放大至于x线的忍下心，她自杀失败后并没有失踪而是应该自暴自弃陷入了一种类似于休眠的状态，所以或许对她而言，当她看见了a线的阿良良和小忍的可能性后才终于恍然大悟这一切都是自己的错（对她主观而言）如果自己没有离家出走应该也能像这样和阿良良幸福的在一起，于是她终于放下了自己的心结求得阿良良的摸头安慰后主动寻死（其实这个线的忍下心也挺可怜的）但是世界毁灭并不是她的错也并不是任何人的错，她不应该沦落至此，八九寺也不应该死，但是八九寺活下来的世界线命运就是如此，救赎一个人的代价却伤害了更多的人，这进一步作证了历史不可改变的事实接着回收伏笔：为什么八九寺在了结遗愿后没有往生呢？

这就要从八九寺的问题来回答了“为什么阿良良桑不愿意变回人类呢”答案当然是因为他们都有舍弃不下的人或许当阿良良愿意舍弃自己的性命救忍下心时，忍下心就已经爱上了阿良良而在阿良良救赎了八九寺后她也同样拥有了舍弃不下的人对于整个故事而言，为一人而毁灭全世界自古以来是个浪漫的话题😂

这也是最深情的告白了吧

铺在地上的那片大星空,感动的乱七八糟.这样的桥段我总是很没抵抗力的,表面的漫不经心和水面下的深情款款...啊这样来形容新房导演又不知是不是合适.初初看以为是个爱情片,后来以为是恐怖片,鬼片,暴力片和...黄片@ @.当然当然,这很可能是个后宫片.但最后的最后,原来还是个爱情片...主题曲大爱,纯情片大爱

动画似乎总是废墟的修建者:出于一些原因他们似乎无法复制完整的建筑品，而那些未被还原成现实的部分有时像是城堡的裂隙。

这些裂隙会得到另外的填充:像《玉响》中，父亲的亡故总是被提醒（这种提醒又是在安全的氛围下提醒的），这一点作为一种悲伤的冥暗，随着环境的空隙，钻入那温馨的小镇。

于是我们像是在漩涡中心的安慰彼此，治愈伤痕。

相对的似乎是《团子大家族》，那些灰暗的部分直接作为冲突展现在明面，这样的拯救式的治愈显得虚伪与自恋，看起来十分幼稚。

在物语系列中 ，新房刻意的使用了大量可能接近表现主义的建筑，并且几乎没有画路人。

比较有趣的一点是，作为高中生的人物们，从来没有在画面中展示过他们最重要的劳动场景:上课（我们也没有见过他们的同学），仿佛这是个异世界（虽然这的确是异世界）。

但在他们的聊天中，却像是正常的高中生那样可爱幼稚，似乎从未察觉到这些消失之物。

人物大部分时候在解决怪异（或者一些其他事情），他们在与一种非现实的怪物“决斗”。

这种争斗似乎是为了掩饰另一种争斗:无处不在的社会结构（学校或者更权威的）与灰暗现实的压迫，他们是在画面中缺席的一部分。

但正是这样不在场，引发了我（或者说观众）的想象:它们（那些控制的暗物质，或者说是大他者？

）在缝隙之中随风而至，像长廊之上的飘荡的幽灵。

但人物们似乎对眼前“长满獠牙”的建筑物和真正的怪异视而未眼 。

我们像在看一群挣扎却又幼稚的无头苍蝇，当与角色共情的时候，总会迎来一丝沉默的压抑。

于是（动画）人物特有的那单一的如静物般面孔似乎多了几丝意味:是痛苦还是不屑，我们不得而知，或又全部知道。

虽然这样的气质只有某几集里面存在而且往往不能持续（尤其那些建筑被用作表演的舞台时），同时也不能概括这个系列的魅力 ，但它确实包含了一些我喜欢动画这一类型的原因。

《化物语》，是作者西尾自述把想要的东西都写进去的作品，自评本作是他的自信作。

看过之后，觉得当之无愧。

深有触动，遂有此文。

1重蟹 一开始，我看到战场原不由分说地把阿良良木的好意拒之门外，还用定书机夹伤他的口腔，觉得她简直是很神经，不可理喻。

后来知道她的经历，不由感叹。

眼前的施暴者，很可能以前是个被施暴者吧，对于无助的受害者，暴力很可能是会传染的。

暴力成为他们保护自己支离破碎的内心的最后的仅有武器。

暴力为他们结成坚硬的壳，对抗这个不如意的世界。

可恨之人必有可怜之处，越是可恨的人，你越是想想他们究竟经历了什么才变成你这么讨厌的样子，大概越能理解。

战场原被信邪教的妈妈带回来的信徒差点强暴，而且妈妈在场也无动于衷，自己用手边的定书机对抗信徒才保全贞洁，但客观上后来导致妈妈被邪教惩罚。

再后来，战场原的爸妈也离婚了，她妈妈过得很不好。

战场原对阿良良木施暴的工具也是定书机。

一开始相信妈妈会救自己，但妈妈没有。

相信妈妈会救自己，不如相信自己手中的武器。

定书机，是她保护自己的武器，是她通过以暴制暴成功自救后巨大心理变化的象征。

她不愿，也不敢再相信任何人了。

因为是自己的妈妈，虽然很过分，让她很失望，很伤心。

但是她知道如果当时自己没有反抗，妈妈不会被邪教惩罚，下场不会像现在这么惨。

她心里有着一份都是我的错的愧疚，还有对妈妈爱与恨的纠结，以及沉重的思念。

过于弱小的她无法承受这样的巨大的心理创伤。

现实太过承重，于是她选择了逃避。

重蟹作为神感受到战场原的心念，代替她把太过痛苦的记忆封存起来，但是副作用是带走了战场原的体重。

体重象征着的是战场原应该独自承担的责任，也是她生命中无法承受之重，她人生中最深刻的经历之一，她灵魂的一部分。

这份接受糟糕经历的责任虽然太多沉重，但失去了它，也就失去了一部分存在感。

战场原被巨蟹带走了重量，她是受害者吗？

表面看起来是的，但她却是自愿的，从某种意义上，巨蟹帮了她，也可以说她自愿的期盼帮了她。

既然这份经历太过苦楚，虽然逃避不是最终的解决方法，但是当自我的力量太多弱小时，暂时回避它，遗忘它，压抑它，是我们现实中保护自己的正常心理机制。

当心理的安全和成长发生矛盾时，潜意识大多的选择逃避，安全得活在虚拟的想象中，而不是活在残酷的现实中经历风雨以获得成长。

留得今后，我们更有力量了，有勇气重新面对那份痛苦和不堪的创伤之后，再去疗愈童年的阴影。

阿良良木带着战场原去找忍野的时候，战场原说：“听说你能帮到我”。

忍野回她：“帮你？

这我办不到，只有靠你自己救自己的，小姐”。

这段对话充分反应了两人对待生命态度的不同。

忍野知道人要全然的对自己负责任，不应该希望他人为自己负责。

而战场原把自己的痛苦交给了重蟹，失去了重量，也就象征着逃脱了责任。

坐车不系安全带的你们是不是把性命托付给了老天的概率和司机的开车技术和状态呢？

人要对自己做的所有事负责，对自己身上发生的所有遭遇负责，接受不能改变的现实的能力大概最是能衡量一个人心理有多成熟了。

战场原是极其幸运的，因为她遇见的是阿良良木。

她对阿良良木采用暴力，把自己最坏的一面展现给他。

而他是个心里强大的，有抱持能力的人，她的负能量对阿良良木的伤害很有限，就像小石子扔进湖泊，只是激起涟漪，而如果对别人的心理结构，可能就不是小石子的威力，而是天降陨石了。

他接住了她的这份伤害，这份暗能量就被阿良良木祝福了。

他没有被战场原表面的坚决和残暴吓跑，他知道每个人都有自己的恐惧和需求。

需求的不能满足和对恐惧的恐惧才让战场原变成这样。

这个温柔的男孩看到了她的恐惧和需求，决定帮她，而且有能力帮她。

外表越是坚强，边界越是没弹性，内心越是脆弱。

她遇到这样一个给她心灵带来光的天使，后面喜欢上阿良良木也真是情理之中的事了。

战场原和阿良良木这份有力量有温度的链接为她面对现实提供了力量。

终于，也在忍野的帮助下，战场原从巨蟹那里拿回了重量，直面了现实，不再逃避。

事实已然不能改变，但是我们看待事实的角度，对待事实的态度是可以自由选择的。

再坏的事，都能找到它对你而言发生的意义。

这是你要为自己选择所负的责任，跟其他任何人无关，不要指望推卸给别人，你也终将无法逃脱的背负上为对自己的责任。

先是逃避现实，以后再接受现实。

现实没有改变，对待现实的态度变了，经历这个转变的过程，就是人生最宝贵的自我成长的经历。

更何况，在这个过程中，战场原还收获了阿良良木这个男友呢，哈哈。

最后，愿大家都能像战场原一样幸运，遇到阿良良木这样一个可以给我们心灵带去阳光，照亮曾经被我们掩埋的暗，让我们心智成长的天使吧。

2迷牛3雨魔