天堂之门

这就是我想说的。。

看完海以后 他们是不是被抓了？

他们要不要为他们的行为负责任？

最后他们是死是活？

这一切都不交代，难道仅仅是因为生命中曾经拥有过，那么这些琐事就不再重要？

我很希望他们可以死在海边，这样就很悲剧美。。

前半部分并没有很吸引我，只是为了福田才一直看下去。

直到二宫出现剧情开始有了转变，有些出乎意料。

到了末尾的时候导演用了很长的镜头拍摄福田和长濑的背影，风吹得大海起了小小的波浪，太美了。

PS二宫很惊艳，土屋连个正脸都没有。

= =

通向天堂的大门：大海。

不知是我深谙事故，还是现实所困，如今的我早已无法听懂，读白。

唯一剩下的只有最后的霎那感动，以及哀伤的泪水，接着歇斯底里。

......

英俊的将人，美丽的春，象色泽艳丽却内核已溃烂的苹果，象妩媚绽放却没有了花柄依托的玫瑰，他们纵声欢笑，死亡却如影相随。

没有爱情，没有欲望，只是两个生命彼此无能为力绝望的怜惜。

为了让春看到从没见过的大海，将人多次持枪抢劫。

而为了生命垂危的将人，小小的春也拿起了枪。

死亡让人变得无所畏惧。

一切臣服于死亡。

看着大海，将人是睡了还是死了，春是笑了还是哭了。

但他们靠在一起，死亡能带走他们的生命，但那温暖却为他们开启了天堂之门。

死了的人都在天堂谈论着海滩。

常德人都叫最小的孩子叫老幺，那一年，老幺悄悄地问我，你一个人去了哪里，眼里满是关切。

现在，我想悄悄地问他，你一个人又去了哪里，山顶飘飞的我的泪水那么多，是否会有一两滴能落在你的心里。

我的手指常弯曲成绝望的姿势，因为它一直在后悔没能触摸你死时的脸庞，它们被囚禁，永不释放。

每年，总有几天会涂黑色的指甲，用的还是你在时买的指甲油，为什么它们诡异得不曾凝固。

我涂着它，抢穿过你黑色的拖鞋。

黑色的脚丫子它们曾快乐！

你知道天堂现在最流行什么话题么？

是大海啊！

大家都在谈论大海。

胜人对春海说，他们是《天堂之门》里的男女主角，他们之间无关爱情，友情，只关于生命的意义。

假如你的生命只剩一周或是一个月，你想做些什么。

给你一张白纸让你写下你想做的事。

也许你也会像《天堂之门》里的春海写满满一大版纸，然而你的心里头绝对也会像胜人一样有个想奔向的尽头。

胜人他奔跑着，只为冲向大海，那个能让他找回自己的原点。

电影的一开始，春海对他说她从未见过海，于是胜人带着她开始疯狂之旅，生命结束前的疯狂之旅。

然而，胜人比春海对大海更充满期待。

被宣告生命将结束的胜人，之前一直过着浑浑噩噩的生活，从未干过什么有意义的事，当他到了医院后他也打算就这么死去算啦，直到遇见春海。

春海，一个从小就有心脏病的孩子，之后又被宣告得了并发症，只剩一个月生命。

一个14岁的孩子没见过海，没见过外面精彩的世界。

只有医院的白墙和穿白衣的护士医生们陪伴她。

直到她遇见胜人，开始和他一起奔跑，跑向那辽阔的海。

你也敲开了天堂之门吗，那也许代表胜人和春海心灵相通的起点吧？

14岁的春海很像个大人，28岁的胜人也有点像小孩，然而在奔跑的路上，他们相依。

他们是大人和小孩的结合体，就像此时的我们，我们有时叛逆，有时遐想，有时沉默 。

我们像春海 ，也像胜人。

这部电影里有坏人，虽然胜人抢过劫，春海开过枪，可他们绝对不是坏人。

坏人是那些不放过短暂生命的人，坏人是那些只为自己利益出发的人。

《天堂之门》不是为了告诉你，什么是好人，什么是坏人。

它为的是告诉你，为生命，为了短暂的生命，积极去奔跑，奔向目标。

没有见过大海的人，会在天堂受到排挤的。

没有追求的人，没有目标的人，会受到这个世界的排挤。

生命如何去有意义，不要到了你死的那一天你才知道要去追。

电影最后胜人和春海通过种种难关，终于到了那海边。

他们安静的坐着，胜人把头靠在春海肩膀上，他很累了。

没有结局的结局，没有说他们最后有没有死去。

没有的希望的希望。

可是并不伤悲，而现实，我们还很健康，需要敲响的不是天堂之门，而是……而是 我想我们都很清楚。

颓废的生活，消极的工作，甚至毫无征兆地被告知被人取代。

平凡到不会让人关注的人生，却因为一个12公分的脑肿瘤，扬起了翻天覆地的风浪。

这是什么？

悲剧？

解脱？

还是天堂来的礼物？

在病房放肆抽的烟，前一个病人留在床底下的龙舌兰，医院里莫名堆放的柠檬，还有那个凑上来问你是怎么点着烟的小姑娘。

赌一赌，上帝会不会给出更多的礼物，来作为被夺去的时间的补偿呢？

青山自然没有时间去想那么多，也没有心情去和上帝讨价还价。

当生命只剩下三天的时候，任何的行为都是浪费时间，除了去完成心中最后的心愿。

如时光隧道一般的散落光影带向不知前路的方向，青山没有读懂的部分，却在春海面前用变形的方式表达了出来。

你知道吗，天堂里最流行的话题是大海？

青山问。

春海将面前雪白的盐聚拢，捧起，再看着它们从指缝中滑落，一如自己平淡的医院生活。

大海，没有见过，也许以后也不会见到。

十几岁的女孩用不属于那个年纪的冷淡，揣测着外面精彩的世界。

胳膊被拉住一路奔跑到医院的门口，春海还不曾理解大海的意义，青山执意的人生最后的礼物，对她不过是未知世界的一次探险。

目的地无所谓哪里，踏出禁锢她的人生的医院，便是一种解放。

青山和春海一起放肆的笑，放肆的尖叫。

青山以为这是陪伴春海的旅行，其实不过是对潜意识里深埋的记忆的幼稚的回避。

医院门口正好没有锁的高档车，车子里正好放着的不属于日常生活的手枪，后备箱馒头底下的满满排列的钞票……还有那个莫名其妙被牵扯进来的K3集团和紧追不舍却在最终心软的警察。

偷车，抢劫，不是没有过犹豫。

余款不足的青山，看着周围人手中一叠叠的钱，摸着插在皮带里的枪，迟迟没有动手；不可思议的问青山你这是在抢劫，春海说要一起回去自首，也许还有回转的余地。

天旋地转的挣扎，最终败在死亡这个绝望的字眼前。

几次三番倒下的青山，也许将死亡这个春海从7岁就熟识的事件领到了一个触手可及的地方。

道德、救赎、伦理，那是活着的人才有资格去追求的东西，春海也终于抓起枪对着药店的营业员。

上帝送来的弥补死亡最嚣张的礼物，不正是为所欲为的权利。

青山和春海在纸上写下想要完成的心愿，浅显而纯粹，是死亡前去除了欲望之后最淳朴的向往。

通往大海的路如此漫长，漫长得好像在死前会来不及完成。

青山说，如果不赶快就不能在死前看到大海了。

春海默然。

大海是终点，其他的愿望如同沿途的风景，充满诱惑却挡不住前进的脚步。

高级旅馆的vip享受，游乐园笑得开心的大头贴，牛郎店的未完成kiss，还有雨中随心随意的舞蹈。

认识不过两三天的两个人，拥有了最贴近的心情。

春海回头看被拷上手铐的青山，甩开禁锢的臂膀，抱着青山哭了出来；临近旅途终点时，青山终于被完结的恐惧打击，春海淡淡的亲吻给与安慰。

叩响天堂之门之前，能得如此相互理解的伙伴，上帝还是很怜悯的。

电影里所有的不合理，所有的琐碎，全都在最后一幕的安静背景下，化为虚无。

K3还是警察，道德还是死亡，记忆或者过去，不过是大海翻滚起的泡沫，转瞬而逝。

蓝天碧海，波涛翻涌，两个人相互依偎，超脱万物。

青山闭上的眼睛，春海留下的眼泪，纷乱的故事结束在平静的画面。

有太多想象的空间，也有太多质疑的余地。

可是，如若这样两个真实的人生摆在面前，无法开脱，也不能苛责，唯有接受，并为之祈祷。

两个人的大海，美不胜收。

在天堂上，也不会寂寞了，对吧。

P.S.为了那个没有台词的牛郎，才没有错过这样一部很合胃口的电影。

酱油的好处就在这里吗？

　　我并不想把宝贵的打字时间耗在这部平庸的影片上，但我实在不愿看到本片成为阻碍人观看德国原版的主要因素。

　　 　　德国版是一个纯粹的黑色幽默，编导并不追求故事的合理性，相反还不断地添加各种无厘头笑料。

　　 　　日本版的败笔，就在于它想把这么一个荒诞的故事讲得一本正经，结果却拍成了“我有病我怕谁”…… 　　 　　豆瓣上两部影片的评分很切实地反映出了两者的差距。

　　 　　日版有豪华的演员阵容，编剧是大森美香，导演更是Michael Arias，大家对他的代表作《恶童》和《黑客帝国动画版》再熟悉不过了，本片依然可以看到一些类似《恶童》的制作手法，MA的镜头感还是很出彩的。

但日版却没能将以上优点结合起来，结果让故事显得沉闷，在貌似写实的外表下却比德版不合理。

　　 　　看到剧组的一些采访，是说在创作过程中，剧组认真考虑过不让剧本沦为原版的重复，但我们最终却遗憾地看到，日版没能保留德版的优点，且还有各种画虎不成。

　　 　　剧组把其中一个主角设定为女性也是为了与德版作区别，且为了“不让故事落入爱情剧俗套”，还特地降低了女方的年龄，不过在我看来这些都挺找借口的，同一题材的《水仙》男女主角还自称是恋人来着，但作者片冈智晴很好地把握住了各个细节，没有让这种“恋情”成为肥皂剧的复制品，真的想创新的话并不必去担心这些设定上的问题，所以《水仙》能成经典而《天堂之门》很难。

　　 　　日版演员们还是演得挺卖力的，福田麻由子的短发造型很好看。

结局最后几分钟处理得还可以。

　　 　　尽管日版和德版的主线剧情完全一样，但由于表现手法的不同，它们会带给你完全不同的观影感受。

　　 　　而我的个人意见是，日版的存在价值，很大程度上是用来和德版作比较，先看、或者只看德版才是值的。

　　 　　 　　德版的中文片名是《敲开天堂的门》，本片和《水仙》、《遗愿清单》都借鉴了这部作品的创作理念。

下了很久的电影，一直没看……怎么说呢，剧情其实不错，逃亡中还能有破案这样子。

文艺+悬疑，还是OK的。

其实剧还是挺有深度的，嗯，在时光网上看影评说，大人的理想其实比小孩的更简单。

是啊，就只是为了看一片海……这样子的执念，可以去抢劫，犯法，囧。

至于演员，我对麻由由的感觉……对啦，天才子役，可是不晓得为啥总是觉得怪怪的，有几场戏的确还是蛮震撼的，爆发力比较好？

可是就是那种平常戏就让我觉得还是看着有点不舒服啦。

汗还有BABE演的不错，可是不晓得为啥我总觉得J家人总是该演美美的角色，>/////<看到演这么惨的角色，总觉得不舒服。

唉……PS。

1、狗子是亮点 XDDD2、主题歌很好听。

初看heaven’s door，乍似平淡如白开水，心中却总有一股莫可名状的情愫挥之不去,或许观看之前已先知其意图诉说一些哲学的意味.囫囵一篇之后咀嚼不清,只有mayuko的倩影过目不忘。

两篇之后渐渐豁然开朗,三篇过矣茅塞顿开,希望抒发拙见,以达抛砖引玉之用。

追随着mayuko和长濑通往大海的旅程，我踏上了探索其哲学内涵的脚步。

研究哲学的人首先都会不可避免地遇到这些问题：我是谁？

我从什么地方来？

我从什么地方去？

命运爱捉弄人，上帝爱开玩笑。

Mayuko和长濑，前者年纪尚轻，后者玩世不恭，有生之年还来不及弄清自己人生的模样、自己的生存意义，便已知道自己未来的状况。

没有长濑童心未泯的一句天堂最热的话题是大海这话，或许mayuko回眸审视自己转瞬即逝的生命时便和莞尔一笑失之交臂了，或许也没有了这趟不可思议惊心动魄的旅程。

命运不能预测也不可预测，及时行乐，不安于现状，驾着偷车向大海，便是对未知最大的挑战以及最炫的态度。

偷车、抢钱，无恶不作，令我不禁想起康德所说的话：最使我颤抖的是我头顶上灿烂的星空以及我心中的道德律。

道德、规范和法律固然万分重要，其在维系社会的安定作用明显。

但对于生命之火焰即将熄灭的两人而言，是否太过于苛求呢？

若他们遵守道德和法律，他们能实现他们定下的死之前希望完成的事情吗？

他们能知道自己所剩无几的生命之光能绽放如此绚丽缤纷的火花吗？

他们呢能认识到生命的潜能是无穷无尽的吗？

破除思维定势，摒弃固有概念，重估一切价值，因为真理是无常的。

尼采说提出的超人学说，不就是指若想成为无所不能的超人，就要挣脱束缚，抛开理性，唔想扩大主观能动性吗？

Mayuko剪掉翩翩长发，开枪求药，微雨中起舞，这些她之前不敢想像的事情，不正正是其超人潜能的显现吗？

快要到达旅程终点大海之前，长濑潜移默化的对死亡的恐惧终于表面化了，mayuko如春天般轻柔地抚慰长濑，蜻蜓点水般吻了吻长濑。

萍水相逢、同病相连的两人，对于其最终的归宿——大海，或者天堂，或者什么根本什么都不是——的希冀，是否就是自己死的终结呢？

他们对此茫然、困惑、不解，然而并非不知所措。

于他们，生命的重量不是由其生命的长短来衡量的，生活的过程里总有无奈，关键还是要迈出开始的一步。

生命的意义是什么，电影到此已给出了一种答案，至于我们自己的答案，还是需要我们继续寻找。

只是，我们需要像mayuko和长濑一样要偷车、抢钱般追求吗？

最后，mayuko的眼泪究竟是为了什么而流呢？

是为了长濑的死而潸然泪下进而感怀身世呢？

还是哀叹命运的不公、生命的无奈？

还是终于到达心中的天堂而喜极而泣呢？

其实应该都不是，因为泪水中夹着浅笑。

命运的双胞胎已停止呼吸，自己还是要继续另一段新的旅程，泪水是缅怀过去，浅笑是展望未来。

这不就是大千世界每个人生活的缩影吗。

P.S.Mayuko和长濑在雨中起舞的场景是我在这部电影之中最喜欢的，莫逆之交的两人在雨中随心、随意、随性。

曾经年少轻狂的我们，可能已经被时间磨平了棱角，被社会消减了锐气，但也千万要保留哪怕一分的纯真率性。

我并不想把宝贵的打字时间耗在这部平庸的影片上，但我实在不愿看到本片成为阻碍人观看德国原版的主要因素。

德国版是一个纯粹的黑色幽默，编导并不追求故事的合理性，相反还不断地添加各种无厘头笑料。

日本版的败笔，就在于它想把这么一个荒诞的故事讲得一本正经，结果却拍成了“我有病我怕谁”……豆瓣上两部影片的评分很切实地反映出了两者的差距。

日版有豪华的演员阵容，编剧是大森美香，导演更是Michael Arias，大家对他的代表作《恶童》和《黑客帝国动画版》再熟悉不过了，本片依然可以看到一些类似《恶童》的制作手法，MA的镜头感还是很出彩的。

但日版却没能将以上优点结合起来，结果让故事显得沉闷，在貌似写实的外表下却比德版不合理。

看到剧组的一些采访，是说在创作过程中，剧组认真考虑过不让剧本沦为原版的重复，但我们最终却遗憾地看到，日版没能保留德版的优点，且还有各种画虎不成。

剧组把其中一个主角设定为女性也是为了与德版作区别，且为了“不让故事落入爱情剧俗套”，还特地降低了女方的年龄，不过在我看来这些都挺找借口的，同一题材的《水仙》男女主角还自称是恋人来着，但作者片冈智晴很好地把握住了各个细节，没有让这种“恋情”成为肥皂剧的复制品，真的想创新的话并不必去担心这些设定上的问题，所以《水仙》能成经典而《天堂之门》很难。

日版演员们还是演得挺卖力的，福田麻由子的短发造型很好看。

结局最后几分钟处理得还可以。

尽管日版和德版的主线剧情完全一样，但由于表现手法的不同，它们会带给你完全不同的观影感受。

而我的个人意见是，日版的存在价值，很大程度上是用来和德版作比较，先看、或者只看德版才是值的。

德版的中文片名是《敲开天堂的门》，本片和《水仙》、《遗愿清单》都借鉴了这部作品的创作理念。

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