我破碎的真理子

破碎的女性，是事实，但很刻意的特定去展现。如果这么去操作，也可以拍出破碎的男性，破碎的老人，破碎的孩子……谁的生活又容易呢？

无聊到发现钓鱼佬好像都可以代入仙道。

太差了！永野芽郁这乱吼乱叫的演技对耳朵不好。

过于扁平，这样还不如看漫画。

#我怎么看都不感觉会破碎的4y

“只看到了人物在歇斯底里的怒吼哭喊，却看不清故事的本质”即视感。常见的日式女性向治愈救赎文本，居然被拍得如此寡淡。照搬漫画分镜不是不可以，但起码符合下三次元的观影习惯，好多镜头的剪切和插入非常突兀。永野开头两场的癫狂表演没hold住，一看就是小女生在硬凹，后面几场演得还凑合。奈緖破碎感极佳，完全可以从她的身上共情到人物的悲惨命运和原生性格悲剧。

［2］

让人觉得日本电影完了的那种作品

有几段喵酱演得真好

7/10.女主的发小女友自杀了，她的一生受尽了父亲和其他男人的伤害，女主抢走了她的骨灰盒，准备带她去一直想去的海边。逝者已矣，活下来的人该怎么在愧疚中治愈自己，影片给出了答案。影片根据漫画改编，永野芽郁扮演那个大大咧咧后知后觉的女主，竟然有一丝幽默感，她在这部影片中有时候看着像万茜。

可能因为相似题材影像化很多了 真理子的破碎、痛苦处理得太浅了缺少共感

有的时候，我也感觉，友情是世界上最珍贵的东西。

永野感觉演技绝对是提升了的。奈绪还是一如既往地神仙，演什么像什么。故事没有很复杂，但死亡与友情与虐待依然还是打动了我。持刀抢骨灰的桥段特别特别喜欢。现实与记忆的转换与共存这种镜头很喜欢。最开始觉得只是友情故事，但在椎野拿起骨灰盒救了那个女孩的瞬间，突然就有了超乎两个人友谊的意义。

可能是永野芽郁不适合这个风格的角色，或者演技没到位，感觉不是特别入戏。演技是合格的，但还是带有一些自己的风格。故事还不错。

帮我确认了看书时的所有愤怒和厌恶都是正确的，必要的，以及这个故事绝无可能如作者所述是自己的真实经历，甚至都不可能是自己亲近的朋友的经历，他在其中真正带入的只有那个大冰男的视角。对女主角偏执占有欲的刻画，对受害者“不够自尊自爱”的俯视与嘲讽，对硬加一个男性角色担任拯救者、指引者形象的处理，都能说明问题。整个故事里看不到任何真实动人的人类情感，只有悲天悯人的“体恤民情”。

核心概念其实很有分量，关于如何用碎片化的记忆去完成对逝者的重塑，记忆片段的拼凑对应的完整人格，就和骨灰与切实存在的生命之间的对照关系如出一辙。这也使得末尾海边的那场拥抱戏有了全片最强的爆发力。而除此之外的所有执行层面几乎都处理得比较差劲，导演并没有试图深挖这个概念中的绝妙映射关系，而是单纯地沉溺与一些表面的重复情感，就比较可惜。奈绪在有限的戏份里再次贡献了极具个性的出色表演。

好的题材但是不管是演技还是分镜都太平淡了……有种女导演再也拍不出好的女性主义作品的那种药丸的感觉

两个优点 很短，很好哭

很喜欢，女主的声音我很喜欢。真理子，破碎的你始终微笑着。

问题和之前的终归大海一样，最强的情感爆发点只有遗憾和追忆这两种，旅程中对自己的情感探索并不够，因为两人的情感基础都建立在回忆里了，未免有些薄弱。但奈绪是真灵啊……