蓝天之火

一篇文章是文法更重要，还是表达和感染力更重要？

一部好的电影，是镜头和脚本更重要，还是有所思考更重要？

不懂什么是所谓剧本的垮掉，但《囧妈》却拥有一个披着商业化外衣的反思的主题。

爱是接纳和尊重，不是绑架和索取。

这个道理浅显又深刻，却切中当今中国一个普遍的社会问题。

张宏杰的《简读中国史》提到中国人对宗族、家庭信仰的笃定，这份传统植根于数千年传承的文化基因。

中国人没有宗教信仰，但却信祖宗，信血缘。

"普天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。

"这句话出自对周朝历史的记载，周朝在世界历史范围内最早利用宗族血缘树立了稳固的政权统治，从那时候开始，中国人就被禁锢在亲缘至上的信仰文化中。

直到今天，信息的开放不断呼唤独立人格，中国却处处上演着以爱的名义绑架的戏码。

多少次被父母的催婚，多少次听到那句"都是为你好"，即便爱人之间依然如此。

电影高潮部分徐峥哭着跟妈妈发泄压抑的不解和痛苦，他说了很多，虽然剧本最后依然用一个和解，即对父亲酗酒的解释给了母亲一个台阶，但事实上，不论对爱人还是子女，这样的绑架都是不健康的，都不是真正的爱。

我觉得这种绑架的基因，就来源于千年来以血缘固化的阶级统治，所植根在中国人心里的道德观。

《二十四孝》这些作品都在诠释亲子之间人格的不健全。

这是中国特有的文化，你可曾感受到过这种温暖，但又有多少次感受到了窒息？

这种文化值得被批判地审视，尤其在物质飞速发展的中国社会环境当下，难道灵魂不应该迎来更多的自由吗？

一个更包容的爱，能够让我们更加美好。

而徐峥用了一种朴实无华的方式，希望给中国社会的大多数人，讲讲这个普通的道理，不是说教，而是感受。

如果这部电影能够激发一些反思，至少是唤醒一些真正的爱，那已经给我们这个急匆匆的社会带来了很多温暖。

就像每一个生命都独一无二，每个人的人生也应如是。

适婚年龄不结婚，没关系的；做一份平凡但喜欢的工作，没关系的；不那么"成功"，也没关系的。

只要能够感知到美好，就能够平和和理解，很多东西都在变，但不必患得患失，"愿你铭记此刻，红莓花儿开。

"

老婆直接看到睡着了，我是 硬看完的，网络上免费放映，这个感谢购买版权的字节跳动，抖音，西瓜，今日头条，这部电影在贺岁档，真的一般，准确的来说囧╯□╰系列，最差的一部，其次就是港囧，这是感觉是为了捞金，随便拍的，没用心。

如果在院线上映，肯定翻车，顶多3亿，毕竟豆瓣，猫眼打分，群众不是瞎的，上映的话必被唐探3，夺冠，急先锋，姜子牙吊打，估计只能和熊出没，硬钢一波。

基本上就是讲原生家庭的琐碎，故事中扒火车，这个真的是.虚假，还有被关在火车外面，竟然没冻死，火车上还带电饭煲，里面还米饭，有些地方确实离谱，也不尊重现实。

豆瓣打分的话，我顶多给6分。

除夕夜，给自己一个熬夜的正当理由，终于看完了徐峥导演的《囧妈》。

小时候，我的爸爸妈妈吵过无数次架，打过无数次架，但是我对妈妈说，等我长大了我会保护你。

妈妈后来对我说，她有一百万个冲动想一走了之，但是看到我，她就不忍心了，她是在为我而活。

电影中，居然真的就有这样的剧情，瞬间我泪奔了。

后来，我有了自己的家庭和孩子，但是我和妈妈的关系却并不怎么好，我总是嫌她啰嗦，想控制一个人的衣食住行，想法。

我们说着说着就要吵架，关系越来越糟糕。

电影中对于人物情感的描述，绝不是导演凭空想起的，我想这是中国大多数家庭里所面临的问题，亲人之间其实是缺少关爱和沟通理解的。

北京-俄罗斯的火车票是要比飞机票贵的，6天的行程是美不胜收的风景和各异的风土人情。

我们的爱也一定要坚持到底。

大量的航拍镜头，真美。

这个假期，哪都别跑了，徐峥给了我们最合适的安排，陪家人，陪父母，陪孩子，过一个有意义的新年。

按照我的观影尿性是三分，但是有一分一定是感谢这部电影在大年初一把我和我的家人们集合在一起一同齐齐整整乖乖巧巧的坐在沙发上做一件有意义的事情（我和这群中老年人之前从没这么正经的一起看过一场电影），这是徐峥对全国人民的慷慨和馈赠。

尽管电影不到一半我们五个人睡倒了四个，但是还有我一个人坚挺着看到电影末尾最后两个彩蛋完毕，直到投屏结束跳到了电视频道。

真的那么难看吗，也不见得，四个中老年人主要是刚吃完午饭，空调一开，铺盖一盖，火箱一烤就爱睡觉。

中途睡一觉醒来时候看到列车上的故事也会嘴里讨论一二。

我妈甚至看完电影后跟我去山里散步嘴里还哼着莫斯科小调。

但好看吗，我看也不见得，毕竟大量的失真剧情让我这四个本该有共感的爸爸妈妈很快一同倒下了。

电影还没进行到一半啊。

囧系列最后一部是这样的编排我略有失望，但我却惊喜于整个故事的设定是嫁接在去往莫斯科这趟列车上，结合讲的是和妈妈的感情，我觉得再恰当与浪漫不过了。

k开头的绿皮跑在贝加尔湖边的场景不美吗，绿皮火车车厢里随着外部环境光影变幻摄影不硬吗，中俄列车大劫案的回响不魔幻吗？

如果在这样的故事背景与框架上再多贴近真正的生活且挖掘人更深的共鸣，我想这部电影至少得4分。

但很可惜导演以为只要把故事承载在勾起年代回忆的火车上，一路串起来就一定不会脱轨。

老实说，这届中老年人观众真没那么好糊弄了，把一个个和爸妈间的矛盾抖音梗段子硬套上去还真不好笑。

现在我爸妈看短视频抖机灵段子真的已经是一把熟手了，他们看着那么熟悉的梗出现在大荧幕上会买账笑得出来吗？

我看真未必，笑话笑多了脸都僵了。

过年呢，刨掉徐导考虑到的经济效益问题，有这样的贺岁片让我们坐在一块儿讨论、吐槽、尬笑，其实算一部合格的贺岁电影，看了免费电影，我们感谢。

但真要论是不是合格的喜剧，我要打一个问号。

在电影《囧妈》上映前，不少人便知晓有一趟从北京开到莫斯科的国际列车，但由于购票方式的特殊和办理签证的繁琐，这趟列车在大多数人心中仍旧十分神秘。

如今《囧妈》的“免费观看”，使这趟列车瞬间成为这个春节档曝光率最高的网红火车，无数观众的好奇心也随之燃起。

但仅仅依靠一部电影，还不足以褪去这趟列车的神秘面纱。

而电影中亦有一些有趣的细节，需要观众去挖掘。

比如和徐峥“一丘之貉”的俄罗斯美女娜塔莎，你知道她从哪个车站上的车，又从哪个车站下的车吗？

别急，这不是一篇剖析细节的文章，答案很快就会告诉你。

在此之前，我们不妨先结合电影，从它的真正主角——K3次国际列车说起好了。

K3/4次列车，是一趟连接中华人民共和国首都北京和俄罗斯联邦首都莫斯科的国际联运快速列车（有点废话的感觉）。

多年以前，穷游网出过一款K3次列车为主题的绿色T恤。

“北京—乌兰巴托—莫斯科”的火车方向牌（水牌），印在最显眼的地方。

别小看中间那个“乌兰巴托”，它成为K3次列车和另一趟北京开往莫斯科的K19次列车之间的最重要区别。

简单说，两趟列车都从北京出发，终点站都是莫斯科，但K3次列车会途经蒙古，而K19次列车不会。

看看这张图，便一目了然。

黄色→红色的路线，就是K3次列车的走行方向

K3次列车起点站：北京站K3次列车从北京发出后，先是沿着丰沙铁路、京张铁路和京包铁路，抵达集宁南站，再从集宁南站一路北上，驶入蒙古纵贯线。

在二连浩特站，列车将要“换鞋”。

列车必须换上一对全新的转向架，以适应俄罗斯铁路的1520mm轨距。

同时，二连站的中国边检人员将会上车，检查全车乘客的护照。

乘客可以选择下车前往二连站国际候车室休息，也可以选择待在车上，观看火车“换鞋”。

换好鞋后的K3次列车，将跨越边境，抵达蒙古国境内。

在扎门乌德站，蒙古边检人员会上车，检查护照签证和行李。

如果你手持中华人民共和国护照，它的上面必须有蒙古国“索永布”图案的签证或过境签，否则将会被遣返。

然后列车行驶在苍茫的蒙古大草原上，直到乌兰巴托站，也就是电影中徐峥接电话的地方。

列车继续北上，在俄蒙边境的苏赫巴托尔站，蒙古边检将会上车检查护照。

之后列车进入俄罗斯境内，但纳乌什基站的俄罗斯边检人员可不是吃素的，他们会牵着猎犬走进车厢，检查每个乘客的护照上是否有俄罗斯签证，以及行李中是否有不该带的东西，千万别想不开。

离开纳乌什基后，列车很快便会抵达乌兰乌德。

从这一刻起，K3次列车才算真正驶入了一条伟大的铁路线——跨西伯利亚大铁路。

这意味着什么呢？

大家想想。

这意味着如果你乘K3次列车前往俄罗斯，将不能完整的体验西伯利亚大铁路的全程。

尽管从北京-乌兰巴托-莫斯科的这段铁路旅程长达7819公里，但和9288公里全长的西伯利亚大铁路相比，仍旧少了1400公里呢！

同理，从北京经中东铁路从满洲里出境的K19次列车，亦不能完整地走完西伯利亚铁路全程。

关于这趟列车，此处不多赘述。

红色的即为完整的西伯利亚铁路路线，蓝色的为K19次列车走行路线再结合之前那张图，只有从由右下角的符拉迪沃斯托克经乌苏里铁路到哈巴罗夫斯克，再沿着外兴安岭绕过中国“鸡头”，这才和K3抵达乌兰乌德后之后的路程，组成西伯利亚铁路的真正全长。

关于西伯利亚铁路，此处简单一提，之后内容将跟随K3次列车一起说。

西伯利亚铁路，一般又称“跨西伯利亚铁路”或“西伯利亚大铁路”，它连接了俄罗斯首都莫斯科和俄罗斯滨海边疆区首府符拉迪沃斯托克，全长9288公里，是这颗星球最长的一条铁路。

笔者曾于2016年夏天，从符拉迪沃斯托克踏上开往莫斯科方向的001次列车，并换乘多趟列车，以分段的方式走完了西伯利亚大铁路，还写了一本书哈哈。

符拉迪沃斯托克原名为“海参崴”。

1860年，中俄《北京条约》的签订，中国丧失了乌苏里江以东包括库页岛在内的约40万平方公里的土地，海参崴成为中国“旧地”。

沙俄得到海参崴后，相当于拥有了一座太平洋畔的天然良港。

俄国人对海的渴望，那可是司马昭之心。

甚至可以大胆地说，如果没有海参崴，就没有这条世界最长的铁路，也没有著名的“太平洋舰队”了。

电影里的K3经过贝加尔湖

2016年笔者拍摄的火车经过贝加尔湖扯远了，继续回到K3次列车上。

电影用一组快速剪接镜头，交代了列车经过贝加尔湖的过程。

这里告诉你一个小tips，如果你想在K3次列车上观赏“贝加尔湖”，最好选择夏秋季节。

尤其夏季，拜K3次列车可以开窗所赐，感受一下和贝加尔圣海零距离的美妙吧。

为什么选择夏季呢？

因为在目前的列车时刻表上，K3经过贝加尔湖的时间在早上5点9点这个区间，冬天的话就只有黑漆漆一片了。

而徐峥化身为“套娃”的这座车站，电影中未给予明确指出。

但从这张流动的线路图判断，非新西伯利亚莫属了。

新西伯利亚市，类似于中国的郑州，是一座彻头彻尾的“火车拉来的城市”。

在西伯利亚铁路修建之前，它只是个几十户的小村庄，如今已成为西伯利亚地区的最大城市。

强烈建议到此一游。

新西伯利亚的列宁同志那么之前的问题，娜塔莎是从哪个车站上车的，也有了答案。

相对稍微有些离谱的“艳遇”，徐峥妈妈怀疑她是个小偷的剧情，反而更让我情不自禁地拍了下大腿。

天下妈妈都是这般如出一辙吗？

我的妈妈也曾怀疑过阿姨偷过她的丝巾，直到她从哪个旮旯里找到为止。

那么娜塔莎下车的车站，又是哪里呢？

从徐峥在“火车上”一夜冻成狗熊，并被秋明站拯救的经历判断，她很可能是在秋明前面的鄂木斯克站下车的。

鄂木斯克也是一座大城市。

提到这里，历史迷应该一下子会想起高尔察克吧？

此处不多表。

列车离开秋明后，徐峥和妈妈终于将所有的积怨上升至鼎点。

他们大吵一架后，伤心的妈妈跳了车。

这座城市便是距离莫斯科近在咫尺的，有“金环小镇”美誉的弗拉基米尔了。

从此伊始，火车元素便从电影中消失了，那就以一些关于K3次列车的小tips，来作为结尾吧。

1.K3次列车是可以开窗的 K3次列车使用了德国阿门多夫车辆厂生产的18型、19型客车。

车厢内没有安装空调，冬天全靠烧煤来供暖。

因此，这是一趟不折不扣的传统“绿皮火车”。

目前中国铁路有许多刷成绿色的“伪绿皮火车”，这些车厢均安装空调，车窗不能开启，并不属于传统“绿皮火车”，需要格外注意观察。

2.K3次的列车员都是中国人 《囧妈》里贾冰饰演的中国列车员，承担了全片不少笑点。

这是K3次列车最有人情味的一点，因为负责客运任务的为北京铁路局北京客运段国际联运车队，所有列车员均为国人。

如果你在这趟列车上遇到任何需要帮助的事情，尽可以去求助这些热心的工作人员。

K3列车员的热情好客，有口皆碑。

相比之下，K19次列车的列车员，可都是腰圆膀粗的俄国大妈了……

3.关于铺位 K3次列车不设硬座车厢，全车只有四人卧（硬卧）和二人卧（高级软卧）可以选择。

徐峥的包厢便是能住四人的硬卧，沈腾和黄渤的则是高级软卧。

注意看细节：沈腾的二人包厢中有沙发，还有独立的卫生间 4.关于火车细节的考证 应该说完成的不错，没有硬伤。

列车出北京站时的火车头为和谐3C型电力机车，过了集宁南变成东风4D型内燃机车，这些都还原的挺好。

5.徐峥妈妈提到的列车大劫案 即为1993年的“中俄列车大劫案”。

很不幸，正是发生在这趟K3次列车上。

是数起中国抢匪针对“倒爷”（去俄罗斯做生意的商人）的抢劫事件，后被中国公安专案组逐步侦破。

关于这个案件，有很多详细的报道，光影视作品就有两部：1995年香港人拍的《中俄列车大劫案》，以及2018年的电视剧《莫斯科行动》。

6.如何购票车票 ①中国境内车站，可直接登录12306购买 ②蒙古和俄罗斯车站，车票均有中国国际旅行社代理，可前往建国门内大街9号北京国际饭店一层大厅左侧通道里购买。

③订票时无需护照，取票时需要提供护照号。

订票和取票（付款）均可委托他人办理。

④请确定出发前护照上同时具有俄罗斯签证和蒙古国签证（或过境签）。

（和百度给的歌词不一样的，明显美很多，特此摘录，此歌是我认为本片最大的亮点之一）田野小河边 红莓花儿开我与一位少年 漫步树林外可是我两终究要分开满怀的离别话儿无法讲出来满怀的离别话儿无法讲出来去年此时此地 黄昏天边外我与少年初见 云影共徘徊一丛红莓花儿悠然独自开青春的时光一切诚可待青春的时光一切诚可待我两轻轻走啊 相看两无言林间大雁起 一阵暗香来一丛红莓花儿幽然漫山开分别的时刻能否晚点来分别的时刻能否晚点来多年以后我两各自会怎样是否还能想起此刻的相爱青春不复返啊时光不再回愿你铭记此刻红莓花儿开愿你铭记此刻红莓花儿开

首先，有些人拿“白嫖”当挡箭牌，就要夸电影夸徐峥了？

电影拍出来是给人看的，徐峥自己不也在《泰囧》里说“你妈没教过你恭敬不如从命啊？

”当王宝强答“我妈说饶人处且饶人”，徐峥还一脸鄙夷讽“我发现你是朵奇葩”呢。

所以“奇葩”送给因免费而给徐峥和片子洗地的NC们，大过年就这么瞧不起你们。

进入正题。

电影本身观感，首先给我四个字：本末倒置。

看得出徐峥想用温情去引发观众共鸣，尤其过年的“合家欢”时期，母亲都是不可或缺的身份，过分“疼爱”也好，寻求“和解”也罢，彼此“交心”更是，都能从心底打动大众...可徐峥偏偏选了最LOW的方式，先把主题都堆在后面，前头约1小时篇幅，他都在没完没了催编剧“还没下火车吗？

快点啊！

不够长？

来，把这个戏那个戏加进去，尴尬不好笑也没关系，后面观众会理解我的。

”接着再催自己“卧槽前面怎么这么长？

为啥一部戏要有2小时篇幅？

为啥前面真的尴尬不好笑？

不过没关系，我都给观众整上，后面观众会理解我的。

”最后，徐峥就是催观众了：“理解理解我吧，前面尴尬不好笑都是凑时间的，你们就凑合看，后面下火车才是重头戏，你们会感动哭的会理解我的。

”想想，整部戏是不是就给大家这样不舒服的感觉？

所以整部戏注定冲突生硬，编导明显是硬将徐伊万和母亲放进一个空间里再去制造冲突。

虽说电影本身就是各种“无巧不成书”，但《囧妈》最严重的问题，在于没把母子关系先铺好，而是先去讲徐伊万跟张璐的婚姻危机，闹起“暗战”，结果观众还没进这条线，“拿护照”的线就闯了进来，就旋即跳进跟母亲的戏份。

所以老婆呢？

靠“你麻痹我麻痹”，再加点郭京飞当“间谍”偷文件的细节就以为观众能看懂了？

徐峥你还能更敷衍么？

当然我始终难忍的还是母子关系的刻画：黄梅莹老师固然演技精湛，但角色根本立不住，一出场就各种无理取闹，态度聒噪，比广场舞大妈还让人烦；而且观众根本没明白徐峥过往跟母亲有什么矛盾，因为连徐峥这角色有哪些背景和经历都不清楚（编剧没写过人物小传吗？

），结果看上去就是个深陷“更年期”的中年油腻男，碰上一个更加“更年期”的老太婆，观众与其觉得“矛盾频生”，不如是觉得“臭味相投”，都让人烦。

可能徐峥觉得现实中很多老妈就是这样，不需要铺垫什么观众也能共鸣。

不好意思，这是你电影里的“妈”，不是所有人的“妈”，所以当基本“共情”都没建立起来的时候，谁会接受你刻意为之的“温情”？

既然母子关系处理失败，徐峥就索性加入其他人物，效果如何？

全是废线。

贾冰就不时出来嗡嗡几句，看得出创作者想让他通过“补刀”制造笑料，但观众只会觉得这是一只苍蝇，甚至在编剧思维里，这就是个极其功能性的人物，对推动剧情毫无帮助。

沈腾和那对夫妻是干什么用的？

观众一头雾水，尤其后者，除了让徐峥钻那妻子的裙底又看她换衣服，还有别的意义么？

当然最令我作呕的，还是中间跟娜塔莎那段，你徐伊万还没搞清楚情况就说张璐跟人好上了，然后就“光明正大”去跟毛子女郎喝大酒扔戒指，徐导啊徐导，中年危机不是这么设定的，你连《美国丽人》都没看过吗？

这里更要吐槽“成语梗”，你真觉得很好笑吗？

对哦，娜塔莎说自己是学古汉语的，可能徐峥想做人物反差，却让整个角色显得不合逻辑，甚至相当尴尬。

到最后，娜塔莎也成了功能性人物，只是用来提醒观众“徐伊万还有妻子这条线呢”，再展示一下中年男人的恶臭，只是把《港囧》的“初恋”变成了“艳遇”，shit！

前半部还有很多无效细节：司机街头飙车，手机插大米，对卧小朋友，火车站打公共电话“好消息是我跟你联系上了呀”，“囧妈”被速食火锅辣到嘴肿，还有徐伊万夜扒火车等等，你告诉我哪个好笑？

加上肆无忌惮植入OPPO拍照手机（连后面被熊追都要问“小欧”），简直越看越坐立不安——其实《港囧》包贝尔的角色虽然讨厌，但如果换王宝强来演，在桥段上还是能产生观众接受的喜剧效果的，但这次徐峥似乎想减少喜剧的“外露”，变成一种所谓暖心的“幽默”，可效果出来，我只想跟徐导说一句：没有幽默感，就不要学人说笑话。

因为前半部我根本就看不出你想让我“笑”什么，或感受到你怎样的“幽默感”，除了你边打电话边被母亲塞食物之外，我毫无共鸣。

前半部不好笑就算了，后半部还加入各种“魔幻”，而且剧情推进照样生硬：母子突然翻脸，儿子赶忙去找母亲，母子在郊外灌一轮鸡汤，最后通过被熊袭击达成“和解”，一切都是为做戏而做戏，可以看出徐峥一直在跟编剧强调：为了“合家欢”，咱们要有熊，但母子在火车上，怎么把矛盾和解跟熊串在一起？

你们写呗！

其实，徐峥根本没懂怎么将元素融入主题，所以《港囧》一堆粤语金曲跟剧情和人物完全割裂，这回巨熊、婚礼、热气球、西伯利亚大草原等等俄罗斯元素也犯了同样毛病，这些缺陷给观众造成的出戏，可不是你把熊的特效做好就能弥补的。

至于高潮戏赶去比赛，徐峥你以为大家都没看过日本片《摇摆少女》呢？

除了把演奏改成“夕阳红大合唱”，你可别跟我说没有模仿，区别只是你看没看过罢了。

看得出来，徐峥把所有情感都集中在后半部接连爆发，影片也摆脱了前半部的“喜剧”格调转为“文艺”。

但文艺片要让观众在后面越来越入戏，是建立在前面对剧情和人物关系的有效铺垫上的，但《囧妈》前半部根本没做到这点，后半部就把情感一股脑儿倒给观众，观众怎么会入戏呢？

唯一打动人的，或许只有母亲摘下假发，或者还能加上徐伊万对张璐的一番告白，可依然表达得不太高明——想想《天下无贼》，最后刘德华用命护住王宝强的钱，送回后给刘若英打出没来得及发的“傻根的事已办妥，等着我”的信息，再接上刘若英边哭边吃烤鸭，情感一气呵成，让人触动回味。

可这次《囧妈》，徐峥无论剧本水准、拍摄手法和情感表达，都远远没做到这层，观众为什么要买账？

还有，整部戏剧情与人物的矛盾、和解、救赎，都是通过各种话痨式的台词来进行，徐导你以为在演舞台剧么？

甚至有些莫名出现的BUG，本来徐伊万已经下车了，非要为见证母亲“怎么到黄河怎么死的心”而跑回来，你那头的“暖霸”危机呢？

《泰囧》里的“油霸”还对剧情推进发挥作用，“暖霸”呢？

就是夫妻那条线的道具，偷懒到不行。

到最后，什么原生家庭，夫妻关系，占有克制，虽然都表达出来，观众也看得到，但都是流于表面，隔靴搔痒，因为剧情和人物都没做好，就把鸡汤灌过来，给观众“上大课”，谁想大过年把你当“老师”？

说起来，《囧妈》就是犯了去年我很讨厌的那部《新喜剧之王》同样毛病：本末倒置，以为靠“情感”就能打动观众，结果两者严重割裂，观众连对剧情、人物和桥段的基本要求都没满足，谁会建立共鸣？

总之，无论周星驰还是徐峥，都是严重高估自己，“温情喜剧”其实从来都不好拍，尤其当创作者只能做到“并重”而做不到“交融”时，观众只会越来越出戏。

这不，《新喜剧之王》周星驰以江郎才尽背叛了自己当年的“努力、奋斗”，《囧妈》更用各种肥皂剧般的无聊元素，“背叛”了原本扣人心弦的生活情感，但观众是不会从中获得讨好的。

同样是发生在火车上的贺岁喜剧，《囧妈》比起15年前冯小刚的《天下无贼》，差的不是几条街；如果说春节上映的合家欢喜剧，徐峥不妨去看看1986年春节档上映，洪金宝自导自演的《富贵列车》——港真，徐峥在《囧妈》里的形象、身材与性格，跟30多年前的洪金宝还挺像的，但怎么达到合家欢的娱乐效果，人家80年代都拍得比你好，因为人家知道大过年图热闹喜庆，观众想追求什么，可徐导你偏偏“反其道而行之”，如果是《我不是药神》那样的质量，观众倒也会理解，可大家说说，《囧妈》有这样的质量吗？

长辈与后辈的情感，真不是从这么肤浅的大杂烩中就能戳到观众心底的，明白吗？

最后，如果看《囧妈》憋屈得慌，不妨重看《富贵列车》。

这部戏放到今年春节档绝对票房爆款，虽然是35年前的作品，但不见过时，甚至比起《囧妈》，这才是正宗的合家欢喜剧。

致敬洪金宝之余，感慨徐峥此等自砸招牌，令人啼笑皆非。

都拍冰天雪地，我就这么说，《富贵列车》比《囧妈》有趣几十倍。

另外，麻烦徐导看看洪金宝30多年前是怎么拍“扒火车”的创意的？

人家那可是实景。

有些人更不要拿“这其实是一部XX片”“你看不懂里面的XXXX”来洗地，大过年观众要什么就给什么，“预期落差”比片子拍得好不好更可怕，横店不懂，徐峥你也不懂吗？

那只能说你自视过高了。

活该。

1月23日，春节档7部电影全部宣布撤档。

第二天，《囧妈》以6.3亿的价格将播放权卖给了字节跳动，并宣布将于大年初一在字节跳动的视频平台上播出。

这件事很快就上了热搜，而且排名热搜榜第一，与此同时《囧妈》的导演徐峥也上了热搜。

不少网友为《囧妈》免费播出拍手叫好，另一边《囧妈》也遭到了万达、金逸、大地等全国30多家院线的抵制。

简而言之，全国院线为《囧妈》投入了大量费用，但是现在《囧妈》却不上映了，收益全部归制片方和视频平台。

全国院线的投入全部白费了，给全国院线带来重大损失。

假如《囧妈》票房24亿，欢喜传媒将得到6亿，其它渠道得到18亿。

现在的情况是欢喜传媒得到了6.3亿，其它渠道一分钱都没得到。

之所以《囧妈》会遭到全国院线抵制，不仅仅在于《囧妈》在网上播出，会导致院线赚不到钱，还倒亏钱，最关键在于《囧妈》本来的定位是院线电影，现在却在网上播出，这是破坏行业基本规则、为了维护自身而不管他人利益的行为。

假如《囧妈》从一开始就是网大，现在在网上播出就没有任何问题。

《囧妈》宣布网络播出后，我就怀疑是片方对质量没信心，担心换个档期上映卖不到多少票房，不如把播放权卖给视频平台。

事实证明也的确如此。

《囧妈》开分6.5，几个小时之后就迅速降到了6.2，照这个趋势很快就会和5.7分的《港囧》持平。

《囧妈》和《港囧》并列系列最差，这质量就算上映也不会大卖。

所以片方才会不换个日子上映，而是在网络播出。

现在很多导演喜欢让自己演主角，然后就可以趁机假公济私，以拍电影的形式满足自己的幻想。

比如包贝尔拍的《胖子行动队》，他在电影里演一个屌丝，然而他的妻子却是沉鱼落雁，闭月羞花。

你就是个屌丝，凭什么会有女神愿意嫁给你？

还不是因为你是导演，想怎么拍就怎么拍。

他在现实中娶不到李成敏（克拉拉），所以就让李成敏在电影中演他的妻子。

《囧妈》里的伊万也是如此。

俄罗斯美女娜塔莎和他第一次见面就和他一起吃饭、和他在火车尾独处、把他抱在怀里，还要和他接吻。

这不是意淫吗？

伊万是魅力十足还是风流倜傥？

是风靡万千少女还是全天下女人都喜欢他？

人家图你什么？

图你年龄大？

图你不洗澡？

可能有人会说，娜塔莎以为她的未婚夫维克多出轨了，所以娜塔莎想报复维克多。

以娜塔莎的颜值会缺男人吗？

她就算是想要用偷情的方式报复维克多，也会去找王俊凯、易烊千玺这样的小鲜肉，怎么可能会随随便便和一个中年大叔偷情？

还是那句话，还不是因为你是导演，想怎么拍就怎么拍。

伊万为什么迟迟不签离婚协议，就是因为他还爱着张璐，希望张璐能回心转意。

他还没有签离婚协议，他还爱着张璐，却还想出轨。

如果列车员没有及时阻止，他可能已经出轨了。

后来他看见娜塔莎和男友复合，他脸上写满了羡慕嫉妒恨，写满了失落和郁闷。

你才是小三，怎么搞得好像别人是小三一样。

你们之间本来就不应该发生什么，你竟然还觉得不甘心？

徐妈妈说：“娜塔莎很可能是个贼。

”伊万却说：“她把我的心都偷走了。

”

你一个结了婚的人说这种话好意思吗？

伊万刚刚才说娜塔莎偷走了她的心，刚刚才找到“真爱”，没过两天又打电话对张璐说：“我就是不想跟你离婚，我不想跟你分开，因为我还喜欢你，我还爱你。

”

呵，男人！

伊万要感谢列车员及时阻止了他和娜塔莎接吻，要感谢娜塔莎和维克多复合了，要感谢张璐没有回心转意。

伊万有一颗劈腿的心，是列车员、娜塔莎、张璐共同阻止了他脚踏两条船。

他不是好男人，他只是没有机会出轨罢了。

最重要的是，伊万在家有一个张璐这样的女神妻子，出门在外还有艳遇，这些都是导演安排的。

现实中像伊万这样的普普通通的中年大叔根本不会面临“选张璐还是选娜塔莎”的难题，就像你我也根本不会产生“选清华还是选北大”的烦恼。

还有伊万“不小心”钻进女乘客的裙子里，后来又“不小心”看见女乘客没穿裤子，以及“车震吗”“什么车震啊”“火车震”“火车不是一直在震吗”……

这些笑点都很低级，甚至低俗。

我不排斥荤段子，但是荤段子也有高下之分，同一个荤段子讲的方式不同，效果也截然不同。

有的人讲荤段子你会觉得很有趣，有的人讲荤段子你只会感到不适。

就比如伊万钻女乘客的裙子，一点都不好笑，而且很下流。

导演有一万种方式可以把伊万的火车之旅拍得幽默有趣的同时又不低俗，但他偏偏选了最low的一种方式。

当然也有可能他水平有限，想不到更高级的桥段了。

伊万和母亲的亲情线、伊万和张璐的爱情线也是讲了半天讲不到重点。

隔靴搔痒，无病呻吟。

无非就是刚开始一直都在吵架，最后又和解了。

吵架的桥段也只是让人觉得很烦，没有什么很深刻的话题。

就像鲁迅说的：人的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。

无论是徐妈妈想让伊万陪她坐火车去莫斯科，还是徐妈妈喜欢问伊万吃不吃东西、伊万不敢把离婚的事告诉母亲……这些全都是鸡毛蒜皮的小事。

观众想看的是，年轻一辈和老一辈之间存在深深的代沟和隔阂，但是站在年轻一辈的角度，年轻一辈是对的；站在老一辈的角度，老一辈也是对的。

他们都爱对方，但是却总是不小心伤害了对方。

而实际上呢，伊万和母亲之间的问题无非是母亲有了密码锁还要装一个大铁锁，明明可以坐飞机却要坐火车，明明伊万不喜欢吃小番茄，母亲还要喂他吃……这些问题都太不值一提了，完全没有必要花2个小时来探讨。

你看看《婚姻故事》，看看《何以为家》，看看《伯德小姐》，看看《恶行》，看看他们所面临的是怎样的问题，相比之下伊万的问题就太微不足道了。

每个人对亲情和爱情都有自己的理解，还需要从你那粗浅的故事中学到什么道理吗？

每个人在亲情和爱情方面都有过非常艰难的经历，伊万面临的问题还是太小儿科了。

就是上个月的《半个喜剧》中孙同面临的问题，都比伊万的问题复杂得多，困难得多。

除此之外，《人在囧途》和《泰囧》有王宝强做配角，《港囧》也有包贝尔起到相同的作用。

王宝强和包贝尔饰演的角色表面上看起来很蠢，但这都是导演有意为之，借助他们制造笑点。

他们的演技不见得有多好，但有这样一个角色很重要。

你可以把王宝强、包贝尔换成其它人，但你不能没有这个人。

事实证明，《囧妈》去掉了这样一个和主角打配合的角色，只剩下了主角一个人，笑点就大打折扣，变得沉闷乏味，无聊透顶。

当然，缺少一个搭档并不致命，平庸的剧本是罪魁祸首。

编剧写不出来《婚姻故事》《何以为家》《伯德小姐》《恶行》这样的震撼人心的剧本，整部电影没什么深度，索然无味。

看电影前你还以为电影对亲情、对爱情有什么刻骨铭心的探讨，看完你才发现你想多了。

其次是徐峥的水平有限，无法在喜剧、亲情、爱情之间把握平衡，最终结果是什么都拍了，但什么都拍得不够深入，探讨得太浅了。

囧系列最好的一部仍然是《人在囧途》，但是这部电影的导演并不是徐峥。

徐峥执导的那几部中《泰囧》稍微好一点，而《港囧》和《囧妈》就比较差了。

看来《泰囧》是徐峥超常发挥，《港囧》和《囧妈》才是徐峥的真实水平。

囧系列一部不如一部，不可否认徐峥是一个很优秀的演员，但同样不可否认的是他并不是一个优秀的导演。

与其在自己并不擅长的领域做毫无意义的坚持，倒不如请一个优秀的导演为电影质量把关，自己老老实实当演员。

梁家辉、邓超也是好演员，但是执导的电影都很烂。

隔行如隔山，不适合当导演真的没必要强求，一心一意磨炼演技同样值得尊敬。

在一觉醒来已经是大年初一的凌晨2点。

看了这部电影。

我的妈妈包好了饺子，本该喊我醒来煮饺子跨年。

估计没舍得喊我。

我醒来时，她也已经睡着了。

我是噩梦惊醒的，梦到一直大老鼠钻进了我的裤腿里，甩不出去。

鼠年到了应该是个吉祥的梦。

电影 竟然可以在头条上看完。

开始我以为是虚假宣传呢。

其实一部商业电影，做到免费给你看，就值得五星，比那些所谓的奉献电影，红色献礼电影好得多，毕竟他们消费了你的情怀，赚了你的钱。

电影侧重了对母爱的描写。

估计很多没经历过，没成长的是理解不上去的。

正如电影中所提到的。

：你只是个孩子，你只看得到他是你父亲，却看不到他是我丈夫啊。

很简单的一句话，看懂了却要好多年。

直到几个小时前，三十的傍晚。

我还在为一些过去的事情和我妈妈争吵。

看了这部电影，我觉得我真可笑，我错的太多了，不是一天两天，不是一年两年。

是整个前半生。

可是你的前半生，就是她的全部。

人有时候 特别健忘，总是忽然之间醍醐灌顶，然后还是重蹈覆辙。

这一辈子有好多重要的人事出现，没办法一一圆满。

我们深爱着彼此，对你来讲，我不在是哪个听话的小男孩了，处处惹你伤心。

对我来讲，你愚昧 笨蛋，走了好多错路。

然而看到你头发白了。

才知道愚昧笨蛋的是我。

才知道我从来都这样苍白无力。

我们可能会忘掉今天的这些感触但我会永远记得 我要好好爱我的妈妈。

感谢这部电影带给我 一段心路历程。

在我眼里，这是徐峥目前为止最有实际深度的电影。

补充两句上文写与电影刚上映下面写与2022年我不明白 为什么我发表下个人看法 ，会有那么多人 觉得我是水军 我收钱了，之类的。

其实大可不必 心胸开阔点。

首先 我给这部电影五星，其一是因为我个人喜欢，其二是为这部电影的评分鸣不平。

然后 我非常不理解现在这些看电影人的评分标准，也很不赞同，很多日本片评分普遍的高，这里不说家国情怀，只说电影本身也不值得那么高的评分。

最后 电影始终是电影，很多电影是没有办法发生在现实生活的，或者很多电影中的故事是没法套入你的生活的。

比如 你不会魔法 你不是超级英雄，你不会武功 你连枪都没拿过，甚至你这辈子都没打过架。

甚至你即没有那么富有过，也没有那么穷困过，所以我才说 这电影是截止 观看该电影时 ，徐峥最有实用深度的电影。

有些人总是急于反驳 急于表达其实你需要的是多倾听 多吸收。

看到很多人因为这部电影 审视了自己和母亲的关系，这是很值得高兴的事年纪渐大 人生总有别离别错过 别留遗憾最后愿所有母亲 健康快乐

还是我眼花了？！

这电影植入的广告有点多，剧情也比较单调，基本上大家看个开头就都能知道后边要发生什么了，包括伊万的心路历程，娜塔莎的故事以及后面的熊等等，不过徐峥演技确实优秀，把那种纠结还有无奈以及无语的神态动作演绎的淋漓尽致，不得不说我还是要给山争大哥来个赞，第一个把贺岁档电影免费在线首映的人，有魄力，也很吸粉，虽然电影本身质量一般，但不影响我对山争大哥的敬意👍