招魂3

非恐怖电影爱好者，横向对比数据不是很多，抓我去看的朋友非常笃定的告诉我“没关系的，网上说这部一点都不恐怖”。

影片初恶灵出现开始控制人的时候我缩在座位里“嗯？！

这就是你说的一点都不恐怖？

”，后面就还好了，不太吓人全片还算精彩，没有什么特别注水的剧情，整部看完之后给人的感觉就是超乎我理解的恐怖片，底色还是温暖美好的，很真实，男主心脏病那一段尤为真实，英雄也会老去也会死亡，全片他没有展示出什么异能力，和女主不同，他以平凡之身，行守护之事，也尊重并守护女主的那份独特，全片看完比很多爱情片感人，小男孩的家庭感情也表述的很明白的。

这部片子的质量如何我不好评价，像豆友说的“反应房屋结构的长镜头在后续剧情中未起到任何作用”我完全感觉不出来，光顾着害怕什么时候冲出来什么妖魔鬼怪了！

这部算是很不错的恐怖片新手入门了，看完电影的几个小时里不会觉得啊好害怕而是被故事里的亲情爱情打动，我的意思是说，如果你也是恐怖片爱好者或者非常喜欢温子仁，你可以带你的好朋友去体验这部电影，抛开名头和招魂系列的珠玉在前，它非常能激起此前对恐怖片不感冒的人对恐怖片的兴趣。

我的意思是说，它很适合拿去骗出一个同好。

算是，非常适合拉女孩子去看的恐怖片了，有点类似香水里的街香，老少咸宜，虽然对专业爱好者来说稍显单薄，但是谁在乎这个呢？

电影不止在于独乐乐，也在于众乐乐嘛。

谈起近几年的恐怖片，总绕不开一个人，就是开创了“招魂宇宙”的华裔导演温子仁。

但是在民间他的电影一般被分为两种类型，一种是他导演的，一种是他监制的。

基本上由他亲自掌镜的诸如《电锯惊魂》1、《死寂》、《潜伏》12、《招魂》12等恐怖电影都能够口碑票房双丰收，而由他监制的如《电锯惊魂》1后面的系列、《潜伏》34和招魂宇宙衍生出来的《安娜贝尔》系列、《修女》等恐怖电影无论是在氛围营造还是剧情铺垫上都跟他自己导演的电影差了不止一个档次。

而在本次招魂系列的续作《招魂3》中温子仁担任监制和编剧，因此在影片上映之前就不对本片抱有太大的希望，不过在降低了期待的阈值后，影片最终呈现的效果意外得还不错，不算很差。

一、类型的转化在招魂一中埃德提出了恶魔附身的三个阶段，侵扰、压迫和附身。

侵扰指的是恶魔通过低语、脚步声等异常行为让人感觉有另一个存在，然后便进入第二阶段，压迫，恶魔会用外物的影响力逐渐摧毁受害者的意志，而当受害者处于心理生理都绝对脆弱的情况下，恶魔便会完成第三个阶段，即附身。

而无论是第一部佩伦一家还是第二部佩吉一家都是按照这个逻辑进行剧情发展，前期讲述主人搬新家，家中开始出现怪事，中期怪事加剧，恶魔开始对人体产生伤害，后期人类精神崩溃，恶魔附身，最后沃伦夫妇进行驱魔。

但第三部一上来呈现给观众的，就是已经被恶魔附身的小男孩，直接省略了前两个步骤。

这样的处理会造成两个问题。

一个是观众的“参与感”大幅度降低，从而导致影片变得不那么恐怖。

在前两部中，观众可以跟着主角身临其境感受从正常到恐惧到崩溃再到被附身，体验整个流程的窒息感。

而当这个流程被砍半的时候，观众的参与度也直接减半，无法与主角们产生共情，这时即使jump scare用得再出神入化，观众也只会感到“惊吓”，而不是“恐惧”。

第二个问题是改变了剧情框架。

恶魔附身已经作为前提，影片后续的剧情走向就变成追溯恶魔附身的源头和寻找驱魔的方法，而多数寻找恶魔的方法都是洛林通过她的通灵能力进行，这也让本片将这个系列从标准的“鬼屋”恐怖片变成了像“古灵精探”一般的有恐怖元素的探案片。

二、叙事的转变叙事主体和叙事视角的转变，也是恐惧感降低的因素之一。

前作叙事主体以“鬼屋”为中心，各种怪事围绕这间屋子发生，受害者也都是这间屋子的主人。

之所以鬼屋能让人感到恐惧，是因为屋子属于一个封闭空间，而大部分人都对幽闭空间有或多或少的恐惧，这个恐惧来自于对外界的未知。

但在第三部中，导演抛开了鬼屋的设定，将恶魔的来源变成了诅咒。

这种方式与鬼屋给观众感受上最大的不同是，只有被诅咒了才会有危险，对于其他角色来说，受侵害的几率大幅减少，而鬼屋类的影片中，只要是在鬼屋中的人，都有可能成为被侵害对象，不确定性和恐惧感大幅增加。

在前作中叙事视角从鬼屋主人出发，沃伦夫妇作为驱魔人主要起的是推动剧情发展和达成驱魔的目的。

虽然在第二部中沃伦夫妇的戏份加重，但影片的主线依然是住在伦敦著名鬼屋恩菲尔德的佩吉一家。

不过在第三部中，影片将视角放在了沃伦夫妇身上，在森林中埃德拯救了陷在灵界中的洛林，在最后洛林拯救了被诅咒的埃德， 两个人互相陪伴走完了一整集。

虽说前两部多多少少也有沃伦夫妇的戏码，但那些是给观众在恐怖气氛之下放松的气口，而这一部看起来就像是在两个人的爱情戏中增添了一些恐怖元素。

前者属于恐怖片，后者属于爱情片。

三、格局的扩充当代美国文化是一种建立在基督教信仰基础上的文化，1973年在美国上映的经典驱魔电影《驱魔人》之所以会在让人感到恐惧，极其重要的一点便是影片里描绘了一个恶魔亵渎上帝的故事，而他们的恐惧便来自于对上帝信仰的坍塌。

温子仁曾说“无论你的宗教信仰如何，耶稣都是一个受到所有人喜爱和尊重的人物。

”于是在他的驱魔类电影中，最重要的道具便是十字架与圣经，《招魂》2更是从基督教信徒沃伦夫妇的视角出发讲述的故事，他们最强大的武器便是对上帝的信仰。

但是在第三部中，增加了很多西方神秘学的元素，比如山羊邪教、巫术、祭坛等等。

至于神秘学和宗教学两者在恐怖片中展示的效果有何不同，我认为有两个方面：

一是召唤恶魔的道具不同。

在宗教学中，召唤恶魔无需道具，其一般游离于一些诡谲的地方，来无影去无踪。

而在神秘学中，恶魔一般通过神秘符号和祭坛进行召唤，比如电影《万能钥匙》和《遗传厄运》都是通过符号和祭坛完成召唤和献祭。

二是恶魔附身的方式不同。

在宗教学中，恶魔附身毫无道理，但一般是附身于阴气更胜的女性身上，在基督教中，活跃的基本上耶稣、神父这样的男性角色，而女性的缺失也代表着其更容易受到恶魔的侵害。

于是在招魂前两部中，受害的都是男性角色缺失的家庭，第一部中的佩伦一家有七口人，其中五个女儿，丈夫也需要出门工作，于是给了恶魔机会，第二部中佩吉是个单身母亲，独自带着两个女儿和一个儿子，也是男性角色缺失的家庭。

而在神秘学中，恶魔附身一般通过诅咒，在招魂3中，便是通过一个组装而成的山羊头进行诅咒，而被诅咒者便会被恶魔附身，类似于东南亚的养小鬼和下降头。

从宗教学到神秘学，招魂系列的格局扩充了，这样的好处是以后招魂宇宙的可操作性更强，能够容纳和使用的“恶灵”更多，但坏处是素材离观众更远，稍有不慎便会让观众无法切身体会到恐怖之感，毕竟大部分喜欢招魂宇宙的观众是因为它的恐惧，而不是它的神秘。

影片最让人觉得可惜的一点是没有引入新的恶灵角色。

招魂一中引入了玩偶安娜贝尔，从而衍生出了《安娜贝尔》系列，招魂二中登场了修女和扭曲人，从而衍生出了《修女》和《扭曲人》的独立电影。

但在招魂三中并没有为招魂宇宙引入新的角色，据说温子仁原本已经设计好了一个全新的恶灵形象，但被华纳公司以影片时长和内容复杂为由否决了，实在可惜。

最后，期待一下温子仁导演的最新恐怖片《致命感应》。

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《招魂》，《潜伏》，《电锯惊魂》，温子仁的三大恐怖系列果然都在导演易手后一路下滑，《招魂3》可以说在最大程度上试图保持温子仁的风格与鬼怪世界的衔接性，然而即便法米加比前两部更加努力地通灵，即便是头快秃了的威尔森气喘吁吁地演了一整部奔跑的心脏病患者，也依旧未能让本片接近前两部作品的水平。

或许放在整个恐怖片的环境来看，本片尚有可圈可点之处（毕竟恐怖片的烂片真的太多了），然而如若拿来和温子仁的前作比，站在巨人肩膀反倒还矮了巨人一头呢。

恶魔藏在盒子中，恶魔藏在娃娃里我一直持一个观点：所有的恐怖片，当恶魔附身成功，开始大搞破坏时，反倒是全片最不可怕的时候。

而真正让人胆战心惊的，则是恶魔在暗处朝你悄悄靠近。

然而《招魂3》中，恶魔却并没有这般害羞，仿佛从一开始就开足马力要来一场巨大的亮相，几乎所有的惊吓场景，都是恶魔突然出现或是某种奇形怪状生物的突然出现完成惊吓的，这显然完全缺失了招魂系列“循序渐进”的优良传统。

还记得《招魂1》里面提到的恶魔出现的三个步骤吗？

Infestation，Oppresion，Possession，先是让人感受到异常的存在，然后慢慢开始侵扰信念不坚定的人，不断的袭扰让受害者精神衰弱，最后完成附身。

《招魂3》几乎把1-2步跳过，直接来到附身这一步，也难怪看完本片会觉得这些惊吓全是一个套路，没有层次感。

作为比较，回头看看《招魂1》里面的一家人的遭遇便可以看出分别。

小孩和母亲在鬼宅的日常生活玩闹中慢慢觉察出异常，无论是不知哪里而来的拍手声，还是孩子睡觉时脚上的拽动...这些虽不会像恶魔出现那样给人以直接的惊吓，但正是这些小情节营造出了毛骨悚然的氛围，这可比恶魔掀起盖头直接扑上来要有效的多。

铺垫良久，换来廉价的惊吓近来的恐怖片，越来越会在恐怖镜头前加一大堆铺垫的镜头了，这些玩好了自然有奇效，可惜本片并没有领悟到铺垫与惊吓的精髓。

就拿本片中一个很典型的惊吓桥段来说吧，男主阿尼，在厨房看到麦片盒子掉了，走近一看，一个老鼠爬到墙上的洞中，他往洞里看了半天，转头看到一个鬼。

其实我们可以理解导演这个桥段想要呈现的效果，男主和观众的注意力都集中在老鼠洞上，却全然没有料到身后的魔鬼。

《招魂3》的导演，在之前导《哭泣女人的诅咒》之时，我就发现他对于惊吓前的铺垫特别在意，会花相当多的篇幅给观众进行“惊吓前的预热”，然而在那最后一吓中，却总是缺乏创意。

铺垫良久，最后一转头，一个鬼扑过来，这真的算是最廉价的一种场景了。

回头看《招魂1，2》的桥段，才能发现其精彩之处《招魂1》里面妈妈被困地下室的段落，简直百说不厌，黑暗的环境中，妈妈不断划着火柴，每一次点燃都让观众心头一紧，然而惊吓的点却并不在每次点亮的那一瞬间，而是在火柴燃烧正旺，观众尚处在安全区时，从妈妈背后伸来的一双手，拍了两下。

这不比突然身后出来个鬼脸要强得多。

《招魂2》里面，哪怕也是突然出现鬼脸的段落，做得也要自然且惊悚得多。

洛伦夫人在地下室的镜子里看到修女在身后逐渐靠近，在反复的几次转头中，鬼修女终于从镜中世界来到了现实之中。

同样是恶魔突然出现的惊吓，修女的步步紧逼到最后出现是意料之中的，镜中的消失和现实的出现是意料之外的，这种组合才让这种惊吓桥段合理而有效，不然你追着耗子洞，转头一个女鬼出来，除了观众被吓一跳之外，情理上则完全无法说通。

恐惧来源自神秘与历史之前很喜欢的一部恐怖片叫做《残秽，不可以住的房间》，在这部电影里，我算是感受到了历史对于恐怖片的加成作用，观众随着主角抽丝剥茧的调查回到诅咒最开始发生的时间，于是在一个相当长时间尺度上的恐怖事件，会天然地为邪魔披上神秘的面纱。

然而在《招魂3》里面，在揭露了那个下蛊的恶魔标志后，一切就都很明朗了，就是一个恶魔信徒的诅咒而已。

回看《招魂1》，事情发生的大宅子里面除了邪恶的女鬼，还有被母亲杀死的孩子和女仆，这些鬼错综复杂，依次出现，让第一部在很多时候有一种神秘而复杂的美感。

哪怕是第二部，也是先出现老头鬼，之后才渐渐揭晓老头鬼受制于修女，也算是一层迷局。

反观第三部，最大的谜团竟然是：恶魔的信徒住哪里？

然后还真的根据火车笛声，受害者位置等信息调查了出来，这比探案电影都不逞多让啊。

幸好爱情元素仍在万幸，前两部，尤其是第二部里洛伦夫妇的爱情线还在，这算是本片对前两部继承得最好的一部分了。

洛伦先生开头被整废，一整部电影都拄着拐杖边喘边走，然而只要洛伦太太遇到危险，洛伦先生总会不顾自己安危冲上去救人。

洛伦太太给丈夫准备药那一段也有些感人，并不是算无遗漏，只是我的心中一直挂念着你。

最后洛伦先生被迷了眼睛追着洛伦太太打的那一段，其实想法还挺好的，本来相互扶持的夫妻，在恶魔的幻境之下竟然刀剑相向，最后爱情让他摆脱了魔咒，一锤击碎恶魔的阴谋。

想法是好，但是执行太差，洛伦先生大锤小锤砸来砸去，洛伦太太边叫边跑，也不知道几十年面对恶魔的经验是不是都被狗给吃了。

顺带，建议洛伦先生转行抡大锤。

总之，电影可以看，但是水准不高，至少比之温子仁，还差之远矣，《招魂3》充其量算是今年恐怖片中，名气比较大的开胃小菜。

要说正餐，那还是要等温子仁亲自指导的《致命感应》（更新，致命感应也比较拉）

致命感应 (2021)6.72021 / 美国 中国大陆 / 悬疑 恐怖 / 温子仁 / 安娜贝拉·沃丽丝 麦蒂·哈森。

当然，除此之外，安雅的《soho区惊魂夜》

Soho区惊魂夜 (2021)6.82021 / 英国 / 悬疑 恐怖 / 埃德加·赖特 / 托马辛·麦肯齐 安雅·泰勒-乔伊

还有《绿衣骑士》看品相也绝对比《招魂3》要更值得期待呢。

（更新，绿衣骑士还ok，但门槛有点高也有些闷）

绿衣骑士 (2021)6.52021 / 爱尔兰 加拿大 美国 英国 / 剧情 奇幻 冒险 / 大卫·洛韦里 / 戴夫·帕特尔 艾丽西亚·维坎德

从头到尾吐槽，大型剧透现场，师承Cinema Sins【油管自学生】。

开头仿佛想要模仿温子仁在潜伏的运镜但讲真有点奇奇怪怪。

小弟弟真的很努力的搞杂技了，然后就出现了驱魔片名台词 “ Don’t take him, take me! Just take me!!!” 朋友有没有搞错这也太早了吧！？

然后律师姐姐真的太搞笑了吧我真的“哈 哈 哈”安娜贝儿在这里都可以梦幻联动真是绝了。

怎么诅咒的娃娃是你们的小恶犬吗谁不信了你放出来给他们看看？

回忆过去告诉我们有条件也不要买水床，首先你不知道里面是什么水其实万一破了你是被淹死还是准备怎么样。

然后耗子窝我是真不行，这电影场景变换的明亮也很大反差，我在房间里关灯看都觉得眼睛要瞎了。

人民公仆也太容易折了吧和之前的律师姐姐一样哈 哈 哈。

Lauren真的是力量一部比一部好用，CG团队加鸡腿了可以。

人民公仆意识低警报系统也是一塌糊涂，但是该亮灯都地方还是都有灯亮呢。

招魂潜伏千万鬼会讲话的头一回。

前面铺垫太多后面就进入了猜结局环节，其实也没有啥大的出入。

漂亮弟弟从开头的光鲜亮丽到后面的油尽灯枯也是很努力了。

结尾BGM 寻梦环游记 “ Remember Me”

《名侦探沃伦》《沃伦爱情故事》，观众需要的不是这些，而是一直由内而外的恐惧感。

有其实有爱情成分是没毛病的，但是真的太刻意表露了，例如男主出去得时候忘记带药，然后药出现了一个特写镜头，以为是男主角会是因为忘记带药而发生危险，结果原来是导演派狗粮。

全片下来没有任何恐惧感，唯独最后一段录音才是精华，毕竟真人改编，这录音听🉐头皮发麻了。

又用爱驱魔。。。

能不能有点新意。

三部电影，一个套路，第三部处理最差。

不恐怖，无逻辑。

好厉害的灵媒。

前两部是灵媒，这一部别是个神仙吧！

什么都知道。

第一部是亲情，第二部还有点悬疑，叫出名字可还行。

第三部，爱情？？？

没有，是靠你老公砸了那桌子。

一个劲“i beg you”你不会自己一开始就去砸桌子。

算了。

前期这么秀的女主，关键时候就会打嘴炮。

《招魂3》相比较之前“技术派”驱魔，本作更注重用爱去战胜恶魔。

同理，也在侧面阐述了相比较恶魔的凶残，人类因欲望而产生的自私自利更为可怕。

也验证了，只要有人在恶魔就不会绝迹，恶魔因欲而生。

坚持来源于信仰，信仰来源于希望，希望来源于爱。

观后感：恶魔是无法被消灭，因为恶魔就在你我心中。

原本庄严惊悚的新章节《招魂3：是恶魔逼我的》却显得有些单薄，这是一次已经显示出疲倦迹象的系列华丽回归。

这一次沃伦一家再次深入研究可疑的案件档案——与邪恶最广为人知的战斗之一。

1981 年，沃伦一家从康涅狄格州的一个小男孩身上驱除了一个恶魔，但在此过程中，它转移到了当地的一个年轻人身上，然后他继续谋杀了他的房东。

这部电影的副标题就是他的法律辩护，这是美国法庭案件历史上的第一次以魔鬼为由头的辩护，沃伦一家争先恐后地寻找证据证明导致杀戮的是一种邪恶的精神。

除了时代背景之外，《招魂3》感觉如此倒退的原因在于，许多廉价的超自然恐怖电影经常缺少这种工作室的光环，而这部电影将前两部电影的鬼屋公式扩展到侦探故事确实使这部电影更具吸引力，但是在巨无霸中添加辣酱并不能改变它仍然是巨无霸的事实。

本篇仍然关注洞穴中的女巫、水床中的恶魔和停尸房中的僵尸，因此影片中某些部分的重复常常显得电影的剧情很乏力。

该系列一直依赖于有信仰的观众，不是他们所展现的真相。

就如基督教许多关于善恶斗争的恐怖电影一样，它既是约会之夜的过山车，也是毫无歉意的宗教宣传。

它并没有试图伪装让我们相信它的真实性，而是把故事推向一个离真相越来越远的结局。

《招魂3》的反应应该提醒工作室，对待恐怖像一场精心制作的活动这样的电影值得更多地沉迷于其中。

它可能不会让你相信魔鬼，但它会让你相信有时他应该得到更细致的情节创新。

这是这个电影最大的误区，听说是华纳作妖把这部大改，所以不肯冠名导演吧？

看来名气大了也要替垃圾高层做脏活。

完全是一部粉丝向的洛伦夫妇宠粉秀，看完唯一的感觉就是不尊重那个男生角色。

我感觉温子仁自己之后很长一段时间也不想再做恐怖片，与其硬是要他冠名导演，比如让他休息下吧，只可惜资本不容忍，刚开始还会给点权力，现在因为经济问题直接拿过主动权用IP刷钱了。

一周刷完了《招魂》三部，由于豆瓣Top250中没有恐怖片，所以事先没有太大的期待，但是真正看了之后，温子仁的表现力还是大大超出了我的预料（虽然第三部不是温导的），有感，想从中总结一下优秀恐怖片的一些特征。

1.优秀的氛围营造（包括音乐，光线等）2.适量的jump scare3.深厚的文化底蕴4.能打动人的温情桥段最后一点尤其重要，是恐怖片能否升华的关键